有白白的云阴这个词语吗


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天空中有雪白雪白云

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  • 故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州。
    孤帆远影碧空尽唯见长江天际流。

    故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州。
    老朋友向我频频挥手告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花姒锦阳春三月去扬州远游

    孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流 (唯 通:惟)
    友人孤船帆影渐渐地远去,消失在碧空尽头只看见一线长江,姠邈远天际奔流

    1、张国举唐诗精华注译评长春:长春出版社,2010:136-137
    2、于海娣 等唐诗鉴赏大全集北京:中国华侨出版社2010:117-118

    故人西辞黄鹤(hè)樓,烟花三月下扬州
    黄鹤楼:中国著名名胜古迹,故址在今湖北武汉市武昌蛇山黄鹄矶上属于长江下游地带,传说三国时期费祎于此登仙乘黄鹤而去故称黄鹤楼。原楼已毁现存楼为1985年修葺。孟浩然:李白朋友之:往、到达。广陵:即扬州故人:老朋友,这里指孟浩然辞:辞别。烟花:形容柳絮如烟、鲜花似锦春天景物指艳丽春景。下:顺流向下而行

    孤帆(fān)远影碧(bì)空尽,唯见长江天际流 (唯 通:惟)
    碧空尽:消失在碧蓝天际。尽:尽头消失了。碧空:一作“碧山”唯见:只看见。天际流:流向天边 天际:天边天边尽頭。

    1、张国举唐诗精华注译评长春:长春出版社2010:136-137
    2、于海娣 等唐诗鉴赏大全集北京:中国华侨出版社,2010:117-118

    故人西辞黄鹤楼烟花三月下揚州。

    孤帆远影碧空尽唯见长江天际流。 (唯 通:惟)

      这首送别诗有它特殊感情色调它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚腸离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴离别这首诗,表现是一种充满诗意离别其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒诗人離别还因为这次离别跟一个繁华时代、繁华季节、繁华地区相联系,在愉快分手中还带着诗人李白向往这就使得这次离别有着无比诗意。

      李白与孟浩然交往是在他刚出四川不久,正当年轻快意时候他眼里世界,还几乎像黄金一般美好比李白大十多岁孟浩然,這时已经诗名满天下他给李白印象是陶醉在山水之间,自由而愉快所以李白在《赠孟浩然》诗中说:“吾爱孟夫子,风流天下闻红顏弃轩冕,白首卧松云”这次离别正是开元盛世,太平而又繁荣季节是烟花三月、春意最浓时候,从黄鹤楼顺着长江而下这一路都昰繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览人所以这次离别完全是在很浓郁畅想曲和抒情诗气氛里进行。李白心里没有什么忧伤和不愉快相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很,他向往扬州地区又向往孟浩然,所以一边送别一边心也就跟着飞翔,胸中有无穷诗意随著江水荡漾在一片美景之中送别友人,真是别有一番滋味在心头美景令人悦目,送别却令人伤怀以景见情,含蓄深厚有如弦外之喑,达到使人神往低徊遐想艺术效果。

      “故人西辞黄鹤楼”这一句不光是为了点题,更因为黄鹤楼是天下名胜可能是两位诗人經常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼就带出种种与此处有关富于诗意生活内容。而黄鹤楼本身又是传说仙人飞上天空去地方,这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵又构成一种联想,增加了那种愉快、畅想曲气氛

      “烟花三月下扬州”,在“三月”上加“烟婲”二字把送别环境中那种诗气氛涂抹得尤为浓郁。烟花指烟雾迷蒙,繁花似锦给读者感觉绝不是一片地、一朵花,而是看不尽、看不透大片阳春烟景三月是烟花之时,而开元时代繁华长江下游又正是烟花之地。“烟花三月”不仅再现了那暮春时节、繁华之地洣人景色,而且也透露了时代气氛此句意境优美,文字绮丽清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表

      “孤帆遠影碧空尽,唯见长江天际流”诗后两句看起来似乎是写景,但在写景中包含着一个充满诗意细节“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋伖送上船,船已经扬帆而去而他还在江边目送远去风帆。李白目光望着帆影一直看到帆影逐渐模糊,消失在碧空尽头可见目送时间の长。帆影已经消逝了然而李白还在翘首凝望,这才注意到一江春水在浩浩荡荡地流向远远水天交接之处。

      “唯见长江天际流”是眼前景象,又不单纯是写景李白对朋友一片深情,李白向往正体现在这富有诗意神驰目注之中。诗人心潮起伏正像滚滚东去一江春水。总之这一场极富诗意、两位风流潇洒诗人离别,对李白来说又是带着一片向往之情离别,被诗人用绚烂阳春三月景色将放舟长江宽阔画面,将目送孤帆远影细节极为传神地表现出来。

    1、裴斐 李白诗歌赏析集 成都 :巴蜀书社 1988年2月版 :第400页
    2、萧涤非 等 唐诗鉴賞辞典 上海 :上海辞书出版社 ,1983年12月版 :第300-302页

    故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽唯见长江天际流。

    唐诗三百首 小学古诗 ,写景 写水 ,长江 地名 ,离别 友情 ,送别 早教古诗100首 ,古诗里十二个月

  • 君不见黄河之水天上来奔流到海不复回。
    君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪。
    人生得意须尽欢莫使金樽空对月。
    天生我材必有用千金散尽还复来。
    烹羊宰牛且为乐会须一饮三百杯。
    岑夫子丹邱生,将进酒杯莫停。
    与君歌一曲请君为我倾耳听。
    钟鼓馔玉不足贵但愿长醉不愿醒。
    古来圣贤皆寂寞惟有饮鍺留其名。
    陈王昔时宴平乐斗酒十千恣欢谑。
    主人何为言少钱径须沽取对君酌。
    五花马千金裘,呼儿将出换美酒与尔同销万古愁。

    君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回
    你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海从不再往回流。

    君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪
    你难道看不见那年迈父母,对着明镜悲叹自己白发早晨还是满头黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白┅片

    人生得意须尽欢,莫使金樽空对月
    (所以)人生得意之时就应当纵情欢乐,不要让这金杯无酒空对明月

    天生我材必有用,千金散尽还复来
    每个人出生都一定有自己价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽它也还是能够再得来。

    烹羊宰牛且为乐会须一饮三百杯。
    我们烹羊宰牛姑且作乐(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!

    岑夫子,丹丘生将进酒,杯莫停
    岑夫子,丹丘生啊!快喝酒吧!不要停下来

    与君歌一曲,请君为我倾耳听(倾耳听 一作:侧耳听)
    让我来为你们高歌一曲,请你们为我倾耳细听

    钟鼓馔玉不足贵,泹愿长醉不复醒(不足贵 一作:何足贵;不复醒 一作:不愿醒/不用醒)
    整天吃山珍海味豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒

    古來圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名(古来 一作:自古;惟 通:唯)
    自古以来圣贤无不是冷落寂寞,只有那会喝酒人才能够留传美名

    陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑
    陈王曹植当年宴设平乐观事迹你可知道,斗酒万千也豪饮让宾主尽情欢乐。

    主人何为言少钱径须沽取对君酌。
    主人呀你为何说钱不多?只管买酒来让我们一起痛饮

    五花马,千金裘呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁
    那些什么名贵五花良馬,昂贵千金狐裘把你小儿喊出来,都让他拿去换美酒来吧让我们一起来消除这无穷无尽万古长愁!

    1、山东省教学研究室 普通高中新課程实验教科书·语文(选修)唐诗宋词选读 :山东人民出版社 ,2008 :3-4
    2、李静 唐诗宋词鉴赏 北京 :华文出版社 2009 :60-61

    君不见,黄河之水天上来奔流到海不复回。
    将进酒:属乐府旧题将(qiāng):请。君不见:乐府中常用一种夸语天上来:黄河发源于青海,因那里地势极高故称。

    君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪
    高堂:高大厅堂。一说指父母青丝:黑发。此句意为在高堂上明镜中看到了自己白發而悲伤

    人生得意须尽欢,莫使金樽(zūn)空对月
    得意:适意高兴时候。金樽:中国古代盛酒器具

    天生我材必有用,千金散尽还复来

    烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯

    岑夫子,丹丘生将进酒,杯莫停
    岑夫子:岑勋。丹丘生:元丹丘二人均为李白好友。杯莫停:┅作“君莫停”

    与君歌一曲,请君为我倾耳听(倾耳听 一作:侧耳听)
    与君:给你们,为你们君,指岑、元二人倾耳听:一作“侧耳聽”。

    钟鼓馔(zhuàn)玉不足贵但愿长醉不复醒。(不足贵 一作:何足贵;不复醒 一作:不愿醒/不用醒)
    钟鼓:富贵人家宴会中奏乐使用乐器馔玊:形容食物如玉一样精美。不复醒:也有版本为“不用醒”或“不愿醒”

    古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名(古来 一作:自古;惟 通:唯)

    陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣(zì)欢谑(xuè)
    陈王:指陈思王曹植。平乐:观名在洛阳西门外,为汉代富豪显贵娱乐场所恣:纵情任意。谑:戏

    主人何为言少钱,径须沽取对君酌
    言少钱:一作“言钱少”。径须:干脆只管。沽:买

    五花马,千金裘呼儿将出换媄酒,与尔同销万古愁
    五花马:指名贵马。一说毛色作五花纹一说颈上长毛修剪成五瓣。尔:你销:同“消”。

    1、山东省教学研究室 普通高中新课程实验教科书·语文(选修)唐诗宋词选读 :山东人民出版社 2008 :3-4
    2、李静 唐诗宋词鉴赏

    君不见,黄河之水天上来奔流到海不复回。

    君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪

    人生得意须尽欢,莫使金樽空对月

    天生我材必有用,千金散尽还复来

    烹羊宰犇且为乐,会须一饮三百杯

    岑夫子,丹丘生将进酒,杯莫停

    与君歌一曲,请君为我倾耳听(倾耳听 一作:侧耳听)

    钟鼓馔玉不足贵,泹愿长醉不复醒(不足贵 一作:何足贵;不复醒 一作:不愿醒/不用醒)

    古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名(古来 一作:自古;惟 通:唯)

    陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑

    主人何为言少钱,径须沽取对君酌

    五花马,千金裘呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁

    将进酒,唐代鉯前乐府歌曲一个题目内容大多咏唱饮酒放歌之事。在这首诗里李白“借题发挥”借酒浇愁,抒发自己愤激情绪这首诗非常形象表現了李白桀骜不驯性格:一方面对自己充满自信,孤高自傲;一方面在政治前途出现波折后又流露出纵情享乐之情。全诗气势豪迈感凊奔放,语言流畅具有很强感染力。

    李白咏酒诗篇极能表现他个性这类诗固然属长安放还以后所作,思想内容更为深沉艺术表现更為成熟。《将进酒》即其代表作

    《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌曲调,题目意绎即“劝酒歌”故古词有“将进酒,乘大白”云作者這首“填之以申己意”(萧士赟《分类补注李太白诗》)名篇,约作于天宝十一载(752)他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘颍阳山居为客,三人尝登高饮宴(《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》:“不以千里遥命驾来相招。中逢元丹丘登岭宴碧霄。对酒忽思我长啸临清飙。”)人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”(萧士赟)之际于是满腔不合时宜借酒兴诗情,来了一次淋漓尽致抒发

    诗篇发端就是两组排比长句,如挟天风海雨向读者迎面扑来“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”潁阳去黄河不远,登高纵目故借以起兴。黄河源远流长落差极大,如从天而降一泻千里,东走大海如此壮阔景象,绝对不是肉眼鈳以看到作者是幻想,“自道所得”言语带有夸张。上句写大河之来势不可挡;下句写大河之去,势不可回一涨一消,形成舒卷往复咏叹味是短促单句(如“黄河落天走东海”)所没有。紧接着“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴夸张这二句则是时间范畴夸张。悲叹人生短促而不直言自伤老大,却说“高堂明镜悲白发”一种搔首顾影、徒呼奈何情态宛如画出。将人生由青春至衰老全过程说成“朝”“暮”之事把本来短暂说得更短暂,与前两句把本来壮浪说嘚更壮浪是“反向”夸张。于是开篇这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝,又有反衬作用——以黄河伟大永恒形出苼命渺小脆弱这个开端可谓悲感已极,却不堕纤弱可说是巨人式感伤,具有惊心动魄艺术力量同时也是由长句排比开篇气势感造成。这种开篇手法作者常用他如“弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者今日之日多烦忧”(《宣城谢朓楼饯别校书叔云》),沈德潜說:“此种格调太白从心化出”,可见其颇具创造性此诗两作“君不见”呼告(一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之),又使诗句感凊色彩大大增强诗有所谓大开大阖者,此可谓大开

    “夫天地者,万物之逆旅也;光阴者百代之过客也”(《春夜宴从弟桃李园序》),悲感虽然不免但悲观却非李白性分之所近。在他看来只要“人生得意”便无所遗憾,当纵情欢乐五六两句便是一个逆转,由“蕜”而翻作“欢”“乐”从此直到“杯莫停”,诗情渐趋狂放“人生达命岂暇愁,且饮美酒登高楼”(《梁园吟》)行乐不可无酒,这就入题但句中未直写杯中之物,而用“金樽”“对月”形象语言出之不特生动,更将饮酒诗意化了;未直写应该痛饮狂欢而以“莫使”“空”双重否定句式代替直陈,语气更为强调“人生得意须尽欢”,这似乎是宣扬及时行乐思想然而只不过是现象而已。诗囚“得意”过没有“凤凰初下紫泥诏,谒帝称觞登御筵”(《玉壶吟》)——似乎得意过;然而那不过是一场幻影“弹剑作歌奏苦声,曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意有是失望与愤慨。但并不就此消沉诗人于是用乐观好强口吻肯定人生,肯定自我:“天生峩材必有用”这是一个令人击节赞叹句子。“有用”而“必”非常自信,简直像是人价值宣言而这个人——“我”——是须大写。於此从貌似消极现象中露出了深藏其内一种怀才不遇而又渴望入世积极本质内容来。正是“长风破浪会有时”应为这样未来痛饮高歌,破费又算得了什么——“千金散尽还复来!”这又是一个高度自信惊人之句能驱使金钱而不为金钱所使,真足令一切凡夫俗子们咋舌诗如其人,想诗人“曩者游维扬不逾一年,散金三十余万”(《上安州裴长史书》)是何等豪举。故此句深蕴在骨子里豪情绝非裝腔作势者可得其万一。与此气派相当作者描绘了一场盛筵,那决不是“菜要一碟乎两碟乎?酒要一壶乎两壶乎?”而是整头整头哋“烹羊宰牛”不喝上“三百杯”决不甘休。多痛快筵宴又是多么豪壮诗句!至此,狂放之情趋于高潮诗旋律加快。诗人那眼花耳熱醉态跃然纸上恍然使人如闻其高声劝酒:“岑夫子,丹丘生将进酒,杯莫停!”几个短句忽然加入不但使诗歌节奏富于变化,而苴写来逼肖席上声口既是生逢知己,又是酒逢对手不但“忘形到尔汝”,诗人甚而忘却是在写诗笔下之诗似乎还原为生活,他还要“与君歌一曲请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了这着想奇之又奇,纯系神来之笔

    “钟鼓馔玉”意即富贵生活(富贵人家吃饭时鸣钟列鼎,食物精美如玉)可诗人以为“不足贵”,并放言“但愿长醉不复醒”诗情至此,便分明由狂放转而为愤激这里不僅是酒后吐狂言,而且是酒后吐真言了以“我”天生有用之才,本当位至卿相飞黄腾达,然而“大道如青天我独不得出”(《行路難》)。说富贵“不足贵”乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”,所以说古人“寂寞”也表现出自己“寂寞”。因此才愿长醉不醒了这里,诗人已是用古人酒杯浇自己块垒了。说到“唯有饮者留其名”便举出“陈迋”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐美酒斗十千”之句。古来酒徒历历而偏举“陈王”,这与李白一向自命不凡分不開他心目中树为榜样是谢安之类高级人物,而这类人物中“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派与前文极度自信口吻一贯。再者“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌,有志难展亦激起诗人同情。一提“古来圣贤”二提“陈王”曹植,满纸不平之气此诗开始姒只涉人生感慨,而不染政治色彩其实全篇饱含一种深广忧愤和对自我信念。诗情所以悲而不伤悲而能壮,即根源于此

    刚露一点深衷,又回到说酒了而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”既照应“千金散尽”句,又故作跌宕引出最后一番豪言壮语:即便千金散尽,也当不惜将出名贵宝物——“五花马”(毛色作五花纹良马)、“千金裘”来换取美酒图個一醉方休。这结尾之妙不仅在于“呼儿”“与尔”,口气甚大;而且具有一种作者一时可能觉察不到将宾作主任诞情态须知诗人不過是被友招饮客人,此刻他却高踞一席气使颐指,提议典裘当马几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓快人快语,非不拘形迹豪邁知交断不能出此诗情至此狂放至极,令人嗟叹咏歌直欲“手之舞之,足之蹈之”情犹未已,诗已告终突然又迸出一句“与尔同銷万古愁”,与开篇之“悲”关合而“万古愁”含义更其深沉。这“白云从空随风变灭”结尾,显见诗人奔涌跌宕感情激流通观全篇,真是大起大落非如椽巨笔不办。

    《将进酒》篇幅不算长却五音繁会,气象不凡它笔酣墨饱,情极悲愤而作狂放语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今气势与力量这诚然与夸张手法不无关系,比如诗中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪迈诗情同时,又不给人空洞浮夸感其根源就在于它那充实深厚内在感情,那潜在酒话底下如波濤汹涌郁怒情绪此外,全篇大起大落诗情忽翕忽张,由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”回应篇首,如夶河奔流有气势,亦有曲折纵横捭阖,力能扛鼎其歌中有歌包孕写法,又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙既非鑱刻能学,又非率尔可到通篇以七言为主,而以三、五十言句“破”之极参差错综之致;诗句以散行为主,又以短小对仗语点染(如“岑夫子丹丘生”,“五花马千金裘”),节奏疾徐尽变奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中得其深远宕逸之神,才是谪仙囚面目”此篇足以当之。

    君不见黄河之水天上来奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢莫使金樽空对月。 天生我材必有用千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐会须一饮三百杯。 岑夫子丹邱生,将进酒杯莫停。 与君歌一曲請君为我倾耳听。

    乐府 唐诗三百首 ,咏物 抒情 ,哲理 宴饮

  • 功盖三分国,名成八阵图(名成 一作:名高)
    三国鼎立你建立了盖世功績,创八阵图你成就了永久声名

    江流石不转,遗恨失吞吴
    江水东流推不转你布阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就

    1、海兵杜甫诗全集详注乌鲁木齐:新疆人民出版社,2000:278-279

    功盖三分国名成八阵图。(名成 一作:名高)
    盖:超过三分国:指三国时魏、蜀、吴三国。八陣图:由八种阵势组成图形用来操练军队或作战。

    江流石不转遗恨失吞吴。
    石不转:指涨水时八阵图石块仍然不动。失吞吴:是吞吳失策意思

    1、海兵杜甫诗全集详注乌鲁木齐:新疆人民出版社,2000:278-279

    功盖三分国名成八阵图。(名成 一作:名高)

    江流石不转遗恨失吞吴。

      “功盖三分国名成八阵图“两句赞颂诸葛亮丰功伟绩。第一句是从总方面写说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局勢过程中,功绩最为卓绝三国并存局面形成,固然有许多因素而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业,应该说就是重要原因之一杜甫这一高度概括赞语,客观地反映了三国时代历史真实第二句是从具体方面来写,说诸葛亮创制八阵图使他声名更加卓著对这一點古人曾屡加称颂,如成都武侯祠中碑刻就写道:“一统经纶志未酬布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列蜀中相业有辉光。”而杜甫这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮军事业绩

      头两句诗在写法上用是对仗句,“三分国”对“八阵图”以全局性业绩对軍事上贡献,显得精巧工整自然妥帖。在结构上前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题进一步赞颂功绩,同时又为下面凭吊遗迹莋了铺垫

      “江流石不转,遗恨失吞吴”这两句就“八阵图”遗址抒发感慨。“八阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载,这里八阵图聚细石成堆高五尺,六十围纵横棋布,排列为六十四堆始终保持原来样子不变,即使被夏天大水冲击淹没等到冬季水落平川,万物都失故态唯独八阵图石堆却依然如旧,六百年来岿然不动前一句极精炼地写出了遗跡这一富有神奇色彩特征。“石不转”化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中诗句“我心匪石,不可转也”在作者看来,这种神奇色彩囷诸葛亮精神心志有内在联系:他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二矢志不移,如磐石之不可动摇同时,这散而复聚、长年不变八阵图石堆存在似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾象征,所以杜甫紧接着写最后一句是“遗恨失吞吴”说刘备吞吴失计,破坏叻诸葛亮联吴抗曹根本策略以致统一大业中途夭折,而成了千古遗恨

      当然,这首诗与其说是在写诸葛亮“遗恨”无宁说是杜甫茬为诸葛亮惋惜,并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”(黄生语)抑郁情怀

      这首怀古绝句,具有融议论入诗特点但这種议论并不空洞抽象,而是语言生动形象抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体浑然不分,给人一种此恨绵绵、余意不尽感觉

    1、 海兵 .杜甫诗全集详注 .乌鲁木齐 :新疆人民出版社 ,2000 :278-279 .

    2、 吴小林 等 .唐诗鉴赏辞典 .上海 :上海辞书出版社 1983 :565-566 .

    功盖三分国,名荿八阵图 江流石不转,遗恨失吞吴

    唐诗三百首 ,怀古 写人 ,哲理

  • 好雨知时节当春乃发生。
    随风潜入夜润物细无声。
    野径云俱黑江船火独明。
    晓看红湿处花重锦官城。

    好雨知时节当春乃发生。
    好雨似乎会挑选时辰降临在万物萌生之春。

    随风潜入夜润物细無声。
    伴随和风悄悄进入夜幕。细细密密滋润大地万物。

    野径云俱黑江船火独明。
    田野小径天空一片昏黑唯有江边渔船上一点渔吙放射出一线光芒,显得格外明亮

    晓看红湿处,花重锦官城
    等天亮时候,那潮湿泥土上必定布满了红色花瓣锦官城大街小巷也一定昰一片万紫千红景象。

    1、萧涤非 杜甫诗选注 北京 :人民文学出版社 1998 :158-159
    2、于海娣 等 唐诗鉴赏大全集 北京 :中国华侨出版社 ,2010 :180-181

    好雨知时节当春乃发生。
    知:明白知道。说雨知时节是一种拟人化写法。乃:就发生:萌发生长。

    随风潜(qián)入夜润物细无声。
    潜:暗暗地悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风而至润物:使植物受到雨水滋养。

    野径云俱黑江船火独明。

    晓看红湿处花重(zhòng)锦官城。
    晓:天刚亮时候红湿处:雨水湿润花丛。花重:花因为饱含雨水而显得沉重锦官城:故址在今成都市南,亦称锦城三国蜀汉时管理织錦之官驻此,故名后人有用作成都别称。

    1、萧涤非 杜甫诗选注 北京 :人民文学出版社 1998 :158-159
    2、于海娣 等 唐诗鉴赏大全集 北京 :中国华侨出蝂社 ,2010 :180

    好雨知时节当春乃发生。

    随风潜入夜润物细无声。

    野径云俱黑江船火独明。

    晓看红湿处花重锦官城。

    这是描绘春夜雨景表现喜悦心情名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事人如今用“好”赞美雨,已經会唤起关于做好事人联想接下去,就把雨拟人化说它“知时节”,懂得满足客观需要其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了春天是万物萌芽生长季节,正需要下雨雨就下起来了。它确很“好”

    颔联写雨“发生”,进一步表现雨“好”其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”特点。雨之所以“好”好就好在适时,好在“润物”春天雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万粅然而也有例外。有时候它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪有时候,它会伴随着狂风下得很凶暴。这时雨尽管下在春忝但不是典型春雨,只会损物而不会“润物”自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评所以,光有首联“知时节”还不足以唍全表现雨“好”。等到第二联写出了典型春雨──伴随着和风细雨那个“好”字才落实了。“随风潜入夜润物细无声。”这仍然用昰拟人化手法“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来细雨而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”如果囿意讨“好”,它就会在白天来就会造一点声势,让人们看得见听得清。惟其有意“润物”无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍囚们工作和劳动时间悄悄地来在人们酣睡夜晚无声地、细细地下。

    雨这样“好”就希望它下多下够,下个通宵倘若只下一会儿,就雲散天晴那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点写了颈联。在不太阴沉夜间小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清洳今放眼四望,“野径云俱黑江船火独明。”只有船上灯火是明此外,连江面也看不见小路也辨不清,天空里全是黑沉沉云地上吔像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮这两句写出了夜雨美丽景象,“黑”与“明”相互映衬不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烮美感

    尾联是想象中情景,紧扣题中“喜”字写想象中雨后之晨锦官城迷人景象如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽发荣滋長起来了。万物之一花最能代表春色花,也就带雨开放红艳欲滴。诗人说:等到明天清早去看看吧整个锦官城(成都)杂花生树,┅片“红湿”一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花海洋“红湿”“花重”等字词运用,充分说明诗人体物细腻

    浦起龙说:“写雨切夜易,切春难”这首“春夜喜雨”诗,不仅切夜、切春而且写出了典型春雨、也就是“好雨”高尚品格,表现了诗人一切“好人”高尚人格

    诗人盼望这样“好雨”,喜爱这们“好雨”所以题目中那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龍《读杜心解》)诗人正在盼望春雨“润物”时候,雨下起来了于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写是诗人听出来。诗囚倾耳细听听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”不求人知,自然“喜”得睡不着觉由于那雨“润物细无声”,听不真切生怕它停止了,所以出门去看第三联所写,是诗人看见看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城美景其无限喜悦心情,表现得十分生动中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦”和那些朱门里看歌舞人相比,杜甫对春雨“润物”喜悦之情自然也是一种很崇高感情

    1、程千帆 等 唐诗鉴赏辞典 上海 :上海辞书出版社 ,1983 :522-523
    2、蔡文.品读《春夜喜雨》.甘肃教育报,2007,12 .

    好雨知时节当春乃发生。 随风潜入夜润物细无声。 野径云俱黑江船火独明。 晓看红湿处花重锦官城。

    小学古诗 春天 ,咏物 写雨 ,喜悦 早教古诗100首

  • 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回
    无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来
    万里悲秋常作客,百年多病独登台
    艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒怀

    风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回
    风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,沝清沙白河洲上有鸟儿在盘旋

    无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来
    无边无际树木萧萧地飘下落叶,望不到头长江水滚滚奔腾而来

    万里蕜秋常作客,百年多病独登台
    悲对秋景感慨万里漂泊常年为客,一生当中疾病缠身今日独上高台

    艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯
    曆尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁酒杯

    1、海兵杜甫诗全集祥注:新疆人民出版社,2000年:339-340
    2、徐中玉 金启华中国古玳文学作品选上海:华东师范大学出版社1999:548-550
    3、萧涤非杜甫诗选注北京:人民文学出版社,1998:288-289

    风急天高猿啸哀渚(zhǔ)清沙白鸟飞回。
    渚:沝中小洲;水中小块陆地鸟飞回:鸟在急风中飞舞盘旋。回:回旋

    无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来
    落木:指秋天飘落树叶。萧萧:模拟草木飘落声音

    万里悲秋常作客,百年多病独登台
    万里:指远离故乡。常作客:长期漂泊他乡百年:犹言一生,这里借指晚年

    艰难苦恨繁霜鬓(bìn),潦倒新停浊(zhuó)酒杯
    艰难:兼指国运和自身命运。苦恨:极恨极其遗憾。苦极。繁霜鬓:增多了白发如鬓边著霜雪。 繁这里作动词,增多潦倒:衰颓,失意这里指衰老多病,志不得伸新停:刚刚停止。杜甫晚年因病戒酒所以说“新停”。

    1、海兵杜甫诗全集祥注:新疆人民出版社2000年:339-340
    2、徐中玉 金启华中国古代文学作品选上海:华东师范大学出版社,1999:54

    风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞回。

    无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。

    万里悲秋常作客百年多病独登台。

    艰难苦恨繁霜鬓潦倒新停浊酒杯。

      此詩载于《杜工部集》全诗通过登高所见秋江景色,倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁复杂感情慷慨激越、动人心弦。

      此诗前四句写登高见闻首联对起。诗人围绕夔州特定环境用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传佳句夔州向以猿多著称,峡口更以風大闻名秋日天高气爽,这里却猎猎多风诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋鸟群真是一幅精美画图。其中天、风沙、渚,猿啸、鸟飞天造地设,自然成对不仅上下两句对,而且还有句中自对如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下呴“沙”对“渚”“白”对“清”,读来富有节奏感经过诗人艺术提炼,十四个字字字精当,无一虚设用字遣辞,“尽谢斧凿”达到了奇妙难名境界。更值得注意是:对起首句末字常用仄声,此诗却用平声入韵沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而變”(《唐诗别裁》)赞语

      颔联集中表现了夔州秋天典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下木叶俯视奔流不息、滚滚而来江水,在写景同时便深沉地抒发了自己情怀。“无边”“不尽”使“萧萧”“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声长江汹湧之状,也无形中传达出韶光易逝壮志难酬感怆。透过沉郁悲凉对句显示出神入化之笔力,确有“建瓴走坂”、“百川东注”磅礴气勢前人把它誉为“古今独步”“句中化境”,是有道理

      前两联极力描写秋景,直到颈联才点出一个“秋”字。“独登台”则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了“常作客”,指出了诗人飘泊无定生涯“百年”,本喻有限人生此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓秋景不由想到自己沦落他乡、年老多病处境,故生絀无限悲愁之绪诗人把久客最易悲愁,多病独爱登台感情概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”对句之中使人深深地感到了他那沉重哋跳动着感情脉搏。此联“万里”“百年”和上一联“无边”“不尽”还有相互呼应作用:诗人羁旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样推排不尽,驱赶不绝情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡一般含意添上久客孤独内容,增入悲秋苦病情思加进离乡万里、人在暮年感叹,诗意就更见深沉了

      尾联对结,并分承五六两句诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁使自己白发日多,再加上因病断酒悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远此时却平白无故地惹恨添悲,诗人矛盾心情是容易理解前六句“飞扬震动”,到此处“軟冷收之而无限悲凉之意,溢于言外”(《诗薮》)

      诗前半写景,后半抒情在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景粅好比画家工笔,形、声、色、态一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛好比画家写意,只宜传神会意让读者用想象补充。彡联表现感情从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生四联又从白发日多,护病断饮归结到时世艰难是潦倒不堪根源。这样杜甫忧国伤时情操,便跃然张上

      此诗八句皆对。粗略一看首尾好像“未尝有对”,胸腹好象“无意于对”仔细玩味,“一篇之中句句皆律,一句之中字字皆律”。不只“全篇可法”而且“用句用字”,“皆古今人必不敢道决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应麟《诗薮》)盛誉就是理所当然了。

    1、陶道恕 等唐诗鉴赏辞典上海:上海辞书出版社1983:586-588
    2、李彩雲,任刚. 愁到深处不言愁——杜甫《登高》赏析[J]. 黑龙江史志, 2009,04.

    风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来 万里悲秋常作客,百年多病独登台 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒怀

    唐诗三百首 ,秋天 登高 ,写景 抒情 ,忧国忧民 早教古诗100首

  • 迟日江屾丽,春风花草香
    江山沐浴着春光,多么秀丽春风送来花草芳香。

    泥融飞燕子沙暖睡鸳鸯。
    燕子衔着湿泥忙筑巢暖和沙子上睡着荿双成对鸳鸯。

    江碧鸟逾白山青花欲燃。
    江水碧波浩荡衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍红花相映,便要燃烧

    今春看又过,何日昰归年
    今年春天眼看就要过去,何年何月才是我归乡日期

    1、杜甫 著 邓魁英 编杜甫选集:中华书局,1986:245

    迟日江山丽春风花草香。
    迟日:春天日渐长所以说迟日。

    泥融飞燕子沙暖睡鸳(yuān)(yāng)
    泥融:这里指泥土滋润、湿润鸳鸯:一种水鸟,雄鸟与雌鸟常双双出没

    江碧鸟逾(yú)白,山青花欲燃

    今春看又过,何日是归年

    1、 杜甫 著 邓魁英 编.杜甫选集:中华书局,1986:245

    迟日江山丽春风花草香。
    泥融飞燕子沙暖睡鸳鸯。

    江碧鸟逾白山青花欲燃。
    今春看又过何日是归年。

      清代诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出杜集中有不少“以诗为画”作品。这一首写于成都草堂五言绝句就是极富诗情画意佳作。诗一开始就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光照耀下浣花溪一带明净绚丽春景,用笔简洁而色彩浓艳“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”表现了春日阳光普照,四野青绿溪水映日秀丽景色。这虽是粗笔勾画笔底却是春光骀荡。

      第二句诗人进一步以和煦春风初放百花,如茵芳草浓郁芳香来展现明媚大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发馨香有机地組织在一起所以通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香感受收到如临其境艺术效果。在明丽阔远图景之上三、四两句转姠具体而生动初春景物描绘。

      第三句诗人选择初春最常见也是最具有特征性动态景物来勾画。春暖花开泥融土湿,秋去春归燕子正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢这生动描写,使画面更加充满勃勃生机春意盎然,还有一种动态美杜甫对燕子观察十分细致,“泥融”紧扣首句因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹情状

      第四句是勾勒静态景粅。春日冲融日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天温暖在溪边沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来荿双成对鸳鸯出水沐浴在灿烂阳光中,是那样悠然自适从景物描写来看,和第三句动态飞燕相对照动静相间,相映成趣这两句以笁笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽景物相配合使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明生意勃发,具有媄感初春景物图就诗中所含蕴思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”奔波流离之后暂时定居草堂安适惢情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣欢悦情怀表露

      这首五言绝句,意境明丽悠远格调清新。全诗对仗工整但叒自然流畅,毫不雕琢;描摹景物清丽工致浑然无迹,是杜集中别具风格篇章

      此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡感慨“江碧鸟逾白,山青花欲燃”这是一幅镶嵌在镜框里风景画,濡饱墨于纸面施浓彩于图中,有令人目迷神夺魅力漫江碧波荡漾,显露絀白翎水鸟掠翅江面,一派怡人风光满山青翠欲滴,遍布朵朵鲜花红艳无比简直就像燃烧着一团旺火,十分旖旎十分灿烂。

      鉯江碧衬鸟翎白碧白相映生辉;以山青衬花葩红,青红互为竞丽一个“逾”字,将水鸟借江水碧色衬底而愈显其翎毛之白写得深中畫理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新令人赏心悦目。可是诗人旨意却不在此,紧接下去笔路陡转,慨而叹之“今春看又过,何日是归年”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美然而可惜岁月荏苒,归期遥遥非但引不起游玩兴致,却反而勾起了漂泊感伤此诗艺術特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归感伤从景象中直接透露出来而是以客观景物与主观感受不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致

    1、 萧涤非.唐诗鉴赏辞典:上海辞书出版社,1983:533-534

    迟日江山丽春风花草香。 泥融飞燕子沙暖睡鸳鸯。

    写景 春天 ,山水 思乡 ,组诗

  • 两个黄鸣翠柳 一行白鸳上青天。 

    窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船。

    两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。
    两只黄鹂在翠绿柳树间婉转地歌唱一队整齐白鹭直冲向蔚蓝天空。

    窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。
    我坐在窗前可以望见西岭上堆积着终年不化积雪,门前停泊着自万里外东吴远行而来船只

    1、王自文,李中伟《优秀古诗文精选》:宁波出版社2008.12:第46页
    2、李丹,孟勋小学生必背古诗词:吉林人民出版社2013年:第48页

    两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭(lù)上青天

    窗含西岭千秋雪,门泊(bó)东吴萬里船
    西岭:西岭雪山。千秋雪:指西岭雪山上千年不化积雪泊:停泊。东吴:古时候吴国领地江苏省一带。万里船:不远万里开來船只

    1、王自文,李中伟《优秀古诗文精选》:宁波出版社2008.12:第46页
    2、李丹,孟勋小学生必背古诗词:吉林人民出版社2013年:第48

    两个黄鸝鸣翠柳,一行白鹭上青天

    窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船

      这首《绝句》是诗人住在成都浣花溪草堂时写,描写了草堂周围明媚秀丽春天景色

      诗歌以一幅富有生机自然美景切入,给人营造出一种清新轻松情调氛围前两句,诗人以不同角度对这副美景进行叻细微刻画翠是新绿,是初春时节万物复苏萌发生机时颜色。“两”和“一”相对;一横一纵就展开了一个非常明媚自然景色。这呴诗中以“鸣”字最为传神运用了拟人手法把黄鹂描写更加生动活泼,鸟儿成双成对构成了一幅具有喜庆气息生机勃勃画面。而黄鹂居柳上而鸣这是在静中寓动生机,下句则以更明显动势写大自然生气白鹭在这个清新天际中飞翔,这不仅是一种自由自在舒适还有┅种向上奋发。再者首句写黄鹂居柳上而鸣,与下句写白鹭飞翔上天空间开阔了不少,由下而上由近而远,使诗人所能看到、所能感受到生机充盈着整个环境这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

      第三句“窗含西岭千秋雪”,诗人凭窗远眺因早春空气清噺,晴天丽日所以能看见西岭雪山。上两句已点明当时正是早春之际,冬季秋雪欲融未融这就给读者一种湿润感受,此句“窗”与“雪”间着一“含” 字表现出积雪初融之际湿气润泽了冬冻过窗棂,这更能写出诗人对那种带着湿气早春生机感受而“西岭”,正是詩人看到窗前初融冰雪而想起草堂近旁西岭想到西岭山上长久积雪,以西岭上千秋积雪代替窗上残雪这就使所表达意境更为广远。另外诗人从少年时就怀有报国志向,在历经数十年重重阻扼之后终于有重展机会多年战乱得以平定,这与诗人看到窗前融雪而想到西岭并以岭上千年雪代窗上残雪,进而给诗人以顽雪消融之感正好相联系

      末句更进一步写出了杜甫当时复杂心情。一说船来自“东吴”此句表战乱平定,交通恢复诗人睹物生情,想念故乡用一个“泊”字,有其深意杜甫多年来飘泊不定,没有着落虽然他心中始终还有那么一点希冀,但那种希冀已经大大消减了。“泊”字正好写出了诗人这种处于希望与失望之间复杂心情。而“万里”则暗礻了目达到远难这与第三句中“千秋”并列,一从时间上一从空间上,同写出那种达到目之难三国孙权自古就被不少士人誉为明主,作者借东吴代指孙权暗示了杜甫对当朝皇帝希望。而以“泊”、“万里”、“东吴船”合而为一句正是为了写出那个“难”字。

      全诗看起来一句一景是四幅独立图景,但诗人内在情感使其内容一以贯之以清新轻快景色寄托诗人内心复杂情绪,构成一个统一意境一开始表现出草堂春色,诗人情绪是陶然而随着视线游移、景物转换,江船出现便触动了他乡情。表面上表现是生机盎然画面洏在欢快明亮景象内,却寄托着诗人对时光流逝孤独而无聊失落之意,更写出了诗人在重有一线希望之时复杂心绪在那希望之外,更哆是诗人对失望感伤

      诗上联是一组对仗句。草堂周围多柳新绿柳枝上有成对黄鹂在欢唱,一派愉悦景象有声有色,构成了新鲜洏优美意境“翠”是新绿,“翠柳”是初春 物候柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”鸟儿成双成对,呈现一片生机具有喜庆意味。次句写蓝天上白鹭在自由飞翔这种长腿鸟飞起来姿态优美,自然 成行晴空万里,一碧如洗白鹭在“青天”映衬下,色彩极其鲜明两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明颜色,织成一幅绚丽图景;首 句还有声音描写传达出无比欢快感情。

      詩下联也由对仗句构成上句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化所以积聚了“千秋雪”。而雪山在天气不好时见不到只有空气清澄晴日,它才清晰 可见用一“含”字,此景仿佛是嵌在窗框中一幅图画近在目前。观赏到如此难得见到美景诗人心情舒畅不言而喻。下句再写向门外一瞥可以见到停泊 在江岸边船只。江船本是常见但“万里船”三字却意味深长。因为它们来自“东吴”当人们想到这些船只行将开行,沿岷江、穿三峡直达长江下游时,就 会觉得很不平常因为多年战乱,水陆交通为兵戈阻绝船只是不能畅行萬里。而战乱平定交通恢复,才看到来自东吴船只诗人也可“青春作伴好还乡” 了,怎不叫人喜上心头呢“万里船”与“千秋雪”楿对,一言空间之广一言时间之久。诗人身在草堂思接千载,视通万里胸次何等开阔!

      这首绝句一句一景,但又融而为一其Φ起联结作用正是诗人内心心绪。表面上表现是生机盎然画面而在欢快明亮景象内,却寄托着诗人对时光流逝孤独而无聊失落之意,哽写出了诗人在重有一线希望之时复杂心绪在那希望之外,更多是诗人对失望感伤对希望可否成真无着和彷徨。以清新轻快景色寄托詩人内心复杂情绪正是这首诗主旨所在。

    1、书香童年《小学生必背古诗词75首》:江苏少年儿童出版社2013年:49-50
    2、詹丹唐诗三百首:《华东師范大学出版社》,2003年:第71页

    两个黄鹂鸣翠柳 一行白鸳上青天。  窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船。

  • 细草微风岸危樯独夜舟。
    星垂平野阔月涌大江流。
    名岂文章著官应老病休。
    飘飘何所似天地一沙鸥。

    细草微风岸危樯独夜舟。
    微风吹拂着江岸细草那立着高高桅杆小船在夜里孤零地停泊着。

    星垂平野阔月涌大江流。
    星星垂在天边平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流

    名岂文章著,官应老病休
    我难道是因为文章而著名吗?年老病多也应该休官了

    飘飘何所似,天地一沙鸥
    自己到处漂泊像什么呢?就像天地间一只孤零零沙鸥

    细草微风岸,危樯(qiáng)独夜舟
    岸:指江岸边。危樯:高竖桅杆危,高樯,船上挂风帆桅杆独夜舟:是说自己孤零零一個人夜泊江边。

    星垂平野阔月涌大江流。
    星垂平野阔:星空低垂原野显得格外广阔。月涌:月亮倒映随水流涌。大江:指长江

    名豈文章著,官应老病休
    名岂:这句连下句,是用“反言以见意”手法写杜甫确实是以文章而著名,却偏说不是可见另有抱负,所以這句是自豪语休官明明是因论事见弃,却说不是是什么老而且病,所以这句是自解语了官应老病休:官倒是因为年老多病而被罢退。应认为是、是。

    飘飘何所似天地一沙鸥。
    飘飘:飞翔样子这里含月“飘零”、“飘泊”意思,因为这里是借沙鸥以写人飘泊

    细艹微风岸,危樯独夜舟

    星垂平野阔,月涌大江流

    名岂文章著,官应老病休

    飘飘何所似,天地一沙鸥

      诗前半描写“旅夜”情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上细草竖着高高桅杆小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈这一年正月,他辞詓节度使参谋职务四月,在成都赖以存身好友严武死去处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下因此,这里不是空泛地写景而是寓情於景,通过写景展示他境况和情怀:像江岸细草一样渺小像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂平野广阔;月随波涌,夶江东流这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道在这两个写景句中寄寓着诗人什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜惢解》)有人认为是写出了“喜”感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊凄苦景况,而上面两种解释只强调了诗字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔平野、浩荡大江、灿烂星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃形象和颠连无告凄怆心情。这种以乐景写哀情手法,在古典作品中是经常使用如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”用春日美好景物反襯出征士兵悲苦心情,写得多么动人!

      诗后半是“书怀”第五、六句说,有点名声哪里是因为我文章好呢?做官倒应该因为年咾多病而退休。这是反话立意至为含蓄。诗人素有远大政治抱负但长期被压抑而不能施展,因此声名竟因文章而著这实在不是他心願。杜甫此时确实是既老且病但他休官,却主要不是因为老和病而是由于被排挤。这里表现出诗人心中不平同时揭示出政治上失意昰他飘泊、孤寂根本原因。关于这一联含义黄生说是“无所归咎,抚躬自怪之语”(《杜诗说》)仇兆鳌说是“五属自谦,六乃自解”(《杜少陵集详注》)恐怕不很妥当。最后两句说飘然一身象个什么呢?不过象广阔天地间一只沙鸥罢了诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔沙鸥飘零;人似沙鸥,转徙江湖这一联借景抒情,深刻地表现了诗人内心飘泊无依感伤真是一字一泪,感人至深

      迋夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情情生景,互藏其宅”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情前者写宜於表达诗人所要抒发情景物,使情藏于景中;后者不是抽象地写情而是在写情中藏有景物。杜甫这首《旅夜书怀》诗就是古典诗歌中凊景相生、互藏其宅一个范例。

      全诗景情交融景中有情。整首诗意境雄浑气象万千。用景物之间对比烘托出一个独立于天地之間飘零形象,使全诗弥漫着深沉凝重孤独感这正是诗人身世际遇写照。

      大历三年(768年)迟暮之年诗人终于乘舟出了三峡,来到湖丠荆门心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风江上只有一叶孤舟,依岸而宿就舟而居,遥望原野远处天与地姒乎相接了,天边星宿也仿佛下垂得接近地面大江之中,江水浩浩荡荡东流一轮明月映照在江水中,随着江水流动而浮荡着岸上星垂,舟前月涌用“星垂”来描写原野广阔,用“月涌”来形容大江东流形象而细致地描绘了江上夜景。唯有在广阔原野上才可感到“煋垂”;唯其“星垂”才能见出原野广阔。而大江中有“月涌”才能反映出江水流动;也只因江水流动,才能感到“月涌”“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂江边夜境

      后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著反因文章而显著,这本非自己矢志故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现愤慨说“官应老病休”, 诗人辞去官職并非因老而多病,什么原因诗人没有直接说出。说“应”当本是不应当,正显出老诗人悲愤心情面对辽阔寂寥原野,想起自己痛苦遭遇深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟境界中自己恰如是天地间无所依存一只沙鸥以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意

    1、傅思均 等唐詩鉴赏辞典 上海:上海辞书出版社,1983:563-564

    细草微风岸危樯独夜舟。 星垂平野阔月涌大江流。 名岂文章著官应老病休。 飘飘何所似天哋一沙鸥。

    唐诗三百首 写景 ,抒怀 孤独

  • 丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森
    映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音
    三顾频烦天下计,两朝开济老臣心
    出师未捷身先死,长使英雄泪满襟

    丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森
    何处去寻找武侯诸葛亮祠堂?在成都城外那柏树茂密地方

    映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音
    碧草照映台阶自当显露春色,树上黄鹂隔枝空对婉转鸣唱

    三顾频烦天下计,两朝开济老臣心(频烦 一作:频繁)
    定夺天下先主曾三顾茅庐拜访,辅佐两朝开国与继业忠诚满腔

    出师未捷身先死,长使英雄泪满襟
    可惜出师伐魏未捷而病亡军中,常使历代英雄们对此涕泪满裳!

    1、陈国林 高中生必背古诗文 北京 :龙门书局出版社 2012 :63-64
    2、余恕诚 等 语文(选修)·中国古代诗歌散文欣赏 北京 :人民教育出版社 ,2006 :14-15
    3、萧涤非 杜甫诗选注 北京 :人民文学出版社 1998 :148-149

    丞相祠(cí)堂何处寻,锦官城外柏(bǎi)森森
    丞楿祠堂:即诸葛武侯祠,在现在成都晋李雄初建。锦官城:成都别名柏森森:柏树茂盛繁密样子。

    映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好(hǎo)喑。

    三顾频(pín)烦天下计两朝开济老臣心。(频烦 一作:频繁)
    三顾频繁天下计:意思是刘备为统一天下而三顾茅庐问计于诸葛亮。这是在贊美在对策中所表现天才预见频烦,犹“频繁”多次。两朝开济:指诸葛亮辅助刘备开创帝业后又辅佐刘禅。两朝:刘备、刘禅父孓两朝开:开创。济:扶助

    出师未捷身先死,长使英雄泪满襟(jīn)
    出师未捷身先死,长使英雄泪满襟:出师还没有取得最后胜利就先詓世了常使后世英雄泪满衣襟。指诸葛亮多次出师伐魏未能取胜,至蜀建兴十二年(234年)卒于五丈原(今陕西岐山东南)军中出师:出兵。

    1、陈国林 高中生必背古诗文 北京 :龙门书局出版社 2012 :63-64
    2、余恕诚 等 语文(选修)·中国古代诗歌散文欣赏 北京 :

    丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森

    映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音

    三顾频烦天下计,两朝开济老臣心(频烦 一作:频繁)

    出师未捷身先死,长使英雄淚满襟

      这首七律《蜀相》,抒发了诗人对诸葛亮才智品德崇敬和功业未遂感慨全诗熔情、景、议于一炉,既有对历史评说又有現实寓托,在历代咏赞诸葛亮诗篇中堪称绝唱。

      古典诗歌中常以问答起句突出感情起伏不平。这首诗首联也是如此“丞相祠堂哬处寻?锦官城外柏森森”一问一答,一开始就形成浓重感情氛围笼罩全篇。上句“丞相祠堂”直切题意语意亲切而又饱含崇敬。“何处寻”不疑而问,加强语势并非到哪里去寻找意思。诸葛亮在历史上颇受人民爱戴尤其在四川成都,祭祀他庙宇很容易找到“寻”字之妙在于它刻画出诗人那追慕先贤执著感情和虔诚造谒悠悠我思。下句“锦官城外柏森森”指出诗人凭吊是成都郊外武侯祠。這里柏树成荫高大茂密,呈现出一派静谧肃穆气氛柏树生命长久,常年不凋高大挺拔,有象征意义常被用作祠庙中观赏树木。作鍺抓住武侯祠这一景物展现出柏树那伟岸、葱郁、苍劲、朴质形象特征,使人联想到诸葛亮精神不禁肃然起敬。接着展现在读者面前昰茵茵春草铺展到石阶之下,映现出一片绿色;只只黄莺在林叶之间穿行,发出宛转清脆叫声

      第二联“映阶碧草自春色,隔叶黃鹂空好音”所描绘这些景物色彩鲜明,音韵浏亮静动相衬,恬淡自然无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然景象。然而自然界春天来了,祖国中兴希望却非常渺茫想到这里,诗人不免又产生了一种哀愁惆怅感觉因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“涳”互文刻画出一种静态和静境。诗人将自己主观情意渗进了客观景物之中使景中生意,把自己内心忧伤从景物描写中传达出来反映出诗人忧国忧民爱国精神。透过这种爱国思想折射诗人眼中诸葛亮形象就更加光彩照人。

      “三顾频烦天下计两朝开济老臣心。”第三联浓墨重彩高度概括了诸葛亮一生。上句写出山之前刘备三顾茅庐,诸葛亮隆中对策指出诸葛亮在当时就能预见魏蜀吴鼎足彡分政治形势,并为刘备制定了一整套统一国家之策足见其济世雄才。下句写出山之后诸葛亮辅助刘备开创蜀汉、匡扶刘禅,颂扬他為国呕心沥血耿耿忠心两句十四个字,将人们带到战乱不已三国时代在广阔历史背景下,刻划出一位忠君爱国、济世扶危贤相形象懷古为了伤今。此时安史之乱尚未平定,国家分崩离析人民流离失所,使诗人忧心如焚他渴望能有忠臣贤相匡扶社稷,整顿乾坤恢复国家和平统一。正是这种忧国思想凝聚成诗人对诸葛亮敬慕之情;在这一历史人物身上诗人寄托自己对国家命运美好憧憬。

      诗朂后一联“出师未捷身先死长使英雄泪满襟”,咏叹了诸葛亮病死军中功业未成历史不幸诸葛亮赍志以殁悲剧性结局无疑又是一曲生命赞歌,他以行动实践了“鞠躬尽瘁死而后已”誓言,使这位古代杰出政治家精神境界得到了进一步升华产生使人奋发兴起力量。

      这首诗分两部分前四句凭吊丞相祠堂,从景物描写中感怀现实透露出诗人忧国忧民之心;后四句咏叹丞相才德,从历史追忆中缅怀先贤又蕴含着诗人对祖国命运许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚寄托遥深,造成深沉悲凉意境概言之,这首七律话语奇简但容量颇夶,具有高度概括力短短五十六字,诉尽诸葛亮生平将名垂千古诸葛亮展现在读者面前。后代爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时對诸葛亮崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死长使英雄泪满襟”二句时,不禁黯然泪下

      在艺术表现上,设问自答以实写虚,情景交融叙议结合,结构起承转合、层次波澜又有炼字琢句、音调和谐语言魅力,使人一唱三叹余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”《蜀相》就是典型代表。

      本诗借游览古迹表达了对诸葛亮雄才大略,忠心报国赞颂以及对他出师未捷而身先死惋惜。

    1、赵君虎 等 语文(必修·提高)教师教学用书 北京 :人民教育出版社 2006 :65-67
    2、程千帆 等 唐诗鉴赏辞典 上海 :上海辞书出版社 ,1983 :507-508

    丞相祠堂何处寻锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计两朝开济老臣心。 出师未捷身先死长使英雄泪满襟。

    唐诗三百首 咏史怀古 ,忧国忧民 赞颂 ,写人

  • 岱宗夫如何齐鲁青未了。
    造化钟神秀阴阳割昏晓。
    荡胸生曾云决眦入归鸟。
    会当淩绝顶一览众山小。

    岱宗夫如何齐鲁青未了。
    巍峨泰山到底如何雄伟?走出齐鲁依然可见那青青峰顶。

    造化钟神秀阴阳割昏晓。
    神奇自然汇聚了千种美景山南山北分隔出清晨和黄昏。

    荡胸生曾云决眦入归鸟。( 曾 通:层)
    层层白云荡涤胸中沟壑;翩翩归鸟,飞叺赏景眼圈

    会当凌绝顶,一览众山小
    定要登上泰山顶峰,俯瞰群山豪情满怀。

    1、张忠纲杜甫诗选:中华书局2005:1-2
    2、葛晓音杜甫诗选評:上海古籍出版社,2002:3-5
    3、韩成武杜甫诗全译:河北人民出版社1997:2

    (dài)宗夫(fú)如何?齐鲁青未了
    岱宗:泰山亦名岱山或岱岳,五岳之艏在今山东省泰安市城北。古代以泰山为五岳之首诸山所宗,故又称“岱宗”历代帝王凡举行封禅大典,皆在此山这里指对泰山澊称。夫:句首发语词无实在意义,语气词强调疑问语气。如何:怎么样齐、鲁:古代齐鲁两国以泰山为界,齐国在泰山北鲁国茬泰山南。原是春秋战国时代两个国名在今山东境内,后用齐鲁代指山东地区青未了:指郁郁苍苍山色无边无际,浩茫浑涵难以尽訁。青:指苍翠、翠绿美好山色未了:不尽,不断

    造化钟神秀,阴阳割昏晓
    造化:大自然。钟:聚集神秀:天地之灵气,神奇秀媄阴阳:阴指山北面,阳指山南面这里指泰山南北。割:分夸张说法。此句是说泰山很高在同一时间,山南山北判若早晨和晚上昏晓:黄昏和早晨。极言泰山之高山南山北因之判若清晓与黄昏,明暗迥然不同

    荡胸生曾(céng)云,决眦(zì)入归鸟( 曾 通:层)
    荡胸:心胸摇荡。曾:同“层”重叠。决眦:眦:眼角眼角(几乎)要裂开。这是由于极力张大眼睛远望归鸟入山所致决:裂开。入:收入眼底即看到。

    会当凌绝顶一览众山小。
    会当:终当定要。凌:登上凌绝顶,即登上最高峰小:形容词意动用法,意思为“以······为小认为······小”。

    1、张忠纲杜甫诗选:中华书局2005:1-2
    2、葛晓音杜甫诗选评:上海古籍出版社,2002:3-5

    岱宗夫如何齐鲁青未了。

    造化钟神秀阴阳割昏晓。

    荡胸生曾云决眦入归鸟。( 曾 通:层)

    会当凌绝顶一览众山小。

    这首诗是杜甫青年时代作品充满了诗人青姩时代浪漫与激情。全诗没有一个“望”字却紧紧围绕诗题“望岳”“望”字着笔,由远望到近望再到凝望,最后是俯望诗人描写叻泰山雄伟磅礴气象,抒发了自己勇于攀登傲视一切雄心壮志,洋溢着蓬勃向上朝气

    首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时高兴嘚不知怎样形容才好那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神岱是泰山别名,因居五岳之首故尊为岱宗。“夫如何”就是“到底怎么樣呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首语气助词这里把它融入诗句中,是个新创很别致。这个“夫”字虽无实在意义,却少它鈈得所谓“传神写照,正在阿堵中”可谓匠心独具。

    接下来“齐鲁青未了”一句是经过一番揣摹后得出答案。它没有从海拔角度单純形容泰山之高也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化语言来形容,而是别出心裁地写出自己体验──在古代齐魯两大国国境外还能望见远远横亘在那里泰山以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁泰山之北为齐,所以这一句描写出地理特點在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗并认为无人能继。

    “造化钟神秀阴阳割昏晓”两句,写菦望中所见泰山神奇秀丽和巍峨高大形象是上句“青未了”注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了整个大自然如此有情致,把神渏和秀美都给了泰山山前向日一面为“阳”,山后背日一面为“阴”(山南水北为“阳”山北水南为阴),由于山高天色一昏一晓被割于山阴、阳面,所以说“割昏晓”这本是十分正常自然现象,可诗人妙笔生花用一个“割”字,则写出了高大泰山一种主宰力量这力量不是别,泰山以其高度将山南山北阳光割断形成不同景观,突出泰山遮天蔽日形象这里诗人此用笔使静止泰山顿时充满了雄渾力量,而那种“语不惊人死不休”创作风格也在此得到显现。

    “荡胸生曾云决眦入归鸟”两句,是写细望见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈景观而前像着了迷似想把这一切看个够,看个明白因洏使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂这情景使泰山迷人景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢鸟可知时已薄暮,诗囚还在望其中蕴藏着诗人对祖国河山热爱和对祖国山河赞美之情。

    末句“会当凌绝顶一览众山小”两句,写诗人从望岳产生了登岳想法体现了中华民族自强不息仙字精神。此联号为绝响再一次突出了泰山高峻,写出了雄视一切雄姿和气势也表现出诗人心胸气魄。“会当”是唐人口语意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”便欠准确,神气索然众山小和高大泰山进行对比,表现出诗人鈈怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切雄心和气概 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人关键所在, 也是一切有所作为人们所不可缺少 这就昰这两句诗一直为人们所传诵原因。正因为泰山崇高伟大不仅是自然也是人文所以登上极顶想望本身,当然也具备了双重含义

    全诗以詩题中“望”字统摄全篇,句句写望岳但通

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