用pr或者AE能调色调的和电影一样么，怎么调有参数吗?相机该pr如何调日系mv色调设置参数才能符合?

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-10-07 16:25 标签： pr如何调日系mv色调

RGB Parade和RGB叠加示波器显示的都是相同信息，只不过前者是把RGB三通道信息并排显示，后者顾名思义是把RGB三通道叠加在一起显示。

谈不上用哪种更好，纯属个人喜好。这里有个窍门帮助你看RGB叠加波形，让你知道哪些地方RGB三通道的波形是对齐的，哪些地方不是。现在的示波器可以把R通道波形用红色显示，G通道波形用绿色显示，B通道波形用蓝色显示，然后叠加在一起。在三通道波形完全对齐的地方，叠加之后会是白色，因为等量的红+绿+蓝=白

示波器可以选择是否按通道颜色显示波形，对于RGB Parade来说，建议开启波形颜色。

在波形没对齐的地方，说明色彩不平衡，反应在图像调性里就是有色偏

直方图可以把RGB通道分开显示。类似于亮度直方图，通道直方图显示的是对应不同调性的像素的数量分布。通过RGB直方图，也可以看出三通道高亮、中间调、阴影的信息力度。

与RGB Parade不同，RGB直方图的波形高低与图像内容不是一一对应的关系，波形高只代表这个调性的通道像素数量多，反之亦然。

如下图所示，RGB直方图可以是分开显示，也可以是叠加显示。可以垂直显示，也可以水平显示。

有两种方法用于调整图像的全局色彩，使用色彩平衡控件，或是使用曲线（后面章节会讲）

色彩平衡控件很重要，学会使用它可以快速解决一系列与色温、白平衡、色偏有关的问题。

进行色彩平衡遵循的是互补色原理，即一种颜色会和它的互补色相互抵消。解决某一色偏，就要引入它的互补色，在色轮上，往对侧的颜色走。掌握了这个原理，我们也可以出于创作目的的给画面添加暖调或者冷调。

调色软件的色彩平衡控件

色彩平衡控件在不同软件中的长相不同，如下图所示

使用方法大同小异，在色轮里点击然后向某个方向拖动，意味着引入某种色相。色轮上的色相位置和前面讲过的矢量示波器一样，慢慢你就会对色相位置了熟于心，不用看都知道往哪个方向是什么颜色。

使用调色台进行色彩平衡

尽管好处一提再提，我还是想说使用调色台可以让你做很多高效、细微、同时进行的操作。

另外就是人体工程学，不是说不能用鼠标调色，但是当你重复数百次点击-拖动之后，就知道用调色台有多舒服了。

三个色彩平衡控件在调色台上对应三个轨迹球，如下图所示，从左到右对应阴影、中间调、高光控件。

右图的达芬奇调色台有第四个轨迹球，用于移动光标和其他一些操作

在讲手动平衡之前，提一下大多数调色软件都会提供自动平衡功能。自动色彩平衡用于时间紧张没法仔细分析图像时，通常它会给你一个比较中性的起点，以此为基础进行手动操作

使用自动色彩平衡，软件会对每个通道最暗和最亮的部分进行取样，之前讲过这对应图像的纯黑与纯白。如果波形不齐，它会自动把阴影和高亮的波形对齐。


很多情况下自动平衡也会调整对比度，拉伸或者压缩波形使之位于IRE 0和IRE 100刻度线之间。

通常自动出来的结果还不错，但是如果取样没有取到对应纯黑纯白的部分，自动的结果就不会好。

进行色彩平衡调整时，提升一个通道等于降低了另外两个通道，或者提升两个通道等于降低了最后一个通道。你不会说同时提升三个通道，因为这么做的结果只是提高图像亮度。

1. 观察Parade示波器，IRE 50的位置RGB三条横线在同一平面。任何时候只要在Parade示波器上看到三通道波形完全相同，你就知道这幅图像的饱和度一定为0

2. 把中间调（也叫Gamma）向红色方向拖，看波形，R上去了，同时G和B下去了。图像由灰转红

3. 现在把中间调向青和蓝之间拖，看波形，R下来了，同时G和B上去了。图像由红转蓝


上述练习说明了操作色彩平衡控件和通道变化之间的关系。

色彩平衡控件之间的重叠

三段色彩平衡控件的好处在于你可以分别调整一幅图像的阴影、中间调和高光。

阴影、中间调和高光是基于亮度划分的，也就是说：

阴影（也叫Lift）控件影响的是图像中亮度很低的部分。

中间调（也叫Gamma）控件影响的是图像亮度居中的部分。

高光（也叫Gain）控件影响的是图像亮度很高的部分。

下图是使用False Color功能得到的高光区（蓝）、中间调（红）和阴影区（绿）

由于亮度变化会直接影响阴影、中间调、高光的划分，建议先做对比度调整，然后再做色彩平衡

不管是调整色彩，还是调整对比度，它们都会相互影响。调色彩，对比度会变。调对比度，色彩会变。所以为什么说调色台好，因为你可以用调色台同时调整色彩和对比度，省事很多。

调整色彩也会影响对比度。比如去除一种重度色偏，通常会导致三通道level较低，从而饱和度也低。后面会讲，这种情况只需要提升全局饱和度就行。

如下图所示，阴影、中间调、高光三个区域的重叠很多，过度非常自然，这样当你调整某个区域的时候，图像看起来不会生硬


三个区域重叠多少，软件之间各不相同，有的软件允许自定义。这决定了每个调色软件的感觉，如果你从一个软件换到另一个软件，可能要有一段时间才能适应。

下面的例子可能因软件不同而效果不同，取决于各自它们的三区域重叠多少

下面来看看阴影、中间调、高光控件之间的相互影响

1. 把高光控件向蓝拖，然后把阴影控件向红拖，结果如下图所示，阴影发红，高光发蓝

2. 把中间调向绿拖，结果如下图所示，中间绿色过渡到两头的红色和蓝色，三个区域之间的过渡看的很清楚

仔细观察重叠区，可以看到绿和蓝之间有个区域是青色，这是对的，因为青是蓝绿混合的结果

现实调色中，一般不会出现很硬的过渡，但是如果调的太狠（比如动了两个色彩平衡控件），就需要小心过渡的问题。

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1、首先我们要观察我们的素材，是否是正确的色温。正确的曝光。在这里跟大家科普一个知识，如果是晚上戏份，在这里曝光是不可能正常的。所以大家调色的时候一定要注意。因为晚上你正确的曝光看起来会很奇怪。一定要有逻辑的去调色。

2、PR有一个很实用的调色效果Lumetri插件，如果同学PR版本没有效果Lumetri插件，那一定是同学版本太老，或者是精简版PR。我们在窗口调出Lumetri颜色插件。Lumetri里面参数希望同学自己在网上科普。如果讲起来太啰里啰嗦了。因为也都很简单理解。

3、首先我们调整色温，一定要注意。如果不是特别场景需要不一样的色温，色温一定要是白色。之后我们才可以风格化调色。

4、素材明显是偏暗的，所以我们调整曝光，让画面看起来更舒服。

5、我们观察感觉，画面过度不明确只有灰色很少，饱和度低。所以我们调整，对比度，高光，阴影，白色，黑色。和饱和。首先把对比度-100吧灰度调出来。然后根据高光，阴影，白色，黑色，调整立体感。这样调整画面会更细腻。轻微调整下曲线，让颜色更接引真实。

6、调整下色轮，压低中基调，提高高光，高光颜色偏暖，阴影偏冷。这样基本就校色完成了。基本上能满足大家对一个素材颜色的需要。还有素材的宽容度不同，调整的颜色局限性也不同。简称宽容度，跟相机有关。

7、PR调色基本能满足大众需求。微电影宣传片电影就需要用达芬奇来调色了。进行校色，二级调色。风格化调色。如果是业余的朋友就更没问题，自己旅旅游，拍拍东西，回来自己剪辑还可以自己调整颜色。如果不会的用PR的同学就要去弥补知识了，希望可以帮到大家。

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