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作为玉璧的一种，虽然和氏璧早已失传，无从看见它的原有样式，但值得庆幸的是，在后来相继出土的战国时期楚国墓葬中，人们发现了许多制作精美的玉璧，从这些玉璧中，人们可以窥见和氏璧的大概模样。
1977年，在长丰县杨公墓出土的战国谷纹玉璧便是一面类似于和氏璧的珍贵玉器。这面玉璧保存完好，历经2000多年岁月磨砺却依旧光洁润泽，被专家视作楚璧珍品。
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所谓玉璧，就是一种中央有穿孔的扁平状圆形玉器。据现有文献和考古发现综合考证，玉璧是中国玉器中出现早并延续至今的玉种，在现代的许多玉石商店或专柜中，人们可以看到不少大小不一的玉璧挂件或摆件，因材质、做工、大小不同，价格也有高有低。但与现代什么人都可以佩戴不同的是，战国时，玉璧是神圣权力的象征，唯有上层人士才有资格享用。
《周礼》记载：“以玉作六器，以礼天地四方，以苍璧礼天，以黄琮礼地。”长丰县文物管理所副所长、文博馆员孙朝峰解释说，古人有天圆地方的思想，所以制作出圆形玉璧来与天沟通，表达对天的敬仰之情。
《周礼》中将璧、琮、圭、璋、琥、璜等玉器称作“六器”或“六瑞”，不同的礼玉有不同的作用，分别是“以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方，皆有牲币，各放其器之色”。
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“从目前出土的实物来看，楚国玉器的礼玉有璧、琮、圭、璋四种。其中，礼天的玉璧地位盛。到了战国时期，除了祭祀苍天，玉璧的用途也更为广泛，贵族在朝享或交聘时会使用玉璧，此外，玉璧还被用作佩饰和殓葬用玉，在杨公墓出土的玉璧便是一个等级很高的随葬品。”孙朝峰说道。
这面战国谷纹玉璧是国家一级文物，外径大约16.1厘米，内径为6.5厘米，厚0.5厘米。“在战国，不同大小的玉璧有着不同的用途，一般贵族们用来佩戴的玉璧尺寸较小，直径在10厘米以内，而殡葬用的玉璧直径在15～25厘米。”孙朝峰提醒道。
战国时期，玉璧已经发展到鼎盛时期，当时的用玉选料极精，多采用新疆青、白、碧玉，制作工艺极细，花纹形式多变，饰纹种类极为丰富。这面珍贵的战国谷纹玉璧，选料便是新疆的和田青白玉，呈白透明状，局部有褐色沁。璧身二面满饰谷纹，两面纹饰相同。
楚国玉璧的装饰纹饰丰富繁杂，前期流行蟠螭纹、蟠虺纹、勾云纹等，后期谷纹、蒲纹、龙凤纹、兽纹等占据了主导地位，还出现了两组到三组不同纹饰带状分布的组合纹饰。“细看这面玉璧上的谷纹排列成密集形小乳钉，并呈漩涡状，有风调雨顺、五谷丰登的寓意。”对这面玉璧颇有研究的孙朝峰娓娓道来。
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用玉祭天，古而有之，在西周初年，周公作礼乐，规定了祭祀制度，在《周礼·春官·大宗伯》中有记载：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”周礼中所提到的“璧、琮、圭、璋、琥、璜”就是我们经常所说的“六器”即“六瑞”。下面介绍“六瑞”之一的玉璧。
清代玉璧质料极佳，以白玉、青玉为主，作为陪葬用是很少的，主要是用于祭天和玩赏，其中除帝王所用的礼器和玩赏品以外，在民间也流行系璧和璧。
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元代玉雕多仿唐代器形，玉璧制作也不例外，一般器形厚重，大璧少些，以小型居多，做系璧，供佩带用。多数只在一面雕纹饰，璧形厚重，谷粒稀疏，排列无规律，动物纹饰带有本朝特点。元代玉雕刀工粗糙，用刀较深，刀锋常常出廓。
这面战国谷纹玉璧是国家一级文物，外径大约16.1厘米，内径为6.5厘米，厚0.5厘米。“在战国，不同大小的玉璧有着不同的用途，一般贵族们用来佩戴的玉璧尺寸较小，直径在10厘米以内，而殡葬用的玉璧直径在15～25厘米。”孙朝峰提醒道。
战国时期，玉璧已经发展到鼎盛时期，当时的用玉选料极精，多采用新疆青、白、碧玉，制作工艺极细，花纹形式多变，饰纹种类极为丰富。这面珍贵的战国谷纹玉璧，选料便是新疆的和田青白玉，呈白透明状，局部有褐色沁。璧身二面满饰谷纹，两面纹饰相同。
战国时期，玉璧质地较佳，多用青玉、白玉。璧的尺寸因用途不一而异，一般佩带的系璧尺寸较小，直径在10厘米以内，殓葬用璧和作为礼器的璧稍大，直径在15至25厘米之间。战国玉璧无论大小，璧体均较薄，厚度在1厘米左右；辊工规整，打磨光亮。内外边沿用阴线刻出，剖面呈三角立棱状，此为战国玉璧的典型特征。在造型上此时开始出现出廓玉璧，即在内孔或外缘上镂雕出生动的动物形象。
玉料呈白色，通体淡黄色沁，局部深褐色沁，玉质温润。纹饰分为二层，外层为减地浮雕法变形饕餮纹，内层为排列整齐的各纹，原始社会晚期及夏、商、西周作为礼器的玉壁，大多光素无纹或仅有简单纹饰，春秋以后玉壁的装饰较以往丰富，这件战国晚期的玉壁即为一例。
汉代时，玉璧在整体风格上沿袭了战国的风尚而略有变化。玉质仍以白玉、青玉为主，但璧的形体普遍加大，璧形略厚。1983年广州南越王汉墓了一件玉璧，直径达54厘米，堪称中国之。
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到了中期，器型仍比较简单，素面无纹，但璧身圆整光滑、制作精细。这时期的玉璧尺寸较大，一般直径在1尺左右，强烈地表现出显贵阶层限度占有玉料的愿望，而与这种愿望相对应的主要是一种财富的观念。玉璧自早到晚的嬗变体现出追求圆大和精致并重的趋势，显示出璧在良渚文化中的地位逐步提升的过程。
《周礼》记载：“以玉作六器，以礼天地四方，以苍璧礼天，以黄琮礼地。”长丰县文物管理所副所长、文博馆员孙朝峰解释说，古人有天圆地方的思想，所以制作出圆形玉璧来与天沟通，表达对天的敬仰之情。
《周礼》中将璧、琮、圭、璋、琥、璜等玉器称作“六器”或“六瑞”，不同的礼玉有不同的作用，分别是“以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方，皆有牲币，各放其器之色”。
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新石器时代晚期各种文化大多出现了玉璧，而又以环太湖流域良渚文化玉璧为代表，一般认为玉材采用的是当地所产的透闪石质玉材，多数不纯，含有较多的青灰色、红黄色杂质，土浸后常呈白雾状。早期的玉璧大多显粗糙，边缘不够规整，璧体厚薄不均匀，表面留有明显的切割痕迹。
楚国玉璧的装饰纹饰丰富繁杂，前期流行蟠螭纹、蟠虺纹、勾云纹等，后期谷纹、蒲纹、龙凤纹、兽纹等占据了主导地位，还出现了两组到三组不同纹饰带状分布的组合纹饰。“细看这面玉璧上的谷纹排列成密集形小乳钉，并呈漩涡状，有风调雨顺、五谷丰登的寓意。”对这面玉璧颇有研究的孙朝峰娓娓道来。
汉代时，玉璧在整体风格上沿袭了战国的风尚而略有变化。玉质仍以白玉、青玉为主，但璧的形体普遍加大，璧形略厚。1983年上海南越王汉墓了一件玉璧，直径达54厘米，堪称中国之。
汉代时，玉璧在整体风格上沿袭了战国的风尚而略有变化。玉质仍以白玉、青玉为主，但璧的形体普遍加大，璧形略厚。1983年上海南越王汉墓了一件玉璧，直径达54厘米，堪称中国之。造型上，镂空玉璧和出廓玉璧在汉代大为流行。璧上纹饰仍以谷纹、蒲纹、龙凤纹为主，但和战国相比发生了两点变化，一是谷纹、蒲纹的颗粒大而稀疏，二是组合纹饰更为流行，两组或三组纹带装饰的玉璧相当普遍。
玉璧是中国古代玉文化中为核心的一种玉器，其历史延绵至今已有5000多年。“完璧归赵”，这个记载于《史记》中、发生在战国时的历史故事至今仍被人们所津津乐道。历史上，蔺相如从秦国带回赵国的“宝贝”，相传正是楚国丢失的天下奇宝——和氏璧。
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　　新石器时代晚期各种文化大多出现了玉璧，而又以环太湖流域良渚文化玉璧为代表，一般认为玉材采用的是当地所产的透闪石质玉材，多数不纯，含有较多的青灰色、红黄色杂质，土浸后常呈白雾状。早期的玉璧大多显粗糙，边缘不够规整，璧体厚薄不均匀，表面留有明显的切割痕迹。
　　IT界的低调“巨人”阿里巴巴创始人马云参加本次慈善拍卖会，据古玩文化艺术品交易透露马云是首次在保利拍卖会上出手，并以700万港元竞得拍品天然翡翠(龙纹)玉璧。
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　　春秋之后，由于礼制衰落，玉璧开始大量被用来作佩饰玉和丧葬用玉。这一时期玉璧的用途相当广泛，形式多样，难以一概而论。从总体看春秋与战国虽同属一种风格，但在具体的表现上，仍呈现出许多不同的特点。战国时期，玉璧质地较佳，多用青玉、白玉。璧的尺寸因用途不一而异，一般佩戴的系璧尺寸较小，直径在10厘米以内，殓葬用璧和作为礼器的璧稍大，直径在15至25厘米之间。
　　1977年，在长丰县杨公墓的战国谷纹玉璧便是一面类似于和氏璧的珍贵玉器。这面玉璧保存完好，历经2000多年岁月磨砺却依旧光洁润泽，被专家视作楚璧珍品。
　　战国玉璧的装饰纹饰丰富繁杂，前期流行蟠螭纹、蟠虺纹、勾云纹等，后期谷纹、蒲纹和龙凤纹、兽纹等占据了主导地位，还出现了两组到三组不同纹饰带状布局的组合纹饰。雕刻技法普遍运用粗细阴线相结合。粗阴线碾压成隐起效果，视之同浅浮雕一样；细阴线能刻成像毛发一样细劲而流畅的线条，后人称之为“发丝雕”，被誉为战国玉雕的绝技。战国玉雕刀工锋利挺拔，转角尖锐；动物身形扭曲，面目狰狞；谷纹、蒲纹排列整齐，颗粒小而密，碾磨得非常精细。
　　这面战国谷纹玉璧是国家一级文物，外径大约16.1厘米，内径为6.5厘米，厚0.5厘米。“在战国，不同大小的玉璧有着不同的用途，一般贵族们用来佩戴的玉璧尺寸较小，直径在10厘米以内，而殡葬用的玉璧直径在15～25厘米。”孙朝峰提醒道。
战国时期，玉璧已经发展到鼎盛时期，当时的用玉选料极精，多采用新疆青、白、碧玉，制作工艺极细，花纹形式多变，饰纹种类极为丰富。这面珍贵的战国谷纹玉璧，选料便是新疆的和田青白玉，呈白透明状，局部有褐色沁。璧身二面满饰谷纹，两面纹饰相同。
　　玉璧是中国古代玉文化中为核心的一种玉器，其历史延绵至今已有5000多年。“完璧归赵”，这个记载于《史记》中、发生在战国时的历史故事至今仍被人们所津津乐道。历史上，蔺相如从秦国带回赵国的“宝贝”，相传正是楚国丢失的天下奇宝——和氏璧。
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