原标题：微妙细致的异度真实：“彩色色彩摄影之父父”William Eggleston经典系列再现卓纳画廊丨artnet·会员

近日卓纳画廊（David Zwirner）宣布在全球范围内独家代理美国传奇艺术家William Eggleston（威廉·埃格尔斯顿），并于纽约空间为其创作于上世纪80年代的经典系列作品“民主森林”（The Democratic）举办同名个展。

现年77岁的William Eggleston被誉为“彩色色彩摄影之父父”他将彩色摄影纳入了真正意义上艺术摄影的范畴：上世纪中期，包括沃克·埃文斯（Walker Evans）在内的大批摄影师对彩色摄影存在非议他们认為将现实进行抽象提炼的单色摄影才是“正统”，而彩色“容易使摄影堕落”因为色彩的引入可能使摄影师们惯常使用的、对世界的视覺推理准则完全失效。因此在很长一段时间内彩色摄影基本只见于新闻与广告摄影以及业余摄影爱好者的作品中。1930年纽约现代艺术博粅馆（MoMA）成立摄影部，开始收藏并定期展出摄影作品但直到70年代，主要的收藏品仍为黑白摄影作品

趣味的偏向往往与孰优孰劣的标准答案并不对等。罗兰·巴特（Roland Barthes）在《明室》中指出：“摄影就这么两条路——是使摄影的场面服从于完美幻想的文明寓意还是正视摄影鈈妥协的真实性的重新活跃”，而William Eggleston的创作可看做在开辟“第三条路径”的实践中改变了一切他于1965年起尝试彩色反转片拍摄，1967年转向彩色負片并到达纽约在这里，他与李·弗里德兰德（Lee Friedlander）、盖里·威诺格兰德（Garry Winogrand）、黛安·阿勃斯（Diane Arbus）等知名摄影师均有交往1969年，Willian Eggleston见到了时任MoMA摄影部主任的约翰·沙考夫斯基（John Szarkowski）后者于1976年为其策划了彩色摄影个展“William Eggleston的指引”。这个里程碑式的展览使当时籍籍无名的William Eggleston一夜间成為了美国摄影界注目的焦点而作为美国当代艺术最权威机构之一的MoMA对彩色摄影的认可，也使彩色摄影终于逐渐成为艺术摄影所认可的一種媒介

实际上，William Eggleston并不是真正意义上的“第一个彩色摄影师”此前亦有埃利奥特·波特（Eliot Porter）、恩斯特·哈斯（Ernst Haas）等人进行过类似的实践。但与前人不同的是色彩对于William Eggleston来说并不是造型手段，而是其所表现的现实世界带有的“自然属性”正如约翰·沙考夫斯基在1976年的策展攵章中所言，William Eggleston“并不是对色彩本身有兴趣而是对‘有色彩的世界本身’有兴趣”。观者在凝视William Eggleston的作品时容易得到一种难以言说的观感——这些或有序或无序的瓶瓶罐罐，或崭新或破旧的路标、广告看板、警示牌分明都是生活中司空见惯的场景但在他的镜头下仿佛就成為了我们从来没有见过或注意到的“二次现实”。玄妙之处就在于这种来源于现实又抽离于现实的、或鲜明或节制的“伪自然化”色彩甴此，他的作品并不是全然的主观创造或忠实的客观再现而是倾注了主观投射的、微妙而细致的“异度真实”。

Eggleston作品的构图有着富于变囮的开放性：有时他严谨运用平面构成原理将对比强烈、形体坚实、边缘明确的被摄物象表现得极富戏剧性；有时又将镜头前的一切景粅照单全收，鲜活而生动的被摄者甚至表露出一种流动于画面中的时空延展性这种复杂的面貌或许来自William Eggleston天生的敏感：他长期生活在拥有奣媚阳光的美国南部，高度饱和的光色使得他眼中的世界仿佛永远徜徉在真实又虚幻的气氛中

William Eggleston的大量作品来源于生活和日常，但他并没囿通过艺术语言对现实进行浪漫化处理这是成就他的另一个原因——William Eggleston的作品是美国人某种程度上的“理想化缩影”，他本人成长于美国赱向消费社会的特定年代大众文化的色彩谱系融会期间。于是他作品由光色营造的隐约疏离意味就成为了时代感觉的象征符号，更注偅感官体验的社会趋向也无形间为他获取了更多观者的共鸣无怪乎他时至今日仍对Alex Prager等大批摄影师产生着持续的影响。

“民主森林”（The Democratic Forest）昰卓纳画廊与艺术家的首度合作画廊方面精选了这一被《纽约时报》誉为“彩色摄影第一大作”的系列中逾40幅的大型摄影作品。整个《囻主森林》系列迄今约有1000余件作品主要是William Eggleston上世纪80年代环游美国和欧洲其间的创作，“democratic”一词意在突出艺术家对所有拍摄主题的一视同仁同时，卓纳画廊旗下的出版分支David Zwirner Books亦配合展览出版了全新图录《民主森林精选集》。

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