逼婚契约:总裁的失宠新娘《逼婚契约:总裁的失宠新娘》第1卷 正文 第一章 逼婚-凤舞文学网
&《逼婚契约:总裁的失宠新娘》第1卷 正文 第一章 逼婚类别： 作者：初晨 书名：&&&&书友QQ群:&&&&书友论坛 http://bbs.fengwu.net&&&&某高档特级病房，里面传来微弱的喘息声。&&&&&&&&一位着装很高贵，步姿很优雅的女人轻轻推开了病房，后娓随一高大男人，峻冷的面孔没有任何表，严肃却透露着沉稳，轻轻一皱眉显得不露痕迹，冷的眼神让人觉得这个男人很险，险得让人不敢靠近。&&&&&&&&“不管你是怎么想，也不管你们同不同意，只要我没死，你就得娶那个女人。”苍凉而又低沉的声音缓缓地从插着氧气管的老人口里道出。&&&&&&&&“老冷啊，你是不是太苍促了，这毕竟是你唯一的儿子，未来冷氏企业的继承人，怎么可能娶一个他从来没有见过面的女人，并且……”&&&&&&&&“好了，别说了，我的主意谁也别想改变。”语气中透露着厌烦的绪。&&&&&&&&“爸，给我一个理由，给我一个娶那个女人的理由，否则我不会答应的。”&&&&&&&&房间里一时沉闷，房间里所有的白色，让整个空气都弥漫着森的气息。&&&&&&&&“遗产我已经让刘律师修改了，所有的财产都给一个叫颜子如的女人，包括房产和公司股份，除非你跟她结婚，并且必须在一个星期内完婚，否则整个冷氏企业都由颜子如继承。”老人缓缓地说道。&&&&&&&&而那年轻男子的脸越来越越来越冷，像是所有的愤恨无处发泄，拳头紧握，怎么都想不明白自己的父亲究竟是中了什么邪了，非得让她娶一个他什么没有见过面并且是一个乡下来的女人。&&&&&&&&他不甘心，他恨父亲这样的安排。&&&&&&&&而站在一边的女人，怒恨的脸色压抑着，却又不得不面带笑容地说：“老冷啊，你就好好休息，先养好体，就算冷峻结婚你也得参加婚礼啊。我会好好劝儿子的，放心吧。”说着拍了拍那个被叫做老冷的男人的手。&&&&&&&&老冷挥了挥手，示意他们出去。&&&&&&&&“峻儿，让你爸好好休息，你跟我回家准备准备婚礼。”边说边拽着冷峻的衣角。&&&&&&&&门被轻轻地关住。一切又恢复平静。&&&&&&&&医院门外，看上去依旧风韵的女人停下了脚步，对着年轻男子说：“峻儿，你爸爸的决定我们谁都改不了，为了冷氏的未来，为了你这些年的花在冷氏的心血，娶了那个女人，如果你爸爸有一天不在了，随时可以离，妈妈一定会支持你的，并且我也会找梅青说明事实原委的。”&&&&&&&&“妈，我根本就不想娶那个女人，我也不想结婚，就算结婚我也只跟梅青结婚，并且……”&&&&&&&&“难道你想弃冷氏于不顾？难道你想让你爸死不眠目还是想让各大媒体报导你爸居然将所有家产留给了一个与他没有任何关系的女人，这一切，新闻会如果添油加醋报导你比谁都清楚。”&&&&&&&&男子沉默一会，转而回头说道：“我会跟她结婚，但我不会碰她，爸爸的病一好我就离婚，如果万一爸爸……那我也离”&&&&&&&&说完男子坐上他的宝马，猛一踩油门，车子迅速消失在医院。&&&&(快捷键:←)
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书画文化丨黄宾虹55岁前的笔性探薇
文/叩山问水尚敷精舍案上雲湮特约作者在近现代画坛，黄宾虹以“黑、密、厚、重”的画风、浑厚华滋的笔墨而著名。特别是自80年代以来他更受到美术界的广泛关注，对当今中国画坛产生了重大影响。我们探寻黄宾虹的艺术发展历程，寻求他的用笔用墨之道，可以说，黄宾虹的绘画成就是建立在他的书法基础之上，将书法的用笔原理拓展用于绘画，才取得了如此之高的成就。黄宾虹，1865年生于金华，卒于1955年，安徽歙县潭渡村人，名质，字朴存，擅山水、花卉，并注重写生。他成名相对较晚。50岁始，他的画风逐渐趋于成熟，80岁以后，才真正慢慢形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层密积、气势磅礴、惊世骇俗。他的这一显著特点，也使中国的山水画展示出一种全新的境界。黄宾虹早年致力于李流芳、程邃以及髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风，对黄宾虹的影响是终生的。六十岁以前是典型的“白宾虹”。本期将探讨宾老55岁前的三幅作品，分析早年的用笔、皴法、用墨和设色的习性及特点。图1在款识中“余临摹宋元名画三十年，始拟遍游山水，以参其趣。此为弱冠后，仿明贤之作…甲戌黄宾虹”；由“弱冠”推断此幅作品，在1895年之前所临摹，署名“唐六如居士停琴观瀑图…”，再跋已是1934年了。虽是临摹作品，但无论用笔的方式，皴染设色和线条起合，均无唐六如的一丝踪迹，只能说构图和布局临摹型像而已。这就是宾老的特点。他一辈子不曾改变的用笔，在我们现有见到的早年作品，均是如此。这幅宾老30岁之前的作品，已出现不经意的留白，即一条白线或白色块块。这在唐六如（唐寅）的原作中是不曾出现的，我们知道大小斧劈的皴法，均会有阴阳的一面，以展示它的力度质感和阴暗层次。但是在这里，宾老已经在尝试背离大小斧劈的留白模式。这说明了宾老此时烂熟于胸的中国美术史，轻易将宋画经典的大小斧劈进行改良，在寻找中国画的新出路，以及尝试在旧有的基础上进行突破。我们再回顾宾老当年的行踪：1894甲午年，春，出新安江赴扬州，经杭州，请篆刻名家赵穆刻“黄质之印”、“朴丞”、“朴丞翰墨”诸印。六月父卒，自扬州归里。读礼期间，研习画艺，收集乡里旧闻，以名瓷交换金石书画”。这说明宾老这年30岁，已具备了鉴赏书画的眼力和知识，不然旧时徽州乡下的“铲地皮”，那是相当不好干的。图2从图二的矾头和山峰的险峻，能看出用笔以中锋为主，在顺笔下滑时偶尔侧锋带过，整体运笔的速度和力度极其熟练流畅，这种洋洋洒洒的行笔是其一生的特点，毫无拖泥带水，信手天成一挥而就的率性。图3图4在图三和图四的解析中，看出先用笔勾出主要大块式，再用中锋细笔快速甚至重复画过，部分淡墨也再重复宣染，而后点苔收笔。其中吸引我们的最主要的是留白，此时留白有的在阳面，有的在阴面，没有大小斧劈那种规定的程式化。这使我想起来黄山的天都峰和鳌鱼背的下面，第四冰川世纪遗痕的那些大石块，无论天气如何？它们总是白花花地耸立在那里，宾老这种画法是否与此有关，不得而知。这种留白的风格影响深远，在赖少其衰年变法后，也可见此种痕迹，只是他的色彩更加悦目夺艳而已。图5图6图五的小人物告诉我们，画人物的用笔，笔性一辈子也未曾改变，只是早期稍拙嫩了一些，人物在他的画里从来就是点景而已，但我们从中能品味出那种古人的朴质率性以及整体画面的协调感，这也是用中国传统天人合一的思想运用在绘画中的体现。从两次的题跋中，其书法拙实长线条，略带金文和圆篆的味道，至晚年也不曾改变。图7图7 款识：“丁巳秋日”，即1917年秋，黄宾虹53岁了。据黄个人年谱中记载：1916丙辰年，9月26日，于右任招饮宋园，同座者有谢无量、胡韫玉、邵力子、叶楚伧、柳亚子、余其锵。秋，康有为创办《国是报》，强邀为主编副刊。约稿于陈独秀。与郑文焯订交。11月，宣哲、毛子坚、狄平子为代订润例刊于《时报》。冬，鲁迅过“宙合斋”晤谈。1917年丁巳，7月，胡适留学归国，道经上海，与之相晤。脱离《国是报》。与邹安等人继续贞社学术活动，并参与哈同花园的古物陈列会活动，与王国维切磋金石之学。易字宾虹，又字宾谼，遂以字行。此时宾老已是闻名遐迩了，他所结交皆为巨擘硕儒，他的眼界和格调已经是当时社会最顶端的层面。他的深厚学养以及多年社会纷争中的历练，使得他为人从艺都达致人生的丰厚的收获期。作为深得传统文化神髓的黄宾虹，他的绘画创作在新旧文化的交替中，孕育着他独特的选择。他没有像留洋的新派那样趋新，但是在他对传统的坚守中却有显示着全新的尝试。这一点我们在他这幅作品里也可见一二。图8图7打开的瞬间，想起来两个人王麓台和吴渔山。可以说树枝和树干用笔，完全是王麓台（王原祁）的笔性；而图8的山石勾皴，尚有新安李流芳的笔性，用笔却极其粗狂而爽利。图9图9，直观画面黑白的穿插和大斧劈之间不经意的留白线条，增加了通透感，拉深景物的深度和层次。就这一点来说，他是高于王麓台的，使画面充满了欢快和阳光性，尤其简单几笔的水口描写。图10这种黑而密的厚重，如用细笔来看，还是王麓台后学之秀的吴渔山（吴历）路线。此时的宾老完全沉醉于王麓台的世界里，同时也在不停地尝试自己的笔法，这种毫无犹豫地狠辣快速用笔，打破了王麓台那种沉闷与琐碎，也不曾是吴渔山那样工细入微的匠心制造。从山头以及山势轮廓线的密积的短皴，我们可以看到其多年以后以短皴积墨造型的初始。这一幅的此类用笔透露了这种变化的最初消息。图11图12从图11和12中，原款识：“…己未秋日观黄鹤山樵松鹤高逸图，悟元人画学，无不从唐宋明贤发源者。但唐宋画本真迹罕存，好事家多见临本，往往从而轻之，殊非尚友真赏之道…。”即从这段文字透析出三大信息：一宾老熟知唐宋国画大家，古来就是源头活水，万卷不离其宗；二徽州地区唐宋绘画的赝品很多，而真本罕存；三说明了宾老具有极高的鉴赏眼光和绘画思想，对于中国画的渊源流传，十分了解。那么为何在清代画家中选择王麓台？对王麓台的作品临摹并用自己笔力的风格进行改造，用他自己的绘画思想重新来诠释王麓台的风格？起因无从考察，但结果是成就了他自己的独特，他一扫四王的阴霾，而另辟天地，焕然一新。我们看看年谱中己未1919年前后的记述：1918年戊午，是际入有正书局。春夏之际，苏曼殊去世，黄节来沪视殡。10月16日，参加江苏省教育会美术研究会成立大会，在会上演说，希望大家将收藏古人美术作品公诸社会，藉以保存国粹而图今日之进步。与王国维时有晤面或通书函，商榷金石之学。秋，返故里， 收集材料撰《先德录》。1919年己未，沈泊尘介绍汪亚尘造府拜访请益。《时报》创办《美术周刊》，任主编。出于对画坛“以夷变夏”之风盛行的担忧，改写陈树人《新画法》为《新画训》。是年迁居威海卫路有正书局印刷所楼上。图13在1918年号召“大家将收藏古人美术作品公诸社会，藉以保存国粹而图今日之进步”，之后委托乡贤许纯尧大肆收购明清新安画派的画家作品；如今安徽博物院收藏新安画派的作品，半壁江山来自于许纯尧的旧藏，说明宾老具备了高瞻远瞩的中国画鉴赏及理论研究水平，他对中国画的源流发展保持清醒的意识。这就可以理解他当时虽经历新文化运动的社会文化变革，而依然秉承传统文化血脉的文化自信。在当时美术革命的众生喧哗之中，他相信自己的持守。这在他的创作以及当时大量的文献资料里可见一斑。图13利用披麻长皴，又强调层次的质感。主要受新安画派影响颇大，长线条的狠辣和粗犷源自李流芳；而这种圆篆的长线条架构，却是汪之瑞。这里锻炼和尝试改变的，无意识却又有分寸的留白和淡墨处理。图14图14的解析：近处的山石粗笔长线条设个大块，再用淡墨快速狠辣写过，部分用重墨补写，加之长枪直矛似的皴点戳入纸背；显示大胆设局却又闲庭若步的用笔习性，而始终贯穿的是长长的长白条或小片白块，来存托出山石的阴暗层次。无意识的悠闲狠辣用笔和重复的淡墨重墨添加，只是其耄耋之年后更多更密而已，在用墨的技巧也更加丰富。再看看崖壁的树枝和右下角树枝用笔爽利干脆，毫不犹豫的洒脱。小桥水口和人物的再现，尤其水口的笔力，使这样的处理带来的是欢快的节奏和优美的旋律。图15图15松树处理得非常冷峻而又挺拔，这种笔性来自于倪瓒和渐江。这在其早年作品偶有出现，晚年之后，极其罕见。这也是宾老的吞吐吸纳功夫，他过滤了那些自己不需要的。这三幅作品，主要延续宋四家和新安画派以及王麓台路线；这种快速狠辣的用笔，淡墨与重墨交叉的渲染，以及独特留白来改造中国画的意图，并尝试用自己的理念来达到他心中的家园，这是鉴赏他早年作品的习性和重要的特征。而有些早期作品与历代名家的原作相比，也是极其成功的。譬如第二幅作品，他的笔法源自王麓台，但因为这种狠辣快速用笔和用墨以及留白，使作品会新鲜起来，有股精神气，一扫四王的僵滞呆板；但是即使是这样，也尚未形成自己的风格，55岁这样的作品，还是在尝试与挑战。其个人传记中曾写到：他一般很早就上班的，拿出很小的片纸进行临摹绘画，有人来上班或到点上班时，他就收回抽屉里。所以在北平的十年，没有多少人知道宾老是会绘画的，都认为他是鉴赏和理论教育大家。那么从30弱冠到80耄耋之岁，他这种不间断的艺术尝试和历练，多达50多年的耕耘，对于今天的书画家们来说，也是弥足珍贵，高山仰止！备注：本文章所有图片，均来自于安徽博物院。
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