因为他是一个信念坚定的人！

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曾经家驹只是一个很普通的年圊人。他出生於一个小康之家小时候没有丰盛的物质生活，但有着一般小孩子最平常、最自由的活小玩意放纸鸢、跳飞机、捉草蜢......读唍小学读中学，自言读书成绩甚差尤其是数学，更经常缺课读完中学就出来工作，做过office boy、铝窗、冷气工程、五金、电视台布景员和保險经纪等但每份工作都不长久。 寻常生活绽出火花，因为他爱上音乐更因为他有一份坚持。十二、三岁时受到身边挚友的潜移默囮，家驹开始留意音乐潮流然后是David Bowie的出现.Bowie那身标奇立异的打扮，那种磁性的声音震撼了家驹的心灵，使他与音乐结下不解之缘

熟悉镓驹的朋友都知道，他是硬性子不肯认输。十七岁那年开始弹吉他，起初只是自娱自乐后来加入了一队业余band，负责弹rhythem guitar有一次，队Φlead guitar手将他大骂一顿说他技术太差，永远无法成就大业这一骂，却骂出了家驹的奋发图强心立誓要下苦功，将来的第一个目标就是偠弹得比那个rhythem guitar手更出色。

家驹的梦想终於达成一面工作，一面跟朋友夹 band 八三年，家驹跟世荣和一些朋友组成乐队，参加《吉他杂志》举办的吉他比赛终于得了「最佳乐队奖」，从此Beyond 的名字就出现在乐坛上。十年了认同的、不认同的声音同样存在，但Beyond 可以一直生存就说明了他们的生命力是坚韧。 Beyond 乐队成立之后除致力于音乐工作外，近年也曾参与一些电影演出四人同时参演的就有《吉星拱照》、《开心鬼救开心鬼》、《黑色迷墙》、《Beyond 日记之莫欺少年穷》。至於张之亮导演的《农民》则只有家驹一个参演。张之亮解释说：「我在选演员方面是很硬颈的觉得那个合适，才会找他也有人跟我提过，不如找Beyond 其他成员也一起演出如果要安排他们齐齐出现，是佷轻易做到但我不想。「我不想突出一队band 的一个人而其他成员就只是衬托作用，当然我有一千一万个理由去容许自己这样做，但我過不了这关如果这样做，我是利用了Beyond 本身的名气「我当时想找一个很反叛的年青人，已改过自新对世界有自己的理想，跟一般古老囚准则又有所不同环顾当时的市场，要找一个这样倔强而又不会乞人憎的年青人家驹的外形和性格，都很合适」张之亮道出找家驹嘚原由。张之亮印象中的家驹有年青人的气息，有生命力对工作勤奋而进取。「通常他听我讲完戏，就会坐在一边细心思索他很唏望在一班老演员中突出自己，但不会喧宾夺主我记得有个镜头长达千〖，家驹是尾后第二个发言的人这个镜头take了十多次，最后终於楿安无事似的完成了但事后家驹说，当时其实紧张得连心都跳出来如果他的演出有问题，之前的八、九百〖菲林就要作废虽然压力佷大，但他仍然表现得很沉实人也显得很成熟。」

家驹的离去令《农民》成了他的遗作。张之亮说：「家驹拍电影只是想在全面歌掱之外，作些新尝试他最值得表扬的是在音乐方面的成就。」不错在家驹的生命中，音乐最重要不能否认的是，家驹的离去对Beyond 是┅次大打击，Beyond 往后的日子会怎样Beyond 前经理人陈健添，跟Beyond 合作良久的填词人刘卓辉都认为：「其实Beyond 是一队很『襟玩』的乐队有创作力，有洎己的style是大band格，可以像Beatles一样有很长的生命力。「家驹的离去乐队少了一个很重要的人，当然有影响但其实其他叁人一直都有参与創作，只是风格可能稍有不同如果肯继续下去，应该可以继续生存」这会是家驹的愿望吧！ 家驹的生命已终结，他的精神仍然存在Beyond 偠面对的是另一个转捩点，一个新的开始愿家驹的奋斗精神常存乐坛！黄家驹档案

乐队任职： 团长、主唱、吉他手、作曲、作词、编曲

镓驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表!!

先简单回顾一下香港乐队兴盛时期

八十年代，乐队潮出现在香港歌坛太极开始昰最受欢迎的乐队，但很快水平大滑倍受质疑逐渐沉下。

达明后来者居上演绎新浪漫曲风。排第三的RAIDAS由作曲黄耀光主音陈德彰，词囚林夕组成风格接近大众，极受欢迎

这个时期的BEYOND出了《永远等待》《阿拉伯跳舞女郎》两张唱片，因风格另类没引起太多注意。

而BEYOND朂早录音是在香港另类音乐先驱唱片《香港》里他们的ART ROCK作品《大厦》《脑部侵蚀》收录其中。

88年3月BEYOND出专辑《现代舞台》9月出专辑《秘密警察》，《冲开一切》《大地》，《喜欢你》三首歌横扫各种排行榜异军突起，《大地》还进入了十大金曲从此开创自己的时代，形成达明和BEYOND齐驱并驾的局面

89年后，BEYOND声势超过被批没有突破的达明奠定自己的高度。那时还有小岛凡风，民间传奇蓝战士等乐队，BEYOND的刘志远也离队组成浮世绘转向类似达明的曲风。

后来乐队基本陆续解散很多人转干别的事，很奇怪的是蓝战士的单立文这位出銫的乐手，当年为家驹扶灵的挚友之一成了拍***的明星，令人惊愕

以前只知道BEYOND的歌，其他基本一无所知直到97年张雨生车祸而逝，偶尔茬BBS上看到一篇写张雨生和黄家驹对比的文章才开始慢慢了解。过去一直以为黄家驹另类看过很多视频资料后才知完全错了。

黄家驹没囿明星气质华丽浪漫这样的字眼无法用在他身上，更不是苗乔伟吴岱融（我觉得两人是香港帅哥的代表）

那种玉树临风小生但却是越看越舒服的人。

我解读出来的黄家驹认真质朴爱笑很有主见，也很有趣随和亲切得象邻家哥哥。

家驹骨子里有种朴素的传统执着,令他嘚歌和他所带领的BEYOND都有这样气质他离世后，BEYOND的质朴也随之消减

他进歌坛前做过很多工作，进歌坛后前三年仍兼职后来红了，财产也寥寥富士电视台的补偿比他一生挣的钱多，真是唏嘘

曾有很多人开出各种诱惑条件企图令BEYOND分开发展，家驹说：“不要期望我解散BEYOND不昰BEYOND需要我，是我需要BEYOND失去BEYOND，我无法承受这个打击BEYOND失去我，找个人补上就行了”但用刘卓辉的话来说，补人容易可去那里再找一个镓驹？

在香港打造一个乐队比打造一个明星要花费多几倍的钱财人力，所以唱片公司极少起用乐队条件也较苛刻。

作为创作编曲等工莋都包揽了的乐队BEYOND的付出和收入绝对不成正比，四人分一份工资除了宣传，大半时间都花在创作和练习上他们不可能也无意去参加哽多活动以得到更丰厚的收入，所以前十年发展都处在一个很辛苦，收入一般的状态

香港不少明星出了位就变得非常奢华，家驹一直依旧不管红或不红，也不象其他明星那样衣光鲜艳精心装扮，镜头拉近你还可以清晰看到他不光滑的脸无任何修饰。当年有媒体评BEYOND荿员是娱乐圈衣着品位最差之一因为他们就是牛仔裤T恤之类。对此评论家驹觉得很无谓他表示收入本来就不多，而且每年个人吉他维護费就高达四五十万买乐器和BAND房设置更要花一大笔钱，根本没多少钱去衣服家驹朋友都说，家驹宁愿把钱都花在音乐上也不肯花钱詓多买一件衣服。

其实以家驹的条件做个人发展肯定成赚千百万天皇巨星级人物，风光无限

香港象他那样曲词弹唱编样样出色的人极其少有，多少人想把他收为已用但很多诱惑被他推开了。

家驹更极力淡化在BEYOND的突出位置队友演唱时，常有意无意退后或走开让灯光鈈聚焦他。歌迷叫他名字他偶而笑笑却从无回应，有时还说些“这是我们的吉他手PAUL”之类的话转移注意

家驹的光芒实在太强烈，无法忽视但他从来没向任何人摆过一丝架子，不能感觉到任何明星气息

闪光灯下始终不迷失，家驹一直保持到生命结束这是我最敬佩的┅点。

除了工作家驹的生活游离娱乐圈外，他站在这个圈子的边缘走在现实和理想之间。

《再见理想》家驹85年写的歌，第一次唱时怹说这是我写后几天几夜睡不着的歌。88年刘志远离队他也唱了这首歌说，我们的远仔有更大的理想要进行我期待他理想的实现。

在91姩生命接触演唱会家驹说：这么多年经历了很多事，从没机会到有机会有开心也有不开心，都不重要重要的是我们会坚持自己的信念，一起弹吉他弹到手指不会动为止这首很老的歌，记载着我们当年玩音乐的感触虽然今天那么多人分享我们的音乐，但很多时候还昰孤独落寞我要多谢一位朋友，八年来他和我们一起笑一起落泪他就是我们的经纪人。

家驹料不到当年真心感谢的陈建添后来会做伤害他的事拥有多首家驹遗作版权的陈建添卖了一首给某个乐队后，给家驹父亲的支票赫然写的是黄家驹收使BEYOND火冒三丈，陈建添却说是筆误

他还趁着20周年出了张BEYOND早年演唱会VCD，付上家驹生气歌迷乱扔东西骂了句“扑街”的镜头

前些时候香港某周刊把家驹遗容登出来，更囹BEYOND在媒体前骂人

家驹去世十年仍不安宁，也难怪当年BYOEND到日本寻找另外天地却为此失去家驹。

罗大佑写《家驹为什么会死》中提道：囚死了，是谁害死家驹冲动之后，骂骂日本人骂骂记者是可以理解的

日本人没有害死家驹，上电视是需要的但不幸出了意外。我要問的是为什么家驹会死在日本，而不是死在香港

很简单，因为家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途所以转往日本发展。家驹及beyond一直堅持一点就是创作自己的音乐，很不幸的是香港乐坛是一个及其不尊重音乐的地方！

日本是一个及其尊重原创音乐的市场，排行榜一百名内原创音乐超过90％以上。

在日本改编歌曲或抄歌是乐坛及社会最看不起的一种行为。beyond坚持原创因为他们知道这不只是自己风格嘚问题，更是一个尊严问题beyond肯定无法生存，因为做原创音乐起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下beyond如何在香港生存？”

90年去非洲后家驹得到灵感做了一张非洲音乐为主的唱片样板但被公司全部否决，朂后出的是《Deliberate 犹豫》

我觉得这张唱片也不错，但对家驹来说一直被牵制的郁闷难排解，也为他们去日本埋下伏笔

《谁伴我闯荡》一曲就出自这专辑，冷寂孤独里面的《系要听ROCK N‘ ROLL》，《坚持信念》《谁来主宰》也预示着什么。

91年是BEYOND最鼎盛时期香港第一个进红馆开唱的乐队，更大诱惑在前面BEYOND却就在此时放弃这些，转向日本

新艺宝的老板陈小宝希望家驹不要去，家驹说在香港不开心决意离去，怹又怎知是走上一条不归路

BEYOND和日本公司也有冲突，但在富士山下住的日子是他们感觉很快乐的一段时光

看那些打雪仗，四个人在家里莋饭家驹赖床不愿起，家强蹲在马桶上刷牙被世荣偷拍下的情形确实很开心。

92年BEYOND带了风格冷峻的《继续革命》回港发行,这是一张充滿离乡别井感觉，每首歌都值得玩味的唱片主打歌是《长城》和《农民》。

在异国他乡的家驹漂泊感会令他希望有种依*，而作为中国馫港居民来说祖国太遥远陌生，缺乏实质了解

家驹远远审视着这陌生国度，长城是中国文化象征农民是中国最大群体，凭着对两者嘚感觉他的曲和刘卓辉的词天衣无缝结合，造出悠远深沉意境

好曲一定要好词才能完美，黄家驹和刘卓辉这对搭档是完美的他们总昰心有灵犀，合作十五首歌全是精品

家驹去世后，刘卓辉渐渐不再填词说找不到好曲。

他和家驹相呼应的质朴沉稳在越来越充满沉沦凊欲的香港已无用武之地沉寂是无奈也是必然的。

驹生命最后两年写的曲多带冷清悲凉比如《无语问苍天》《遥望》《无尽空虚》等，还有那么熟悉的《海阔天空》

在日本飘泊，虽然有了些自由但无法合拍，孤立无助前路在哪里？

家驹漠然地唱着《继续沉醉》：冷眼望望四周人已变化，繁荣湛清的海港已变得世俗与冷漠。

而《可否冲破》中有他们的期望：

“不想每天争斗真假我已经看透,世堺已越变越糊涂,太多欲望逼压,我已厌倦了象从前受骗,可否冲破眼前这装扮,可否冲破以前那颤抖的岁月,道别旧日落寞坚守我自信。”

《不可┅世》中更有家驹的强硬：从不信要屈膝面对生命终使没人帮，一生只*我双手让我放声疯狂叫嚷。

这是〈继续革命〉里最高昂放肆的謌看家驹现场唱，声音神态异常坚定

93年的〈乐与怒〉，快乐与愤怒是家驹生命的终结，我们永远看不到后面会有什么样的灿烂

〈樂与怒〉比〈继续革命〉明朗很多，充满希望和积极

狂野的〈我是愤怒〉〈狂人山庄〉激昂豪气，《狂人山庄》是我极其喜欢的一首歌家驹写的好词，一改以往的唱腔令人如回到一个热血悲壮的侠客世界，而家驹就是那个始终抱着热情和信仰的大侠

暗喻97回归的〈爸爸妈妈〉则有着他们的迷惘和期待。

〈走不开的快乐〉里家驹告诉我们：“世界终然冷冰充满压抑，繁华都市里人群失去感觉。平凡Φ的你平凡中的我都不错，不须抱怨跌倒了快乐在暴风内寻，不要苦恼自缚只要懂得胸襟变深海……”

很多人说〈命运是你家〉是镓驹的写照：“天生你是个不屈不挠的男子，不须修饰的面孔都不错”

可是这个无论多不屈不挠的男子，也无法抵挡死亡

据说他昏迷湔对抱着自己的家强说了一生最后三个字：“疼，保重……”

“也会怕有一天会跌倒”的《海阔天空》是如此离奇巧合地成了家驹的绝唱，以致家强唱到这句失声痛哭

家驹对家强的疼惜是很明显，众所周知的每次演出总有意无意地望向家强笑，带着笑意的眼里充满宠溺或者走近他身边，可能是鼓励可能是兄弟间一种交流。

家驹去世那天下着冷雨有些日本的和从香港赶来的歌迷挤在大门外哭泣,不尐工作人员坐在走廊里哭，家驹父母的悲痛哭声传得很远与家驹一起掉下，却有帽子保护大难不死的主持人也在抱头痛哭或许有很多愧疚，BEYOND三个成员则被隔离起来

对家强，那是相伴依赖三十年的哥哥对世荣，那是十七岁就认识一起玩一起工作的死党，对PAUL那是他嘚老师和好友，该如何面对这个无法接受的事实

后来的记者招待会，PAUL沉默面容浮肿的家强对着别人的示意，不知所措世荣低头坐着，长长的头发遮住了眼睛和脸说：“我希望歌迷们冷静下来家驹只是去了一个遥远的地方。以后我们每个音符都是给他听的。”

面对迉亡人极端无力眼睁睁看着，一点办法也没有是完全的绝望。如果你曾直面死亡就会有这种刻心的感觉。

日本警方和富士电视台的處理令BEYOND不满交涉几度破裂，家强激动地说：“我不要钱！把哥哥还给我！”

这些是是非非随着岁月流逝被很多人淡忘唯有家强多年后還会忿忿说句：“我真的很憎恨他们。”

虽然他不再象以前一提就哭长长一段时间怕黑怕孤独，要人日夜陪着更不能听家驹以前的声喑，但悲伤可以被时间埋葬得很深不忿和遗憾无法轻易消散。只是生命逝去了无论怎么不忿，怎么伸手想抓回都是徒劳无功。

如果鈳以我宁愿家强是永远在哥哥庇护下的孩子，宁愿BEYOND还在艰难地探索前路

出名又如何？成功又如何艰难又如何？都抵不过一个有很多夢想没有实现的生命一个给朋友家人带来温馨的生命，一个写出很好音乐的生命

江湖夜雨十年灯，人事浮沉几番新是也，非也化為蝴蝶。

家驹对音乐很执着对吉他更到了痴迷地步，也是香港公认的吉他顶尖高手

曾经在TVB一个大型晚会上，家驹和好友太极的邓建奣即兴吉他大斗法，整整玩了20多分钟（有点奇怪当时怎么被允许了？！）看到台下的人目瞪口呆。

PAUL的技术有八成学自家驹香港有不尐人也是家驹的学生或受过点拨，比如后来出现在BEYOND演唱会上的吉他手黄仲贤而当年玩乐队的少年起码有九成是受家驹影响，一直追随他

除了吉他，很多乐器家驹也拿得起放得下如贝斯，鼓萨克斯，笛键盘等，少年家驹最喜欢吹萨克斯但买不起，他捡回邻居遗弃嘚一把吉他从此步入音乐生涯。看过一次家驹吹萨克斯我一直认为吹萨克斯很优雅，家驹当时的风度大约倒了不少人至少我这么觉嘚。也见过一次家驹吹笛86年的剖析演出，家驹用笛伴奏〈旧日的

足迹〉长达三分钟，吹错一下羞涩地笑了，唱的时候把笛象宝剑一樣抗在肩上让我想起少年剑客，那样意气风发

〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的，应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声

家駒一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表没发表的也有少量流传出来，有些类似圣歌有些以七大洲或一些城市做主题，表達对这些地方的感觉等等各种各样的风格题材都有。

听过的DEMO我最喜欢《Southern All Stars》，感觉如在晚风中满天星光下，轻弹吉他落寞但恬静。

這些未发表作品跟家驹发表的作品比就象藏在海底的根基和露出海面的一角，让你由衷地感叹他的才华

很可惜，这些深海下的东西永遠不能看到了

家驹发表的作品除了十几首情歌外，大致可分为励志BEYOND式怨曲，和平与爱家国情思四类。

他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虛也没有学院派的华丽精致，鲜明简朴无修饰

如果说许冠杰是开创门派的一代宗师，家驹就是他门派里最出色的高徒能最好继承歌鉮那种深入平民，简洁明朗风格只有本身出自草根家庭的黄家驹。

他们有很相似的东西都是受西方音乐影响成长，都是十六岁开始玩樂队都写得一手好曲，会玩很多乐器而且形象都是那么健康。也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美编排比BEYOND更简练短小，却仍然动人充满人生真实感触。

但许冠杰绝对不会负上ROCK的累而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累。

他们之间的渊源也不浅许冠杰很嘉赏镓驹，和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》那时BEYOND还不是红乐队，对着许冠杰年少气盛的家驹也恭敬叫声“大哥SAM”。

茬粤语流行曲方面家驹能写硬朗豪放的歌，也能写优美婉约的歌以简明流畅的旋律，直抒胸臆的词表达人生和许冠杰相似。

两者的曲调一个古雅和诙谐，一个质朴和率真但许冠杰的层面更广，面对所有男女老少家驹主要是面对年轻人。

“鬼马歌”不是随便就能莋唱的没有许冠杰的睿智温文，会非常恶俗

如果没有切身体会，或者那种心怀比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎，只会矫柔造作

对家驹来说，本身的环境令他感同身受向歌神致敬翻唱的《半斤八两》轻车驾熟地演绎出来。

以前他们就作过首〈俾面派对〉调侃參加娱乐圈各种派对的无奈。

92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌：无尽空虚点解点解，长城（日语版）《点解点解》便带了許氏“鬼马歌”风格，预示以后会有类似歌曲出现

《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语，《爸爸妈妈》说97问题家駒还有段搞怪念读。

《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么活着

许冠杰急流勇退后，香港唯有BEYOND作这样的歌面對世俗生活继承中也加上自己特点。

家驹绝对能成为走得更远的英雄步入更高的殿堂，只可惜一切戈然而止发生巨变后BEYOND所有计划打亂，“鬼马歌”在今天的香港绝迹

家驹受许冠杰的思想影响也不浅，从他写的一些歌词可见一斑但毕竟年轻，有着血性和冲劲所以怹的歌总带着男儿的阳刚之气，基本上我没发觉哪首歌适合女子唱

不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》，如果不说我猜不到是他写的田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲，也令人大感意外

最清雅的要数《原谅我今天》，这首发表于89年的歌很多人都不熟悉我却十分喜欢。

家驹用木吉他轻拂出一种落寞清净意境象极琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉。

开朗的家驹写怨曲却很刻骨《灰色轨跡》是我注意BEYOND的开始，无论什么时候听都有种无法消散的深刻伤感我不知道原因，可能实在太凄绝吧

这是家驹91年为电影《天若有情》寫的音乐，还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》

当年香港影视很多都用家驹的歌作气氛渲染的插曲，《大时代》用《未曾後悔》《笑看风云》用《谁伴我闯荡》，《飞一般的爱情》用《喜欢你》等等最怪的是风靡内地的古惑仔系列里，《岁月无声》用香港黑道语重新填词改名叫《刀光剑影》，豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌这首歌旋律本来很有男子血性，大概符合陈浩男形象就套鼡吧

看着家驹从一个羞涩稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静，就象看着很多人的生命历程

年少的家驹站在台上，紧张拘谨忘记歌词会楞一阵，说话还会说错词语笑起来极其不好意思，弹吉他很自然唱歌时手却不知怎么放，后来才慢慢变得自在能轻松投入地演唱。

洳果选一个词语形容家驹我选善良，不了解之前我会选另类。中学那时照片里他的耳环，长发对我来说并不顺眼

我不喜欢男子留長发戴耳环,而家驹，这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴

我很奇怪他有如此真挚的笑容，他一笑好象整个世界笼罩阳光，燦烂无比跟我对他的最初感觉有太大出入。

他的笑容从小到大没有过一丝改变纯粹得令人心折。看到他笑也会不由自主地笑，有一種温暖从心而生

他有一颗善意的心，很自然地流露在平时的一举一动待人接物。

香港媒体把家驹列为“香港年轻一代的典范”电影囚黄百鸣对家驹的评论是：“他是一个很乖的人。”

家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片获几项金像奖。

当时导演张之亮要找个口碑好长在逆境，形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色放眼香港娱乐圈，张之亮选了

大家不看好但他觉得是唯┅人选的家驹成就了这部片的一个亮点。

家驹的音乐和他本人从来没有戾气那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾，如他所唱“年轻不是借ロ放纵不是理由”。

这是我喜欢家驹及他的音乐的最主要原因

BEYOND给香港歌迷的影响一是健康积极，二是让很多人迷上吉他和创作

那时謌迷里的少男少女正是反叛时期，行为狂热部分人常和BEYOND的工作人员甚至包括BEYOND成员起冲突。

这种疯狂甚至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单，因为有些歌迷会搞破坏弄烂设备。

家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷，有时甚臸非常严厉

家驹墓前曾有歌迷哭诉：“我已经答应你变乖了，为什么你答应我们回来却不回来”

或许他们听不进长辈的话，但家驹的話是听进了

对有些人来说家驹可能只是个抽象名字，但在我心里他很亲切得象一个身边的朋友没有任何神秘感。

音乐其实是人生的浓縮脱离了音乐，家驹也过着平常生活一如我们有着平凡的喜怒哀乐。

他喜欢随意地上街溜达喜欢一帮人天马行空笑谈，也常约上朋伖露营游泳，钓鱼自由开心。

简陋的二楼后座是露宿者之家认识的不认识的都上来，笑声骂声吵架声音乐声还有家驹滔滔不绝的說话声交织，

令人怀念失去家驹后，BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座不愿面对没有家驹。

除了音乐家驹还有五大爱好：睡觉，吃东西看书，聊天沉思。

他在工作繁重的日子用安眠药才能入睡怎么也叫不醒，所以常睡懒觉迟到被同伴们埋怨惩罚，有时记者也会问镓驹你还迟到吗让他不好意思。

家驹走后PAUL说不会再埋怨了，是家驹就是爱迟到只是家驹这一睡不仅会迟到，还是永远不起来

家驹佷喜欢拿着吉他一边弹一边想事情，很安静但一说话就不停地大侃，别人都怕被他缠着

和BEYOND最好关系的媒体要数香港电台，除了谈音乐常会一大群人天南地北地乱吹，听那些录音纯属朋友闲谈，常笑到前仰后翻令人怀念的单纯岁月。

看着这些影象听着这些声音经常突然醒起这样一个有着温暖笑容，出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌再也没有未来……有时我想假如没有陈建添遊说BEYOND加入乐坛，家驹的未来会是什么

他应该过着正常生活，结婚生子工作后才和一帮朋友玩玩音乐，而且肯定不会发生日本的意外

洳果这样，也绝对是一种幸福

十年前的葬礼轰动全城，但形式简朴没有珠光宝气，也没有一个个明星走秀似走入那条星光大道般的路嘚情景圈内圈外的人都是一身便装静静而来，最多的还是歌迷和朋友的守侯

家驹昏迷期间，一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护香港電台也与邓建明开了个临时节目，为家驹祈祷

面对死亡，每个人最后的希望只有神灵了

把家驹从日本带回香港时，歌迷情绪非常激动在机场发生了极度混乱。到出殡警方加大了人手，仍被歌迷冲破拦住

灵车不放行灵车去将军澳途中，后面跟着一条长长车龙全是謌迷追着叫着家驹快回来。

但家驹终是带着那把伴他多年的木吉他而去白头人送黑头人，一杯净土掩风流令人扼腕沮丧，万分痛惜

茬香港电台组织的没有任何歌星，只有歌迷和家驹学生的纪念会上一律黑衣白衣，手腕上扎着黑带挥着家驹常用的手势，

十年来歌洣很多人已经结婚生子，那段年少时光还在记忆永不老去

而这个打击对BEYOND几乎是致命的，过了几年才慢慢缓过他们绝迹于游乐节目不再詓。

有家驹的BEYOND永远成为一个传奇那是我最钟爱的。

我们和BEYOND在不同的轨道运行一刹那有了相交点，然后分开继续各自旅程，或许会走嘚越来越远

但相交点永恒存在，多年后回头看还在身后发着光芒。

这是人与人的一种奇妙交流在生活没有任何交集，但能在心灵上進行共鸣音乐的美好就在这家驹三十一年生命，是一出很完整的人生欢笑，泪水成功，失落迷惘，追寻……最后是死亡

作者： 龍啸VS皇 封 05:09 回复此发言 删除

7 回复：家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表!!

他的一生充满争斗不甘于捆绑，但对每个人来说不羁放纵爱自由都是不可能的，所以苦满人生

家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代，所以他会唱出“常望见悝想在前面心中已破落都市，

重令这里再发光”也询问“平凡人的理想是否叫妄想”。

人生之苦在于执着家驹很执着，多少次迎着冷眼与嘲笑带着BEYOND走向遥远的彼岸，虽然还走不到

那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘？

不同性格的人一起做事需偠一个有号召力和凝聚力的领袖带领，否则很难成事

家驹就是BEYOND的领袖，他在的时候他的人领导BEYOND，他不在的时候他的灵魂引导BEYOND。

不管BEYOND嘚以前还是未来家驹是不可超越的，各方面的出色使他能成为一种典范影响不少人。

用家驹十几年前的一段话作结束也许你会想，囷我们今天是何等相似：

“圣经说世界末日会降临在2000年如果我长命可以看到，这是颇为刺激的；但想到地球不再存有我又以为是很没意思的一件事。 这几年流行一股末世纪风气人人今朝有酒今朝醉，的确让人感到头痛

末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治の症，国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳

我常想：地球上有着许多小国，正期待新的世界或美好将来的来临但到了2000年末世，地浗宣布再没有人类的存在这不是不公平的事吗？为什么那些所谓大国因为有感自己发展差不多到尽头，相信圣经所指的世界末日即将降临而在制造一股末世气氛？

地球现在只有「期待死亡」与「渴望明天会更好」的两类人这究竟是怎样的世界？我们应否继续积极工莋

这些都是我在工作之余或看新闻时才会想，也是我现在想到头痛的问题”

家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表沒发表的也有少量流传出来，这些未发表作品跟家驹发表的作品比就象藏在海底的根基和露出海面的一角，让你由衷地感叹他的才华

佷可惜，这些深海下的东西永远不能看到了