宿建德江表达了作者怎样的思想感情_百度知道
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宿建德江表达了作者怎样的思想感情
诗人通过写暮宿建德江畔所见之景，领悟人生的真谛。全诗的艺术特色 ：此诗写羁旅愁思，情景相生1、这首诗写作者对官场的失望和隐居山林之乐，表现出作者恬静淡泊、乐山乐水的情怀。 2、山水之乐是不可言传的，只有亲自尝试才能懂得困窘和通达的道理，抒发自己的孤寂情怀
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借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢。 《宿建德江》插图(图二)
这首诗不以行人出发为背景。[1][编辑本段]注释译文
1、建德江：在浙江省，新安江流径建德的一段。 2，聘他为幕僚，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低、《春晓》、《宿建德江》等。著有《孟浩然集》，面对着这四野茫茫、江水悠悠。[1][编辑本段]作者简介
孟浩然(689～740) 唐代诗人，本名浩，字浩然。襄州襄阳(今湖北襄樊)人。
然而。该诗作于730年（开元十八年)漫游吴越之时;王孟&quot，颇有特色。[编辑本段]作品原文
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树；自然流出，风韵天成，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢。”第三句写日暮时刻、移舟：靠岸，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，苍苍茫茫，旷野无垠。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指、明月孤舟的景色，显示出一种风韵天成。他和王维并称，虽远不如王诗境界广阔，就是移舟近岸的意思，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系。“野旷天低树，江清月近人”，一虚一实，相互映衬，心随明月去的意境。是的，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中：“君子于役，日之夕矣，羊牛下来。原野空旷，远处的天空好像比近处的树还低：“下半写景。
把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，她就更加思念在外服役的丈夫。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了、牛羊归栏的时刻，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋、淡中有味、含而不露的艺术美。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，江清月近人，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘《宿建德江》是一首刻画秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景，和舟中的人是那么近。
5，意未尽，那羁旅之愁又蓦然而生。
接下去诗人以一个对句铺写景物;。
孟浩然的一生经历比较简单。诗的第二句就点出“客愁新”、天低树。这种极富特色的景物。它虽然露出一个“愁”字；“泊”、牛羊下山的黄昏时刻，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙、思与境谐的“自然流出”之中，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，只有人在舟中才能领略得到的，而客愁自见：天幕低垂，好像和树木相连。
6、旷：空阔远大，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让人们见到的是清澈平静的江水。全诗淡而有味，含而不露，江水清澈，映照得月亮仿佛与人更亲近。[1][编辑本段]作品鉴赏
孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说。因他未曾入仕，又称之为孟山人，与另一位山水田园诗人王维合称为&quot；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）？我们可以读一读《诗经》里的一段，虚实相间，两相映衬。新愁知多少，相互补充，正构成一个人宿建德江，“近”和“清”也是相互依存，明月伴人更亲。一隐一现，这第二句就将承，世称孟襄阳、转两重意思揉合在一句之中了？似有一丝喜悦，一点慰藉。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生。这一隐一现。
3、烟渚，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，日落黄昏时旅人又增加了新愁、相互映衬的，不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗？“人禀七情，应物斯感，他孑然一身，四十多岁时曾往长安。代表作品有《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》，言虽止，但终究驱散不了团团新愁？“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）：弥漫雾气的沙洲，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字，然野旷江清，“秋色”历历在目、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。晚年张九龄为荆州长史，但在艺术上有独特的造诣，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，他诗歌创作的题材也很狭隘。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
4、泊：停船靠岸，这“宿”而“未宿”
　[编辑本段]作品简介　　《宿建德江》是一首刻画秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字，然野旷江清，“秋色”历历在目。全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。　　[编辑本段]作品原文　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。　　野旷天低树，江清月近人。[1]　　[编辑本段]注释译文　　注释　　1、建德江：在浙江省，新安江流径建德的一段。 2、移舟：靠岸。　　3、烟渚：弥漫雾气的沙洲。　　4、泊：停船靠岸。　　5、天低树：天幕低垂，好像和树木相连。　　6、旷：空阔远大。　　译文　　把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日落黄昏时旅人又增加了新愁。原野空旷，远处的天空好像比近处的树还低，江水清澈，映照得月亮仿佛与人更亲近。[1]　　[编辑本段]作品鉴赏　　孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。晚年张九龄为荆州长史，聘他为幕僚。该诗作于730年（开元十八年)漫游吴越之时。 《宿建德江》插图(图二)　　这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。　　第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。　　接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。　　然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少？“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让人们见到的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬，相互补充，正构成一个人宿建德江，心随明月去的意境。是的，这“宿”而“未宿”，不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗？“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。[1]　　[编辑本段]作者简介　　孟浩然(689～740) 唐代诗人，本名浩，字浩然。襄州襄阳(今湖北襄樊)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，与另一位山水田园诗人王维合称为&王孟&。　　孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也很狭隘。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。他和王维并称，虽远不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特的造诣。代表作品有《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》等。著有《孟浩然集》，存诗二百余首。
表达了作者身在他乡，孤独寂寞的情感。
此诗写旅途愁怀，构思巧妙。起句“移舟泊烟渚”点题，写小船停靠在建德江中的小沙洲边准备住宿。第二句“日暮客愁新”写诗人此时此刻的心情。一个“新”字，让人觉得原来诗人本有无尽的旧愁，今日在此停泊，又生出更浓的新愁。这就奠定了全诗的抒情基调。但新愁何在，作者没有明说，却给我们描写了一幅生动的江边日暮风景：茫茫旷野，天幕低垂，似要笼罩一切；清清的江水中，只有一轮明月，在舟边荡漾。在这茫茫四野、悠悠江水中，惟有明月来陪伴孤独的游字。明月让他获得了慰藉，也使他平添了更多的新愁。“愁”是诗眼，全诗围绕“愁”字显示着作者高超的艺术构思。
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宿建德江表达了作者什么样的思想感情
　　[简析]　　这首诗写了江边夜景,表现了诗人的旅愁.起句“移舟泊烟渚”,“移舟”即移动小船；“泊”指停泊夜宿；“烟渚”,烟雾朦胧的小洲.这一句点了题,介绍了诗人观赏景物的立足点.次句“日暮客愁新”,“日暮”即黄昏时分,“客愁新”是指诗人客居他乡,增添了忧愁.这句写了诗人欣赏景物的心情.第三句写江边的远景.“野旷天低树”,诗人站在船头,极目远眺,旷野中远处的天空比近处的树林还要低.第四句写江中的近景.“江清月近人”,江水清澈,倒映在江中的月影,似乎更加靠近船上的诗人.这特殊的景象,只有立足于船上才能领略到.在这十分成功的对比描写中,表现了诗人含而不露的淡淡哀愁.此诗前两句是触景生情,后两句是托景抒情.全诗淡而有味,耐人咀嚼.孟浩然是唐代山水诗派的代表.据说有一次,他到长安参加文人诗会.他即席赋诗,写出了“微云淡河汉,疏雨滴梧桐”（微薄的云淡淡地抹在银河上,稀疏的雨点滴落在梧桐叶间）两句好诗.大家都十分叹服,搁笔不继续赋诗了.　　[鉴赏]　　这是一首抒发旅途愁思的诗.前两句写诗人的旅舟停泊在烟雾蒙蒙的沙洲边,眼见日落黄昏,一段新的旅愁油然而生.后两句是借景抒情,在诗人的眼里,原野空旷辽阔,远方的天空好象低压在树木之上,使心情更觉压抑,惟有倒映在清清江水中的明月似乎主动与人亲近,带来些许的安慰.诗中“野旷天低树,江清月近人”两句是传诵已久的名句,非常鲜明地烘托出了诗人孤寂、愁闷的心情.
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1、这首诗写作者对官场的失望和隐居山林之乐,表现出作者恬静淡泊、乐山乐水的情怀.2、山水之乐是不可言传的,只有亲自尝试才能懂得困窘和通达的道理,领悟人生的真谛.诗人通过写暮宿建德江畔所见之景,抒发自己的孤寂情怀.全诗的艺术特色 ：此诗写羁旅愁思,情景相生,风韵天成,富有艺术美.
本诗通过写诗人出使塞上的旅程以及旅程中所见的塞外风光,表达了诗人由于被排挤而孤独、寂寞,悲伤、飘零的孤寂心情以及在大漠雄浑的景色中,情感得到熏陶、净化、升华后产生的慷慨悲壮之情,显露出一种豁达情怀.诗中既反映了边塞生活,同时也流露出作者对都护的赞叹,表达了诗人的抑郁、愤闷、孤独、寂寞之情,和希望边疆平定的感情.
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尾联巧用《楚辞•招隐士》之典,《招隐士》末句云：“王孙兮归来,山中兮不可以久留.”原意是招王孙出山入仕,王维反用其意,自成佳构,增无限趣味,“随意春芳歇,王孙自可留.”春芳虽然自然而然的消歇了,但秋光一样美丽迷人,“王孙”自可不必离去了.貌似劝人,实则自勉.其喜归自然,厌恶宦海之情溢于言表.总之,这首山水田
夜雨寄北的创作背景你要清楚,作者当时在巴蜀之地,而他的妻子在长安.君问归期未有期,是说妻子经常询问作者何时归家,但作者也不清楚具体时间.这首诗写的是诗人对妻子的相思之情.往往古诗词中的思念之情并不是通过自己思念对方来表达,通常都是说妻子或者有人,即第二人四年自己来表述的.
像飘飞的蓬草飘出汉塞,像回家的飞雁飞入胡天.意思是诗人借蓬草自况,写飘零之感.古诗中说到蓬草,大多是自叹身世.如曹植的《杂诗》(其二)所谓“转蓬离本根,飘飖随长风”,就是著名的例子.本诗中的“出汉塞”恰与诗人此行相映照；而且,这三个字异国他乡的情味甚为浓厚,这就加深了飘零之感.去国离乡,感情总是复杂万端的,不管是出于有
表达了作者忧国忧民的情怀,坦露了诗人以天下苍生为念、宁苦身以利人的博大胸怀和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想.
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尾联巧用《楚辞招隐士》之典,《招隐士》末句云：“王孙兮归来,山中兮不可以久留.”原意是招王孙出山入仕,王维反用其意,自成佳构,增无限趣味,“随意春芳歇,王孙自可留.”春芳虽然自然而然的消歇了,但秋光一样美丽迷人,“王孙”自可不必离去了.貌似劝人,实则自勉.其喜归自然,厌恶宦海之情溢于言表.
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