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《来信》一部很感人的微电影
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精彩视频推荐《永远的山村》：影片讲述了一位山村支书克服万难，带动全村人改变山村旧貌，建设美丽乡村，引领乡亲致富奔小康的动人故事。剧中的村支书凌家旺遭遇了村民、亲情、资金的“十面埋伏”，在取得村民的理解与支持后，凌家旺最终如愿以偿，小山村“千峰寺”一年间迅速发展起50多户农家乐，农民朋友们踏上了乡村旅游业的阳关大道。
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这是一部质朴、清新、平实、自然、真诚、生动的原素材作品。
& &由卫炜编剧、李志兴导演、阳城县委宣传部和阳城县广播电视总台联合出品、郑州智行影视摄制的微电影《永远的山村》，只有短短三十分钟，却从容铺陈了夫妻、兄弟、同事、村邻之间的四组对抗性人物关系的起承转合。
复式结构，立体推进，详略有致，浓淡有序，张弛有度，疏密有趣，建构出通常大电影才敢奢望的群体雕塑和散点透视。
& &—向隽&&中央电视台纪录片编导代表作品《中国奥运冠军》系列纪录片等
& &首先应该肯定的是这部微电影艺术性与思想性的相互渗透融合。
主题立意和题材选择是阳光的、积极的、向上的、充满正能量的。
从人物关系、故事脉络、情节走向到细节展现，无不流溢着一股温暖。
凌家旺是温暖的。秀是温暖的。猫罐是温暖的。凌国旺是温暖的。老母亲在镜头前没有任何的语言动作，形体动作也只有一个，一个挥手让女儿秀出门去跟着家旺回家的形体动作，只是这一个挥手，完成了对于这个人物的塑造。毫无疑问，她的这个堪称传神的经典动作传递出一缕温暖，温暖得让人不禁唏嘘。
一部让人感知到了温暖的电影，她的诞生便是值得赞赏和传播的，特别是在影视作品价值取向多元化的当下。
—李森祥&&著名编剧代表作品有《天下粮仓》《卧薪尝胆》《武媚娘传奇》
片头很好！确定了整部影片的基调。
猫罐以朝阳为背景挥洒羊铲、掷出石头的剪影，转而衔接青草中的一群羊，既而从羊群拉出远山层叠，再缓缓摇出山路盘旋，于层叠和盘旋中插入有源声音的地方戏曲音乐，亦虚亦实，亦情亦景，小制作，大气象！
片头之后的开篇也很好。她的开篇是纯粹的白描，没有半点雕琢、渲染、烘托、造势。
铲车推翻了猫罐家的羊圈，猫罐把自家的一群羊赶进了村支书凌家旺家的院里，凌家旺的老婆秀生气回了娘家，村干部由此产生了意见分歧……
流畅的镜头语汇、简约的场景调度、纪实的叙事风格、真诚的讲述视角，开启了零距离自然审美的旅程。
& & —田曦&&第六代导演代表性人物电影代表作品有《兵》《背军袴包上学的娃》等
& & 这部作品有两个华彩段落。
一个是家旺与老婆的隔门对话，影片只有家旺对着门板的真情独白，他的老婆秀没有台词，老岳母也没有台词。我欣赏这里没有台词的“此处无声胜有声”。默默聆听家旺倾诉的秀，她手中紧握着的手动切割器在家旺的倾诉声里时紧时慢、切割器的声音随之时断时续，这个动作和动作中映衬的一组闪回画面，把夫妻之间的交流升华为人类精神生命的交流融汇。辅以老母亲的目光，那目光里有对于女儿的疼爱，也有对于女婿的理解，更有对于人间世事的宽厚包容。
另一个华彩段落是家旺与国旺兄弟二人夜幕下坐在院里喝酒的对话。从家旺的“哥对不住你，对不住你嫂子”开始，句句铺垫、句句蓄势，直到被弟弟国旺三个“我不支持你？”的反问，这个铺垫和蓄势被点燃，爆发出力拔千钧的张力！
家旺：“你不就是嫌林地补偿给别人补的多了给你补的少了吗？你不就是嫌拆迁补偿给别人补的多给你补的少吗？（略顿）明告你说，我就是给你补的少！”
国旺：“为什么？”
家旺：“因为你是我兄弟！”
这样的台词，朴实无华，简洁有力，升华了对于家旺这个人物的塑造，也升华了整部片子的品质和格调。
——郭富民中央戏剧学院博士生导师中央电视台综艺节目策划
& &演员很给力！业余演员经常会出现的“过度表演”，在这部影片里得到了有效把控。特别是作为配角的猫罐，他的表演真实到了没有任何表演的地步。让你感觉他就是猫罐，猫罐就是他，这样的表演高度，很多优秀的专业演员未必能够达到。
——俞胜利&&中央电视台国际电视总公司制片人代表作品《大宅门》
& &都说好片子是剪出来的。《永远的山村》可以是一个典型的例证，用蒙太奇的剪接技巧制造视觉的节奏和视觉的韵律，让大全景、全景、中景、近景、特写、大特写之间交错组合的关系产生词赋、曲牌的跌宕起伏、抑扬顿挫，《永远的山村》做到了。
& &&&——赵妍妍&&中央电视台编导代表作品《三国演义》首席副导演
& &这部片子的音乐设计非常富于艺术感染力和心灵冲击力。三弦、中胡、琵琶三种乐器的穿插、进出给予情节、情绪、情感的表达以恰到好处的补强作用，可以说是四两搏千斤。就其心灵震撼的力度而言，那一段三弦千回百转的韵律弹拨在你心尖上，弹拨在你情感最薄弱的地方，她的作用是一部大型交响乐作品所无法企及的。
——宋方巾著名编剧代表作品电视剧《手机》
& &&&不可忽略的一个点睛之笔是片尾的《十虎歌》。那两个童声很乡土、很时尚、很古老、很现代、很干净、很空灵。甚至，若干年之后，即使我忘记了这部片子的所有画面，我一定不会忘记我曾经听到过一种天籁、一种梵音、或者说《十虎歌》不是歌，而是一个可以独立存在的童话，是一个什么都没有说却什么都说了出来的寓言。
& && &——阚卫平&&著名导演代表作品《大宋提刑官》
&本站网友& <em id="authorposton15-4-8 21:43:50
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导语：真人秀电影拍摄的随机性和偶然性，使得传统的电影录音方式变得不再可靠，由此，幕后工作人员开始探索全新的工作方式。号，电影《奔跑吧兄弟》在三亚正式开拍。在这部聚集了跑男团原班人马的电影中，幕后的工作团队和技术方案却与电视版大不相同。继《爸爸去哪儿》之后，电视综艺节目制作电影版本渐成趋势，其拍摄内容的特殊性和复杂性，给传统的电影制作流程带来新的挑战。为了探究幕后工作人员为此作出的探索和努力，我们采访了电影《奔跑吧兄弟》声音指导陈光老师及总录音师黄浔老师，由他们来揭秘真人秀电影的声音解决方案。Q: 陈老师，与您做过的其它电影项目相比，《奔跑吧兄弟》(以下简称《奔兄》)的同期录音难度如何?有哪些新的挑战?陈光: 一言以蔽之，电影《奔兄》的最大难度在于“不走戏一条过零失误”。常规的电影在实拍前大多会走几遍戏，且实拍往往也不止一条，录音组有足够多的机会试验出最佳的方案，可以获得很多条对白声音，以便后期做最优的选择。而真人秀电影的看点在于拍摄时演员之间的真实互动和自然反应，这些互动和反应都是不能走戏和多次拍摄的。因此所有的对白录音都要一次成功，没有出错再改正的机会。假如某个镜头的对白不够清楚或者没有录到，观众就无法理解演员的表演，这个镜头将很有可能被放弃。如果录音组在拍摄的时候做不到万无一失，电影将会损失很多精彩的部分，因此录音组的最低目标就是录到每个演员在现场的每一句对白，在此基础上还要力争做到对白音色足够好，能达到影院级别的监听标准。Q: 您在接手这个项目的时候是如何考虑的?如何在现场做到万无一失呢?陈光: 坦白讲刚接到这个项目的时候，压力非常大。作过录音的人都知道，“不走戏一条过零失误”，基本上是不可能完成的任务。所幸的是我们组建了一支人数众多执行力强的录音团队，并且制定了比较完善的录音方案，最终顺利地完成工作，实现了《奔兄》中演员对白同期率100%这个目标。Q：能否介绍一下具体的录音方案?黄浔：奔兄电影版对于同期录音来说，是个极大的挑战。游戏环节最多同时有12位演员，在完全即兴的流程中自由走动，无线话筒的信号很难完全覆盖，在撕名牌环节还可能发生无线话筒掉落或是损坏的情况，如何将声音安全、稳定地记录下来，成为录音团队首先要解决的问题。拍摄时，根据话筒到演员的距离，我们的录音方案共分为近、中、远三层。第一层是佩戴在演员身上的无线话筒。为了保险起见，我们在每位演员身上同时装了两只无线发射机，一只Lectrosonics SMD，一只ZaxcomTRX900LA，而在接收端，则使用了多组配备“鲨鱼鳍”指向天线的接收基站，尽量保证无线信号的覆盖。第二层是跟拍演员的摄影机(VJ机)上的随机话筒。在撕名牌环节中，我们在每台VJ机都安装了一支Sennheiser416话筒，以备演员在撕扯过程中无线话筒损坏后仍然可以在较近位置录到声音。&第三层是布置在重点位置的固定话筒。在游戏环节中的演员必经之路或是容易聚集的重点位置，我们布置了一些固定话筒以增加声音备份。为了实现三层录音方案，《奔兄》拍摄中所使用的录音器材数量相当可观，总共有32个无线话筒发射机、64个通道的无线话筒接收机，36个有线话筒和15台录音机。这些器材够武装十多个常规录音组了，录音组人员也达到了30人。Q：为什么会用到这么多人?这些人都是怎么分工的呢?陈光：考虑到分组拍摄的可能性以及快速准确的给12个演员每人安装两套无线的工作难度，我们特意制定了一名录音师及一名助理专门负责为一名演员服务的方案(比如编号为1的录音师和助理只负责编号为1的演员，以此类推)，这样录音组就有24人了，分为A、B、C三个组，每组8人，每个组都有一名组长来分担管理工作，以减少沟通成本。还有系统工程组的4个人，加上我和黄浔，就是30人。Q：能否具体地谈谈系统工程组是做什么的?黄浔： 《奔兄》最多时使用了超过30台摄影机，每台摄影机所拍的每一段视频文件必须与15台录音机中的声音文件在粗剪阶段就完成同步，不然到了声音后期阶段再去重新同步，将会耗费极大的时间成本。目前来说，最有效的解决方案，就是用时间码同步器来同步摄影机与录音机。而系统工程组的主要任务就是使用时间码同步器保证整个视频音频系统的同步。（金象微电影网）
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