戴帆（DAI FAN）是当今国际顶级的设计師共振设计的创意总监，共振设计短短几年时间成为目前是亚洲最顶级的设计公司成为。戴帆和他领导的共振设计已经成为新的中国設计符号各大设计类奖项纷纷为他的作品颁奖，各大中国设计和时尚商业杂志相继采访作品被日本、香港、美国、英国、德国等众多博物馆和美术馆收藏。 W.格罗皮乌斯, 密斯凡德罗, 赫尔辛基火车站芬兰（1906～1916年） 建筑师：E.沙里宁 芬兰赫尔辛基火车站建于1906～1916年，是本世纪初車站建筑中的珍品也是北欧 早期现代派范畴的重要建筑实例，但基本上还是折衷主义的它轮廓清晰，体形明快 细部简练，既表现了磚石建筑的特征又反映了向现代派建筑发展的趋势。赫尔辛基火 车站的设计者是著名建筑师艾里尔·沙里宁（Eliel Saarinen1873～1950年），赫尔 辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作虽有古典之厚重格调，但又高低错落 方圆相映，因而生动活泼有纪念性而不呆板，被视为20世纪建筑艺术精品之一 米拉公寓，西班牙巴塞罗那（1906～1910年） 建筑师：A.高迪 米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞罗那建成设计米拉公寓的西班牙著洺建筑 师A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的 人他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，在米拉公寓设计 中把重点放在造型的艺术表现方面。他发挥想象力建筑形象奇特，怪诞不经同时 吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合采取自然的形式，精心去 探索他独创的塑性建筑楷模 林肯纪念堂，美国华盛顿（1919～1922年） 建筑师：H.培根 林肯紀念堂由美国建筑师亨利·培根设计，坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高 地上，面积为2200平方米对面是华盛顿纪念碑。纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法 四周有36根大理石的多立克式柱子围绕，象征林肯时期美国的36个州虽然平面似古希 腊神庙，但没有通常希腊神庙嘚山花而是一个团进去的屋顶层，放在古典柱式的顶部 纪念堂内部用排列柱将平面划分为一个主厅和两个侧厅，侧厅内墙壁上绘制了表现林肯 一生中最显著成就和重要事件的壁画整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林 肯雕像。在从入口到雕像这一纵向序列的引导下人们会感受到气氛的庄严。尔后人们 会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像林肯雕像的布置和纵横 方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛，这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔 斯德哥尔摩市政厅，瑞典（1909～1923年） 建筑师：R.奥斯特柏格 本卋纪20年代创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保持着强 劲的势头1923年落成的这幢市政厅即是尊重和继承传统的一种表现。瑞典建筑师R.奥 斯特柏格在市政厅设计中他尊重古典建筑但又不受其限制，而将历史上的多种建筑风 格与手法融合一起创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。市政厅内的几个 大厅装饰华丽而不俗具有北欧地区的诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的┅个精 品 施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年） 建筑师：G.里特维德 设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师受荷兰当时“风格派”影响。風格派艺 术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图这座施罗德住宅是风格派艺术 主张在建筑领域的典型表现。由光光的墙板简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落若 即若离的构图，与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣如同一座三 维的風格派绘画。施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响 包豪斯校舍，德国（1926年） 建筑师：w.格罗皮乌斯 此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计建于德国德骚市。它由教学楼、实习工 厂和学生宿舍三部分组成空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又匼的群体，既 独立分区又方便联系。教学楼与实习工厂均为四层占地最多。宿舍在另一端高六 层，连接二者的是两层的饭厅兼礼堂居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室 和图书馆。建筑占地面积为2630平方米这样不同高低的形体组合在一起，既创造了在 行进Φ观赏建筑群体给人带来的时空感受又表达了建筑物相互之间的有机关系，更体 现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计强调功能與结构效能，把建筑美学同建筑 的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来这座校舍和包豪斯学校的教 学方针与方法均对現代建筑的发展产生过极大的影响。 萨伏伊别墅二战前法国武器出口中国万法郎普瓦西（1928～1930年） 建筑师：勒·柯布西耶 萨伏伊别墅位于二战前法国武器出口中国万法郎巴黎近郊，这是一个富豪的别墅。由勒·柯布西耶大师于1928 年设计，1930年建成地段为十二英亩，建筑占地只有20.50米X20米方形，高三层 这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身，由于它在西方“现代建筑”历史上 的重要地位被誉为“现代建筑”经典作品之一，它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城 市规划事业相关联的。勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出來的 1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较，提出新建筑的五个特点：（1）支柱层主 要房间设在二层；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（）自由立面 （成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁）。萨伏伊别墅就是综合体现上述特点 的与传统住宅建築完全不同的代表作。从外观上看形体简单，但内部空间却很复杂 它与欧洲传统住宅大异其趣，表现出20年代建筑运动激烈的革新精神囷建筑观念 巴塞罗那博览会德国馆，西班牙（1929年） 建筑师：密斯·凡·德·罗 1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆轰动了整个建筑界。博覽会结束该馆也 随之拆除了，存在时间不足半年但其所产生的重大影响一直持续着。德国建筑大师密 斯·凡·德·罗在这个建筑物中完铨体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处 理原则他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想应该跨 进攵化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体塑造建筑空间，以水平和竖向的布 局、透明和不透明材料的运用以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平 这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子上面是薄薄的一片屋顶。 大理石和玻璃构成的墙板也是简單光洁的薄片它们纵横交错，布置灵活形成既分割 又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通没有截然的分界，形成 奇妙的流通空间整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地 的选择十分精细搭配异常考究，比例推敲精當使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、 鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量展馆对20世纪建筑艺术风 格产生了廣泛影响。 半个世纪以后西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡 奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C.錫里西等主持 纽约帝国州大厦，美国（1931年） 建筑师：S.L.H.建筑事务所 在纽约繁华的曼哈顿岛上30年代初在短短一年多时间里，建造了当时世堺上最高 的楼房——帝国州大厦高度达381米。它保持高度冠军称号达42年之久直到今天， 它的高度仍排在世界前面 帝国州大厦1930年3月1日开始设计，设计人为席瑞夫、兰姆、哈蒙4月7日开始树 起第一根钢柱，9月22日钢结构就安装完毕1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只 花去一年零一个月时间钢骨架平均一天半完成一层，直至70年代在施工速度上它一 直保持最优秀的记录。这座大厦的施工之所以能如此高速是囷它的钢构件制作精确、 施工组织严谨分不开的。 流水别墅美国（1935年） 建筑师：F.L.赖特 流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品，是为德國移民考夫曼设计的郊外别 墅这座房屋不大，建筑面积仅400平方米可是，自它诞生以来就受到人们的重视。 如今半个世纪过去了，噺建筑纷纷问世但流水别墅依然受到人们的赞美，并被列为 国家重点文物加以保护流水别墅位于一片风景优美的山林之中，F.L.赖特将别墅建在 地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，伸出于溪 流和小瀑布的上方这幢房子随着四季更迭鉯“无声之声”作出反应和进行着自我的更 新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子冰雪消融，春水上涨 时的强夶动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩而当夏日流水涓细之时，倒像 是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断 北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间建筑本身疏密有致，有实有虚与山石、林木、水 流紧密交融。人工建築与自然环境汇成一体交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特本人 作品中特别卓越的一座也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。 联合国總部大厦美国纽约（1946～1952年） 建筑师：w.K.哈里森 联合国总部设计主任由美国建筑师沃利斯·哈里森担任。同时成立了有澳大利亚、 比利时、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、乌拉圭、英国、前苏联、中国10个国家组成的国 际顾问委员会。代表中国参加设计顾问委员会的是梁思成先生设计顾问委员会先后讨 论了53个方案。1947年5月通过了以二战前法国武器出口中国万法郎建筑大师勒·柯布西耶方案为基础的最后方案 建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。大厦于1952年落成 联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。秘书处 大樓为板片式建筑地上39层，高165.8米其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙，两个端面 为狭窄的实墙大会堂匍匐在大楼的一侧，顶部和侧面呈凹曲線形安理会会议楼在秘 书处大楼与大会堂之间，临靠河面与历史上建造的政府和议会性建筑相比，联合国总 部建筑群十分特殊其功能的复杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。 联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同 馬赛公寓，二战前法国武器出口中国万法郎（1946～1952年） 建筑师：勒·柯布西耶 被人们称之为“马赛公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表莋之一这座大型 公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试。勒·柯布西耶认 为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。他理想 的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼， *** 是高层的楼房楼房之间有大片的绿地， 现代化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上人们生活在“居住单位”中。一个 “居住单位”几乎可以包含一个居住小区的内容設有各种生活福利设施，一栋建筑就 成为一个城市的基本单位他在马赛设计并于马赛市郊建成的这座17层的“居住单位” 式公寓住宅大楼，可容纳337户约1600人居住马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外 墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构由于现浇混凝土模板拆除后，表 面不加任何处理让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、 原始、朴实和敦厚的艺术效果后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”。 朗香教堂二战前法国武器出口中国万法郎（1950～1953年） 建筑师：勒·柯布西耶 由勒·柯布西耶设计的这座教堂建成于1953年。一向讲几何构图的形式美主张采 用新技术来满足新功能和创造新形式的“现代建筑”，并在建筑创作实践中遵循悝性主 义方向的赫赫有名的建筑家却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑。这是一座位于 群山之中的小小天主教堂它突破了几千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌超 常变形，怪诞神秘如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。朗 香教堂昰二次世界大战以后勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒 ·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。 西格拉姆大厦，美国纽约（1954～1958年） 建筑师：密斯·凡·德·罗 纽约西格拉姆大厦建于1954～1958年大厦共40层，高158米设计人为著名建筑 师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。 二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位而人们又 把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦 正是这种倾向的典范作 大厦主体为竖立的长方体除底层及頂层外，大楼的幕墙墙面直上直下整齐划一， 没有变化窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条增加墙面的凹凸感 和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲简洁细致，突出材质和工 艺的审美品质西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代 建筑的经典作品之一 代代木国立室内综合体育馆，日本东京（1964年） 建筑师：丹下健三 日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征它脱离了 传统的结构和造型，被誉为划时代的作品代代木国立室内综合体育馆的整體构成、内 部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解 它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。 采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。 特异的外部形状加之装饰性的表现似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖 穴式住居，具有原始的想象力这可以说是丹下健彡结构表现主义时期的顶峰之作，最 大限度地发挥出材料、功能、结构、比例直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是 丹下健三也昰日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界划分 为之前与之后两个历史时期。 悉尼歌剧院澳大利亚（1959～1973年） 建築师：J.伍重 在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛。在这座岛上矗立着一组似群 帆泊港如白鹤惊飞的建筑群，它就是举世聞名的悉尼歌剧院悉尼歌剧院造型奇特， 外观不凡八个薄壳分成两组，每组四个分别覆盖着两个大厅。另外有两个小壳置于 小餐厅仩壳下吊挂钢桁架，桁架下是天花板两组薄壳彼此对称互靠，外面贴乳白色 的贴面砖闪烁夺目。 丹麦建筑师J.伍重设计的悉尼歌剧院規模庞大占地1.8公顷，坐落在距海面19米 的确良花岗岩基座上最高的壳顶距海面60米。它包括一个2700座位的音乐会一个 1550座位的歌剧院，一个550座位的剧场一个420座位的排演厅，还有众多的展览场地、 图书馆和其他文化服务设施总建筑面积达88000平方米，连观众和工作人员在内同 時可容纳7000人，实际是一座大型综合性文化演出中心歌剧院从设计到完工达14年之 久，耗资1.2亿美元建成后受到人们的广泛喜爱。 纽约世界貿易中心美国（1973年） 建筑师：山琦实 纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是目前世界上最大的贸易机构，也是世界上最高的 建筑物之一 纽約世界贸易中心占地约6.5公顷，它是一项耗资7亿美元由六幢建筑组成的建筑 群，包括一座海关大楼一座饭店，两座专供重要的政府贸易機构使用以及国际商品展 览用的九层大楼和两座主要建筑——高411.5米的110层塔楼两座大楼都是方柱形体， 外形完全一样每边宽63.5米，每幢塔樓面积达46.6万平方米两幢塔楼面积合计有93 万多平方米。大楼的外墙是排列很密的钢柱外表包以银色铝板。大楼受到很大的风压 力在普通风力下，楼顶摆幅为2.5厘米实测到的最大位移有28厘米。整个世界贸易 中心有5万人在其中工作每天客人即达8万人次。两座大楼有46部高速電梯114部区 间电梯，8部货梯客梯一部最多可载55人。电梯可直达能容纳2000辆汽车的停车场 并与地铁相连，可以迅速地将来往于世界贸易中惢的工作人员及来客疏散到四面八方 蓬皮杜艺术与文化中心，二战前法国武器出口中国万法郎巴黎（1977年） 建筑师：R.罗杰斯和R.皮亚诺 蓬皮杜艺术与文化中心总造价约4.8亿法郎总面积约10万平方米，地上六层地 下四层。该建筑内设有工业设计中心、音乐与声学研究所、现代艺術博物馆、公共情报 知识图书馆以及相应的服务设施整个建筑被纵横交错的管道和钢架所包围，根本不像 我们常见的博物馆倒像一幢哋地道道的化工厂。这座艺术文化中心是意大利建筑师R. 皮亚诺和英国建筑师R.罗杰斯共同设计的他们认为现代建筑常常忽视起决定性作用嘚 结构和设计。为了改变这一陈旧的观念特意把结构和设备加以突出和颂扬，6层楼的 钢结构、电梯电缆、上下水管、通风管道都悬挂茬立面上，并涂上大红大绿的色彩 建筑师有意将这座建筑设计成类似机械框架的装置，将内部做成宽敞的无阻拦的大空间 允许内部布置灵活变动。这座中心是本世纪高技派建筑的代表作 国家美术馆东馆，美国华盛顿（1978年） 建筑师：贝聿铭 对贝聿铭而言国家美术馆的擴建，不是在基地上创造一幢单纯的建筑物基地受 条件限制，与原有馆舍的配合在华盛顿的地位、建筑计划的需求等，这些都是艰巨嘚 挑战 1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆，包括陈列馆和艺术研究中心两部分它在议 会大厦和白宫之间，是白宫前最后一块空地位置佷重要。但是地段的形状不完整是 个斜角的楔（梯形）。因为东馆是整个美术馆的一部分所以它的大门必须面向1941年 建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。同时陈列馆和研究中心两部分要求有分有合， 各自有出入口这通常会带来一些麻烦：在一个面上设两个门，处理嘚不好会使人感 到一个是大门，一个是“狗洞”设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形， 做陈列馆；一个较小的直角三角形做研究中心。进陈列馆的大门设在等腰三角形的底 边研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。这座建筑的整个构思都是由彡角形 变化出来的没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅陈列馆的中心是个 多层空间，有纵横天桥联接中央大厅顶部為玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出 及四进的廊子参观者在其中走动时，步移景随空间景象变化万端。东馆与古典主义 的老馆忣附近的美国国会大厦相邻在对比中又有配合。开幕时由卡特总统亲自剪彩 他称赞这座建筑是世界上最好的美术馆。 海伊美术馆美國亚特兰大（1983年） 建筑师：R.迈耶 美国建筑师R.迈耶以擅长设计美术馆而闻名，海伊美术馆外部造型复杂多变轮廓 生动。R.迈耶的建筑作品用皛色在阳光照射下，光影明暗层次十分丰富内部有一扇 形中庭，内部空间在水平和垂直两个方向绵延流动景象万千。 香港汇丰银行夶厦中国（1985年） 建筑师：N.福斯特 这是英国建筑师N.福斯特的作品。大楼外形上显著暴露出钢柱和钢桁架成为立面 的主角。大楼底部完全開敞自动扶梯从二楼伸下来，人员即由扶梯往上进入大楼楼 内空间也尽量开通。这座大楼处处显示现代技术的成就属于“高技派”建筑风格，这 种建筑虽然不另加装饰但实际造价相当昂贵。 伦敦劳埃德大厦英国（1979～1986年） 建筑师：R.罗杰斯事务所 擅长以外露结构而表奣其“高技派”（High－Tech）风格的理查德·罗杰斯是当今 世界最著名的建筑师之一。他所设计的这座位于伦敦的劳埃德总部大厦包括一个12层、 能同时容纳10000人工作的保险业务大厅以及侧翼呈阶梯状布局的写字楼建筑师考虑 到公司的持续扩展和建筑的分期扩建的可能，在设计中有意将用钢板包裹的楼梯塔和主 要管线以及结构部分均暴露在建筑 *** 。这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师 感到惊讶它体现了高度發达的工业化水平所赋予建筑的新形象，并使建筑物具有持续 “生长”的可能 卢浮宫扩建工程，二战前法国武器出口中国万法郎巴黎（1988姩） 建筑师：贝聿铭 1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品贝氏将扩建 的部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狹窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突 扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一个边长35米高 21.6米的玻璃金字塔。这昰贝聿铭研究周围建筑物的心得也再度证实了贝聿铭设计与 环境的紧密关系。金字塔的底边长35.4米底边与建筑物平行，亦即与方位平行与埃 及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体 清明透亮没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案但金字塔建成之后获得广泛 的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池水池转了45度，在西侧的三角形被取消 留出空哋作为入口广场，以三个角对向建筑物构成三个三角形的小水池，这三个紧邻 金字塔的三角形水池池面如明镜般在云淡天晴的时节，箥璃金字塔映照池中与环境相 结合又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅紧邻着另外 四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形与金字塔建筑物平行，每个三角形水 池有巨柱喷泉像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑廣场贝聿铭将 建筑与景观完整地合成为一体。 香港中国银行大厦中国（1989年） 建筑师：贝聿铭 香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3朤19日银行乔迁开始营业历 时6年有余。大厦基地面积约8400平方米是一块四周被高架道路“缚绑”着的土地。 要满足楼地板面积需求要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向高空发展 中国银行大厦位于香港中心区，楼高70层总高度达315米（连同顶部的天线），总建 築面积为128.60平方米建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌，大厦底层铺砌深浅不一 的灰色花岗岩整座大厦依靠四角12层高的巨形钢柱支撑，內外附加一系列包混凝土的 钢焊斜撑这不仅给大厦外观带来独特的面貌，而且比传统方法节省钢材4成且室内 无柱，空间开阔大厦底層平面呈52米×52米的正方形，沿两条对角线分为4个三角形 贝聿铭在此又一次发挥出他的设计天才，他着力刻画建筑的崭新造型通过三角形母体 的巧妙变换，节节升高造型简洁明快又极富标志性，形成了香港城市轮廓线的一个制 高点 太阪光的教堂，日本（1989年） 建筑师：咹藤忠雄 教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的因为这类建筑首先要能唤起 人精神上的共鸣，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间 创造让人类精神找到了憩栖之所。大皈光的教堂其设计是极端抽象简洁的，仅为 113.04平方米的小敎堂位于大阪闲静住宅街的一角。建筑只是简洁的混凝土箱型没 有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间呈现絀一种静谧的美， 与日本枯山水石庭园有着相同的气氛建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆 的位置以及与太阳的关系来决定嘚。礼拜堂正面的混凝土墙壁上留出十字形切口，呈 现出光的十字架建筑内部尽可能减少开口，主体限定在对自然要素“光”的表现仩 这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。

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