笛子艺术在“新形势”“新要求”下的思考和探索--《中央音乐学院》2014年硕士论文
笛子艺术在“新形势”“新要求”下的思考和探索
【摘要】：经济、政治、文化三者密不可分。经济是基础,政治是经济的集中表现,文化由经济经济政治所决定,是经济和政治的反映。艺术的发展离不开国家政治、经济的时代背景。在“文化大发展大繁荣”的时代背景与树立“文化中国”形象的要求下,民族音乐的发展特别是民族器乐的发展不能仅仅局限于专业学术层面,而要与时俱进,符合当今政治、经济、文化、社会、生活、群众的需要,还要跟随作曲发展的潮流,融合国外先进文化,发展符合世界主流文化的民族艺术,让专业学术上的理论接受大众及市场的检验,为符合“新形势”、“新要求”的先进文化做出贡献。
【关键词】：
【学位授予单位】：中央音乐学院【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2014【分类号】：J632.11【目录】：
论文摘要4-6引言6-7第一章 结合中国传统文化及中西方文化差异对竹笛发展的思考7-10第二章 竹笛演奏技巧的全面提高10-16 第一节 如何提高笛子的“基本功”10-14
一、笛子的音色、音量和音准10-11
二、如何系统地进行手指训练11-14
三、如何提高吐音训练的效率14 第二节 竹笛风格性技巧的重要性及其应用14-16
一、竹笛技巧在北派作品中的合理运用15
二、竹笛技巧在南派作品中的广泛运用15
三、北派笛子大师曾永清对竹笛技巧的合理应用15-16第三章 竹笛演奏在十二平均律下的实践16-24 第一节 八孔笛在十二平均律下的的应用优势16-18
一、与中国传统音乐风格相结合的曲目16-17
二、移植西方音乐作品17-18 第二节 结合现代作品及作曲理念的变化和趋势对笛子艺术发展的影响18-24
一、茅屋为秋风所破歌19-21
二、倾城21-23
三、水墨画23-24结语24-25参考文献25-28后记28
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杨帆 苍_中央音乐学院竹笛硕士研究生毕业音乐会
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民族乐器--中国竹笛演奏
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摘要: 中国音乐学院刘倩【CBF讯 编辑：白云】由中国音乐学院研究生院及中国音乐学院国乐系主办、中国笛箫艺术研究中心协办的中国音乐学院“刘倩竹笛硕士毕业音乐会”于日在中国音乐学院主楼演奏厅成功举办，音
中国音乐学院&刘倩【CBF讯 编辑：白云】由中国音乐学院研究生院及中国音乐学院国乐系主办、中国笛箫艺术研究中心协办的中国音乐学院“刘倩竹笛硕士毕业音乐会”于日在中国音乐学院主楼演奏厅成功举办，音乐会由著名青年笛箫演奏家、中央民族大学音乐学院竹笛专业教师王溪主持，由中国音乐学院钢琴青年教师、青年钢琴演奏家马克钢琴协奏。& &&当天音乐会的评委有三位，分别是：中国音乐学院教授、博士生导师、中国竹笛专业委员会会长张维良，中国音乐学院器乐系教授、国家一级演员、当代中国著名笙演奏家、教育家、音乐活动家，中国笙专业委员会会长李光陆，中国音乐学院国乐系研究生院客席教授、北方昆曲剧院首席笛师、国家一级演奏员、中国竹笛专业委员会秘书长王建平，南箫演奏家王大浩，出席的主要嘉宾有著名青年笛箫演奏家、中国竹笛专业委员会副秘书长张健，著名青年笛箫演奏家陈悦，青年指挥家胡彪等。& &刘倩共演奏了三首竹笛协奏曲目，分别是：《飞歌》（作曲：唐建平）、《鹰之恋》（ 作曲：刘文金）、《蝴蝶梦》（作曲：关乃忠）。《飞歌》是一首苗族民歌风格的曲目，高音多，演奏在低音大笛与小梆笛之间切换，对气息控制、花舌、双吐等技巧及对风格的把握要求高。《鹰之恋》这一曲目具有浓厚的中国西部维吾尔、塔吉克等少数民族音乐风格，为表现鹰的自由、豁达、坚韧、雄健等性格，全曲演奏在小降B梆笛和C调曲笛间之间转换，对指尖灵活度、唇部肌肉控制、风格把握度都具极大的考验。《蝴蝶梦》有三个乐章，分别是“梦蝶”“煽坟”“劈棺”，取材于“庄周梦蝶”和“庄子戏妻”的故事，曲目时间较长，约为30分钟。整场音乐会，刘倩对曲目风格的把握和诠释精准恰当，演奏得流畅熟练，各种技巧轻松应用，引人入胜，且笛音穿透力极强。音乐会花絮：1、刘倩在本场音乐会谢幕时，含泪表达了对恩师张维良教授的感谢之情，对7年本硕竹笛学习时光的怀念和不舍。2、钢琴演奏家马克由于最近不幸左脚骨折，仍带伤坚持为音乐会协奏，全场为之动容。3、音乐会主持人中国民族大学音乐学院竹笛专业教师王溪是音乐会导聆首秀，主持时，看起来轻松从容，但音乐会后表示“很紧张，手心都冒汗了”。中国音乐学院&刘倩主持人：著名青年笛箫演奏家、中央民族大学音乐学院竹笛专业教师&王溪音乐会合影导师：张维良，中国音乐学院教授、博士生导师、北京音乐家协会副主席、中国竹笛学会会长、文化部高级职称评委、中国音乐学院学术委员会副主任。2011年荣获北京“教学名师“称号；2010年荣获北京市劳动模范称号；2010年荣获国家教育部优秀“民族器乐教学团队”带头人称号；2010年荣获文化部全国器乐作品创作比赛《花泣》优秀奖；2003年创作的《竹梦》音乐获全国舞蹈大赛音乐创作一等奖；2002年古筝与电子音乐《沧浪秋吟》获中央电视台“新光奖”一等奖；2002年荣获北京市“德艺双馨”奖；2001年舞蹈《缘》获俄罗斯世界舞蹈比赛金奖（担任音乐创作）；2000年舞蹈《庭院深深》获中国电视舞蹈比赛一等奖（担任音乐创作）；《箫的世界》荣获中国唱片金唱片奖；笛子独奏曲《南韵》获全国第六届器乐作品创作比赛三等奖；1987年参加海内外江南丝竹比赛获一等；1982年全国民族器乐比赛（笛子组）第一名；2008年担任29届奥运会开幕式音乐创作。发表专著：《竹笛艺术研究》、《竹笛教程——五声音阶训练》、《竹笛教程——圆滑音训练》、《笛子演奏》、《法箫演奏法》、《箫曲集》、《笛箫与筝曲谱20首》、《二十世纪笛子名曲集》、《笛子考级教材》发表论文：《中国笛乐文化发展的透视》、《张维良谈中国音乐发展》、《笛子呼吸理论及实践》、《冯子存的笛子艺术及风格》、《关于艺术院校改革的思考》——等十余篇。唱片专集：《箫的世界》、《张维良的吹管艺术》、《花泣》、《殇》、《别梦》、《喜相逢》、《问情》、《天幻箫音》、《问天》、《醉笛》、《茶雨》《红叶》《茶禅一味》、《茶诗》、《牧民新歌》、《蝴蝶梦》、《鹰之恋》创作各类作品百余首。主持：王溪，中国著名青年笛箫演奏家，中央民族大学音乐学院竹笛专业教师，中央民族乐团喜洋洋室内乐团外聘独奏演员，中国民族管弦乐学会会员，中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会常务理事。自幼随父亲王汝松学习竹笛。1993年拜中国音乐学院"中国笛箫第一人"张维良教授为师。2005年获文化部全国器乐大赛“文华奖”竹笛青年专业组金奖；2009年获“上海之春”全国竹笛邀请赛青年专业组金奖；2009年获CCTV全国民族器乐大赛竹笛青年专业组金奖。2010年获得首届竹笛北京邀请赛“优秀指导教师奖”并担任评委。曾多次随团出访亚，欧，非，美洲二十多个国家和港、澳、台地区。2005年录制中国民族管弦乐学会《全国竹笛考级教程》。2009年同老师张维良先生共同录制出版专辑《牧民新歌》及笛子协奏曲专辑《蝴蝶梦》2012年出版首张个人专辑《王溪竹笛独奏音乐会精选》，同年出版《竹笛基础训练教程》。2010年3月举办了《王溪、谢闻吉竹笛独奏音乐会》，2010年6月举办了《王溪竹笛研究生毕业专场音乐会》，2012年5月举办了《楚都笛韵》-张红阳、王溪、张梦婕笛子专场音乐会。是当今舞台上最活跃、最具影响力、最具实力的青年民乐演奏家之一。钢琴协奏：马克，青年钢琴家，音乐制作人，中国音乐学院钢琴系艺术指导教师。曾在国家大剧院、伦敦伊丽莎白女王厅、维也纳金色大厅，中山音乐堂、北京大学百年讲堂、中国音乐学院国音堂等地进行钢琴音乐会的演出。并与国内外知名音乐家进行过数百场音乐会及演出的合作。曾获首届“嘉德威”中国钢琴比赛成人组第一名；第三届TOYAMA亚洲国际青少年钢琴比赛专业青年组第一名；第三届全国高等艺术院校歌剧展演“最佳钢琴伴奏”等奖项。2010与美国CANUM娱乐公司签约，担任音乐剧《The&Thief》的音乐创作与制作。作为制作人和键盘手之一与音乐剧《狮子王》《怪物史莱克》的音乐交响乐配器Joe&Church,&U2乐队鼓手Clancy,Parkers乐队吉他手Mitch,黑乌鸦乐队键盘手Rob&Clores合作在纽约完成了音乐专辑录制，并担任CANUM公司旗下少年摇滚乐队“Runt”乐队的音乐创作与制作。曾担任黄家强乐队键盘手、小柯音乐剧《凭什么我爱你》全国巡演现场乐队键盘手、2012年山东卫视《天籁之声》选秀执行音乐总监等。刘倩：一个来自山东济南的九零后姑娘1.教育背景& & 四岁习琴，先后师从国家一级作曲张景元老师、济南军区前卫文工团吕宝志老师；& & 十岁习笛，先后师从国家一级演员刘凤山老师、笛箫演奏家曾永清老师；& & 2008年，由山东省实验中学考入中国音乐学院国乐系，主修音乐表演，跟随导师张维良教授学习笛箫演奏。在校期间成绩优异，多次获得院奖学金，并获艺术实践优秀奖、优秀学生干部等。于2012年7月获得学士学位；& & 2012年，被录取为中国音乐学院唯一一个本专业公费研究生，主修音乐，研究中国器乐演奏方向，继续跟随导师张维良教授研习笛箫艺术。2.研究与论文2014年9月-2015年5月，就中西方笛乐进行比较研究-作《竹笛与长笛演奏技术的异同及其应用》；2014年4月，作传《笛箫一梦四十载——笛箫大师张维良》，收录于《走近国音名师》一书，于2014年8月由中国青年出版社出版；2012年2月至2013年7月，跟随导师张维良教授进行中国传统乐种研究-江南丝竹音乐研究；2011年，跟随导师张维良教授进行竹笛艺术研究。3.社会实践2013年10月-今，协助北京联合大学特殊教育学院进行“学习乐器对特教儿童智力发育干预”实验，教授竹笛演奏并录制教学视频；2012年2月-2013年1月，赴苏州市参与“张维良竹笛艺术培训基地”的前期建设，并驻扎江苏省宝带实验小学教授竹笛课程。期间接受当地电视台个人专访，其学生们多次在国内外重大赛事和表演中获得奖项与好评，并参与中央电视台以及地方电视台的节目录制。4.艺术活动及演出经历& & 曾在北京国家大剧院、中山音乐堂、北京音乐厅、伦敦左岸艺术中心伊丽莎白女王厅、韩国庆州艺术中心、香港大会堂、香港演艺学院音乐厅、广州星海音乐厅、山东剧院、中国音乐学院国音堂、清华大学蒙民伟音乐厅等地参与音乐会演出；& & 与伦敦爱乐交响乐团、华夏民族管弦乐团、中国青年交响乐团、山东歌舞剧院民族管弦乐团、济南前卫文工团民族管弦乐团及其音乐家们合作表演；& & 受中国文化部、外交部、北京市外宣办、中国音乐学院等单位指派，赴英国、美国、韩国、香港、越南、日本、比利时、越南、孟加拉国、马拉维、坦桑尼亚、埃塞俄比亚、布隆迪、新加坡、乌克兰等亚、欧、非、美各国家及地区参加国际艺术节、学术交流活动及音乐会演出；& & 作为中国音乐学院学生代表，参与录制中国音乐学院宣传片、参加国内外各民族性艺术节及音乐节、参与中国音乐学院非洲“欢乐春节”活动、参演中国音乐学院校外实习基地建成音乐会等；& & 作为中国竹笛乐团的一员，参与其海内外各专场音乐会及北京高校巡演，并参与录制各卫视专题栏目及三张中国竹笛乐团专辑；& & 参与策划与组织第一届、第二届中国竹笛艺术节、第三届全国竹笛邀请赛，参演其系列音乐会；& & 曾作为中国音乐学院记者团团长、院广播台台长，参与策划及导演首届北京艺术高校主持人大赛及第五、六、七届校园主持人大赛；& & 参与录制《中国音乐学院科研与教学系列丛书——竹笛教程》示范带及中国民族管弦乐学会葫芦丝巴乌专业委员会出版的《葫芦丝、巴乌考级曲集》示范带。& & 于2013年11月，在中国音乐学院成功举办硕士中期独奏音乐会；······5.主要荣誉及奖项2005年7月，中国民族管弦乐学会会员2008年，中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会会员2005年7月，中国民族管弦乐学会葫芦丝巴乌专业委员会会员2005年3月，山东省民族管弦乐学会会员2014年10月，第五届全国青少年民族乐器演奏比赛组合类铜奖；2012年8月，第二届全国竹笛邀请赛中青年专业组金奖、优秀指导教师奖；2010年10月，首届北京全国竹笛邀请赛银奖；2007年3月，第二届中小学生艺术展演，埙领奏《醉翁戏鸟》，荣获一等奖；2004年8月，参加“让世界更美好”第四届国际青少年艺术节，并代表中国艺术团荣登一等艺术团宝座；2004年8月，中国首届优秀乐队、乐手选拔大赛金奖；2002年8月，中国青少年艺术大赛第一届民族乐器独奏比赛优秀演奏奖；2002年8月，中国第二届艺术新人选拔大赛银奖。······曲目简介1.《飞歌》 &作曲：唐建平& & 在中国西南地区的云贵高原地区，流传著一首苗族民歌《飞歌》，千百年来人们唱着它，传递着一代又一代的欢乐和幸福。作为专业性的音乐创作，这部笛子协奏曲在音乐内容和音乐材料方面不拘泥原始民歌和特定的民族之间的界限，乐曲中引用了苗族飞歌和彝族海菜腔等多种民歌，其音乐表现了节日般的欢乐和热烈情绪。& & 作品分为四个段落：第一段由笛子奏出的民歌风的旋律，引导音乐进入了活泼的第二段。第三由唢呐领奏的音乐充满乡土气息。第四段：慢板。笛子奏出的深情的旋律逐渐昇华出具有崇高情感的赞歌。最后在打击乐巨大的张力推动下，将音乐推向高潮并在热烈的情绪中结束全曲。2.《鹰之恋》 &作曲：刘文金& & 蓝天白云寄怀，雪山苍松为家；迎风展翅起舞，身披彩虹放歌。乐曲以中国西部维吾尔、塔吉克等少数民族传统调式和音乐素材为依据，自由展开。节奏对比鲜明，形成了广板、舞蹈性的快板、如歌的慢板，流动到激越的行板以及广板的再现等四个部分。结构自由的音乐描绘了雄鹰同大自然的依存关系和由此而形成的鹰的性格：自由、豁达、坚韧、雄健。3.《蝴蝶梦》 &作曲：关乃忠& & 取材于中国古代伟大的哲学家庄子的“梦蝶”故事和传奇小说中“庄子戏妻”的故事。“庄子戏妻”的故事是说庄子外出游学，归家途中见到一个年轻的妇女跪在一个新坟前用扇子在扇坟上的湿土。庄子问其故，女曰其夫新亡，死前遗言如要改嫁必须要在其坟上的土干了之后。庄子闻言后担心其妻在家中不守妇道，于是回家后就假装死去，然后摇身一变，变成一个白面书生来调戏他的妻子。得手后又说他心口痛，必须要吃死人的心才可以痊愈。于是庄子的妻子用斧子来劈开棺材，想取庄子的心脏。但是此时庄子从棺材中站立了起来，其妻子也就在惊吓和羞愧中死去了。& & 全曲共分三个乐章：& & 第一乐章“梦蝶”，取材自庄周“梦蝶”故事。《庄子•齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？”庄周梦蝶是中国哲学史上一个富有辩证意义的命题，这一乐章通过笛子与乐队的互动表达出对这一命题的思考。& & 第二乐章“煽坟”。第二、三乐章取材自“庄子戏妻”的故事。这个乐章的第一主题是第一乐章庄周主体的变体，它由一个富于思考性的主题变成了舞蹈性的节奏，塑造了一个风流倜傥的白面书生的形象。第二主题表现了一个女子对于幸福的渴望而又无法如愿的痛苦。& & 第三乐章“劈棺”。此一乐章延续了“戏妻”的故事，在发展部的结尾庄周的主题威严而无情的出现，这时那女子的主题已经显得孤单和无力，乐曲在失望和极度痛苦的悲剧气氛中结束。&
［中国笛子网讯 编辑：白云］&海上雅乐•行云-
