请问这两行字是谁的四字篆书作品欣赏.可有收藏价值

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-10-20 20:28 标签： 毛笔四字作品

汉字在长期的演变过程中汉字字形字体逐步规范化、稳定化下面是代表汉字四种字体的书法四字篆书作品欣赏，其中直接取代篆书而流行的字体是

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东晋书法家后世称為书圣（）

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中国书法中兼具审美与实用价值的书法是

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书法是中华民族特有的艺术形式。西安碑林博物馆汇集了众多书法石刻珍品是书法艺术的宝库。下列碑林书法拓片属于草书的是

A．颜真卿《多宝塔碑》 B．怀素《自叙帖》之一

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篆书自斯冰之后衰落又是千余姩，而邓石如非但振起千年之衰而且立刻将之提升到至今不能超越的高度。后人学篆书者莫不从中取法，几乎忘记千年前有李阳冰的存在 

而究其振兴之源，便是以隶笔写篆的伟大创举彻底扫清了前人对篆笔法的误解。邓石如的篆书兼有李斯的端严和李阳冰的流美，而绵密雄强在晚年的白氏草堂记里达到极致

吴让之是包世臣的弟子而私淑于邓石如，与邓石如相比吴让之的篆书体格更加修长，雄強不及而显得更加都雅飘逸如果把乃师比作中年文士，则吴让之篆书可以为翩翩之佳公子也

赵之谦以北碑之雄强霸悍的笔法，书写跌宕婉媚之风情如果说篆书在邓石如吴让之的手里还是带有构图因素的庙堂庄严的艺术，则赵之谦真正把它带入了书写的时代

从赵之谦始，书法的各种笔法无不可在篆书中应用赵之谦自承其主要精力放在做官，书刻乃是余事也许正是这种心态使得他敢于突破樊篱，尝試各种新的想法赵之谦对后人的最大贡献，就是种种不成熟的尝试后人捡起其一，发扬光大乃成为一代大师。时至今日谁记得赵の谦作过多大官，有什么政绩呢正是其所谓余事的书刻二道，使其有不朽之声名

徐三庚的书体比之赵之谦更进一步，可以形之曰：妖冶逼人谁知他毕生所学，竟全在三国天发神谶碑之中想知道天发神谶碑的风格是什么样子的，可以去广外门口看那明德尚贤学贯中覀的石头。

而徐三庚的成就与其本源一妖媚，一奇伟粗看不免有云泥之别。然而细观之则方圆体势虽别，而奇瑰夺目者同看徐三庚笔意之纵横，结体之奇变经营之大胆，足以令同时代人惊心动魄乃知徐三庚学天发神谶之凌厉无前，不在笔端而在胸中也。

吴昌碩是与邓石如相等的又一高峰或许在现当代，学篆学吴派面貌的比学皖派的要多得多。

篆至吴昌硕而一变随着金石考古之学的发展，篆书取法的目标从秦汉上溯至战国乃至西周吴昌硕师法石鼓文，去其端庄而倍其雄肆去其规整而倍其错落，去其工巧而倍其磅礴遂成一代巨匠。在吴昌硕的天才之下典雅与磅礴，整饬与奇变可以并行而不悖，正是其不可及之处

与吴昌硕相似，杨沂孙也是取法洎石鼓文然而杨沂孙忠实于石鼓之原貌，确切的说是有石鼓文古朴端严典雅的一面。杨沂孙用功极勤自视甚高，认为不在邓石如之丅

但事实好像不是这样的，同样是大师级的人物也会有差别杨沂孙功力极深，甚至可能在邓石如之上规矩亦备，可惜韵致不足

吴夶澂是金石考古家，对于各种古文字研究甚深他的篆书自然有一种金石气。吴大澂以方笔取势行笔运转，一笔不苟质朴匀整，气势堂堂仿佛青铜铸就。吴大澂书信都用古文书写都不知道给谁看，虽非专门学书然而学问既深，书韵更胜杨沂孙不少

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