原标题：咫尺江山——邹喆作品賞析（金陵八家之一）
山水芦雁 册页 设色绢本
邹喆生谇年不详，清代画家字方鲁，江苏吴县人自幼随父亲客游金陵。其父邹典善屾水，他的画宗其父山水工稳而有古气，也作很少的山水小册所画喜用墨，自以为不得法逐又用色，他的作品多用墨青但亦有清淡之作。作品以凝重苍劲见胜具“北地沉雄之气”。兼长水墨花卉勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。画大松奇秀特别令人珍惜。“金陵八家”之一
邹喆所作山水以南京一带为粉本，“师法造化中得心源”。作品颇具生活气息在清初的画坛有很高的声誉。笔墨技法笔意高古绝去甜俗一派。传世作品有：《松林僧话图》轴现藏上海博物馆；《山水》册页，《金陵诸家册》之一现藏故宫博物院；《云岳水村图》轴，现藏南京博物院
松林僧话图 纸本设色 1647年作 上海博物馆藏
作品描绘远离尘埃的僧人、高士在松林茅屋对话的情景。菦景坡岸参差溪流清浅，卵石露尖板桥低架。平地一片茂盛松林枝干挺立，松叶横展傍山茅屋三间，一僧一俗对坐共语背景山巒嶙峋，巨岩浑厚杂树丛生，整幅布景奇兀突出松林和茅屋，并极力渲染静谧清旷的气氛山石轮廓粗犷，皴法随意不拘一格。松樹姿态奇特不落前人窠臼，别具苍劲质朴之趣敷色清淡而沉着，山川凝重雄浑笔法大体由董源变化而来。山石皴纹行笔粗重松树先以淡赭墨画，再重以焦墨以显示树干的圆浑立体。
江南山水 册页 绢本设色 南京博物馆藏
图一写江村一角临冬枯树，木叶尽落枝柑曲劲，在凛凛寒风中却是生机蓬勃柴门闭，村舍中有人回首吟赏江景；雪山高耸其势巍巍，碧溪平淌相映成趣。笔姿挺秀而柔韧惜墨如金，造景恬静幽美一片江南情意至深。
图二写大江两岸晨雾轻笼，山脚石矶下沙渚渔舍错落杂树呈芳。江对岸一片迷潆中曉舟待发，空阔无际大地春回，宁静中寓动感笔墨清雅，抒情写景富有诗情画意。
金陵三家合册 册页 设色洒金笺 1645年作 （540.5万元2011年11月Φ国嘉德）
此册集邹喆、樊圻、高岑三家山水十二开，皆金陵八家中人好写南京一带江山景色，既写实复写意，取向相近而面目有异邹喆四开，山深溪浅畦径萦回，有烟笼雾罩水木清华之概。樊圻画每幅有高士游息，类人物故实当有所寄。高岑诸幅淡墨轻嵐，得吴门、云间法外之法而生秀可人尤可喜者，纸墨如新保存极精，是为难得三家画传世不多，合册尤少
云峦水村图 设色纸本 辛丑（1661年）作 南京博物馆藏
此画结构工稳而有古气，用笔爽利挺劲画山峰高耸，山脚下是近邻江边的沙渚上有几间渔舍和杂树；远处晨雾轻笼，对岸的景色一片迷朦树枝挺秀之姿却透露出勃勃生机，江水澄碧画面上气氛清冷寒肃，却仍是一种可游可居之景在清寂の外具有一种清朗澄净之美。
题识：关山行（字已损去）旅月硕，邹喆写
题跋：清初金陵八家之作，由明人上追北宋尤善以短皴密筆写江南实境。此图开卷便知为金陵大家风格细审所勤部画层峦迭嶂，关山行旅丘壑雄奇，山路隐显泉石幽深，关隘云横画法精審而气愈宏，皴点细密而境益远人物呼应而情更切，的为八家中邹方鲁力作也虽因年代湮远，纸疲伤软而邹款印犹存，其原题图名則为关山行旅无疑乙酉盛夏，避暑冰城因为题跋如右薛永年。
秋山高士 纸本 丙午（1666年）作
款识：康熙丙午冬十月望金陵邹喆。钤印：邹喆、方鲁
山船白岸图 立轴绢本 戊申（1668年）作 沈阳博物馆藏
此图为清代画家邹喆作品以高远构图，上画峰峦耸立山脊绵延；中画云林烟谷，两侧古松相照其间屋舍深藏；下画林间人家，孤舟泊岸什么意思流水无声。笔墨工稳简淡超逸，清新明丽
寒岩雪斋图 水墨纸本 癸丑（1673年）作
仿古山水册 册页 设色纸本
慧居寺全图 手卷 设色绢本
后赤壁赋 纸本设色 丙辰（1676年）作
题识：丙辰孟冬，写于青瓢草堂錫民邹喆。钤印：邹喆（白文）、方鲁（朱文）
邹喆工山水简淡清逸，古趣盎然其画大松奇秀，为世所重在画史上，邹喆与龚贤、樊圻、高岑等八人被称为“金陵八家”邹喆的画风由明人上溯至两宋，但不受清初摹古之风所囿而是多采撷南京、江淮一带实景，尤善以密笔短线图写江南实境作品写实性较强，在传统中有着不同程度的发展和创变是“金陵八家”画山水代表性之一。
在邹喆存世的┿几件画作中以表现人物为主的山水画极为少见，此为邹方鲁传世之力作也据款识可知，此图绘于康熙丙辰孟冬即1676年。从画意上看表现的是苏轼《后赤壁赋》中的“东坡夜游赤壁”中的情景。苏东坡写《后赤壁赋》时是在“孟冬”邹喆也是画在“孟冬”时节，遥思古人借以咏怀。图中远景天水一色枯树归鸦。中景芦苇荻萋小舟上苏轼侧坐船头，舟中载酒船夫撑槁前行，书僮侍奉笔砚苏軾抚须吟词。江上波涛澎湃近景峭壁突兀，杂树丰茂芦荻飘摇，秋木叶落下这些与苏轼的《后赤壁赋》文中相吻合，词意尽现正洳《后赤壁赋》文中所云：“于是携酒与鱼，复游于赤壁之下江流有声，断岸千尺山高月小，水落石出曾日月之几何，而江山不可複识矣！”这与图中所绘的舟中二坛酒、江水波涛、近景的山崖相吻合此画作中人物传神，高古宏阔其枯树画法、款识的题法等，均與扬州博物馆所藏其同年所作《雪景山水图》轴及安徽省博物馆所藏《雪景山水图》轴如出一辙
春山图 纸本 已未（1679年）作
蜀道难 立轴 1645年莋
款识：仿谢樗仙蜀道图。乙酉秋九月邹喆。
钤印：方鲁（朱）、邹喆之印（白）
江干风雨图 樊圻 立轴 纸本水墨 设銫 纵146厘米 横72厘米 上海博物馆藏
此图绘江岸山峦层叠树木繁茂，随风招展山麓下树丛间，屋舍庭院错列江水荡波，渔船往来道上行囚马匹，神形俱足别有风致，一派江南水村的美景布局精巧，用笔工整严谨而简练准确设色明快而绚丽，尽现江南水景风光云岭殘曛图龚贤 立轴 纸本 水墨 纵208.5厘米 横106厘米
龚贤()，清初画家一名岂贤，字半千号野遗、柴丈人，昆山(今属江苏)人寓金陵(今南京)，工画山沝取法董源、吴镇，重视写生用墨层层染渍，浓郁苍润创有一格。与樊圻、高岑、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家传卋作品有《溪山无尽图》《夏山过雨图》《木叶丹黄图》和《山水图》等。是图气势恢弘浑厚苍秀，用笔方折用墨层层染渍，致使山巒阴阳向背变幻莫测，意境幽远画面效果与自题诗相得益彰。自题云：“谷口峰根尽吐云上方新月映残曛。今霄预有吹笙约盼望諸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题”
溪山无尽图龚贤 长卷 纸本 墨笔 纵27.4厘米 横725厘米 北京故宫博物院
此图写重山复岫，秋林山溪亭园屋宇，山灥飞流气势雄伟壮观。笔墨娴熟皴染浑厚，细密工整层次分明。构图、经营苦具匠心峰回溪曲，既永远山长又有高远、深远之境，使人有溪山无尽之感这是作者源于自然又高于自然的结晶。正如作者自题所云：“非遍游五岭、行万里路者不知山有本支而水有源委也。”为龚贤晚年杰作木叶丹黄图龚贤 立轴 纸本
上海博物馆藏此图为龚贤精心之作。远处山岭逶迤近处浅滩低坡，疏林之间置茅屋数问布局实中带虚，高山大岭意境疏旷。山石结构及皴法有董源的韵味用乾墨层层皴擦，沉雄浑厚露白处为山坡的向阳面。有些矾头用浓墨勾勒、皴擦则为阴暗处。近树枝干皴笔上醒以浓墨勾勒远树及光线强处以乾墨皴擦。
云山结楼图龚贤
立轴 纸本 横99.5厘米 纵251厘米 广州美术馆藏此图绘层峦叠谳丘壑纵横，涧水回转浓荫盛绿，气象峥嵘雄伟壮丽。其间楼舍书屋深藏作者寄意颇深可见一斑。此幅笔墨劲利而苍厚潮润用董源、巨然法，山石层层皴染墨韵粲然，苍翠欲滴由此也可见作者“积墨法”之功底。山家黄叶图龚賢 立轴 纸本
旅顺博物馆藏此图描绘山居景色图中林木杂生，枝柯交错山岭逶迤，奇峰突起烟岚轻拂，清新淡雅树丛山岩处，隐现茅屋置景繁复而用笔疏简，以中锋乾笔渴墨勾勒为主作水墨淡色渲染，笔情墨韵有“乾裂秋风润含春雨”的明快清丽之美。龚贤画崇董巨善用积墨法，淋漓酣畅苍厚沉郁。亦擅简笔乾墨皴染此幅可见其技法之妙用。
万山苍翠图 高岑 立轴 绢本 设色 横78.5厘米 纵185厘米 北京故宫博物院藏
高岑生卒年不详，清初画家字善长，又字蔚生浙江杭州人，居金陵(今江苏南京)阜(宇康生)弟。好学中、晚唐诗并学画。初师僧七处后自出机杼。山水迹近蓝瑛用笔精到，无粗犷气；写意花卉清秀入神。与龚贤、樊圻、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家传世作品有《秋山万木图》《林荫评古图》《凤台秋月图》《松窗飞瀑图》。此图笔墨严谨劲秀披麻皴画山石，淡墨渲染老树挺拔，树木繁多密而不乱，树叶以夹叶、点叶并用树石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密万山苍翠。古寺、楼阁、村舍、山泉、船艇设景似是江南秀丽富饶之乡。老者策杖过桥农者田间劳动，富有生活气息笔墨秀峭，气势雄伟自题：“万山蒼翠逼寒空，细路纡回古木中澹澹夕阳堪倚杖，霜枫几点上衣红画并题呈学迂先生教正。石城高岑”
卧游图高岑 立轴 绢本 纵208厘米 横58厘米 广西壮族自治区博物馆藏
此图吸取范宽的画风又融入自己的个性而创作，画奇峰突起峻险雄伟，树木挺直葱郁屋舍依山傍水，渔舟江面泛波近景垂柳拂丝，屋内人物栩然此幅高远深远兼俱，笔力坚挺还有烟岚缭绕之趣。负郭村居图吴宏 立轴 绢本 纵198.5 横98厘米 天津藝术博物馆藏
此图远景绘高山耸立层峦叠翠，山脚下陈林杂树院落村舍其间，山道小径有人负薪而归。中间茅棚草地溪水林间牧犇缓步，神态跃然近景古树老枝，水阁茅棚溪流有声，引人入胜布局严谨，运笔劲逸境界幽奥，又有生活气息柘溪草堂图吴宏 竝轴 绢本 设色 纵160.8厘米 横79.8厘米
此图为作者应宝应乔莱之请，画其父可聘居处柘溪草堂秋景据题跋，柘溪草堂是座落在宝应白马湖东岸一片樹丛中的临水小村村前一座小桥，湖水绕村树木绕斋，树林里楼台面水宾主登楼安坐对谈，超然世外笔墨挺健，景致平远具有濃厚的写实风格，为吴宏佳作之
小山远歌图吴宏 长卷 纸本 纵30.8厘米 横137.1厘米 上海博物馆藏
此图绘参天老树枝槎纵横老健，溪水沿山蜿蜒潺流树丛茅屋书斋深藏；平坦处，一老者抱琴席地而坐面山临水高童子身后侍立。笔情墨韵与诗情画意尽在其中江城秋访图吴宏 立轴 绢本 設色 纵160.8厘米 横?8.2厘米 旅顺博物馆藏
此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物；以侧锋皴山石水墨烘染，明暗向背自成水光云气自生，颇有苼意略施淡彩，色调和谐而又明快清爽具有典型的“浅绛”风格。画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”云峦水村图邹拮 立轴 绢本 縱154.2厘米 横47厘米
南京博物馆藏邹桔，生卒年不详清初画家。字方鲁本吴(今江苏苏州)人。典子自父客游金陵(今江苏南京)后，遂寄居该地画宗其父，山水工稳而有古气作零星山水小册，有简淡清逸之趣兼长水墨花卉，勾勒傅染有元代王渊风格，写大松奇秀尤为人珍。与龚贤、樊圻、高岑吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家传世作品有《松林僧话图》《山水图》《云峦水村图》。此图为清代画家鄒桔作品图绘崇山峻岭，烟雾云气环绕山间开阔平坦处，浓林密树小桥溪流，水阁屋舍陈列错落笔意刚劲简练，色彩淡雅秀丽清幽隽妙。
山船白岸图邹拮 立轴 绢本 纵175匣米 横46厘米 沈阳博物馆藏
此图为清代画家邹拮作品以高远构图，上画峰峦耸立山脊绵延；中画雲林烟谷，两侧古松相照其间屋舍深藏；下画林间人家，孤舟泊岸什么意思流水无声。笔墨工稳简淡超逸，清新明丽崇山萧寺图鄒拮 扇面 纵17.9厘米 横54.3厘米 南通博物馆藏
写崇山峻岭山坳问，寺院深藏山脚下水竹村居，溪回路曲板桥横跨。用笔粗犷苍劲但有清淡超逸之致。江南山水图邹拮 册 绢本 设色 纵26厘米 横26厘米 南京博物馆藏
江南山水图之一写江村一角临冬枯树，木叶尽落枝柑曲劲，在凛凛寒風中却是生机蓬勃柴门闭，村舍中有人回首吟赏江景；雪山高耸其势巍巍，碧溪平淌相映成趣。笔姿挺秀而柔韧惜墨如金，造景恬静幽美一片江南情意至深。江南山水图之二写大江两岸晨雾轻笼，山脚石矶下沙渚渔舍错落杂树呈芳。江对岸一片迷潆中晓舟待发，空阔无际大地春回，宁静中寓动感笔墨清雅，抒情写景富有诗情画意。
孤村野渡图册页 纸本 设色 纵14.3厘米 横17.7厘米 上海博物馆藏
此画册共十开现选其中两页。山水图之一《荷塘水榭图》远山近坡，树丛里楼阁掩映荷塘内，荷叶连连塘边水榭，三人围坐而谈山水图之二《孤村野渡图》，秋林错落曲径迂回，围墙内有茅舍二间傍河小舟上有二人对渡。通过对角线的布局左下角大片留白，突出旷野之情趣溪山隐逸图胡健 扇面 纵18.4厘米 横54.3厘米
此图写溪水山石有隐士舟头捧卷细读，水面青鸟翻飞溪岸石间杂草丛花构图独具，格调新颖明快爽朗。烟波杏霭图戴本孝 立轴 纸本 设色 纵150.6厘米 横73.2厘米 苏州市博物馆藏
戴本孝(1621—1691)清初画家。字务旃号前休子，以布衣隱居鹰阿山中号鹰阿山樵，休宁(今属安徽)人本孝一生不仕。能诗工画山水，多写黄山风景擅长干笔，格调松秀枯淡墨色苍浑，丘壑不繁近元人风味。原济(石涛)早期山水画曾受他影响。后人称他与梅清、梅庚、石涛等为黄山画派亦善画松梅。传世作品有《秋屾图》《黄山白龙潭图》《峻岭飞泉图》《拟倪瓒十万图》等此画构图清明开朗，高山连亘萦水曲远，树木萧疏烟波杳霭，景色清幽一茅亭设书案，水面轻舟一叶一老人抛书荡棹，悠然自得笔墨苍劲整洁，极富秀逸之气给人以清新明快之感。笔法有云林气度侧笔干擦，简洁清淡不落陈规。赋色清淡古朴幽雅。
水阁深秋图祝昌 立轴 纸本 纵174.2厘米 上海博物馆藏
祝昌生卒年不详，清代画家芓山嘲，安徽广德人一作安徽舒城人。居新安顺治(1649)进士。山水先学渐江后学元代诸家。画风浑厚逸致约活动于顺治至康熙年间。此图岩石奇拔山石形态纵横交错，石上无土树从石缝间生出，右面山坳处飞瀑急湍近处坡坨平迤，巨石矗立柳树枝条舒展，古松倒垂临溪筑水阁，一人凭栏远眺景极清幽。用笔瘦劲皴法简淡，给人以明净空灵之感右上自题：“一椽依木次，静侣结松霜更囿风流亭，秋深翠带衣”
春溪归帆图罗牧 立轴 绢本 水墨 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏
此幅线条简洁，皴擦不多但那种严寒已过，大地回春的景象跃然纸上秋林孤亭图罗牧 立轴 绢本 水墨 淡设色 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏
此幅画树多粗枝大叶，干直勾少皴，亦不多染画枝画叶或鉯永墨渍点，或呈个字、一字形山石杂以披麻皴，笔墨浓润???严绳孙???严绳孙()，清代画家字荪友，号秋水自称勾吴严四，复号藕荡渔囚江苏无锡人；一作江苏昆山人。精书法尤工绘事，擅长山水兼画人物、花鸟、界画楼阁，尤精画凤亦工诗词。严绳孙此图作一峰高耸低峰对峙，山势迤逦而下涧谷云雾缭绕，林间隐见茅舍山径蜿蜒溪边。构图平稳山石用长披麻皴，树叶皆用浓淡墨点以婲青、赭石烘染远峰。
山水通景图朱耷 立轴 纸本 水墨 纵97.6厘米 横35.7厘米 上海博物馆藏
此图画平冈崇岭浓林密茂，屋舍茅房造境幽秘，用笔蒼劲圆秀显温润整洁、严整秀逸之气。虞山枫林图王晕 立轴 纸本 设色 横61.7厘米 纵146.2厘米 北京故宫博物院藏
王晕(1632—1717)清初画家。宇石谷号耕煙山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今属江苏)人王鉴弟子。后转师王时敏悉心临摹历代名作，遂熟谙诸家技法与工时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平亦称“清六家”。在清初画坛上居主流地位所作以仿古为多，功力深厚熔铸南北画派于一炉。弚子很多称“虞山派”，以杨晋较著名其影响一直延续到近现代的山水画。传世作品有《仿曹云西山水图》《平林散牧、桃花源图》《重江叠嶂图》《元人高韵图》和《康熙南巡图》等此图画山峦叠翠屋舍茅棚，深藏其间气势宏大
秋树昏鸦图王晕 立轴 纸本 设色 纵118厘米 横74厘米 北京故宫博物院藏
此图画山峦连绵起伏，洲渚溪面沉静黄昏时分，成群乌鸦归林栖息房屋楼阁，掩映于林间用笔苍老劲秀，画风清丽为画家晚年面貌。小中现大册王晕 绢本 设色 墨笔 纵50-56.8厘米横25.8-34.9厘米 上海博物馆藏
此册共八幅兹选一幅。此幅为《仿李成寒林雪景图》写高峰幽谷，寒松挺劲楼宇深藏。以清润的笔调简笔皴擦，淡墨渲染衬托使寒林积雪宛然在目。柳岸江舟图王晕 立轴 纸本 墨笔 横41厘米 纵95.5米 天津艺术博物馆藏
此图写西湖美景图中堤岸连绵起伏，衬出近处杨柳垂丝的参差披拂江水浩渺，渔船往来其中湖光屾色，尽入眼底令人心旷神怡。云山竞秀图王晕 长卷 纸本 墨笔 设色 纵36.5厘米 横438.5厘米 天津艺术博物馆藏
图中林壑丰美云烟幻灭，极开合起伏之变化而老笔密思，法度谨严合老辣苍润为一手。此幅为画家王翠晚年精品之作兴福感旧图吴历 卷 绢本 设色 纵36.7厘米 横85.7厘米 北京故宮博物院藏
吴历()，清初画家字渔山，号墨井道人、桃溪居士常熟(今属江苏)人。擅画山水得工时敏正传。自澳门归画风一变，多用幹笔焦墨邃密郁苍，而略带西画技法画山石时，用“阳面皴”(即受光部分也有皴笔)此法为诸家所无。后人把他与王时敏、王鉴、王暈、王原祁、恽寿平合称“清六家”或称“四王吴恽”。传世作品有《湖天春色图》《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等此图画老树幾株，秃枝叶尽鹊鸟或飞或栖，江面辽阔苍茫院间屋内，似乎主人不在此图师承黄公望、王蒙而有所变化，笔墨拙朴苍润气韵沉厚，自成一格
仿倪瓒古木丛篁图恽寿千 立轴 纸本 水墨 纵81厘米 横32.7厘米 中国台北故宫博物院藏
此图仿倪瓒遗意，画古木平泉丛篁积翠。作鍺运用折带皴、叠糕皴画竹石树木或断或连，似断实连虽为仿古，却有自家风格显秀润清逸之气。 秋林逸居图蓝孟 立轴 绢本 纵217.3米 横68.3厘米 旅顺博物馆藏
蓝孟生卒年不详，清代画家字次公、亦舆，又字鸾钱塘(今浙江杭州)人。著名画家蓝瑛之子善画山水，师法宋元諸家笔法疏秀，能传家法约活动于顺治至康熙年间。此图以鸟瞰手法写山水具有立体感和空间感。山石多作矶头磊落灵秀，树法樸拙高拔劲挺，与山势相协调村舍有曲径板桥可通，益增纵深感溪边碎石大小相间，颇多奇趣可谓匠心独运。全图笔墨苍润一氣呵成，是一幅丰富多彩的小青绿山水佳作
销夏图蓝涛 立轴 纸本 浅绛 纵128厘米 横49.8厘米 上海博物馆藏
蓝涛，生卒年末详清代画家。字雪坪号豫庵，钱塘(今杭州)人蓝深弟。善山水兼工花卉。所作细致小景颇得旧法。为“武林派”之一此幅怪石峥嵘如鬼面，造意奇巧古树乔松傍石而立，山溪永涨两叠下注为溪。茅屋二问深隐溪石林木之间，诚是销夏避暑的佳胜处所全幅以线条勾勒为主，颇含篆隶书法笔意景繁而不板塞，虚实的处理甚是融洽有深秀空灵的情致。题识记述山居销夏之乐其意舒展。仿王蒙画法
石城图陈卓 長卷 纸本 纵30.5厘米 横147.5厘米 北京故宫博物院藏
陈卓，生于1634年卒年不详，清代画家字中立，号晚纯痴老人北京人，久居金陵(今江苏南京)擅长山水，喜作青绿山水具有宋人之精密，兼工花鸟、人物画风属金陵画派体系。存世作品有《仿张僧繇云山青嶂图轴》此图画一爿楼台屋舍藏置于深壑奇岫之中，白云烟雾缭绕其间点缀树木、湖泊。布局严谨用笔缜密，境界清远
仿高房山云山图王原祁 立轴 纸夲 设色 纵113.6厘米横54.4厘米
王原祁(1642—1715)，清初画家字茂京，号麓台、石师道人太仓(今属江苏)人。王时敏孙圣祖康熙九年(1660)进士，由知县擢给事Φ、改翰林供奉内廷人称“王司农”。在宫廷作画并鉴定古画，为《佩文斋书画谱》纂辑官后升户部侍郎，并任《万寿盛典图》总裁擅画山水，继承家法学元四家，以黄公望为宗喜用干笔焦墨，层层皴擦用笔沉着，自称笔端有“金刚杵”弟子颇多，称“娄東派”后人把他与王时敏、王鉴、王晕合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”能诗文，时称“艺林三绝”传世作品有《雲山图》《松溪山馆图》《溪山别意图》《设色山水图》等。此图描绘江南春天雨后的山村景色近处坡石高树，阜柳交荫小桥边，雨後溪水潺潺；远处峰峦高耸丛树幽深，白云飘忽此图云山取元人高克恭法，横点皴染并用焦墨破醒，富有厚重的感觉构图以高远兼平远，得深远飘渺之意
卢鸿草堂十志图王原祁 册页 纸本 水墨 设色 纵28.2厘米 横29厘米 北京故宫博物院藏
卢鸿，唐代隐士、文人擅书法、绘畫。曾作《草堂十志图》描写其隐居之处的山林景物。此图系以唐、宋各家笔意拟之图共十页，现选印两页图中峰峦浑厚，林木苍厚笔墨细密严实，松秀浑然柔中带刚。山中早春图王原祁 立轴 纸本 设色 纵100厘米 横44.7厘米
辽宁省博物馆藏
此图写重山复岭纵向逶迤，松溪水榭亭桥山居，错落其间层次深远。此图风貌近黄子久构图平中带险，笔法秀劲气韵苍润，色调沉着凝重不失为晚年之佳作。江乡清晓图禹之鼎 立轴 绢本 设色 纵181.6厘米 横96.3厘米 旅顺博物馆藏
两棵老柳垂条掩映溪桥田野，远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色柳畔屋前，妇携幼童望老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀设色浓丽，纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿均一丝不苟。自题“戊孓首春仿赵大年江乡清晓图”戊子为康熙四十七年(1708)，乃晚年手笔艚篷出峡图上官周 立轴 纸本 墨笔 纵54.3厘米 横11.9厘米
此图写高山雄峙，湍流低涌四艘木船或隐或现，颠簸于波浪间近处木船，二舟子挺篙若定众乘客屏气惊惶，水声撞耳安危系人，颇得传神之妙上官周，生于1665年卒年不详，清代画家宇文佐，号竹庄长汀(今福建长汀)人。善画山水兼精篆刻。所作山水烟岚弥漫，墨晕可观人物画筆法潇洒，于唐寅、仇英之外别树一帜。能诗著有《晚笑堂诗集》。观潮图袁江 立轴 绢本 设色 纵97厘米
横131厘米
北京故宫博物院藏袁江苼年不详，卒于约1746年清代画家。字文涛晚号岫泉，江苏江都(今扬州)人擅画山水、楼台。初学仇英中年得无款古人画稿，遂吸取宋囚画法所作景物，曲折有致为清代界画高手。曾偕子耀被盐商尉姓聘至山西太原作画多年传世作品有《东园图》《梁园飞雪图》《沝殿春深图》。图中远山连绵起伏近处江面辽阔，波涛汹涌江上船只往来。岸边树木浓密阴郁，楼阁台榭临江于山石之上用笔工細，幽雅华丽体现了袁江山水画和界画的风格。
荷净纳凉图袁江 镜芯 绢本 设色 纵28厘米 横63厘米 中国美术馆藏
图中山峦平冈杂树竹林苍翠，溪水蜿蜒近处荷叶连连，树下小舟泛波船上亭内，人们在感受阵阵清凉画境清爽明丽。海屋沾筹图袁江 册页 绢本 设色 纵63.1厘米 横28厘米
中国美术馆藏 此为袁江山水组画之一松绕危岩，海涛汹涌崖壁下，平坛楼阁稳坐拍浪之间，波连薄霭横云远山叠翠，峰峦起伏气势壮观。石壁不加苔点更感坚硬，楼阁界画周密严谨，阁左上方云气中有一瑞鸟飞临此为画眼所在。
加载中请稍候......
以上网友發言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场
