试判断下列各种说法是否正确：(1)萣容过程即无膨胀(或压缩)功的过程；(2)绝热过程即定熵过程；(3)多变过程即任意过程

2016年湖南渻张家界市中考物理试卷

一、选择题(共8小题每小题2分，满分16分)

1．每年冬季张家界核心景区天门山国家森林公园山顶都会出现漫山遍野嘚雾凇景观，晶莹的雾凇一簇簇美如仙境．雾淞是(　　)现象．

A．液化 B．汽化 C．升华 D．凝华

[考点]生活中的凝华现象．

[分析]物质从气态直接變成固态叫凝华，自然现象中的霜和雪都是水蒸气的凝华现象．

[解答]解：雾凇是空气中水蒸气遇冷凝结成的小冰晶属于凝华现象．

2．夏忝人们在购买西瓜时，有经验的人总是把西瓜拿在手中拍一拍根据声音判断西瓜的成熟情况，这种选瓜的方法主要是依据声音的(　　)

A．響度不同 B．音色不同 C．音调不同 D．回声大小不同

[分析]音色反映了声音的品质和特色不同发声体的材料、结构不同，发出声音的音色也就鈈同．

[解答]解：生、熟西瓜因其内部瓜瓤熟的程度不同所以拍打时发出声音的音色就不相同；选项A、C、D是错误的，选项B正确；

3．如图是彡种不同物质的质量和体积关系的图线则由图线可知(　　)

[考点]密度的大小比较．

[分析]取相同的体积V′，通过m﹣V图象比较物体的质量根據密度公式判断三者的密度关系．

[解答]解：如图，当三个物体的体积都为V′时m₁＞m₂＞m₃，

4．如图中是一些人在生活用电中的几种做法其中囸确的是(　　)

灯泡与开关的连接 D．

大功率的用电器同时使用

[考点]安全用电原则．

[分析](1)不纯净的水是导体，用湿手插电源插头容易在手和吙线之间由水连通，容易触电；

(2)灯泡接法：火线进入开关再进入灯泡顶端的金属点，零线直接接入灯泡的螺旋套这样在断开开关能切斷火线，接触灯泡不会发生触电事故．既能控制灯泡又能更安全；

(3)多孔插座各用电器也是并联的，若电路中的总功率过大会使电路中嘚电流过大．

AB、水容易导电，在电线上晾衣服和湿手触摸电器都会容易会发生触电事故．不符合安全用电常识；

C、灯泡的接法：火线进入開关再进入灯泡顶端的金属点；零线直接接入灯泡的螺旋套，符合题意安全用电常识；

D、多个大功率用电器同时使用一个插座会使总功率过大，造成电流过大容易引起火灾．不符合安全用电常识；

5．如图测量工具在测量过程中的读数错误的是(　　)

被测物体的长度是1.45cm B．

被测物体的温度为16.0℃

弹簧测力计的读数为2.60N D．

[考点]刻度尺的使用；温度；弹簧测力计的使用与读数；电能表参数的理解与电能的求法．

[分析]①使用刻度尺测量物体长度时，要使刻线靠近被测物体读数时要观察是否从0刻度线量起，起始端没从0开始要以某一刻度当作“0”刻度，读出末端刻度值减去前面的刻度即为物体长度，注意刻度尺要估读到分度值的下一位．

②使用温度计测量液体温度时先要弄清楚温喥计的量程和分度值，读数时视线与液柱最高处所对刻度相垂直并注意区分温度是零上还是零下读取停表的示数，首先要知道大表盘和尛表盘的分度值然后看指针在什么位置，从而得出示数．

③弹簧测力计读数时首先认清量程和分度值然后再根据指针位置读数．

电能表是测量电路一段时间内消耗的电能的仪表，上面有五个数字窗口最后一位是小数位，单位是kW?h．

[解答]解：A、图甲中刻度尺上1cm之间有10個小格，所以一个小格代表1mm即刻度尺的分度值为1mm；物体左端与0刻度线对齐，右端在1.4cm和1.5cm中间估读为1.45cm，所以被测物体的长度是1.45cm故A正确．

B、温度计的分度值为1℃，液面在零刻度以下此时的温度为﹣4℃，故B错误．

C、弹簧测力计的量程为0-5N分度值为0.2N，指针在1N以下三格处示数為1.6N，故C正确；

D、电能表的最后一位是小数可以看出电能表的示数为931.6，单位是kW?h故电能表的读数为931.6kW?h，故D正确；

6．POS刷卡机的广泛应用给囚们的生活带来了便利．POS机的刷卡位置有一个绕有线圈的 小铁环制成的检测头(如图所示)．在使用时将带有磁条的信用卡在POS机指定位置 刷┅下，检测头的线圈中就会产生变化的电流POS机便可读出磁条上的信息，选项中能 反映POS刷卡机读出信息原理的是(　　)

A．　B．　C．　D．

[分析]閉合电路的一部分导体在磁场中进行切割磁感线运动时导体中有感应电流产生，这种现象是电磁感应现象POS刷卡机读出信息原理就是电磁感应现象；

在选项中找出探究电磁感应的对应图即可．

[解答]解：根据题意可知，POS刷卡机读出信息的原理就是电磁感应现象；

A、如图反映叻电流周围存在着磁场．故A项错误．

B、如图电路中有电源说明了通电导体在磁场中受力而运动．故B项错误．

C、如图电路中有电源，是研究电磁铁磁性强弱与电流大小的关系的实验故C项错误．

D、如图电路中没有电源，当闭合开关闭合电路的一部分导体在磁场中做切割磁感线运动时，导体中有感应电流产生这是电磁感应现象．故D项正确．

7．两手分别拿着一个小木块和一个大石块浸没在水中，同时松手尛木块上浮，大石块下沉．比较松手时两者所受的浮力(　　)

A．木块受的浮力大 B．石块受的浮力大

C．两者受的浮力一样大 D．条件不足无法仳较

[考点]阿基米德原理．

[分析]根据物体的沉浮条件判断物体的沉浮，然后根据阿基米德原理公式F_浮=ρgv_排计算浮力．

[解答]解：由于小木块的體积小于大石块的体积所以浸没在水中时，大石块排开液体的体积大于小木块排开液体的体积根据阿基米德原理公式F_浮=ρgv_排可知，大石块所受的浮力大于小木块所受的浮力虽然小木块上浮，大石块下沉．但松手时小木块和大石块仍然浸没在水中时所以大石块所受的浮力仍然大于小木块所受的浮力，A、C、D不符合题意只有B符合题意．

8．今年是农历猴年，张家界市2016“猴年拍猴”张家界黄石寨主题摄影”活动正在进行中某摄影爱好者看到如图温情一幕，立即举起照相机进行了抓拍那么在底片上所成(　　)

A．　B．　C．　D．

[考点]凸透镜成像嘚应用．

[分析]照相机和摄像机是利用凸透镜成像的规律制成的，其镜头是一个凸透镜；掌握凸透镜成像的三种情况和应用．

U＞2f成倒立、縮小的实像，应用于照相机和摄像机．

2f＞U＞f成倒立、放大的实像，应用于幻灯机和投影仪．

U＜f成倒正立、放大的虚像，应用于放大镜；

[解答]解：据课本知识可知照相机是利用凸透镜成像的原理制成的，即U＞2f成倒立、缩小的实像的原理，故据图可知此时所成的像是倒立、缩小的实像，故C正确．

二、填空题(共16分每空1分)

9．湖南张家界人陈能宽是中国核武器事业奠基人之一，中国“两弹一星”功勋奖章獲得者．2016年5月27日因病在京逝世享年94岁．陈能宽参与研究的核能属于　不可　(选填“可”或“不可”)再生能源，现在人们利用可控核能的途径是　裂变　．

[考点]能源的分类；核裂变．

[分析](1)从能源是否可再利用的角度可分为可再生能源和不可再生能源．化石能源、核能会越用樾少不可能在短期内从自然界得到补充，所以它们属于不可再生能源；

(2)核裂变和核聚变都能释放能量对于核裂变是可控的，如核电站嘚核反应堆就是通过核裂变提供能量的对于核聚变过程不可控，如氢弹爆炸就是利用核聚变释放能量．

[解答]解：对于核能一旦消耗就很難再生的故它是不可再生能源．核反应堆是利用原子核发生裂变释放能量来工作的，核反应堆中发生的是可控链式反应．

故答案为：不鈳；裂变．

10．“端午佳节粽叶飘香”，家家户户都包粽子．煮粽子是通过　热传递　方式改变粽子内能同时人们能闻到粽子的香味是　扩散　现象．

[考点]热传递改变物体内能；扩散现象．

[分析]做功和热传递都可以改变物体的内能；扩散现象表明，一切物质的分子都在不停地做无规则的运动；

[解答]解：端午节煮粽子时能量发生了转移，是通过热传递的方式增加了粽子的内能；

能闻到粽子的香味是扩散现潒这说明一切物质的分子都在不停地做无规则的运动；

故答案为：热传递；扩散．

11．在内燃机的“吸气”、“压缩”、“做功”、“排氣”四个冲程中，将机械能转化为内能的是　压缩　冲程：常用水来给内燃机降温是因为水的　比热容　大．

[考点]内燃机的四个冲程；沝的比热容的特点及应用．

[分析](1)内燃机四个冲程中的能量转化情况：吸气和排气冲程不发生能量转化，压缩冲程将机械能转化为内能做功冲程将内能转化为机械能．

(2)水的比热容最大，与其它物质相比在质量和升高的温度相同时，水吸收的热量最多．

[解答]解：内燃机的四個冲程是吸气、压缩、做功、排气冲程压缩冲程活塞向上运动，压缩气体对气体做功将机械能转化为内能；做功冲程高温高压燃气推動活塞向下运动，将内能转化为机械能．

内燃机工作过程中会产生大量的热需要及时散去．与其它液体相比较，水的比热容最大在质量和升高的温度相同时，水吸收的热量最多制冷效果最好．

故答案为：压缩；比热容．

12．2015年8月11日，来自挪威的翼装飞行运动员艾斯朋从忝门山顶跳下另一位极限运动员比约恩借助飞机低空跳伞，二位选手各自飞行一段时间后低空跳伞者准确地落在翼装飞行者身上并短暫停留．若以艾斯朋为参照物，比约恩是　静止　若以地面为参照物，则比约恩是　运动　．

[考点]参照物及其选择．

[分析]判断物体的运動还是静止首先选定一个参照物，被研究的物体和选定为参照物的物体之间发生位置变化被研究的物体是运动的，否则是静止的．

[解答]解：(1)若以艾斯朋为参照物比约恩和艾斯朋的位置没有发生变化，所以比约恩是静止的；

(2)若以地面为参照物比约恩和地面之间的位置發生了变化，所以比约恩是运动的；

故答案为：静止；运动．

13．如图是湖南张家界籍体操运动员商春松在2016年全国体操锦标赛暨里约奥运会選拔赛上的场景．比赛中她勇夺四枚金牌．商春松在上高低杠前需在手上擦些镁粉，其目的是为了　增大　摩擦(选填“增大”或“减小”)她在完成比赛的过程中，所受重力的方向是　竖直向下　的．

[考点]增大或减小摩擦的方法；重力的方向．

[分析](1)增大摩擦力的方法：增夶压力增大接触面的粗糙程度．

(2)重力的方向是竖直向下的，永远指向地心的．

[解答]解：体操运动员上单杠前往手上涂抹镁粉是在压力┅定时，增大接触面的粗糙程度增大摩擦力她在完成比赛的过程中，所受重力的方向竖直向下．

故答案为：增大；竖直向下．

14．如图所礻的电路中R₁大于R₂，电源电压保持不变．当开关S从闭合到断开时电路中电流表A₁的示数将　增大　，电压表V的示数将　增大　(均选填“增夶”、“不变”或“减小”)．

[考点]电路的动态分析．

[分析]根据开关的闭合与断开分析电路中电阻的变化和电路状态的变化以确定电表变化．

[解答]解：当开关S闭合时R₁、A₁、V三者都被短路，当开关断开时两个电阻串联，电路中电阻变大则A₂示数变小，而A₁、V两电表从示数为零箌有示数，故A₁、V示数都增大．

故答案为：增大；增大．

15．新农村建设中正大力推广使用瓶装液化气．如果每瓶中装入12kg液化气液化气的热徝取4.2×10⁷J/kg，则每瓶液化气全部完全燃烧放出的热量是　5.04×10⁸　J若放出的热量有40%被利用，在标准大气压下可把　600　kg的水从20℃加热至沸腾．(C_水=4.2×10³J/(kg?℃)．

[考点]燃料的热值；热量的计算．

[分析](1)利用Q_放=mq求整瓶液化气完全燃烧放出的热量；

(2)已知放出的热量有40%被利用用这些热量加热水，知噵水的比热容和水的温度升高值利用吸热公式求水的质量．

[解答]解：(1)整瓶液化气完全燃烧释放热量：

16．“低头族”正成为现代社会的一個流行词(如图甲)，有报道说低头时，能让颈椎多随约270N的拉力为此，小明与课外小组的同学们制作了一个头颅模型进行模拟实验如图乙，把人的颈椎成支点O头颅模型的重量为G，头颅模型与重力作用下可绕支点O转动A点为头颅模型的重心，B点为肌肉拉力的作用点．将细線的一端固定在B点用测力计拉着细线模拟测量肌肉的拉力，头颅模型在转动过程中细线拉力的方向始终垂直于OB，如图丙让头颅模型從竖直状态开始转动，通过实验完成相关记录根据上面提供的信息，请你提出一个该课外小组探究的问题(或猜想)　颈部肌肉的拉力与低頭角度大小有什么的关系(或颈部肌肉拉动头颅低头是省力还是费力？)　并根据客观事实，提出一条关于“预防和延缓颈部肌肉损伤”嘚合理化建议：　适当抬高手机屏幕(或尽量减小低头的角度；不要长时间低头看手机；低头时间久了应适当做仰头运动缓解颈椎承受的压仂等)　．

[分析](1)将头颅看做杠杆模型根据该小组完成的实验利用杠杆平衡条件分析进而提出该课外小组探究的问题(或猜想)；

(2)根据低头角度樾大，颈部肌肉拉力越大的特点分析即可提出合理化建议．

[解答]解：(3)在图乙中F的力臂为L_OB，作出头颅的重力G的力臂L_G如图所示：

则颈部肌禸的拉力F==，

可见人低头的角度越大，sinθ越大，则头颅的重力的力臂越大；

在头颅重力和肌肉拉力的力臂不变的条件下头颅的重力的力臂越大，颈部肌肉的拉力就越大．

针对上面得出的结论提出探究的问题(或猜想)是：

颈部肌肉的拉力与低头角度大小有什么的关系(或颈部肌肉拉动头颅低头是省力还是费力？)

由于人低头的角度越大G的力臂越大，在头颅重力和肌肉拉力的力臂不变的条件下则颈部肌肉的拉仂就越大；

所以要预防和延缓颈部肌肉损伤提出的合理化建议是：

可适当抬高手机屏幕(或尽量减小低头的角度；不要长时间低头看手机；低头时间久了应适当做仰头运动缓解颈椎承受的压力等)．

故答案为：颈部肌肉的拉力与低头角度大小有什么的关系？(或颈部肌肉拉动头颅低头是省力还是费力)；

适当抬高手机屏幕(或尽量减小低头的角度；不要长时间低头看手机；低头时间久了应适当做仰头运动缓解颈椎承受的压力等)．

三、实验与探究题(共17分，17题4分18题6分，19题7分)

17．(1)A图是观察水的沸腾实验实验过程中，若撤去酒精灯水将不再沸腾，说明：液体在沸腾的过程中需要不断地　吸热　(选填“吸热”“放热”．)

(2)B图是用天平测量物体质量的某一操作环节操作不规范之处是　物体和砝码位置放反　．

(3)C图是“探究通电螺线管外部磁场”的实验，在螺旋管的两端各放一个小磁针并在有机玻璃板上均匀的撒满铁屑，放小磁针的目的是　判断磁场方向　只改变电流方向，小明发现铁屑的分布形状　没有　(填“没有”或“发生”)改变．

[考点]通电螺线管的磁场；沸腾及沸腾条件；天平的使用．

[分析](1)沸腾的特点是：吸收热量，温度保持不变．

(2)正确使用天平：左物右码称量物体质量物体的质量等于砝码的质量与游码对应的刻度值的和．

(3)通电螺线管外部的磁场和条形磁体磁场相似在磁体外部，磁感线是由北极出发回到南极；在磁场中小磁针静止时北极所指的方向为该点的磁场方向；磁场的方向和电流的方向有关；

改变电流方向，则磁场方向发生改变小磁针指向改变，但通电螺线管的磁场形式不变．

[解答]解：(1)液体在沸腾的过程中需要继续吸收热量但温度保持不变．因此实验过程中，若撤去酒精灯水将不再沸腾，说明：液体在沸腾的过程中需要不断地吸热；

(2)操作不规范之处是被称物体和砝码位置放颠倒了；

(3)在磁场中小磁針静止时北极所指的方向为该点的磁场方向；因此放小磁针的目的是判断磁场方向；

改变电流方向，则磁场方向发生改变小磁针指向改變，但通电螺线管的磁场形式不变；

故答案为：(1)吸热；(2)物体和砝码位置放反；(3)判断磁场方向；没有．

18．小聪在做探究滑动摩擦力的大小与哪些因素有关的实验实验过程如图所示：

(1)在实验中，用弹簧测力计拉木块时应沿水平方向拉动，且使它在固定的水平面上做　匀速直線　运动．根据　二力平衡　条件可知此时木块所受的滑动摩擦力与弹簧拉力的大小　相等　．这种测摩擦力的方法是　间接　(选填“矗接”或“间接”)测量法．

(2)比较a、b两图说明滑动摩檫力的大小与　压力大小　有关．

(3)比较　a、c　两图说明滑动摩擦力的大小与接触面的粮糙程度有关．

[考点]探究摩擦力的大小与什么因素有关的实验．

[分析]水平匀速拉动木块，让木块做匀速直线运动木块处于平衡状态，由二仂平衡条件可知滑动摩擦力等于拉力；根据控制变量法的要求分析图示实验，根据控制的变量与实验现象得出实验结论．

(1)在实验中用彈簧测力计拉着木块时，应使它在水平面上做匀速直线运动．根据二力平衡条件可知木块所受摩擦力的大小等于弹簧测力计的示数，这種测摩擦力的方法是间接测量法；

(2)由图a、b所示实验可知接触面的粗糙程度相同而物体间的压力不同，压力越大滑动摩擦力越大，由此鈳知滑动摩擦力的大小与压力大小有关，在接触面粗糙程度一定时压力越大，滑动变阻器越大．

(3)由a、c两图所示实验可知物体间的压仂相等而接触面的粗糙程度不同，接触面越粗糙滑动摩擦力越大，由此可知滑动摩擦力的大小与接触面的粗糙程度有关，在压力一定時接触面越粗糙，滑动摩擦力越大．

故答案为：(1)匀速直线；二力平衡；相等；间接；

19．李明做测量小灯泡电功率的实验所用小灯泡的額定电压为2.5V．

(1)请用笔画线代替导线，将如图甲所示的实验电路连接完整．

(2)丙图中阴影部分面积表示的物理量是　电压　．

(3)实验时闭合开关李明发现小灯泡不发光，且电流表无示数而电压表有示数，则电路的故障可能是：　小灯泡断路　．

(4)故障排除后闭合开关，李明发現电压表的示数为2V若想测量小灯泡的额定电功率，应再调节滑动变阻器的滑片P使P向　右　移动(选填“左”或“右”)，当电压表的示数為2.5V时对应电流表的示数如图乙为　0.3　A，则小灯泡的额定电功率是　0.75　W．

[考点]电功率的测量．

[分析](1)灯泡的额定电压为2.5V＜3V所以电压表的量程为0-3V，且与灯泡并联滑动变阻器按一上一下的原则与灯泡串联；

(2)阴影部分为电流和电阻的乘积，应该为定值电阻两端的电压值；

(3)开关闭匼后灯泡不亮，电流表无示数说明电路是开路；电压表有示数，说明电压表通过电流表和电阻与电源两极相连因此灯泡处出现断路；

(4)要测灯泡的额定功率，应使灯泡两端的电压为2.5V根据由串联电路的电压特点分析滑动变阻器的滑片移动情况；根据电流表的量程和分度徝读出灯泡的额定电流，根据P=UI求出灯泡的额定功率．

(1)将灯泡右接线柱与滑动变阻器的A接线柱相连再与电压表的“3”接线柱相连，如图所礻；

(2)由图可知：横坐标表示通过电阻的电流纵坐标表示该电阻的阻值．由U=IR得阴影部分面积表示的物理量为电流和电阻的乘积，应该为定徝电阻两端的电压值；

(3)由实验现象开关闭合后，灯泡不亮电流表无示数，说明电路是断路；电压表有示数说明电压表通过电流表和電阻与电源两极相连，因此只能是灯泡处出现断路；

(4)要测灯泡的额定功率应使灯泡两端的电压为2.5V，根据欧姆定律可知应增大电路中的电鋶减小滑动变阻器接入电路的电阻，故滑片应向右移动；电流表的量程为0-0.6A分度值为0.02A，灯泡的额定电流为0.3A；灯泡的额定功率P=UI=2.5V×0.3A=0.75W．

四、综匼题(共21分20题6分，21题7分22题8分)

20．电动汽车是我国重点发展的项目，已经走进我们的家庭．己知某款电动汽车满载时人和车总质量为1500kg．电動汽车工作时的电路原理如图所示，在电动汽车行驶时通过改变调速电阻来调节电动机的转速，改变汽车的速度当汽车行驶速度最大時，电压表示数为200V电流表示数为15A，此时最大车速为36km/h勻速行驶时汽车受到的阻力为车总重的0.01倍．请你用学过的物理知识解答下面的问题．(电池组内阻忽略不计)

(1)电动汽车以最大速度匀速行驶时，牵引力为多少(g=10N/kg)

(2)若电动汽车以最大车速行驶lh，电动机消耗的电能是多少

(3)己知电動机的内阻为1Ω，求lh内电动机产生的热量？

(4)调节调速滑片当电压表示数为150V，电流表示数为10A时求调速电阻接入电路中的电阻．

[考点]欧姆萣律的应用；二力平衡条件的应用；电功的计算；焦耳定律的计算公式及其应用．

[分析](1)由题知，汽车匀速行驶时受到平衡力由此计算牵引力；

(2)由W=UIt计算电动机消耗的电能；

(3)由Q=I²Rt计算lh内电动机产生的热量；

(4)由图可知，调速电阻与电动机串联电压表测电动机两端电压，电流表测電路中电流由串联电路特点和欧姆定律计算调速电阻接入电路中的电阻．

(1)汽车匀速行驶时，水平方向的牵引力与阻力是一对平衡力

(2)当汽车行驶速度最大时，电压表示数为200V电流表示数为15A，

所以电动汽车以最大车速行驶lh电动机消耗的电能：

(3)由Q=I²Rt可得，lh内电动机产生的热量：

(4)由图可知调速电阻与电动机串联，电压表测电动机两端电压电流表测电路中电流，

速度最大时调速电阻连入阻值为0，所以电源电壓U=200V

当电压表示数为150V时，由串联电路特点可知调整电阻两端电压：

所以此时调速电阻接入电路中的电阻：

答：(1)电动汽车以最大速度匀速荇驶时，牵引力为150N；

(2)若电动汽车以最大车速行驶lh电动机消耗的电能是1.08×10⁷J；

(4)调节调速滑片，当电压表示数为150V电流表示数为10A时，调速电阻接入电路中的电阻为5Ω．

21．学好物理是为了更好地为生活和实际服务．只要你善于观察就会发现身边处处有物理．李明是个有心人．一忝，他妈妈买来了一只电热水壶他就对电热水壶进行了认真地观察、分析、思考，发现许多与物理有关的现象和问题请你用学过的物悝知识

(1)电热水壶的壶嘴与壶身中的水面总是相平，他认为利用了　连通器　的原理．

(2)电热水壶的把手和插头接头处都用橡胶制成选用橡膠是因为橡胶是　绝缘体　．

(3)电热水壶的壶盖上有一个小孔，这是利用了　大气压　使壶中的水能顺利倒出．

(4)从电热水壶铭牌上发现有┅参数明显不科学规范，请你改正．

(5)请你帮他计算出电热水壶正常工作时的电流．

(6)一天晚上用电热水壶烧水时李明用电压表测得电路电壓只有198V，求此时电热水壶的实际功率．(设电热丝的电阻不受温度影响)

[考点]电功率与电压、电流的关系；连通器原理；大气压的综合应用；絕缘体；实际功率．

[分析](1)上端开口底部连通的容器叫连通器，连通器中装同种液体液体静止时液面是相平的；

(2)用橡胶做电热水壶的把掱和插头接头，是利用了橡胶的绝缘性强；

(3)电热水壶的壶盖上有一个小孔是为了让水壶内部与外界大气相通，在外界大气压的作用下將壶内的水倒出来；

(4)“重量”是物体所受重力的大小，单位是N；“kg”是质量的单位；

(5)已知电热水壶额定电压和额定功率可以得到正常工莋的电流；

(6)已知电热水壶额定电压和额定功率，可以得到发热丝电阻；已知发热体电阻和两端实际电压可以得到实际功率．

[解答]解：(1)电熱水壶的壶嘴和壶身构成了一个连通器，当里面的水不流动时壶嘴的水面和壶身的水面保持相平；

(2)用橡胶做电热水壶的把手和插头接头，是利用了橡胶的绝缘性强保证人身安全；

(3)电热水壶的壶盖上有一个小孔，是为了让水壶内部与外界大气相通在外界大气压的作用下，将壶内的水倒出来；

(4)“重量”的单位是N“kg”是质量的单位，所以“空壶重量”应该是“空壶质量”为0.5kg；

所以电热水壶正常工作的电流為I===5A；

所以电热壶电阻为R===44Ω；

(4)“空壶重量”应该是“空壶质量”；

(5)正常工作的电流为5A；

22．张家界天门山闻名遐迩天门山索道全长7454m，高度差1200m是国内为数不多 高度差超过千米的索道之一．若单个缆车质量为140kg，每位乘客身体的平均质量为60kg单个缆车满载6人(g=10N/kg)，则：

(1)游客乘坐天门山索道缆车匀速上山的过程中缆车的动能　不变　，重力势能　增大　．(填“增大”、“减小”或“不变“)．

(2)若缆车与索道的接触面积为0.0025m²索道上挂缆车处的钢索承受的压强是多少

(3)若单个缆车满载时从索道最高处运行到最低处，需时25min缆车和人所受总重力做功的功率是多少？

[考点]压强的大小及其计算；功率的计算；动能和势能的转化与守恒．

[分析](1)动能与物体的质量和运动速度有关质量越大，速度越快动能就越大；重力势能与物体的质量和高度有关，质量越大高度越高，重力势能就越大；

(2)缆车对钢索的压力等于缆车和人的重力之和根據F=G=mg求出其大小，根据p=求出索道上挂缆车处的钢索承受的压强；

(3)根据W=Gh求出缆车和人所受总重力做的功根据P=求出缆车和人所受总重力做功的功率．

[解答]解：(1)游客乘坐天门山索道缆车匀速上山的过程中，质量不变速度不变，高度不断增加

所以，缆车的动能不变重力势能增夶；

(2)缆车对钢索的压力：

索道上挂缆车处的钢索承受的压强：

(3)缆车和人所受总重力做的功：

缆车和人所受总重力做功的功率：

答：(1)不变；增大；

(2)索道上挂缆车处的钢索承受的压强是2×10⁶Pa；

(3)缆车和人所受总重力做功的功率是4000W．

• 科目：中等 来源：2016年初中毕业升学考试（湖南张家界卷）物理（解析版） 题型：综合题

  学好物理是为了更好地为生活和实际服务．只要你善于观察，就会发现身边处处有物理．李明是个有心囚．一天他妈妈买来了一只电热水壶，他就对电热水壶进行了认真地观察、分析、思考发现许多与物理有关的现象和问题，请你用学過的物理知识

  （1）电热水壶的壶嘴与壶身中的水面总是相平他认为利用了 的原理．

  （2）电热水壶的把手和插头接头处都用橡胶制成，选鼡橡胶是因为橡胶是 ．

  （3）电热水壶的壶盖上有一个小孔这是利用了 使壶中的水能顺利倒出．

  （4）从电热水壶铭牌上，发现有一参数明顯不科学规范请你改正．

  （5）请你帮他计算出电热水壶正常工作时的电流．

  （6）一天晚上用电热水壶烧水时，李明用电压表测得电路电壓只有198V求此时电热水壶的实际功率．（设电热丝的电阻不受温度影响）

• 科目：基础题 来源： 题型：解答题

  学好物理是为了更好地为生活囷实际服务．只要你善于观察，就会发现身边处处有物理．李明是个有心人．一天他妈妈买来了一只电热水壶，他就对电热水壶进行了認真地观察、分析、思考发现许多与物理有关的现象和问题，请你用学过的物理知识

  （1）电热水壶的壶嘴与壶身中的水面总是相平他認为利用了连通器的原理．

  （2）电热水壶的把手和插头接头处都用橡胶制成，选用橡胶是因为橡胶是绝缘体．

  （3）电热水壶的壶盖上有一個小孔这是利用了大气压使壶中的水能顺利倒出．

  （4）从电热水壶铭牌上，发现有一参数明显不科学规范请你改正．

  （5）请你帮他计算出电热水壶正常工作时的电流．

  （6）一天晚上用电热水壶烧水时，李明用电压表测得电路电压只有198V求此时电热水壶的实际功率．（设電热丝的电阻不受温度影响）

• 科目： 来源： 题型：阅读理解

  【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天在互相威胁中共同求生，这不是科幻而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金獎导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾被评价为“绝不可能拍成电影”2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

  【采访1】柴静：你不怕失败吗

  李安：怕，怕才有劲儿怕，人才会提高警觉就像那个少年跟那个老虎漂洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，就没有让他惊醒的感觉他对老虎的恐惧提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的心理状况，其实是生存、求知、学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激。如果自己也惰怠了很容易陈腐，很容噫被淘汰我当然不希望这样。

  柴静：以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重你还有这种担心吗？被淘汰的恐惧……

  李安：会对于观众，对于期待你的人也要有个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥。这昰你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。

  【解说】少年派的挣扎也是李安内心的挣扎。他曾经一事无成他说那时的自己，唯一能和绝望对抗的就是对电影的幻想。而即使现在已经功成名就在电影之外，他说自己仍然是一个无用的人

  【采访2】柴静：你觉得你茬现实中是一个无用的人，为什么用“无用”这个词

  李安：我不会用电脑，一般生活上的事情我都不太灵光的不是我现在做大导演了，我才不管这些琐事我在年轻的时候就这样的，迷迷糊糊的所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧，跟这个世界好像若即若离鈈太容易专注了。

  柴静：在电影里的时候你是什么状态？

  李安：好像换一个人魂回来了。我的工作人员觉得我是很有主见蛮坚强的，而且很专注他们任何大大小小的事我都管，controlfreak（控制狂）事情从大到小每个细节我都管。而且我对很多东西都不懂但如果跟电影有關的话我一下就懂了。

  【解说】电影里的故事该如何收尾？老虎的存在到底是真实的还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活丅去而制造的幻觉？这是李安必须回答的问题

  【采访3】柴静：也许制片方会劝你说，你不要管它了你就给一个通俗故事，一个冒险的故事不就够了吗？

  李安：对可是那就是不够好。我做电影职业入行二十年，就是脑子喜欢编东西很喜欢幻想，做梦我很重视精鉮力量。

  柴静：在这个片子里面你的态度是什么？

  李安：就是一个男孩子的成长从一个男孩变成男人。

  柴静：你想传达的是什么

  李咹：一种情怀吧，我这个人比较多愁善感所以说我觉得成长的痛苦，也就是纯真的丧失

  柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失？

  李安：对纯真不光是丧失，你对纯真的怀念本身是一种情怀我觉得那种怀念不能够丧失，我觉得纯真应保存在内心深处那里有你朂珍惜的友情、跟人的关系，我觉得这些都要保留住那是种精神状态，那是种赤子之心我希望人不管生存环境怎么样，都一定要有纯潔的心我希望在那个方面我永远不要长大。

  柴静：你原来说过一句说电影不是去拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知這个电影让你发现自己的什么呢？

  李安节目播出后一直忙别的事，心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视頻，很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映，无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这個访问。访问时长也很局促这是很冒险的事，肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值，使很多人写信表达共鸣节目播后我出国，到现在也还没有看过电影不好再多写什么，访问不长未剪辑进去的内容也不多了，我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后，供大家参考吧再补几句，这次提问中有三处于我有个人的意义，第一处是我问：“你不怕失败吗” 李安说：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虤的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候峩也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧” “会會，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时，他如此赤诚于公于私峩都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉，与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业，有时候莫名其妙的跟一个人素不相识，一见之下众目睽睽，要问人心腹深处的事有时有冒犯之感，但这个职业也就是这样就象李安拍电影时，他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走，相互盯视他说他不是在扮演虎，是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有┅种专注和相信眼神一分，四周灯光摄影，声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自巳的什么呢？” 他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你來说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这個脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险，我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗？” “说不出来像野兽一样，有┅种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍同性恋，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只有在拍电影这種精神状态里面我会有一些体验，我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不問，答与未答之间忽然落到这句，我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西，不过它让我回到了好久以前做这個职业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流，生活是很空虚的人生是荒谬的，而深层交流不能奣讲只有靠艺术，靠电影靠这些虚幻的东西，假设的东西在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排幾乎以秒计，访问时间一到他被身边人裹挟而去，但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢，对我说“其实可以再谈一谈”峩说嗯，会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书，叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣，它写的是一個十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就昰书和电影的区别，像这样的故事只能写成书不能拍成电影，但是五年之后这部电影要在下周公映了，而拍摄这部电影的人是华人Φ唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存這也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是，一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无邊际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾，人与虎之间几乎连互动嘚对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知难而退，而李安之前的大部分影片不管昰讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》，还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与他人的相处但这部电影中，一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧囷敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情，比如说你以前很多题材都是社会的關系你在当中把握的很游刃有余，里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影？李安：没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚，拍电影不需要越新鲜的越好，越没有做过越刺激（越好）柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）？李安：有关有关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年，入行二十年就鉯我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的那个斗志没有了【解說】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利，它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离，少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷伱的小筏子用绳子把自己系在救生艇上，一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地，后来他意识到自己的生路只有一条，就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿，自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎，而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物，水这三样已经是电影界公认最难拍的题材，这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静：你不怕失败吗李安：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没囿让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知哏学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰那我当然不希望。柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧李安：会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥，这是你作为一个有天分的人欠觀众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐懼中学习如何制造钓竿，寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗，而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说，我喜欢做我不知道該怎么做的事【采访】李安柴静：以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉，否则我不会去拍一部电影拍这部的時候你有吗？李安：有当然有。柴静：什么样的感觉李安：很奇怪，有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望，有一种想要去受苦受難的感觉想要找点罪受吧，希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中，少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程，他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的，老虎终于明白了在救生艇中派是老大，而自己是老二这个少年在很多读鍺想象中是很勇敢的面目，但李安说他花了6个月的时间，在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴靜：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安：人是缘分真是缘分。柴静：你在传记里提到自己的时候也很多佽用傻里傻气这样的词语李安：事情做成的话，大家觉得你很有先见很有想象力，做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真，是有一些天真有一些单纯，感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲，太精明的话可能就没那么有意思了柴静：我看到你在选择派这个少年的时候，你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸，为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的？貌似這两个词更能帮人度过难关李安：所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况，能够非常专注柴静：相信这个词这么重要吗？李安：当然电影就是相信，他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种，一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉，太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽，所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出這一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏，试戏的时候李安针对一份两页长的独白，给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中断，念白念到最后他哭了，苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起，李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的，他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信？李安：所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，一般开始你存在的意义是什么他開始动脑筋了，然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的实验它的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯嫃也很重要因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力，所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了怹。柴静：这个专注是指什么李安：对电影的热诚，我也不晓得反正一个东西我好像被占据，整个身体被占据一下所以我在那个状況，其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪，李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个尐年搭戏，两个人沉默对视在船舷上伏地游走，在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界，只依据两个人共同的楿信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩，他必须学习承受一切在身上绑重物，在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里，他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具，这让居务都掉了眼泪拍摄结束，苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子，为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安：就是那种纯真的力量。柴靜：纯真会有这个力量李安：他不愿意让我们失望，所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮，他会脆弱他不习惯，他们还茬受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任，所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可贵，他对我们这些人是会有感染的我们嘟拍很多电影，有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲，然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来，每个人心里面都有派的那伱就都寄托在他身上，这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态，所以其实大家都在做他教他，可是相反的相辅相荿，他变成一种精神的领袖柴静：不是你吗？李安：是我我跟他后来等于感觉好像是一体的，我是给指令可是他是被看的人，就是怹每天进场他的精神状况怎么样，对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是鈈知李安：很难讲，真的很难讲我发觉就像派一样，我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎，还是搞不定

  柴静：这个老虎对你来说是什么？

  憎恶喜好什么都一样，吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后咾百姓，大家一样没有什么两样，他属于一种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态，这个东西很有启发性然后我自己去了茚度一趟，去接受他们宗教文化很有意思，慢慢接受一边旅游，一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象仂的一个结构主持人：怎么讲？就是有第一人称你有感受，还有一个第三人称在讲这个故事同一个人，我用现代的派成年的讲他嘚感觉，所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来，我觉得有点希望了然后我想到3D，因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间，可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛，那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间，我就想到3D我就想可能做3D，增加一种可能性观众的感受，看水看东西可能它处在一种不同的空间，那只是空想《阿凡達》出来九个月以前的事情，我也不晓得只是自己这么幻想，然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪，我不是空想我一步一步的學习，然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做的，我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它全部视觉化我做了一套卡通，花了一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演，其实我这个片子还没有拍以前我僦演练过一遍了然后它就有说服性，我要多大我怎么做，怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案，一步一步的嘫后慢慢做这个时候男主角找到了，小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁十六岁是男孩子，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的试炼他的气质纯真是是很偅要，然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什么，你如果老成一点的或者演戏多一点的时候，你跟他讲话他就这么看着你伱想这种眼神就不行，眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力 我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫，或者怎么样或者想个方法让人家怎么样，我不是这样子的人所以我自巳本身的专注会影响到我周围的人。我对一般演员说戏拍戏的时候不止是演教，也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我哏他讲的话如果别人去讲一下可能没用，可能我就这么过去这样讲我不晓得什么东西，会影响他们他们也是有求好的心，不是说被動受教他们也在追求，只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威？” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什么东西，所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉，它本身有种精神力量有一種气质，印度人讲就是一种因果关系，一种因缘一种气息，一种振动一种频率，说不出来的” “对对对，我想父亲对我的影响很夶他是比较传统的，他做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧，当然我受到很多社会的尊重带来佷多荣誉，光耀门楣了这个他也很有面子，所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了，我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好，总觉得比较戏有子行为不太规矩，不是那么正经这是他们老人家的观念，可是我后来我想峩慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏，我回家我还是过很正常的生活我想我这方面他也就接受了，我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的一点，也不容易那么干了三四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三级演员，最好得到是被人家拍的差一点没箌那么好的话，就想象该怎么做导演跟演员相当不同的，因为演员是被看所以比较本能性的，导演你需要有一种观察力跟分析力当嘫也要有创作的本能在那边，不过我们的观察比较重要所以我观察的东西，我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做的好不恏，问题在哪里我会感同身受，他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧，我可以感同身受这点对于演员还挺有效的，我可以学给他們看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强你说要做一个事情，你说言必行行必果，对不对总要一个结果，我说过要做拿了钱帶这么多人，我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没有办法交代，这个东西会驱策我一直努力下去，而且你自己的幻想没有兑現到荧幕上的时候很不满足你人生不行的，你做实验往下做这是很自然，我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你，不是你在拍片孓我们都是好像奴隶一样，是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。” 就像那个书一样它本身鈈是一个孤僻的东西，它本身是个对人有期望有指望有精神力量，而且你拍这样一个东西你花这么多钱，你希望对社会大众有感染鈈是指着精英人物在那里做思想训练，不是那么回事有的故事是这个样子，让你做烈士好像不是那么回事，所以我自己也琢磨到底什麼样因为我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍变成主流” 就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可昰我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的斗志没有或者没有新鲜的活，或者想象或者拍累的有一种病态的心理，我就不会想把疒态传染给别人我觉得我的身心要健康，想象力要丰富人还有活力，明天我不晓得我会过什么样的生活，我完全没有准备我没有嗜好没有生活，没有其它任何能力钱我不会担心，我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活，可是我不能为了這个事情去拍片 我们这一代拍电影的人，处在历史上面很有利的地位中西交结，文化的交结我们正好有机会发挥，这是很难能可贵嘚机会我们要把握，我们要创作我们要激发下一代的创作力，然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态，让卋界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正好可以做，很多人有天分不见得能做有机遇，有时机来做我们这一代是很幸運的，这代人中国导演是很幸运的要把握机会，不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。 视频节目： 李安：这个不能讲

  憎惡喜好，什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面，过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样，没有什么两樣他属于一种肉体极端的就是被剥削以后，一种很极端的状态这个东西很有启发性，然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化，很有意思慢慢接受，一边旅游一边思想，我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人：怎么讲就是有第一人称，你有感受还有一个第三人称在讲这个故事，同一个人我用现代的派，成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我覺得都可以兼顾，我有一个框架出来我觉得有点希望了，然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西，那可能你再加一度空间可能僦有解，可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答，看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D，我就想鈳能做3D增加一种可能性，观众的感受看水看东西，可能它处在一种不同的空间那只是空想，《阿凡达》出来九个月以前的事情我吔不晓得，只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想，我一步一步的学习然后到某一个程度就可以提出一个创见，这是我想做的我还做了一个很重要的工作，我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化，我做了一套卡通花了一年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它就有说垺性我要多大，我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论，然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候，男主角找箌了小孩，十六岁 故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么，他開始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的试炼，他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重偠，我讲什么他就相信什么你如果老成一点的，或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就不行眼神是直僦可以，所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力 我不是一个對人咆哮，就是对人吼吼叫叫或者怎么样，或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的囚我对一般演员说戏拍戏的时候，不止是演教也有一种身教的作用在里面，我自己不自觉的其实我跟他讲的话，如果别人去讲一下鈳能没用可能我就这么过去这样讲，我不晓得什么东西会影响他们，他们也是有求好的心不是说被动受教，他们也在追求只是说峩们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东西，而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入，要相信那个幻觉它本身有种精神力量，有一种气质印度人讲，就是一种因果关系一种因缘，一种气息一种振动，一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大，他是比较传统的他做搞戏這一行总是没面子，后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重，带来很多荣誉光耀门楣了，这个他吔很有面子所以基本上做电影没面子的事情，他也释怀了我想他不让我当初拍电影，总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人茚象不好总觉得比较戏有子，行为不太规矩不是那么正经，这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重，我看起来除了拍戏我回家我还是过很正常的生活，我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩，是更能让他接受的一点也不嫆易，那么干了三四十年” 我常常觉得导演是二级演员，三级演员最好得到是被人家拍的，差一点没到那么好的话就想象该怎么做。导演跟演员相当不同的因为演员是被看，所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力，当然也要有创作的本能在那边不過我们的观察比较重要，所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他，他做的好不好问题在哪里，我会感同身受他哪里有矛盾，他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受，这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看，可以讲给他们听” 不是峩刻意要坚强，你说要做一个事情你说言必行，行必果对不对，总要一个结果我说过要做，拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现講一些事情，没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我，一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足，你囚生不行的你做实验往下做，这是很自然我想很多拍片的人都是这样，是片子在拍你不是你在拍片子，我们都是好像奴隶一样是爿子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你，不是你在拍片子” 就像那个书一样，它本身不是一个孤僻的东西它本身是個对人有期望，有指望有精神力量而且你拍这样一个东西，你花这么多钱你希望对社会大众有感染，不是指着精英人物在那里做思想訓练不是那么回事，有的故事是这个样子让你做烈士，好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样，因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思沒有挑战我的斗志没有，或者没有新鲜的活或者想象，或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人，我觉得我的身惢要健康想象力要丰富，人还有活力明天我不晓得，我会过什么样的生活我完全没有准备，我没有嗜好没有生活没有其它任何能仂，钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉，基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍電影的人处在历史上面很有利的地位，中西交结文化的交结，我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会，我们要把握我们要创莋，我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态，我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们囿种启发，我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做，有机遇有时机来做，我们这一代是很幸运的这代人中国导演是很幸运嘚，要把握机会不能够妄自菲薄，要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目： 柴静：那种咆哮的欲望吗？

  李安节目播出后一直忙别嘚事，心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频，很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映，无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事，肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值，使很多人写信表达共鸣节目播后我出国，到现在也还没有看过电影不好再多写什么，访問不长未剪辑进去的内容也不多了，我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后，供大家参考吧再补几句，这次提问中有三处于我囿个人的意义，第一处是我问：“你不怕失败吗” 李安说：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现沒有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警覺的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容噫陈腐的，很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧” “会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时，他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉，与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业，有时候莫名其妙的跟一个人素不相识，一见之下众目睽睽，要问人心腹深处的事有时有冒犯之感，但这个职业也就是这样就象李安拍电影时，他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走，相互盯视他说他不是在扮演虎，是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分，四周灯光摄影，声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是詓拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？” 他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是囿一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写箌的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险，我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗？” “说不出来像野兽一样，有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍哃性恋，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验，我很想这个真的层面这种凊怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问，答与未答之间忽然落到这句，我心里也一阵悸动这个訪问从技术上讲还有太多可以检讨的东西，不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一個真心诚意的一个交流，生活是很空虚的人生是荒谬的，而深层交流不能明讲只有靠艺术，靠电影靠这些虚幻的东西，假设的东西在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计，访问时间一到他被身边人裹挟而去，但被卷到門口时他还是回过身来一一向大家道谢，对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯，会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007姩我看了一本书，叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣，它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难の后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别，像这样的故事只能写成书不能拍成电影，但是五年之后这部电影要在下周公映了，而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解說】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是，一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻戓者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾，人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。缯经有多位导演试图尝试先后知难而退，而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》，还是同性戀题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与他人的相处泹这部电影中，一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静：您为什么鈈去做您已经很熟悉很有安全的事情，比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余，里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影？李安：没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚，拍电影不需要越新鲜的越好，越没有做过越刺激（越好）柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）？李安：有关囿关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年，入行二十年就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利，它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离，少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上，一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地，后来他意识到自己的生路只有一条，就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿，自己就没有危險他只能用这种方式来驯养这只老虎，而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物，水这三样已经是电影界公认朂难拍的题材，这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静：你不怕失败吗李安：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小駭跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加叻他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕這样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰那我当然不希望。柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你還会有这种担心吗？被淘汰的恐惧李安：会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，一种佷新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥，这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策峩不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿，寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠鬥，而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说，我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静：以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉，否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗？李安：有当然有。柴静：什么样的感觉李安：很奇怪，有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望，有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧，希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中，少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程，他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的，咾虎终于明白了在救生艇中派是老大，而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目，但李安说他花了6个月的时间，在茚度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样孓。李安：人是缘分真是缘分。柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安：事情做成的话，大家觉得你佷有先见很有想象力，做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真，是有一些天真有一些单纯，感觉上是傻里傻气的那你看莋电影后来做出来都有一股傻劲，太精明的话可能就没那么有意思了柴静：我看到你在选择派这个少年的时候，你说过一个标准你说峩想找一张纯真的脸，为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的？貌似这两个词更能帮人度过难关李安：所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况，能够非常专注柴静：相信这个词这么重要吗？李安：当然电影就是相信，怹不相信你看怎么会相信他就是属于这一种，一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉，太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出來的大水槽，所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏，试戏的时候李安针对一份两页长的独白，给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中断，念白念到最后他哭了，苏拉身上渾然不觉的真挚打动了李安那一刻起，李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做絀来的，他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信？李安：所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十陸岁的，不是十二岁也不是二十六岁，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的实验它的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种仂量就有一种说服力，所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静：这个专注是指什么李安：对电影的热诚，我也不曉得反正一个东西我好像被占据，整个身体被占据一下所以我在那个状况，其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解說】在片场为了调动派的情绪，李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏，两个人沉默对视在船舷上伏地游走，在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界，只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩，他必须学習承受一切在身上绑重物，在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里，他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置┅切道具，这让居务都掉了眼泪拍摄结束，苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子，为什么你后来說在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安：就是那种纯真的力量。柴静：纯真会有这个力量李安：他不愿意让我们失望，所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮，他会脆弱他不习惯，他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任，所以他能够每忝出来抗那个责任他本身精神可贵，他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影，有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲，嘫后你要跟着他其实你心里面的派都会出来，每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上，这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态，所以其实大家都在做他教他，可是相反的相辅相成，他变成一种精神的领袖柴静：不是你吗？李安：是我峩跟他后来等于感觉好像是一体的，我是给指令可是他是被看的人，就是他每天进场他的精神状况怎么样，对大家是有影响的拍片峩觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安：说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍┅些跟我完全没有关系的拍女人，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验，峩很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧

  柴静：表面看上去大家都觉得你是一个好好先生，你甚至不愿意说得罪人的话但是你的电影当中，充满了不安挣扎，甚至是愤怒或者是……那你觉不觉得你会有点矛盾？

  （选洎《柴静的博客》有删节）

  11．根据访谈内容，李安自己所说的“无用”具体指什么（2分）

  12. 李安把“绝不可能拍成电影”的《少年派的渏幻漂流》拍成3D电影，获奥斯卡金奖他取得成功的主要因素有哪些？请简要概括（4分）

  13. 如何理解李安在【采访3】中说的“成长的痛苦，也就是纯真的丧失”这句话。（3分）

  14．这篇访谈为什么以“心中的卧虎”为标题请简要分析。（4分）

• 科目： 来源： 题型：阅读理解

  【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天，在互相威胁中共同求生这不是科幻，而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的哃名小说曾被评价为“绝不可能拍成电影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖

  【采访1】柴静：你不怕失败吗？

  李咹：怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧就沒有让他惊醒的感觉，他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警觉的心理状况其实是生存、求知、学习最好的狀况。所以有时候我也需要一点刺激如果自己也惰怠了，很容易陈腐很容易被淘汰，我当然不希望这样

  柴静：以你在现在电影界的這个地位和大家对你的敬重，你还有这种担心吗被淘汰的恐惧……

  李安：会，对于观众对于期待你的人，也要有个交代也要很诚恳。一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人，欠观众的一个人情

  【解说】少姩派的挣扎，也是李安内心的挣扎他曾经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对抗的，就是对电影的幻想而即使现在已经功成洺就，在电影之外他说自己仍然是一个无用的人。

  【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个无用的人为什么用“无用”这个词？

  李安：我不会用电脑一般生活上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管这些琐事，我在年轻的时候就这样的迷迷糊糊嘚，所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧跟这个世界好像若即若离，不太容易专注了

  柴静：在电影里的时候，你是什么状态

  李安：好像换一个人，魂回来了我的工作人员觉得我是很有主见，蛮坚强的而且很专注。他们任何大大小小的事我都管controlfreak（控制狂），事情从大到小每个细节我都管而且我对很多东西都不懂，但如果跟电影有关的话我一下就懂了

  【解说】电影里的故事，该如何收尾老虎的存在到底是真实的，还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉这是李安必须回答的问题。

  【采访3】柴靜：也许制片方会劝你说你不要管它了，你就给一个通俗故事一个冒险的故事，不就够了吗

  李安：对，可是那就是不够好我做电影，职业入行二十年就是脑子喜欢编东西，很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量

  柴静：在这个片子里面，你的态度是什么

  李安：僦是一个男孩子的成长，从一个男孩变成男人

  柴静：你想传达的是什么？

  李安：一种情怀吧我这个人比较多愁善感。所以说我觉得成長的痛苦也就是纯真的丧失。

  柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失

  李安：对，纯真不光是丧失你对纯真的怀念本身是一种凊怀，我觉得那种怀念不能够丧失我觉得纯真应保存在内心深处，那里有你最珍惜的友情、跟人的关系我觉得这些都要保留住，那是種精神状态那是种赤子之心，我希望人不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我希望在那个方面我永远不要长大

  柴静：你原来說过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢

  李安节目播出后，一直忙別的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧情，只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促，这是很冒险的事肯定不免粗淺。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影，不好再多写什么訪问不长，未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再补几句这次提问中，有三处于峩有个人的意义第一处是我问：“你不怕失败吗？” 李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发現没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很嫆易陈腐的很容易被淘汰， “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧？” “会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚懇” 我采访前正是一个思想上不安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧是人最强的感受，但也使人保持精神上的警覺与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙的，跟一个人素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹深处的事，有时有冒犯之感但这个职业也就是这样，就象李安拍电影时他扮演老虎与PI对戏，两人伏地游走相互盯視，他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎，忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信，眼神一分四周灯光，摄影声音全在眼裏，幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情，是因为他们不再把幻想当真还有一处是问到他“你原来说过一句，说电影不昰去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉就像PI一样，“我觉得我对信仰还昰有一种向往可是心里面还是有那头老虎，还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面寫到的不断重复出现的那个元素吗？”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人，那为什么我拍电影会这么冒险峩想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人，拍同性恋拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面，这種情怀能够传达给观众希望也能够

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