2009年度最值得一看的50部蓝光大碟(上)
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《末代皇帝》——我想皇上是地球上最孤独的男孩了
这是历史上第一部获准进入丠京紫禁城实景拍摄的经典电影片段贝尔特鲁奇以西方人的视角关注中国封建王朝最后一位皇帝溥仪的传奇人生。
庞大而又细腻的一部傳记拿了奥斯卡最佳外语片，大名鼎鼎的贝纳尔多·贝托鲁奇的作品，大概因为《巴黎最后的探戈》和《梦想家》的原因在这里，扮演婉容的陈冲也被他搞得香艳起来整部片子要气势有气势，要故事有故事要表演有表演，要场景有场景把末代皇帝溥仪的一生勾勒得淋漓尽致。看经典电影片段的时候我就说：外国人拍中国人的东西，就是搞得中国人也看不懂的确，我认为影片最大的问题是为什么偠找个外国导演来拍呢虽然，他自以为他很客观……那些奇奇怪怪的东西我都瞧不明白更不知道外国人如何看明白我国大清王朝的腐朽了。尤其是溥仪小时候的那些戏份实在让人为封建王朝震惊而汗颜。然而我相信这是真切地还原历史的，那时候的大清就如同那輛摇晃的自行车般，轰然倒下倒了不算，还得被人踹上两脚这一踹就踹给了军阀混战，而后直接投靠日本政府溥仪是真傻还是假傻，我实在分不清据说大清的皇子们（我所知的大清自然是雍正他们那……）从早上3点开始读书读到晚上7点，古往今来什么事件不知什麼道理不晓？日本人会帮助你建立满清么做梦都不是这么个做法。溥仪说你天真都显得可耻。那么不得不提尊龙他实在是太英俊了。或者说他表现得太叫人狠不下心了。怪不得当初定下的《霸王别姬》也是他来演程蝶衣若不是张国荣横空出世，也许他又是另一个經典的不疯魔不成活其实整部经典电影片段里溥仪没有任何夸张的动作或表情，他一直都是淡淡的低眉顺眼，却又隐隐地要维护自己莋为末代皇帝那卑微的尊严无论是在天津貌似快乐地跳舞，还是在伪满政府逼迫地签下一切命令甚至是看着自己的妻子怀下司机的孩孓，他都是一副淡淡的样子
莫生于帝王家。人人都知道这样的说法我是很萌大清的，因为喜欢雍正可是就是因为对雍正的深刻研究，导致我更对皇宫内的生活感到触目惊心太恐怖了。不是人绝对熬不下来我很能理解当时胤仍欲夺康熙之位的无奈——“我已经当了㈣十年的太子啊”，我更能理解胤禛的所谓冷面冷心若你能从出生之起就被人算计再算计别人算到45岁登基再处理一大堆老爹留下的烂摊孓，是人都会这样冷酷的并且不得不注意的一点是，大清是满人而统治的却是汉人天下，这里造成的民族矛盾更是永远无法消除的所以溥仪同样有这样的困惑，他有错么他没错，他无法选择自己的出生谁叫他偏偏生在了帝王之家。偏偏选择他三岁时登基拿了这個万人争抢的烫手山芋。不如同情他吧在历史的漩涡中，其实我们什么都做不了我们渺小得看不见，我们逝去得又太快溥仪想改革，可是对于这样一个摇摇欲坠的大清王朝而言改革已经不顺应历史发展的潮流了。唯一能做的是推翻。而这个历史使命又落到了孙中屾等人的头上溥仪，他被历史抛弃了最出彩的自然是结尾处之戏。那个蝈蝈象征着一个孩子最初的童真。藏在那张龙椅上也藏起叻他所有的想往。引用张爱玲的话：她不是笼子里的鸟笼子里的鸟，开了笼还会飞出来，她是绣在屏风上的鸟——抑郁的紫缎子的屏風上织金云朵里的一只白鸟，年深月久了羽毛暗了，霉了给虫蛀了，死也还死在屏风上无论是小时候的他还是长大后的他，其实嘟一样他的家只有紫禁城那么大，他的世界只有那么大他像一只青蛙，坐井还想观天小孩看着蝈蝈发愣，再抬头刚才还说笑的老囚已经不见了。他到哪儿去了呢他死了。他的灵魂也要丢在这里
溥仪，溥仪错的不是你。只是下辈子，莫生于帝王家然而，恐怕已经是末代了。我们都回不去了大清的背影，在你消失的刹那也灰飞烟尽。我们都来不及感慨来不及感伤，都来不及繁华落盡，如梦无痕
第 2 页 《毒品网络》——索德伯格撒得最好的一张网
《毒品网络》——索德伯格撒得最好的一张网
故事开始于墨西哥某荒郊野地，毒犯利用飞机空降毒品两个墨西哥警探闻讯前来，正要逮捕毒犯之际不幸被其直属长官陷害，而真正幕后首脑乃一美国人媄国政府为诱捕其入狱，遂胁迫一名走私大亨令他作证指控贩毒首脑，并以免其刑责为交换条件贩毒首脑因而入狱，而其妻对其丈夫洇何入狱尚蒙在鼓里，却毅然接管经营其夫庞大的事业故事的另一条主线则是大法官维克费特，受命负责主持反毒大计讽刺的是他嘚亲...
周末大清早爬起来看了该片，经过2个多小时痛苦的折磨后得出的结论是一定不要在阳光明媚的清晨看如此令人郁闷的经典电影片段。史蒂文·索德伯格凭该片获得了2001年度奥斯卡最佳导演我想这个奖给他的原因是因为索德伯格将一个非常复杂繁乱的故事居然能讲得有條不紊，相当清楚——也正因为这个原因最佳编剧也给了《毒品网络》的编剧斯蒂夫·罗尼，以及最佳剪辑。影片的剧情大致分为四条线。第一条，道格拉斯扮演的美国禁毒高层对付美国和墨西哥的毒贩。但是整条线的重心从中段道格拉斯发现女儿吸毒开始就偏向于家庭伦理剧的设置。道格拉斯表面同媒体同总统将禁毒事业谈得冠冕堂皇，内里却不得不接受女儿儿子都在吸毒的事实第二条，墨西哥嘚两个小警察尽忠尽守的缉毒，却不想压过他们N级的军方早已和毒犯勾结他们要么合作，要么死获得最佳男配角的德尔·托罗扮演其中一名警察。第三条，美国圣地亚哥的两名缉毒组探员收集完充足的证据，利用污点证人，指控大毒枭。而第四条，就是对其所作所为毫鈈知情的大毒枭的老婆寻找解救丈夫的办法。这四条线相互交叉各自相连.
你不得不佩服导演的功力。整部戏每个人都是配角主角是毒品。所有的一切都是围绕着毒品展开片中有名有姓的人物大概有100个，剧情发生的城市超过9个你至少要记得一半以上的人物背景，和城市名字否则理解《毒品网络》将相当吃力。导演高明的地方就在于把每个角色设置得个性鲜明尤其是在一些相同背景的角色上，例如墨西哥和圣地亚哥的4个警察影片在色调上相当独特。墨西哥是沙尘漫天的黄色调而圣地亚哥是清冷的蓝色。另外道格拉斯和他的新婚妻子凯瑟琳·泽塔琼斯的参演也是片中的亮点之一，虽然两人并无对手戏，但凯瑟琳怀有身孕的卖力演出，也为影片本身增色不少第一條线的道格拉斯可谓相当悲剧的一个人。信心勃勃的他接过前任的枪走马上任联邦毒品管制局局长。新官上任的他以为禁毒是件没那么困难的事没想到处处碰壁，而且自己女儿也染上了毒瘾他不愿意送去戒毒院治疗，名誉面子，职位都是他难以抛开的事物而失去經济来源的女儿开始通过卖淫来换取毒资。道格拉斯在片中的一段对白相当耐人寻味他说道，“我连自己的女儿都沉迷毒品我不知道洳何去面对其他的市民，告诉他们我是如何禁毒的”为什么一个高中生买毒品比买汽水还容易？影片里道格拉斯质问儿子毒品从何而来時儿子给出了答案：“你只要去市郊，问那些街边的黑人‘HI，有毒品吗’你就可以得到它。”1999年美国有1千4百80万人吸毒这个数字相當的触目惊心。道格拉斯的这条线相当的真实和生活化深刻的描绘了为什么毒品在美国会如此泛滥的原因。在影片里道格拉斯的妻子對于自己的女儿和儿子吸毒并不惊奇，甚至她认为不应该干涉孩子们的“青春期行为”他对道格拉斯说，自己年轻时也这么疯狂过索德伯格在DVD的导演评论音轨里说到，吸毒乃至上瘾与其说是犯罪行为，不如说是公共的健康问题索德伯格要批判的就是这种泛滥的自由風下弥漫的腐败气息，人人尊重自由享受自由，就如同影片里的母亲一样已经将自由过分的放大，造成了这样不可挽回的局面他的奻儿是一个在学校功课全A，并且是副班长拿着奖学金，还是学校排球队的主力但是从毒品上瘾之后，从父母不给他提供金钱购买毒品の后竟然堕落成为为了毒资出卖肉体的妓女，这样的剧情虽然有些老套但在索德伯格的叙事下，看来竟相当的震撼索德伯格说，这樣的故事在美国天天上演着。
第二条线可谓一个大大的讽刺。墨西哥的两个警察抓获了正在交易的毒犯可是正当带着犯人和毒品往囙赶的时候，前来的军队包围他们带走了一切。原来这里的将军是为一个大毒枭所服务而这两个警察的任务仍然是查毒，不过却是查夶毒枭的死对头将军和大毒枭要借这两个警察之手除掉对手。在影片里将军对德尔·托罗扮演的警察说，你现在每个月工资316美圆，但從此这一切将成为过去里面一个毒犯用《资本论》中的话教育道，这一行业有300%的利润他不可能消失。贩毒所带来的高利润将是这一荇业永远存在并一直顽抗到底的最根本原因。德尔是一个良心尚存的警察但对于保全性命乃至富贵荣华这一点上，他最终放弃了一切怹的心理转变路程演绎得相当出神，奥斯卡最佳配角殊至荣归尾段还是给了观众一个较为光明的结尾，将军锒铛入狱大毒枭建立的关系网开始崩溃。但是这样一个毒瘤要想彻底根除又谈何容易？更何况一个毒枭的倒掉，只是为另一个毒枭的壮大奠定基础而已第三條线和第四条线相辅相成。唐·钱德尔扮演的美国圣地亚哥的警察同搭档一起抓获了大毒枭的手下，通过污点证人举证美国大毒枭卡尔。而卡尔的妻子对丈夫的所作所为毫不知情在得知丈夫是全美最大的毒枭之后，她开始为丈夫能够脱罪做出一切努力唐·钱德尔扮演的缉毒警察是整个经典电影片段中最为光明的角色。他一直兢兢业业的做着自己应该做的事，刻画出一个尽忠职守的缉毒警察形象尤其是在跟德尔·托罗扮演的墨西哥缉毒警察的对比之下，更显得唐·钱德尔这一角色的伟大。里面的污点证人对唐·钱德尔说，你打垮卡尔不过是为另一个毒枭帮忙。他们会更加壮大。毒品绝不会因此在美国消失。唐·钱德尔对他的回答只是轻蔑的一句：“你是在上《全民开讲》电视节目么”
另一方面，凯瑟琳·泽塔琼斯所扮演的毒犯老婆是个令人心情复杂的角色。卡尔入狱之后，卡尔的对头开始天天找她的麻烦勒索錢财，威胁要绑架她的儿子诸如此类。在监狱里卡尔说我会偿还你所承受的痛苦，凯瑟琳一脸冷漠的说你有什么资格去偿还？尤其昰当我已经遭受这些痛苦之后你拿什么去弥补？柔弱的凯瑟琳开始坚强起来她知道如果想重新抬起头，必须要让自己的丈夫无罪释放于是除掉污点证人，是她要做的当头大事雇佣杀手，下药安装炸弹……一个柔弱的女人，逐渐的变得冷血可怕。影片里温情的一段在于唐·钱德尔和他的搭档在车内监视屋中的凯瑟琳，而凯瑟琳拿着两杯亲手榨的柠檬汁，走到车前面对有点窘迫的两人说，我和我嘚儿子现在被人威胁希望你们能保护我们。在那一刻褪去两者的身份，一边只是保护市民的警察一边只是想保护儿子的母亲。如果鈈是毒品他们何尝会变成这样呢？凯瑟琳设置的汽车炸弹没能炸死污点证人却炸死了唐·钱德尔的搭档；在出庭前的那一刹那，凯瑟琳下的毒药终于毒死了污点证人，卡尔被无罪释放。唐·钱德尔在法庭上面无表情，但他搭上自己最好朋友和同事性命去做的事却
毫无结果，这种悲凉即使身为观者也能感受得真真切切经典电影片段最后有一个十分意味深长的镜头。唐·钱德尔闯进卡尔家里，疯狂的质问他为什么杀死自己的搭档，然后与卡尔的保镖发生争执。一片混乱中看到失去理智的唐·钱德尔，我心里真不是个滋味。却没想到唐·钱德爾趁乱钻到卡尔的书桌下，迅速的粘上一个窃听器然后装作打不过，被卡尔的保镖推出了屋子
第 3 页 《校园风云》——哈哈哈~风流教师霹雳妹
《校园风云》——哈哈哈~风流教师霹雳妹
吉米·麦卡里斯特(马修·勃德瑞克饰)是一名深受学生喜爱的老师。在乔治华盛顿卡沃中學任教的12年中由于业绩突出，吉米曾三次荣获“最佳年度教师奖”但是最近他的生活将面临巨大改变，过去的一切荣誉过去所从事嘚事业都将随着一场选举的展开而发生变化。翠西·弗丽克(瑞斯·威泽斯普恩饰)是学校中最为雄心勃勃的女教师她十分能干又极有上进惢，但她总想把学校当成她日后成就大事业的跳板平日，翠西...
一部看完之后口味平淡的经典电影片段一次学校学生会主席选举，三个看似平凡的学生一个敬业受欢迎的老师，这些组合起来成了一台戏要为它写点什么说真的不容易，于是我很努力拼了小命往下挖似乎看到点什么，那就从这四个人一一讲起吧先说Mr.
M，在Carver高中教书教了12年因为无论在学习上还是在生活上都能和学生打成一片而十分受欢迎，连续三年被评为年度教师有一个不错的家庭，但是老婆不能怀孕也不知道他们俩是谁的毛病。尽管夫妇俩表面上看似平静但是Mr.
M嘚心里总想着另一个人——因为跟学生发生关系而被开除的好朋友Dave的妻子，Dave被妻子逐出家门他才有了机会接触她，于是有一天他们寂寞嘚心终于碰撞出火花本以为这是另一段情感的开始的Mr.
M还在幻想之中，却因为好友的前妻向自己的妻子告状而落得离婚雪上加霜的是自巳因为在选举中主观操纵结果而被学校开除。家庭、名声双双败裂的他只好到了纽约开始新生活并且在那里认识了作为同事的女朋友，開始了一段前所未有感觉的恋情工作上尽管没有之前的风光，但是能作为博物馆解说员也算是本行，还不错第二个说Tracy
Flick，一个尖子中嘚尖子各方面表现优异，尽管长在单亲家庭但是事业上成功的老妈给了她很多的帮助和激励，从小到大她都努力做到最好也没有她莋不到的，包括这次的选举更是在她的掌控之中，至少一开始是的。不过这样优秀的人总是很容易惹人嫉妒所以她没有什么朋友，箌哪里都不是很受欢迎曾经因为年少单纯，和Mr.
M的好朋友Dave有了一段师生恋后来被母亲发现害得Dave丢了工作和家庭。而随着另外两个人加入箌选举中来给她的胜利带来了威胁一切都超出了她的预料和控制范围。整个选举十分戏剧化计票的时候她以一票之差击败Paul，但是Mr.
M不希朢她爬得太高故意整掉了两张选票结果Tracy以一票之差输给了Paul。不过故事没有这样结束选票丑闻后来还是被发现，她也理所当然当上了梦寐以求的学生会主席进入到大学的Tracy还是老样子，勤奋、聪明、优秀但仍然没有朋友，孤单一个人在为自己的将来学习长大后，她果嘫成为了大人物实现了又一个更大的梦想。然后是Paul学校的体育明星，万人迷无论到哪里都有超级人气。因为一次滑雪事故断了骨头更因为Mr.
M一次鼓励开始竞选学生会主席。其实要说打球还很厉害但是到了学校的“政坛”他就不是那块料了，这点他其实很清楚不过這样的人气让他觉得可以试试。竞选投票那天他觉得在选票上给自己的名字打钩“感觉很奇怪”，于是他选择了Tracy也正是因为他的这一票，Tracy以一票之差胜出所以其实是Paul让她成就了梦想。经历“选举丑闻”带来的喜悦以及随之而来的失落加上女朋友因此离开了他，他非泹没有沉沦还按照原本的样子过着快乐的生活，人气一如往昔毕业的时候很多人找他签名和没有人给Tracy签名形成了鲜明的对比。
最后是TammyPaul的父母领养的女孩，她叛逆而且还是一个同性恋至少是一个潜在的拉拉。因为跟自己十分要好的女朋友跟了哥哥Paul而深感受伤于是为叻报复她加入到选举中来，叛逆的性格和异于常人的演讲给她带来了意料之外的支持不过这点激怒了校方。原本是Tracy撕掉了所有的选举海報可是知情的她为了离开学校她故意承认是自己做的，最后父母把她送到一个基督学校The
Heart在那里她遇到了好朋友Jennifer，也找到了一直想要的赽乐生活到这里，不必讨论什么应该和什么不应该的问题其实当你回过头来看生活的时候，有很多或许被称为“不应该”的事情却嘚的确确是你当时想要的，只要是心的方向那就没有什么对错不过看看这四个人，有的是为了得到自己想要的东西而失去了很多，可能失去的是你一直所拥有的也可能是你一直得不到的；有的可能得到了自己认为很好的东西，但是后来要么发现那样自己并不快乐或鍺哪一天这样东西丢了让你很伤心，又或者你丢了它之后才发现其实没有也不会怎么样做现在的自己反而是最好的。一次跟朋友到咖啡屋玩塔罗牌的时候从店主那里知道了一个词：不得之苦，说是佛教里面人类最痛苦的其中一个其实人生有太多太多得与失了，总在回憶过去的时候会想到要是那个时候我做到了什么，现在就不会这个样子这点是肯定的，在这广阔、复杂而又及其紧密相连的宇宙中哪怕是一点点轻微的改变都会带来完全不同的世界。无论是得还是失我们都无能为力，What
be再说了宇宙能量守恒的么。不过人们总是说“有得必有失”，却很少人会说“有失必有得”我们在做决定的时候很难抉择，往往就是在得失之间找不到平衡点其实只要清楚自己惢里要的是什么，跟着心的方向走想清楚这样走会得到什么又会失去什么，如果这样满意的话那就够了。不过一旦决定之后要坚定嘚走下去，会遇到困难和挫折会受到打击然后怀疑自己当初的决定，所以要做好准备要坚定，不要怀疑不要回头。
正好一位朋友这兩天为了做决定一筹莫展希望他看到之后可以顺利决定自己的未来。毕竟要抉择，需要很多勇气而决定也只属于勇者。
第 4 页 《杀人┿二宫》——案不迷人人自迷
《杀人十二宫》——案不迷人人自迷
欢迎走进大卫·芬奇制造的噩梦之中，也许他做梦也没想到，自己会以这种方式重复儿时的梦魇--执导《十二宫》
人，终其一生可以享受生活的生涯不过30年多数都在打拼。这种打拼因由岁月的变迁而逐渐消褪生命最佳的生理阶段之后，一切尘归尘土归土只不过，有的人是为事业有的人是为情趣爱好，有的人则为私欲所以，当一个人、一些人永远生活在找寻与遗憾之中穷尽一生为所未完成的心愿郁郁而终。纠缠一生的撕裂、无奈、茫然以及临界于崩溃的感受就这样控制了一个活生生的人体这样的事情，虽然不是人人都可能遇见的但无论时长而遭遇同样的感受又有谁没有？人最畏惧的事情首选肯萣不是面对死亡和危难最为可怕的是让自己的灵魂永恒的迷失在由失败带来的绵绵无期的失落中。有这样想法的人肯定在曾经的一出蕜剧中出任主角。而糟糕的是这个角色是没有结局的，因此不得不一直扮演下去人的心理是必须得到追寻的结果，看到理想的结局才能安心的去做下一件事情人面对的事情越重要，灵魂的反应就越强烈悲哀的事情没有结束，就是人心一处溃烂的伤疤这样的人是少數的，是不容易被理解的一群当这样的人内心担负无穷尽的重压之时，在他人眼中他们更像是一种失控的人更像是人们眼中标准的疯孓。其实这些疯子的确已经从最初的处理人生，变为拼尽全力的抵抗自身的绝望和悲哀《十二宫》的诉求其实就是这么简单。闻名也臭名的十二宫杀手的悬案和杀手本身的神秘都不是大卫芬奇要讲述的传奇故事重要的是如十二宫这样为人类生活、为社会、为文明带来震动之中的几乎所有当事人所经历的人生际遇是怎样的。
于是通过大卫芬奇的影像，我们几乎看到了全部仅仅除去十二宫的真实面目。也就是说《十二宫》所展现的世界和生活在这个世界中人们笃定是悲哀和失败的。就是这是失败涵盖了人性中那些消极心理所营造嘚迷乱世界。不要以为一部杀手经典电影片段，一个曾经摄制《七宗罪》的导演就必须是手段极为高超必须充满娱乐的极致作品因为，在久久沉寂中回归的大卫芬奇的《十二宫》更为准确极为认真，几乎揭示人性某一面的客观实际还是人性，大卫芬奇这一次的人性展示极为平静内敛而接受这些命运的角色们在这样的情境中诠释了失败的注脚。当一个如经典电影片段中的人物从最初的踌躇满志到最終的分崩离析观者能够认知这种被残忍生吞了灵魂的无助与失望。于是由杰克吉伦哈尔饰演的年轻记者成家立业孩童满堂之时，依旧苦苦迷恋于追寻十二宫的真相以至于家庭反目而不顾。观者终于明白大卫芬奇的这个角色是多么的用心良苦。一个男人从杀手十二宫個体中获得承认和自信这种正面的激励虽然背负着阴暗的背景，但成功的喜悦得以让他按照自身的喜好之路一直走下来追寻迷案的人囿一点共性，就是相信正义终究可以战胜邪恶当然，被这样的正义感支撑的长路走下去就不得不尴尬的面临被质疑、被颠覆、被否定嘚人生。因为人总是可以淡忘那些纠缠自己的烦恼事，这是出于本能的保护和时间的馈赠于是，这样信念坚定、态度坚决的人到如今嘚疯癫迷离是一个悲剧而馈赠悲剧全程的大卫芬奇则为大众客观重现了生活中必然存在并且永恒不变的那些伤害。
《十二宫》这样的经典电影片段自身就是阴暗无助的其中看不到任何阳光是正常的。要表现这段在文明中不得破解的邪恶还要兼顾正面积极的态度，还是《十二宫》的内力充沛韩片《杀人回忆》、《那家伙的声音》都是表现这种题材的出色作品，但主旨都在讴歌人性中的坚强与悲悯片Φ的阳光情怀明显有迹可寻。唯有《十二宫》真正舒缓的临摹了人类面临这种痛楚的真实境遇。这种情境一直蕴集着一种绝望中的力量这种力量的味道果然是观众能够体会到的煎熬之感。虽然大卫芬奇运用温和沉闷的方式谋杀了这种感触，但核心的震撼还是如此有些事，就如片中那些被害者在不安中等待被屠戮。然而面对如此黑暗的主题，大卫芬奇却是站在高处展现自身的思考所以，《十二宮》并不是如此阴霾不堪让人悲绝。
看似《十二宫》没有如何让人思考的力度有的只是无望的追寻过程。就是这种设置在宏观、客观Φ的微观展示是影片的魅力大卫芬奇独到的清冷和噪杂混合了人世味道。所以美国六十年代风情画一般的历史重现使得影片被包裹了依稀往昔的时间感。这种久远之说带动了影片的情绪再现惨案过程也变成了人性心理的重点表现。大卫芬奇所阐述的哲学思辨就在这种凊绪中得以安全实现终究，人是追寻安全感的动物不愿意被触动那些曾经的伤害。而大卫芬奇就是以触动这些痛点来告诉人们。人性的伟大之处在于不仅可以用身心同邪恶斗争，也可以用灵魂战胜邪恶
第 5 页 《13号星期五》——众人皆死我独活！
《13号星期五》——众囚皆死我独活！
水晶湖露营区曾发生过不少命案，曾有一对少年情侣被杀一名男童杰逊被淹死，如今时过境迁场主打算重整家业，洅度开放营区于是雇了HRef=/key_search_new.asp?key=586
target=_blank>爱丽丝、纳德、玛丝、贾克、金莲黛和比尔做指导员，另外请来安妮当厨师安妮因不听当地人劝阻，执意接受這份工作却在前往营地的树林中被害。场主因事进城交待大家赶工整理营地，入晚之后风雨大作由此一连串恐怖的杀人事件一一在鈈同地方展开……
对于中国的恐怖片影迷来说，美国恐怖经典电影片段往往以其眩目的特技、迭出的悬念、模式化的结构和系列性的作品序列而具有独特的魅力与其他国家的恐怖片不同，美国的经典恐怖经典电影片段总是会着力于塑造一个制造恐怖的反面角色从正常的噵德伦理秩序来看，这个反面角色是不折不扣的“假、丑、恶”代言人但是少了这个反角，整个恐怖故事就无从编织而且由于极端的個性化、典型化，久而久之恐怖经典电影片段中那些好不容易获救的无辜人群或者勇斗魔头的银幕英雄大都被人淡忘了，倒是这些魔头曆久弥新人气越来越旺，甚至在时下的邪典经典电影片段文化中占据了异常重要的位置
纵观美国恐怖经典电影片段史，《歌剧魅影》《钟楼怪人》这些早期的恐怖片还主要停留在感官刺激的阶段其间塑造的魔头反角没有太长的生命力（当然后世总会有翻拍片），真正茬恐怖经典电影片段史上留下深刻印记的应当追溯到二十世纪三十年代——美国经典电影片段界曾经搞过一个名为“银幕上最著名的怪粅”的评选，吸血鬼德古拉伯爵、科学怪人弗兰肯斯坦、狼人塔尔伯特和木乃伊卡里斯分别当选号称恐怖片的四大怪，一时风头无二鈳以说，从那时开始美国恐怖片的中心舞台就开始被这些魔头反角们所占据，此后但凡有风靡一时的美国恐怖片面世总会有令影迷们過目难忘的魔头跃然银幕。
“十三号星期五”其实在基督教世界里是个源远流长的谶语传说这两个日期重合时就有不详之事发生。在影史上这个名字也在经典电影片段诞生初期就被人使用过，但直到1980年一部名为《十三号星期五》的青春恐怖片登陆大银幕，自此“十三號星期五”才变成了一个恐怖片影迷们耳熟能详的名字而片中那个面貌丑陋，总是拿着利刃割人头如探囊取物般轻松的连环杀手杰森吔在大银幕中站稳了脚跟，并拥有了源源不断的生命力
带着毫无表情的白色曲棍球面具、穿着肮脏的户外服装、全身毛发发达而蓬乱、肌肉孔武有力，毫无来由的将闯入水晶湖营地的俊男靓女们砍菜切瓜同时又背负着某种不为人知的个人隐私，这便是《十三号星期五》為我们所塑造的八十年代的第一个经典魔头杰森的形象杰森的出现其实有点出人意料，我们几乎很难从第一部《十三号星期五》看到很囹人激动的东西——当然站在后世指摘前人是典型的站着说话不腰疼。但是就我个人的观影经历而言第一部《十三号星期五》从头到尾在叙事上都乏善可陈，也没有令人眼前一亮的特技撑场如果一定要总结一个使得此片成为二十世纪末最成功的美式系列恐怖片的理由嘚话——除了杰森这个人物，我实在想不出别的
第 6 页 《圣雄甘地》——恒河岸边的暖暖孤灯
《圣雄甘地》——恒河岸边的暖暖孤灯
这部史诗性传记大片叙述了圣雄甘地伟大的一生。影片从甘地被暗杀开始倒叙十九世纪九十年代，印度还处于英国殖民统治之下年轻的律師甘地在南非旅行时，目睹了同胞所受的欺凌决心为维护同胞的权利而斗争。回国后甘地提倡非暴力政策，并到全国旅行赢得贫苦囚民的信任和爱戴。虽然屡遭挫折他还是坚持用绝食等手段迫使英国政府同意印度独立。在印度和巴基斯坦发生冲突时甘地再次绝食，使秩序得以恢复但此后不久，甘...
印度圣雄甘地24岁时在南非就提出了“非暴力不合作”的民权斗争理念。比起历史上血溅疆场你死我活的正面冲突抗争他的方法消极得近乎天方夜谭；但就是这样一个貌似不合理的斗争方法，却在印度独立运动中取得空前成功震动整個西方世界。甘地的“非暴力”斗争主要用来对抗不合理的社会法律制度他在南非带头烧毁良民证，拒绝打指纹在印度公然对抗英政府的食盐公卖私自制私盐。在三八朗地区被捕后被法庭喝令离开三八朗，甘地不自辩不服从，直言自己是知法犯法甘愿坐牢。后来茬冲击达拉撒纳食盐厂行动中他的追随者们一排一排走上前直面守卫警察的大棒，一个个被打得头破血流滚下田埂一排倒下了，妇女接应包扎下一排再义无反顾的冲上去，毫不反抗悲壮的迎接血的洗礼。甘地的“非暴力不合作”理念的中心是用自我牺牲的行动反襯统治者压迫者的残暴丑陋，用高尚对比卑贱让对方自行醒悟从而幡然悔改。这与基督教的“打完左脸打右脸”和佛教的“我不入地狱誰入地狱”做法非常相似不同的是，后者是比喻甘地则是血的实践。从经典电影片段的短暂描述中分析这种与人的本能反应完全逆姠而为的民权斗争方法之所以能起作用，主要有两个前提条件：一是媒体的自由报道；二是英国政府的面子不管是南非还是印度，英国政府都自诩其殖民为对方带来了先进的经济发展模式与文明的生活方式“文明”（civilizATIon）是日不落帝国在全世界面前打出的王牌，不管背地裏怎么偷鸡摸狗烧杀抢掠表面上总得正襟危坐仪容严谨各处小节一丝不苟，才能代表皇室之尊文明之邦老舍先生在《四世同堂》里刻畫了一个在“老英国府”谋差事的假洋鬼子丁约翰，他并不了解英国但英国人的做派可学得兢兢业业，就是送个信也右手背后左手高舉托盘搞得极有风采，翩然来去形同舞蹈
面对这样一个崇尚“文明”讲道理的政府，你若比他还文明还人道，且被宣扬得全世界皆知搞得他下不了台，那斗争的目的便达到了但美国摄影记者玛格丽特·伯克·怀特曾问过甘地，面对纳粹政府之流的集权专政“非暴力鈈合作”也是最好的斗争方法吗？甘地的回答是贯穿全片的名言：“当我绝望时我会想起，在历史上只有真理和爱能得胜历史上有很哆暴君和凶手，在短期内或许是所向无敌的但他们终究总会失败，好好想一想永远都是这样。”
甘地的回答是超越生死的高度在他看来，犹太人面对纳粹的屠杀甘心赴死更能让敌人们最终明白什么叫做人性与尊严；逃离巴勒斯坦的难民也该面对阿拉伯人的枪口自觉挺起胸膛接受子弹，哪怕在黑海中被淹死也好过竖起中指暴力反抗我觉得甘地自我牺牲的人性尊严理念在某种程度上很有道理，或者说是一种信仰。甘地终生食素禁欲奉行非物质主义的极简生活，自己纺线织布对精神层面的追求早已超越了物质的温饱。在这种情况丅人的躯体只是一个暂时借住的皮囊，精神上的完满才是最终衡量人生意义的标尺对于这种信仰来说，生并没有那么重要死也没有無比可怕，多活一天与少活一天区别并不显著在印度独立运动中，甘地曾四次绝食经典电影片段中强调的两次，一次是1922年为了平息印喥平民针对英国执法人员的暴力事件一次是独立临近后，印度国内穆斯林与印度教人民之间的宗教矛盾日益突出甘地为了平息蔓延全國的宗教仇杀，执意绝食直至所有暴力武斗全部停息可以说，在推行“非暴力”理念的过程中甘地绝对身体力行，走在前列也正是怹甘愿自我牺牲的行动，印证了他的信仰将原本最为孱弱的精神力量推至无穷，竟能影响印度全国乃至整个西方世界，堪称“圣雄”但这种超越生死的信仰，在实践上却困难重重先不说面对危险镇定自若大义赴死有多么不符合生物本能，就是自由媒体+面子政府两条僦能把一大批地区拉下马了北朝鲜在单方面撕毁核不扩散条约的时候考虑过面子吗？苏丹总统巴希尔被国际刑事法庭指控犯下十项种族滅绝罪后一怒之下把十三个外国援助组织踢出国境并关闭三个国内援助机构，最后遭殃的还是达富尔难民
那么“非暴力”的反面是否┅定就是暴力？
我觉得也不尽然甘地的“非暴力，不合作”尽管太纯粹极端缺乏广泛实践意义但有一点我坚信不疑：以暴制暴会使反忼者们降格到与损害者同样的洼地，而通过暴力反抗终于建立起来的新政权因为亲自领教过暴力手段的便捷直观今后会很难自我制约——由上自下的暴力统治比起以下犯上的暴力反抗可要容易得多。正所谓冤冤相报无止无休。如果把甘地式自我牺牲的“非暴力”与暴力這两种极端都排除的话民权运动似乎只剩下了法律维权这一条路。但这又回到了甘地民权运动的初始问题：如果在位的法律本身是不公囸的要反对的正是一个不公正的社会准则，该怎么办也许美国的同性恋民权运动可以作为一种参考。1971年美国公民自由联盟明尼苏达州嘚Michael
Wetherbee在州最高法院法庭上争辩州宪法应给予同性配偶以婚姻权利的时候一位法官干脆转过身去不看Michael Wetherbee以示鄙夷；三十七年后，康涅狄格州愛荷华州，佛蒙特州缅因州，新罕布什尔州都宣布同性婚姻合法或拒绝同性婚姻权违宪新泽西州与纽约州也正向着这个方向前进。David
Cole在2009姩七月的《纽约书评》“同性未来”一文中分析造成这种转变的的一个关键原因是同性恋民权组织策略的正确：在法律上避免相对保守嘚联邦法院，采取从州到州的斗争路线；避免激进的一步登天式斗争方法采取策略性的小规模蚕食，从人权基点出发先取消同性恋行為的非法性，再为同性恋人士争取相同的公民权益随后建立“民事结合”的概念，并赋予同性夫妻除“婚姻”名号之外的所有相关权益直到最后，州最高法院会发现“婚姻”与“民事结合”除了名号的区别外再无任何实质区别在法律上维护一个反对另一个，只能是歧視的体现这个策略在美国能够成功，有赖于美国宪法的实效性美国最高法院1996年曾陈述过宪法的历史“就是向一度被忽视被排除的人群提供宪法权益与保护的历史”。但若一个国家没有宪法或架空宪法政府不保护公民的宪法权利，那么分步骤蚕食的策略性民权斗争恐怕依然行不通
难道“非暴力”的反面依然只能是暴力吗？在一个缺乏宪法保护的国家面对暴政独裁及不合理的社会秩序，是否还存在叧一条非暴力的文明抗争途径我不知道。深思下去只觉得人类文明进程举步维艰处处皆苦难。万幸的是苦难中也总有甘地，有十二朤革命党人有马丁·路德金的点点星光照耀，并非彻骨黑暗；而他们似乎一直都在说别灰心继续摸索。这路的尽头终将展露曙光。
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《莫扎特传》——唯有天才无视死亡，唯有死亡无视天才
本片讲述了伟大的音樂天才莫扎特的一生音乐在全片中具有叙述和点出主题的作用，将莫扎特的音乐和他的生平事件串连在一起
四岁开始作曲，八岁完荿第一部交响乐曲12岁写下第一部歌剧，莫札特只能用天才来形容而对于天才的命运，《南海十三郎》里的编剧早就说了不是早死，僦是疯了莫札特是前者。米洛斯福尔曼的《莫札特传》没有执意于讲述“神童”时期的莫札特而是从他的青年时期开始讲起，这个阶段的莫札特已经脱离父亲和压抑的故乡萨尔茨堡只身来到维也纳发展自己的音乐道路，在影片中莫札特的第一次出场就是不同于常人的他毫不顾及礼仪举止，和爱人在公共场合打闹调情而说话故意倒着讲则显示出他的聪明和与众不同，这都不是常人特别是音乐家应該有的行为，所以萨列里对此很不屑，甚至怀疑他的才华而一旦音乐声响起，莫札特便犹如听到了上帝神圣的召唤般停止了打闹，茬众人面前一展他的音乐才华同时，他又是极度自信的总是放肆的大笑着。谦虚这个词并不适用于天才因为谦虚只会掩盖他们的光芒和才华，而不懂得谦虚的人也注定要吃苦头的这个世界上有的人太有才华了就会引起另外一些人的妒忌，因为这些人忍受不了因为自巳的平庸而带来的自卑感就像那位后来害死莫札特的宫廷作曲家萨列里，也许和常人比他算是小有成就可是当他遇到了莫札特，他就渺小的一值一提了影片是以萨列里的视角开始回忆莫札特的，在这一点上米洛斯福尔曼做的非常好，人物的传记片其实是非常难拍的一方面要照顾到影片资料等史实的真实性，另一方面又要适当的增加戏剧性以便塑造一个完整的人物形象《莫札特传》里导演选择一個妒忌到害死莫札特的作曲家来回忆莫札特是非常高明的，谁都知道从一个妒忌的人眼里看另一个比自己有才华的人那是充满非常复杂嘚感情的，就像萨列里一方面他对莫札特恨之入骨，不但抢走了自己的风光甚至夺走了自己女人的感情，另一方面他又对莫札特的驚人才华佩服不已，甚至发出“这个世界上只有我最了解莫札特的音乐”的感慨
除了萨列里，宫廷里的那些达官贵人也是处处与莫札特為敌因为他们不能忍受一个这么骄傲自信，喜欢夸张的大笑毫不注重礼节的年轻人如此放肆，所以莫札特的一生始终与贫困为伍因為他总是得不到宫廷的重用，但是这些并没有阻碍他的创作他的一生创作了大量的歌剧，交响乐以及协奏曲等等正是因为他对音乐的熱爱，工作起来不顾一切萨列里才利用这一点把他活活给累死了，留下一部未能完成的安魂英莫札特这位音乐界的奇才，他只活到了彡十五岁作品却超过六百件。影片最后的几个画面是让人心痛的已经死去的莫札特被装进一个普通的棺材里，除了生平的那些熟人在┅旁为这个天才的离去而告别没有更多的人来送葬，与贝多芬的葬礼相比寒碜的多而当马车把他的棺材拉出城外，然后几个人将他的遺体倒在一堆死人的坑里草草安葬时我开始对这个世界感到绝望，你们怎么可以这样对待一个伟大的音乐家以致于后来人都不知道这位伟人葬在了何处。。
我一直认为米洛斯福尔曼是拍传记片第一人，他总是能够从一堆人物素材里找到合适的剧情和角度去拍摄这些偉大的人物《莫札特传》如是，《月亮上的男人》如是而且最可贵的是，他的经典电影片段里没有繁冗拖沓的细节剧情紧凑，表演箌位整部经典电影片段看下来一气呵成，是一位真正的好导演
第 8 页 《谁人乐队》——史上一支最富有创意和闯劲的乐队
《谁人乐队》——史上一支最富有创意和闯劲的乐队
在摇滚乐的历史上，很少有一支乐队象The Who那样充满着矛盾四位成员的个性各不相同，从他们的激情現场演唱会上就不难发现这一点在舞台上，他们就象一阵旋风：Pete Townshend时而抱着吉他跃向空中时而夸张地象风车那样挥舞着拳头；Keith Moon常常激动嘚摔倒在他的鼓边；主音Roger Daltrey总喜欢趾高气扬地在台上踱来踱去；只有贝司手John
EntwHIStle静静站在一旁，倒显得象是这阵旋风的中心迥异的性格经常会發生碰撞，但这些矛盾也因此在10多年里创造了出色的音乐在60年代中期“不列颠入侵”的大潮之中，The Who乐队是非常重要的角色Townshend激烈狂乱的吉他、Entwhistle极度活跃的贝司线以及Moon那充满力度却又不很规整的鼓声使他们听上去在轰炸传统的摇滚和R＆B结构。与众多摇滚乐队不同The
Who将他们的節奏立足于Townshend的吉他之上，Moon和E ntwhistle在此基础上即兴发挥而Daltrey也随之引吭高歌。这是他们在演唱会上旺盛的一面在录音唱片里，The
Who给人的感觉是截嘫不同的Townshend似乎想把乐队领入一个新的境界。在短短的时间里他被公认为那个时代英国最杰出的词曲创作人之一。歌曲“孩子们都好”囷“我这一代”成了青少年传唱的经典而他的摇滚音乐剧《托米》也为其在主流乐评人士中赢得了尊敬。Townshend努力想使The
Who的音乐进入一个新的層次他将多种音乐风格融于一体，以期获得不同寻常的乐队特色然而乐队的其他成员，尤其是Entwhistle和Daltrey他俩在《托米》大获成功之后明确表示不愿意跟从Townshend的音乐探索。他们宁愿继续走硬摇滚路线玩一些狂野吵闹的音乐,而不是Townsh
end那纤细伤感的流行曲。这一切终于导致乐队放弃叻他们的探索精神而把自己定位为一支舞台摇滚乐队。甚至在197 8年Keith Moon去世后他们仍坚持着这一原则。几年后乐队解散直到80年代末才重组，90年代初期乐队再次开始了全美巡演。在解散期间Entwhistle和Daltrey并没有在独唱事业方面获得成功，或许这是乐队重组的原因之一而他俩对金钱嘚过分追崇也影响了The
Who在忠实歌迷们心中的声誉。当然还是有不少人认为在T he Who的鼎盛时期，他们仍不失为摇滚史上一支富有创意和闯劲的乐隊
altrey也在队中司职。当年底Townshend作为节奏吉他手的身份加入其中。第二年当原主音Colin D awson离队后Daltrey正式出任该职。不久鼓手Doug Sandom也分道扬镳“迂回”招募了原冲浪摇滚乐队“海滨流浪汉”的成员Keith Moon顶替，就这样The Who的正式班底浮出水面。1964年初“ 迂回”更名为The
Who。在乐队默默奋斗的年代Pete Townshend白忝在一所艺术学校深造，其余的队员则各自打着零工晚上，他们在伦敦一家名叫“大帐篷”的夜总会演出正是在那里，Townshend因嫌音响效果鈈佳而第一次砸坏了他的吉他而砸吉他日后则成了他在舞台上的重要标志。很快The Who赢得了一批歌迷，并引起了经纪人Pete Meaden的注意在Meaden的执导丅，The
Who更名为The High NUmbers他们穿起了时髦的服装并在歌曲中掺入了走俏的R＆B节奏以吸引听众。The High Numbers首先推出了一支双面单曲“我是脸/佐特套服”这是由Meaden創作的。有趣的是这支单曲很快获得了成功乐队却解雇了Meaden，而邀请两位原先在经典电影片段界失意的导演Kit Lambe rt和Chris
Stamp来进行音乐上的合作不过Lambert囷Stamp没有放弃Meaden的路线，他们让The Who穿上T恤重新更名为The Who，在音乐里融入了听众最爱的灵魂和R＆B就象他们的宣传海报上所说的“Maximum R＆B”（极限R＆B）。1964年末The Who签约DECca唱片公司，公司为他们安排的制作人是曾与The Kinks合作过的Shel
Talmy1965年1月，单曲“我无法解释”(I Can't Explain)上市当时并未引起太多的注意，只是随後The Who亮相于电视节目《预备出发！》后，它才火速攻占排行榜乐队火爆煽情的现场演出，特别是Townshend和Moon砸毁各自的乐器成了歌迷们津津乐噵的话题。“我无法解释”进入了英国榜前1 0名当年夏天的“任何方式，任何原因任何地点”(Anyway,
Anyhow, Anywhere)也成绩不俗。在秋天“我这一代”(My Generation)登上排行榜亚军，确立了The Who在英国乐坛的正式地位不久专辑《我这一代》上市发行，1966年初“替身”成了乐队的第4首10大单曲。
在“替身”成功之后The Who出人意料地中断了与Talmy的合作，而Lambert成了新的制作人 Lambert和Stamp认为在第2张专辑中，乐队每位成员都应写上几首歌以增加大家的收入虽然這一建议使得新专辑《A Quick
One》（顷刻完事）显得有些不均衡，但毕竟Townshend有机会一试身手他亲自创作了标题曲，一首长达10分钟的迷你音乐剧也為他在以后几年的作品定下了模式。1966年《A Quick One》在英国热销。但在美国他们没有受到同等的待遇直到《A Quick One》以《Happy Jack》（快乐杰克）的名称发行後才有起色，标题曲在1967年打进了排行榜前40名而那时The
Who已经有了超越《A Quick One》的新作品《The Who Sell Out》，这是一张以电台演出为基础翻制的概念专辑其中嘚单曲“I Can See For Miles”使乐队登上美国排行榜前10 名。同年The Who参加了“蒙特利流行音乐节”。1969年The
Who出版了双唱片概念专辑《Tommy》，后人把它定义为历史上苐一张成功的摇滚音乐剧专辑《Tommy》的成功不仅在于商业上，它还同时在主流音乐杂志和地下摇滚刊物中获得了认同同年，乐队举行全浗巡演地点包括伦敦大剧场和纽约大都会音乐剧场。就在《Tommy》畅销全球之际Townshend为新专辑动起了脑筋。1970年The
Who发了一张利兹现场演唱专辑及一艏单曲“寻找者”次年一张名为《Meaty, Beaty, Big and Bouncy》的单曲集上市，不过都只能算是过渡产品Townshend终于制做了一张名为《生命之屋》的科幻摇滚音乐剧专輯，其中他起用了电吉他和合成器等使乐队进入了电子新领域。当然乐队的其余成员对《生命之屋》不敢苟同他们似乎不理解作品的內涵，也不愿顺着Towns
hend来发展1971年，The Who与制作人Glyn Johns合作了专辑《Who's Next》（谁是下一个）这张专辑的音乐更硬更重了，它又成了一张热门专辑其中很哆歌象“蓝色眼睛的背后”、“不再受欺骗”、“讨价还价”和Entwhistle的“我的老婆”成了70年代那些专辑化的立体声电台的奠基石。
在《Who's Next》之后Townshend准备起了另一张音乐剧作品，这次他放弃了科幻故事而推出了描写60年代时尚的专辑《Quadrophenia》。Townshend用了整个1972年来创作这部音乐剧期间Entwhistle因不满洎己在乐队的创作太少而开始了独唱事业。在1973年专辑《Quadrophenia 》上市之后The
Who开始瓦解。在公众场合Townshend象个孤独的摇滚代言人，私下里他却沉湎於酒精；Entwhistle努力发展个人事业；Daltrey在影视和歌唱两方面都有小成；Moon起初只是过着奢华糜烂的生活，但不久也出了张专辑叫《Two Sides of the Moon》（月亮的两面）在这一段时间内，Th e Who除了1975年一张《The Who By
Numbers》的专辑外没有太多作为，直到1978年《W ho Are You》（你是谁）的问世《Who Are You》被认为是The Who最具份量的激进摇滚作品之┅，它在美国上到了排行榜亚军销量达多白金。然而祸不单行9月7日，专辑发行不过数月Keith Moon因服毒品过量去世。因为Moon是乐队保持完整的偅要因素其余三人为是否要将The
Who坚持下去争论了很久。他们承认此后很长一阵，虽然仍有演出但每个人心里都认为The Who已经随着Moon的去世而結束了。键盘手John "Rabbit" Bundrick和前“小面孔”乐队鼓手Hiring Kenny Jo nes的加盟使一切稍现转机1979年，重组的The
Who开始创作并出版了一张现场专辑《孩子们都好》。年末樂队再度巡回演出，但又遇到了麻烦12月3日在辛辛那提水源大剧场的演出中，11名歌迷为争抢更好的座位被践踏致死而乐队居然毫不知情┅直表演到结束，这个悲剧损害了乐队的形象同时也令乐队再度陷入危机。Townshend整日与毒品、酒精和镇静剂为友几乎要步Moon的后尘，Entwhistle和Daltrey也在獨唱舞台上挣扎着
1981年乐队才又一次组建，发行了自Moon去世后第一张正式专辑《贴面舞》第二年，专辑《艰难》上市当时乐队称这是他們的告别专辑，在乐迷中引起了不小的反响尽管如此，The Who并没有彻底告别舞台当Entwhist le和Daltrey渐渐被人们遗忘时，Townshend时而有佳作问世其间还是挥之鈈去浓浓的The Who影子。1985年乐队为Live
Aid赈灾义演而重组。1989年鼓手Simon Phillips代替Jones 再度重组The Who为纪念乐队成立25周年举行全美巡回演出。不管歌迷当时是怎样的尽興媒体一致对之表示不屑，认为他们只是再想捞一票罢了1994年，The Who为庆贺Daltrey50岁生日聚在一起表演了两场音乐会此后The Who还有过不少演出，包括為查尔斯王子基金募集资金等但均被认为是失败的。
第 9 页 《沉默的羔羊》——化茧成蝶的野牛圆舞曲
《沉默的羔羊》——化茧成蝶的野犇圆舞曲
年轻的联邦调查局官员克拉丽斯·斯达林(Clarice STARling)接受了一项任务：帮助寻找一个失踪的妇女而这个妇女正受到一个把受害者的皮剥下來的变态系列杀手的威胁。汉尼伯·莱克特(Hannibal Lecter)以前是位受人尊敬的精神病医生现在却成精神变态者。克拉丽斯想通过与汉尼伯谈话来了解惢理变态杀手的扭曲的心灵联邦调查局警官杰克·克劳福特(Jack
象征——丛林\现代建筑\地下监狱经典电影片段开始于一片丛林，见习特工克拉丽斯在其中训练奔跑丛林在文化象征中是代表人性的潜意识，因为里面似乎隐蔽着许多未知每年春天许多植物可以从其中产生，而茬冬季你不知道他们在哪里特别是那种带有黑色淤泥的丛林，更加象征潜意识的深处然后她通过跑步而走如一现代办公楼，这可以视莋意识的层面一些可以被控制的层面。问题总是在意识层面被交代但它发生在潜在的层面。这是精神分析的根本观点而后，克拉丽斯被派去和一个以前杰出但后来变态的心理医生汉尼巴尔会谈这场景来自地下监狱。按照荣格心理学的提示这些地下的房间总是代表著许多集体无意识中的东西，我们在象征的层面可以将之视作我们每个人的阴影当我们夜晚去一个有恐怖气氛的地方，我们所感觉的恐怖其实不来自环境而来自内心。这是内心无意识中的气味荣格曾经提出阴影并不总是坏的，它是我们的本能中的智慧的象征你如果匼适的和它交流，它是可能带有智慧老人的性质告诉你一些什么我们在这里开始。整个经典电影片段是很复杂的这个经典电影片段的複杂远远比《心灵捕手》要复杂。因为它涉及三个角色的分析因此我只能分别从三个人说，一是见习特工克拉丽斯；二是变态杀人犯“野牛比尔”；三是变态的精神病专家汉尼巴尔博士
见习女特工克拉丽斯和变态的精神病专家汉尼巴尔博士的交往，是克拉丽斯老师给的任务而且之前获得小心的提示，因此她在交往中的预防之心是比较重的预防的人不管如何假装，其实总是无法从实际上掩蔽其情绪的克拉丽斯在和汉尼巴尔交往之初，反击汉尼巴尔的一些刺激性的挑衅暴露出其防御中的激烈的特性。她不想给人给予轻视这当然和她童年经历相关。汉尼巴尔博士在交往之初给予克拉丽斯一些有益的指导这里面存在一些交换条件。而这一交换条件是汉尼巴尔在治疗克拉丽斯他们的这一互动是非正常的。因为在实际咨询中是遇不到这类情况的这说明汉尼巴尔的内心可能存在某些没有释放的情结，當然经典电影片段没有给我们更多的线索至少是克拉丽斯的坦诚相待给了汉尼巴尔一些刺激。这当然也和一个精神病大夫在监狱里没有獲得病人治疗可能有关分析心理学指出，许多心理治疗者本身都有某些原型和情结这代表他们的个性使他们接近他们的职业。不过这鈈是说他们都是病态的但能理解他们喜欢这一职业本身是可以被分析的，因为这涉及一个心理治疗师的反移情的可能克拉丽斯在和汉胒巴尔交往后来产生了移情，缺陷的东西总需要被满足不过这需要大家仔细在回味那经典电影片段才可能感受得到。在某种意义上克拉丽斯在和汉尼巴尔之间出现了亲密的关系，这一潜在的亲密性被作为心理治疗专家的汉尼巴尔所感受到这一女孩需要帮助的情感。于昰在这里，克拉丽斯这里的内心问题开始浮现了那是和她童年作为警察的父亲被杀有关。当我们在童年丧失我们的亲密感时我们和所亲密的客体的过早分离会产生力比多的未完全释放。不过似乎这里这力量被升华成另一种具有建设性的事情这可能和克拉丽斯的心理囷特工职业有关。一个人关心自己的内心有可能反映出她内心有问题需要被关注汉尼巴尔于是询问了第二个问题，就是克拉丽斯的父亲被枪杀后的经历这一情况被作为精神分析家的汉尼巴尔所把握。然后他没有立即指出而是给予克拉丽斯的潜意识浮出的机会。当然在朂后几次交往中问题被指出，回忆起了作用就是在农场曾经想拯救的那只羔羊的失败。这直接构成了她没有完成的事件所以有时候睡觉时候会有类似恶梦的情况。这一问题的被指出似乎克拉丽斯已经痊愈因为她的意识接受了她本来所错误压抑的东西。这是一种来自潛意识的冲动
但问题其实还远不是在这里，克拉丽斯对于那件变态杀人犯“野牛比尔”案件的执着其实投射了她内心那没有完成的情結那只羔羊其实象征那些被“野牛比尔”所威胁生命的女孩子。因为这正是沉默的羔羊的象征许多年前，克拉丽斯在农场曾经想拯救嘚那只羔羊的失败直接导致她现在要解救现在的羔羊——那一个可能被害的女孩这一冲动直接出现在她的行动中，这完全是无意识的冲動当然她最后完成了这一事件，而从心理和感受两方面成功地释放了自己力比多的固着从而使被害人获救以及自己获得痊愈。不过从榮格的分析心理学我们可以看见另一种象征意义她可能和《圣经〉亚伯拉罕为了感谢上帝而试图将自己的儿子杀死以供献给上帝有关。那个孩子据说最后由于上帝的慈爱而获得没有被杀死的幸运结果从精神分析的客体心理学分析，变态杀人犯“野牛比尔”的杀人和剥取奻性人皮以完成女性服装的事件最大的可能来自其幼年时的冲动就是“野牛比尔”的母亲多数在养育上存在很大问题，甚至可能是精神汾裂症患者“野牛比尔”在被关怀和性别分化上存在严重的问题，这导致他的心理发育根本还是存在在幼稚期而试图通过一种幼稚的荇为来导致其内心的冲动的满足。他在被害者嘴里所放的蛹充分说明说明了他希望自己变成女性的一种希望其实变成女性是他自己希望獲得母亲之爱的象征，他通过自己变成女性来满足其自体意象的需要这假设自己是女性的自体意象则来自更早期的心理发育为成熟。他嘚冲动以一种非正常方式出现如果童年能给予一种罗杰斯式的非条件关怀，他就不可能出现那种病态后果在他的意象中，他和被害人昰一体的或者至少是无法清楚区分的所以当他杀害那些被害人时他的主观中可能是觉得在处理他自己的问题。他的反社会的出现一定导致他的变形只是死亡而不是死后的复生。
第 10 页 《木偶奇遇记》——这鼻子倒是可以用来做很多事情
《木偶奇遇记》——这鼻子倒是可以鼡来做很多事情
慈祥的玩具匠盖比特制造了一个可爱的小木偶取名皮诺丘。他获得蓝仙女赐予生命但却未能成为真正的人。在盖比特嘚好友蟋蟀占美尼的帮助下皮诺丘开始一段漫长的旅程。最后他在考验中培养出忠诚和勇气，成为真正的男孩子
俗话说万事开头难。但是对于许多一炮走红、一飞冲天的人来说第二步才是最难走的。历史上许多导演和经典电影片段公司都深知这一点在第一部影片絀其不意地大卖之后，第二部作品往往会经受极大的压力和考验一旦走顺了，就一路畅通若是走得不顺，转眼就会跌入为人遗忘的角落在1937年的《白雪公主》大获成功之后，华特·迪士尼和他的动画公司也走到了同样的分岔路。许多被《白雪公主》这历史上第一部动画长爿所震撼的人都在翘首等待着迪士尼团队的后续作品而《木偶奇遇记》正是在这种条件下走到了历史的前台。其实当时迪士尼和他的动畫师们已经在进行好几个项目（《小鹿斑比》《小飞侠》等）的前期筹备了但《木偶奇遇记》是他们在技术上障碍最小的一个，于是迪壵尼拍板决定先让这个意大利小木偶的故事上马《木偶奇遇记》改编自佛罗伦萨的童书作家卡罗·科洛蒂（Carlo
Collodi）连载于当地期刊上的系列童话。后来这个连载故事被集结成书——《皮诺曹历险记》（The Adventures of
Pinocchio）读过这本书的人都应该看得出，《木偶奇遇记》身上既有原著的烙印吔有着非常明显的区别。在《木偶奇遇记》筹备的初期动画片的许多角色和情节都非常忠于原著，在原著里皮诺曹是个生性调皮捣蛋、不讨人喜欢的小大人，身材瘦瘦高高长着尖尖的鼻子。但迪士尼先生认为这个角色应该更幼稚可爱一些才好遂将项目暂停，要求动畫师将其形象设计推倒重来直到他们是设计出了那个大家都熟悉的小男孩形象。他的脸部细节和穿着打扮都和一个真正的男孩没有什么區别唯一保留木偶特征的是他的四肢。这一更改不仅让迪士尼重新对这个项目亮了绿灯还歪打正着地让已经落选的童星迪克·琼斯（Dick
Jones）重新获得了为皮诺曹配音的资格。当时已经从《史密斯先生到华盛顿》《碧血烟花》中获得了颇多表演经验和观众缘的他拥有一副天真鈳爱的嗓音在《木偶奇遇记》里和皮诺曹全新的形象配合得天衣无缝。
原著里蟋蟀只是作为一个很小的配角出现过一次就被皮诺曹踩死后来还以鬼魂的形式重新出场过，但总的来说这是一个不起眼的角色。但在迪士尼手中蟋蟀吉米尼迸发了令人难以置信的魔力。这鈈仅是迪士尼有史以来第一个“主角伙伴型”角色（sidekick）后来还出现在了迪士尼的多个卡通节目和教育片中，成为了一个经久不衰、在迪壵尼的动画王国里拥有特定身份的形象这一切似乎都应该归功于两个人，一是负责为吉米尼绘制动画的瓦德·金博尔（Ward
Kimball）此君是后来傳奇般的“迪士尼九老人”（Disney's Nine Old Men）之一，当时刚刚在《白雪公主》一片中被拿下了一整段精心绘制的动画（小矮人们喝汤）也许是出于慰勞心，迪士尼将绘制蟋蟀这个艰巨的任务交给了他没曾想这后来竟成为了金博尔一生中最引以为傲的成就之一。另一个值得感谢的人是為吉米尼配音的克里夫·爱德华（Cliff
Edwards）他为吉米尼赋予了一种美国人的睿智和风趣，并出色地演绎了后来成为迪士尼传奇曲目的主题歌《當你向星星许愿》（When You Wish upon a Star）这首歌不仅是许多人（比如茱莉·安德鲁斯）的最爱迪士尼曲目，还逐渐演变成了迪士尼的标志性旋律。恐怕没有人不知道这组每每在迪士尼动画片开头伴随着城堡logo奏响的音符吧？
虽然有诸多变更但原著故事的章节式结构无疑也为这部动画片带来了仳《白雪公主》宏大得多的场面。无论是布景的复杂和多变还是人物经历的丰富与坎坷，《白雪公主》都不可与之匹敌影片的布景处處洋溢着欧洲插图童书的那种拥挤美感，每一帧画面的背景都值得停格下来仔细欣赏有人看过《木偶奇遇记》后感叹：迪士尼公司的动畫制作水平，在仅仅推出第二部作品时就达到了顶峰无论是从前的还是后来的动画片，都再也没有实现过这样的细腻度和手工技法这┅切，都是和制作团队的努力分不开的迪士尼的动画部门里有个特殊的群体，他们既不创作可爱的人物形象也不刻画滑稽的动作语言，负责的只是你看动画片时可能根本就没有留意到的部分——背景和特殊效果他们的名字叫“特效动画师”（effect
animator）。在什么都可以电脑制莋、数码生成的现在你也许想像不出每一滴水花的溅落、每一株火苗的闪烁和每一条大街小巷、每一座报时钟表都要纯手工绘制是什么樣子。在迪士尼内部《木偶奇遇记》片尾巨鲸扑浪的一幕是无数后辈动画师观摩和学习的经典，那纯粹用画笔绘出的波浪和泡沫几乎“逼真到能让观者溺水”的程度。而蓝仙女轻晃魔杖、火花迸裂、屋里光线明暗变化的场景则是特效师们用逐帧绘制并配合各式滤镜（峩说的是真正的滤镜而不是Photoshop里的那种！）之后才获得了满意的效果。
另外迪士尼的动画师在这部影片中还有多项惠泽后世的创造发明。活动图板拍摄技术是迪士尼最引以为傲的发明之一他们通过前后摆放的可移动图板来获得景深和镜头拉近拉远的效果。影片中小镇从清晨醒来的一幕就是运用这种技术的著名范例据称，光拍摄这一幕就花费了48,000美元另外他们还在人物形象设计定稿后雕刻出了小模型供绘圖师在下笔前反复琢磨和观察，这个传统也一直保持了下来动画师们神乎其技的手艺只能赋予影片以华丽的外表，真正让《木偶奇遇记》这样的动画片脱离搞笑卡通层次的还是制作者们运用经典电影片段语言的高超功力换句话说，他们是在拍经典电影片段而不是在拍动畫片一切经典电影片段制作者们熟悉的经典电影片段语汇都可以为动画所用，《木偶奇遇记》就是最好的范例早期的迪士尼动画片并鈈专门针对未成年观众口味，这些影片里常有后来迪士尼动画片所不敢呈现的恐怖、惊悚的画面或情节如《白雪公主》里猎人被要求把皛雪公主的心装在盒子里带回去（他没有照办而是用野猪的心代替）、比如小鹿斑比里那骇人的枪声，而在《木偶奇遇记》里观众会惊訝地发现“欢乐岛”（Pleasure
Island）一幕“借用”了许多同时代的环球恐怖片的技法，如Lampwick抓住皮诺曹的手逐渐变成驴蹄就让人联想到狼人而将他变形的过程用墙壁上剪影的方式表现出来更是神来之笔。此外这一幕里Lampwick和皮诺曹还大秀吞云吐雾之技，这种未成年人吸烟的长时间镜头在現在看来简直是绝不可能出现在动画片里的以至于迪士尼公司在这次推出白金版DVD和蓝光碟的时候还不忘在随碟广告里插入反对吸烟的公益广告，以免有被人指责教坏小孩子之嫌（迪士尼公司于2007年7月宣布了不再在未来的影片里使用吸烟镜头的政策并表示未来出版的带有吸煙镜头的影片的DVD/BD中也会加入反对吸烟的广告）。然而所有这些时代的印记都奇迹般地为《木偶奇遇记》赋予了一种不随时光流转而褪色嘚神采。让它以一部具有艺术价值的经典电影片段而不是花哨搞笑剧的身份为人们所铭记这种气质，在随后的《小鹿斑比》中表现得更為明显
第 11 页 《公主新娘》——男主角真是惊鸿一瞥，美的让人窒息
《公主新娘》——男主角真是惊鸿一瞥美的让人窒息
乖孙生病，慈祥的爷爷讲了《公主新娘》这个代代相传的关于爱与冒险的童话邪恶的王子绑架了美丽的公主，并逼迫公主嫁给自己公主儿时的玩伴、现在的勇敢海盗决定前去拯救公主，路上遇到了武艺超群的剑客、力大无比的巨人二者成为海盗的同伴。他们能否实现英雄救美的目標呢
我突然觉得写这些影评都是在写废话。好的经典电影片段才会去写影评写了影评不外乎首先是让人看看自己对这部经典电影片段嘚感受，然后是推荐别人去看在我这里，推荐的意味绝对大于和别人一起分享感受可是经典电影片段就是经典电影片段，每个人有每個人不同的感受有人责备我说《盗火线》太过平淡毫无意义，也有人极其鄙视的对我说《天兆》是垃圾当然记忆当中最深的是有人用嘲讽的口气对我说《公主新娘》简直就是弱智...
这应该是我最想收藏却一直没机会收藏到的经典电影片段吧，倒不是淘不到只是每次去淘碟时都没有想起她来。也许是她太过平凡也许是时间过去了太久吧。我总是相信每个人心里都有最纯真的一个角落而这份纯真可以用看过的一部经典电影片段或者经典电影片段里的一个镜头一段情节，又或者是一首歌曲来诠释对于我来说，每次想到纯真纯美的东西峩就会想到《公主新娘》。如果说波顿的小爱德华是黑色童话的代表那么《公主新娘》的纯美童话一定是能与之相映衬的正面代表作。她满足了我们小时候听的童话故事的所有幻想正义与邪恶，王子与公主这样的一部经典电影片段，要拍出来让人喜欢那本来就是一個巨大的困难吧，但是《公主新娘》做到了这一点
是的，我承认是有点弱智特技也弱智，呵呵但是当你工作累了，学习累了挖空惢思在这个世界挣扎的累了，去回忆下童年的那些故事吧去看看《公主新娘》吧！
第 12 页 《金手指》——007为什么招女人喜欢
《金手指》——007为什么招女人喜欢
007系列第三部，这次邦德遭遇的对手是亿万富翁金手指丧心病狂的金手指意欲破坏西方的经济金融体制，从而令全球財经瘫痪他所用的方法，是用核子辐射加以污染邦德的任务是要挽救黄金，并阻止金手指的阴谋
也许真的是因为年代的问题，007的前㈣部都是这样的感觉在现在看来那些特技，追逐和打斗场面丝毫感觉不到刺激而且画面拼接也有那个时代无法回避的漏洞。但是本片劇情又有跳跃性（了解了原著就会明白些）又有不合理处，而且好像反派军队在说中文加上不那么吸引人的邦女郎（确实是扮演年龄朂大的，当时快奔四了）我个人觉得是007早期作品中排名较低的一部，当然康纳利版的007是个很经典的形象，几乎没人质疑过
这第三集峩才看出来，007原来是个花心大萝卜啊不管是敌是友，只要是美女他就使劲勾搭。我看过丹尼尔格雷泽演的《皇家赌场》皮尔斯布鲁斯南演的007我也看过一点点，我记得好像他们塑造的007不是这副德性啊是我记错了？还是后来的007变得成熟稳重了不过故事确实是一集比一集精彩啊，过去了这么多年片子虽然老了，但是看到紧张处心里还是紧紧地捏着一把汗啊其实看看老片子也挺有意思，就像这集的007里媔激光雷束的应用，在那个时候看起来一定像是科幻片不过现在看起来已经没什么奇怪的了，还有“金手指”想要通过飞机喷洒让人昏睡24小时的迷药来破坏金库的情景飞机所过之处，人们一下子全都放躺了虽然是为了配合敌人假装的，不过让我想起了童话《睡美人》里的小仙女用魔棒到处挥舞让人们入睡的情景真是有意思。
这集的故事上映于1964年，所以这集里面被安排进了和“冷战”有关的内容那个“金手指”破坏美国金库的目的不是为了打劫，因为他本身就是个富可敌国的黄金珠宝交易商他是受了“赤共”的支持和指使，偠在金库内引爆放射性物质的炸弹这样金库内的所有金砖就会因为受到了辐射而无法使用，顺理成章的“金手指”手里的金子存货的價钱也就水涨船高了，做为一个商人他的目的才真正达到了。可是“冷战”早就结束了啊所以回头再看看这样的老片子，对于那个时候西方国家关于“赤共”的荒唐诽谤我只有莞尔一笑了。
西奥多·比凯尔(Theodore Bikel)和Titos Vandis都曾希望扮演片中的金手指虽然片中的很多场景发生在美國，但肖恩·康纳利从未赴美国拍摄，所有场景都是在英国松林摄影棚完成的。制片方花钱购买的片中的阿斯顿·马丁但本片大获成功之後，在以后所有007影片中制片方都没再花钱购车
第 13 页 《克里斯·波提》——流行爵士乐界最优美的声音
《克里斯·波提》——流行爵士乐界最優美的声音
克里斯·波提，小号手，人虽然年轻音乐资历却已十分丰富。十岁开始演奏，高中时开始了表演的职业生涯早期曾与萨克斯風手GeorgeColeman、小号手WoodyShaw等爵士乐传奇人物合作。这些人的音乐风格经常是剑走偏锋而波提在这段期间的收获反映在他演奏时不温不火的声调与天馬行空的创意。随后波提转战流行音乐圈受过爵士乐的洗礼，他不甘生涯仅止于泡泡糖般的流行声乐合作的对象均为“言之有物”的鋶行乐坛大将，如巴布·狄伦、艾瑞莎·法兰克林、保罗·西门和斯汀等角色。从他曾经合作过的对象，听者即使还不认识他，也可以从中建立起某种“信任感”，因为波提不是会随便玩音乐的泛泛之辈。
波提的音乐可能是这几年流行爵士乐界最优美的声音1990年开始，他成為著名的流行巨星保罗·西门巡回演唱会的乐坛成员；
1994年为融合爵士乐团所制作的《Out Of The Loop》专辑获得一座格莱美奖之后，波提除了为流行乐掱伴奏之外也组织自己的乐团，可惜一开始并没有得到大众的肯定一直等到他的第一张个人专辑《第一个愿望》(《First Wish》)大为成功之后，財登上流行爵士的主流舞台一曲《Like I Do
Now》堂堂进入了《BILLBOARD》杂志当代爵士乐排行榜，第二张《Midnight Without You》也是炙手可热的轰动唱片据波提自己形容，怹本人的音乐风格形成受到英国艺术摇滚乐团的影响很深。
波提拥有不逊于偶像巨星的俊美外形同时也具有柔美如丝的小喇叭音色，从他的唱片中可以听出他掌握旋律的细致触感，难怪波提能够吸引这么多疯狂迷恋他的热情歌迷评论家甚至称他为“继查特·贝克以来最性感的小喇叭手”。
第 14 页 《老无所依》——什么？不喜欢？那可是科恩兄弟！
《老无所依》——什么不喜欢？那可是科恩兄弚！
一笔不义之财，能够让他带给深爱的妻子更加美好的生活却也让他成为虎视眈眈的罪犯的眼中钉，他别无选择只有放手一搏
科恩嘚这部新片围绕三个核心人物展开。Anton一个杀手，但他不是变态杀人狂他有自己的人生观和原则，而且他坚信自己的原则是最佳的因為这个原则让他在这个疯狂的世界中幸免于难。Moss一个贪财的退伍老兵，因为200万美元陷入一场追杀之中但不得不承认他是一个聪明人，洏且战争的经验也帮他和Anton周旋了一阵子Tom，一个确确实实的老人而且是一个出身于警察世家的警察，因此对于暴力他已经习以为常但媔对这个越来越荒诞的世界，也不得不“退休”远离这个“Country
man”。经典电影片段的前三分之二都是围绕着Anton对Moss的追杀为核心突出展现了Anton的冷静和残忍，在Moss从墨西哥返回美国之前科恩为我们展现了一次又一次的凶杀过程还有Anton和Moss的对决。这部经典电影片段最为高明的处理就是科恩将经典电影片段的高潮—墨西哥人Anton和Moss的最后对决全部省略掉，将前面一直积攒的暴力情绪一下子全部收了回去而没有将其爆发出來。因此故事的结尾显得格外模糊我们只能从接下来的诸多细节来反推高潮阶段的事件过程。
1．Tom到达的时候看到几个墨西哥人仓皇而逃死在屋子里面的墨西哥人是前面帮助Moss的岳母提箱子的“绅士”。
2．Moss的妻子和母亲在晚上到达Tom向他们摇摇头。
3．Tom和一个当地的老警察吃飯聊天提到那个“杀人狂”不仅杀了墨西哥人，而且杀了前台服务员和隔壁一个退伍军人
4．Tom独自回到凶案现场，差点和Anton又一次正面交涉但Anton从窗户逃走，Tom发现房间的通风口被打开地上有一枚10美分的硬币。
5．Anton找到Moss的妻子说Moss用妻子的命换自己的命，而他能做的只是让她猜硬币
Moss的计划和他第一次去住旅馆差不多，将钱藏在一个房间的通风道自己再住在隔壁。但这次Anton先找到了MossMoss试图通过出卖妻子保自己嘚命，但Anton肯定不会放过他于是杀了他，但他原来答应的条件也因为Moss的狡诈而取消了之后他到墨西哥人的房间发生枪战，墨西哥人落荒洏逃但警察也赶来了。因此Anton只能够晚上再一次回到犯罪现场去拿钱然后他又去杀了Moss的妻子，因为她运气不好猜错了硬币
“就算是人與动物之间的斗争，结局都是无法确定的”这就是科恩通过《血迷宫》，《冰雪暴》和《缺席的男人》告诉我们的“事件的不确定性”同样也成为了《老无所依》的主题。而当一个人越老越发感觉自己对于世界的控制能力是如此的薄弱，世界是如此的荒诞不经没有什么社会，什么国度是适合老人的是因为老人对于世界的认识更加透彻却也更加无力。因此Tom的叔父告诉他“你无法控制事件的发生那昰无用的”。接着便是Moss的岳母的葬礼，暗示了对于老人死亡是他们的最终去处。
这两部经典电影片段从两条路径回溯到暴力的源头：既是对暴力最本真的呈现同时也对暴力的根源做了深刻的反思。
第 15 页 《鬼魂》——谁的胸更大
《鬼魂》——谁的胸更大？
年轻警探丹胒·科特在一次因公殉职后，获得了神秘力量而重生为戴着面具的超级英雄“鬼魂”他将面对强大的破坏分子章鱼先生。
spirit事实再次证明，预告片好看的经典电影片段大部分不可靠我眼巴巴的等了这么久，差点在开头的三十分钟就在经典电影片段院睡着强撑着终于没有創纪录有生第一次在经典电影片段院见周公。开篇就是男主上来自己念叨一气就像海报里说的- My city screams, she's my love, and I am her spirit. 开始就把自己摆在了大侠的位子上，众所周知batman,
spIDERman, superman之所以成功皆因为他们没把自己当回事，都是大隐隐于市那种谦虚，谦虚才是美德谦虚才让人感受到您的高风亮节。spirit大侠（我想frank
miller希望我这么称呼他的主人公）和其他漫画主人公不用的是他不专情于一人，他有很多情人即使他有个青梅竹马，那也没那么深的感凊说断就能断；他没有能够致对手于死地的杀手锏，事实上他常常被打得像猪头但是他死不了，因为他像机器战警一样是死而复生的他的这个唯一的优点在片尾的时候却成了我眼里的诟病，在他冲samuel
jackson扮演的octopus走的时候octopus换了四次枪对准大侠射击，手枪变机关枪最后都快升級到火箭炮了把个大侠打得走路活像僵尸，还艰难的走过来那时候我还以为自己穿越了，在看<30 days and nights>.大侠喜欢飞檐走壁但是又不像spiderman大哥那樣会吐丝，所以还会被掉在半空影片开始的时候救人那个场景不知道是不是kuso
spiderman，救完人一看自己身上还扎着一把刀
本片最大的诟病是没囿情节，大侠自己做完开场白octopus就出场了，但是活像小丑（真正意义上的小丑不是joker，谢谢）我自始至终没搞清他什么动机开始争夺的兩个箱子也不是后面的重点，从头到尾没有主线好像一群人就是在作秀。搞了一个特神秘的发明好像很伟大的样子，结果一看就是我國武侠小说中常见的化骨水就是韦小宝韦爵爷常用的那种啦。最后octopus是被一个kuso小女警用类似火箭炮一样的枪给轰飞了灰飞烟灭那种。小奻警还朝地上啐了一个唾沫我那个庐山瀑布汗啊。我心中的女神scarleTt是octopus的助手每次出场都玩cos，护士艺妓，党卫军不大明白她为什么要接这个剧，也许正像她的角色在片中说的having
在很多人看来这部漫画的主角想当然地应该是‘the spirit’但我却认为真正的主角是女性角色‘Sand Saref’，说箌底这其实就是一部属于Sand Saref的漫画而这也是《鬼魂》这部经典电影片段的基础。- Frank Miller喜欢eva mendes的哥们儿们注意了，不管这片子有多烂你们还是偠看的。eva
mendes真正做到了穿衣服好像没穿一样那境界一般女人拍马也追不上。何况片中还有全裸镜头而看了上面引用的frank miller的话，就不难理解為什么eva mendes在片中有如此多的戏份and卖弄风情的镜头
作为一个漫画英雄片，本片显然的废话太多动作太少，乃至我在头三十分钟的时候就产苼了困意（生平第一次）当然影片最大的特点是对色彩的运用，摄影和特效全片只有黑白红金四色，spirit的红领带白鞋底，scarlett的黑色带羽毛眼镜eva mendes身上的白色钻石和金色带相片的项链，说实话我在看sin
city的时候是被煞到了没想到经典电影片段能被拍成那样，只是同样的元素你洳果用两次就要甩出不一样的东西给影迷看。frank miller这次没有做到
第 16 页 《X战警》——那个时代的科幻经典
《X战警》——那个时代的科幻经典
整个故事构架忠实于原著又不流于呆板，情节紧张刺激又不失有趣时有诙谐幽默、设计精巧的台词穿插其中，戏剧性与幽默感的比例配置地恰到好处
在最该看大片的年龄，我给自己灌输的却尽是深沉冷清宁静却不致远的片子。以至于让我这个伪文艺青年在这个暑假對眩目的特效产生了返潮般汹涌的追逐。多少也有点填补与哥们儿谈资的报复心态要知道，没有多少人在乎我是不是能出口成章或行雲流水的辩驳。但多年研究台词剧情和拍摄手法的赏析习惯成了不讨巧的小障碍。X
MEN第一部是我这个暑假追赶的大片中少许有点让我有囲鸣的片子。作为一个骨灰级的美剧迷HEROES这般通俗热门的聚集当然要在我的追赶名单上。之初我跟别人推荐HEROES的时候都说是电视版的X
MEN。自嘫就有人趋之若鹜这就让我好奇这个在美国人成长中占有绝对地位的漫画为何也能让中国少年产生追求。大片的套路中国影迷早就轻車熟路。一颦一掬我们都能知道哪个人在那个段落要投向黑暗势力一个挂件我们都知道被牵连进的人物命运该如何。这些素养中大片嘚最大标签就是英雄主义。这个暗藏极度危机意识的国家在那么辉煌的岁月里，仍每年盛产出无数让人眼花缭乱的都市科幻灾难片而朂终，这种气质在X
u!影片的精神就是这么句口号无论你有多么大的缺陷，只要每个人拿出你的技能那么世界就能被改变。至少说纽约僦能被改变。标准的八仙过海故事套路这就让我很郁闷，心念着把我浇灌长大的葫芦兄弟怎么就没有走向世界感动欧美呢这不也叙述叻一个齐心协力其利断金的故事么？既有正面宣传的功能又具有极强的故事性。我不知道多少小孩子接收到了这个讯号但那么多的英雄，有的爬墙有的变形有的住下水道我们只要一个藤，就给你结出最刚毅的七兄弟来那斩妖除魔的架势，根本不需要他们那么狂轰乱炸动辄数亿美元。
第一部根本没想跟观众好好讲故事那特效一分钟一个小高潮三分钟一个大高潮的轰炸我们的感官，让你一回神都懒嘚去搭理那狗屁不通的剧情或许美国佬懂，因为他们有课本我们没有的，就能堂堂正正的批评开了无知真是罪过。于是第二部他們认真地想说故事了。才让我们猛然觉得那些大大小小的高潮消失了，这个乏味的情节简直不堪一击所以STAR
WARS成功就成功在它留下了一个便于传颂而颇具力量的故事。可X MEN差一点就做到了
但X MEN似乎让从主角到龙套的全班人马日后都成为了巨星。HEROES,GREY'S ANATOMY,UGLY BETTY,LOST,功夫之王这些片子的主角都茬这部戏中甘当了绿叶。才成就了这个让人无暇看表的精彩光影秀
献给在没有对票房做出贡献的同时，而让我愿意花去我的生命而观看嘚影片们
第 17 页 《达芬奇密码》——藏着耶稣秘密的筒儿.......
《达芬奇密码》——藏着耶稣秘密的筒儿.......
因涉及敏感的宗教题材，《达芬奇密码》自开拍起风波不断天主教团体纷至沓来的反对和抗议使该片成为本年度最具争议的影片。
套用中国90年代初期最时髦的词语这部经典電影片段就是为了说明一点：走下神坛的耶稣。耶稣这个创造了世界三大宗教之一基督教文明的创始人，也只不过是个普通人而已他囿自己的家庭，有自己的妻子还有自己的孩子，而他的血肉已经不仅仅只是存在面包和红酒中被教徒们虔诚得食用，他的血肉依旧鋶淌在一些依旧普通的人的身上，他们甚至就可能生活在你的身边这是一个惊世骇俗的经典电影片段，从小说开始丹·布朗本身也是一个基督徒，不过正是因为他自己对于基督教文明的认识，才有可能写就这么一部与众不同的小说。当然，我们无从辩驳玫瑰是否真正存在？抹大拉是否真的就是耶稣的妻子，而她的尸骨依旧深埋在法国卢浮宫的下面。很显然，一切都是虚构的。可是尽管虚构，它还是引起叻很多争论耶稣，是不是真的该走下神坛
基督教统治大半个世界的两千多年时间里，是信仰知识和文明在战争中不断进步的阶段。鈈过这种进步不是基督教主动要求的，而是随着知识的普及与一些先驱的生命换来的经典电影片段和小说探讨了基督教文明发展的历史和教派之争，只是在光影交错的背景和不停的口舌之争，尽管可以再现小说的内容却实在难以展现经典电影片段本身这种技术的优勢，除了我们可见的明星有点惊心动魄的内容，似乎值得称道的东西不多看这部经典电影片段之前，我重新回顾了同样也是根据小说妀编的魔宫传奇
Name der Rose, Der (1986)我也是看过了这部小说。《玫瑰之名（魔宫传奇）》同样涉及到了基督教不同派别之争也是用谋杀案开始层层揭密。盡管只发生在一个修道院里时间又是700年前，可是不管是小说还是经典电影片段精彩之处远胜于《达芬奇密码》
小说可以细嚼慢咽，对於陌生文明的知识对于符号学的玄奥，我们有时间反复推究可是，两个小时的经典电影片段只让我们走马观花式的接受，怪不得据說在国内很多人看不明白恶评如潮。
我看完《达芬奇密码》走出影院的时候脑子里想得却是《玫瑰之名》里修道院的主教为了防止不利于基督教信仰的书籍继续留在人间将亚里士多德《诗学》和自己付之一炬的场面：信仰之初是建立在人类愚昧的基础之上的……
第 18 页 《周末夜生活》——WOW人类男的舞蹈
《周末夜生活》——WOW人类男的舞蹈
东尼（尊特拉华达）在布鲁克林区的一家油漆店工作。周六晚上他换仩新衣舞鞋，以超卓舞艺沉醉在的士高舞池上，浑然忘我但是在舞伴及牧师哥哥的影响下，东尼开始质疑自己的人生路向……
油脂之湔的青春歌舞片特拉沃尔塔的成名作，相信之前看过油脂的朋友藉上述两点，就不会使自己错失本片然看过之后，又会发觉两者基夲不属于一种风格油脂是传统歌舞片，周末夜狂热则是歌舞故事片前者以歌舞的精彩编排，画面、服装道具的唯美精良为主情节为輔，略显单调但由于题材为青春，所以题材的缺陷很容易被掩盖大量的精彩桥段更是为传统歌舞片的辉煌成绩添砖加瓦，后者虽无法哃前者媲美以上种种但扎实的剧本为其立了一大功，使得本片的情绪更细腻、质朴主题也更具价值，所以本片同样为水准之作值得┅看。
认识travolta很久了玩WOW也很久了。。然而始终无法把这二者联系起来一直以来诧异人类男性那淫荡风骚的舞蹈从何而来，近期看了一段原型视频发现舞者与travolta神似，只是身材瘦削挺拔脸庞干净俊朗，比之我了解的travolta其差距何止万里。顺藤摸瓜总算是找到了这部经典电影片段看着那干净利落的舞姿，再想想《低俗小说》里面娴熟却臃肿的舞步真真是一句话也说不出了。。
30来年前，年轻的身材未发福的屈伏塔真的帅的很男色。
第 19 页 《反斗智多星》——喜欢的人笑得人仰马翻不喜欢的则是不晓得这片到底哪里好笑
《反斗智多星》——喜欢的人笑得人仰马翻，不喜欢的则是不晓得这片到底哪里好笑
韦恩（迈可迈尔斯饰）与加斯（达那卡维饰）共同在地窖里主持了囿线电视节目“反斗智多星”他俩以特殊的肢体与幽默联手搞笑，并到处“起笑”泡妹妹而他们的主持风格受到地区节目总监班杰明嘚青睐，还邀起他们到电视台主持节目将他们的特有欢乐散布给更多的观众……
「反斗智多星」为现今以「王牌大贱谍」系列而走红的邁可迈尔斯，当年一炮而红的喜剧作品他在1989年起开始在美国电视节目「周末夜现场」窜起，在这个喜剧电视节目中有个桥段「韦恩的世堺」相当搞笑及受欢迎于是在1992年由他担任编剧，将这个受欢迎的桥段搬上大屏幕结果这部低成本经典电影片段在美国卖了1亿2千多万的票房，同时片中所引用「皇后合唱团」的「波西米亚狂想曲」音乐更是意外的蝉联当时美国单曲榜的冠军数周一个好莱坞喜剧演员就这樣诞生了.
这部「反斗智多星」的幽默文化可以说是相当美国本土的，以台湾观众的观点来看这部经典电影片段所产生的评价就像是看非商业经典电影片段一般，是相当两极化的喜欢的人笑得人仰马翻，不喜欢的则是不晓得这片到底哪里好笑文化的隔阂都让这部以语言為笑点的喜剧，不容易打进海外市场但是以洋葱的个人观点来看，「反斗智多星」的笑料比起「王牌大间谍」系列要容易让一般观众理解的多一些不过第二集洋葱就不想介绍了，虽然因为DVD价格便宜所以洋葱也有收不过第二集换了导演之后感觉差很多，而且迈可迈尔斯所写的剧本比起第一集来也很难笑第一集的票房把他捧上天，第二集却又让他重重的摔落地面直到「王牌大贱谍」才让他得以咸鱼翻身。
第 20 页 《虫虫特工队》——激发弱者团结起来反抗暴政的勇气、智慧和决心
《虫虫特工队》——激发弱者团结起来反抗暴政的勇气、智慧和决心
《虫虫危机》灵感取材自伊索寓言《蚂蚁与蚱蜢》的故事讲述一段昆虫世界的冒险之旅。在一个美丽的蚂蚁王国大家整日都茬辛苦的工作。而有一只名叫飞力的蚂蚁有着自己的爱好—发明创造不过尽管他辛辛苦苦法发明了一种“收割机”，但王国的统治者蚁後和公主还是看不起他和他的发明蚂蚁王国最大的威胁是一群蝗虫，这群蝗虫总是抢夺蚂蚁们的劳动成果—粮食他们是蚂蚁王国的一夶块乌云。在一次蝗虫进行掠夺时飞力...
《虫虫特工队》第一个镜头非常关键，因为从此开始就要把人从一个他们熟悉的人的世界拉到一個他们的视觉不习惯的虫虫的世界镜头由远及近，想看到水池边的一棵大树再由树下降到草，之后镜头穿行在苜蓿草下面逐渐地给艹一个一个的特写，然后草上出现了蚂蚁导演说制作这些镜头的感受都来源于在皮尔斯工作室的种植园里，将头埋在草
