[2DVD]北京人艺&#……_来自Daily-的图片分享-堆糖
关联账号登录：
[2DVD]北京人艺话剧：骆驼祥子2007版/导演顾威/于震/王茜华
还被收集在1个专辑中
你可能感兴趣
&Copyright by 堆糖 2010-, all rights reserved
沪ICP备号-1《骆驼祥子》复演谢幕 于震超越自我有突破(图)_影音娱乐_新浪网
《骆驼祥子》复演谢幕 于震超越自我有突破(图)
于震饰演祥子
　　新浪娱乐讯 8月14日，由于震、王茜华领衔主演的经典话剧《骆驼祥子》第四次复演在国家大剧院舞台落幕。作为北京人艺的“看家大戏”，新版《骆驼祥子》自2007年被搬上舞台以来，先后公演四次。场场爆满，经典的魅力无法阻挡。而先后在四次复演中出演祥子的实力派演员于震此次也是超越自我，较之以往有很大突破。
　　《骆驼祥子》向经典致敬&
　　于震四度演祥子
　　《骆驼祥子》于1957年首演，历经几代艺术家五十多年的不断创造，共改编有四个版本。本次在国家大剧院上演的《骆驼祥子》是2007年人艺为纪念中国话剧百年、人艺成立55周年而隆重推出的力作。由北京人艺老艺术家顾威担纲导演，由实力派演员于震饰演祥子，王茜华饰演虎妞。新版《骆驼祥子》根据原著小说稍加调整，没有把祥子与虎妞的故事放在最为重要的位置，而是着重表现了90年前老北京底层老百姓的义气和人情味。这也是于震第四次演祥子了，于震版的祥子较之以前的版本“有点轴”、“有点傻”，更显质朴也更贴近生活。“祥子应该算是典型的在北京生活的底层小人物，我本身也是北京人，自小在北京长大，对于一些老百姓的日常生活状态很了解。我把自己当成祥子，去体味他的成长奋斗史，体味他‘伤不起’的事业和爱情，很有感触。”
　　结局有改编&
　　于震超越自我有突破
　　经过几年的打磨，新版的《骆驼祥子》现在已相当纯熟。在氛围营造上，更突出表现老北京城那浓郁的人情味儿。新版《骆驼祥子》还通过高科技手段，设计出不时飘落的大雪，增强悲情气息；音响效果方面，则通过模拟过去老北京总能听见的鸡叫、送亲送丧的唢呐声和市井的叫卖声等等，来还原上世纪二十年代老北京院落内外的生活杂音。值得一提的是，新版《骆驼祥子》在结尾上有所突破，改变了祥子经历无数打击后沦落为行尸走肉的情节，让他保留了爱的能力。导演顾威表示，希望借助这种较为平静和宽容的结尾，带给观众更多想象和希望。顺应这种改编，饰演祥子的于震也改变了一些细节的处理以及情感的表达方式。以前的祥子是失望透顶以致绝望的，而如今的祥子则是失望之余还透露着希望的，这是2011年的祥子较之于之前版本所作出的改变。“时代在变，人也在变。经典很难超越，但却可以用现代的方式演绎。”而从现场观众的反应和演出效果来看，这样的改编还是相当成功。(文/S)
(责编： 葱尾)
> 相关报道：
& 播放大片：
电话：010-《骆驼祥子》再度开演 孙茜搭档于震首演“虎妞”
[提要]12月12日至25日，北京人艺经典作品《骆驼祥子》再度登陆首都剧场舞台。此轮演出云集了于震、孙茜、王德立、尹伟、张万昆等一批新老实力派演员。
孙茜、于震主演人艺大剧《骆驼祥子》
　　娱乐讯：12月12日至25日，北京人艺经典作品《骆驼祥子》再度登陆首都剧场舞台。此轮演出云集了于震、孙茜、王德立、尹伟、张万昆等一批新老实力派演员。
　　作为老舍先生的代表作，《骆驼祥子》描写了上世纪二十年代军阀混战时期，老北京人力车夫的悲剧命运。浓厚的京味儿，浓郁的生活气息，让《骆驼祥子》成为京味儿话剧的代表。而质朴、深厚的情感则是老北京话剧的内核。
　　导演顾威称：&这部剧之所以受欢迎，是因为它讲述了普通人和底层人的故事，那个时代虽然离我们远去了，但是人的心理和精神状况是相通的。无论是老舍先生还是编剧梅阡先生，都把目光把爱心放在最普通的老百姓身上，劳动人民身上，对他们有一种深切的人文关怀，即使过了许多年，我们仍然能感受到这种对人的关怀，觉得离我们很近。&
　　除了作品本身，演员也是作品成功的保证。除了大批老演员继续掌舵，此番也有孙茜等新人加盟。孙茜作为北京人艺的后起之秀，去年凭借在《甲子园》中出演女一&陈爱林&收获中戏颁出的话剧学院奖&最佳女主角&，此次在《骆驼祥子》中首次出演&虎妞&，与饰演&祥子&的于震搭档，他从2007年以来一直出演这一角色。
　　对于首次出演泼辣的虎妞，&我演的不是一个人的壳，而是一个活生生的人。她的泼辣背后的内心更值得关注。&孙茜如是说。两眼一吊，厉害全在眼角，当她每次并不那么温柔却很直率真诚地对祥子表达爱意，观众用笑声表达了对这样一个虎妞的喜爱。
&&&&想爆料？请登录《阳光连线》（ ）、拨打新闻热线0，或登录齐鲁网官方微博（）提供新闻线索。
[责任编辑：杨凡、梁延菊]
手机安装浏览更多山东资讯
大家都在看
齐鲁网版权与免责声明
1、山东广播电视台下属21个广播电视频道的作品均已授权齐鲁网（以下简称本网）在互联网上发布和使用。未经本网所属公司许可，任何人不得非法使用山东省广播电视台下属频道作品以及本网自有版权作品。
2、本网转载其他媒体之稿件，以及由用户发表上传的作品，不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。
3、如因作品版权和其它问题可联系本网，本网确认后将在24小时内移除相关争议内容。实录：顾威于震郭奕君做客解读新《骆驼祥子》
主演于震 在剧中饰演祥子
主演郭奕君 在剧中饰演虎妞
新浪娱乐讯
4月23日，老舍先生的经典话剧《骆驼祥子》再次登上首都剧场舞台。此次呈现给观众的就是人艺老艺术家顾威在2007年推出的“新版”，主演于震为此还特别赶回剧院再演祥子。4月28日，该剧导演顾威、主演于震、郭奕君作客新浪娱乐，为大家详细讲述《骆驼祥子》台前幕后的故事。以下是聊天实录：
视频：北京人艺《骆驼祥子》主创作客新浪聊天 媒体来源：新浪娱乐
主持人闫平：各位新浪网友大家好，欢迎收看新浪戏剧嘉宾聊天。说到戏剧，老舍是中国每一部戏剧史都不可例外会提到的名字，他和他的很多经典作品都被大家所熟悉和喜爱，比如说《骆驼祥子》，那今天我们特别荣幸请到了北京人艺《骆驼祥子》复排的导演顾威，还有虎妞和祥子的扮演者郭奕君和于震。两位好。
新版《骆驼祥子》新在演员
大家对以前的《骆驼祥子》是比较熟悉的，不知道这一版会是什么面貌，跟大家介绍一下。
顾威：其实跟2007年排的时候，没有什么太大的区别。只是那个时候，郭奕君还是一个不知道什么时候能上戏的人。2009年她已经有幸演了9场，这次15场就全部都是她演。至于其他的，没有什么更多的新的变化。要说新就是新在这儿了。
主持人闫平：就是新在演员。
顾威：对。
主持人闫平：观众对于话剧舞台上的郭奕君和于震不是特别熟悉，您选择他们担纲是出于什么考虑？
顾威：于震当时选择他，因为在拍《天下第一楼》的时候，他演一个伙计，当时我的感觉，这小子演祥子是气质上、感觉上、个头上，包括这位长相上，我觉得都很祥子。但是那时候还没说要排《骆驼祥子》。后来一说要排《骆驼祥子》，首先想到的就是他。
主持人闫平：顾威老师觉得于震非常契合祥子这个人物形象。那你本人当时接到演出任务的时候，是什么样的想法？觉得自己适合吗？
于震：导演让演已经是抬爱了，那时候我刚进剧院没多久，进了5、6年的时间，在这儿经典的剧里面演男一号，这是一个殊荣，不能算是破例，也算比较少的，有条件得上，没条件也得上，一定得把这个戏扛下来，这是最开始的想法。
主持人闫平：祥子是出身在农村，你生长在城市，去解读他会不会有一些困难？
于震：祥子跟我差的太远了，无论年代、性格。
主持人闫平：刚才顾威老师说你很祥子。
于震：可能外部条件比较象，平时生活的环境和那个时期的了解都差很远，我在戏院锻炼这么几年，在学校学这么几年，舞台上表现力是很重要的，如何通过肢体语言和外部语言把自己的内心活动表现出来，这是最重要的。所谓越张扬，表现力越丰富，这个人物就会越好看，越生动。演员是要在台上塑造活生生的人物。我原来塑造的是个性比较张扬的人物，祥子是太窝囊的人，对我于震来讲，他太收敛了，而在舞台上动作很少，话又不多，话剧话剧他话又不多，当时07年排的时候，最别扭的就是这些。那么少的语言，那么少的表现力，把活生生的祥子摆在观众面前，这是当时最困难的。
/item.htm?id=
主持人闫平：这次是不是也得到了很大的改善，感觉自己离祥子近了一些？
于震：是。当时跟导演探讨，怎么台词那么少，老是在台上待着。导演当时是死要求，这时候就这样。我觉得稍微用点功的演员，都会在导演规范的舞台行为当中，充分把这些行为弥补上。这就是我们所谓的腻缝儿，把自己的心理动因找足了，为什么这样，心里丰富了以后，我突然间发现在台上很忙，很累。
主持人闫平：念台词之外，其实有很多细微的东西是需要自己灌注精神去做的。
于震：对，一定要这样，反而觉得导演给的这个东西自由了，挺好玩的，非常好，经典就是经典。
主持人闫平：刚才是于震讲了一些演祥子的感受，郭奕君一直没有说话，好像是挺文静的女演员？
顾威：她文静？！
主持人闫平：我就想跟虎妞差别怎么挺大的。
郭奕君：其实挺文静的，最早通知我的时候，让我演小福子，进组的时候，顾威老师宣布演员的时候，让我演虎妞。当时我受宠若惊的，对我来说有点太难了。而且我觉得离虎妞这个人物也太远了，不管说从多方面来说，我离虎妞这个人物都太远了。一直磨下来，经过导演，于震哥一直都陪着我磨，我觉得现在能把这个角色完整的驾驭在舞台上，还不能说是完美的。
主持人闫平：你觉得于震的舞台经验更丰富一些。
郭奕君：当然。
主持人闫平：其实虎妞比较强势，祥子弱势一些，你们现实当中是倒过来的，舞台上怎么调整？
于震：在舞台上面按照人物走，舞台下面按照生活当中的人物走，该说得说。
顾导戏比天大令人敬畏 于震日益成熟获夸赞
顾威：这一点于震，09年我们排的时候，突击排他。
郭奕君：就14天的时间。
顾威：一共14天，我最担心的就是于震，汤泡饭，我都熟了，我是新的，陪着你来。一点一点，哪怕小的动作他都告诉我们，这应该是什么样的。这次他陪着B组的小福子排戏又是这样，我心里头想，于震成熟了。他不是作为一个负担，他觉得理所应当，人家新上来的演员，我就要配合，而且我要告诉人家，这一点上，这次我印象是非常深的。
主持人闫平：是不是顾导在底下没怎么表扬过你？
于震：10年了，没夸过我。
主持人闫平：年轻演员的一点一滴，前辈都会看在心里。
于震：是。
郭奕君：他不光是爱护年轻演员的导演，我们这些年轻演员都特别深有体会。为什么刚才说不敢看他，都怕他。其实是从心里特别亲，这样才是真正能够受益的。
主持人闫平：两位有没有挨过导演的骂？
于震：我是经常。
郭奕君：我还行，我躲着他。
于震：你要让导演狂骂那就不可能了，顾威老师一个眼神，一个哼，你就得且想着。人艺那个地方，是戏比天下的地方，有点家长式的作风，尤其是像顾威老师那样的德高望重的导演，有点家长式的作风，这种东西是在剧组里面不能体会的，德高才能望重，肯定有这么大的本事，那么大的艺术修养，他说的什么话，我们一定要踏踏实实吸取过来，恐怕漏了什么，这是终身受益的。
现实主义永不过时 于震台上“真摔”提炼细节
主持人闫平：说到人艺导演，会想到四大名导，也是这些前辈奠定了人艺的风格和基础。顾老师作为人艺当今非常有代表性的导演，您的个人风格，自己有没有过总结？
顾威：没有，还来不及总结。我基本上是延续剧院老的传统，比如说现实主义，现实主义的解释，现实主义的方法，现实主义的要求，其实现实主义是很宽的，不搞实景就不是现实主义了，其实不是这样的。怎么说呢？踏踏实实去搞一些实在的东西。
主持人闫平：现在有一种流行的说法，现实主义戏剧已经过时了，你们对此有什么想法？
顾威：没有过时，现实主义在可见的将来也不会过时，但是可能是现实主义要花真功夫，要有真的能力，因此搞起来，不是7天就可以弄出来的。所以现在都讲究快餐、快效应，好像不大符合现在的这个。但是我相信，就跟有些年轻人，年轻的时候，可以喜欢这个，可以迷恋这个，过了一定岁月的时候，还是需要一些实实在在的东西。所以我觉得现实主义不会过时的。
主持人闫平：排戏很幸苦的，我也听说于震摔了一跤，当时怎么就摔了，好像顾威导演还说以后都这么摔？跟我们讲讲。
于震：戏本身是拉着曹先生过去，后面有人追，摔了。有一个音响效果，车倒了，那天可能跑太快了，再加上换了一双新鞋，种种原因就摔在舞台上，我觉得第二幕演的特别真实，因为马上人家扶着我进来，曹先生说，没事，摔了，我说不碍，摔的不疼，整个戏新的发现，而且我还知道掸掸土。
主持人闫平：细微的动作是自己加上的？
于震：对。因为是真摔了，摔的我现在还疼呢。
敬畏经典 新版《骆驼祥子》仍然原汁原味
主持人闫平：掸土这种小动作以前没有，《骆驼祥子》这种戏，台上的一举一动都有准尺寸，准地方，年轻的演员去演，觉得很养人，但如果想有突破，反而是一种压力，两位在演的时候有什么感受？
郭奕君：我觉得这真的确实挺难的。就说走路上，那个年代穿那种片鞋，我在台上排练的时候，顾威老师就说你怎么老跟穿着耐克在走一样，你要知道那个年代是怎么走路的，还不光是掸土的那个环节。
于震：经典这个东西，不要说我是怎么理解祥子的，我是怎么张扬我的个性的，反正我达不到，碰到经典的东西，我再厉害，厉害不过老舍小说当中的祥子，他写的祥子，被改编的，顾威导演是一点一点要求的，同仁们是一点一点配合出来的，你说我想演成什么样，有点太自大了。看老版的戏，老版的小说，再听老师说怎么演。把他们设定的东西化成自己的，正这些动因，找齐了，很好的放出来，呈现在舞台上就是演员的本事，在这个过程当中，你会发现学到很多东西。
主持人闫平：经典的滋润。
于震：对，要活在经典里边，而不是说这个东西我可能演不了，这怎么那么别扭，别扭我换别的样演吧，我觉得不是这样的，你可以在别的戏里边去弄这些事，但是这个经典你把它完成好，把它尽量的原汁原味的呈现给观众，这就是一个演员的本事了。而且这个我发现越看小说或者越看老版的《骆驼祥子》，越演越觉得原来还差很多，往里面够，我觉得这个过程是对的。
你说我张扬于震自己的个性，我张扬演员自己的理解力，我可能有一点，那在别的戏里边去张扬，经典要敬畏。
主持人闫平：咱们这一次在首都剧场看到的《骆驼祥子》是非常原汁原味的一个版本。
于震：对，我是这么认为的。
继承中见突破 还原真实祥子形象得认可
主持人闫平：《骆驼祥子》是一个经典，有无法动摇的地位，这种戏其实是戏保人，这种戏挂出来之后，无论是观众评价还是票房都有很好的保证。顾威导演已经是人艺非常有代表性的导演了，他的名字其实也是一个口碑和票房的保证，那这次为什么还会选择经典呢？其实您以前也做很多试验性的东西。
顾威：《骆驼祥子》当时是剧院决定应该排这样一个戏，但是怎么排缺乏是面临的一个很大的问题，比如说刚才于震说原汁原味看老版的，但是老版也有一个很大的问题，原来对祥子的解释是，劳动人民的优秀代表，实际上祥子不是，就是一个普通农村我进城的小青年，想要买辆新车，不过如此。
主持人闫平：这和我们现在很多年轻白领的心态是一样的，我想买套房子，努力工作，又有很多不顺心的事情，我们今天站在这个角度去看祥子会有新的感受。
顾威：对，其实老舍小说里没有赋予祥子那么高的觉悟，是这种解释。昨天朱琳老师看完戏满意两点，一点，就是解释和新的排法、演法，再有一个，洋车上台，就这两个。老太太昨天从头到尾坚持看完。
主持人闫平：得到很多前辈的认可。
顾威：对，因为像《骆驼祥子》这种戏，老舍这样的戏，不能老搁着几十年不演，搁下去一旦接不下去的话，这个戏等于就寿终正寝了，这是一大损失，所以我们觉得对于一些经典的剧目、经典的东西应该有意识的去继承，稍一松懈中国文化就没了。
经典号召于震回归舞台 顾威作品避免使用明星
主持人闫平：那于震从影视剧领域再次回归舞台是不是也因为有经典号召的原因在里面？
于震：其实咱们这么说，说《骆驼祥子》、说《茶馆》耳熟能详，但是现在初中生、高中生、甚至大学生，让他说《雷雨》的故事是什么，我不是说一家之言，有很多说不出来，《骆驼祥子》这个故事，小说谁看过，有很多人都没看过，《茶馆》是什么故事，都不知道，挺可怕的，因为我觉得这个东西是咱们中国戏剧里仅存的东西，应该继承，应该告诉观众是这样一个故事。
当时我记得《雷雨》的时候，我的好朋友看完以后说雷雨这么惨，我说你之前不知道雷雨什么事？说不知道，现在才知道，我觉得作为普及宣传的作用应该拿出来，而且对于演员本身来讲，演员的基本功太重要了。
主持人闫平：就是很养人。
于震：对，基本功的训练。有一些非现实主义的戏或者那些戏，我觉得对演员没什么太大的好处，作为一个放松、作为一个高兴，大家伙一块玩儿可以，但是真正的长本事、真正的练基本功，还得用老戏来，就像我们在学校里面练剧本片断的时候，一定是这些老戏的剧本片断来做的，因为称之为经典已经都给你写好了。你说本子好，大家都相信，《骆驼祥子》很好的本子，来吧，不同的人上来演吧，立马能比出来演员的好坏。《茶馆》好吧，好了，演吧，张三、李四演的就是不一样，演员的功力高低马上就试出来。演一些那种戏，张三演完说张三的，李四演完李四的，比不出来演员的功力，所以要长本事这种戏很好，作为一个普及让大家伙知道《骆驼祥子》戏是怎么回事，也是很有意义的，所以一定要回来弄这么一个事，一定要演。
主持人闫平：还有一个问题要请教顾威导演，现在很多话剧演员都走向影视了，您排戏的时候会不会发生档期冲撞，您怎么调节舞台和他们之间的关系？
顾威：我尽量的避免使用明星。我相信戏本身比名气的号召力要大，当然也有那样的例子，说明星就有很高的票房，但是也可以举出别的例子，就是有了明星这个戏不行照样没有票房。所以为了我的工作方便起见，我一般极少的使用明星，比如说我们排《骆驼祥子》的时候，于震那个时候还没到明星呢。但是就因为我比较提前一步的使用了他，所以他后来凡是祥子演出，包括别的戏，包括《我爱桃花》都回来，他是比较痛快的，这个我觉得跟他的家教有关系，跟他父亲有关系，你该干什么，你应该怎么干，这都是有家教的。
《骆驼祥子》讲究完美见功力 于震郭奕君与您相约首都剧场
主持人闫平：这也是可以看出剧组工作的一种风气。不知道顾威导演，还有郭奕君、于震，在接下来还有没有合作的安排，或者各自有什么工作可以跟大家透露一下？
顾威：下边我们就是《龙须沟》了。
郭奕君：《龙须沟》。
顾威：于震人家就飞了。
主持人闫平：顾威导演对话剧舞台还是有很高的期许的。
于震：顾伯看着我高兴。因为我进剧院第一个戏就是《天下第一楼》，小伙子，那时候说，这个孩子怎么连走路都不会走啊，当时我都快疯了，你想学校刚毕业的一个学生到这儿说走路都不会走。
主持人闫平：脸挺薄的那会儿？
于震：害怕，倒不是脸皮薄，我这人倒不是脸皮特别薄。害怕，不会把我开除吧，我得好好赶紧练走路。那时候很长时间穿布底鞋千层底，剧院旁边的同升和还没拆呢，一直穿同升和千层底走路。
郭奕君：主要要求走路，从走路开始要求。跟顾伯一起拍戏就是觉得两个字“特别讲究”。
于震：这是四个字。
郭奕君：(笑~)就是从哪怕舞美、服装、演员，小道具都是特别讲究。
主持人闫平：也是从一点一滴去打造。
于震：是从导演功力去看的，有些人是想要求不知道从何要求起，有功力的导演、大导演，他会知道我要求这个、我要求那个。
主持人闫平：这一切细节都会在《骆驼祥子》的舞台上得到体现，请两位跟我们新浪网友预告一下我们是什么时候演出《骆驼祥子》？
于震：我们是到5月9日之前都在首都剧场演《骆驼祥子》，如果有时间的话可以来。
郭奕君：每天晚上7点半，我们等着您。
主持人闫平：我们这期的嘉宾聊天到这里就结束了，非常感谢三位到新浪来做客，也感谢三位为我们话剧迷奉献了非常好的作品，感谢易茗造型化妆支持，谢谢大家，再见！(郝斌/图)
已投稿到：