日本“怪才”导演北野武，竟拍了一群老流氓日本“怪才”导演北野武，竟拍了一群老流氓辣妈聊天娱乐百家号前几天，广场舞大爷大妈围殴篮球小伙，引起广泛的热议。评论更是一边倒，纷纷谴责那帮老人。说：“不是老人变坏了，而是坏人变老了”。在这个“风口浪尖”，淑芬跟大家分享一部电影，正好是说“流氓”们变老的故事。这部电影的名字是《龙三和他的七人党》。讲述的是曾经是黑帮老大的龙三年老以后，不甘寂寞，找回昔日的手下，组建帮派，想着重塑昨天的“辉煌”的故事。电影导演北野武，被称为“日本电影新天皇”，还是公认的黑泽明的接班人。他十分擅长表现暴力，从他导演的处女作《凶暴的男人》开始，《奏鸣曲》、《大佬》、《花火》、《极恶非道》系列，都被打上了“黑帮电影”的标签。《极恶非道》剧照但北野武展现的杀戮不同于昆汀·塔伦蒂诺的鲜明直白。他镜头下的事件常以猝不及防的方式出现，黑帮人物的描写也更生活化，真实又可怕。《花火》剧照侯孝贤评价北野武说：“他的电影一直处在现实的冰冷，北野武很小心的避免过度倾泻像悲伤或渴望之类的感情。”在电影《大佬》中，剖腹、剁手指、筷子插鼻孔等元素的设置，原生态的把黑社会的残忍、嗜血展示出来。《大佬》剧照但北野武的电影风格又不仅限于“暴力美学”，黑色幽默也是他的一大特色。在他的作品中，即使是很暴力血腥的电影里，也时常会有一些荒诞不经的片段。《座头市》剧照《花火》中，被黑社会追债的西佳敬，抢劫银行之后，带着患病的命不久矣的妻子去旅行，在景点合影留念时，费劲心思终于摆好姿势和表情，按下快门的瞬间，一辆汽车从镜头前开过，这个情节的设定，打断了之前的沉重伤感。在《座头市》盲剑客座头市在打败数个高手后，却在胜利的归途中，不慎自己绊倒。观众在哄然大笑后，从血腥中解放出来。北野武的电影中总是流露出“自嘲精神”，《双面北野武》、《导演万岁！》和《阿基里斯与龟》，也被称作北野武的“自嘲三部曲”。《双面北野武》海报虽然北野武长了一张恶人脸，生活中却是一个逗老头。早年的时候，北野武是一名喜剧演员，与人搭档说相声，并以毒舌和冷幽默饱受欢迎。图左为年轻的北野武他还出演搞笑节目短剧。北野武在电视上模仿体操运动员高叉裤的动作，淑芬觉得又古怪又搞笑由于一次醉酒后的车祸，导致北野武半边脸面瘫。在他出演的很多部电影中，冷漠的表情加上脸部的不时抽搐，和机关似的说话方式，这种反差，让人忍不住想笑。威尼斯电影节上，北野武发表获奖感言：“你看，我的一半脸笑了”。在一次回母校做讲座的时候，北野武回忆刚拍电影时说：“那时会叫我一声‘导演’的，也只有流氓。”他的话，总是流露出黑色幽默中的自嘲。北野武在没出名之前，幻想有一天如果有钱了，一定要买一辆保时捷汽车。但当他终于买到保时捷后，他觉得开起来的感觉并没有想象中的好于是，这个“逗”老头，把车借给朋友开。自己打车跟在后面，向司机炫耀：“看，那是我的车。”电影《龙三和他的七人党》中，他将自己两个最突出的特征“暴力、黑色幽默”，融合在一起。一帮曾经是黑社会的年过七旬的老人们，厌烦了晚年的无聊生活，决心再组帮派，重出江湖，不料却与新帮派发生种种斗争与北野武之前的黑帮片的黑暗沉重的风格不同的是，这部黑帮电影是以喜剧的方式呈现。看着一群站都站不直的老人，还要去打劫、恐吓别人。这种表现出来的荒诞和反差，使电影笑料百出。龙三招待昔日道上的好友，来家里做客，并热情的给他们做了一盘烧烤，当下酒菜。于是龙三和他的儿子展开了下面的对话：儿子：白腰文鸟怎么不见了。龙三：我给他喂食的时候跑掉了。重组黑帮的老大爷们，商量怎么选老大。来自龙三的回答，直击心灵，震碎五脏六腑。一行人骗了黑公司一笔钱之后，开心的跑去赌马龙三冲着茂吉摆出两双手，要他全部买55号马，这匹马果然不负众望的赢了。不过，这次茂吉“听话”的买了35号马。虽然龙三已经隐退多年了，但江湖上依旧有他的传说龙三去会所碰到一个崇拜他的妈妈桑。妈妈桑一顿献殷勤，想看龙三身上的纹身，作为黑社会老大的标志，龙三也很骄傲的向她展示。不料中途，妈妈桑的金主上门。不得已，躲在卫生间里赤裸的龙三，就地取材，成功伪装逃跑。这聪明才智和过人的胆识，就问你服不服？据说，这是导演的亲身经历。不同的是，北野武忘带家门钥匙了。原以为只是小打小闹的“一龙会”，却在中途引起新帮派的不满。茂吉的孙女被新帮派的掌控，茂吉深入贼窝报仇，却不幸被新帮派的人打死。“一龙会”的老大爷们，终于可以去搞些上头条的大事情了——为茂吉报仇。不要以为茂吉死了，就帮不上忙了。生前为兄弟两肋插刀，死后还可以被兄弟再插两刀。新帮派的人扛不住疯狂的“一龙堂”的大爷们，开车逃走。一行人劫持一辆公交车追击奔驰，上车还不忘出示老年卡。《龙三和他的七人党》中，搞笑艺人出身的北野武，用他擅长的黑色幽默贯穿全片。但电影又不仅仅是笑料的简单堆砌，《龙三和他的七人党》其实表达的是被时代远远甩开的人们的失落，和没有什么可以改变的无可奈何。这帮与时代格格不入的大爷们，在电影中呈现出来的荒诞，实际上是对这种“无奈”命运的奋力反抗，他们看似滑稽，却又让人感到悲壮。父子关系决裂、兄弟惨死、自己有可能蹲监狱到死，这些严肃又沉重的事情，在电影中，都不算什么。要知道，生活会让你苦一阵子，等你适应以后，再让你苦一辈子。本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。辣妈聊天娱乐百家号最近更新：简介:带给你不同的娱乐新闻作者最新文章相关文章热点：&&&&&&&
北野武：黑泽明眼中的唯一希望
第1页:杀，杀，还是杀！
第2页:反省之后的暴力回归
《极恶非道》在戛纳电影节上并没有得到影评人的青睐
　　反省之后的暴力回归
　　“如果这部不成功，我就继续回去拍那些非暴力题材的电影。”一出场便遇挫，北野武偶尔也冒出些丧气话。
　　其实，他已经不做“大佬”很多年。2000
年，北野武在美国洛杉矶拍完电影《大佬》，这是他第一次在日本以外的地方拍摄。影片讲述了一个在日本斗争失败的大佬，来到美国寻找弟弟，却又卷入了当地的黑帮势力纷争中。该片是当时北野武最暴力的一部影片，口碑并不好，但票房还算不错。
　　尔后，北野武正式宣布，不再拍摄黑帮暴力片。他有些厌倦了：“只要我接受采访，人家都会追着我问，为什么这么暴力、这么血腥??我真的厌烦了，这样拍来拍去还有意思吗？”
　　北野武的确在努力地遵循自己的诺言。2007年的自传性电影《导演万岁》里，便记录了他不拍黑帮片时陷入的创作上的困扰和彷徨。影片一开始便讲，主角“北野武”宣布不拍黑帮片后，准备拍像小津安二郎那样的电影，试图捕捉普通人的生活。他打算拍一部反映退休人士生活的电影，可只拍了10
分钟，他便放弃了。他在电影里调侃：“谁愿意花30
分钟，看一部从头到尾就是喝茶和喝酒的无聊电影？现在，普通人或者感情这样的字眼已经无法打动他们了，剩下的就只是谈贫论富。”
　　现实中，北野武先拍了一部爱情片《玩偶》，讲了三段缠绵悱恻的爱情故事，却充斥着冷暴力和残缺美。之后，他又拍了古装片《座头市》，并自己饰演那个身怀绝技的盲侠主角，可以拿盲杖作为武器。这部电影被国内影评人戏称为“田园暴力交响诗”。
　　在《极恶非道》前，北野武刚刚完成了反省三部曲的最后一部《阿基里斯与龟》，讲述了一个从小走火入魔的画家，一生都在追求艺术，却没能卖出一幅作品。加上前两部的《双面北野武》和《导演万岁》，已经功成名就的北野武一直在电影中反复刻画一个完全失败的北野武形象，这些角色有着强悍的性格，却都输给了绝望的命运。
　　与北野武相识30
多年的制片人森昌行认为，北野武的职业生涯就像一个左右摇摆的钟摆：“钟摆以十分的力量摆向暴力电影的方向，然后便会以同样的力量摆向另一个爱与幽默的方向。”
　　北野武1947 年生于东京，是个油漆匠的儿子。从明治大学工程系退学后，他当过出租车司机、脱衣舞秀场的喜剧演员。1973
年，他与兼子清组成对口相声团体“Two Beat”，擅长对现实生活进行辛辣的讽刺，并逐渐在1980
年代成为日本首屈一指的相声演员。年过30岁的北野武此时还与电影无缘。
　　1981 年，北野武开始参与电影及电视剧的演出。1983
年，他在著名导演大岛渚的《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》里饰演一名脾气暴躁的军曹，获得了每日电影竞赛的最佳男配角奖。1989
年，他取代著名动作片导演深作欣二，自导自演了处女作《凶暴的男人》，一鸣惊人。
　　一直以来，北野武始终在两个截然不同的公众形象之间摇摆。在电视秀里，他口若悬河，极尽疯狂与幽默；而在电影里，他沉默寡言，冷酷而暴力。如今，北野武几乎已退出电视舞台，将重心转移至电影，这个钟摆便开始在暴力和非暴力之间摇摆。
　　北野武承认，最近10 年他拍的这些非暴力影片，票房成绩都很糟糕。于是，制作人对他说：“是时候再拍一部黑帮电影了。”
　　他没有拒绝这个提议。一旦选择了暴力片，北野武就不会给自己留任何余地：“我不希望观众有这种想法：‘这就是一个游戏而已。’真正的暴力是有疼痛感的。”
　　没能成为毕加索第二，却成为了电影大师
　　至今，北野武的右脸仍然周围性面瘫，无法抬眉，眼睑也不能闭合，微笑时嘴角只能向左侧歪。
　　这都是1995 年那场醉酒狂飙摩托车事故留下的后遗症，也是北野武现在的独特标志。
　　北野武经常谈起那场劫后余生。在他的自传书《余生》、《向死而生》中都详细记录了当时的情况，还在作品里调侃当时的自己。当他在医院醒来，发现自己像具浑身裹上了纱布的木乃伊，只剩下一只眼睛露在外边。这个搞笑的形象出现在《导演万岁》里，也出现在最新的《极恶非道》里。
　　“医生说，我能活下来简直就是个奇迹。”北野武说。许多人在经历过巨大灾难后，往往会被激发出新的灵感与才能。北野武觉得，这些似乎也发生在他的身上，于是他拿起了画笔，“我以为这次意外，能够让我成为一名天才画家，另外一个毕加索。”
　　事实上，当他画完第一幅画时，他的“毕加索”念头便打消了。不过，车祸后的北野武倒是拍出了最好的电影，成为了世界级的电影大师。
　　北野武小时候经常和黑帮混在一起，没看过电影，也没做过电影梦。1989
年，他主演电影《凶暴的男人》，导演深作欣二临时辞导，发行方让他补上，北野武才硬着头皮上阵。到片场拿到盒饭一看，他就差点昏过去：“这比我当年在电视台打零工时吃得还差，做电影这么苦，这么穷，真不如回去做电视。”
　　北野武也没看过什么大师的作品。每次去海外，都有记者问：“黑泽明导演的片子你怎么看啊？”被问的次数多了，他才回来让助理找出这些电影来看。以前表演相声时，他常常会拿电影里的一些恶俗情节开涮。当自己做导演时，北野武想，“怎么也要有点不一样吧”，但他完全不懂拍摄上的技术问题，剧组经常会有人在背后议论，“这个人根本不懂电影”。
凶暴的男人》评价并不好，让北野武很不服气。之后他拍摄的几部电影在日本国内都反响不错，包括他自己最喜爱的《性爱狂想曲》，但其名声仅局限于国内。
　　经历了车祸之后，北野武花了大半年时间调养身体，整个人也变得平和下来。1997
年，他拍摄的《花火》获得了当年威尼斯电影节的金狮奖，也成为日本电影第二次复兴的标志。影片讲述了落魄的警察借了高利贷给残废的同事买画笔，又把从银行抢劫来的钱给了殉职同事的妻子，最后带着身患绝症的妻子在海边度假，等着黑帮和警察同时来找他。
　　该片备受推崇，但在北野武看来，只是平衡做得比较好而已：“《花火》正好处在两者的平衡点上，说不上出类拔萃，只是一部很平均化的作品。我就是按自己的方式去拍摄一个非常普通的故事。即使有很不错的想法，只要与影片的叙述无关我都省掉了。”
　　这部影片让北野武真正登上了大师的殿堂，但他却不自在了：“人人都对你抱有期待，我成了暴力美学大师，甚至和昆汀.塔伦蒂诺相媲美，真让人受不了。我再也不能去拍《性爱狂想曲》这样的电影了。我怎样才能逃避大家的期待呢？”两年后，他转而拍了一部温馨的儿童影片《菊次郎的夏天》。
　　北野武的所有作品，几乎都是他自编、自导和自演。他告诉记者，如果有一天自己真的才思枯竭了，就干脆隐退。
　　不过，当他刚刚在国际上崭露头角时，日本国内便已有了“北野武完了”、“江郎才尽”的言论。很多年过去了，北野武还在这个江湖上做着“大佬”。“我照旧爱做什么，就做什么。你们说的，我才不听呢。”北野武说。
　　B=《外滩画报》
　　K= 北野武 Kitano Takeshi
　　缺乏尊重是电影一大主题
　　B：距离你上一次拍黑帮题材电影，已经十年过去了。这十年里，都发生了什么事情？
　　K：这不是一种等待。我每拍一部黑帮电影，就必须跟人们对话，比如说和记者、和影评人。他们会问我：“为什么你的电影中有那么多暴力？”暴力、暴力??我必须不停地谈论暴力，所以我在拍摄了那么多年暴力电影之后，感觉有点厌倦了。所以我决定先放下它，尝试探索新类型的电影。但这真的很像你每天都吃某种东西。这几年，我决定每天都吃炸牛排，然后很快我又再次感到厌倦了，于是又再次回到了我以前爱吃的炸猪排。老实说，我多年来都会把对于暴力场景或者对话的灵感记录下来，作为将来拍电影的脚本。然后，我就来给你们一个惊喜，因为一旦我再次拍一部黑帮电影，我想要拍出跟我以往不一样的感觉，所以我有意在风格上有所变化。
　　B：电影里，你自己都说，切手指作为道歉的形式，已经过时了。你认为黑帮电影也会过时吗？
　　K：我不认为黑帮本身已经过时。据我所知，他们仍然存在，不过他们的运营方式和过去的黄金年代相比已经大不相同。日本的黑帮正广泛地涉足电子商务、股票市场等领域，他们现在获取利润的方式更加复杂。但是，我对现在的他们也不是很了解，所以这只是对黑帮组织的粗略印象。过去，他们上下级之间等级森严，切手指就是表示下级服从上级的方式之一，是犯错的惩罚。现在，这些组织会更多地用现金来代替手指。
　　B：在你的黑帮片世界里，每个人都是支配、服从、背叛、剑拔弩张的关系，这是现在日本社会的现状吗？
　　K：回顾一下黑帮的历史，基本就是成员之间的关系史，就像传统的帝王和将相士兵之间的关系。那种极致的人际关系其实在现代企业中也一样，在日本企业中，上级总是处在一个很高的位置，然后上下级之间等级森严。总的来说，这种关系在日本文化中还是有所残存着。
　　我电影里的暴力，总被谴责
　　B：说到“暴力”，在摄影机面前，你认为怎么样才算是过度了？你有没有底线？
　　K：我想不起来是否曾经有过说：“不行不行，这个太过火了。”我从不考虑是否超出底线。
　　B：这部电影看上去与周围环境没有任何关系，它与日本的现实有关吗？或者仅仅是一个故事？
　　K：如果把这些角色从黑社会组织中抽离出来，完全可以把这部电影看成是反映了国际关系。那些角色中这个人代表的可能是美国、这个人可能是伊拉克，这个人可能是伊朗、阿富汗。我的意思是，国家之间的关系和黑社会里角色的关系很像。
　　B：那你认为哪个角色最像日本？
　　K：就是那个一直喜欢说英文的男人( 该眼镜男面目清秀，内心非常阴险、残酷――编注)。他就是日本，是传统的日本，也是世界性的日本。
　　B：你怎么看待别人抨击你的电影过于暴力？
我电影里的暴力总被人谴责。我经常被问到，“你是否关心过，暴力在你的电影里被过度渲染了，甚至看上去很吸引人？”其实我一直在思考相反的问题。因为历史上有太多表达政治观点、人道主义的、环保的、甚至宗教情结的电影，但是，这些电影让地球变得更安全了吗？所以，这不是我最大的问题。在我看来，电影就是电影，只是娱乐的一种形式。
　　拍全英文对白的电影，我没兴趣
　　B：在日本传统文化中，哪位电影导演对你来说最重要？
　　K：黑泽明是我最喜欢的导演，也是最重要的人。他为日本电影设置了某种标准，他搭建了电影的框架。因为有了他，我尝试用不同的方法，拍摄不同的电影。但也因为他，我每次都觉得很可悲，自己仍然困在他的框架里。
　　B：为什么你喜欢在自己的电影里做主角？
　　K：说实话，从技术上来说，当然有更适合演主角的男演员。但是，如果一旦电影成功了，大部分功劳将归于主演，而不是导演。我很讨厌这样子！
　　B：你以前的电影里，自己都很少有台词，为什么这次会滔滔不绝？
　　K：我曾经是相声演员，要经常表演双人对话，这也是我娱乐事业起步的地方。对我来说，与另一个人说话是很自然的事情，但很多年都干着这样的活，等到我自己拍电影时，我决定不再这样了――因为之前我喋喋不休，说了太多话了。在电影里，我决定走向另一个极端。不过，在拍了这么多很少对话的电影之后，我觉得应去尝试一下多说点话。
　　B: 你是怎么从一个舞台上的喜剧演员变成现在这个严肃、强硬的男人？
　　K：大岛渚的《圣诞快乐，劳伦斯先生》，是我演喜剧的第一部作品，也是巅峰之作，让我一下子就红遍日本。但是我知道，作为一个喜剧演员不会走得太远、太久，我必须有些不同的东西。当大岛渚找我演这个角色时，我根本不知道表演到底是什么，也不知道拍电影到底是怎么回事，我就说：“好的，这非常好。”我只知道应该给大家一些惊喜。看完影片之后，自我感觉表演还不算太糟糕。有一天，我偷偷溜进电影院，去看观众会怎么反应。我发现，当银幕上第一次出现我的镜头，全场观众就开怀大笑，仿佛我经常例行公事地出现在舞台上的效果一样。这个反应对我有毁灭性的打击，因为这个角色很严肃，我不希望被人这样嘲笑。但他们就是在那里笑，觉得我是一个有趣、疯狂的喜剧演员。从那之后，我就只出演很严肃、黑暗、甚至邪恶的角色，我差不多花了10
年工夫，都在演各种我认为很严肃的角色。
　　B：你是否愿在日本之外，比如好莱坞拍摄电影？
　　K：我曾在洛杉矶拍了一部叫《大佬》的电影，不过我不知道这算不算是好莱坞电影。如果把好莱坞电影定义为全部说英语的电影，我想我没有太大兴趣，因为我不会说英语。如果电影的对白都是英语，我很难看出演员表演状态的好坏。
(责任编辑：刘昭华)
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　　　　　　　　一张有着赖赖巴巴的脸的北野武　　由于车祸而失去了很多面部表情的北野武　　在欧洲被很多人误以为是黑帮头子的北野武　　曾经憧憬当海洋研究员的北野武　　把摇摇晃晃拿着酒瓶的父亲的身影印在心上的北野武　　在湛蓝的新宿的天空下决定退学的北野武　　在威尼斯电影节上发言的北野武　　在出版社大打出手的北野武　　曾经被生活拖着走的北野武　　愤怒而真实的北野武　　......　　　　当你用一万个形容词填满他，他便给你一万种姿态。出租车司机，搞笑艺人，电影导演，演员，作家，教授......他在不同的身份中切换，并将带着个人独特烙印的暴力与温情、严肃与幽默、犀利与平和全部投射于自己的作品中。如今，已经年过70岁的他仍然没有停止创作，他的作品和他一样，刻薄甚至毒舌的言辞中，幽默却不乏深刻。　　　　打开《北野武的小酒馆》，写满了激昂的、让人张大了嘴惊异万分的字句，那是他和我们逆向而生的思考。他不管你说他是痞子还是混蛋，也不在意你是否认为他温柔万丈。他看似比谁都无所顾忌，又紧紧守着应有的规矩和信仰。　　　　▲电影《奏鸣曲》，北野武饰北岛组干部村川　　今天，分享几段《北野武的小酒馆》中的北野武：　　如果火冒三丈，那就捋起袖子打一架好了。　　如果相互喜欢，那为什么不牵起手来？　　简单直接的北野武　　人的生死，谁也控制不了，　　只是命运的拨弄而已。　　正因为是命，　　所以没人知道自己哪天会死。　　这样的想法令我浑身直起鸡皮疙瘩。　　惧怕死亡的北野武　　我和人打架斗殴过，　　也出过一场严重的车祸。　　这些事情都属于我这一辈子的某个阶段，　　过了那个阶段，　　就一定会有一条新的人生道路为我铺开。　　你真棒啊，我的上帝，　　让我尝试了各种各样的事情。　　不过呢，拜托你别再把我当你手里的玩具了，　　好吗？你饶了我吧，好不好？　　你为什么要把这么多事情加在我一个人头上呀？　　北野武说，虽然辛苦，他还是会选择滚烫的人生。因为辛苦也能让人感受到生之快乐。　　　　　　▲北野武拍摄的最新广告，用连续摔跤的方式告诉年轻人摔倒并不可怕　　他说的话你会听，因为他不允许自己有一个空空如也的人生。　　因为，你也一样。　　“ 　　害怕死亡，所以我要活着　　” 　　　　▲电影《奏鸣曲》　　听到别人说谁谁谁死掉了的消息，我的心头只会浮现这样一种想法：“噢，那个家伙死掉啦。”不管谁死了，这个世界都不会发生任何改变。日子一天天地过，今天和昨天没多大区别，只是那个家伙昨天还在，今天就不在了。　　棒球队的那名队友也好，我认识的那名乘客也好，到昨天为止分明还是生龙活虎的两个人，可今天无论到哪里都找不到他们了。就像被黑板擦擦掉了，被擦得无影无踪了。仅此而已。　　　　我深切地体会到：死是多么扫兴的一件事。我明白过来，人死了只意味着不复存在。既没有什么天堂，也没有什么地狱。再就是，死人会非常简单地消失于活人的记忆中。　　　　▲由真实犯罪案件改编的电影《大佬》中，北野武饰演黑帮老大山本　　　　话说回来，朋友死了，心里肯定会觉得悲伤。但是说到底，心头也只会浮起“哎，他死了啊”，这么单纯的一种想法。　　就算再悲伤再悲伤，就算一连三天夜夜流泪到天明，到了第四天泪水也会干掉的。不论你对逝去的故人有多怀念，活着的人都生活在一个与死者毫无关系的世界里。面对如此肃杀的现实，我感觉受到了很大的冲击。　　　　“哎，他死了啊。”就这么结束了吗？所以，我特别怕死。但是，我要怎么做才能使自己免于一死呢？我还认识一个人，那天他本该在那辆发生事故的京浜东北线上的，但因什么事耽搁了没乘上，结果反倒捡了一条命。人的生死，谁也控制不了，只是命运的拨弄而已。正因为是命，所以没人知道自己哪天会死。这样的想法令我浑身直起鸡皮疙瘩。　　要是我现在死了，肯定什么也不会留下。世人很快都会忘记，有个叫北野武的人曾活在这个世上，就像落在地上的一滴雨，会被随后一滴又一滴的雨轻而易举地抹去痕迹。　　　　▲电影《花火》中，北野武饰演一名警察　　　　不是害怕被别人遗忘，而是害怕因为自己的人生空空如也，所以就这么轻易地被别人遗忘了。这样就太可怜了。我还什么都没做呢。人生的乐趣，我还什么都没享受过呢。虽然我打过棒球，但那不等于我打进了甲子园呀。学习也谈不上很好，也不记得自己享受过什么奢侈的生活。既没有开着车子兜过风，更没有开车搭讪过什么女孩子。我不要就这么死了。什么都还没做就这么死了，我不甘心。　　在我身上从来没有出现过那种活得有滋有味的感觉。　　　　　　▲《双面北野武》中，北野武饰演彼得武与北野两个角色，演绎两个版本的自己　　人死后会变成什么，有没有天堂和地狱，使我感到烦恼的并不是这一类哲学性的问题。我只是害怕，还没有体验到生的快乐，还没有留下任何能证明我没有白活的记忆，就在这个世界上消失了踪影。　　虽然我说生的快乐，但那并非仅指快乐的记忆。哪怕是残酷的、痛苦的经历，只要它能让我品尝到活着的滋味，就算是一种快乐。　　“ 　　父亲应该成为孩子在人生道路上　　遇到的第一块绊脚石　　” 　　　　▲电影《菊次郎的夏天》中，北野武饰菊次郎　　“只要你努力，就一定能实现梦想。”这种话我们那边是绝对不会说的。　　我们会说下面这样的话:　　“你笨死了，快别做那个啦。” “你别去念书了，你这么笨，读了也白读。” “你想要那个呀，将来有本事自己赚了钱买。我们家穷，没钱买那玩意。” 因为孩子们反复听到这样的话，所以自然而然地就明白了自己的本分。不会做的要放弃，得不到的要忍受，我们那边的孩子把这些作为理所当然的事接受了下来。　　　　弄不好就连吃饭都成问题，我们过着这样的生活，所以父母对孩子说这种话也没什么特别深的含义。说白了，我们是真的穷啊。　　但是，我们那边的父母基本上都知道，用这种话来让孩子学会忍耐也是一种教育。为什么这么说呢，因为孩子长大成人后，等待他们的是一个“说不行就不行”的世界。这个世界是一个冷风吹的世界，没有忍耐力的人势必会被淘汰，这个道理我们都懂。　　　　　　▲电影《菊次郎的夏天》　　可是，此后的经济飞速发展使得社会上的大部分人都过上了比以前富足的生活。再也不用为了吃饭发愁，汽车啦彩电啦，这些以前连想都不敢想的好东西现在成了家家户户的必备品。孩子们缠着大人要的小玩具，基本上也都买得起了。就因为这个，人们产生了“只要努力就能实现梦想”这样的错觉吧。 可是，这种看法实在是大错特错了。现在和过去，事物的本质并没有发生任何变化。确切地说，应该是“如果你努力，有些梦想是可以实现的”。不管你怎么努力都实现不了的梦想，在这个世界上多了去了。　　　　每个孩子都是优秀的，每个孩子都有无限的可能。 现在的成年人，都喜欢说这种痴人说梦式的废话。 孩子怎么可能都是优秀的？说得残酷一点，笨孩子就是笨孩子。跑不快的孩子就是跑不快，你比如棒球吧，不管有多喜欢，不管练得多卖力，打不好的孩子就是打不好。　　这种事情明摆着谁都知道，可有的大人呢，说什么“只要你认真了，只要你努力了，就一定可以出人头地”，说这种瞎话他们连眼睛都不眨一下。但现实并非如此，只能说有才能的人付出了比常人更多的努力，这才终于成为人上人。难道说只要你接受了和一郎一样的训练，你就能像一郎那样打球了吗？　　　　▲电影《菊次郎的夏天》　　战后的民主主义什么的，说人都是平等的。而这种平等，说到底只是法律框架下的平等，不管你是富人还是穷人，都受相同的法律的约束，都有最基本的人权，仅此而已。老实说，就连这种平等都不那么靠谱，充其量只是一种冠冕堂皇的说辞而已。　　可是，不少人误解了，还以为真的人人平等呢。 哪怕说法律面前人人平等，也并不代表人就是平等的。 人的长相、身高体重、脑子里装的货色，都是一人一个样的。你看看这个社会吧，既有靠路边的野草勉强果腹的老夫妻，也有乘上自家的直升机只为了去外国吃一顿饭的大富豪。 就算你把脑子想爆了，人也不可能是平等的。可是呢，不知道什么道理，人们都喜欢说“人是平等的”“只要努力了，就会有成绩”这样的话。与对孩子说“你是个笨蛋”相比，这种话反而要残酷得多。　　▲北野武执导电影《坏孩子的天空》　　高考也好，进入社会后的竞争也好，在未来等待着孩子们的明明是毫不容情的淘汰赛。明明是必须在这样的生存环境中搏斗，嘴上却说什么“谁都有无限的可能性”，而且说归说，对于那些被社会淘汰掉的人，谁都不会表示出半点同情。　　其实，就应该让孩子们比出个胜负输赢来。对于因输掉比赛而哭鼻子的孩子，也可以用“不过，你在数学上不输给别人呀”这样的话去安慰。如果将谁都有无限的可能性作为前提，那结论就只能是你的努力还不够了。　　你输掉了比赛，只是因为你的努力不够。老是对孩子说这种话，就好比在一个没一点希望的学漫才的小青年耳边不停地嘀咕“只要你努力，将来总有一天会走红的”。这种话里并没有一点关心你的意思。不管你怎么努力，做不到的事情就是做不到。　　　　　　▲北野武执导电影《坏孩子的天空》　　为什么非要逼着孩子去完成他不可能完成的任务呢？　　只要努力就会有结果，我们不要再对孩子说这种假惺惺的话啦。我们应该从小就教育孩子要认清现实。人不是平等的，你没有那种才能的。这是爹娘应该告诉孩子的现实。不管怎样努力，做不到的事情就是做不到，这是爹娘必须教会孩子的。有人可能会说，说这种话会打击孩子的积极性。但是反过来说，如果不打击孩子的积极性，那么一个没什么运动细胞的孩子就能摘得奥林匹克的金牌了吗？　　　　▲电影《菊次郎的夏天》　　告诉自己的孩子他没有哪方面的才能，绝不是什么残酷的事。如果你觉得这么说实在受不了，那就应该去帮助孩子获得能够在这个世界上安身立命的某种才能。如果你的孩子没有任何才能，那至少你应该培养他有一颗坚韧的心，这样在他今后走上社会时哪怕被现实整得一塌糊涂、遍体鳞伤，他照样还能活下去。　　我们不应该畏惧让孩子幼小的心灵受到伤害。让孩子受伤害，让他走投无路最后只得放弃，我觉得这样反而更好。要得到自己想要的东西，就必须付出努力。但是，不管怎么努力都得不到的，那就只有放弃。　　这就是现实，应该从小就把这样的教育注入孩子的骨髓里去。　　这就是身为人父的责任。　　　　▲北野武自画像　　《北野武的小酒馆》　　简 介　　小巷深处的小酒馆内，最好的“下酒菜”非毒舌北野武的奇谈妙论莫属！　　时而是令人捧腹不已的灵机妙谈，时而是令人瞠目结舌的率性直言，时而是令人抚掌长叹的严肃正论&&　　日本殿堂级导演北野武，犀利自剖前半生，“那场车祸是我人生的转折点，从此我对活着失去了兴趣”，“为了成就我一个，成千上万的人倒了下去”。　　稀世奇才北野武从生死、教育、人际关系、规矩、电影五个方面，揭开现代社会种种病灶，唤醒大众逆位思考。　　文章来源于良仓，原作者新星出版社　　　　　　【HOT】50年偷拍了5万个姑娘，他却成了整个时尚界的灵魂&& 【HOT】这位衣衫褴褛的建筑天才，一生建造了7座世界文化遗产，整个城市都为他命名！ ★美术生和文化生的区别，简直太形象了！ ★2017建筑摄影大赛入围名单公布｜20张照片遍赏年度最佳风景 ★宫崎骏|用善良与纯真去对抗混沌世界 ★卢西奥·丰塔纳|20世纪最伟大的幻想家之一 ★年近40穷困潦倒，他辞去工作拿起画笔，独创3D玻璃画让人看得好治愈 ★尼奥·劳赫|就算是比尔盖茨收藏他的画也得排队等着！ ★蒙娜丽莎的&&下半身居然长这样&&
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