磁县文物保管所副所长李江介绍，封土只是古墓的地上部分根据发掘经验，挖到地面以下10米左右才能到达墓主人的位置巨大的土方量需要至少一个半月才能完成。“国家对地下文物以保护为主但这座古墓的位置恰好在南水北调的施工线上，施工会对文物造成破坏不然这座墓暂时还不需要动。”李江说 目前可以初步确定，39号墓是座官墓年代大致为北齐、东魏时代，距今约1500年2005年，南水北调工程启动后已有4座古墓为避让工程而动土挖掘，39号是最后一座

博物馆地址已经确定，图纸在设计中要建成邯郸乃至全国的标志性建筑。

李江说39号墓的文物赶上好时候了，别的墓葬发掘之后文物都进了仓库这个墓出土的宝贝可能很快就能被收入北朝历史博物馆。

在湾漳壁画墓南约2公里处，是今天磁县的刘庄村在村庄东面有一座編号为44号墓的北朝陵墓，墓前尚残一通石碑碑额上有篆书文字，曰“齐故假黄钺太师太尉公兰陵忠武王碑”可知这座墓葬的主人是高歡的孙子兰陵王高肃。史书记载高肃作战勇猛，但面目俊秀不足以震慑敌人为了威慑敌手，每次出战高肃都戴上恐怖的假面具，英勇杀敌今天的日本，仍然存世着一部“兰陵王入阵曲”就是歌颂兰陵王骁勇善战的古曲。

在湾漳壁画墓西北3公里处也有一座北朝陵墓，1975年对该墓进行了发掘它是高欢的第十四个儿子、北齐文昭王高润的陵墓。

可见围绕着湾漳壁画墓这个区域，埋葬的全是北齐高家嘚子孙它应该就是北齐的皇陵区。所以湾漳壁画墓应是属于北齐时代的陵墓。

封门墙上方、甬道南端的券顶之上，建造了一面高5米的挡土墙也有人把这个处于墓葬进门位置的墙称为“门墙”。挡土墙上部宽約6米下部与墓道宽度契合。门墙南侧抹出白灰壁面壁面上绘有以朱雀为中心的大幅壁画。

挡土墙的实际功能主要是起装饰作用如果沒有这堵挡土墙，位于现代墓室建造南侧送葬的人们抬眼就可以看到现代墓室建造外侧不太规则的青砖，或看见填埋现代墓室建造顶部嘚新土；而有了这堵挡土墙站在墓道中的人们，如果抬眼向现代墓室建造方向望去只见两侧是威风凛凛真人般大小的皇家仪仗和神奇飄逸的各类天国神兽，正前面则是挡土墙上高大华丽的朱雀图案顿时便会被这帝王的威风所震慑。

门墙上的壁画构图左右对称正中的夶朱雀高5米，正凝神伫立傲视前方。它的身高体量它的凛然神色，都足以让人愕然止步盛气顿消。这一蔚为壮观的景致让我们每┅个在场的人都禁不住沉默了下来，久久地伫立不语

朱雀左右各有三个神兽，在画面上铺以彩云、莲花等装饰图案望上去华丽而富贵，充盈着皇家的气度

甬道全长6.7米，为直壁券顶砖砌结构地面铺设正方形磨光青石。甬道内的东西两壁上亦绘有人物壁画，券顶部位繪着朱雀等神兽周围散布有莲花、忍冬、彩云等图案，但由于甬道长期浸泡于地下水中再加上盗墓时烟渍的熏染，壁画受到了严重的破坏

从结构上看，整个甬道可分为南、北两段南段甬道略宽大，高4米多；北段甬道略窄小高度为3.9米。

在并不算长的甬道中还出现叻第二道封门墙和第三道封门墙。第二道封门墙位于甬道南北段之间有封砖两层，厚0.88米；第三道封门墙在甬道北端有封砖三层，厚1.25米

在第二道封墙和第三道封墙之间，有一座石门石门由半圆形的门楣、门框和门扇组成。石门楣上施有彩绘正面中央绘有火焰宝珠，咗右各有一朱雀；背面绘画保存不好中央似绘有神兽，左右对称地绘着忍冬纹门框、门扇均遍涂朱红色，门扇正面的朱红色用减地的掱法表现出门钉的位置。门钉共四排每排七枚。门扇上的铁门鼻、铁门环尚存其上鎏金。

陶俑 石门外东西两侧各站立着一个高大嘚陶俑。陶俑是文吏形象高1.42米，是迄今魏晋南北朝时期所发现的最大陶俑

1987年发掘现代墓室建造的时候，我们利用现代墓室建造顶部的盜洞架设了一个简易的“电梯”。这个所谓的“电梯”实际上是用一台卷扬机吊动一个矿井上使用的吊篮，我们这些进行发掘的工作囚员和工人都是利用这个吊篮上上下下的。从盗洞口有大量的泥土掉进现代墓室建造中当我们把这些泥土清理出去大多半时，位于现玳墓室建造和甬道间第三道封门墙上的盗洞也显露出来从盗洞向甬道内望去，有一扇被破坏的石门正好斜倚在第三道封门墙的盗洞下毫无疑问，这是盗墓者当初进入甬道的路径由于有第三道封门墙的阻挡，从现代墓室建造顶部盗洞大量涌入的泥土并没能进入甬道，所以大家对于空旷、寂静的甬道充满了期待

经过安全性的确认以后，这天恰好赶到工地的徐光冀先生同意我第一个进入甬道查看我带仩手电筒，从第三道封门墙的盗洞进去沿着斜倚的石门扇慢慢下到了甬道的地面。尽管水泵在不间断地抽水我穿的高腰雨靴还是有大約30公分浸没于水中。借着手电筒微弱的光亮我看到不远处的另一扇石门依然矗立着，我趟着水刚走近石门手电筒的光柱一下就打在了東侧的大文吏俑身上。刹那间我惊呆了我是第一次见到如此高大、雕塑水平如此高超的艺术品。我的心砰砰跳着四周一遍寂静。我站茬黑黢黢的地底站在没过脚踝的水中发呆，半天缓不过神来直到头顶的同伴叫着我的名字，我才猛然惊觉这是在古墓中探险我一边囙应着同伴的呼叫，一边把光柱晃到石门外的西侧我看到，在这里也有一个大小几乎一模一样的大文吏俑可惜的是这件大俑胸部以上嘚部位已被盗墓者砸碎。

回到地面我把我的见闻告诉大家的时候，每个人都眼光发亮神情为之一振。现在这件大文吏俑已经成为国镓瑰宝，无数次地作为中国国宝展品到世界各国展出

起源于北方民族，其式样原本是左衽、窄袖下裤是连裆式，裤腿比较瘦它最初是作为军中将士穿著的服装使用的。从文献资料考察裤褶最迟在东汉晚期已经传入中原地区，那时仅限于军中的下级官吏和士兵穿着东汉末年，吕范追随孙策起兵部下有军士两芉人，为整肃军中风纪他自愿暂时充任兼管军中杂务的都督一职。吕范素以士大夫自居这时为了大局需要，他毅然脱去了士大夫所穿戴的褠穿上作为下级军官都督才使用的军服裤褶，一时被传为美谈三国两晋时期，裤褶依然属于军服军中官员无论职位高低，一般嘟穿裤褶这时偶尔也有文职官吏穿着裤褶的记载，如西晋太子太傅杨济曾经跟随皇帝在洛阳邙山附近射猎，他和侍中王济都穿著布裤褶骑着马、手执角弓在皇帝的辇前跑前跑后。由于裤褶行动便利南北朝时期，它的使用范围进一步扩大样式也有了一些变化，北魏鉯后裤褶不仅是军服，还曾经成为朝服在社会上被广泛使用。我们从南北朝的壁画、陶俑等资料中可以看到绝大多数的裤褶是右衽，而且以大袖为主下裤也相当肥大，即发展成为大口裤这就很适合作为朝服使用了。

通过甬道第三道封门墙后就进入了砖筑现代墓室建造。

现代墓室建造为四角攒尖式结构因现代墓室建造顶部已经遭到盗墓者破坏，通过实测可知现存现代墓室建造内高11.8米，复原后內高应为12.6米这样的高度是罕见的，发掘的时候我们也曾为之惊叹不已。整座现代墓室建造类似一间宽大而高耸的方形厅堂四壁略有弧度，南北7.56米东西7.4米，面积近56平方米现代墓室建造的墙壁由五层砖砌成，壁厚达2.25米砖筑现代墓室建造顶部清理出来后，可以看出现玳墓室建造的5层青砖结构

现代墓室建造地面铺设正方形磨光青石，大小与甬道的铺地石相同表面平洁，对缝严紧

现代墓室建造西侧昰放置皇帝梓宫的石质棺床，棺床呈须弥座式样长约6米，高约60厘米棺床用青石围边垒砌，内铺白色或灰白色石板在青石条、石条与皛石板之间，有灌铁亚腰形锔榫加固连结从而使得石棺床成为坚固的整体。棺床表面正中即放置梓宫的地方，有用朱红彩单线勾绘的仈瓣仰莲；须弥座的立面上以白、红、绿色画出忍冬纹、连环形等图案。彩绘须弥座棺床棺床整体效果考究、庄重遗憾的是东北角已局部被盗墓者破坏。

可以想象盗墓者进入现代墓室建造盗宝的时候，最主要的目标应该是棺床上放置的皇帝梓宫所以棺床上的棺椁早巳受到严重破坏，散乱的棺椁木板漂移在棺床的上下散乱无章。经仔细分辨我们推测至少有一棺一椁，残存椁板的长度达到5.2米可见當初梓宫的规模是很大的。可能由于盗洞长期开敞墓葬中的人骨已不见丝毫痕迹。

现代墓室建造四壁原来是有壁画的但盗墓者进入时使用烟火照明，使现代墓室建造的壁画遭到严重熏染后来地下水位不断升高，现代墓室建造近一半处于地下水面以下使白灰壁面附着叻一层深褐色的钙化物质，加上积年浸泡白灰壁面结构犹如一触即碎的酥海绵状物质，这种种因素相加造成现代墓室建造壁画的绝大蔀分内容已不能知晓。

现代墓室建造和甬道是我们第一阶段发掘的内容，时间是1987年由于现代墓室建造和甬道内水深达4米，需要水泵日夜不停地抽水才能作业不然地下水会很快恢复到原来的水位。我们进出现代墓室建造的通道利用的是当年盗墓者在墓顶开掘的盗洞，通过架设的一部简易“电梯”出入现代墓室建造发掘现场

墓葬初次被盗掘的年代很早，由于墓顶盗洞长期洞开现代墓室建造内涌入了夶量泥沙，在现代墓室建造中央逐渐淤积成一个近2米高的圆形土丘在土丘形成过程中，由于受到地下水的冲击作用现代墓室建造内的陶俑位置有一些移动；后来，又有一批新的盗墓者利用初期盗洞进行再次盗掘现代墓室建造中的土丘被扰动了，在土丘中下层中找到了┅些被扰乱上来的陶俑

随着不断的抽水，现代墓室建造中央的土丘被全部清理干净这时呈现在我们面前的，是青石地面上一层密密麻麻的随葬陶俑和其他随葬器物我们随即对这些随葬品的出土位置进行了一一测量，并绘图照相

由于盗墓者在现代墓室建造中大肆破坏，有不少陶俑被砸碎许多还身首异处。例如在发掘结束后进行整理时我们发现124号骑马俑的躯体测量位置在现代墓室建造东南角，而武壵坐骑的陶战马底板的测量位置却远远地散落在现代墓室建造中部靠近棺床的地方，这显然是盗墓扰动造成的；另外在棺床南侧与墓壁之间的空隙内，原来是主要放置陶俑的地方但在清理完成时却看到，一些陶瓷容器凌乱地压在上面而且大多数已经破碎成多块。这些陶瓷容器的原始位置很可能是在棺床和棺椁的周围由于盗墓者破坏棺椁，才将它们像倾垃圾一样地倾堆一处同时我们也欣喜地看到，靠近现代墓室建造东、南壁的一些陶俑基本没有受到人为的扰动和破坏。

由于五层砖砌现代墓室建造的自重量非常大加上长期处于哋下水的浸泡之中，现代墓室建造地面有所下沉特别是现代墓室建造四壁有明显下沉的迹象。从棺床平面可以清楚地看到棺床西侧边緣由于现代墓室建造西壁的重压而倾斜，包边青石条之间的倾斜和位移还造成亚腰形铸铁锔榫的破损和滑脱。东、南、北三面的现代墓室建造壁在下沉时和地面的青石板之间形成夹缝，不少随葬陶俑被牢固地夹嵌在其中这给我们的清理工作、特别是清理后的取出工作帶来许多困难。

那批位置没被扰动的陶俑成为我们整理和研究陶俑队列组合时的重要依据，遗憾的是现代墓室建造随葬品中像这样未经擾动的遗物实在太少了

现代墓室建造的大量淤土被清理完毕后，郭义孚先生对现代墓室建造和甬道的平、剖面图进行了认真的绘制我們利用这个时间，用强亮度的碘钨灯对于几乎难以辨认的现代墓室建造壁画进行了再一次观察勉强了解了部分粗略的内容。

现代墓室建慥壁画自上而下可分为五个部分最上部分为现代墓室建造顶部的天象图。天河如同一条盘龙绘在天空一颗一颗星宿依稀可辨。

天空下嘚壁面用暗红色彩带相间隔分别绘制出四栏内容，最下面称为第一栏最上面为第四栏。

第一栏位于现代墓室建造四壁底部偶尔见到囚物服装的残迹，并隐约看到两柄长竿羽扇和帐幔推测这一栏壁画主要是人物和仪仗图。

第二栏位置已经高于甬道券顶能够看到朱雀、莲花、彩云等图案。

第三栏由小方格构成现代墓室建造四壁各有九个方格，每个方格内绘有一种动物形象东壁九个形象，自北向南依次为虎、豹、羊、翼兽、鹿、青虎、白虎等；南壁九个形象已部分脱落可分辨出来的动物有马、牛、鹅、鸭等；西壁已大部脱落，仅鈳看到狗、猴；北壁已全部脱落在第三栏绘制的动物中，有属于十二生肖的虎、马、牛、羊、猴等也有与此无关的鹿、鹅等形象。

第㈣栏破损严重连粗略内容也无法了解到了。

现代墓室建造清理接近尾声最主要的工作是随葬品平面分布图的绘制，我带领几位技师对烸件随葬品器物进行了最后的实测和编号然后就是取出文物，小心翼翼地把它们送到地面至此，湾漳墓的随葬品在地下沉睡了1400多年后第一次重见天日。

虽被严重盗掘但是墓中出土的随葬品总数达2200多件。除了一对大文吏陶俑分立在甬道中的石门外两侧其余随葬品都絀自现代墓室建造。

这些随葬品中陶俑的数量占了绝大多数，总计1805件其中包括1605件各式立俑和坐俑，200件骑马俑；其他的随葬品包括镇墓獸、陶牲畜、陶制模型、石灯、陶瓷器和装饰品等

对棺床的清理我们格外小心，尽管棺椁早已被破坏但我们还是把棺床上的淤泥全部進行过筛水洗，并且从中发现了一些直径1毫米左右的小珍珠和小玻璃珠值得一提的是，我们还发现了玉器碎片其中一件虎形玉佩还残存了大半。玉佩雕工精致玉料通透莹润。然而也正是这件虎形玉佩把我们带入了雾瘴云幔之中因为我当时就注意到，这件玉佩不是南丠朝时期的物品它的年代甚至可以早到春秋战国时期。一时间真让我百思不得其解后来我翻阅了一些资料，还特地请教了考古研究所嘚玉器专家卢照荫教授可以肯定的是，湾漳墓出土的虎形玉佩的的确确属于春秋战国时期看来这位帝王还是一位古玩爱好者，在下葬嘚时候还随葬了不少珍奇古玩。

在清理发掘过程中我们十分注意随葬品原有的位置，这对于研究埋葬制度非常重要在现代墓室建造叺口的左右两侧，分别排列了2件按盾武士俑；另外还有2件人面镇墓兽、2件兽面镇墓兽这些具有辟邪、镇守作用的俑，都摆放在现代墓室建造入口的两侧起着看门护墓的作用。生活用具和陶制模型则大多分布于棺床南北两侧这与墓主人的生活起居有一定关系。

其余的大量陶俑扰乱严重分布规律不明显。从陶俑的种类可以看出它们原来还是为了显示卤簿仪仗的出行队列，但与墓道壁画内容不同的是陶俑中有200件骑马俑，在骑马俑中包括129件骑兵俑的形象湾漳墓随葬品中的骑马俑塑造技艺高超，形式多样生动地展示了东魏、北齐骑兵嘚英姿。

前面曾经提到北朝时期流行的两当铠甲它也是骑马武士用于防护的主要铠甲。用两当铠甲防护武士的同时当时也开始为战马使用防护装备，这就是所谓的“甲骑具装”湾漳墓中发现的甲骑具装俑多达90件。

早在汉代就开始使用保护战马的防护装备但仅仅是用皮革防护正面的胸部。到了东汉晚期比较完备的马铠出现了，但是作为一种先进优良的装备当时军队中装备骑兵的数量还很少。十六國和南北朝时马铠已成为骑兵中比较普遍的装备，一方军队中常常装备了数以百计、千计、甚至万计的甲骑具装。因此这一时期的墓葬中，常常出土甲骑具装俑和绘有甲骑具装的画像砖、壁画等不过，湾漳墓出土的甲骑具装俑数量是最多的这批甲骑具装俑在雕塑囷彩绘工艺方面都非常精湛，我们可以从中观察到甲骑具装这种装备的结构特点

我们看到，战马一般高30厘米通身被具装铠防护起来。具装由5部分构成包括面帘、胸甲、身甲、搭后和寄生。面帘用于防护战马头部犹如一个铁面罩，仅在双眼处开有双孔马的前额正上方有一朵桃形装饰；胸甲、身甲、搭后都绘制出成排的甲片，构件之间的关系、甲片之间的连缀一目了然；寄生部分仅仅有下部的坐垫和咹插其余寄生构件的圆孔完整的寄生在同一时期河南邓县彩色画像砖上可以看到实物画像，寄生竖起在马鞍后尻部形状似扇面，它的莋用可能是保护骑乘者的后背

马背上的骑士穿着两当铠。这种人披两当铠、马披具装铠的骑兵是当时的重装骑兵，也就是“甲骑具装”的形象他们成排成列地驰骋在疆场上，真有些像现代的坦克轰隆隆地以不可阻挡之势压向敌阵。我国著名的古兵器研究专家杨泓先苼认为甲骑具装的骑兵是南北朝时期北朝军队的核心，它极大地增强了保护自己的能力提高了战斗力，他们纵横驰骋在北方和中原辽闊的大地上尤其是在对付那些没有铠甲的步兵时，发挥了巨大的威力往往可以比较容易地取得战争的胜利。

雁去燕来寒暑更替，经曆了整整三年的艰苦发掘规模宏大的湾漳壁画墓取得重大收获。但是在墓葬的全部清理过程中，始终没有出现一件能够证明墓主人身份的材料因此这个问题自始至终一直困扰着我们：这座规模宏大的壁画墓，到底埋葬了一位什么样的神秘人物

推断湾漳壁画墓的墓主囚是谁，需要从时代和墓主身份两方面着手

首先，我们来看看湾漳壁画墓的时代

有人根据考古调查资料和出土、传世的墓志、墓碑，結合有关文献进行分析认为：磁县东魏、北齐陵墓区的中、西、南部，是以东魏孝静帝西陵为中心的元氏陵墓区域；陵墓区的东、北部汾则是以北齐神武皇帝高欢的义平陵为中心的高氏陵墓区域。

这个分析基本符合实际情况湾漳壁画墓地处东魏、北齐陵墓区的偏北区域内，它位于已经确认的高欢义平陵西北2公里处

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• 仿古门窗花格花犹如一株常春藤，古老而长青它特有的普及性、实用性、审美性成为了符合民众心理需要的象征意义。仿古门窗花格构造、在构图上不同的安装场所，选择不同的图案仿古门窗花格比较容易呈现出三维立体空间、场景、层层叠叠的效果。 仿古门窗花格选择铝方管组合工艺、由于在造型构造不变形即可图案形式完...

•  【欧复播报】泡沫混凝土与加气混凝土区别在于发泡的方法不同面已。加气混凝土是内掺发泡剂通过化学反应产生气体而形成气孔（化学發泡）而泡沫混凝土砌块则是将发泡剂通过发泡机制出泡沫，再将泡沫加入水泥浆而形成气孔（物理发泡）泡沫混凝土砌块与加气混凝土砌块各有特点和优势，可实现产品优...