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制作鼻烟壶的材质有哪些，鼻烟壶为清代艺术的重要表征之一，一度大放异彩。
制作的材质有哪些，鼻烟壶为清代艺术的重要表征之一，一度大放异彩。鼻烟壶之所以受重视，除了本身的实用性外，在当时还是身份的一种象征。虽然它迟至明代晚期才由西方传入我国，但在清代得到了发展，小小的鼻烟壶集结了中国雕刻、、烧瓷、镶嵌等各种艺术和工艺，其珍贵性不言而喻。
随着时间的推移，鼻烟壶逐渐由实用品发展成为工艺品和欣赏品。清代的康熙、雍正、乾隆三朝成为鼻烟壶生产的鼎盛时期。清代，鼻烟壶的产地主要集中在北京、广州、辽宁、西藏、内蒙古等地，其制作工艺走得是由简到繁、由粗到细、由素面到加彩、加雕的过程。鼻烟壶一般为大中小三类，以满把抓的体轻壳薄者为上品。其料质有水晶、翡翠、玉石、玛瑙、象牙、犀角、牛角、珊瑚、珐琅、瓷、铜、玻璃料等。加工工艺有内画、浮雕、阴刻、阳刻、套色等。可以说，鼻烟壶是中国书画、雕刻、镶嵌及玉石、、珐琅、漆器等艺术、工艺的集大成者。
除了上面介绍的几种材质的鼻烟壶外，还有用琥珀、大理石、核桃、葫芦、紫砂等材质制作的鼻烟壶，其中不乏精品。鼻烟壶是个大家族，要循序渐进，不可贪全，因为谁也不可能把各类鼻烟壶收集齐了。收藏是一种永远有遗憾的行为，很苦也很累。但当你收藏到一件有艺术价值的鼻烟壶时，面对这个掌中奇珍，心情肯定不一样，那以前苦苦寻觅时的劳累顷刻间无影无踪了。
以上就是制作鼻烟壶的材质有哪些的相关介绍，如果想要了解更多的鼻烟壶请多关注金投。
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编辑：wujinghua
内画鼻烟壶通常在设计方面非常精美，想要让产品的使用效果更好必须要了解一些保养的常识，因为不同的鼻烟壶保养的方式也会有一定的差异，内画鼻烟壶保养需要遵循什么样的方法呢？
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西藏鼻烟壶是从游牧民的生活中开始流传，由于游牧民过着经常迁移的生活，会将日常生活用品佩带在身上，鼻烟壶也是其中之一。鼻烟壶是做什么用的？
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鼻烟壶最早出现于十八世纪初的中国，对西方及亚洲藏家而言均极具吸引力。此珍贵容器用以盛装当时传入中土的鼻烟末粉，起初专门为皇室制作，后来大量生产，成为达官显贵以至平民百姓炫耀地位身份及随身携带的时尚器物。如何收藏鼻烟壶？
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鼻烟壶为孔雀石制成，扁圆形，通体为深浅绿色花纹相间，充分显示出孔雀石天然生成的纹理。其顶上有錾花铜镀金托嵌红色珊瑚盖，下连以玳瑁匙，底有椭圆形足。
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清朝的那些成天揣着个鼻烟壶的王爷贝勒，简直是整日无所事事的瘾君子啊!
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2018年亚洲巡回香港春季拍卖会。预展信息时间：20...[]
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鼻烟壶是哪来做什么用的，鼻烟又是什么东西做的呢？
我有更好的答案
　　　　鼻烟壶装的是鼻烟，鼻烟是将烟草磨成极细的粉沫，从与麝香等名贵药材一起装入鼻烟壶，使用时用手指粘上直接涂在鼻腔内，刺激鼻粘膜有提神、解乏的功效
好的鼻烟用料十分考究，内有冰片、樟脑等名贵药材，用高级富有油分且香味好的晒烟叶、磨成粉未，装入密封容器，待经一定时间陈化后方可使用。如果患感冒，头昏鼻塞，吸点鼻烟，痛打几个喷嚏，立通关窍，呼吸畅通；如头昏疲倦，吸点鼻烟，即可醒脑提神，确有独到的妙用。据史书载，鼻烟从明朝万历九年被意大利传教士利玛窦带进中国，到了清代康熙、乾隆年间，中国朝野上下皆嗜鼻烟、被视为当时的时髦。裕固族吸鼻烟也是从清朝时候开始的，一直流传到今天。虽然现代化的卷烟、雪前，使吸纸烟者遍及肃南各个地方、各个阶层，可裕固族人吸鼻烟者也还大有人在。
自明末以来，由于鼻烟流行，我国匠人结合自己民族工艺传统，大大发展了鼻烟壶的制作工艺。至今在裕固人手中珍藏的玉石壶，可分为自玉、青玉、翡翠、珊瑚，玛瑙、水晶，玛瑙壶中又分琐琅、藻草、缠丝、冰糖。造型上有鸡心、鱼蔷、砖方、月园、双连式、美人肩等等。烟壶虽小，却渗透着中华民族的文化传统、心理特征、审美习尚、技艺水平和以代风貌。裕固族还把鼻烟壶装入绣制精美的鼻烟壶荷包内，挂在胸前衣扣上。荷包图案精美，做工精细，色彩鲜明，下垂红缨穗，是裕固族人的一件心爱工艺品，点缀美化着他们的生活。　　鼻烟壶，简而言之，就是盛鼻烟的容器。小可手握，便于携带。明末清初，鼻烟传入中国，鼻烟盒渐渐东方化，产生了鼻烟壶。现在人们嗜用鼻烟的习惯几近绝迹，但鼻烟壶却作为一种精美艺术品流传下来，而且长盛不衰，被誉为“集中各国多种工艺之大成的袖珍艺术品”。中国鼻烟壶，作为精美的工艺品，集书画、雕刻、镶嵌、琢磨等技艺于一身，采用瓷、铜、象牙、玉石、玛瑙、琥珀等材质，运用青花、五彩、雕瓷、套料、巧作、内画等技法，汲取了域内外多种工艺的优点，被雅好者视为珍贵文玩，在海内外享有盛誉。成为中外人士珍爱收藏的对象。
鼻烟壶原来就是用来存放鼻烟的,清末自西方传入.鼻烟是一种经特殊加工并加上香料之类的很幼如粉末状的烟丝,它不是用来烧而是用来抹在鼻孔内吸入的.鼻烟壶多系内画壶,因口孔细小,探笔进去绘画难度很大.现在主要用来欣赏和收臧.壶体有用玉石,玛瑙,玻璃等材料制作的,因材料,工艺的优劣和历史远近而价值云坭.
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清代鼻烟壶的时代特点及署款形式（转帖）收藏
清代鼻烟壶创始于内廷。自其产生后不到三百年的时间里，一直沿袭不断，推陈出新。清代鼻烟壶数量既大，而材质造型，装饰面貌更是千差万别，五彩缤纷。在不同时期均有新的品种出现，从而形成了各具特色的时代风俗。下面按其时代发展简述如下： 一般时代特点及落款形式 1．康熙时期 有清一代，鼻烟壶肇自康熙朝，以铜胎画珐琅为其始创，更有青花釉里红、釉里红、青花瓷品种，据文献记载康熙时期已生产玻璃鼻烟壶，但未见有传世制品。铜胎画珐琅为此时主要制品，均为造办处制作。造型多为扁壶形，即成定式，配以铜胎镀金錾花盖，装饰内容图案化，多利用圆形或卷枝花形开光，绘有红白梅花、富贵牡丹、月季、花蝶等花卉题材。珐琅彩料色泽艳丽，主要有宝石蓝、玫瑰红，粉、绿、白、浅黄等，具有晕染效果。通体构图，画面淡雅清逸，如康熙画珐琅梅花鼻烟壶，画珐琅双蝶鼻烟壶等，其落款形式大致相同。前一件圈足底内施白釉墨书"康熙御制"双行楷书款，后者底部为四瓣花式开光内白地红字楷书"康熙御制"双行款，为康熙时期画珐琅鼻烟壶的特殊的署款形式。这时期的署款大都是"康熙御制"四字，而不见有"康熙年制"款或篆书款。这也是内廷官窑制品的一个特点。 康熙时釉里红、青花釉里红、青花瓷制品为此时重要品种。其造型多为柱状直筒式，胎质坚细，釉面晶莹亮丽，或略泛青，装饰图案以山水人物、孤舟独钓、缠枝莲纹为主，青花晕染，多带写意韵味，色泽明快，层次分明，特别是底款很少见有年制款，极少青花瓷烟壶中有署"大明嘉靖年制""成化年制"等，其字体松散多是不规范。为康熙时伪托前朝款的特殊形式。 2．雍正时期 雍正时期，宫廷制作鼻烟壶的数量大增。这时期的制品也最为讲究，精美华丽，在造型装饰制作技法方面都有很多创新。雍正皇帝大力提倡宫廷制作工艺，并亲自督造查看造办处设计成品造型。这一时期宫廷造办处的制作管理逐步健全。清宫雍正年活计档中记载了大量的鼻烟壶制品。工艺技术的改进，品种的增加，式样的定型都坚持"内廷恭造"之式，形成了特殊的宫廷风格。 这一时期，除铜胎画珐琅鼻烟壶外，新出现了玻璃胎画珐琅，瓷胎红彩涅白不透明玻璃及玉质鼻烟壶，其品种较多，造型向多元化发展，出现扁圆壶形、多棱壶式及各种竹节、鱼篓、瓜形等肖形造型，新奇生动。装饰题材仍以传统花卉为主，以画珐琅红地白梅、黑地红梅、牡丹、玉兔朝元及缠枝花卉等最为典型。通体黑色釉地图案，是此时期的代表性特征，这与雍正皇帝喜欢黑色洋漆效果有直接关系，色彩除黑色主调外，有红、蓝、白，黄等色彩对比强烈，与前期不同，如雍正画珐琅梅花鼻烟壶、画珐琅花鸟鼻烟壶，其底足内蓝字楷书"雍正年制"双行印款，后者圈足内蓝花双椭圆形框内，红字双行楷书"雍正年制"。又如雍正铜胎画珐琅葫芦式鼻烟壶，高4、径2.2厘米，通体饰明黄地各色葫芦万代纹，其鲜艳亮丽，圆形底面黑字"雍正年制"双行楷书款，其造型小巧精致，颇具特色。 雍正时期玻璃鼻烟壶传世很少，但据记载此时己出现有玻璃套色鼻烟壶，可惜不见有实物传世，单色玻璃制品多为涅白不透明玻璃，又据记载雍正玻璃胎画珐琅烟壶甚多，但仅见台北故宫博物院藏一件竹节式鼻烟壶，造型新颖，且具有年款，烟壶造型为竹节形，珐琅彩绘竹枝蜘蛛，壶身黄绿深浅变化，并有褐色大小斑点，似出自然而美为人工，造型竹节挺秀，节间略见析曲，顶配铜胎画珐琅黑地花蝶盖，底部绘灵芝，内红色楷书款"雍正年制"，底款形式新颖，是一件形神色彩毕肖的精心之作。 3．乾隆时期 乾隆朝是鼻烟壶的鼎盛时期。其制作规模数量最大，制作品种质地繁多，选材精良，造型新奇。乾隆皇帝博雅好古，极慕追崇古人风范，其鼻烟壶制作风格也多有仿古纹饰。装饰繁褥，精工细做，是这一时期的典型特点。特别是画珐琅鼻烟壶，其装饰手法和题材内容富有创新，出现以西洋仕女人物风景图案的鼻烟壶，其通体构图，纹饰繁细，色彩艳丽，工艺精美，形成了这一时期的特有的装饰风格，如乾隆画珐琅西洋人物鼻烟壶，烟壶为溜肩扁壶式，铜胎，口沿及底边均镀金，两面花瓣形开光，彩绘西洋人物母婴图，侧面分别间饰风景图案，色彩素雅美观，底足内填白釉楷书"乾隆年制"双行蓝字印款，配铜镀金銮花盖及牙匙，为乾隆时期鼻烟壶的特有形式。 乾隆时期玻璃工艺趋于成熟，用以制作大量鼻烟壶，如单色玻璃有仿白玉，仿玳瑁，仿玛瑙，仿翡翠，仿红宝石等不透明玻璃制品，又有透明玻璃如亮红色，亮绿色，蛋青色，有磨花、碾琢，无不精美，造型简单中出俊雅；套料玻璃鼻烟壶有单色套料，多彩套料等，又有金星玻璃、描金玻璃等，其中套料玻璃品种繁多，以多彩套料制品最佳，纹饰繁褥，造型多样，为其后各代所不能及。描金玻璃是前朝所未见的，造型有葫芦瓶式及圆肩瓶式，描金题材，以各种花卉、山水风景及葫芦万代纹等，线条精细，多配铜镀金錾花盖，一般有描金楷书"乾隆年制"双行款均为宫廷制品。乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶是一种新工艺，其特点是具有传统工笔绘画的纤细、繁褥、画工精致，彩绘装饰内容除传统花卉图案外，也有西洋风景人物图案，通体施金色地彩绘色彩艳丽，多带有具体年款以"乾隆年制"为最多，最华美，多出自宫廷制作。如玻璃胎画珐琅西洋仕女鼻烟壶，圆肩下溜折方形，四面开光，上圆下方，绘以山水、人物风景图案，其釉色细腻，人物描绘清秀，神态逼真，色彩亮丽，点晕层次分明，如同在纸上作画。壶颈饰以倒垂蕉叶纹，配铜镀金雕龙盖及牙匙，底为蓝字仿宋体"乾隆年制"双行款，字体规整。是乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶中的珍品。
乾隆时期，玉石质鼻烟壶制作更为精美。其选材精良，不惜工本；琢磨工艺精湛，追崇古朴；因材施艺造型高妙。其品种有白玉、青玉、碧玉、皮子玉等，玉色精美，造型多样，有仿古的古尊、古罍等仿古青铜器造型，有山子石、前形、龟形、蝉形、玉兰花形、葫芦形、荔枝形、瓜形等仿动物及植物肖形造型，有扁壶、方壶等各种壶形，小巧别致，极尽精美。纹饰有仿古夔龙纹、乳丁纹、蟠虺纹、簸箕纹、铺首纹、夔龙戏珠纹及百寿福禄万代、瓜果秋实等吉祥图案，繁缛而精美，简捷而古朴，为一时之盛。留皮色子玉烟壶为此时内廷玉器之一大特色，多取自然随形，或巧作前形。扁壶形，也见有成套制品，更为名贵，为世所罕见。又如白玉笋形鼻烟壶，烟壶以羊脂白玉雕作倒置笋形，其笋皮层层相裹，造型写实逼真，用阴刻线表现入微，笋尖略侧向一边，传神生动，将初出土壤的毛笋，表现得淋漓尽致。顶配铜嵌红珊瑚盖，反差鲜明，有画龙点睛之妙，为清代鼻烟壶中的精品。又如白玉兰式鼻烟壶，其以羊脂白玉碾琢倒置的兰花形，玉色洁白如脂，质地细腻温润，琢刻精心，手法高超，线条自然流畅，充分表现出花瓣的娇嫩洁白，含苞欲放的神态，质感强，造型生动，非内廷琢玉高手不能为，烟壶以同样白玉琢花蒂式帽盖，背面有直行篆书填蓝字"乾隆年制"款，极为可爱，为乾隆玉质鼻烟壶的代表佳品。 乾隆时期，鼻烟壶品种繁多，其材质应有尽有，其中以画珐琅、玉石、玻璃质地鼻烟壶为一时之最，多署有年款。又有竹、木、牙、匏、瓷等制品，不同材质鼻烟壶的书款形式各具特点。如玉制烟壶因材质硬度高达6.5度，其琢磨字体极尽工细。一般所见上好的玉制鼻烟壶，多出自乾隆年制，且底款多有署"乾隆年制"篆书双行款，极为规整。篆书字体纤蓄印规矩，工整秀美，镌刻精细，一丝不苟。这都是宫廷制作的典型特点。 乾隆时期青花瓷鼻烟壶继续烧造，造型多仿当时瓷器品种，装饰图案精细平谨，富于线条美，题材多为缠枝朵莲，勾莲花纹及山水人物，吉祥图案，通体构图讲究对称。其胎体丰满，白色釉地洁白光亮，青花纹饰清晰，鲜亮中显沉稳，采用重色点染，蓝中泛黑，是此时期青花最显著的特点。粉彩瓷鼻烟壶有官窑制品也有民间制品，官窑制品极为规整，造型有扁壶式、荷包式、瓜棱式及各种肖形式样，有成套制品，每套十件或二十件，造型规范，极为精美。装饰题材多是折枝花卉、西著莲纹、吉祥图案、御制诗文等，均做描金开光，是其最大特色。民间制品题材内容多取民间风俗故事，色彩艳丽，对比强烈，造型也多仿官窑制品。此时的粉彩瓷一般带有松石线釉，其釉面上有如同"粥皮"一样的小皱纹，是其独有特征。乾隆时期粉彩瓷鼻烟壶官窑制品和民窑制品多有署"乾隆年制"款，但其字体规整及笔画行笔略有差异，如官窑制品有红字篆书"乾隆年制"单行款，又有红字、黑字篆书"乾隆年制"印款。民窑制品多为红字篆书"乾隆年制"单行款，或印款，或双行款，都是这一时期的典型特征。 4．嘉庆时期 嘉庆时期，以玻璃和粉彩瓷鼻烟壶最具特色，画珐琅和玉质烟壶已不多见，水晶、玛瑙烟壶制品具有一定水平。瓷质烟壶较多，除粉彩外，还有青花、斗彩、墨彩等釉色品种，铜胎画珐琅鼻烟壶一般为扁壶式、梅瓶式，装饰手法以通体彩绘西洋人物风景，或雉鸡翠柏等题材。其制作工艺釉料色彩，构图纹饰都较乾隆朝相差甚远。嘉庆朝玻璃胎画珐琅制品尚未见到，水晶、玛瑙鼻烟壶材质不如前朝优良，其造型有带铺首耳的扁壶形、葫芦形随形等，装饰较为简单。其中发晶、鬃晶纹理也较杂乱。 玻璃鼻烟壶在继承前朝的基础上又有创新，以单色半透明玻璃制品较多，造型除扁壶式外还有溜肩瓶式、肖形竹节式、鱼式等多种。仿宝石玻璃也不少，新出有透明地红斑金星玻璃制品。套色玻璃在前朝白地套色玻璃的基础上发展了色地套色，以及兼色玻璃鼻烟壶，是这一时期玻璃套色的主要成就。 瓷粉彩鼻烟壶最具特色，制作精美，装饰繁褥，色彩华丽，具有画珐琅的效果。多为宫廷制作，也是成套制品，造型规范。其装演精美配有明黄锦缎卧囊木匣，其后各代则不见再制。一般粉彩造型多样，有花瓣形、扁壶形、梅瓶形等。装饰特色是用描金和随形开光，以白、红、绿、蓝、明黄、绿松石等底色彩绘各种折枝花卉，缠枝莲纹，花鸟人物，御制诗词等。其工笔花卉，单线勾描，线条流畅，刚柔相济，层次分明，画面写实，淡雅清新。其落款一般是底足白釉地上有单行朱红字篆书"嘉庆年制"款，字体规整、疏朗者多为官窑制品。又有描金篆书款，以及民窑的朱红楷书"嘉庆年制"双行款，或双行篆书印款，仿官釉瓷的"大清嘉庆年制"三行篆书款，都是粉彩瓷品种的落款特点。 其他瓷釉品种也较多，如青花，斗彩，墨彩等。青花瓷烟壶造型多仿瓷器造型，胎体厚重，以浆胎为多，烟壶表面有褐色开片裂纹，是最显著特征。装饰多通体画面，纹饰粗矿，题材有山水人物、灵芝龙纹、缠枝莲纹等，釉色较前朝暗淡，墨彩和斗彩鼻烟壶此时出现，造型与青花相仿，装饰题材有云龙图，进宝图等，雕瓷制品也在此时渐丰富，多为龙凤图案，有施单色绿釉或粉彩色釉，重彩勾摹，造型鲜明。 嘉庆时期，玉石质鼻烟壶落款形式较少，其玉质与前朝相比较劣，这个时期的铜胎画珐琅制品也较少，一般落款形式是填蓝字"嘉庆年制"楷书款，为此时的一个重要特点。
5．道光时期 道光时期，鼻烟壶制品以瓷质和玛瑙制品为其主流，内廷制作逐渐衰落，出现了大量的民间制品。画珐琅烟壶已不再烧造，玉质烟壶制品减少。玻璃鼻烟壶渐衰落，以套料较多，其烧制工艺，琢磨技巧，装饰图案都较前朝逊色，尤其质地颜色有着明显差异。 玛瑙鼻烟壶在此时期最为盛行，质地色泽丰富多彩，各样玛瑙品种制成的鼻烟壶纷纷出现，尤其俏色巧作或以天然纹理画面为主的玛瑙在此时期最为流行，数量也最多，造型仍以扁壶式最常见，留皮色巧作图案以马上封侯。英雄斗志、得胜还朝、松下老人、风雨归舟、葫芦万代、双骏图、蝈蝈图最具代表性。玛瑙因其硬度高不易琢磨，故其制品大多不见有署具体年款。 瓷质鼻烟壶除官窑哥瓷外多为民窑制品，主要有粉彩，青花、釉里红、青花釉里红、红彩、墨彩、斗彩、五彩、炉钧釉等，还有雕瓷和紫砂加彩鼻烟壶。粉彩瓷鼻烟壶不见有宫廷御窑定式，只见民窑制品，造型多样，除传统造型外又有直颈瓶式、柱状瓶式及肖形仿各种动物形，人物造型，子玉随形等。其装饰方式多开光彩绘风景人物。花草鱼虫、历史传说、吉祥图案等，多为民间风情，以蝈蝈图为此时期典型图案。青花瓷鼻烟壶各朝都有烧造，但此时期青花地色以豆青或暗青为特点，青花釉色不够明亮，造型仍仿实用瓷器，侧重丰满造型，出现贴塑凸起双耳或镂空底圈足的扁壶式，传统造型也略见变化。装饰构图夭地多留白色，构图疏朗，富有新意。装饰题材多为吉祥图案或历史传说、民俗小景，图案的绘制有传统水墨画风格。其它釉色如红彩，釉里红瓷鼻烟壶，装饰题材多为飞禽、云龙以及钟植捉鬼等民俗题材，绘制技法则与青花瓷略有不同，多清晰写实，又有青花釉里红，其装饰题材多吉祥图案及民间小景等。造型以长颈柱状瓶及鱼藻纹为这一时期特点。 此时浮雕瓷鼻烟壶盛行，浮雕图案多繁缛华丽，也见模制瓷器，图案平整而丰富，釉色以黄釉为多。造型多长颈瓶式，装饰题材多为仙人过海、松鹤延年、海水云龙等，紫砂加彩鼻烟壶是仅见于道光时期的品种，有通体素纹或施宝石蓝釉，装饰方式以开光彩绘梅花图、鸽狗图等为主，色彩鲜艳，装潢别致，为一时之佳品。 这一时期，瓷质鼻烟壶制品较多，有署"道光年制"款大多为民窑制品，也有仿前朝官款，更有较多私人堂款出现。私人堂款如唬琅鼻烟壶底隶书"行有恒堂制"单行款，"行有恒堂"据《饮流斋说瓷·说款识》："款字之最多者，以道光间有恒堂为最，曰：’道光某年定府行有恒堂珍赏’凡十余字，奇器也。"查清史知此堂号为宗室载铨之别号。其人生活在道光时期，由此可以肯定此烟壶也为这一时期之物了。目前所见鼻烟壶中属道光时期的还有"建泉堂"楷书填蓝款，"缉熙堂制"红字楷书双行款，又有"慎德堂"楷书款，"睿邸退思堂"款，红字隶书"健庵雅制"单行款，墨书"椿荫堂制"双行款，都是道光时期出现新的堂款。又有道光年民窑制品署有"大清乾隆年制"双行款，字体篆书，不合规矩，极欠工整。这也是后期仿制品的特点。 6．咸丰及以后诸朝 咸丰同治时期，鼻烟壶制作日见式微，缺乏创新，制品多仿摹前代，但制作不能如前人之精美，天然材质显著减少，玻璃制品继续保持生产，以瓷质鼻烟壶为其主流。另有象牙，竹木，剔红等烟壶，但数量有限，青花瓷鼻烟壶胎体较厚重，釉色灰暗，淡而染晕，使装饰图案线条柔软，缺乏力度。装饰图案题材多民俗画卷及吉祥图案，粉彩瓷仍有生产，其装饰题材多明清小说故事内容，如秋翁遇仙记，高亮赶水等，多为民间制品，釉彩不如前朝，造型以柱状瓶式较多。此时又有墨地储彩瓷鼻烟壶造型略同粉彩，色彩浓厚，题材内容多为访友图，知足长乐图等，描写市井生活，带有浓烈的平民气息。这一时期玻璃制品也多仿乾隆年制，也有署"咸丰年制"或"同治年制"款，其字体划刻，不规矩，不成书体。瓷制品其私人堂款有"官窑定造"、"茂春雅堂"等，都是较晚期的制品。 光绪至民国时期，鼻烟壶制作有两大特点，即所有制品皆仿乾隆时器，甚至伪托乾隆名款，新出现的内画壶成为主流，为鼻烟壶带来复苏的新生命，带动了玻璃制品较道光年略有提高，但大多为光素器，不见琢花玻璃，有仿乾隆时涅地金星玻璃和套料玻璃，虽不能如乾隆时制品精美，但较咸。同时有所提高，此时期多仿乾隆时制品主要有仿雕瓷，仿粉彩瓷，仿玻璃胎画珐琅，该时期的雕瓷制品造型多鼓腹，雕刻较粗糙，出现以短小阴刻线表现层次背景，这是乾隆时所没有的，题材多以农家乐，赤壁赋等人物故事为主，粉彩胎体厚重，色彩浓艳，题材一般为清末常见的戏剧人物故事和"老少皆欢"。"满装人物"等嘉道所没有的内容，玻璃胎画珐琅造型与乾隆时有别，有的开光方式简单，也有不见开光，题材内容有鱼鹰花卉等，构图疏朗，也有人物多为满装服饰，图案留有较大空间，与乾隆时通体施彩釉不同，为最重要特征。 此时的青花瓷鼻烟壶由于景德镇瓷业的萧条，工艺水平下降，质量一落千丈，造型多不规范而呆滞，胎体厚重，有扁四方形、墩式、火锅式，己脱离了标准的扁壶式造型，装饰内容多为民间流传的典故，如五于登科、渔翁得利、朱子治家格言等民俗题材。釉色涂抹不均，常暗淡而刻板，只是仍保持了一定的产量。光绪时期，粉彩瓷鼻烟壶中有仿红字篆书"乾隆年制"款，但字体与乾隆真款相比较差距较大。雕瓷中也有仿篆书"乾隆年制"款，但字体不工整，容易比较。此时期又见有私人堂款出现如"光绪辛卯素云道人制三友图"十二字五行长款和"素云道人制"单行款。素云道人为光绪时的宦官，故此烟壶可确证为光绪时物，又有"颐养堂制"红字双行楷书款，篆书印款"觯斋主人"四字，"陶工作"篆书款等都是清末时期的制品。光绪时期仿乾隆的画珐琅鼻烟壶一般落"乾隆年制"楷书填蓝款，较乾隆时期真款笔划极细不均，虽字样工整，但缺乏清秀之气。 内画壶此时异军突起，成为鼻烟壶制品中最重要的品种，甚至被誉为"鬼斧神工"。内画原本只是一种装饰手法，借透明玻璃鼻烟壶为载体，在壶内壁彩绘，装饰鼻烟壶，但由于鼻烟壶小巧，内画艺人又突破难关，成为壶内无所不能绘的一种工艺，于是内画壶便成为一个重要品种，担起中国鼻烟壶"绝唱"的重任。内画鼻烟壶造型简单，但画面题材内容却异常丰富，几乎包括了所有鼻烟壶的传统题材，而且又创出人物肖像、民俗画卷、诗词书法等内容，这是与清末出现的画像、摄影术等，有着密切的关系，其内容技法有淡笔、浓墨、浅绛、重彩等风格上有仿前人笔意，有借鉴西洋油画画法，有写意，有工笔，各具特色。 内画作品皆由壶口伸入细竹丝笔作画，内画艺人的落款及署印自然不可能真用印铃盖，但依中国书画习惯，这些内画艺人都用朱笔描画出小印，形同铃盖而成。这些内画艺人的题款署名字、画、印都带有个人风格，如周乐元内画常署"周乐元"三字，字下绘一白文"印"字方章，又有椭圆形"元印"二字白文樱马少宣常署"马少宣"楷书款，款下落椭圆白文"少宣"二字印；马少先则在楷书款下落"绍"字白文印；又有署"叶仲三"下有椭圆"画印"二字白文樱丁二仲则常只署"二仲"或"二仲写于日下"，也有"丁二仲写"等款式，常在款下落长方白文横书"二中"印，有的在抬首处押"丁"字长方白文樱毕荣九常署"毕荣九作"以抬头和款下都押一白文"印"字，阎玉田则常署"玉田阎氏"四字，押"玉""田"二樱熟悉这些内画艺人的落款，字体和印章款式，有助于我们提高内画艺术作品的鉴赏能力，去伪存真，求其本原。
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