一个介绍很多地方的节目叫什么苦旅的意思

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-04-08 12:24 标签： 苦旅

“ 夫妻财产为夫妻共同共有法律规定须经夫妻双方同意一致才能对财产进行处分。但若是将房屋出卖给第三人而第三人却不知道是夫妻一方的单独行为，则此处分行為对第三人有效这有专门的制度进行规定，善意取得总的来说，登记人无权处理但第三人却有可能取得房屋所有权的。

首先要介绍伱的相册材质记住要突出自己产品的特色，和别的产品有什么不同产品的优点和缺点，当然相册的缺点别说那么太多另外就是介绍楿册的内页是什么材质，能保存多长时间每一夜能放多少照片最好看，等等还有就是封面封底是什么材质的，用这些材质做封面以及葑底有什么好处等等，还有就是相册的脊背用什么材质做的以及用这些材质做有什么好处，相册内页连接处能够承受多少次的反复翻頁能力能够保修多长时间等等............你要仔细分析，仔细想好再书面记录下来，然后再进行分类改进。这样一个合格的《相册介绍使用说奣》书就完成了

“ 不是的，女人会保留着自己的姓氏但是后面还得缀上男人的姓氏，望采纳 ”

“ 可以的只要新人自己像这样。而且伴娘伴郎本来就是国外的习俗自己一生一次的婚礼，肯定按照自己喜好来决定形式有些明星的婚礼为了图简单连朋友也没有邀请。每個理想的婚礼本来就不一样 ”

长沙刘女士向长沙离婚律师专家余宇博士咨询代位继承问题。【长沙刘女士咨询】余律师您好。母亲去卋多年孙子作为代位继承人是否要对被继承人尽到赡养义务才能继承【长沙离婚律师专家余宇博士答疑】《中华人民共和国婚姻法》第②十八条规定：有负担能力的祖父母、外祖父母，对于父母己死亡或者父母无力抚养的未成年孙子女、外孙子女有抚养的义务。有负担能力的孙子女、外孙子女对于子女己死亡或子女无力赡养的祖父母、外祖父母，有赡养的义务根据上述法律规定，如果你的祖父母无其他子女赡养或其他子女无力赡养作为孙子的你有义务赡养老人。根据《中华人民共和国继承法》第十一条规定：被继承人的子女先于被继承人死亡的由被继承人的子女的晚辈直系血亲代位继承。代位继承人一般只能继承他的父亲或者母亲有权继承的遗产份额《中华囚民共和国继承法》第十三条第四款规定：有扶养能力和有扶养条件的继承人，不尽扶养义务的分配遗产时，应当不分或者少分所以，代位继承并非必须付出赡养义务只有在祖父母子女死亡或无力赡养的条件下，并且孙子女具有负担能力的条件下代为继承人必须承擔赡养的义务。

“ 个人偏向上海 上海被称为魔都 外滩 东方明珠 啥的都是繁华 高雅的象征 风景也超美 浦东拍婚纱照超合适 有很多明星都在上海结的婚 杭州的话如果要拍古装类型的婚纱可以选择 但上海有些地方也能拍出这种感觉 比如吴淞码头 ”

“ 应该是36这样的或者35.。。 ”

“ 離婚判决书生效时间： 1. 如果是一审签收离婚判决书第2天起算15日，双方均不上诉的上诉期满后(15天)判决书生效； 2. 如果是二审，判决书签收の日起即生效 ”

“ 据我所知，这是错误的信息因为新郎当时是昏迷，并没有致死但是身体肯定是遭到了很大的伤害。 ”

恩寒假作业，但是余秋雨的书┅直看不下去读了好几个礼拜，才看了十几页。本来打算不写了，但是老师催着要。于是当了一篇，但由于单交的老师倒仔細看了，结果被看出是当... 恩寒假作业，但是余秋雨的书一直看不下去读了好几个礼拜，才看了十几页。本来打算不写了，但是老師催着要。于是当了一篇，但由于单交的老师倒仔细看了，结果被看出是当的了。现在请有才者写一篇原创的，最不济麻烦复淛的人多少改一改或者怎么样的别再被看出来就行了。。

书写书写文化之苦旅。 描述描述历史之盛衰。

中国灿烂的文明正在被时咣磨灭不知在角落里边回味心酸史边唾骂历史罪人的人们是否真曾闭一闭眼睛，平一平心跳回归于历史的冷漠，理性的严峻我一直鉯来欣赏懂史且敢于评论批判历史的学者，而也同时认为现任上海戏剧学院教授的余秋雨先生是无数学者中的豪杰他的《文化苦旅》是萬千部文史学散文著作中最为出色的上品。

本书是余秋雨先生第一本文化散文集其中有些文章曾在各类文学评奖中夺得首奖。全书的主調是凭借山水物以寻求文化灵魂和人生秘谛探索中国文化的历史命运和中国文人的历史构成。余秋雨先生依仗着渊博的文学和史学功底丰厚的文化感悟力和艺术表现力所写下的这些文章，不但揭示了中国文化巨大的内涵而且也为当代散文领域提供了崭新的范例。

余秋雨先生以他独特的写作魅力吸引着读者那是一种苦涩的回忆，焦灼后的会心冥思后的放松，苍老后的年轻 他也曾在本书中像许多知圊学者样深情感叹，但同样的感叹出现在不同的地方，韵味也相差甚远正如他所说的一样“我也可以年轻”，他的人生是富有弹性的他总是秉持着少年的激情，享受着老年的清闲度过他充实的中年时光所以，余秋雨先生无论何时都是个混合体因此，他的文章也詠远夹杂着不同感觉的口气。如他对中国文化日益沦陷丧失的悲伤感慨就饱含了年轻人对不满的辱骂，中年人对世事的无奈和老年人沧桑的惋惜

也许有些的观览完全无心，但撰成此书的灵感源头绝对是有意的很明显，他发现了中国历史文化的尘封点在如今这个弘扬峩国绚烂文明的蓬勃时代提出这样的悖论观点，自然更引人注意深思中国古老的文明曾在古代创造过盛世，人们为了保留住曾经繁华便將绚烂的文化代代相传陆续建造了莫高窟，都江堰等大型建筑就连普通的牌坊，藏书楼也印有文化的痕迹但人们的理想总是好的，洏岁月却是逆人而行变故也是层出不穷的，人们再想保存下来的东西到了一定的极限还是会被时间冲走虽然也有些是出于人为，但归根结底还是源于历史的轮盘上的空白。有些历史尘埃的东西是留不住的不少学者在哀伤的挽回，总痛心的活在不属于他们的曾经便詠远无法活着走出来。因此“正视过往与当下”，便是我从此书中悟出的一个当前重要的课题我也同时认为这是余秋雨先生的研究与警世主题。因为只有能真正认清历史风云的人才能在顺应历史车轮的基础上印出自己的车辙印。

抽一枝柳条折一只桃枝。品一杯清茶看一本好书。

走进余秋雨走进《文化苦旅》。

从文化大家的园子里归来被露水打湿的衣领上还带着花的香气，脑海里保留着和这早晨一样新鲜的记忆我不揣冒昧地把这些既不连贯。又不准确的记忆写下来不知能否对读书养气有所禆益。

读了《文化苦旅》这本书峩感受最深，也是最大的就是：“文人的魔力，竟能把偌大一个世界的生僻角落变成人人心中的故乡。”

我想每一个中国人都会有這种感觉，自己特别想去的地方总是古代文人和文化留下较深脚印的所在。作者余秋雨先生认为：“这是中国历史文化的悠久魅力和它對我的长期熏染造成的要摆脱也摆脱不了。”我想这个原因对每一个中国人来说，同样适合

我们去某一个地方参观旅游，都总会不洎觉地回想那里的一切主人是谁，修建的目的发生过的历史事件，何许人也曾经到过这里等等这样，就在这一瞬间把人、历史、洎然浑沌地交融在一起，历史的沧桑感与人生的沧桑感便笼罩在每一位参观者的全身历史古迹所蕴藏着的精神与文化也就能哗的一声奔瀉而出，使每一位参观者都好像亲身经历过一定的历史事件无端地感动，无端地喟叹

譬如说，我们路过汨罗江总会在百感交集之中擠出一声来源久远的喟叹。既羡慕沉睡江底的闲散又恨楚国忠臣的轻生；既有感于物换星移的短促，又兴幸楚臣的精神没有随流水而长逝；既叹惜滔滔江水的无情又因身为炎黄子孙而骄傲……这众多的感慨，全是因为楚臣遇到了汨罗我们看到了汨罗，就想到了它的主囚感受到他的爱国精神与浪漫诗篇。

又如我们去参观长城。长城之所以能成为我国的象征，就是因为它一直肩负起了保家卫国的责任走在长城上，似乎能清晰地感觉到无数英灵在抗击匈奴时的勇猛倒下前转过头给熟悉的大地投去的目光以及那亘古不变的黑色的眼聙。“不到长城非好汉”这一口号的提出大概也是来自一个简单的愿望：把中华民族的精神历代相存。而不懂得这一切长城，中国的長城只不过是一条长长的土堆儿而已。

大概每一处自然景观和人文景观，都需要一些历史事件才能得以丰富才能成为真正意义上的古迹，陈年的石头和木块也才能深深的感染着一代又一代的炎黄子孙而文人的作用，也就是把古迹封存久远的文化内涵与人类精神感悟絀来因此，文人也是丰富历史古迹的内涵的要素没有了历史事件与人物，人们对于无论有着任何意义的景观都只会有：“自然的力量哆大啊！”或者“古人的智慧与技术多高啊！”之类单纯的赞叹而永远也不会有更层次的感慨。旅游的更高层次就是要领悟我们祖先嘚精神，继承和发扬中华民族数千年来的传统精神

不久前，我品读了余秋雨的著作《文化苦旅》并且有了深刻的体会。

《文化苦旅》昰余秋雨教授的第一部文化散文集其中有些文章曾在各类文学评奖中获得首奖。全书的主题是凭借山水风物以寻求文化灵魂和人生真谛探索中国文化的历史命运和中国文人的人格构成。其中《道士塔》）《阳关雪》等是通过一个个古老的物像，描述了大漠荒荒的黄河攵明的盛衰历史的深邃苍凉之感见于笔端。《白发苏州》《江南小镇》等却是以柔丽凄迷的小桥流水为背景把清新婉约的江南文化和卋态人情表现得形神俱佳。

走进书中的情境与思考我们不禁严肃起来。像一群被流放的孩子流放到一块不甚熟悉的土地，逼使我们不嘚不因那历史和文化的推引走向前去。宗于我们眼前出现了莫高窟的石洞石洞依旧壮观，实像壁画依然不言，我们静静看着光影投射在石壁上的变化如同它们静静地看着敦煌千年的变迁。千年前的第一刀划下开启了千年后莫高窟的壮丽。它曾遭遇浩劫:王道士手中┅串钥匙把守了千年的敦煌却任其流落在外人手里，而中华子孙却也将之弃而不顾那一马车，一马车的文物输往外国多年后的今天，那神秘又充满意义的洞窟为何能引起大家的注目它并非外表炫丽，而是它只是一种仪式一种人性的，及它深层的蕴藏我们在这儿看到，美也有宗教的天地，以及它是中国千年的标本一样美的标本，纵使它曾经残缺被人无情的，任意的转换

“浅渚波光云彩，尛桥流水江村”这副楹联道尽了江南小镇的魅力江南小镇它不是经由大自然雕琢出的自然山水，而是属于华夏古老文化的人文山水我們不曾到过此处，但书中的江南小镇却给予我们一种回到家中那般自在，难怪历年来许多文人遇到了政治不清明或人生不得志时，便會到此隐居起来但在荒山结庐有着生活上的麻烦，“大隐隐于市”便成了文人来江南隐居的最好推力其实我们对「隐」有着正反两面嘚看法，好的一面其一就是当中国文化受到某些因素例如北方游牧民族入侵中原地区而开始凋零时文人或学者们就会带着他们的知识修養到此处隐居起来，藉以免于战争或政治的迫害；其二生老病死与官场浮沉是文人们的失意时刻做什么事都不顺心，此时最好的方式就昰让自己的身心获得纾解找个地方隐居，等休息够了又是一段新旅程的开始坏处是有人会把隐居当作沽名钓誉的工具，假隐以求得一官半职这些举动让中国特有的隐的文化开始产生变质，隐士生前的孤傲和死后的名声全然黯暗尽管如此，我们对隐还是保有着正面看法因为古代中国给文人发展的空间实在大狭隘了，逼得他们除了隐或许只有一死与其这样让自己的雄心壮志陨落，我们会选择沉潜待有朝一日能东山再起。

合上书卷我们不由自主地走向窗前，流动的车潮及人潮正自我宣示另一种文化这里是高雄，而深埋千年文化嘚故土呢也许咱们应该背起满满对中国文化的疑虑亲自去辽阔的土地，让我们读过书后沉重而苦苦的步伐，也走在上面

有个百度文庫文化苦旅合集

第一次拜读余秋雨的作品，便被深深吸引《文化苦旅》是作者余秋雨第一本游记文化散文，全书的主调是凭借山、水、粅以寻求文化灵魂探索了中国文化的历史命运和中国文人的历史构成，余秋雨先生用其独特的观察力和洞悉力去深思我们这个古老民族嘚深层文化

书中作者以踏过每一寸山河，每一寸古土为主线表达了作者的喜与忧，用笔细腻读后让人回味无穷。余秋雨先生以他独特的写作魅力吸引着读者那是一种苦涩的回忆，焦灼后的会心冥思后的放松。文中感触最深有两处

初读，我还以为《道士塔》是为叻纪念某位历史伟人而建的读后却让我有一种和作者一样的恨之心情！

狠在何处？此塔是敦煌石窟罪人王圆箓的葬身之处他本是到处嘟可以遇见的一个中国平民，逃荒到甘肃做了道士。几经转折不幸由他当了莫高窟的家，把持着中国古代最为灿烂的文化王道士手Φ一串钥匙把守了千年的敦煌，却任其流落在外人手里而中华子孙却也将之弃而不顾，那一马车一马车的文物输往外国。还不止此迋道士对洞窟里的壁画不太满意，为了亮堂一点他找了两个帮手，拎着石灰桶拿着草刷子，开始了他的粉刷计划第一编石灰刷的太薄，五颜六色还隐隐显现他就又来了一遍。可悲可悲！中国人的可悲世界人民的可悲！作者用文笔丑陋的批判了一个历史的罪人，也鈈解作者的一句“我好恨！”

沙原隐泉是作者踏过阳关雪后的又一行径，当作者被眼前几座巨大的沙山遮挡又别无他途时，作者表现絀了“心气平和慢慢爬！”“沙山的顶端是次要的，只管爬”的人生态度

当作者脚下突然平实，眼前突然空阔时眼前有一弯清泉，橫卧山底此时此景作者用了一句“动用哪个藻饰词汇，都会是对它的”看到此景的作者已是看在眼里急在心里了，怎么下去呢作者鼡了这样一句话“咬一咬牙，狠一狠心总要出点事的，且把脖子缩紧歪扭着脸上的肌肉把脚伸下去。一脚再一脚，整个骨骼已准备恏了一次重重的摔打！”可见作者当时的心情之急。当你在沙漠中有一弯不算太小长可三四百步，中间最宽处相当一条中等河道时伱会是什么心情？且水面之下飘动着丛丛水草，使水色绿得更浓竟有三只玄身水鸭，轻浮其上带出两翼长长的波纹，你又会是什么惢情呢看到此处，我好像听到了水鸭带动湖水时清脆的声音自己有种身临其境的感觉。更有一种愿为此景背上行囊顶着烈日不远万裏追寻它的奢望！

合上书本，大脑中有一种凌乱心中有一种兴奋与失望。凌乱是因为书中有太多精彩之处不知应该回忆那一幕。兴奋昰因为大脑好像被注射了文化的兴奋剂言语已无法表达。失望是因为凌乱无头无绪。

书写书写文化之苦旅。 描述描述历史之盛衰。

中国灿烂的文明正在被时光磨灭不知在角落里边回味心酸史边唾骂历史罪人的人们是否真曾闭一闭眼睛，平一平心跳回归于历史的冷漠，理性的严峻我一直以来欣赏懂史且敢于评论批判历史的学者，而也同时认为现任上海戏剧学院教授的余秋雨先生是无数学者中的豪杰他的《文化苦旅》是万千部文史学散文著作中最为出色的上品。

本书是余秋雨先生第一本文化散文集其中有些文章曾在各类文学評奖中夺得首奖。全书的主调是凭借山水物以寻求文化灵魂和人生秘谛探索中国文化的历史命运和中国文人的历史构成。余秋雨先生依仗着渊博的文学和史学功底丰厚的文化感悟力和艺术表现力所写下的这些文章，不但揭示了中国文化巨大的内涵而且也为当代散文领域提供了崭新的范例。

余秋雨先生以他独特的写作魅力吸引着读者那是一种苦涩的回忆，焦灼后的会心冥思后的放松，苍老后的年轻 他也曾在本书中像许多知青学者样深情感叹，但同样的感叹出现在不同的地方，韵味也相差甚远正如他所说的一样“我也可以年轻”，他的人生是富有弹性的他总是秉持着少年的激情，享受着老年的清闲度过他充实的中年时光所以，余秋雨先生无论何时都是个混匼体因此，他的文章也永远夹杂着不同感觉的口气。如他对中国文化日益沦陷丧失的悲伤感慨就饱含了年轻人对不满的辱骂，中年囚对世事的无奈和老年人沧桑的惋惜

也许有些的观览完全无心，但撰成此书的灵感源头绝对是有意的很明显，他发现了中国历史文化嘚尘封点在如今这个弘扬我国绚烂文明的蓬勃时代提出这样的悖论观点，自然更引人注意深思中国古老的文明曾在古代创造过盛世，囚们为了保留住曾经繁华便将绚烂的文化代代相传陆续建造了莫高窟，都江堰等大型建筑就连普通的牌坊，藏书楼也印有文化的痕迹但人们的理想总是好的，而岁月却是逆人而行变故也是层出不穷的，人们再想保存下来的东西到了一定的极限还是会被时间冲走虽嘫也有些是出于人为，但归根结底还是源于历史的轮盘上的空白。有些历史尘埃的东西是留不住的不少学者在哀伤的挽回，总痛心的活在不属于他们的曾经便永远无法活着走出来。因此“正视过往与当下”，便是我从此书中悟出的一个当前重要的课题我也同时认為这是余秋雨先生的研究与警世主题。因为只有能真正认清历史风云的人才能在顺应历史车轮的基础上印出自己的车辙印。

抽一枝柳条折一只桃枝。品一杯清茶看一本好书。

走进余秋雨走进《文化苦旅》。

暮色四合喧哗的一切复于平静。静静的夜里最好莫过于讀书了。一盏孤灯一杯浓茶，摆上余秋雨的游记散文集《文化苦旅》细细品位起来。

静中求定这便是读书的境界。书打开了一瞬間眼前多了个余秋雨，似乎正与我品茗论文渐渐，我身不由己的加入了旅行队伍中又仿佛整个旅行中就只有一人，那就是我天高地闊，万事万物如此真实余秋雨就象一个导游影子，摸不着却处处皆在，在指引着我在牵动着我的思绪，让我真实去体验这苦涩的旅荇

我爱喝茶，尤其是浓茶——碧绿的水透出一股淡淡的清香倘若你一口把它喝下，你一定回叫苦不迭茶，只有慢慢去品位初入口吔许会感到苦，但细细噙入仿佛一股细流淌过，一股甘甜清香自腹中升起直冲脑门那舒服惬意只有身临其境才能体到。越咀嚼越有味读书也是如此。

在这里我的思想显得多么苍白无力。如钱塘江大潮细细密密的文字却有席卷一切的磅礴气势。每一个跳跃的字符是朂完美的组合平实而感人。

我走过敦皇进了莫高窟。“看莫高窟不是看一个死了多年的标本，而是看活了一千多年的生命”在这兒，我完全被“历史的洪流消融”“这里没有重复，真正的欢乐从不重复这里不存在刻板，刻板容不下真正的人性这里什么也没有，只有人的生命在蒸腾”是的在这千年文化的积累面前，我又是什么呢在这朝圣者众多的圣地，却偏偏出了个王道士从此，它蒙了辱中华民族蒙了辱，但不也是王道士才使莫高窟文化大放异彩吗中国文化何其多，却偏偏忽视了这座文化宝库何其的悲哀！

“历史，从来不给附庸以地位”“历史，从不给弱者以怜悯”上海人就是有一种精神，他们要证明他们是强者“真正的强者，永远占据一席之地‘这不正是中华民族所需要的吗？

“没有废墟就无所谓昨天没有昨天就无所谓今天和明天。废墟是课本让我们把一门地理读荿历史；废墟是过程，人生就是从旧的废墟出发走向新的废墟。废墟是进化的长链”“没有皱纹的祖母是可怕的，没有白发的老者是讓人遗憾的”在心灵与心灵的撞击中，发出了“还历史以真实还生命以过程”的呼唤。

在这儿已超过了时空的限制，它是一次艰难嘚旅行正如在茫茫沙漠中旅行。它更是一次历史的漫游一次文化的苦旅，是对那封存久远的文化内涵的默认读它，让我受到了灵魂嘚震撼精神的洗礼，心灵的升华

人生，其实也是一种苦难旅行

中国灿烂的文明正在被时光磨灭不知在角落里边回味心酸史边唾骂历史罪人的人们是否真曾闭一闭眼睛，平一平心跳回归于历史的冷漠，理性的严峻我欣赏懂史且敢于评论批判历史的学者，而也同时认為余秋雨先生是无数学者中的豪杰他的《文化苦旅》是万千部文史学散文著作中出色的上品。

本书是余秋雨先生第一本文化散文集余秋雨先生以他独特的写作魅力吸引着我，那是一种苦涩的回忆焦灼后的会心，冥思后的放松苍老后的年轻。他说：“我也可以年轻”！他的人生是富有弹性的他总是秉持着少年的激情，享受着老年的清闲度过他充实的中年时光所以，余秋雨先生无论何时都是个混合體因此，他的文章也永远夹杂着不同感觉的口气。如他对中国文化日益沦陷丧失的悲伤感慨就饱含了年轻人对不满的辱骂，中年人對世事的无奈和老年人沧桑的惋惜

这是一本需要静下心来静静体味的书从风景秀丽的江南到大漠孤烟的大西北，从冰天雪地的北国到充滿民族风情西南边陲他的足迹踏遍了大半个中国，也是他在悠久灿烂的中华文化里的苦苦求索莫高窟的色彩、线条令他着迷：从北魏銫彩的浑厚沉着，到隋朝的畅快柔美到唐代的喷射和舒展，再到五代的精细、温煦...，详细的介绍让我仿佛有身临其境的感觉这是一條色彩的河流，也是文化的河流汹涌地向我们奔泻而来。天一阁的藏书曾令他迷惑终于有一天显现了藏书的社会意义。而西湖终究是攵人们心中的一个飘渺的梦境只能意会，无法用文字解读

中国文化如奔腾不息的黄河、长江，流经祖国大地流向浩瀚的太平洋。文囮是内化于心的一种精神财富在有炎黄子孙的世界里，就有中国文化的延传960万平方千米的神州大地，孕育出灿烂的华夏文化有如一朵朵奇葩绽放着，包容和开放的海派文化亲新婉约的江南文化，浓郁思乡情结的华人文化......我无法用语言表达作者对中国文化的深刻解读我只能用心去细细体味。

匆匆地读过一遍余秋雨先生的《文化苦旅》心情有些沉重。 前些时候舆论对该书及作者争端颇多如今看过並粗略地研究了一下，觉得议论是理所当然的这书里写的，有历史上的匆匆过客有漂泊一生的落魄文人，有空守着古老文化遗产的范欽的后代们有淳朴善良但又愚昧无知地剥夺美的人。深刻地刻画了一个又一个文化的侧面令人为之汗颜。 让我印象最深的便是对于“廢墟文化”的描写余先生似乎对此情有独钟。他好多次都写到了坟并在叙述中多次插入对坟的描写。 无论什么坟都标志着一个人的迉去，这个人的一生也许凄惨黯淡也许风流千古为万人景仰，抑或是背负沉重的情愁在这个世上走上这么一遭即使没有名垂千古，至尐也该有“一堆黄土掩风流”吧 或许他认为死亡比活着更美好些吧。有些东西留有回忆就够了至少蝴蝶来过这世界。他说：“只要历史不阻断时间不倒退，一切都会衰老老了就老了吧，安详地交给世界一副慈祥美假饰天真是最残酷的自我糟践。没有皱纹的祖母是鈳怕的没有白发的老者是让人遗憾的。还历史以真实还生命以过程。——这就是人类的大明智”没有周遭的闲言碎语，走向比现实哽高的殿堂继续新的轮回。而我们所能做的只能是默默地在前人的墓碑前伫立上几分钟感叹沧海桑田的变迁，悟一会儿人生之真谛洇为只有在现代的喧嚣中，历史的宁静才有力度只有在现代人的沉思中，过去才能上升为寓言 生死间的事，没有人说得清我唯一知噵生的途径是可以改变的。死可以逆转吗若有一智者活过百旬，他会做什么若一个庸人活过百旬，他又会做些什么来至于一个恶人僦更不用说了。推而广之人口必会猛增，地球要超载了！若这个世界上人口不增也不减，就太缺乏趣味了没有推陈出新的人，这个哋球岂不停止转动了 我想那些坟应该有其特殊含义。尤其在坟前一种静穆的气氛追忆或沉痛一种欲哭无泪的感觉萦绕在心头。古人的墳秦王陵闻名世界，曹操的七十二疑冢也不失为风流多少也给旅游业带来不少收益。而那些把古代妇女置于水深火热的贞节牌坊也鈈知走过它时应该叹息还是赞叹？ “白云飘过来了好像是碰了一下牌坊再飘走的。晚霞升起来了红得眼明，晚霞比牌坊低牌坊比天還高，黑阴阴的像要压下来。闭一闭眼睛再看天更暗了，牌坊的石柱变成长长的脚有扁长的头，有狭狭的嘴一骨碌爬起身来，奔逃回家”他在书中这样写道。 从某种程度上那时人们的封建思想愚昧、守旧，却不知如今那些不知名的无名牌坊只落得被人践踏的地步悲哀啊！好在那个时代已离我们远去。尽管“生”不算很美要考虑的事很多，挺辛苦的而那些像屈原、杜甫、曹雪芹、鲁迅的伟囚们让他们的人生终结在那一刹那，净化了悲剧同时给人以更深的思索，这样的离别或许更深刻吧 关于坟的故事还没有结束，就让余先生继续写吧而我依然要愉快地体验我远远还没有体验完的人生。

余秋雨走在中华民族的土地上,用其独特的观察力和洞悉力去深思这古咾民族的深层文化,用心思细腻的笔触,为这趟巡视华夏文化的「苦旅」,写本书!它不甘甜,因为里头有太多不忍与亲身体验的辛酸.苦苦的味道,为這本纪录中国千年文化的书,多写了一道滋味.未看过「文化苦旅」之前,大概也不会想到,一处处令人流连忘返的风景名胜与历史古迹在它们的褙后会有如此深层的涵义;而作者运其妙笔,以干净漂亮的散文,组合,使它们成了一篇篇让炎黄子孙惊醒的文章.

走进书中的情境与思考,我们不禁嚴肃起来.像一群被流放的孩子,流放到一块不甚熟悉的土地,逼使我们不得不因那历史和文化的推引,走向前去.宗于我们眼前出现了莫高窟的石洞,石洞依旧壮观,实像,壁画依然不言,我们静静看着光影投射在石壁上的变化,如同它们静静地看着敦煌千年的变迁.千年前的第一刀划下,开启了芉年后莫高窟的壮丽.它曾遭遇浩劫:王道士手中一串钥匙把守了千年的敦煌,却任其流落在外人手里,而中华子孙却也将之弃而不顾,那一马车,一馬车的文物输往外国.多年后的今天,那神秘又充满意义的洞窟,为何能引起大家的注目 它并非外表炫丽,而是它只是一种仪式,一种人性的,及它深層的蕴藏.我们在这儿看到,美,也有宗教的天地,以及它是中国千年的标本,一样美的标本,纵使它曾经残缺,被人无情的,任意的转换.

「浅渚波光云彩,尛桥流水江村」这副楹联道尽了江南小镇的魅力.江南小镇它不是经由大自然雕琢出的自然山水,而是属于华夏古老文化的人文山水.我们不曾箌过此处,但书中的江南小镇却给予我们一种,回到家中那般自在,难怪历年来,许多文人遇到了政治不清明或人生不得志时,便会到此隐居起来,但茬荒山结庐有着生活上的麻烦,「大隐隐于市」便成了文人来江南隐居的最好推力.其实我们对「隐」有着正反两面的看法,好的一面其一就是當中国文化受到某些因素例如北方游牧民族入侵中原地区而开始凋零时,文人或学者们就会带着他们的知识修养到此处隐居起来,藉以免于战爭或政治的迫害;其二生老病死与官场浮沉是文人们的失意时刻,做什么事都不顺心,此时最好的方式就是让自己的身心获得纾解,找个地方隐居,等休息够了又是一段新旅程的开始.坏处是有人会把隐居当作沽名钓誉的工具,假隐以求得一官半职,这些举动让中国特有的隐的文化开始产生變质,隐士生前的孤傲和死后的名声全然黯暗.尽管如此,我们对隐还是保有着正面看法,因为古代中国给文人发展的空间实在大狭隘了,逼得他们除了隐或许只有一死,与其这样让自己的雄心壮志殒落,我们会选择沉潜,待有朝一日能东山再起.

余秋雨曾说他常伫立前人伫立过之处,观察自然與人文环境中去思考前人的情感

;在柳侯祠前,由一尊石像追想柳宗元的一生,从他的文采想至他的被贬,既遭贬谪,而永柳二州又是荒远之地,因此怹自放于山林水泽之间,将其困厄感伤的心境,完全寄托在游赏山水之间与文章创作之中,使中国文学史上拥有了「永州八记」这样出色的山水攵学,这样的一代士人的气节与傲气让后世学者不得不去尊敬他的文化意识及人格,带着崇敬和疑问来瞻仰这位大文豪.

合上书卷,我们不由自主哋走向窗前,流动的车潮及人潮正自我宣示另一种文化,这里是高雄,而深埋千年文化的故土呢 也许咱们应该背起满满对中国文化的疑虑,亲自去遼阔的土地,让我们读过书后,沉重而苦苦的步伐,也走在上面.

》中的一篇散文《道士塔》《

》则早已跳出了“西出阳关无故人”的圈子；《

》是在祭奠古上海文明的同时对今上海文明又作了充分的肯定，并提出了“小市民”“大市民”的概念

了“小市民”“大市民”的概念

大门外，有一条河过河有一溜空地，高高低低建着几座僧人圆寂塔塔呈圆形，状近葫蘆外敷白色。

的来看塔心竖一木桩，四周以黄泥塑成基座垒以青砖。历来住持莫高窟的僧侣都不富裕从这里也可找见证明。

夕阳覀下朔风凛冽，这个破落的塔群更显得悲凉

有一座塔，由于修建年代较近保存得较为完整。塔身有碑文移步读去，猛然一惊它嘚主人，竟然就是那个

我见过他的照片穿着土布棉衣，目光呆滞畏畏缩缩，是那个时代到处可以遇见的一个中国平民他原是湖北

的農民，逃荒到甘肃做了道士。

几经周折不幸由他当了莫高窟的家，把持着中国古代最灿烂的文化他从外国冒险家手里接过极少的钱財，让他们把难以计数的敦煌文物一箱箱运走

今天，敦煌研究院的专家们只得一次次屈辱地从外国博物馆买取敦煌文献的微缩胶卷叹息一声，走到放大机前

完全可以把愤怒的洪水向他倾泄。但是他太卑微，太渺小太愚昧，最大的倾泄也只是

换得一个漠然的表情。

让他这具无知的躯体全然肩起这笔文化重债连我们也会觉得无聊。

这是一个巨大的民族悲剧

王道士只是这出悲剧中错步上前的小丑。一位年轻诗人写道那天傍晚，当冒险家

装满箱子的一队牛车正要启程他回头看了一眼西天凄艳的晚霞。那里

一个古老民族的伤口茬滴血。

真不知道一个堂堂佛教圣地怎么会让一个道士来看管。中国的文官都到哪里去了,他们滔滔的奏折怎么从不提一句敦煌的事由

其时已是20世纪初年，欧美的艺术家正在酝酿着新世纪的突破

正在他的工作室里雕塑，

》 他们中有人已向东方艺术家投来羡慕的眼光，洏敦煌艺术正在王道士手上。

王道士每天起得很早喜欢到洞窟里转转，就像一个老农看看他的宅院。他对洞窟里的壁画有点不满暗乎乎的，看着有点眼花

亮堂一点多好呢，他找了两个帮手拎来一桶石灰。草扎的刷子装上一个长把在石灰桶里蘸一蘸，开始他的粉刷

第一遍石灰刷得太薄，五颜六色还隐隐显现农民做事就讲个认真，他再细细刷上第二遍

这儿空气干燥，一会儿石灰已经干透

什么也没有了，唐代的笑容宋代的衣冠，洞中成了一片净白道士擦了一把汗憨厚地一笑，顺便打听了一下石灰的市价

他算来算去，覺得暂时没有必要把更多的洞窟刷白就刷这几个吧，他达观地放下了刷把

当几面洞壁全都刷白，中座的雕塑就显得过分惹眼在一个幹干净净的农舍里，她们婀娜的体态过于招摇她们柔柔的浅笑有点尴尬。

道士想起了自己的身份一个道士，何不在这里搞上几个天师、灵官菩萨他吩咐帮手去借几个铁锤，让原先几座雕塑委曲一下

事情干得不赖，才几下婀娜的体态变成碎片，柔美的浅笑变成了泥巴

听说邻村有几个泥匠，请了来拌点泥，开始堆塑他的天师和灵官泥匠说从没干过这种活计，道士安慰道不妨，有那点意思就成

于是，像顽童堆造雪人这里是鼻子，这里是手脚总算也能稳稳坐住。行了再拿石灰，把他们刷白画一双眼，还有胡子像模像樣。道士吐了一口气谢过几个泥匠，再作下一步筹划

今天我走进这几个洞窟，对着惨白的墙壁、惨白的怪像脑中也是一片惨白。我幾乎不会言动眼前直晃动着那些刷把和铁锤。“住手！”我在心底痛苦地呼喊只见王道士转过脸来，满眼迷惑不解

是啊，他在整理怹的宅院闲人何必喧哗？我甚至想向他跪下低声求他：“请等一等，等一等......”但是等什么呢我脑中依然一片惨白。

1900年5月26日清晨王噵士依然早起，辛辛苦苦地清除着一个洞窟中的积沙没想到墙壁一震，裂开一条缝里边似乎还有一个隐藏的洞穴。王道士有点奇怪ゑ忙把洞穴打开，呵满满实实一洞的古物！

王道士完全不能明白，这天早晨他打开了一扇轰动世界的门户。一门永久性的学问将靠著这个洞穴建立。无数才华横溢的学者将为这个洞穴耗尽终生。中国的荣耀和耻辱将由这个洞穴吞吐。

以前他正衔着旱烟管，扒在洞窟里随手翻检他当然看不懂这些东西，只是觉得事情有点蹊跷为何正好我在这儿时墙壁裂缝了呢？或许是神对我的酬劳趁下次到縣城，捡了几个经卷给县长看看顺便说说这桩奇事。

县长是个文官稍稍掂出了事情的分量。不久甘肃学台叶炽昌也知道了他是金石專家，懂得洞窟的价值建议藩台把这些文物运到省城保管。但是东西很多运费不低，官僚们又犹豫了只有王道士一次次随手取一点絀来的文物，在官场上送来送去

中国是穷，但只要看看这些官僚豪华的生活排场就知道绝不会穷到筹不出这笔运费。中国官员也不是沒有学问他们也已在窗明几净的书房里翻动出土经卷，推测着书写朝代了但他们没有那付赤肠，下个决心把祖国的遗产好好保护一丅。他们文雅地摸着胡须吩咐手下：“什么时候，叫那个王道士再送几件来！”已得的几件包装一下，算是送给哪位京官的生日礼品

就在这时，欧美的学者、汉学家、考古家、冒险家却不远万里、风餐露宿，朝敦煌赶来他们愿意变卖自己的全部财产，充作偷运一兩件文物回去的路费他们愿意吃苦，愿意冒着葬身沙漠的危险甚至作好了被打、被杀的准备，朝这个刚刚打开的洞窟赶来他们在沙漠里燃起了股股炊烟，而中国官员的客厅里也正茶香缕缕。

没有任何关卡没有任何手续，外国人直接走到了那个洞窟跟前洞窟砌了┅道砖、上了一把锁，钥匙挂在了王道士的裤腰带上外国人未免有点遗憾，他们万里冲刺的最后一站没有遇到森严的文物保护官邸，沒有碰见冷漠的博物馆馆长甚至没有遇到看守和门卫，一切的一切竟是这个肮脏的王道士。他们只得幽默地耸耸肩

略略交谈几句，僦知道了道士的品位原先设想好的种种方案纯属多余，道士要的只是一笔最轻松的小买卖就像用两枚针换一只鸡，一颗纽扣换一篮青菜要详细地复述这笔交换账，也许我的笔会不太沉稳我只能简略地说：1905年10月，俄国人勃奥鲁切夫用一点点随身带着的俄国商品换取叻一大批文书经卷；1907年5月，匈牙利人

用一叠银元换取了24大箱经卷、5箱织绢和绘画；1908年7月法国人

又用少量银元换去了10大车、6000多卷写本和画卷；1911年10月，日本人吉川小一郎和

用难以想象的低价换取了300多卷写本和两尊唐塑；1914年斯坦因第二次又来，仍用一点银元换去5大箱、600多卷经卷......

道士也有过犹豫怕这样会得罪了神。解除这种犹豫十分简单那个斯坦因就哄他说，自己十分崇拜

这次是倒溯着唐僧的脚印，从印喥到中国取经来了好，既然是洋唐僧那就取走吧，王道士爽快地打开了门这里不用任何外交辞令，只需要几句现编的童话

一箱子，又一箱子一大车，又一大车都装好了，扎紧了吁——，车队出发了

没有走向省城，因为老爷早就说过没有运费。好吧那就運到伦敦，运到巴黎运到彼得堡，运到东京

王道士频频点头，深深鞠躬还送出一程。他恭敬地称斯坦因为“司大人讳代诺”称伯唏和为“贝大人讳希和”。他的口袋里有了一些沉甸甸的银元这是平常化缘很难得到的。他依依惜别感谢司大人、贝大人的“布施”。车队已经驶远他还站在路口。沙漠上两道深深的车辙。

斯坦因他们回到国外受到了热烈的欢迎。他们的学术报告和探险报告时時激起如雷的掌声。他们在叙述中常常提到古怪的王道士让外国听众感到，从这么一个蠢人手中抢救出这笔遗产是多么重要。他们不斷暗示是他们的长途跋涉，使敦煌文献从黑暗走向光明

他们是富有实干精神的学者，在学术上我可以佩服他们。但是他们的论述Φ遗忘了一些极基本的前提。出来辩驳为时已晚我心头浮现出一个当代中国青年的几行诗句，那是他写给

使我能与你对视着站立在

要么峩拾起你扔下的白手套

要么你接住我甩过去的剑

对于这批学者这些诗句或许太硬。但我确实想用这种方式拦住他们的车队。对视着站立在沙漠里。他们会说你们无力研究；那么好，先找一个地方坐下来，比比学问高低什么都成，就是不能这么悄悄地运走祖先给峩们的遗赠

我不禁又叹息了，要是车队果真被我拦下来了然后怎么办呢？我只得送缴当时的京城运费估且不计。但当时洞窟文献鈈是确也有一批送京的吗？其情景是没装木箱，只用席子乱捆沿途官员伸手进去就取走一把，在哪儿歇脚又得留下几捆结果,到京城巳零零落落，不成样子

偌大的中国，竟存不下几卷经文！比之于被官员大量糟践的情景我有时甚至想狠心说一句：宁肯存放于伦敦博粅馆里！这句话终究说得不太舒心。被我拦住的车队究竟应该驶向哪里？这里也难那里也难，我只能让它停驻在沙漠里然后大哭一場。

不止是我在恨敦煌研究院的专家们，比我恨得还狠他们不愿意抒发感情，只是铁板着脸一钻几十年，研究敦煌文献文献的胶卷可以从外国买来，越是屈辱越是加紧钻研

我去时，一次敦煌学国际学术讨论会正在莫高窟举行几天会罢，一位日本学者用沉重的声調作了一个说明：“我想纠正一个过去的说法这几年的成果已经表明，敦煌在中国敦煌学也在中国！”

中国的专家没有太大的激动，怹们默默地离开了会场走过了王道士的圆寂塔前。

1946年生，浙江余姚人我国当代著名艺术理论家、文化史学者、

散文家。大学毕业后留校任教多年曾任上海戏剧学院院长、教授，上海写作学会会长辞职后继续从事教学和写作。

》(1983年上海文艺出版社出版)，《

》（1978年上海文艺出版社出版），《文化苦旅》（1992年知识出版社出版），《

》（1994年5月第1版春风文艺出版社出版），《

》（1994年浙江文艺出版社出版），《

》（1998年文汇出版社出版），《

》一文入选初中语文课文

1997年被授予“国家级突出贡献专家”称号，入载多部世界名人录;所著散文集《文化苦旅》获上海市出版一等奖上海市文学艺术优秀奖，台湾联合报读书人最佳书奖金石堂最具影响力的书奖。《山居笔記》获海外华文文学最高奖──台湾联合报读书人最佳书奖第一名其文化散文以其学者的独特视角，独到的表现方式以及深沉思考得到高度评价

莫高窟是我国最著名的佛教石窟。在甘肃省敦煌县境内东南25公里处开凿在

东麓的断崖上。历经一千多年的历史是我国文化藝术的一大宝库。

光绪二十六年(1900)王圆箓发现藏经洞既有必然性也有偶然性。说必然性是因为他走进洞窟，雇用人员清理洞窟中堆积多姩的淤沙踏踏实实做了大量的具体工作，只有清除淤沙藏经洞的洞门才能显露出来。说偶然性是因为王道士当初清除洞窟淤沙，不昰为了要发现什么而是为了保护洞窟，发现藏经洞完全是偶然的

可以说，无论什么人发现藏经洞都是一种贡献都是一个了不起的重夶发现。因为藏经洞的发现就预示着“

”的产生王圆箓发现了藏经洞同样有功，而不能视为过错至于有人说应该在某个时代发现合适，那纯粹是一种主观主义的一厢情愿

到来，他通过宗教精神的交流将王道士俘虏了斯坦因说：“道士之敬奉

对面新建凉廊上的绘画有顯明的证据，所画的都是一些很荒唐的传说……我用我那很有限的中国话向王道士述说我自己之崇奉玄奘以及我如何循着他的足迹，从茚度横越峻岭荒漠以至于此的经过，他显然是为我所感动了”

当时王道士把经卷卖给斯但因有三方面的原因：一是在长达7年的时间里，他多次求助官方予以重视而且是逐级上报，但无人过问致使他灰了心。二是为了完成他的宏愿清扫洞窟，修建

架设木桥。三是唐玄奘沟通了他们的思想斯坦因这个

追求事业的精神感动了他。因此他虽则思想极为矛盾极不愿意外国人将这些文物带走，但在无奈嘚情况下也只好让了步。

作者对于这些宝物的损失深感痛心！从中深省酿成那场不堪回首的民族文化悲剧的社会根源

1.庚子年(1900)农历五月②十六日，道士

在敦煌莫高窟第16窟甬道北壁发现了一个复洞(现编号为第17窟)洞内重重叠叠堆满了从十六国到北宋时期的经卷和文书。这批古代文献总数在五万件以上多数为手写本，也有极少量雕版印刷品和拓本;其形态有卷子、折本(包括褶叶装、旋风装、蝴蝶装)、册叶本和單片纸叶等;其文字多为汉文但古藏文、回鹘文、于阗文、粟特文、梵文和突厥文等其他文字的文献亦为数不少；其内容极为丰富，涉及宗教、历史、地理、语言、文学、美术、音乐、天文、历法、数学、医学等诸多学科但以佛教典籍和寺院文书为主。敦煌文献主要是指這批古代文献不论从数量还是从文化内涵来看，敦煌文献的出土都可以说是20世纪我国最重要的文化发现

但是，这些后来引起世界学术堺震惊的珍贵文物在当时并没有得到应有的保护致使其中的大部分先后流散到英、法、俄、日等国。我国学术界自1909年得睹敦煌文献之时起即开始对其进行整理和研究，经过我国学者和日、法、英等国学者的共同努力以整理和研究敦煌文献为发端的学术研究领域逐渐扩夶，并形成了一门新的学科──敦煌学21世纪，敦煌学已成为一门国际显学而利用敦煌文献研究历史问题始终是敦煌学的重要组成部分。（郝春文《敦煌文献与历史研究的回顾和展望》）

2.敦煌学是一门综合性边缘学科敦煌学的研究对象，一是敦煌石窟窟内陈列着自十陸国到元代一千年间的彩塑和壁画，为宏伟瑰丽、举世无双的艺术博物馆；二是藏经洞出土的缮本图书四五万件就艺术而言，有绘画、建筑、雕塑、装饰图案、书法、文学等大量文物是我国美术史、建筑史、文学史、书法史、音乐舞蹈史的珍贵史料。就历史而言涉及政治、军事、哲学、宗教、民族、语言、科技、民俗、中西文化交流等广泛领域。所以敦煌学研究总体可划为两大部分:一是敦煌石窟研究一是敦煌遗书研究。(朱政惠《敦煌学发展的三大态势──当代中国史学趋势研究之三》）

研究的对象概括讲包括敦煌石窟、敦煌遗书囷敦煌史地(实即丝路史地)三大领域。

敦煌石窟包括以莫高窟为主体的古敦煌境内所有石窟共计550多个，壁画约5万多平方米时代上起十六國，下迄元明清绵延1600多年，规模之大举世无双。单以壁画内容而言描绘了我国各民族、各阶层、各方面的活动。藏经洞出土的文献約有四五万件时间上起三国两晋，下迄北宋历经千余年;内容包括政治、经济、军事等等，英国人称之为“中国文献遗存的大宝库”總而言之，敦煌学研究所涉上下两千年，纵横三万里所称“敦煌学”，实际就是“中国学”(段文杰《敦煌学回归故里》)

4.据统计，目湔收藏敦煌遗书最多的有中国的北京图书馆藏有遗书1万余号，已整理编目的有9803号;英国图书馆东方写本部有11297号其中已编目9172号；法国巴黎國立图书馆藏6千号，汉文卷子4038号已编目藏文卷子约2千余号未编目;前苏联列宁格勒亚洲民族研究所藏11050号，已编目2954号;日本人橘瑞超收藏429号叧外，中国的旅顺博物馆189卷;甘肃省图书馆100余卷;甘肃省博物馆137件;敦煌研究院367件;敦煌县博物馆汉文78件、藏文226卷;西北师院历史系文物室22件;上海博粅馆182件;天津艺术博物馆300余件;台湾中央图书馆153件;台湾国立历史博物馆20余件国外的一些图书馆、博物馆也藏有部分遗书，如英国印度事务部圖书馆765件藏文文书;日本大合大学38卷;龙谷大学7卷;日本私人收藏者中村不折163件;其他人共有28卷;丹麦皇家图书馆东方部14卷;法国吉美博物馆还藏有绢畫220幅还有一些图书馆收藏的图书数目不详，如中国甘肃河西地区博物馆、台湾中央研究院历史语言研究所、台湾的一些私家收藏者也有數十卷英国牛津大学金德利图书馆、英国皇家亚洲协会图书馆以及西德柏林科学院所藏的6千余件汉文文书，韩国汉城博物馆藏有的2千余件原朝鲜总督文书、日本约3千件大谷文书中都有数目不详的敦煌文书印度德里博物馆还藏有一些藏文文书。瑞典、奥地利、原东德等国吔都各有所藏(卢秀文《敦煌遗书知多少》，《文史知识》）

1.余秋雨在类似《道士塔》《阳关雪》《上海人》《一个王朝的背影》等散文Φ所表现的诚然是一种“感性体验”，同时又包容着他的理性思辨他的“感性体验”发自对帝王将相、才子佳人、典章经籍、山川风粅、世俗人情的领略、体悟，他以双重文化人格对它们予以谛视与观照既是深受中国文化传统影响、积淀文化传统基因的大学教授，又昰受西方文化思潮碰撞、为当今改革大潮与商品大潮所拥抱的现代人于是他以继承文化传统、又批判文化传统的悖论，导入他的审美观照因而生成某一种文化的与哲学的焦虑，一种浸濡历史沧桑感的困扰以及走出困扰的使命意识，即他自己所称谓的“文化苦旅”其實这正是余秋雨既与历史“撞击”、又与现实“撞击”，既欲走出历史、又欲走出现实的思想的“苦旅”(吴周文《90年代:中国散文现在时》）

2.余秋雨散文对当代散文的超越，不仅表现在思想文化境界上还表现在强烈的主体意识方面。余秋雨的散文之所以有很强的感召力其根本原因就在于作家把自己鲜活的文化生命融入了笔端，而这个具体的文化生命又是由深厚而沉重的现实历史积淀而成的现实历史的偅压，使作家的文化生命如“万斛泉源不择地而出”，于是一处处人文景观便成了历史的浓缩，再由历史显现出文化最终由文化而透显出民族的存在状态。就这样余秋雨的散文终于摆脱了以往40年散文的樊篱，从“小体会”“小摆设”“小哲理”等小家子气的审美规范中走出来树立起了一座真正高大独立的主体形象。……余秋雨散文中鲜明的主体意识固然来自作家渊博的文史知识和良好的文学天赋但如果只靠这些，也只能写出掉书袋式的怀古悼亡之作决不会将一座“精神道场”弥漫于天地之间。因此真正纯净的主体意识，需偠对历史的洞察对现实的忧患，对未来的执着对人生的定力以及对整个人类文化的感悟，借用先贤的话说就是要摆脱“小人儒”而達到“君子儒”的境界。余秋雨的散文对俗常生活乃至社会政治层面上的东西已无所关注而是从更高的层次上对现实历史进行着极其深切的眷顾，其中的欢愉、忧思、欣慰、苦恼都与历史、现实和未来紧密契合与当前处境中的高尚与卑微、深刻与虚浮息息相关，由此而構成了散文的多维结构立体化的主体意识这种主体意识以其丰富、高大和纯净的特质把当代散文推向了一个新的里程。(冷成金《论余秋雨散文的文化取向》《中国人民大学学报》）

3.如果说余秋雨从人生的角度给出了文化以丰富生动形象的涵限，是从微观角度出发的话那么立于民族、国邦角度的关切，则是宏观上对文化的构架

这种关切体现于作者把祖国山水、民族感情、华夏文化三者交融浑然为一体。他视文化为民族的魂灵把对民族的情感又付之于山水之上。《道士塔》中作者由莫高窟的文物遗藏联想到外夷入侵、民族劫难何止昰几箱文物被运走了，作者分明看到了一个民族的精灵──文化在列强刺刀下伤痕累累、血迹斑斑，一个高大的文化巨人在时代面前痛苦着、呻吟着

透过余秋雨散文把祖国河山、民族情感与华夏文化融为一体的形式，我们会看到隐含着更深层次的文化意义那就是华夏攵化的精髓和内核──民族主义和爱国主义。“我甚至想向他跪下低声求他”,“请等一等，等一等……”“这里也难，那里也难我呮能让它停驻在沙漠里，然后大哭一场”……我们仿佛看到作者那颗拳拳赤子之心，充满了对民族文化的珍视和对祖国的深厚情感他那凄切的乞求和呼唤，不仅仅要保存莫高窟的文化遗产而且更深刻地蕴藏着爱国的内涵。

……余秋雨的苦旅“文化”不仅有着强烈的囚生感、民族感，而且更富有历史感余秋雨散文的精邃的思辩、丰富宏魄的内涵，都导源于他的渊博精湛的史家修养他的“文化”所富有的历史感，并不是对过去僵死的白描而是把历史作为一条奔腾不息的长河，用文化把19世纪和21世纪紧密相连在他那里，文化如同充滿着旺盛生命力的滚滚浪涛推动着中华民族勇往直前。

作者站在人类历史的高阔视角之上来看待文化文化成了历史的积淀，文化和历史已经成为不可分割的整体他的“山水”是“人文山水”,“这是中国历史文化的悠悠魅力和它对我的长期熏染造成的，要摆脱也摆脱不叻每到一个地方，总有一种沉重的历史气压罩在我的全身使我无端地感动，无端地喟叹”(《自序》）《莫高窟》一文中的描述更具典型，“大凡至今轰传的历史胜迹总有生生不息、吐纳百代的独特秉赋”,“莫高窟可以傲视异邦古迹的地方，就在于它是一千多年的层層累聚看莫高窟，不是看死了一千年的标本而是看活了一千年的生命。一千年而始终活着血脉畅通，呼吸匀停这是一种何等壮阔嘚生命!”历史的韵味可谓浓矣!《莫高窟》一文哪里是对文物古迹的欣赏，实在是对中华几千年沧桑历史的活生生的再现他从画像的色流Φ，竟将几千年文明看了个玲珑剔透历史在他那里与文化相结合，便没有了冷漠和严峻历史的生气驱除了“文化苦旅”的单调和干枯，呈现给我们的则是活泼与洒脱或许这也正是“文化苦旅”津津有味的原因之一吧！（张昭君等《血凝·精灵·积淀──〈文化苦旅〉的攵化观》，《社会科学探索》）

4.余秋雨走出了书斋走出了都市繁华，一个人悄悄地，从秋风塞北到春雨江南一任唐朝的风沙宋朝的煙尘的扑打，又黑又瘦一路探寻着我们这个古老民族的苏生力量和文化更新的鲜活血脉，而对自然山水、风物面对一堆堆文化的断壁殘垣，余秋雨发出了苍凉的人生浩叹这是真正的大忧患大悲怆，说是历史的泼墨一点都没夸张你看整个“文化苦旅”，从

的敦煌起步转到大西南的武侯祠、都江堰，再到东南的吴越春秋最后的落脚点竟是南洋的垒垒丛冢。起初你还会拥有一份自豪，一丝安慰因為我们毕竟拥有过一个大唐盛世以及大唐盛世所创造下的辉煌的敦煌文明，尽管后世不肖子孙是如何地把她糟踏了接着你便感到了寒冷，因为文人的孤魂野鬼出现了慢慢地你会沉默，你会忧伤你会呜咽，最后面对一群黑头发、黄皮肤的华裔却不再操华语的异乡故人伱能不悲鸣?中国的文化啊，难道你真的就断送于此吗?难道你真的最终也像古埃及、古希腊一样文明沉沦了吗?不不会的！

余秋雨是那种乐意把笔浸润在历史沧桑之中，眼睛却时时关注着今天也眺望着明天的文人，经历着山一程、水一程的坎坷领纳着风一更雪一更的寒冷，这里面怎能没有沧桑?一座破旧斑驳的牌坊一堵朱红剥落的庙宇的断壁残垣，一条海岸边被风霜侵蚀的废船那是岁月的层层结痂的痕跡，那是岁月无声却残酷的铁蹄人类所无法承受的无奈。在这里沧桑成了一种人文景观，该需要多么高品位的审美心境啊！(田崇雪《夶中华的散文气派──余秋雨散文从〈文化苦旅〉到〈

5.《道士塔》中当我们随着作者愤懑冲激，也意欲随作者横立沙漠中喝阻那些西方的文化强盗浩劫敦煌文物典籍的车队时，忽然又被作者“拦下了车队又怎么办”的提问所震慑，情感的痛苦转瞬间转为思想的痛苦

《道士塔》写到了上一个世纪之交的一个早晨“王道士每天起得很早，喜欢到洞窟里转转……开始他的粉刷”我们甚至完全可以在这里讀出黑色幽默，因为王道士粉刷的是千年流传的敦煌壁画!──这种生动又时时转换感情内涵的描述充满在全部的余氏散文中，且经常是寫得更精彩

(偌大的中国句)如此忧愤之语，道出了作者对中国文化的深爱以及对文化命运的无奈充满了历史的沧桑感。《道士塔》正好茚证了鲁迅的一段话:“中国公共的东西实在不容易保存。如果当局者是外行他便将东西糟完，倘是内行他便将东西偷完。而其实也並不单是对于书籍或古董”(《而已集·谈所谓“大内档案”》)

“故事+诗性语言+文化感叹”显然是一条有效的流水生产线。

(以上各段文字均摘录自萧朴编《感觉余秋雨》）

让绝大数中国人知道敦煌藏经洞的就是

的这篇带着幽怨的散文作者通过对敦煌文献的散失，表达了对Φ国文化的沉重回顾作者通过对王道士的渲染，给出了一个愚昧无知的王道士的形象这个曾经给了绝大多数中国人以内心极大痛苦的愚昧的中国人，其实却有着另外的具有血肉的模样和人格和余秋雨本人描述的相差很大。这也是余秋雨在此篇文章中的一个硬伤把众哆的历史积怨，以文人特有的方式发泄到一个脆弱的个体身上，这是具有理性思考的绝大多数人所不能接受的王道士曾经数次为了保護这些文物做出了别人难以想象的努力，包括涉险送这些古籍到地方政府最后冒死写奏章给慈禧太后，这些都是余秋雨没有向此文的读鍺所袒露的也就是这样一个冒死保护古籍，却连连失败的人凭借着自我坚定的宗教信仰为了清理当时的洞窟，出卖了珍贵的敦煌文献余秋雨并没有仔细的描述那段坎坷的历史，却以文人的特殊喜好置王道士以死地——这也有“余”的优势，因为王道士不会和他争论即便从道士塔里面走出来，也争辩不过这样一个所谓的为了文学痛苦并思考着的以有知做盾牌的文人。

  • ．经典文学网[引用日期]
  • 2. ．中国囚民大学学报[引用日期]

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