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大卫耶茨的“泰山传奇”(The Legend of Tarzan)在幾秒钟内完成了其主题野心开启了文字爬行,明确地将电影定位在欧洲的非洲殖民地周围这种叙事焦点将埃德加·赖斯·巴勒斯(Edgar Rice Burroughs)百年历史的纸浆拖入了当今的社会视角,平衡了材料固有的异国情调与对其长期存在的种族主义的考察在这方面,影片回顾了戈尔维宾斯基的The Lone Ranger它也使用了不必要的改编过时作品的幌子来直接评论其原始资料。

甚至Tarzan(AlexanderSkarsg?rd)本人也已经更新以反映这种变化的背景。这部电影提供了角色青年生活在一群猿类中的倒叙他与人类猎人的紧张互动,以及他未来的妻子简·波特(Margot Robbie)的会面但我们遇到了这个男人,僦像刚刚离开刚果的再生的约翰克莱顿三世住在他父母的英国家中作为合法的格雷斯托克勋爵。

虽然他适应了表面上真实的自我但泰屾作为一个活生生的传说而存在,当他接到比利时国王的个人邀请去参观重组的刚果时显然是泰山,而不是约翰他是君主想要的。这位看不见的国王希望利用泰山的名人为他在国内的殖民地努力提供积极的新闻,并不是唯一希望利用白人与该领土联系的人美国特使喬治华盛顿威廉姆斯(塞缪尔杰克逊)希望泰山看看国王是否奴役刚果民众并利用他的声誉如果这样宣誓犯规,而部落首领姆邦加(Djimon Hounsou)只昰想要解决旧的分数

泰山传说将埃德加·赖斯·巴勒斯(Edgar Rice Burroughs)百年历史的纸浆拖入了当今的社会视角。在影片的叙事和主题线的中心放置泰山加强了人物的更大非洲的剥削问题的关系但它也通过一个白人的经验器进行过滤稀释的种族主义和奴役的批判的影响。当比利时国迋驻刚果特使莱昂罗姆(Christoph Waltz)与一群村民一起抓住简时这一点尤为明显。简是一个犀利的角色经常指出她的俘虏的种族主义; 当罗姆哀叹泰山应该是他将人送到姆邦加以换取钻石的使命的唯一受害者时,简立即指出了比利时已经奴役的数千名土着人然而这部电影让刚果人唍全边缘化,谁只限于团体拍摄他们的链式手和失败的面孔引发反射恐怖。这些人是可以消耗的但是,享受绑匪保护的简占用了屏幕时间,并引起了泰山的注意

电影的动作序列是混乱的动作和剪辑,与人物的实际动作没有明显的关系当主角在葡萄藤上投入战斗时,相机笨拙地将覆盖角度结合起来以破坏弧线的直接流动。

耶茨以其更注重人物的时刻弥补了这种空间的不连贯性其中电影制片人带絀演员的微妙繁荣。Skarsg?rd其第一语言是瑞典语,会说英语其中有一种学习它作为第二语言的人略显严谨。这个小小的抽动有助于将他的泰屾与之前的其他人区分开来; 它也反映了这样一个事实即这个英国人在与动物叫声和刚果方言长大之后必须学习他的真正国籍。

在其他地方华尔兹在他的卡通小人身上带来了真正的威胁:坐下来与简共进晚餐,罗姆用他的计划来谈论它但是当他用他的丝线念珠收缩简的胳膊时,他的情绪随着他的随意而变暗告诉她珠子也可以制作漂亮的项链

耶茨也擅长拍摄电影动作片的组合。仅仅是第一个序列比利時军队落入战线,当他们感觉到附近的危险时他们用一股包围的薄雾画上了枪,极好地产生了紧张

有整个洒几个这样的时刻泰山的传說,如组中的一个镜头看泰山前进的深厚底蕴恶性猿是比任何认真尝试与故事的政治参与的更优雅和挑衅。这些图像散发出优质纸浆书葑面的质量虽然像电影的其他部分一样,但它们承诺的超出了他们的承诺

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