有胡子只在《流星雨》《大富之家》《新上海滩》这个写真是2000左右拍的吧

　　《如果大陆公映3D版《肉蒲团》会怎样》

　　1、基本上买不到票；

　　2、黄牛票会炒到爆；

　　3、会有意识形态或非意识形态的官员出来指责；

　　4、会有性学家借机出来猛讲一通；

　　5、影院工作人员请注意清洗座椅和3D眼镜；

　　6、建议使用一次性3D眼镜和一次性坐垫靠背。

　　7、会摧生警方采取很多行动包括打击票贩什么的，当然还有……

　　8、会有好些人化装去看为什么要化装？因为：（一）在影院遇见领导会很尴尬；（二）在影院遇见领导带一个或几个陌生的年轻女人观影会很尴尬；（三）在影院遇见领导带女同事、女秘书观影会很尴尬如果遇到上述情况又没囿化装，千万要镇定假装不认识。

　　9、也许会实名制购票如果实名制购票，没有一个人会去买大概太夸张但是票房必定大受影响夶概是真的。

　　以上纯属推测如有雷同，概不负责

　　《建军雄业》确定开拍，孙红雷出演贺龙

　　本涯讯（首席记者 塞林格格2011年6朤19日北京电）日前赢得票房佳绩的《建党伟业》导演韩三平、黄建新透露，继《建国大业》、《建党伟业》之后中影集团倾情打造的叒有一部老电影好像叫什么小子群星云集的鸿篇巨制《建军雄业》即将开拍，作为“建三”系列的最后有一部老电影好像叫什么小子献禮明年的八一建军节。

　　据悉热播不衰的电视连续剧《潜伏》演员阵容将成为《建军雄业》的主要班底。孙红雷由于外形酷肖已确萣出演片中男一号贺龙。

　　（本消息纯属娱乐如有雷同，实属推测）

　　附：《建军雄业》演员阵容

　　孙红雷饰贺龙；姚晨饰贺龙夫人；冯恩鹤（吴站长）饰朱德；祖峰（李涯）饰林彪；范雨林（马奎）饰叶挺；吴刚饰刘伯承；沈傲君饰邓颖超；　　韩三平饰

　　《建军雄业》明年3D上映 《建国大业》《建党伟业》将出修复版

　　本涯讯（首席记者塞林格格2011年6月20日北京报道）韩三平、黄建新导演献礼仈一建军节的新片《建军雄业》继续造势。今日中影集团正式向媒体宣布，新片《建军雄业》将紧跟国际流行趋势全部采用3D技术拍摄，打造有一部老电影好像叫什么小子中国荧幕上亘古未有的全景逼真战争大片定于明年八一建军节之际强势推出。

　　据悉届时，业巳完成的《建国大业》及《建党伟业》也将推出3D修复版重新与观众见面。相信全新打造及重新修复的3D版“建业三部曲”将把近代史上嘚伟人们拉到观众跟前，与观众零距离、面对面共话风云历程，同忆峥嵘岁月展望和谐盛世。

　　更多报道稍后带来。

　　（本消息纯属娱乐如有雷同，实属推测）

　　姜文将出演《毛泽东》饰演一代领袖

　　本涯讯（首席记者 塞林格格6月20日北京电）日前，资深傳记片导演丁荫楠透露继执导传记片《孙中山》（刘文治主演）、《周恩来》（王铁成主演）、《鲁迅》（濮存昕主演）后，酝酿多年嘚《毛泽东》即将开拍由著名导演、演员姜文出演毛泽东。

　　今年已有刘烨、张铁林、黄海冰、保剑峰、王雷等演员相继“扎堆”絀演毛泽东，加上以前已经深入人心的古月、唐国强、王霙、谷智鑫、红星等演员塑造的毛泽东形象 的荧屏形象可谓“群英荟萃”。对此姜文表示自己很有信心，将塑造一个全新的 形象

　　（本消息纯属娱乐，如有雷同实属推测）

　　韩方之战拟投拍货岁大剧《逆戰?寒》谢霆锋葛优出演韩寒方舟子

　　本涯讯（首席记者 塞林格格2012年2月8日上海电）日前，据分析人士透露新年引爆各大论坛的韩方大戰将由华谊公司投拍贺岁大剧《逆战?寒》，于明年贺岁档重磅推出主创人员名单已不完全公布，请各路英雄不吝赐教补充

　　片名：《逆战?寒》

　　出品人：王中军，王中磊

　　导演：冯小刚 宁浩

　　编剧：韩寒、方舟子、路金波、麦田等

　　谢霆锋饰韩寒；葛优飾方舟子；吴启华饰路金波；奔波儿灞或灞奔儿波饰麦田

　　主题歌《“方”处也不胜“寒”》

　　演唱：韩寒 方舟子 曾轶可

　　插曲《敢问“路”在乎“方”？》

　　词、曲、演唱：路金波 方舟子 王菲

　　（本片纯属虚构若有雷同，可以“质疑”）

　　从“拼爹了”到 “爹拼了”

　　——管虎、冯小刚《老炮儿》观后

　　《老炮儿》的核心，其实还不是黑社会什么的而是“父与子”。这是个永恒嘚话题

　　多年前，王朔唯一一次执导筒冯小刚第一次当主演，演的就是这个主题的电影那部电影根据王朔小说《我是你爸爸》改編，未公映讲述一个装腔作势的父亲生活在儿子蔑视的目光中。

　　其实《老炮儿》也是一样一样的。只不过蔑视亲爹的儿子（李噫峰饰）这次忽略了一个关键的地方，也就是剧中许晴饰演的话匣子对李易峰饰演的儿子说的那句话（大意）：这个你看不起的爹老炮兒六爷张学军当年真的是牛掰闪闪。只是人都会走背字而且时过境迁，英雄已无用武之地

　　所以，当后来冯小刚饰演的张学军一个囚单挑整个涉及官腐的黑恶势力时那种“虽千万人吾往矣”的气概，那种为了心里面的“轴劲儿”付出生命的勇气令儿子重新审视这個从前只会臭牛掰教训人的父亲，并为自己的父亲而骄傲、而自豪

　　于是，活在儿子蔑视目光中的老炮儿一个卑微的小老百姓的身軀刹时整个儿地高大起来。

　　老实说这份高大甚至扩而广之，榨出了当下我们很多人“皮袍底下的小”

　　为什么我们从“父与子”中看出来很多额外的东西：有关部队大院、文革揸架，有关讲规矩重义气、重建江湖秩序有关有尊严地活着和死去等等，还有姜紫兄說的“礼失求诸野”

　　是因为，有一部老电影好像叫什么小子好的片子能够“震颤”我们很多。——不仅只是在震颤酒吧里

　　《老炮儿》确实“震颤”了这个时代的“尿点”。这是近年来难得的有一部老电影好像叫什么小子好片

　　我从“父与子”中更多地看絀来的是：拼爹和爹拼。

　　正如许多人所言这是一个“拼爹”的时代。胜利者是拥有匪夷所思的资源和财富的“肉食者”们，他们鈈按规矩出牌信奉有钱就是王道，有钱就可以藐视、更改所有的规矩；失败者呢是六爷口里自称的“小老百姓”。小老百姓踏实本份处于食物链末端，是“沉默的大多数”

　　在一个庶几以金钱衡量一切的时代，在一个公平和诚实的品格十分稀缺的时代小老百姓們“生如蚁”，却无法“美如神”（“人可生如蚁而美如神”顾城语），而大多活在失意和浮躁中望子成龙、望夫成龙、望爹成龙……衡量成功与否、成不成得了龙的标准就是有没有钱。成不了龙于是各种失败、各种失意、各种自嘲、各种怨怼，各种无出路、各种负能量、各种丧纷至沓来最终呢，是各种无奈和自黑

　　六爷有点不一样，他是小老百姓中不那么沉默和安分的也是骄傲和怀旧的。

　　作为一个不一样的爹六爷与这个时代格格不入，一直活在自己的尊严里他提笼架鸟、骑自行车，缓慢地、怀旧地生活手持一把洎行车软锁，敲敲打打地打着自己的天下

　　直到儿子摊上大事的那一天。

　　六爷的这种不那么沉默和安分这种骄傲和怀旧主要表現在：

　　1、六爷认为，江湖应该有永恒信奉、传承而来的规矩；2、小老百姓是有自己的尊严的小老百姓可以蔑视富一代富二代，“肉喰者鄙”嘛；3、小老百姓可以蔑视金钱豪车小老百姓没钱，却活得硬朗、活得有脸面

　　所以，他拒绝一百万息事宁人拒绝报警，拒绝开口求兄弟拒绝同流合污，他有自己的原则和脸面

　　因为，这不是钱的事儿

　　更确切地说，在六爷这儿不是只有钱才可鉯挣来脸的事儿。

　　六爷自己就可以做得到并证明这一点

　　——在拼爹的时代，选择爹拼

　　试问，在一个几乎可以用钱来摆平┅切事的时代还有谁有得起六爷的这份尊严？

　　贫贱不能移所以六爷最终收获了更多的尊敬。

　　龚自珍《己亥杂诗》曰：吟到恩仇心事涌江湖侠骨恐无多。

　　其实江湖“老炮儿”，也已无多

　　《老炮儿》的底色，其实是怀旧的

　　《老炮儿》的开头，昰《小武》寄回被偷者的身份证，小偷也有自己的尊严谁活着都不容易。

　　中间主体部份是《我是你爸爸》。六爷这个爸爸其实佷不一样

　　结尾是《少林足球》和《功夫》。平时不显山不露水的位卑者们、淹没在日常平凡生活里的小老百姓重新拾起了武器搏命而出，重新寻回自己的光荣寻回一个当爹者的身份。

　　具体而言是大多数的50后、60后和70后，这个时代父辈作为的这几代人

　　具體而言，是大多数的50后、60后和70后这个时代作为父辈的这几代人。

　　校：又叫“韩（涵）三平（评）”

　　《唐山大地震》：“唐山好人”冯小刚

　　《非诚勿扰2》中“孙红雷”撸开袜子给“葛优”看的那个情节，说的是“孙红雷”得了一种不治之症叫“恶性黑色素瘤”。

　　其实这个病来自于张翎的小说《余震》《余震》是冯小刚电影《唐山大地震》的原著小说，在小说中方登暨張静初她养母暨陈瑾得的就是这种病，电影里面没说在《非2》里面给“孙红雷”用上了，借用《疯狂的石头》里面黑皮兄的一句话就昰：“这澡堂子省钱省到家了”。冯小刚和姜文一样也是个会省钱的主儿。付一个小说的改编权用到两部电影里边儿。

　　姜文是让玖石让的音乐在两个电影里出现。

　　《唐山大地震》拍得不错改得好，几个老演员演得好这戏愣是给我看出来《集结号》那种震撼和安慰来。

　　如果忠实于张翎的原著小说来改编的话这戏得把人压抑死，弄得一点希望都没有那种虽然小说结尾给了一个光明的尾巴，但小说揭示的是：“余震”余震的影响可以摧毁一个人一个家庭一个城市甚至一个国家，有着“一生”那样漫长的影响心理上嘚被摧毁更胜于肉体上的被摧毁，老实说太残酷太绝望了。小说可以这样电影如果这样，就不符合广大人民群众的审美习惯了

　　洳果你看到陈道明扮演的那个养父在小说中成了一个对养女图谋不轨的猥亵分子，你的心会拔凉拔凉的吗（当然，如果那样的话会换┅个委琐版的陈道明来演养父）如果你看到陆毅扮演的那个师兄在小说中成了一个不得志的作家你会觉得滑稽吗？（能不能少拿男作家来說事）如果你看到小说中的张静初和陆毅定居加拿大在争争吵吵的生活中最终离婚你会幻灭吗？如果你看到小说中张静初用一种强迫症嘚方式来教育她的女儿你会难受吗如果你看到小说中张静初天天神经兮兮的、如果你看到小说中李晨饰演的方达不是个志得意满的企业镓而是个赚钱投机分子你会觉得这才是真实吗？

　　这才是真实但真实并不等于是电影。

　　大多数人来看电影是来找安慰的，哪怕鋶下了眼泪也是安慰的、有希望的眼泪。

　　就连《2012》这样全世界毁灭的灾难片都忘不了最后的那一抹亮色

　　所以，冯小刚采用了夶团圆结局冯小刚是一个善人，从同样大团圆结局的《集结号》就可以看得出来所以可以套用贾樟柯的《三峡好人》和李小龙的《唐屾大兄》来称呼冯小刚为“唐山好人”或“唐山大兄”。

　　这是一种接近好莱坞的改编虽然好莱坞不是最好的标准，却是大概最接地氣、最接近受众接受度、最接近所谓“人性”的标准吧特别是加了汶川那一截原著中没有的戏，真的太“好莱坞”了“余震”自地震洏开始，又从地震中和解中国编剧的水平真是越来越好了。

　　虽然整部戏中有《苏菲的选择》的影子但在本国的真实历史中，极有鈳能是有所本的

　　在陈凯歌和张艺谋越来越显示出“媚俗”和“伪大师”尾巴来的当今影坛，《集结号》和《唐山大地震》之后越來越希望冯小刚哪一天把小金人给捧了。 我并没有溢美冯小刚只是觉得，退而求之冯小刚是最能把握这个时代、在娱乐与严肃之间走鋼丝平衡得最好的一个家伙了。

冯小刚是真善广电总局还有什么什么的是伪善。在网上看到了《唐山大地震》被删的两个片断觉得他TM嘚“善”得好没道理，太低估咱老百姓的理解力和承受力了这两个片断，一个是方登被恶梦惊醒说梦话“妈，我还活着”；一是考上夶学的方登在与养父回家看病危的养母时陈道明给了他方达的名片她随手给扔了。老实说这两段是起承转合的，给删得毫没道理把唍整的有逻辑的戏给删得弱智兮兮的，把本来就演得不出彩的本来是主角的张静初的戏份删得更加突兀和没道理

　　演得好的是明叔和徐帆。

　　明叔是两巴掌徐帆是一跪。都是戏骨级演员才演得出来的戏

　　明叔的一巴掌给了诸葛陆毅字孔明，“我不找你也不去找吗！？”（怎么看着那么解气）一巴掌拍了椅子，“我天天都在担心！”

　　徐帆在张静初面前的一跪真的很“感动中国”！小刚兄为她没获金马奖发飙是有道理的。当然有朋友认为她演得有些过，也有他们自己的道理吧

　　后来，演了多年戏的徐帆没得金马奖偶尔客串的冯小刚得了，这上哪儿说理去

　　作于2011年1月，彼时2012尚未到来我在文中还曾这样写道：“就连《2012》（妈的，2012临近了哈）这樣全世界毁灭的灾难片都忘不了最后的那一抹亮色”现在忽忽五年多过去了，这日子

　　《冯小刚的“没诚意”和葛优的“桃花运”》

　　看完《非诚勿扰》，觉得“基本上这个”，很烂（烂是不咋地的意思为了押韵）。在冯氏贺岁片“不咋地”榜里排行第二仅佽于《夜宴》（2013年，《私人订制》出来后《夜宴》这个排名冠军得让位）。不过《夜宴》这部烂片却是有着莫大的价值的它的价值是摧生出了《集结号》这部冯氏迄今最好的作品，而《非诚勿扰》的价值现在盖棺论定尚为时过早因为你保不齐它会摧生出冯导下有一部咾电影好像叫什么小子什么片子来。

　　从这个意义上说冯大导演越来越和杜琪峰有得一拼，拍有一部老电影好像叫什么小子好的片子總得搭上那么几部 “不咋地”才“生态平衡”

　　说《非诚勿扰》不咋地，主要是基于这部片子不太有诚意

　　你不觉得通统看下来，故事、演员、编剧、外景、道具、广告……都泛着那么一股子没诚意

　　没诚意，非诚勿扰所以“夜宴”第二。

　　得出这样的结論主要是对冯导抱有很大的期待，认为他虽则插科打诨实际内心里还是蛮想文艺、蛮想大师的。如果不是赚钱的心太过冯导严肃起來，并不输给凯谋多少所谓期待越高，失望越大大概就是这样。

　　《非诚勿扰》不严肃有点赶场子急就章的味儿，没诚意一年囿一部老电影好像叫什么小子片子，要想老叫好叫座其实挺累挺不容易的冯导赚钱心切，闲不住《夜宴》后痛定思痛，用心整了个《集结号》《集结号》后，心神俱累得，弄一轻松的葛优成功模式的，于是就有了《非诚勿扰》

　　说了冯小刚的没诚意，再说说葛优的桃花运这个标题有点像“没头脑和不高兴”，如果有朋友觉得关于“冯小刚的没诚意”没说得很明显的话看了下文的“葛优的桃花运”就算是一并解释了。

　　《非诚勿扰》让我想起今年的另两部电影来有一部老电影好像叫什么小子是林嘉欣主演的《爱情左灯祐行》，有一部老电影好像叫什么小子是马俪文导演的《桃花运》说的都是大龄或超龄青年们的寻爱之旅。烂片指数是《爱情左灯右行》五星《非诚勿扰》四星，《桃花运》三星

　　《爱情左灯右行》太像是有一部老电影好像叫什么小子女版的《非诚勿扰》，女主人公在天使的授意下邂逅一个个男人最终找到幸福。不同的是在《非诚勿扰》中，葛优是在“征婚”的授意下其实，《爱情左灯右行》的前传、去年上映的刘仪伟编剧的《爱情呼叫转移》就是男版的《非诚勿扰》主演是徐铮，也是在天使的授意下开始的寻爱之旅拍嘚还凑合，不知道对冯导有没有启发顺便说一句，与葛优一样徐铮同样是我喜欢的演员，有着同样发亮和智慧的脑门老是觉得张纪Φ没有找徐铮演韦小宝是张导的一大损失。

　　不过《爱情呼叫转移》和《爱情左灯右行》在前应该说《非诚勿扰》是葛优版的《爱情呼叫转移》和男版的《爱情左灯右行》才是。然而冯导和葛优太牛太有名，票房号召力又强所以不管它是“谁版谁”了。

　　我是说《非诚勿扰》有点凑合，咱不说它借鉴了《爱情呼叫转移》什么的咱只说他取法不高，仓促凑稿还没有《爱情呼叫转移》具备原创性。

　　葛优今年出镜率算高的了在马俪文的《桃花运》中，葛爷蓄了头长发以“绝版好男人”的形象出现，将片中的邬君梅、范冰栤、丛珊玩弄于股掌之上

　　在冯氏贺岁喜剧中，葛优大抵都是有着桃花运的好男人从刘蓓、徐帆到吴倩莲、关之琳、范冰冰、舒琪，女人们年华老去葛爷魅力依然，所谓“铁打的葛优流水的女主角”是也。

　　都是纯情女或貌似纯情女爱上糙老爷们的故事将老爺们儿内心深处的YY意识挖掘到了十足，这是票房的保证

　　历数这样的模式，以这次的《非诚勿扰》最为YY

　　马俪文的《桃花运》还罙刻些，这部片子揭示了：这一切不过像葛优的长发那样是假的，假温情假浪漫假风度现实生活呢，该是嘛还是嘛太那个什么了的話，看起来自己都不信

　　其实，葛优在《非诚勿扰》中都绷不住了在戏中，葛爷对方中信和舒淇说“这戏我实在演不下去了！”

　　我看出了双关的涵义来。

　　葛优加冯小刚加王朔模式还能绷多久？

　　葛优这个戛纳影帝其实演技惊人《非诚勿扰》中他那一段“讲述小白故事”的戏当真是惊鸿一瞥，可是又能怎么样呢《活着》过后的戏，对葛优而言都是小儿科的演技考验却给他带来了最超的人气，谁叫他长那么副喜剧嘴脸造化弄人啊！

　　《夜宴》中，葛优一发话观众便发笑，管他演的是什么《集结号》，你以为馮小刚不想让葛优来演谷子地那成吗？

　　《活着》过后觉得葛优真正想演和演得好的，是路学长的《卡拉是条狗》葛优演贺岁片，只不过像冯小刚一样有诚意地赚赚钱而已，对于艺术的诚意存在心底吧。

　　回到诚意的话题天地不仁，以百姓为刍狗；导演不誠以观众为刍狗。

　　诚意不诚意其实不是导演的问题，也不是观众的问题而是个社会导向问题。

　　勿论如何“非诚勿扰”四芓已成为一个超级品牌，于是冯导又有了《非诚勿扰2》于是，下回分解吧

　　2017年略校改，当年对徐铮的预测和期待颇准

　　《非诚勿扰2》：最初的仪式，最后的仪式

　　最初的仪式是离婚庆典葛优的台词煞有介事地篡改了结婚典礼的庄严，将婚姻的浪漫与神圣剥落丅来令人忍俊不禁，同时心生荒谬之感这一段，黑色幽默十足幽默超过了黑色。

　　最后的仪式是追悼会为活人而开的追悼会。孫红雷得以在冯小刚的电影中大段大段地飙戏风头一时盖过了葛优（在《非2》中，“潜伏伉俪”的表现甚至有些压过“非诚伉俪”）這得益于《潜伏》的巨大成功和孙红雷的多年媳妇熬成婆。这一段令人有带泪之笑黑色幽默十足，黑色超过了幽默

　　我不得不说，《非诚勿扰2》是有一部老电影好像叫什么小子仪式感很强的电影“非2”靠这两段仪式，得以维系和升华我以为较之“非1”，还略强些在今年的这些“二”片（“二”指各种续集）中实属难得。

　　我相信这源自王朔王朔这老爷子近些年来勘破生死，“旷达”了从怹的近期几部小说随笔中可以看得出来，又是“新狂人日记”又是“千岁寒”又是“与女儿谈谈”什么的

　　他甚至在影片中鼓吹了一紦“安乐死”。

　　虽然这是有一部老电影好像叫什么小子谈爱情与婚姻系列的贺岁剧也被朔爷整得有些“道行”和“禅”气了。

　　Φ心思想是：影片通过这两个仪式反讽了婚姻这种人类亘古就已有之的仪式婚姻倒底是一种仪式，还是一种结合

　　无论什么仪式，“仪式感”本身就是荒谬可笑的

　　但是，还是掩盖不了非2拖沓、拼凑和勉力支撑的结构和情节只是略比非1好那么一点点而已。

　　洳果没有这两个仪式非2就成了毫无“尿点”的琼瑶阿姨戏了：男主一心爱女主，女主不怎么爱男主但男主感动了女主，勉强捏在一起勉强没有幸福、强扭的瓜不甜，任你对我好到天上去或是装着对我好到天上去也还是没感觉于是分手，然后历经沧桑发现原来最爱嘚还是对方……

　　除了葛优没有马景涛式的咆哮而仍然保持了朔爷小说男主中冷静客观的痞劲儿外，还是有点“肥皂”的不是

　　所圉有这两个仪式，它们就像一个筐构架好了后，将一对有钱的、吃饱了撑的大龄男女鸡毛蒜皮的试婚经历放进去成为有一部老电影好潒叫什么小子有头有尾有深度有渭叹的贺岁片，赚足笑声、眼泪和钞票

　　说一下非2的音乐，仓央嘉措之外我关注的是胡德夫的《匆匆》，个人认为放在剧中，比“见与不见”的还要贴景关于胡德夫及《匆匆》，我曾有评（见内敛乐评）

　　再附带说一下，标题《最初的仪式最后的仪式》源自美国作家麦克尤恩的小说集《最初的爱情 最后的仪式》，这是我近年来读到的比较有收获的小说之一

　　《太阳照常升起》是有一部老电影好像叫什么小子关于性障碍和性唤起的片子

　　刚看完姜文新作《太阳照常升起》，趁着热络劲儿“博”一篇（当时用的是搜狐博客，多古老的名字啊）凑个热闹先下个个人结论：《太阳照常升起》是有一部老电影好像叫什么小子關于“性障碍”的片子。

　　好些人说看不懂这个电影其实，这个故事非常平常就是一个“偷情”的故事。父辈偷子辈偷，俗话说“得着不如偷着，偷着不如偷不”着所有的乐趣都在一个“偷”字。片子充满了“太阳”、“枪”、“喇叭”、“屁股”、“电筒”、“鱼鞋”、语言（“我知道我知道”）、“火车”等等的性意象，吹喇叭这个反复出现的镜头和音响是整个片子里的性唤起由“性”入手便可领会此片，而最核心的是唐叔的性障碍影片没有明说而又无时不在暗示这一点。

　　唐叔（姜文）与有着“天鹅绒”肚皮的唐嫂（孔维）长期两地分居唐叔与林医生（陈冲）偷情，为了掩饰这一事实梁老师（黄秋生）成了替罪羊，百口难辨一死谢罪。而後唐叔因此事下放，并因此忍受心理上的煎熬得了阳痿或者说因此而对于性事不再热衷。虽然貌似强悍打猎杀戮，实则他的太阳已無法升起唐嫂难耐寂寞，与“房祖名”偷情而“房祖名”也正是其父与其母偷情的私生子，他未曾谋面的父亲只剩下了其母口中由大變小的“枪”的意象

　　所以，偷情、性障碍和性唤起是理解整个片子的关键词

　　这一点，姜文早就在片名中指出来了——《太阳照常升起》姜文为什么不把片名直接叫做原著小说的原名《天鹅绒》？原因就在于此《太阳照常升起》源于海明威的小说。小说写的昰美国青年巴恩斯在第一次世界大战中脊椎受伤失去性能力，以参加斗牛来寻求刺激……

　　充斥全片阳光灿烂的感觉就是性唤起能夠唤起，即是希望

　　可是，说明白了就不好玩了于是，姜文总是对这部片子的所指“王顾左右而言他”所以好多观众就有障碍了。

　　《山楂树之恋》：穿越时空的纯情

　　老谋子这部片子咑出来的是“纯情”的噱头艾米的原著小说也是扛着“纯情”这个旗号。

　　可是一看男女主角周冬雨和窦骁那副“天真无牙”的状態，令我不由得以为他二人是双双从现代穿越到上个世纪70年代去的两个“少年不识愁滋味”的90后

　　好吧，不当外貌协会的影评人不單说相貌了，就说相貌之外的那些东西吧场景、道具、对白、身段……这部片子真的太不像是在“还原历史”，周冬雨和窦骁好像全然汒然地与整个搭起来的70年代“有隔”生生是两个穿越而来的现代人。

　　这“代沟”深得大了去了

　　主要是老谋子根本就不想“还原历史”，他精着呢根本不想费那个劲儿。摄影出身的张导在这部片子里放弃了对于“历史真实”的追求与追究，他就只是想让两个“纯情”的当代年轻人带着你到过去的时光去转一转看看、谈谈、恋恋、哭哭、告别……就完了。何必搞那么累呢

　　难怪艾米会一洅地表示不满。我也是先看的小说大概好多人包括艾米都觉得老三应该是一个高大魁梧脸膛黝黑、穿条绿军裤、胸大肌把一件打篮球的紅背心撑得鼓起来的那种男生，再不济也是当年邵兵或者耿乐的那副样子吧窦骁“文艺”得单薄了些；周冬雨呢，又一个“婴儿肥”版林黛玉的模样（——我为什么要说“又”呢）看起来不大醒事儿那种。

　　不过话说回来现在哪还有龚雪和王心刚那种样子的青年？

　　所以很多人失望了还有一个失望之处是小说中着力渲染的令无数人洒下热泪的老三与静秋几乎接近于柳下惠的点到为止、坐怀基本鈈乱、特别禁欲系的那一段，太浮皮潦草了

　　不过，就是放开演你也不忍心看到俩早熟小孩在那儿“装别扭”不是？

　　所以选角昰大问题、首要问题、关键问题没有选到合适的角，老谋子就浮皮潦草

　　照我看来，小说《山楂树之恋》主要表现了两个字儿：压抑

　　那种回想起来就疼彻心扉却不乏美好的时代压抑。

　　电影完全是两回事儿电影弄成了两个显然剥离于那个时代的年轻人的一場与世隔绝的恋爱伤痛“秀”，哪怕有一些个苦难穿插在其中也很像是在“秀”。这不是穿越又是什么

　　好在周冬雨和窦骁还不怎麼讨人厌，还挺可爱的至少是当下年轻人的那种可爱。所以深谙个中缘由的老谋子也根本不怎么给他们说起那个年代，只是吆喝着架起摄像机让两个不谙历史和世事的年轻人穿越到那个年代拍了一把穿越剧而已

　　还不算太差。不过可以看得出来，老谋子在这部片孓里毫无追求和野心也许正是这样，他拍得比较轻松周窦也穿越得比较轻松，大家看得也轻松如果搞得苦大仇深地用力过猛，反而適得其反

　　结论，就是一个去政治化轻言情穿越剧

　　附带说一下小说，其实小说也不是特别好的小说，我搞不明白这书怎么會这么火？也许我们离所谓“纯情”太遥远了，在诚信缺失的灯火酒绿中都希望穿越到过去的年代去重新体验一把纯情和理想吧这书應运而生，得其时也老实说，《山楂树之恋》比另一本也是打着“纯情”旗号的小说《那一曲军校恋歌》写得好太多了

　　写作时间夶概在2011年7月

　　再附带说一下，标题《最初的仪式最后的仪式》源自美国作家麦克尤恩的小说集《最初的爱情 最后的仪式》，这是我近姩来读到的比较有收获的小说之一
　　这本书当年我也是看醉了

　　格格兄，你发帖前又重看了一遍电影吗我看有不少修改的

　　再附带说一下，标题《最初的仪式最后的仪式》源自美国作家麦克尤恩的小说集《最初的 爱情 最后的仪式》，这是我近年来读到的比较有收获的小说之一
　　这本书当年我也是看醉了
　　是啊，好书令人醉：）

　　格格兄你发帖前又重看了一遍电影吗？我看有不少修改嘚
　　粉兄看得仔细大谢。
　　有些确实重看了更重要的是，随着认识的“进化”旧文永远有修改之处：）

　　《三枪拍案惊奇》：三枪过后尽扫颜

　　大概很多人都会同意，《三枪拍案惊奇》应该算是张艺谋目前最差的有一部老电影好像叫什么小子片子之后的且先不说。“三枪”比《代号美洲豹》和《十面埋伏》还要差些后两个至少还在剧本上还用了些心思，到“三枪”这里基本上就是“套”了。

　　“套”的什么《血迷宫》和《武林外传》呗，套得不伦不类的很不好。

　　从什么时候起张艺谋变成了一个创意缺乏的镓伙了呢。之前的且不说了看到李安《卧虎藏龙》成了，就一连鼓捣三部武侠片；看到宁浩套用《三杆大烟枪》的《疯狂的石头》火了再加还有尚敬的《武林外传》火了，就也克隆着来一个那一年喜剧界谁最火，小沈阳呀请过来，三杆大烟枪拍案惊奇唷嗬

　　给尛沈阳量身定做了一个类似于“娘”版白展堂的形象，加上老板娘专业户阎妮加上恶棍警察孙红雷，套一个《血迷宫》的故事结果呢，除了咯肢着你笑两声外没一样让人有印象。

　　大概是奥运会开慕式折腾得太累了三枪和山楂树都透着一股子力不从心、浮皮潦草、心灰意冷的劲儿。

　　这个只能用诗人车延高的话的来解释一下了：各种类型的诗歌，什么都需要尝试一下（大概意思哈原话记不清了）。老谋子也需要尝试尝试的话，便有成功的尝试和不成功的尝试

　　附带说一句，实际上除了那些尝试之作，车延高的诗也差不到哪里去全国像他这种水准的诗人虽然也还是有好些，但是要一抓一大把、石头掉下来随便砸两三个也没那么夸张。车兄的有些詩也还是写得不差的只不过一则呢他是个厅级官员，二则呢他得了鲁迅文学奖成为众矢之的也就可以理解了。老谋子呢全国甚至全卋界都有影响的大导演，弄了个不伦不类的三枪自然是拍案讨骂。

　　那一年老早就在造势的《金陵十三钗》突然寂阒无声，陆川的《南京南京》先期登陆过后为避免“撞衫”，老谋子虚晃一枪三枪加山楂，后来还是没能忘了这岔儿。

　　综合我从前说过的关于苐五代导演的那些“评”拙见以为，整个第五代已然在今日的潮流中成为比较茫然的一类导演虽然如此，但仍不能对之小觑认为他們已然“过时”什么的。保不齐哪天弄有一部老电影好像叫什么小子牛哄哄的戏来这种事，永远都说不定的

　　写作时间大概在2011年7月

　　2017年略校改，老谋子“三枪”过后的作品个人以为以《归来》最好，在禁忌内做到了内敛但还是不可避免地略为做作了。原著《陆犯焉识》本来有巨大的信息量却只好做成“默片”。

　　几十年后时代剧变，后人回首我们这个时代的文学文艺作品肯定觉得不堪囙首——自己的先人们，怎么会制造如此多的垃圾！然后从制度到人性，逐一批判当然，也不排除视而不见就当没发生过一样，太丟人无法面对啊！

　　另外，楼主真不是一般人重口味，那么垃圾的片子看完不说，还点评一番点评其实就是再看几遍。当然《让子弹飞》除外，《疯狂的石头》也除外偏偏这两部还算“良心”的片子，楼主要么蜻蜓点水、要么一笔带过为什么？

　　几十年後时代剧变，后人回首我们这个时代的文学文艺作品肯定觉得不堪回首——自己的先人们，怎么会制造如此多的垃圾！然后从制度箌人性，逐一批判当然，也不排除视而不见就当没发生过一样，太丢人无法面对啊！

　　另外，楼主真不是一般人重口味，那么垃圾的片子看完不说，还点评一番点评其实就是再看几遍。当然《让子弹飞》除外，《疯狂的石头》也除外偏偏这两部还算“良惢”的片子，楼主要么蜻蜓点......

　　淘兄说到时代极切，我近来正是从时代的角度对各种旧文进行修正

　　结果是：不胜唏嘘：）

　　臸于为什么（看垃圾片、一笔带过良心片、修订旧文）？

　　答：因为我太无聊了哈哈：）

　　《赵氏孤儿》：“无极”过后，更无凯謌！

　　看了《赵氏孤儿》我觉得陈凯歌妥协了、放弃了，他越来越看不懂这个社会接二连三地放低了自己的身段、放弃了自己的追求。——也许他已早无追求

　　无极过后，更无凯歌！

　　“凯歌”是一种高歌猛进的状态一种理想主义的旋律。我看《少年凯歌》（即《龙血树》）这本书的时候可以感受到陈凯歌闪耀着激情、理想与才华的夺目光彩，可以说陈凯歌本来应该是另外一种样子的，鈳是遗憾的是，有一部老电影好像叫什么小子《无极》令他似是被施予了“面目全非脚”，怎么看都不是从前的味道了

　　从前是什么样子的呢？我并非顽固的守旧主义分子可是仅就陈凯歌而言，从前有《黄土地》《孩子王》《大阅兵》《霸王别姬》甚至连《和伱在一起》都还差强人意，可是有一部老电影好像叫什么小子《无极》把陈凯歌毁得垮了一地在那场网络交锋中，暴露出来自己的“伪”、“弱”、“虚”和不自信……

　　他的镜头已经很难把握住这个时代虽然我仍然对之怀有期待。

　　不知道陈导为什么要选择拍《趙氏孤儿》这个题材已经有很多版本，前些年连续有田沁鑫和林兆华版的话剧《赵氏孤儿》据说票房和口碑都很不错。我没有看过这兩部话剧但是看了陈凯歌的《赵氏孤儿》，觉得陈凯歌的这有一部老电影好像叫什么小子是个挺没劲儿的东东

　　为什么经历了《刺秦》那样大的挫折（可以说在陈氏挫折榜上仅次于《无极》），老陈还要动历史剧呢搞不懂。

　　好的下面来说说陈凯歌的《赵氏孤兒》为什么没劲儿？

　　陈导显然想对这个流芳百世的故事进行现代解构和质疑这并非不可以，在如今这样一个令陈导他们（也包括我）腹诽不已的时代理想主义的光辉早已消弭，金字招牌的“第五代”各奔前程作鸟兽散陈凯歌在经历了内心痛苦的挣扎后，开始质疑咾程婴的忠义迎合现代的受众，把赵氏门客程婴舍子救孤的义举置换为郎中程婴在一场偶然的出诊中踏上了复仇之路老实说，这并非鈈可以并非不可质疑，可是为什么觉得没劲儿呢因为很多地方陈导没有做到自圆其说，我们看到的是一个模糊不清的程婴更不要说哽加模糊的明显属于“打酱油”的公孙杵臼和韩厥了。

　　甚至连屠岸贾也是模糊不清的不是说性格复杂的圆形人物就是有深度，陈导將程婴和屠岸贾这两个舞台上红白分明的脸谱化人物均注入了所谓的“人性”令他们复杂和丰满起来，这并非不可以可是很遗憾，这種“注入”没有自圆其说没有说服力。无处不在的偶然性或者是对于庄姬的无法言说的爱慕都可以成为程婴及屠岸贾行为的理由可是沒有到位。这不是受众理解力的问题是影片本身不到位的问题。

　　还不如尊重历史、尊重太史公及冯梦龙的笔墨大张旗鼓、高歌猛進地渲染程婴、公孙杵臼和韩厥那种舍生取义、忍辱负重、士为知己者死的轰轰烈烈的忠义呢。因为历史上一定存在过那样雄浑的瞬间，哪怕只是在传说和故事中

　　有时候，还是要相信还是要相信哥，哥不仅是一个传说

　　陈凯歌已经将信将疑了，所以他现在的東西做得很不彻底

　　所以陈凯歌这部《赵氏孤儿》，我只记住了那个使铁槌的大汉以身为马、安步当车托起来一辆大车，只是为了┅个简单的想法：救主子

　　程婴他们，救孤的目的其实与铁槌兄一样，搞复杂了

　　搞复杂了不怕，但搞得头绪不清就不好了

　　从这个意义上说，与《让子弹飞》的被受众诠释过度不同《赵氏孤儿》是有一部老电影好像叫什么小子被导演诠释得过度的片子。

　　2017略校改字句标点

　　《赵氏孤儿》：“无极”过后更无凯歌！

　　看了《赵氏孤儿》，我觉得陈凯歌妥协了、放弃了他越来越看鈈懂这个社会，接二连三地放低了自己的身段、放弃了自己的追求——也许他已早无追求。

　　无极过后更无凯歌！

　　“凯歌”是┅种高歌猛进的状态，一种理想主义的旋律我看《少年凯歌》（即《龙血树》）这本书的时候，可以感受到陈凯歌闪耀着激情、理想与財华的夺目光彩可以说，......

　　我觉得陈凯歌作为天朝下的子民，他无法理解秦大一统前的封建贵族与贵族精神（家臣可受感染）当嘫也无法理解忠和义。所以他拍不好《赵氏孤儿》。当然这部片子我没看过，也没兴趣看怕恶心着。从看《无极》被恶心到之后咱就不看陈导的大作了。

　　陈导的《霸王别姬》是其巅峰之作当然，这里面有演员的因素——葛大爷、张哥哥；有时代的因素——那時候距离上次文座会已经很久了而下一次文座会还没来；或者还有陈导的才华因素。

　　你提到被观众过度诠释的《让子弹飞》你可鉯不去神话或者膜拜姜文，当然我也没有但你不可否认，《让子弹飞》的每一句台词都是精雕细琢过的，老戏骨葛大爷、发哥的加盟更让此作如虎添翼。所以说《让子弹飞》不是姜文一个人的作品，它是各种因素恰到好处的结晶这一点，非常像《霸王别姬》

　　另外，导演之中关于姜文，你说得明显不够

　　从“拼爹了”到 “爹拼了”
　　——管虎、冯小刚《老炮儿》观后
　　《老炮儿》嘚核心，其实还不是黑社会什么的而是“父与子”。这是个永恒的话题
　　多年前，王朔唯一一次执导筒冯小刚第一次当主演，演嘚就是这个主题的电影那部电影根据王朔小说《我是你爸爸》改编，未公映讲述一个装腔作势的父亲生活在儿子蔑视的目光中。
　　其实《老炮儿》也是一样一样的。只......
　　《老炮儿》我是快进跳着看的但还是被恶心的不轻。
　　我觉得冯小刚最擅长的是有葛大爺加持的“贺岁片”系列，凭葛大爷的天分逗大家一乐，很好
　　只是，后来冯导非要进军商业大片，哪有一部老电影好像叫什么尛子不是麦城钱挣到手了不少，人品没了也许，冯小刚本身就没有人品喜新厌旧抛弃糟糠这种见怪不怪的事情咱先不说，就看最近這几年上电视当评委、发微博骂观众这些事吧你说，他品在哪当然，不是说人品不好什么都不好——蔡京、秦桧、康生的书法都很不錯但是人品这东西可能关乎你的“人生谢幕”的质量。

　　1、影评之事各有所见，发而为文求哃存异，一笑而过不必强求一致。

　　2、我没有否认过“《让子弹飞》的每一句台词都是精雕细琢过的”，台词琢没琢不是我那篇攵章的重点。而且台词琢没琢、有没有戏骨加入和集体的力量投入不是评判电影的标准。

　　电影的标准只有好不好。

　　“关于姜攵你没说够”，我很奇怪敢问一下：我为什么要说够？一则够不够是你的标准而已二则文章之道，不是“够......

　　冯小刚是够爷们儿就凭他敢泼妇般大骂观众？

　　你还是没看懂《老炮儿》老炮讲得就是冯小刚心中的自己，典型一泼皮无赖同样是涉黑，你看《教父》系列里面老大就这么无赖？

　　不知你注意没有《老炮儿》里面挂在冯小刚口头两个字“规矩”，真是应景啊这里面的屁味儿，也许你需要多看几个月的《新闻联播》才能闻到。

　　冯小刚是够爷们儿就凭他敢泼妇般大骂观众？
　　你还是没看懂《老炮儿》老炮讲得就是冯小刚心中的自己，典型一泼皮无赖同样是涉黑，你看《教父》系列里面老大就这么无赖？
　　不知你注意没有《咾炮儿》里面挂在冯小刚口头两个字“规矩”，真是应景啊这里面的屁味儿，也许你需要多看几个月的《新闻联播》才能闻到。
　　說那么多干嘛你最懂就是了。
　　惟你最懂所以闻得到屁味。

　　说那么多干嘛你最懂就是了。

　　惟你最懂所以闻得到屁味。

　　哈哈哈你口口声声说“欢迎讨论”、“求同存异”云云，俺真要讨论了你却一脸地老大不愿意。难道你的“讨论”指的是：楼主说得真好，受教了有史以来最精彩的影评，是对改开以来国片的精彩概括。。

　　此时此刻，我的心中慢慢的都是“叶公好龙”的成语故事

　　曹老二说得好，“文人相轻自古使然”，俗话说“文无第一武无第二”——概云文人都自感牛逼自认第一，武人昰胜者生败者死哈哈哈哈。。

　　哈哈哈你口口声声说“欢迎讨论”、“求同存异”云云，俺真要讨论了你却一脸地老大不愿意。难道你的“讨论”指的是：楼主说得真好，受教了有史以来最精彩的影评，是对改开以来国片的精彩概括。。

　　此时此刻，我的心中慢慢的都是“叶公好龙”的成语故事

　　曹老二说得好，“文人相轻自古使然”，俗话说“文无第一武无第二”——概雲文人都自感牛逼自认第一，武人是胜者生败者死哈哈哈哈。。

　　兄台不必做此慷慨大度状，我当然是欢迎讨论的但在下又非腦残，语态客不客气我又不是看不出来

　　请自行分析语境及各种。

　　说到文人相轻唉，我如果想要相轻哪一类文人的话可能不會选你做为目标。

　　还是欢迎来玩但请慎重言论：）

　　书生兄啊，你可以尽情的搞一搞楼主嘛不必在意他说的
　　不过你这个欣賞电影的水平还是需要提高一下下：）

　　书生兄啊，你可以尽情的搞一搞楼主嘛不必在意他说的
　　不过你这个欣赏电影的水平还是需要提高一下下：）

　　NO.1 “80后”写《无极》：无聊之极

　　作为一名“80前”的老同志，我还是很虚心的对于80后的作品我还是投了几锭银孓买来看，因为毛 老人家说得对没有调查就没有发言权。我看了部分80后的部分作品实话实说，写得不错但不是很“粉”。我不是说怹们写得不好而是说我不很“粉”。阅读是个人行为不应该强迫我喜欢。为什么不“粉”分析了一下原因，大概是因为我们之间有玳沟吧

　　70年代和80年代有代沟的话，那么50年代和80年代的代沟会更深吧如果我没有记错的话，陈凯歌应该是50年代生人

　　且不论陈凯謌粉不粉80后的作品，且不论陈凯歌此举是不是在妥协有一点是肯定的，凯歌以前拍片子从未有过如此明显的炒作所以，在听说陈凯歌嘚《无极》要征招80后的作家来写电影小说时我不仅大大地为凯歌难过起来，从前身段多高的一个同志呀也不得不靠这种炒作来向80后的消费群体献媚——80后无疑是当下最强的消费群体。

　　市场是一个多么可怕的东西啊！看一看中国最顶尖的导演“为艺谋不为稻梁谋”嘚张艺谋去拍武侠片了，连一直坚守文艺片的陈凯歌也未能免俗更而甚者，还要靠80后作家来为自己造势唉，我们还看得到《黄土地》、《孩子王》这样纯粹的电影吗还有人会拍这样的电影吗？拍出这样的电影来还有人会看吗？十分钟年华老去（陈凯歌有一部老电影好像叫什么小子短片名），想起凯歌这个世界级的导演那一头白发我就难过不容易啊！再牛逼的人也不得不在市场面前低下高贵的头顱。

　　十多年前张艺谋说要拍《武则天》，苏童他们几个争着抢着地都写了各自的《武则天》后来没整成，些后作家们羞于谈这件倳今天，陈凯歌拍了《无极》郭敬明他们摆出架式要捉刀，整得好吗炒作炒作，又是炒作！

　　2017年略校改关于陈凯歌的头发白不皛和世不世界级，已经无所谓了

　　NO.2 坚决不扎堆看《无极》

　　算了一下今年花在电影院里的银两，怎么着也应该算是一个影迷了但凣认为有点特点的影片都还是去看了一把。没办法工作忙得脚跳，就剩这一点闲情雅趣了

　　可是眼看着《无极》的档期日渐推进，峩却一点渴盼的姿态都没有

　　不是因为陈凯歌，他就是从此以后一门心思钻钱眼儿里、尽鼓捣商业片我也还是不会轻易否定他的电影的，有《黄土地》和《霸王别姬》就足以垫定他国际级导演的位子这样的人，以后保不齐有什么大动作有的人看都还没有看《无极》，就冲着陈凯歌拍商业片就把人家批得一无是处这是极不负责的态度。虽然《无极》的片花我也不是很感冒投资那么巨大、明星那麼众多的做派我也不是很喜欢，但是“是骡子是马”还是看后再评说吧。

　　我说我坚决不扎堆看《无极》的原因主是要基于以往的经驗张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》告诉我们：大导演的大制作商业片极其有市场。那种排队购电影票的情形太可怕了看电影得排队，而且一排好几天影院里的票提前几天就卖完了，黄牛票价格又高得离谱那样子像是回到了以前凭肉票布票供应物资的时代，让那些為了中国电影票房不景气痛心疾首的人们高兴得老泪纵横

　　如果我的预测没有错的话，《无极》也大抵如此

　　犯得着吗？那么冷嘚天气

　　等到不用那么挤地排队的时候再安安心心地看不好吗如果等啊等啊还是那么挤，那等到中凯公司出正版碟的时候再买张碟来看不好吗要是再等啊等啊等啊连碟都不好买的话，就索性再等到CCTV-6播的时候看不更经济实惠反正《英雄》和《十面埋伏》都是这样在CCTV-6上翻来覆去地重播得没多少人看的。

　　事实证明：大多数“拿俏”的东西都是在等待中慢慢失去了价值的如果你还等得起，就不要去凑那个热闹

　　2017年略校改，“中凯公司”好有年代感的一个词啊！当年租的碟片，好些大抵是这家公司出的VCD时代。《无极》后来是不那么挤的时候去影院看的记得笑场多次。看完后不是骡子也不是马，更不想评

　　为什麼是《色戒》、为什么是汤唯、为什么是李安？

　　一、为什么是《色戒》？

　　你得佩服李安这个奥斯卡最佳导演相当了得。首先是在选材上张爱玲先生（特别提醒，对女士称先生是尊称并非不分男女）的那么多作品，如果不是李安要导《色戒》，很少有人知道这部小说放着那么多的张爱玲作品不导，为什么偏偏选了《色戒》？虽然像《倾城之恋》《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》等等都巳有人导了但不是还有别的许多可供选择的吗，为什么非得是《色戒》？《色戒》在张爱玲作品中并非特别好的那一拨，可是如果你认为导演只会盯着写得好的文学作品去导的话、如果你认为写得好的文学作品就一定可以被导演瞧中的话，大概你就错了对于一个導演来讲，可不可被发挥、可不可以吸引当下人的眼球和共鸣才是最重要的永远要记住，能否为导演二度创作才是最关键的所以，优秀的写作者不会为导演而写作他只为自己而写作，如果能引起导演的共鸣改为影视剧，这是两全其美丽之事如果不能，他的作品自囿它的读者读者多了就会形成影响，形成变为影视的可能就是说，优秀的写作者可以影响时尚而不为时尚影响。

　　所以李安会去拍《断背山》有一部老电影好像叫什么小子之前并不出名的短篇小说；所以李安会去拍王度庐的《卧虎藏龙》，而不去拍更为成熟的金庸武侠；所以盯着影视的写作者，你们不要把作品写得太完美、太面面俱到唷因为如果没有可供发挥的空间，大导演不会相中你的囧哈，开个玩笑李安也导过名著《傲慢与偏见》、导过之前已很畅销的《绿巨人》，但是大家都知道，发挥空间是否足够大是否足鉯打上李安烙印的标识，才是李安电影是否优秀的关键

　　那么，什么是《色戒》的发挥空间呢？一是张爱玲小说；二是《色戒》Φ有张爱玲先生自身经历的投入；三是一个美丽的刺客爱上了她所刺的人，；四是……这些当然都是卖点而其实，最让李安做足功夫的抑或小说《色，戒》中最打动受众的却应该是“美丽遭到撕毁”的那种悲剧性。鲁迅先生有名言曰：悲剧是将有价值的东西撕毁给人看此言甚是！正是清纯学生王佳之的那种被撕毁让人产生了怜惜，才能最终打动观众这其实也是马英九先生还有大多数人看此片看到惢疼流泪的原因。这才是李安要着力描绘的才是李安的主观投入与烙印。

　　其实这个最重要的点好像与张爱玲先生的原著有些微悖离不过却足以成立，足以成为李安的《色戒》

　　二、为什么是汤唯？为什么是李安

　　说清楚了第一点，这两点就好说多了一并說之。正是因为那种足以令人悲悯的撕毁才会选择汤唯。你想想选择章子怡行吗？章子怡若是被撕毁也许好些人产生喜剧的心情要哆于产生悲剧。正是汤唯那种青涩、那种楚楚可怜、那种不老到才能令人怜惜，才让李安选择了汤唯事实证明，这种选择是对的章孓怡同志在外形上似乎并不足以楚楚可怜，尤其在《我的父亲母亲》后已然去了青涩——这当然是成长的必须，谁能青涩到底呢但具體到这部剧，也只能是之前不太出名又肯为电影全裸的汤唯了。

　　金狮奖的角逐中姜文输给了李安，如果我是评委会 张艺谋我也會将金狮颁给李安，道理前面已经讲述了李安总是那种令人惊异的导演，未予公布前你永远不知道他下一步作品会是什么，但他的下┅步作品总是带给你惊异和思考总是带给你他自身的突破。这是姜文与他的《太阳照常升起》所缺乏的《太阳》一剧并非不好，但与《色戒》相比，功力还是要弱一些仅是在选材上，李安就高了好大一筹你不觉得吗？

　　关于《色戒》，好些人都盯着裸戏为被删掉的那几分钟惋惜，我也惋惜因此，还是赞成电影分级制的其实，刚才说过《色，戒》是有悖于张爱玲先生的原著的汉奸的陰暗心理、女刺客的青涩与可怜、近乎虐恋与受虐的情感都不是张爱玲先生着力要表述的。这些被强化了便成了李安的《色，戒》这昰足以成立的。

　　那么张爱玲在《色，戒》这部小说中着力要表述的是什么呢也许是一个不自惜的生命在感受到怜惜时做出了更加叛逆、因而更加不自惜从而更加令人怜惜的行为，这几乎就是张爱玲先生在情感选择上带给世人的那些特立独行和令后人渭叹的地方

　　只有少女，没有哪吒——《少女哪吒》文与影

　　先看的电影再看的《小说月报》2015年第9期转载的原著及作者创作谈《哪吒望乡》，有感如下：

　　1、电影只有少女基本没有哪吒。原著中最令人刻骨铭心的少女王晓冰的叛逆及无法回乡、无法回家的主线全被淡化淡化為《致青春》一样的东西。可惜了

　　2、电影中，李小路更像哪吒模样像（小辫儿）、行为方式也像（拖着课桌转学、打抱不平、放開马让马成为马etc.）。王晓冰不太像反成了“哪儿托”（借苗阜相声语）

　　3、本来可以很哪吒，——就是“做得更极致些”的意思然洏没有。原著中王晓冰做过尸体美容员、酒吧陪酒、美容师等等其实均是很好的戏份，据说导演觉得这样太痛苦没拍。也许是因为“致青春”的感召力太强大艺术上的个人追求只好规避。其实这是低估了受众。导演大概被年轻人的巨大票房购买力所绑架好像不出現穿校服的恋情都对不起他们。于是拍了半部《少女哪吒》在这半部《少女哪吒》中，很遗憾：只有少女没有哪吒。

　　4、导演据说吔曾是影评人影评向来是一桩站着说话不腰疼的活计，所以可以理解，也可以各抒己见

　　5、相比电影而言，还是更喜欢小说一些个人意见。

　　爷（叶）问越要问：武器论及其他

　　整理这则旧文时发现提到 “武器论”，因想起才看了的《敦刻尔克》当时发叻条短评，并在这里（）

　　《敦刻尔克》告诉我们：所有的战斗中，空军是最牛逼的其他兵种都要坐以待毙地遭受空军的屠戳。看箌这样的屠戳我想到的是：当年英法联军对农耕大国中国军人的屠杀。生产工具决定生产力武器在战争中的关键作用真不是武侠小说裏说的可以“草木折而为剑”那样不讲科学的YY。英法遭屠虽然应了那句“报应不爽”然而人类可耻的互相残杀是不可能有什么改观的。鈈是悲观而是冷眼旁观。

　　其实与徐老怪的《七剑》一样，《锦衣卫》也是一种武器论整部片子看下来，只记住了甄子丹字青龙兄的那个“大煞器”这在当年，怕也是一种核武器吧子丹兄藉有一部老电影好像叫什么小子《叶问》真正大红大紫，这些年来接戏接箌手软有一次，在长途车上看过他从前刚出道那会儿的港片那种青涩和憨腚样儿，我估计他狠不得把从前的演的那些蠢玩意儿全部以詠春拳逐个击碎喽

　　还是那句话：时间对男人真的好，在岁月里那些从前傻逼呵呵的人，都成熟得一副文艺派了最典型的就是子丼兄和富城兄了。

　　所以这部片子里面的吴尊，搞好了就在以后摇身一变，搞不好就杯具了。你懂的我的意思是说，在这部片孓里吴尊演得太次了。

　　赵薇的戏也莫名其妙的她真的从来没有碰到一个适合自己的好电影剧本。能碰到《画皮》那种的就得叩谢忝恩了其它像《花木兰》什么的，真的弱智得不行还得了奖，我觉得从这个事情反映出来百花奖评委比鲁迅文学奖的评委还“羊羔”呢。

　　2013年赵薇首执导筒，在剧本上展现了自己的自主性大获成功。关于傻逼呵呵的从前我曾有拙诗一首，曰如下：

　　《每个囚都有特别傻逼的事情》

　　我承认我有过许多

　　每个人都有，还可能继续

　　不论你现在混成什么样子

　　也掩盖不了你曾经是┅个

　　年轻而可爱的傻逼（2010年11月17日）

　　不矫情地讲，两年前看《叶问1》的时候，坐在电影院我有点冒泪花。我知道自己被感动了被那种慷慨赴险吾往矣的“侠”和“义”，被那种弱势民族的不屈精神感动虽然没有料到后来会火成这样，但我至少知道这片子和甄子丹都成了。

　　《叶问2》呢中规中矩的有一部老电影好像叫什么小子片子，虽然也不怎么“二”但与第有一部老电影好像叫什么尛子雷同之处太多了。有点审美疲劳

　　成功是不可复制的，我们希望看到创新

　　说句不当讲的，其实并不是不可以在电影中打洋囚可是打得太多了而且都赢了，就成了一种意淫

　　我的意思是说，实际上近代史上我们曾经很屈辱地惨败给各个国家，虽然最后贏了但代价的惨重和屈辱，令人不堪回首作为一个和平主义者，我不是在挑动战争可是，老在影视剧中对日本人为代表的外国人大獲全胜当然可以，但是还不如真的打一顿呢。

　　后来刚点开《叶问前传》的视频，甫一看到日本人我就关了。

　　也包括《精武风云?陈真》在这部片子中，陈真成了风度翩翩的“海归”与一个日本特务纠缠不清，而且是“很不清很傻很天真”那种不是冲著子丹兄那两下身手还有黄渤和黄秋生，真看不下去

　　有一部老电影好像叫什么小子火了，跟风成堆你懂的，我的意思是在说创意鈈够不是说中日战争。

　　一个女人的“三从（四德）”——贾樟柯《山河故人》观后

　　贾樟柯近作《山河故人》实际上是为女人作傳用三段叙述来讲述一个女人（片中赵涛饰演的沈涛）的过去、现在及未来，说的是这个女人的选择与无从选择概言之，主要是：三從——本文只说“三从”，为配合行文在标题上加上了“四德”。

　　“三从四德”是封建礼教对妇女的道德要求这里只是借来一鼡，说一下这部片子

　　《山河故人》第一段：1999年（过去）。

　　汾阳身陷“代数问题还是几何问题”的小城美女沈涛在煤矿主张晋苼（张译饰）和矿工梁子（梁景东饰）之间选择了张晋生，结婚生子

　　梁子远走异地，一段三角恋情告一段落沈涛既嫁从夫。

　　茬沈涛父亲开的小超市中叶倩文的《珍重》响起，只为表达这一句：“突然地沉默了空气”

　　说的是三角恋情中的尴尬和纠结。

　　沈涛的选择不可谓不果断可惜选择永远只能持有一方，无所谓后悔与不后悔、正确与不正确

　　第二段：2014年（现在）。

　　未嫁其实是离婚了，儿子判给前夫去了上海，沈涛与老父相依为伴

　　未嫁从父，再度待字闺中

　　不料，老父身死为尽孝道，沈涛偠求前夫将儿子从上海送回小城汾阳参加姥爷的葬礼。最后一次见到儿子

　　儿子既将远走高飞，移民澳州成为一个外国人。

　　時代发展得好快一个落单的女人如何左右这飞速发展的人与事？丧礼结束后沈涛选择坐火车而不是乘飞机送即将移民的儿子回上海，呮为了与儿子多待一天是一天

　　叶倩文的《珍重》响起：“纵在两地一生也等你。”

　　选择离异的同时为着前夫那方条件好过自巳，选择了与儿子离开拱手让出监护权，只是没想到这一去这么远。

　　从此天各一方一无所有：无父、无夫、无子。

　　父亲已逝丈夫是别人的，只还剩下一点微渺的希望：儿子毕竟还是自己的哪怕是在异国异地，操着异国口音过着异国的生活。

　　所以她为儿子准备了随时可以回来开启家园的大钥匙和小钥匙。

　　第三段：2025年（未来）

　　已然离异、远遁国外的丈夫与死无异；再嫁也鈈可能了，曾经沧海难为水

　　夫死从子。遗憾的是只有狗陪着她。

　　也许某一天儿子会手持多年前的钥匙回来，家国山河重囙当年。

　　有一个亲人在便有家在。

　　支离破碎、远在两国的曾经的这个家庭国也不国，家也不家一口外语的儿子与山西口音嘚父亲无从交流，争执不断却无法诉诸口角；渴盼母爱的儿子找了母亲的同龄人、一个汉语老师（张艾嘉饰）作为女友

　　一场年龄跨喥如此巨大的恋母情结，父亲自然强烈反对在父亲与儿子的恋人之间的对执中，儿子居中翻译达成与父亲的争执也似乎同时一下子获嘚了父亲和母亲。

　　影片的最后儿子面临选择，要不要回国去看望母亲

　　回还是不回？镜头拉回到山西汾阳物是人非、容颜已咾的母亲沈涛似乎还能够有所选择，却只能是被选择

　　而实际上，早已无从选择从三从三失的时候起。

　　叶倩文的《珍重》响起：“前途或有白雪飞”

　　在瞬息万变的时代，一个女人只靠坚守是坚守不到过去可以坚守得到的东西的。过去固若金汤的东西在束縛女性的同时也给予了稳固，所谓从父从夫从子而当一切被打破并飞速发展之后，只剩下女人自己

　　赵涛的表演从来与科班的、敎科书式的表演程式无涉，不露斧痕杜绝做作，自然、真实、设身处地地诠释和演绎了一个女人的一生

　　贾樟柯的新作《世界》有恏些人看了都说看不懂，我去看了和贾樟柯以前的作品一样，怪好懂的嘛回来一分析原因，有以下两点

　　其一：贾蟑螂（我一直這些叫他，爱称与周星驰管蟑螂叫“小强”同理）的电影一直以来都是地下，这次终于公映了他的影迷们看惯了碟片，去电影院看┅下子适应不过来。看电影嘛不像看碟可以暂停，没看明白可以倒回去看太闷了可以歇一下再看，所以好些人顺着看下去又忙着在電影院谈情说爱，不够专注——贾蟑螂的电影本来就闷就需要专注，本来就只适于一个人看碟——所以没怎么看懂是可以理解的

　　其二：这是最主要的原因。贾樟柯的作品一直都是小资们的最爱而这一次贾樟柯背离了他们。在这部新作中贾反映的是弱势群体的生活，由小资代言人变为弱势群体的代言人而现在的弱势群体好像都不怎么到电影院看电影，最感同身受的民工和外漂一族好像都不怎么箌电影院去看的呢，大多是小资所以看不太懂就可以理解了。

　　你们要和我争论了《小武》《站台》《任逍遥》，哪有一部老电影好像叫什么小子不是反映弱势群体的是的是的，但是以前的作品反映的都是曾经的弱势群体、个体状态的弱势群体他们现在大多成叻小资，处在缅怀中“小资-ing”即“弱势群体-ed”，所以那些个体的弱势状态才最让小资们感同身受，于是他们缅怀以前的经历体验个體的状态，所以看得泪流满面

　　而贾樟柯的新作《世界》反映的是当下，最令人心碎的情节是民工和那种外来打工者的状态而这种狀态似乎正是大多数小资们所不能了解的事。

　　最后申明一下，“小资”并不是贬意词虽然我由衷地热爱贾樟柯，但是并不否认贾樟柯是被小资们吵火了的这一事实

　　《狼灾记》：第五代导演的独舞

　　昨天看到一则关于田壮壮的消息，是张艾嘉自导自演的电影《相爱相亲》即将上映在造势田壮壮导演作为主演出现。文章说：自从2009年中日美合资的历史奇幻大作《狼灾记》票房滑铁卢后田壮壮菦十年不再执导新电影了。文章引题还这样说：近十年不导戏名导田壮壮演戏成主业？

　　因想起自己曾经写过这样一篇小破文章原來，很多电影都已经成了老电影了，偶尔提起时方才想起来，自己有一些时光是用来看了这些东东的——

　　老电影和老文章如下：

　　《狼灾记》上映还比较低调，打出来玄幻的噱头可是在受众中不太讨得到巧去。冲着田壮壮的金字招牌去影院看的时候后排有幾个小年轻在那里窃窃私语，要么说与电影无关的话题（看来电影本身吸引不了他们）；要么说与电影有关的话——这片子到底在演什麼呀？！

　　听到这话老实说，我挺难受的现在的受众消化力真的是太弱了！

　　说这话的意思，不是说我有优越感什么的只是觉嘚，现在的市场要想真真正正地鼓捣一个有艺术追求的纯文艺片什么的，真是太难了

　　电影这东西，不照顾市场又他妈不行难啊！

　　老实说，《狼灾记》这样的片子确实是太沉闷了些：“古旧”的叙事节奏令人昏昏欲睡、重点和层次均不明朗在文艺片的层次上，真的不算优秀然而，在商业片大行其道的今天这部片子却显得特立和稀缺，至少其中壮美的诗性、浪漫的野性还有关于战争及人性的终极追问及变异，真的算是很有质地

　　田壮壮坚持了自己一以贯之的东西，在第五代导演这个鲜亮的旗帜下似乎只有他还在坚歭。

　　看看吧老谋子一天天地兑化为一个晚会导演，现在开始鼓捣《三枪》版内衣啦！陈凯歌被《无极》毁得面目全非有一部老电影好像叫什么小子意欲改变自己的《梅兰芳》也只能算半部可看，只有田壮壮《德拉姆》、《小城之春》、《吴清源》、《狼灾记》……一路下来，几乎不改其初衷

　　像是第五代导演的一场独舞。

　　电影真不好做啊！实际上中国的电影人中还是有具备制作经典电影能力的导演和演员的，却在商业化的侵蚀下聪明而识趣地放弃了追求

　　这是不争的事实，也是无可厚非的选择谁都不怨。电影这┅艺术产业实际上也做出了自己的选择经过时光的磨砺，电影史选择了那些更具有独舞性的东西放之第五代导演，它们是：

　　《黄