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山里人家的春节 我的外公外婆 一位大三的广电专业的学生为自己大山深处的外公外婆而拍
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节目制作经营许可证京字670号
药品服务许可证(京)-经营-如何评价电影《房间》（Room）？
这部被视为2016冲奥力作的独立制作电影改编自畅销小说《Room》，讲述了一个女孩被囚禁在一间房间中长达七年之久，在出逃后和儿子一起重新认识社会，适应社会的故事。 女主角布丽拉尔森更凭借此片摘得第73届美国电影电视金球奖，演员工会奖的桂冠。贴下《房间Room》在第八十八届奥斯卡金像奖的提名情况：最佳影片最佳导演 伦尼·阿伯拉罕森最佳女主角 布丽·拉尔森最佳改编剧本恭喜《房间》Room女主布丽·拉尔森摘得2016第八十八届奥斯卡影后头衔！
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长达7年的非法拘禁和性虐待，还生下了一个从未见天日的孩子，这样骇人听闻的罪行，本身就很抢眼。然而这部电影（或原著小说）的独到之处，是从受害者母子的心理角度，来描绘已经常态化的拘禁生活到重返自由后所经历的一切，而不是非法拘禁这个罪行本身。相比于时刻渴望自由的母亲，小男孩的世界观和生命经历更加独特。他出生于这个房间，从未离开过，这个小小的房间就是他5年人生的全部，就是他的整个世界。他相信在这四堵墙和小小的天窗之外，没有任何真实的空间，外面送来的食物、玩具卡车，都是如电视里的东西一样变出来的魔法。当然，只有5岁的他，也不会去深究。因为没有其他经历的对比，这个小房间作为整个世界，他并没有什么可厌恶恐惧的，这里的一切都那么熟悉和理所当然，他每天和桌子椅子电视衣柜道早安，这里更有永远不会离开他的妈妈。因此，他装病装死的逃脱之举，完全是基于对妈妈的爱，而对她的无条件顺从。可想而知，当他终于见到外面的世界那一刻，该是全片焦点最集中的高潮。这是逃脱计划最抓人的关键时刻，影片在这一段也精彩纷呈，牢牢揪住了观众的心，毕竟这个逃跑计划太简陋太冒险了。我们都担心小男孩装死被发现，也担心他跳下车后找不到路人。更何况，他在此之前并不相信妈妈之外的任何人是真实存在的。在这样的时刻，小男孩翻滚出草席，第一眼见到真实的天空的样子，那种发自内心的震撼，并不是睁大眼睛张大嘴就能表现出来的。并没有夸张的表情，但我们都看到了他心中的震惊与错愕，而几乎忘记了逃跑，并感同身受，全然忘记了他是一个正常成长的孩子演的。这位名叫Jacob Tremblay的小朋友，为我们奉献了奥斯卡级别的表演，比提名了影后的妈妈更加出色。至此，电影前半段都在讲述如何逃出肉体的囚禁，主要是妈妈的自由渴望，儿子则只是听从妈妈的指令。然而逃出生天并不意味着理所当然的幸福团圆，毕竟被囚七年，母子二人都面对着如何逃出心灵的囚禁的问题，这也许更加艰难。这也是影片后半段的主题所在。影片借此探讨了人在内心中对自由和禁锢的定义。对于妈妈，7年前她还是个17岁走在上学路上的少女，在禁锢中她无时不刻渴望着回到甜蜜的家。当她终于如愿回家后，却已为人母，而孩子的父亲则是深仇大恨的绑架犯。更糟糕的是，她记忆中的家已不复存在，父母已经离婚，而当年的密友也早已杳无音讯。总之所有人都过着各自的生活，没有了自己的存在似乎也好好的。这一点虽怪不得人，但令她十分恼怒。在禁闭中，她心里只有保护儿子和争取自由两件事，而出来之后，她面对的事情多得多了，竟无法适应，甚至再难容忍与儿子共处一室。7年的禁闭让她的心灵也关上了大门，深陷自我中心的泥沼。对于孩子，面对外面的世界，他震撼而恐惧。他不敢和妈妈之外的人说话，因为在之前的人生里他都不相信他们是真的。他对那个一切都熟悉，永远都有妈妈在的“走不到边”的房间更有感情。那个房间对他而言并不象征着罪恶，而是温暖的家，他并不认为外面的世界更好。对他来说，回到那个房间才是自由，外界才是禁锢。在两个人的并肩战斗中，妈妈一度败下阵来，甚至与孩子也冲突不断，直至打算自杀投降。相比之下，孩子更加无畏，更早地突破了自我。毕竟还在可塑期，他适应得很快，剪掉长发便是他成功的象征。从他要求回到房间生活到最后只想去拜访道别，妈妈也从拒绝到最终同意。他的胜利终于带动了妈妈，她意识到往事虽不堪回首，但不可逃避，此生必须学会与之共存，但无须将其置于首位。她也终于小声地和那个房间说了声再见，终于逃离了心灵的囚禁。从片头与房间里的桌椅橱柜问早安，到片尾与它们一一道别，这才是母子二人逃脱禁锢，重返自由的完整过程。视角独特，细节得当，是这部电影比普通犯罪悬疑片高杆的地方。微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)
性奴七年：看不见风景的《房间》文/米新磊友情提示：本篇文章含无底线剧透内容，建议未看电影的人慎入。否则造成观影快感的损失，概不负责。2016年的奥斯卡，全世界都在操心一件事，那就是小李子到底能不能拿影帝。可作为小李子多年来的忠实影迷，看着一个天才少年不为外表所羁绊一步步稳健的走到今天，心里已然很满足，反而不太想参与这登基后的狂欢。所以今天想说的是容易被小李子光环所遮蔽的另一部提名影片：《房间》（Room）。生于1989年的女主角布丽·拉尔森（Brie Larson）凭此片中出色的表现成功本届奥斯卡影后，而与她对戏的小男孩凭借着天才般的演绎，更是被戏称“如果他被提名最佳男主角的话，估计小李子今年又要陪跑了!”除了上述亮点外，这部影片的题材和观感着实让我吃了一惊，而最终观影后收获的震撼比之猎奇的《荒野猎人》有过之而无不及。为“性奴”七年就像电影海报里展示的那对面带笑容拥抱嬉戏的母子一样，看之前我对本片的认知还停留在单纯的“亲情”、“催泪”等关键词上，对故事背景一无所知，这也是我后来能够跟随剧情困惑、震惊、压抑、紧张、纠结、愤懑乃至最终释怀的前提。影片的开头是年轻的妈妈乔伊和她的“女儿”杰克的日常一天，她们住在只有一扇天窗狭小破旧的房间里。那天是“女儿”的五岁生日。乔伊面容苍白憔悴，“女儿”过生日两人做了简陋的生日蛋糕却买不起蜡烛，让我一度怀疑这是不是一个瘾君子母亲导致家徒四壁的苦逼故事。但故事接下来的发展却超出了我的想象：到了晚上，“女儿”像机器猫一般睡进了衣柜，却并未睡着。然后一个叫“老尼克”的男人如鬼魅般到来，为她们母女带来吃喝用品，然后留宿到天明。随着故事的缓缓展开，谜团渐渐被揭开。原来乔伊十七岁时被老尼克诱骗绑架后囚禁在这个房间里的，关了整整七个年头！第二年时她怀孕并生下了一个男孩，如今已经五岁，因为头发从没剪过所以看起来像女孩。母亲为了在此种环境下长大得孩子心理不扭曲，编造了一系列童话故事将他与残酷现实隔离开来。所以在他五岁之前，他都以为那个狭小的房间就是世界的全部，而世界上只有三个真实的人：自己、妈妈和会魔法的老尼克。本片独特之处在于再三的出人意料。当它铺垫了一个如此诡异的悬念并成功吊起所有人好奇心之时，却没有用常规的倒叙手法展示母亲被诱骗乃至沦为“性奴”的七年残酷时光，而直接让母子通过一次成功的设计先后逃离了魔窟。这个过程的惊心动魄不亚于任何一部动作惊悚片。当最终在警察的协助下母子重逢时我已然泪崩。母子成功的逃出生天，高潮看来已然结束，可故事却还未进行完一半。还有什么好讲的么？如此幸运能够逃离地狱，而且父母健在，接下去不应该是皆大欢喜的团圆结局吗？ 也无怪乎观众会有这样的疑问，一开始受害者本人也是这么想的吧？当医生劝乔伊在医院停留评估观察一段时间的时候，她表示自己和孩子都没事，现在只想回家。可回家之后的她慢慢发觉，自己虽然逃出了物理的囚禁，却陷入了无法逃离的心理困境。“娜拉”出走之后娜拉是“现代戏剧之父”易卜生的代表作《玩偶之家》中的女主人公，这出被誉为“妇女解放运动宣言书”的名剧讲的是娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后为了个人理想离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。但是，鲁迅在《娜拉走后怎样？》一文中对此做了质疑：“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。”大致意思是不问后路不考虑实际问题而只为一时激情高唱赞歌是盲目的。后世多引用此文批判不管后果的政治制度变革往往导致失败的结果。这个例子举得可能并不是特别合适，因为在本片中乔伊除了逃走别无他法。但我引用此例的目的只是想说明：逃离后并非意味着所有问题的解决，娜拉出走后面临的问题同样适用于劫后余生的年轻妈妈乔伊。她面对的巨大阴影是PTSD。PTSD（Post-traumatic
stress disorder），创伤后压力心理障碍症，是指个体经历、目睹或遭遇到一个或多个涉及自身或他人的实际死亡，或受到死亡的威胁，或严重的受伤，或躯体完整性受到威胁后，所导致的个体延迟出现和持续存在的精神障碍。好莱坞出产过大量讲述PTSD的电影或剧集，此类影视剧大多具有强烈的社会批判意味，这其中尤以“战后创伤”题材最为知名。比如史泰龙的名作《第一滴血1》，获得奥斯卡最佳影片的《拆弹部队》，还有近两年大火的美剧《国土安全》，虽然战争的时期以及形式不同，但逼人疯狂的本质却惊人的相似。《房间》一片想要重点展示的，正是这一段往往被众人忽略的过程。乔伊17岁那年即被人诱骗并幽闭，高中还未毕业的她自此在“牢笼”之中度过了暗无天日的七年。影片并未刻画这中间她遭受了如何的痛苦，但可以想象的是，如果不是因为孩子的出生，她一个人估计早已陷入精神崩溃的境地。其实某种程度来说，脱离囚禁之后，她要比自己的孩子更难以适应正常的生活。因为从未见过更大世界的孩子只需要面对诸多未知事物带来的恐惧，而被夺走正常生活的她则需要重新寻找活着的意义。于是我们看到了回到家中的乔伊长期处于沮丧状态不愿意见人；对自己的母亲恶语相加，责怪母亲从小教导自己“与人为善”才导致自己轻易被诱骗；被媒体诘问为何不一出生就把孩子送走而要留在自己身边；种种状况最终让不堪重负的她选择服药自杀。最终再次拯救她的还是她的孩子。这个还在努力适应无限空间、对任何陌生事物仍感到恐惧的小小生命。魔鬼的真身电影最终并未交代那个罪魁祸首“老尼克”的下场，虽然可以推断出他应该落入了法网，但让人心惊的是，这个人其实有现实原型。本片改编自同名小说，而作者艾玛-多纳霍（Emma
Donoghue）创作这部小说的灵感来源就是2008年被公诸于世的“奥地利兽父乱伦案”，作者几乎研究了本案的所有细节。本案的受害人伊丽莎白·弗里茨（Elizabeth
Fritzl），11岁起开始被父亲约瑟夫·弗里茨（Josef Fritzl）性侵犯，两度离家出走不遂。1984年，18岁的她第三次出走时被父亲哄骗到地窖，被药迷晕后用手铐禁锢了起来。自此她就被关在这个狭小、没有玻璃、大约只有1.6米高的地下密室长达24年。这个密室房门安装有密码锁，密码只有她父亲知道。在被禁锢的24年期间，伊丽莎白过着暗无天日的生活，遭父亲多次性侵犯，期间甚至替他生下7名小孩，年龄由5岁至19岁不等，其中一对双胞胎在出生数天后夭折，约瑟夫事后将尸体带走埋葬。而被解救之时，她正怀着第八个孩子。伊丽莎白说，父亲准许其中3名小孩，留在地窖内陪她。父亲为他们提供衣服和饮食，但是不允许他们出去，他们从没看到过阳光。另外3名子女，则被其父亲通过正式途径收养。日，伊丽莎白19岁的长女患上重病昏迷被送往医院，这起乱伦案才被揭发，三个孩子第一次看到了阳光。2009年3月，74岁兽父约瑟夫被正式控以谋杀、强奸、乱伦、非法监禁和奴役罪名，并最终被判处终身监禁。这种骇人听闻的案件在世界范围来说并非孤例，如果觉得太过遥远，那就来看看前几年发生在中国的“洛阳性奴”案。2011年，河南洛阳警方侦破了一件离奇案件。自2009年起，洛阳技术监督局工作人员李浩在地下室六米深处挖了地窖，先后囚禁6名坐台女当性奴。同时，李浩在此期间通过组织女孩进行网络淫秽表演、卖淫赚钱。据警方调查，李浩对沦为性奴的六名女孩“调教有方”，她们不仅毫无反抗之意，反而相互妒忌。大约2010年的一个晚上，其中一名女子与另一被囚女孩因争风吃醋发生打斗。李浩协助后者将前者打死之后，将尸体就地掩埋。在此之前，为了“杀一儆百”，李浩将一名“不听话”的女子打死后，也掩埋在女孩们居住的“房间”角落里。2014年1月，经最高人民法院核准，李浩因故意杀人，强奸，组织卖淫，制作、传播淫秽物品牟利，非法拘禁等罪名被依法执行死刑。最暗的夜，最亮的光在新闻或判决中我们读到得只是冰冷残忍的事实。我们无从想象这些案件中的受害者重见天日之后的日子是如何度过的？她们的心灵是否能顺利逃出牢笼？还是仍像被遮蔽在暗无天日的地窖里一样度过傀儡的一生?《房间》为我们打开了一扇窗，透过这扇窗，我们有可能会触摸到她们无法言说的伤痛；我们也见识到了，除了人性的丑陋之外，同时还有善良可以抚慰人心。这种力量，让人泪流满面。比如乔伊的继父想尽办法帮助小男孩杰克打开心扉；比如乔伊的母亲面对女儿的指责依然体贴入微的看护；再比如，杰克在妈妈不堪重负自杀住院后，默默的承受了所有未知的恐惧。他一直记得在房间里妈妈给他讲过的《圣经》中参孙（Samson）的故事，上帝赐给参孙能够击杀雄狮的超人力气，而秘密就在头发里，如果剪掉就会手无缚鸡之力。但他还是选择把自己一直以来的珍视的力量源泉剪了下来，送给了妈妈。“获得了他的力量，她就能挺过难关了吧？”孩子的稚念单纯却无比强大。正如最黑暗的夜晚，即将破晓的那一缕微光。个人主页：
1“时间是一片片的，好像切成薄片的黄油一样，铺在不同的事情上。”这是电影《房间》里的小男孩Jack说的话。2Jack的妈妈Joy在17岁那年被诱骗强奸并遭到囚禁，生下Jack并与之在暗无天日的小房间里被关达7年之久。与《美丽人生》一样，Joy为Jack在10平米的房间里构建起一个完美的、逻辑自洽的世界观：世界就是房间这么大，碰到墙折返继续走，没有尽头（好像三体最后那个1千米见方的生态小宇宙）；你是上帝发给我的，我剪断系在你身上的绳子，你从天窗掉进来；电视里的东西都是假的；老尼克（生父，强奸犯）是魔法师，把我们需要的东西变出来。这就是6岁的Jack全部的世界观，即使住在10平米的斗室里，他依然很开心。每天早晨跟马桶、沙发、橱柜，每一样东西say good morning，跟妈妈玩指哪跑哪的游戏，拥有的最长最漂亮的朋友是一个蛋壳穿起来做的蛇，井底之蛙一样看着一尺见方的天窗发呆，跟漏下来的窄窄的光影玩手影游戏，乐此不疲。到了他妈妈Joy 那个年纪，24岁，即使没有被囚禁，对生活的妥协也已经占了上风，对周遭一切丧失兴趣，对所有安排没有质疑。加之她独特的处境，绝望、恐惧、无助已经开始在她心里投下阴影。而对于生命才刚刚开始的jack而言，他带着出生时自带的满血的热情，旺盛的好奇心来观察这个世界。他接受的人生设定就是在这个10平米的房间，在这里，他长的比桌子快，吃的比沙发多，他是王。每个孩子都是纸，不管是宣纸，版纸，卫生纸，还是白布，你画上什么就是什么。每个孩子都是纸，不管是宣纸，版纸，卫生纸，还是白布，你画上什么就是什么。3改变很快发生了，Joy让Jack装死，最终用计成功逃了出去，守得云开见月明。故事本来到这里应该结束了，然而，实际上，故事才刚刚开始。躺在老尼克的车上，他第一次看见了天空，原来天空不是一个小方块啊，那么大那么大，大的无边无际。天上有云，有鸟；脸上有风，有雨；车里有速度，有颠簸；街上有其他人，有狗；有树，有花。他跌倒在草地上，手指触摸到了一片落叶，原来电视机里的一切都是真的。正常来说，一个人在儿时接受到的价值观是渐进的，冲突很少。从小到大一定是一个好奇心逐渐丧失的过程没错，但总归是平滑和舒适的。一个普通人面临的第一次价值观重塑通常发生在青春期，契机是读了更多的书；离开熟悉的生活圈，打工或上学；遇到了形形色色的人。于是你发现儿时接受的一些东西可能是错的，世界很大，优秀的人很多，你是村里的一枝花，但城市里有一家花店和一片花园，你是井里的一只蛙，但城里有干锅牛蛙，还有池塘。虽然青春期的你，也突然被眼前光怪陆离的世界所震撼，但总归跟更像换牙，是一种瓜熟蒂落的过程，多数人是舒适度过的。但跟刚走出房间的Jack一样，他吓坏了。“眼前的黑不是黑，你说的白是什么白”，你想象给一个286的电脑突然升级到win7，它会怎么想？把一条线段扔到宇宙空间，它会怎么想？孤独，无助，世界观全面崩塌。原来是这样……原来是这样……原来可以这样…………4房间中的时空，如果我们按照他们的生活状态寻找对标的话，像是倒退100年，甚至更久以前的生活。人们的生存空间窄（10平），人际关系简单（母子），价值观单一（前述），获取信息少（电视）。而在今天，信息多到到没上线，无底线。你会跟马桶说早安，开玩笑吧，我在街上每见到10个人说一次我也得累死；公司旁边至少有50家早餐供我选择，每家还有至少三种；回家有3条路线；买牙膏有30个选择；电视里有60个频道；手机里有100首歌。有50个微信订阅号教我做人，有100个专家分析经济形势，他们说的都好有理，但观点各异。我觉得自己记性越来越差，逐渐从急迫症转向拖延症，还得了选择困难症。作为一个单线程思维的人，不知道脑袋得升级到那个版本，才够长时间多线程处理问题，只怕已经内存不够，不过好像淘宝已经可以给智商充值了。好在，孩子接受速度很快，纵然他丧失的是人类科技发展史上最快的7年，他依然在短暂的不适中迅速的适应了。开头的那句话——“时间是一片片的，好像切成薄片的黄油一样，铺在不同的事情上。”，就是他关于短暂不适的一种体验。也是他最后一次用旧世界的价值观，解释现在的世界。以前面包少，我切三片铺好就能吃到一个美美的早餐；现在面包也多，黄油没有变多，目之所及之处都需要铺黄油，我的黄油切得越来越薄，越来越不够用了。每天早晨起来，我站在一块巨大的面包中间，拿着24盎司的黄油茫然四顾，我小心翼翼的将它们铺满面包，晚上心力交瘁，吃的也并不舒服。我有的时候也问自己，为什么非要铺满呢，能不能不铺，但是好像不行，因为这块面包是你自己切的，而且别人的也都很大。5说到这，我想解释一下，我并非是反智，反科技，反进步，我并不喜欢从前慢，车马邮件都慢，一生只够爱一个人这样的诗。不过是因为交通不方面，没有陌陌和微信而已。电影里有个剧情，Jack出来后，要求妈妈带他回之前自己被关的房间去看看。他回去了，几乎不认识这里，他问，“我们之前住的是这个房间吗？”妈妈说，“是”。“我懂了，如果门开着，就不是房间。”Jack说。妈妈问他要不要关上门多呆一会的时候，Jack干脆的说不。“再见，天窗，再见，马桶，再见，柜子”。他满怀深情的跟每一样东西说再见，如同当时说早上好一样。6在房间里关着不自由，出来后，自由有了很多不能承受之轻。但是区别在哪？——你有了选择的权利，比如，给自己装一扇门。
《房间》这部电影有非常强的认识论和教育学意义。乔伊妈妈是老尼克七年前诱骗拘禁的性奴，并在此生下杰克。生下来便没出过这个房间的杰克一直成长到了五岁。在这五年里，他对全世界的所有认识都来自妈妈的教育：马桶，橱柜，鸡蛋，床，这些是实体可触摸的真实的世界；天空、树叶、汽车、道路、其他人类，这是母亲描述的但他没有真实接触过世界。在这个狭小、匮乏的空间里，如何让孩子正确认识一个真实的世界、成为一个心智健全的人？这是非常艰难的命题。一、洞穴隐喻：我们看到的都是幻象在柏拉图《国家篇》里，他举了一个非常著名的洞穴之喻：设想在一个地穴中有一批囚徒：他们自小呆在那里，被锁链束缚，不能转头，只能看面前洞壁上的影子。在他们后上方有一堆火，有一条横贯洞穴的小道；沿小道筑有一堵矮墙，如同木偶戏的屏风。人们扛着各种器具走过墙后的小道，而火光则把透出墙的器具投影到囚徒面前的洞壁上。囚徒自然地认为影子是惟一真实的事物。柏拉图说，人类正如这些囚徒，他们长久处于无知的黑暗中。通过智慧他们得以认知世界。但是洞壁上的影子是人类认为可感知的世界，位可见世界，而不是真实的理智世界，即”可知世界“。真正的启蒙是让人类走出洞穴，去感受阳光和被阳光照耀的万物，去触摸感知那个“可知世界”。《房间》这部作品一开始就是the room这个狭小空间。对于从未走出过房间的杰克，他常常和母亲讨论那个问题：哪些是真的，哪些是假的，尤其是自己从没见过的事物如何证明它是真的？对于无法提供实体事物的母亲，他需要提供孩子这种信心：你没亲眼看到过的东西不能妄断它不存在。要看到它，要走出这个房间。这几乎需要神学意义上的信心。庆幸的是，孩子终于走出了“房间”，看到妈妈营造的真实的世界——“墙的那一边”。二、通例与特例：事务的样本在电影里，孩子在天窗里看到一片红叶。妈妈告诉他，这是树叶。孩子反对说，这不是。你告诉我，树叶是绿色的。妈妈解释到，这是变红的落叶。孩子拒绝认同这个观点。为什么会出现这样的认识困境？在妈妈之前的描述中，给予了树叶一个普遍意义的定义：绿叶，树枝上的生长。孩子的脑海认识中固定了“绿叶”的概念，当他看到散落红叶，无法将二者等同起来。在柏拉图的理念理论里，他认为，每件事务有一个绝对意义上的“理念”（或曰型相），它是完美的包含一切形态的集合，是“心灵的眼睛看到的东西”，主要是特征是分离性和普遍性，普遍性即所有关于这种事务的存在都是其中一种可能。尤其重要的是分离性：每一个我们感知的世界都是它的一个“分有”，即绿叶、红叶、落叶、残叶，都是“树叶”这个“理念”的一种“分有”。柏拉图主张理念与事务分离，绝对的理念构成唯一真实的世界，其余都是世界的表象。理念是事物摹仿的终极模型。柏拉图的理念论对后世哲学影响甚广。对于杰克来说，妈妈给予的“理念”并不健全完整，它没有囊括所有可能的分有情况，最终导致这种认识困境。同时，在电影里，他还遇到其他的理念困境：动画片里的虚拟形象和直播节目的真人秀，二者都是孩子没见过的实体。她很难解释，为什么卡通形象是“虚构的”，而电视主持人是和我们一样的“人”。没见过或永远不可能遇到的“真人”，和没见过也不可能遇到的“卡通人”，界限在哪里？对于一个密闭空间里的性奴来说，真的是太难的认识论问题了。但是从教育启蒙意义上讲，发现事务并承认尽量多的可能性，能过增强孩子认识世界的包容度，而不至于蔽塞——毕竟我们不在一个无法触摸真实事务的封闭房间中，而只需要打开认识的房门。从孩子最后的成长看，这个妈妈构建给孩子的世界是相当完整的。三、大众传媒：认识世界的通道柏拉图在讨论洞穴里的人类命运时说，“一般人就像那被囚于洞中的囚徒，只知影子并视影子为最真实的，而不知在影像之外尚有构影之光和构影之物，它们比影像更真实；而在洞穴之外尚有太阳和真实之事物，它们是最真实的。”在《房间》里，幸运的是，杰克的妈妈是个认识过外部世界的人，相当于一个先知，他负责带领孩子走向可知世界。在《国家篇》里，世界的幻想由光和墙投射来完成。在电影里有一个非常重要的辅助工具：电视机。电视机非常像洞穴里的屏风，负责投射可知世界的影子。电视机是人类历史上非常重要的发明。对于杰克来说，它带来的外部世界的影子，给予足够的实例佐证。不至于让妈妈所说变成完全的虚构。我们可以想象，没有电视机的辅助，那样的图式强加会变得更加困难。法兰克福学派一直批评的是，以电视、电影为代表的大众传媒和大众文化改变了人类认知世界的方式，变得商业化、标准化、强迫性，“向人们展示了一个和谐美满的假象”，“受众被激起的更多的是生理和低级心理上的反应”。但是我也必须承认，不是所有人具备亲眼所见真实世界的条件。这种辅助能够延伸人认识世界的维度，可以想象，对于很多物质条件简陋的人而言，“看电视”、“看电影”、“看手机”就等于“看世界”。我们未曾看过大漠、雪山、沧海和太空，但我们幸好还能看到他们的影子。四
不困于房间，则困于视界电影中，乔伊带着杰克走出了房间，回到正常无界的外部世界中。孩子在母亲一直以来的小心翼翼庇护下，渐渐学会与其他人沟通、社交，迅速融入这个大世界，五年的囚禁生涯没有让他成为一个孤僻分子、问题少年。在一个不健全的生活环境里，他被赋予健全的心智，这是万幸之幸。乔伊这个母亲伟大之处在于，在难以想象的恐惧和绝望中，洞悉教育的本质。在中西方教育家那里，“立人”是所有关于教育论点的共识：杜威说，教育不是用来谋生的手段, 教育本身就是生活。雅斯贝尔斯的观点是，教育无非是“使他们自由地生成，并启迪其自由天性”，以及鲁迅所说的，教育是“立人之事业”。在电影中，这个无法改变的狭小空间、有限的教育资源客观条件下，她教育孩子语言、思考、认知，给他乐观、积极、激励，把四壁环绕的小空间打造成处处皆学习工具的大世界，并从不断绝他想象外部世界的能力，，房间虽小，“不管朝哪个方向走，都不会有尽头”。否则难以想象，他如何知道自己上的是卡车，应该向谁呼救，最终二人又会因此得救。影片最后，返回房间的段落里：孩子突然发现，原来这个房间那么小，比自己记忆中小得多。是母亲的努力，从思想上就拓展了他们的生存空间。这给所有教育者的启示是，只要局限存在，“房间”就是永远存在的，面对乔伊母子，我们并没有太强的优越感：困住我们的，它可以是一个房间，一栋楼，甚至一个城市。在无法去往更大的空间之前，千万不要试图关上门。正如杰克最后所说，“如果门开着，这就不是房间”。如果我们把认识世界、接纳世界的门关着，就困住了孩子，困住了他们去往更大世界的心。要像电影中所展示的那样：“这世界上有很多东西，但是那没事，因为我们不知道自己喜欢什么，所以每样都试试。”不管世界多大，让他去看看。否则，我们即使不困于房间，也将困于视界。公众号：今天道（jintiandao1984）
这不是个容易拍成电影的剧本，主要是后半部分故事并没什么实质性进展，几乎全是各角色的内心戏，稍微处理不好就会令人产生乏味感，很考验导演功力。最终结果还是很令人满意的，虽然拍的克制内敛，但并无拖沓感，内在情感也宣泄出来了，很不错。至于前半部分就更不用多说了，叙事流畅节奏极佳，赞。
01一直记得《楚门的世界》的最后一幕，金凯瑞饰演的楚门一步一步走上台阶，手滑过“世界”的壁沿，蹒跚着终于来到通往新世界的门口。楚门是一个从小被“圈养”的真人秀演员，而他自己，三十年来却毫不知情，当楚门发现自己所在的那个“桃花源”式的小岛，不过是一个电视节目的片场，身边所有人，“父母”、“妻子”、“朋友”都是演员；眼前的一切，“花草”、“天空”、“大海”都是道具；当他知道自己的所有的生活，都是一场精心编织的巨大骗局时，想到了逃离。电影的最后，他从未见过的“造物主”（电视节目的高层）与他进行最后的对话，他说：“外面的世界比我虚构的世界更不真实，同样充斥着谎言、虚伪，但在我的世界里，你不必害怕。”楚门迟疑了一下，还是坚定的迈出了脚步。最终离开的时候，他说：“如果再也见不到你，祝你早安午安晚安。”一如平常和“邻里”问候的方式，楚门最后一遍与他所处的这个世界问好并再见。这一幕告别与电影《房间》里的最后一场戏异曲同工，而电影里小男孩jack的心境，大抵也像极了楚门——jack与母亲重回曾囚禁他们几年时间的房间，他一一的与房间里的物件告别，他说：“再见盆栽，再见椅子一号，再见椅子二号，再见桌子，再见衣柜，再见水槽，再见天窗…”就像从前每一天的早晨，他曾兴奋的与它们打招呼：“你好盆栽，你好椅子，你好桌子，你好衣柜…”02这是一部被外媒誉为2015年最让人感动的电影，在电影里饰演母亲的演员布丽·拉尔森获得了第88届奥斯卡影后，这是一个让人心碎的故事，同样电影中的母亲也着实让人心揪。7年前，妈妈在一次上学的路上被强暴和绑架，后来一直被囚禁在一间房间里，无法逃脱，沦为性奴，后来他与绑架者老尼克生下了一名孩子——小男孩Jack，电影《房间》讲述的就是这对母子逃出牢笼心灵重建的故事。电影至始至终以小男孩Jack的视角讲故事，电影从Jack5岁生日那天讲起。正如片名定为《房间》，房间的意义在小男孩Jack的眼里，其实等同于世界，尽管这间房间不过几平米，唯一与外界联系的就是房顶的一扇小天窗，以及一台信号不太好的电视机。Jack在这个房间出生、成长，从未抵达过外面，他每一天在房间里不停的踱步，妈妈告诉他，只要往回走，这里就是无限的，他乐此不疲的在这里呼喊打闹，每个清晨与水槽、马桶、衣柜、盆栽打招呼。在他的眼里，电视里播放着的一切都是虚构的假象，只有自己触摸到的才是全部的真实。就像三十年来怡然自得的楚门，对于这个世界，Jack没有觉得有什么不妥，也许因为天生的好奇心，也曾幻想过房间外的天地，但绝大部分时刻，相比母亲的绝望，Jack认为一切都理所应当。直到母亲觉得不该再这样下去，Jack长大了，身体越长越快，他不能就此被囚禁限制下去，她开始告诉Jack真相，她跟儿子说，那个送我们食物吃的老尼克不是魔术师，他是绑匪，是他把我们囚禁在这里，电视里播放的事物都是真的，房间外才是世界。她开始训练Jack，让他装病，装死，以便让老尼克把他的“尸体”带出去，寻找求救的可能。面对母亲的言论，Jack只是不停的哭闹，他甚至说，我宁愿回到四岁，那时候一切都是美好的。03我们都曾有过这样的经验，当我们在一个地方熟悉熟识之后，便很难再到一个新的地方重新开始。当我们对某些事物形成了一定的持久的认知观之后，也很难再改变这种看法。因为我们对于任何一种改变，对于任何未知的东西，都是有恐惧的。而一个人长期被禁锢缺失自由，世界观被限制，他对于自由和世界，同样是充满恐惧的，就像《肖申克的救赎》里的老布克，在肖申克监狱里呆了半辈子，行将就木时却被释放，面对当时光怪陆离的社会，老布克无论如何也无法再融入，最终只得把自己吊死在公寓的横梁上，留下悲凉地一句：老布克到此一游。早些年，当我看完《楚门的世界》，总觉得意犹未尽，我会想象楚门面临新世界时该发生些什么，这个世界观有缺陷的男人在进入到更广阔更未知的世界后，必将发生诸多的碰撞和撕扯。这种碰撞和撕扯，在Jack母子身上得到了展现。小Jack重未走出过房间，没有闻到过花香，不知道树叶是真实的，不知道街道、汽车与人群的概念，当Jack按照母亲教的逃生办法，从老尼克的皮卡车上跳下，在街道上奔跑时，整个状态都是震惊而恐惧的，他第一次看到那么广阔的蓝天，第一次看到那么多活生生的人，世界就像是一场巨大的海啸，对着Jack铺面而来，面对前来询问情况的警察，他甚至说不出一句话。当母子俩最终获救，老尼克锒铛入狱，身体摆脱了房间的囚禁，而心灵上如何摆脱那种无形的囚禁才刚刚开始，并且这种无形的心灵囚禁更加难以走出，那些因灾难而衍生的恐惧和膈应似乎总是如影随形挥之不去。就像电影里所表现的一样，在媒体、家人、邻居或朋友的眼里，这一对母子始终是需要特别照顾的对象，他们在面对这对母子时慎之又慎的行为表情，恰恰是一种别样的信息传递，每一句轻声细语的措辞，每一次真情流露的怜爱或鼓励，都在强调，你们曾是有过那般悲惨遭遇的可怜人。老父亲甚至坦言，他再也没有办法像从前那样面对自己的女儿，和这个从天而降的外孙。04好在Jack还只是一个5岁多的小男孩，他对于世界的认知还没有被僵化，他有着人类天性般的好奇心，同样比成年人更无谓，在外婆一家人的帮助下，Jack渐渐融入了社会，并且找到了自己的朋友。而在身心长期经受凌辱的母亲身上，这种心灵重建和重新融入社会却显得益加的艰难。她时常会发呆抑郁，和家人莫名的发脾气，甚至想到了自杀。当Jack发现了在卫生间自杀未遂的妈妈，哭的撕心裂肺。外婆说：“我们都是相互帮助，让彼此坚强有力量，没有人可以独自坚强。”Jack曾是妈妈在“房间”里坚强活下去的希望所在，后来也是妈妈重新接纳过去的最大动因。对于妈妈而言，Jack是自己与绑匪的儿子，他身上混合着爱与仇恨，这种复杂的感情必将随着Jack而伴随自己一生，她必须试着去接纳，只有先接纳这一切，才有可能真正的放下。Jack一直念叨着回房间去看看，对于他而言，那是最初的家，有温馨的记忆，有喜欢的一切，而且在那里，妈妈时刻都在身边。起初妈妈总是不同意，甚至厌恶，但最终还是答应了。孩子回到了房间，他用手轻轻的触碰房间里的一切，对着曾经朝夕相伴的水槽、盆栽、衣柜、天窗一一说再见。Jack对妈妈说：“妈妈，你也跟房间说再见吧。”妈妈打量着房间，临出门时，轻声的说一句：再见，房间。05《房间》是一部涵盖了许多内容的电影，关于自由，关于世界观，关于母爱，关于社会，关于心灵的重建。电影以小孩的视角，在饱满而戏剧的故事里，大量诗一般的旁白构建了一个直抵心灵的电影世界，我们从中获得的感动也并非单线条的，而是一种更为深邃的复杂情感。Jack在片中的旁白里说：妈和我做了一个决定，因为我们不知道自己喜欢些什么，所以每样都试试，这世界上有那么多东西，有时候还很恐怖，但是那没事，因为还是你和我在一起。因为有身边人，我们相互帮助，让彼此坚强有力量，无论面临怎样的世界，我们都可以走下去。欢迎关注我的个人电影公众号：movie-s
五岁之前，我对生活的认知只有这个房间和妈妈。树叶只能是绿色，温度永远恒定，高山和大海是假的，因为我的房间装不下。每天早上我会和我的朋友马桶、衣橱、水池打招呼。我还有一条小狗，它的名字叫Lucky，但我从没见过它，妈妈说它在外星球。对了，你知道Old Nick吗？我和妈妈吃的东西都是他用魔法变出来的，可是每次Old Nick来到我的房间，妈妈总会把我藏在衣橱里不让他见我。这个房间很大很大，每一天我都待在这里，每一面墙于我而言都无穷尽。后来我五岁了，妈妈告诉我这所有的一切都只是个故事。房间外有世界，世界外有宇宙，而这里只是这个世界丑陋肮脏的一角。妈妈就是那个掉落在兔子洞的爱丽丝，困在房间里很久很久。她总是叫我帮她逃脱离开这里，这样我们就能回到她原来的家，见到她的爸爸妈妈。我好害怕，但还是按照妈妈的计划带她离开了房间回了家。五岁之后的生活彻底改变了，第一次用脚感受柔软的地毯，第一次上楼梯，第一次见到那么多的真人，站在落地窗前我吓得要命，医生说外界的细菌会让我生病，所以无论去哪儿我都会戴上口罩墨镜。一切新鲜又令人恐惧，这让我感觉自己无所不知，我和妈妈会不断尝试新事物直到发现自己的兴趣。她说自己不是一个好母亲，但她是我的妈妈。以上这些是一个五岁的男孩通过自己的视角阐述生活的变化。他对这个世界仍然懵懂，尚未能明白妈妈经历了怎样的生活。事实就是孩子的母亲在17岁那年被陌生男子骗去当性奴，一关就是七年。在这七年间她的孩子降生，母亲竭尽所能编织一个美丽的童话想让孩子拥有正常的童年。终于有一日两人获救，房间之外需要他们克服的问题却更多……影片时长近两个小时，前一个小时拍摄堪称完美，但本片的重点并不在于刻画母子二人遭受怎样的虐待，逃脱之路如何艰辛，而是将目标转向看似光明的未来。就像《肖申克的救赎》里的图书管理员，在监狱里度过大半辈子后回归正常社会反而无所适从。七年的监禁和虐待摧毁的不仅是一个少女的肉体和灵魂，原生家庭也因此分崩离兮。门后的世界早已发生翻天覆地的变化，小孩的适应力很强，可她不能。常人的祝福、媒体的采访、孩子的追问无时无刻挑战着她敏感脆弱的神经，使她不断拷问自己。在房间里孩子是希望，出了房间孩子是往日梦魇。推开门的世界与她而言也是完全未知。所幸电影还是暖色调，在儿子的要求下，母子二人去了那个房间与过去完成告别，他们最终开始了新生活。本片改编自同名小说，而小说则又是改编自真实案件。究竟喜不喜欢这部电影，我不知道，看电影哭泣的同时到底在哭着什么，我也不知道。无论是韩国的《熔炉》，《素媛》；中国的《亲爱的》，还是今年这部《房间》，受到伤害的主体总是妇女儿童。诚然，不管任何性别和年龄都不应经历如此噩梦，但在中国妇女儿童被虐待拐卖包括性侵家暴依然占据类似卷宗的大多数。2014年全国公安机关共解救被拐卖儿童1.3万人，妇女3万余人；日，最高法发布惩治拐卖妇女儿童犯罪典型案例；2015年民进中央政协全会上提交了关于加重对拐卖儿童犯罪刑罚的议案。无数破碎的家庭和绝望的父母连同那些被拐卖和虐待的妇女儿童成为了法制建设道路上无声的殉道者。破坏法律的悲剧被卫道士用“奉献”“无私”之类的词包装后摇身一变就能成为感动中国的《嫁给大山的女人》；把出逃的被拐卖妇女照片公然放在电视上劝说她们返回魔爪照料孩子；受到家暴的妇女儿童被一句“家务事不好解决”轻松打发；遭遇性侵的女性最先成为被揣测和怀疑的对象……坦然说我从没理想和勇敢到成为一个女权主义者，也相信男性和女性绝非站在社会的对立面。当出离的恶意袭来，游标在善恶黑白间徘徊，你对“我们奋力向前，不是为了改变世界，而是为了不被世界改变”这句话还能信任多久。
在火车上看完这部影片，被无数次戳泪点。电影开篇就带我们来到这个10平米的世界，没有压抑感，没有悲伤感，一个快乐的世界。学过一点点编导，赞叹在这个小房间里的空间调度简直完美，鸡蛋蛇，魔法电视，小老鼠，玩具车……对孩子来说是快乐的世界，但是对母亲而言，每到晚上，老尼克来的时候，就是最痛苦的时候，由此就形成了故事的主要矛盾，母亲想出去，孩子想留下。我们也许看到更多是母亲对孩子的爱，但是逃跑计划的完成，完全基于孩子对母亲的爱与信任。the children saved his mother twice.我以为，“room”指的是封闭的心灵、封闭的空间，而打开门就不是room，是一个开放的世界，是心门的打开。电影也被切分为打开房门和打开心门，而两次门的打开，都是孩子帮母亲打开的。电影里的小意象处理得也很棒，妈妈坏掉的虫牙，孩子的长头发，都是身体中不必要的、甚至必须丢掉的东西，却都给彼此传达力量max。电影告诉我们的小道理，这个世界，所有事情都在同时发生。我以为这是一句非常有哲理的话，不知道为啥突然联系到蝴蝶效应了，小房间只是这个世界的一小小小部分，我们都很渺小，而世界的浩大，会让我们茫然，会让我们害怕，但我们还是要敞开心扉面对他。心胜于物，如果你不在意，就无所谓。这是母亲在房间中生活七年的信条，却也是我们面对困难，敞开心扉面对这个世界时遇到不如意应该相信和坚持的。
评论首发于本人微信公共号：irrational-man, 欢迎关注。这是一部讲诉自我解救的电影。作为一部剧情类型片，本片在戏剧内核上有脉络很清晰的两个部分：身体的解困和心灵的自愈；同时影片的结构也很工整：两个部分的故事在一百二十分钟的全片中恰好以六十分钟为界。而由此带来的一点小可惜是，由于相较于人身的逃脱来说，人物精神的调整和恢复难度更大，视觉化表现的难度也更大，观众在影片后半段能明显感受到叙事节奏的不稳定，尤其是和本届奥斯卡最佳影片《聚焦》那从头稳到尾，张弛自如的劲儿一比，本片后半段的叙事节奏就成为了一个不足之处。笑烂脸的A24首先，没有A24就没有《房间》，这话不夸张，因为A24不投这剧本，其他传统制片发行商不一定会感兴趣。A24作为一个2012年才成立2013年才有第一部出品的小年轻，在经过了2013、14两年的热身后，正式在2015年大放光彩。在寡头垄断的美国电影制作发行市场中崭露头角，A24靠的是精准的眼光和大胆的尝试。来看其中几部A24在2015年制作发行的电影：《西部慢调》、《机械姬》、《艾米》、《房间》。发现特点没？小成本、创新、不拘题材类型、瞄准影奖、瞄得非常准。《机械姬》一举拿下最佳视效奖，我猜其他几部提名的大制作脸上都会有一个大写的『懵逼』。这简直是扇了迪士尼老脸，毕竟《星球大战》当初在卢卡斯手里就是从牛逼哄哄的视效起家的（如果你们记得工业光魔的话）。这次星战作为第一部被迪士尼买过去之后拍出的星战系列电影，视效上输给了小成本《机械姬》，晚节不保。《西部慢调》虽然只有个圣丹尼斯影节的评审团奖，但是其在西部片类型中做出的小清新创新口碑不错。男主角千里寻爱，最后被真爱一枪误杀，这样的情节结合西部片类型，莫名喜感，加上在每部片中都呈现出战五渣状态的法斯宾德，很独特。《艾米》波澜不惊地拿到了本届奥斯卡最佳纪录片，我没看就不谈了。《房间》同样处在本届奥斯卡赢家阵容中，阿伯拉罕森有个最佳导演提名，布丽·拉尔森拿下了最佳女主角，影片本身提名最佳影片。《机械姬》、《艾米》、《房间》三部电影在投资上更是取得了超额回报。仅在院线窗口期，票房毛收入都已经收回成本还多出一大截，而且你要知道北美电影，票房窗口期收入，一般只占电影整体收入的三成左右，尤其是口碑好的得奖影片在后期的其他窗口期会有更强劲的销售势头。对面这样的口碑、奖项、商业大丰收，A24可以说脸都笑烂了。也希望以后能看到更多A24制作发行的，品质精良且不拘套路的，带有创新血液的电影作品。伦尼·阿伯拉罕森阿伯拉罕森导演之前的作品我只看过一部《弗兰克》。巧的是，在一定程度上，《弗兰克》和《房间》一样，都讲述了关于心理创伤的内容。相对于《房间》的主流价值，《弗兰克》来得些许怪异：一个有心理创伤而才华横溢、特立独行的音乐人，终日带着头套。乐队因为发在网上的视频火了而进入世人视野。面对世俗，乐队成员乔恩一心想让主角弗兰克融入社会，变成『正常人』，却造成了未曾预料的后果。《弗兰克》前半段冷幽默无厘头，后半段转而沉重积郁。；《房间》前半段压抑，后半段转而逐渐开阔和温暖。摘下头套的弗兰克并没有和乔恩一起得到期待的结局，逃出房间的妈和杰克也没有就此一帆风顺。但到最后的最后，两部电影的结局都找到了最初期望之外的意义，前者是纯粹的音乐，后者则是接受新的未来。两部电影的情感转折都顺滑无痕，可见阿伯拉罕森在掌握这类转折上的能力高强。阿伯拉罕森能提名本届奥斯卡最佳导演，很大原因，是基于他出色完成了导演的其中一项本职工作，那就是指导演员表演。两名主要演员，一个是喜剧电视剧演员出道的布丽·拉尔森，一个是年龄还是个位数的小朋友雅各布，都在阿伯拉罕森的指导下爆发出了超凡脱俗的演技，自然而然，仿佛真情流露。女主拉尔森从拿奖呼声很高的夏洛特·兰普林和女神凯特·布兰切特嘴边抢走小金人，拿下本届奥斯卡最佳女主角奖；小雅各布更是成为近年来童星中的最亮眼一点星光。在一次烂番茄采访中，小雅各布说，有场戏，是妈和杰克对着天窗尖叫，拍摄的时候他自己不太叫得出那么大声，最后导演想了个办法，让全剧组的人在现场撕心裂肺地尖叫，叫着叫着，他自己就跟着玩命尖叫起来了。所以即便阿伯拉罕森的叙事不如冈萨雷斯·伊尼亚里图那么神乎其神，但是在本届提名导演中，他一定是在演员指导上做得最出色的那个。这么可爱一定是个男孩子上一次你见到如此天赋异禀的儿童演员是什么时候？1987年出演《太阳帝国》的贝尔？还是1999年出演《第六感》的奥斯蒙特？ 这次雅各布·特伦布莱可谓是惊艳全场，顺手拿了个评论家选择奖最佳新人奖，也成了无数阿姨们的新宝贝。整个电影的前一小时，我一直坚信这是个女孩纸，看那水汪汪的大眼睛和长到飞起来的睫毛，妈给她取名杰克一定是为了不让老尼克碰她。万万没想到是个男孩纸，果然俗话说得好，这么可爱，一定是个男孩。雅各布这次没进奥斯卡最佳男配提名有点可惜，他在《房间》中展示出的演技丝毫不比当年《第六感》中的奥斯蒙特差。他饰演的杰克，一个从出生到五岁从来没有离开过棚屋半步的小孩，他的世界就是逼仄的小棚屋，这个世界里就只有他和妈两个人是真实的，电视中出现的所有人和景都是假的，老尼克是会魔法的拜访者。在一场妈跟杰克科普外面世界样貌的戏中，两人发生了争执，杰克不愿意相信妈说的棚屋外的世界，也不愿离开妈。这是一场对雅各布来说颇有难度的戏，毕竟9岁的小孩儿连撒谎技巧都不一定纯熟，而现在要假装自己是个从未见过自己房间外世界的人去表演。雅克布的演出彻底打消了观众的疑虑，他的语气和神态真的像一个从未踏出过房间半步的小孩一样，表现出对房间外世界的不理解和恐惧，让人信服又不觉得做作。雅各布不光可爱还各种机智。采访中问到他平时会不会抱着心爱的玩具睡觉，他说抱着爸爸妈妈。问他跳车的戏是不是他亲自跳的，会不会害怕，他说汤姆·汤姆克鲁斯也亲自扒飞机咧。奥斯卡红毯上问他怎么样，他说，啊，看到了好多好多腿。诗化的镜头语言本片镜头语言上有两个特点：一个是儿童视角，一个是偶尔进行的低位斯坦尼康游走呈现出的诗意感。这其实有点奇怪，因为剧作设定上，拉尔森是女主演，雅各布是做支持演出的男配角。而从成片来看，其实大量戏都是通过杰克的角度带着观众去领略的，影片也以杰克的画外音开始和结尾，整个故事也是由杰克去贯穿。两个十分重要戏份，一个逃离棚屋，一个适应家庭生活的过渡，也都是从杰克这呈现的，而这两场戏中女主角都是缺失的。所以我看来这实质上造成了主角和配角的对调。关于低位镜头游走产生的诗意感觉，不知道的话可以去看看泰伦斯·马力克近期的几部电影。泰大师最爱用各种低位大广角镜头去构筑诗歌般的电影，当然了既然是诗歌，那么他的叙事就是能有多飘有多飘了，甚至都不存在线性叙事这一说，各种意识流。《房间》里偶尔用到的低位镜头，其实恰好呼应了儿童视角的拍摄，显得相得益彰，也对情绪的传达有帮衬作用。就像俯拍在棚屋里的场面能够传递给观众压抑的气氛，在外婆房子里低位摄影的空镜头也传递出了当妈不在身边时，杰克表现出的不安和畏缩。最后关于《房间》这部电影，我想更重要的意义还是在于对两位主要演员以后演艺生涯的影响上。想想大表姐凭《乌云背后的幸福线》拿到最佳女主之后的发展，想想贝尔从《太阳帝国》后一直到现在的演艺长路，希望本片中两位演员在以后能够贡献出更多更精彩的表演，这样以后雅各布拿影帝的时候，我们就可以说，这个影帝是我看着长大的了。也希望导演再接再厉，执导出更多佳片。最后，也祝贺小李子结束22年奥斯卡专业陪跑生涯。雅各布在《艾伦秀》上说，我跟他照了相他就赢了，所以，想赢奖的人得跟我合影。：P
知乎首次自问自答，献给《房间》。提这个问题无非是想看看大家的见解与看法，我也在此分享一点我的看法。最早看这部电影是貌似一个半月前了，那时候记得女主刚刚提名了72届电影金球奖最佳女主角，前哨崛起。后来一举拿下金球，影评人，英国学院等，可谓横扫了。不过我个人完全不意外于《房间》的成功。剧本改编自同名小说，但是电影将更多的篇幅用来描写“改变”，在逃离房间之后，由于长时间与外界不联系，母亲必须尝试着去适应，儿子必须尝试着去发现。对于Ma来讲，17岁的花季时期开始漫长的囚禁，对于出逃本来已经失去希望。但是这个孩子，虽然某些程度上来说，有着她痛苦回忆的影子，也带给了她无尽的希望。每天房间中的生活极为单调，但是母子间亲情戏份中不难看出，这位年轻母亲相当会教育孩子，不仅利用仅有的资源来发挥Jack的想象，鸡蛋壳做的貌似是虫子？更是创造出了一个独特的“家与世界”的概念。对于儿子来讲，通过母亲的灌输，房间就是家，因为有Ma，房间也是世界，因为有“一切”。这里是他的生命起点，从未离开过的地方，在这里，一根蜡烛都是奢望。但是他有天窗，他有椅子一号，椅子二号，他有台灯，他有浴缸，他有床。这些每天他都会一一道早安，片尾再回来时一一道别的物件。最重要的，他有Ma。剧中许多细节构思很巧妙。无法接受这个孩子的外公，与欣然接受并且倍加爱护Jack的继外祖父的对比，钝的菜刀与完全隔音的墙，维生素片......接下来说说我觉得最震撼或者说有点催泪的两个镜头。首先是母子重逢。这一段我觉得会是奥斯卡颁奖那天晚上女主提名的视频片段，先是警灯，然后透过Jack视角从汽车窗外看到Ma冲了过来。这个拥抱我觉得是含着很多层意思的，首先这是她们自从Jack出生以来的第一次分离，居住在房间中这么久，从来没有离开过对方。其次，Ma应该很清楚的知道，她的计划，其实是很粗糙的，若是老Nick最后把Jack抓了回去，估计这个电影刚开场二十分钟就全剧终了。这一趟，若是中间环节有一些疏忽，比如Jack跳车晚了，或是Nick发现了孩子没有死而且还试图跳车，那就没有如果了，要么Jack有去无回，要么就再无出逃之日。其次就是第二天在医院中醒来后，透过Jack的视野，第一次光脚触地，径直走到落地窗前，我想这时候他也未必懂得，外面的，才真正叫世界。Ma和他站立在镜子前，“这就是我们”，对于这个第一次看到自己面貌的孩子来说，一切都还刚刚开始。小男主角的演技真心不错，网络上甚至戏说“他若是入围最佳男主，小李今年还是得陪跑。”也充分展现了大家对他的肯定。原本觉得前哨或许会提名个男配给他，毕竟先前也有过案例，《南蛮之地的野兽》的九岁小演员曾经还斩获过奥斯卡最佳女主的提名。总之，很期待他今后的发展。必须不能长残！我个人觉得女主角布里拉尔森的小金人应该是稳了。前哨稳定，原本《布鲁克林》的罗南后劲不足，布兰切特劳伦斯前两年刚得，今年也就是一同陪跑助兴罢了，夏普林宝刀未老，但是得奖还是希望渺茫滴，毕竟空降基本都没啥希望。（《45周年》不错，推荐一看）在此之前，应该没什么人听过女主的名字吧，今年一片成名，拿奖拿到手软，相当期待日后佳作。最后还是要祝贺《房间》奥斯卡四项提名！也期待编剧可以拿下改编剧本！祝贺女主顺利摘得桂冠！实至名归！后续更新：周末了。之前买的原著也正在啃的过程中。有一位知友希望我可以详细描写下那些细节，今天也终于有时间可以更新下。首先是继外祖父Leo，我个人觉得这个人物设定是相当巧妙的。Joy（女主）再回到家后的一段时间中，由于反差巨大，心理压力也大，跟母亲发生的争执中有一次母亲说到，你以为生活被打乱的只有你一人？在七年时间里，她父母的关系也因为女儿的失踪而产生变化。后来也不难看出，Joy对继父一开始也有不适。从Jack的角度来看，继外祖父无疑弥补了本剧最大的一个遗憾，Joy的亲生父亲最终还是无法面对这个孩子，但是Leo缺给予了他无限的爱。关于菜刀。无疑这个房间太过于安全了。以致于安全到Joy对出逃早已失去了希望。安全锁，密码只有老Nick一人知道，显然还是电子数字锁，以往电影里灌主角酒偷钥匙出逃的戏码在这部电影显然是看不到了。菜刀。钝的。显然为了防止Joy自杀，或许她早已有此倾向，七年后，这点倾向也早已荡然无存了吧。若不是那次停电，若不是为了Jack，或许她真的早已麻木。全隔音墙，四个字，喊也没用。只想说，打造这么一个房间，虽说家具不起眼，但还真的挺费钱的。还有一个相当小的细节。我在看第二遍的时候注意到，Joy手上戴的手表，一款不怎么起眼的电子表，但是，关键是，不是玻璃镜面的！再补充看到自己答案跑到这么上面去还是有点惊讶的。怎么说，挺受宠若惊的，自个也自知写的不叫影评来着。感谢各位，说真的，特别期待在这个问题下看到大家不同的看法，每次都有冲动于重新观影，找寻自己没看仔细的点。
与过去的记忆谈和——浅谈电影《房间》今年奥斯卡最佳影片提名《房间》，一个17岁的女孩被怪蜀黍囚禁7年，育有一个5岁的男孩，想尽了办法，最终让男孩装死，被解救的出来，在恢复社会关系后痛苦挣扎的故事。剧情很难描述的清楚，于是少写一些。整个电影内核深刻，剧本有着很强的张力，在矛盾冲突的转移上做的平滑自然。前半段的狭小空间和窒息感时刻压迫在胸口，每一个镜头都带着无所适从和无可奈何，这样的情感传递让观影者体会到女主那种无法逃避的约束和不得不乐观的生活态度，因为她的儿子是她生活下来唯一的希望，一个长头发的小正太为这部影片贡献了很特别的视角和一大半演技。虽然故事是平铺直叙的线性，但导演和演员对故事推进拿捏的十分到位。崇拜好莱坞的电影工业突飞猛进，大场面大动作片大科幻大脑洞这些片子甩国产片十几条街，剧情片也甩出去一个时代，去年有《消失的爱人》那样探讨婚姻生活的佳作，今年又有这样一部关于囚禁和自我救赎的佳作，真是活在一个精神愉悦的时代。说回线性叙事，按照时间一点点把剧情展开了给你看，从孩子五岁生日作为切入点，在这个年纪的孩子多多少少有一些叛逆，可以看出作为妈妈和隐藏这个世界的本来面目的初衷，可她在打算逃出去之前，已经开始对孩子进行外面世界真相的灌输，她觉得妈妈可以给予孩子的安全感。而这份自我保护都存在不确定的安全感逐渐丢失，孩子对世界很好奇，这让她感觉到，不能再这样了。而这个时候，怪蜀黍失业6个月，停了暖气和电以后她实在忍无可忍了，于是装孩子发烧，结果没有残忍的怪蜀黍没有直接把孩子送医院，当时这个情节下，我以为是因为怪蜀黍残忍，联系后来的剧情，并不是。再后来女主利用孩子发烧，怪蜀黍没有来送抗生素，孩子假装死掉了，卷在草席里这样的方式被放好了皮卡上，孩子跳车后怪蜀黍控制不住，也害怕，就自己开车跑了，在有责任心的女警察的询问与分析后感觉这是一起囚禁案件。这样一气呵成的叙事方式，一点都不拖拉，没有任何多余的镜头和对白，都是那么简练！再后来就是逃出来的生活过度，心理障碍的克服，似乎这样的事情，母子都需要心理疏导，但女主已经恐惧与陌生人沟通，因为自我封闭，不太会与身边的人交流。于是女主自杀了，不过小男孩表现出了不一样的一面，孩子在这个年龄接触社会和人，一点都不晚，而且女主和妈妈和继父都是极为积极和正面和角色安排，在对小男孩的教育和引导方面。绝对比女主强出好几条街。女主住院接受心理疏导，男孩很快融入周围的生活，孩子表现出了他那个年龄美国男孩应有的样子，女主很快也出院了。母子又团聚了。我本以为就此就结束了。没想到导演高明之处在于结尾的处理，小男孩明显对很多事很多记忆有他自己的消化能力，化解对那段往事的痕迹，似乎孩子并不觉得那个狭小的房间是约束和压抑，小男孩要求女主带着他再去看看那个房间，这里警察出现了，带着女主还小孩子从房子正门进入，穿过前面的房子，来到了后院，后院一个独立的房子就是囚禁她们的房间，房间开着门，房间内部的物品都被拿走作为公诉证物，小男孩怀念一样在房间里走着，和每一个他曾熟悉的物品告别。这样从身体和心理结束真是导演处理的特别到位的地方。女主最后小声说着再见那个黑眼圈下深陷的眼神，真的把这个囚禁7年的女性演绎的十二分到位！女主和小正太在演技上都无可挑剔，电影把一个完整的故事都拿出来给你看，一个完整的痛苦，逃离的兴奋，没有目标的苦闷，角色丢弃的茫然，自我救赎般的思考，正常人状态的找回，对于之前痛苦的面对，与过去说再见！小正太的眼睫毛和嘴巴都很特别，小孩子的旁白真是为孩子加分很多！每一句都不是废话，都带有一份独特的思考，最难能可贵的是旁白写的就是孩子脑袋里流淌出来的思维方式和对世界应有的眼光！电影有一些细节，提一下，大家看的时候自己体会吧。衣柜的意向所指，母乳的指向，那只叫做幸运的小狗，生日蛋糕周末礼物，小男孩的长头发，怪蜀黍和医生的大胡子，纸盒装的饼干，浴缸与淋浴的对比，那个天窗看到的世界，最后部分房间外那个铲车，等等，这是一部细节感很强的电影，无可挑剔的细节完胜的电影！
这个故事如果放到中国，或许会拍成《盲山》一样的现实题材，用以揭露社会的黑暗面；也可能拍成《失孤》一样充满人文关怀的电影，让你流几滴眼泪之。但在《房间》当中，我们从孩子的角度，看到了故事完全不同的另一面，一个关于房间的童话故事。一个女孩在17岁时被一名男子绑架，从此过上了长达七年的性奴生活。这或许会让你想到曾经轰动一时的洛阳性奴案。如果我告诉你这就是电影的开端，或许你会对电影有完全不同的期待，但是电影却把最残酷的这段故事，用孩子的视角去展现出来：乔伊被性侵，在电影里只是杰克透过衣柜看到的一些片段；乔伊被施暴，在杰克眼里只是妈妈坏掉的一颗牙。以至于当年如何被拐骗，以及这几年都发生了什么，也是从杰克的角度，听妈妈讲出来的。所以说，虽然电影题材特别现实，但故事的主线却是关于爱和陪伴。电影的前半段，母子二人相依为命，妈妈通过电视、童话，来给孩子编造了一个美好的世界。而当母子回到真实的世界，相伴五年的关系，被原有的社会关系和全新的世界搞乱，妈妈又通过各种努力来教育儿子，让他成长、融入到新环境。作为子女，或许永远不知道父母为了让我们少遭受一些痛苦而付出了多少。电影的细节实在值得反复琢磨几遍。前半段杰克对外界童话般的认知，以及当他第一次走出房间后对一个新世界的种种反应，都非常到位。当杰克被老尼克带走，关上门的一刹那，乔伊的反应特别让人动容，经历过与亲人离别，才能感受到她内心的失落，与自己陪伴五年的儿子，突然就被人带走，空荡荡的放假只剩下自己一个人，如果没有强大的内心和求生的欲望，那一刻肯定是要崩溃的。这部电影让我想到了几部题材不同但主题都是父母的爱与陪伴的，推荐一下。《大鱼》、《人工智能》、《野兽家园》。
小男孩演得很好，但主角终究是布丽·拉尔森，奥斯卡最佳女主，实至名归。她是位好的母亲，但除了jack，没有真正理解。这是令我蛮难过的一点。从某种程度上说，男孩之所以能成长为一个还算健康的孩子，正是因为乔伊在受害后还能保持健康积极的心理，没有被绝望的处境逼疯，否则，房间里该是两个精神失常的人。但是，在她被解救后，为什么所有人都好像忽视了这一点？他们只是无限地同情她，难道更重要的不是认同和肯定吗？就像她和母亲吵架时说的：是的，被救出来本来应该很开心，但是我没有！为什么？因为在她并没有完全认同自己行为的时候，她身上又压多了更多的稻草。从她的父亲无法面对jack的时候开始，她就知道对于孩子的取舍并非被所有人理解，再后来，那个无良主持人提醒她：当初为什么不让那个男人把孩子送到医院去，让孩子逃出房间过上正常的生活？（我心想，WTF，你们配问这种问题吗？！）说真，如果没有这个提问，连我这个观影的局外人都意识不到还有这种选择。我不知道为什么有些人可以做出如此苛刻的行为，她只是普通的妈妈，不是伟人。为什么好像因为她经历了这种骇人听闻的事，她就应该蜕变成一位伟大的母亲。为什么不承认，把儿子留在身边，和他一起成长，保护他，也是一个普通母亲可以做的应该受到理解和肯定的事。更何况，我很反对有人认为的，她留jack是为了日后他可以救她出去，当她们练习完逃生方法时，jack问出去后还可以见到她吗？她没有回答，我那时也认为，事情败露后old nick会首先回家把乔伊杀死。即使不是从道德苛刻的角度看，我也不明白为什么局外人会如此相信自己的判断力？谁能确认送医院能让他更健康幸福？谁有资格质疑这位母亲用她能做的最好的方法来保护孩子？谁有资格否认她的勇敢？所以，乔伊从解救后其实一直不确定自己做的是不是完全对儿子好，她一直在受这个问题困扰，但是没有人发现。当乔伊在接受采访时，jack是在旁边楼梯看着的，当时问到这个问题时，我就很崩溃，我觉得至少要让jack回避一下。我觉得，他可能真的听懂了。其实电影里有个呼应，乔伊在回答主持人的质疑时候就说，but I'm his mom. 语气里少了肯定。电影最后，她对儿子说，I'm not a good mom. 然后jack回她，but you're mom. 他用乔伊回答别人对她质疑的话来回答乔伊，我一直理解你，我知道你做到你能做的最大的努力，这就足够了。其实从头到尾，只有房间里的两个人能真正互相理解。所以乔伊在崩溃之后自杀我觉得反而是问题解决了一种方式，所有人包括她自己都在要求她要尽快恢复，好好照顾儿子，也很多人包括她自己都没意识到她才是这个事件最大的受害者，只是因为她是成年人，她是母亲，她就必须担任起母亲要做的事。她给自己的压力太大了，自杀住院后，反而让她明白，她不必时时背负母亲的包袱，她应该先治愈好自己，儿子也可以独自在温暖正常的家庭里成长。影片最后她们躺在吊床上商量要不要回去看看房间，我想起之前她们聊天时，Jack说回外婆家可以看到你之前说的吊床吗？乔伊摇摇头说，看不到了，吊床没有了。 而当我看到她们重新搭了新了吊床时，我突然明白，她解救后一直逃避回忆那段被囚禁的生活，因为在她看来那段即使是和儿子的生活，也是充满了她编织的谎言，而她的新吊床，说明她已决心面对过去被囚禁的生活。所以才有后面她们一起回到房间的情节。电影其实表现得很克制，没有放大太多情绪，这是我非常喜欢的地方。
大晚上哭着看完电影，忍不住来写影评。这部电影其实只说了一件事，就是限制都是自己给自己的，但是当你意识到这是限制的时候，限制就消失了。当母子被解救出来之后，Jack是对新世界的恐惧以及震惊，但是对于他的妈妈，新世界要复杂得多。七年之后，一切都已经变了，她的父母离婚，各自生活，她曾经的好友，也各奔东西。她和她的母亲争吵，“没有我，你们还是过得很好！”，她看着照片，掩面哭泣。也许她以为外面的世界会欢迎她回来，但是外面的世界独自运转。有她没她，好像也没有那么重要。这时的痛苦，是她怀疑自己的意义。而外界对于她的压力，让她的痛苦更深。这里主要表现于，她父亲对Jack的态度以及新闻记者询问的几个她不得不面对的问题。对于孩子的父亲，对于限制小孩子的自由，到底是母爱还是自私？她开始怀疑自己。在房间里，她只是一个保护者，意志坚定，目标明确，就是保护与逃脱。但是获得自由之后，反而迷茫。自由对于曾经得到，失去，又再次获得的人来说，弥足珍贵却也带着伤害。因为自由本身的不确定性，以及物理限制消失之后，自己给自己的精神限制，更容易在突然获得的自由中建立起来。于是，这里就到了第二个问题的讨论。限制都是自己给自己设立的。Jack和Jo对于那个room的定义，天然就是不同的。对于母亲来说，room是禁锢。但是对于Jack来说，那是故乡。在电影中，时不时会流露出他对那个房间的想念，并在有一次他的奶奶问他，那个房间很小吗？他摇摇头说才不是呢，房间向各个方向延伸，一直到底，没有止境，妈妈一直待在那儿。在他眼里，那不是一个小房间，那是他的安全感和爱的起始点。所以，房间从来不是他的限制，物理限制没有限制住小男孩的心，在刚逃脱的恐惧之后，他更好的适应了生活，他面对这个世界，拥抱这个世界，他懂得了感恩，对奶奶说：我爱你。可以有正常的社交，和邻居小朋友愉快的踢球，在他妈妈自杀未遂，他剪掉头发给妈妈，鼓励她要勇敢。在他妈妈自己给自己的心上了枷锁的时候，他的心灵是自由的。最后，他想回原来的房间。他们在警察的保护下，回去看了一眼。导演先让他们从罪犯的房间走进去，简陋不堪的家具，仿佛暗示这个人的一些生活背景。接着，他们走进了囚禁他们7年的房间。这里的对话必须要拿出来说一下。Jack: "它缩小了吗?东西都去哪儿了？"Ma: "被拿去做证物了。证明我们曾经在这里”Jack:"因为门是开着的。”Ma: "什么？”Jack:"因为门是开着就不是房间了。” （编剧太牛逼了）Ma:"你想我把门关上吗？”Jack摇摇头：“不想”这段对话说明了一切：所有限制，当你不认为是限制的时候，就不是限制，但是当你意识到是限制的时候，门就开打了，你可以进入到下一个更广阔的天地了。所以他对着房间里的每一个物品道别，完成了从旧的曾经到新开始的仪式。而他的妈妈，用唇语说出再见的时候，也终于不再对抗这段经历，接受现实，放下心结。这是一部温情而有力的电影，除了主角和反派以外，他们遇到的每个人都好好啊，很好的警察，很好的外婆，特别外婆的伴侣，也是很好的人，照顾着他们。虽然这个世界很糟糕，也有不幸会落下，但是依旧充满着温柔。Ma: you're gonna love itJack: What?Ma: The world
w一个女孩，花季被掳，性奴七年，受孕生子，母子过着囚犯不如的生活，为了儿子，女孩强颜欢笑，以身喂狼，解救出来后，前途已毁，父母离婚，拖着娃不好找对象。这样悲惨的故事，在我国导演手中，必定是苦大仇深的控诉式电影。电影首先在国外获奖，然后被爱国者怒骂“家丑怎可外扬！”，最后.....电影被禁。《房间》导演却很独特，他选择用温情笔墨来描述。这是一个值得借鉴的表现手法。因为太过于悲惨的故事，鲜血淋淋地展现出来，会让观众难以忍受，必须要通过某些东西缓和，比如天使般的小孩、温暖的亲情、细心的警察、富裕的家庭等等。试想一下，如果小男孩长相丑陋，因为营养不良，头发秃顶、瘦骨嶙峋。观众看了，就像看到非洲难民儿童一样，口头上会同情，但是内心对美和快乐的追求，将产生抗拒的潜意识——“老子平时够苦了，为什么要花钱看这种悲剧！”。倘若小孩逃生后，去小学上课，同学耻笑他是“野种”，老师从来不给好脸色，那还会快乐成长吗？多半是马加爵附体。或者父母家很穷，男孩妈妈只能在餐馆打苦工养家，当年不如自己的同学，成了富太太，开着玛莎拉蒂来吃饭，两人相遇之后的假惺惺同情。男孩妈妈在前途尽毁的绝望中，走向自我毁灭的深渊。又或者没有管事的路人，没有细心的警察，小男孩大喊大叫，大家抱着多一事不如少一事的念头走开，被罪犯抓回去，母子继续过着悲惨的生活。以上种种，全是现实的绝望，电影这样拍，小说这样写，肯定成小众。《盲山》、《盲井》、《活着》、贾樟柯部分作品传播有限的原因，一是被禁，二是因为太注重“沉痛”这两个字。绝望中寻找希望，苦中作乐，美好亲情，自我救赎，黑色幽默，辅以美好的色调、童话故事的外衣，这才是符合人类口感的佳肴。因为我们是人类，总是喜欢快乐的童话故事，反感沉重痛苦的现实。所以，口感调得极佳的《房间》，获奖自然是情理之中的事情。影视界的众贤们，建议作品突出沉痛中的美好和幸福，不要通过某些事件，控诉社会和制度，不做一个反主流的斗士。适当展现党和人民美好的一面，用优美的镜头语言，童话故事的外衣，来展现对人性的思考。那时，奥斯卡最佳外语片的荣誉，就在前方招手。
好，真的好。我要是说它今天拿奥斯卡是不是有种钦定的感觉。哈哈哈，是《聚焦》对奥斯卡肃然起敬
“Men-to-solution”这部片子让人很容易联想另外一部片子——《美丽人生》，同样是遭遇苦难，同样是被囚禁在狭窄的空间，父母用自己的爱心保留了孩子脆弱的心灵。不过，《房间》更进一步，拍了在逃出苦难后，如何走出这段人生的日子。
======Everyting
about life is in this room“Good morning , Good morning , plant
; Good morning , Good morning , Good morning , Good
morning , TV ; Good morning , Good morning , Good morning ,
everyone”.Everything about the boy’s life, starts
from and over in this room.
What is your “room” about your life?Every day , we spend 8 8
h 3 hours on eating and being boring with the rest of our
Every week, 5 days on work and 2 days on
Every month, 4 weeks in seeking the significance
of the time and the life and get nothing finally.
Every year, 12 month. Flow ,flow, flow.And then, we complain that the human mind,
aroused by insistance for a meaning, seeks and find nothing but contradiction
and nonsense.Actually, we get 100 times happiness more
over than the boys’. Compared with him ,we get fresh water、sunshine in
We get father、grandfather and grandmother, we get our space bigger
than that room and we get our lifestyles more interesting than that room.We get everything.
just , we forget to find and treasure.Everything
in life is in life.======Everything
outside the room is unreal “Plant
is real, and one time the mosquito that was
but squirrels and dog are just TV”.Boy has no choice.For him, everything in the room is real. On
the contrary, it is outsp it is not real saw on TV .And ,
he got food by old Nick’s magic.We have choices.We like to stay room and lie to ourselves
that dirty air means n we do not believe in magic but be
addicted to buying thing we can push that door open and
get the fresh air from the windows, but we would rather to see the world by
smartphone.We do not know what is real and what is
We do not have any ability to play our
We can just see, can just listen, can just
We can not tell.The ability to tell unreal from the real of
ourselves has been destroyed, not by old Nick.
By ourselves.Everything
outside the room is real======Freedom
is free“I have been in the world (the real world)
for 37 hours.i have seen pancakes, and a stairs, and birds, and windows, and hundreds
of cars, and clouds, and police , and doctors, and Grandma and Grandpa.”How long have you been in the world?
ideals are peaceful,history is violent. Old Nick，please let us go. Go
an go and know th go and learn the
go and feel this earth.
We do not wild wish to go to the outspace
to be a astronaut.
All we want is to be in the world, speaking
full of freedom.Freedom
is not free.
熬夜看完这部电影。个人感觉这是本人2016年看过最受感触的电影，之前看电影有过类似的感触要数之前看了丹麦电影狩猎，房间看的过程中一直很压抑啊，好在这部电影后面部分还是比较治愈的，小男孩演技太神了，天生拍戏的料啊，让我想起了饰演过里阿甘的儿子还有在里面饰演小机器人男孩的那个童星，虽然现在长残了但同样年纪小小演技了得，总之这是一部很抓人的电影，看过之后一定会大发感慨的。决定抽时间刷第二遍！！！！！！！
如果小男孩被提名最佳男主，小李子本届陪跑无疑，可惜没有。
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