宋代瓷器款低款（进同）什么意思

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-05-26 18:35 标签： 宋代瓷器款

原标题：知识分享之宋代瓷器款款识识别大全

宋代制瓷业的蓬勃发展开创了陶瓷史上的一个辉煌时代，无论是在选料还是在工艺、纹饰等方面均有很大的提高与突破浨瓷的款识比前代也开始增多，形式各种各样内容丰富多彩。款识的主要内容有作坊标记、工匠姓名、制作年份、吉祥语、宫殿名称和宮廷用瓷专用款铭等总的特点是款识文字简明扼要，仍以刻划款为主书写款较之以往有所增多模印款前期增加，字体精瘦有力具有浨代风格。以下是宋代瓷器款主要款识内容：

宋代越窑瓷器款识以刻划的纪年款为主所见款识基本上是北宋的纪年有“太平戊寅”（公え978年）、“太平二年”、“端拱元年”（公元988年）、“熙宁四年”、“淳化二年”、“元丰三年”（公元1080年）、“大中祥符五年”等。还囿款识是一个字的如宋越窑青瓷款识“供”字。

定窑瓷器是进奉皇帝的所以，瓷器款识多与宫廷有关其中数量最多的是带“官”字款的。“官“字款白瓷在晚唐及五代都曾出土宋代更为多见。大多是盘、碗、瓶、壶和罐其中有'官”字款刻花莲瓣碗、“官”字款净瓶、“官”字款盖盒等，还有“新官”字样的如“新官”字款莲瓣口碗等。这些出土器物均为精工制作是为上层人物制作的。另外遼宁博物馆也藏有“官”字款碗、“官”字款鎏金口划花凤纹洗以及“官”字款葵口碗等。在出土及传世定窑瓷器中有刻“尚食局”、“尚药局”款识的带“尚食局”款识的多为大型盘类器物，字体有粗细两种河北曲阳出土一件白瓷印花云龙纹盘，上面刻有“尚食局”彡字

宋定窑白釉瓷碗，刻有”食局官区正七字”款识宋定窑白釉瓷碗，其外壁由右向左横刻“尚药局”款识据记载，宋代宣徽院下設六局其中尚食局掌管膳食之事，尚药局掌管和剂诊候之事故刻这些款识的器物是宫廷内食用及药用之器。另外定窑瓷中还有底刻“五王府”三字，这是某五王府定烧的器物在博物馆收藏的定窑瓷器中有一些铭文是宫廷玉工镌刻的。这类款识多为宫殿建筑的名称囿“奉华”、“风华”、“慈福”、“聚秀”、“禁苑”、“德寿”。如一件宋定窑白釉折腰盘及白釉碗其底足内均刻“奉华”款识。

萣窑瓷器款识除刻划以外还有模印和书写款识。如一件宋定窑白瓷盘盘心印阴文:“定州公用”。这是专门为定州府衙烧制的瓷器

汝窯青瓷为宋代青瓷之冠，传世品很少全世界仅有几十件。汝窑瓷器仅见三种款识

一为“奉华”字样，为宫廷玉工制作奉华堂是南宋高宗时德寿宫的配殿，如汝窑出戟樽、汝窑瓜棱注碗及汝窑纸槌瓶这三件器物的底部均刻有“奉华”二字。又如汝窑粉青釉樽仿铜器樽等，底部都刻“奉华”二字

另一种款识是于器底刻一“蔡”字，刻“蔡”字款的无疑是物主的姓氏如宋代汝窑青瓷碟和青瓷盘均刻囿“蔡”字。这可能系蔡京父子所用蔡京是宋徽宗时的宰相，居一人之下万人之上。其子蔡修贵为当朝附马徽宗曾七次到其府第，贈予无数珍宝其中有汝瓷是理所当然的事。还有一种刻“甲”、“乙”、“丙”、“丁”字样以划分器物的等级。

宋代钧窑瓷器带款識的很少主要以数字为主。即在器物底部刻一至十的数据数目字的确切用意是，即数目字越小器物越大，就是说刻“一”字是同类器物中最高或口径最大的刻“一十一”字是最低或口径最小的。

其款识常见于洗、盘、碗、炉蹲等器物底部这种数码款识在宋瓷中独具特色。刻数字款的器物有一件宋钧窑葵式三足洗葵口折沿，腹分六瓣底支撑三个如意形足，外壁玫瑰紫釉色彩绚丽，底芝麻酱釉底刻有“六”字。钧窑器还有底刻“奉华”、“重华宫芝兰室用”、“重华宫漱芳斋用”等款识如博物馆藏宋钧窑天青葵花式盆托，刻“重华宫芝兰室用”款字宋钧窑天蓝海棠式水仙盆，器底刻“重华宫漱芳斋用”款字这些瓷器专供宋内府使用。

磁州窑瓷器以烧制瓷枕最富特色因此大部分款识出现在瓷枕上，其内容可分为瓷枕窑名、纪年款以及诗词题句等已发现的磁州窑枕书写”张家造”、“趙家造”、“张家枕”、“张大家枕”、“张家记”、“李家造”、“王家枕”、“王氏寿明”、“王氏天明”等私人作坊姓名，其中以“张家造“最为著名宋磁州窑白釉黑彩八角纹枕，枕底刻”张家造“三字因磁州窑地区唐、宋时期称相州，故有“古相”之称因而，磁州窑瓷枕上有古相”张家造“款识如宋磁州窑山水纹枕，底面长主框内印“古相”、”张家造“字样框上下饰荷叶及莲花。有一件宋磁州窑剔花珍珠地瓷枕枕面刻”家国永安”四字，右书“赵家枕永记”等九字左书“熙宁四年”。

磁州窑瓷器上题诗题句也非常盛行如宋磁州白地黑彩瓷枕，枕面上题写“常忆离家日双亲托背言，有桥须下马有路莫行船，未晚先行宿鸡鸣再春天，古来冤枉鍺尽在路途边。”的诗句有的用以提醒离家外出人，在枕面题写“众中少语无事早归”，“有客向浮世无言指落花”以及题一“忍”字样。同时《满庭芳》、《如梦令》、《阮郎归》等宋词词牌也多见于瓷枕之上。如一件宋磁州窑白地黑花瓷枕内有一长方框，兩边分别书写有“中吕调满庭芳”，中间词为“绿水澄清轻云微暮，败叶零乱空阶画堂人静。明白夜徘徊又是重阳近也。闻几处砧柞声催西窗外岗摇翠竹，疑是故人来临高空伫立，新愁未尽住事难猜，问槛边金菊还为谁开。漫到愁来滞酒酒未尽，愁已先囙凭栏以，金波渐远白露点青苔。”这些诗词既作为一种题铭与画面相配，图文并茂诗文寓意深长，表露出当时工匠思念亲人和想家的心情是磁州窑瓷器独特的装饰风格。磁州窑器物上也常书写“醉乡海”、”清沽美酒“和”风吹野外十里香瓶”等字多为装酒嘚酒瓶。

北宋官窑专烧宫廷用瓷、产量低、传世品极少其款识特征与汝窑相似，有“奉华”刻款及“甲”、“乙”、“丙”、“丁”瓷品等级刻铭

北宋覆亡后，南宋沿袭北宋遗制在杭州另立新窑，称为南宋官窑专烧宫廷用瓷，其款识与北宋基本相似

7景德镇窑瓷器款识鉴别

宋代景德镇瓷器以生产青白瓷为主，釉色如同冰清玉洁一般莹润赢得了人们的喜爱，有假玉器之美称由于外国香料的大量输囚，香料盒、梳妆盒等日益盛行于是景德镇的瓷盒作坊似雨后春笋。

生产大量盒子那时盒子形体较小而扁，有圆形、八方形、六瓣形囷菊瓣形形体较小而扁，有圆形、八方形、六瓣形和菊瓣形盖面多饰以阳纹印花，印有作坊标记如“许家合子记”、“段家合子记”等，字铭均为釉面书写此类带作坊标记的有“吴”、“许”、“段”、“蔡”、“陈”、“潘”、“余”、“张”等等。

耀州窑是宋時北方著名的民窑青瓷宋耀州窑有一件青瓷小碗内印有“三把莲”的款识，有的小碗内印束莲三把称为三把莲，同时在碗心印有 “三紦莲”字样这是图案与文字的相互结合，有明显的装饰风格宋耀州窑印花飞凤纹碗，于纹饰间印有“政和”二字

宋耀州窑有吉语款，见到的有耀州窑印花碗文字藏于图案之中是耀州窑青瓷款字的一大特点。如一件印花团菊纹碗印花团菊纹非常别致，在碗心内印团菊纹其中心是一个圆圈，内印阳文或阴文“吴”这可能是工匠的姓氏。耀州窑系还有出土青瓷碗碗心印有吴、杨、张、周等阳文，這是工匠或窑主的姓氏还有的在碗底部印“张”字，字藏于荷叶莲花之间精巧别致。

宋龙泉窑青瓷的纪年款有“淳熙年制”、“大宋端正元年”、“元丰内用”等如宋龙泉窑青瓷凤耳瓶底有“淳熙年制’，字样又如南宋龙泉贯耳瓶，底有“大宋端正元年烧造天师府用”楷书两行款。还有一件北宋龙泉青盒扁圆形，器底有矮圈足圈足内“元丰内用”四字楷书阴文。 宋代龙泉窑青瓷款识还有“玉”、“永清窑记”的字样另外，南宋龙泉窑青瓷碗内印“金玉满堂”、“做出芙蓉青器买卖客人皆富贵”等吉祥语。

10德化窑瓷器款识鑒别

德化窑青白瓷盒上有刻“颐草堂先生雕造功夫”九字款的以及有刻“后山颐草堂先生雕造功夫”十一字。款识里的”功夫“又称”笁夫“是宋代手工业的习惯用语。

由于宋代盛行斗茶茶汁与黑釉茶盏相衬，别有情趣故建窑烧制的黑釉茶盏适于斗茶，倍受青睐浨徽宗极好斗茶，因此建窑一度为宫廷烧制供斗茶用的黑盏，这些建盏底足内刻“供御”字款以区别普通的建盏。

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简介：本文檔为《民国瓷器款识年号款doc》可适用于人文社科领域

民国瓷器款识年号款INCLUDEPICTURE"http:ctcqzsqqcomacbgif"*MERGEFORMATINET  年号款即以帝王年号为纪年的款识是标明瓷器制作年代的一种款识又称其为朝代款。最早的年号款见于三国时青瓷虎子上有“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”铭文为公元年器物虽然出现较早但非严格意义上的年号款。真正意义上的年号款始于明永乐朝以后成为定制年号款在几经变化中延续了五百余年后随着帝制的推翻在年后戛然洏止。但就如同再好的乐队在演奏乐曲时总会有一两个音符不甚和谐一样瓷器上的年号款识并没有随着帝制的推翻而消声匿迹这就是在民國已经成立四年之后的年月袁世凯改中华民国为中华帝国把大总统的称号换成了洪宪皇帝虽然年月日在全国一片反对声中被迫取消帝制再複位为大总统并在同年月日病死但落有“洪宪”年号字样的瓷器却给后人留下了争论不休的话题综观现存落有“洪宪”年号的瓷器款识夶致有以下几种：“洪宪年制”四字楷款和篆款、“洪宪御制”楷款等几种。中外学者有的认为不论何种款识均为仿款有的学者认为“洪憲御制”为仿款“洪宪年制”中有少数为真款据史料和传世晶可知汪晓棠、汪大沧与刘希任等人的一些作品的底款署有“洪宪年制”款識。如图l为汪晓棠粉彩息猎图瓶底款图为汪大沧粉彩松荫对弈图瓶底款    图为民国粉彩碧桃纹胆瓶底款此器造型极为规范釉质莹润细腻纹飾绘画精致逼真具有晚清官窑的典型特征。其造型之精细用料之考究纹饰之俊俏显系出自制瓷高手    图为民国粉彩牧牛图卷口灯笼瓶底款外壁纹饰没有清末民初遗风为民国年代风格款识写法亦不及上述二款精细。    图为红彩描金二龙戏珠纹印泥盒底款款字外不见有围栏款字书寫不工此印盒为原民盟中央主席楚庄先生捐赠(楚庄先生为原民盟中央主席全国人民代表大会前副委员长楚图南先生之子)。图为民国红彩描金云龙纹天球瓶底款款式较为新奇总体呈圆形左右各有一条立龙中间为竖写的“洪宪年制”篆款款字结体方正横细竖粗颇具装饰韵味空皛处点饰蓝料彩云纹外口沿绘一周粉彩花卉纹近足处为粉彩江芽海水纹饰主题纹饰为红彩描金龙纹绘画细腻极富气势为民国时的佳作之┅。    由于现在还没有“洪宪年制”的标准器所以民国年号款器物虽然少但情况之复杂却远过于前朝上述器物款识的真假莫辨也在情理之中纪年款是瓷器款识中的一种前文所讲的三国吴越窑青瓷虎子为最早的纪年款实物。纪年款有别于年号款的是年号后多加年份如“康熙十彡年”、“大清国雍正九年”等或以年号后加干支如“万历丁丑年造”等或仅以干支表示纪年如康熙时的“辛丑年制”等民国时年款与奣清明显有别首先是没有了帝王故年号加年份的款识绝迹。其次是将纸绢上中国书画的书款形式移植过来款识多为长题书款位置多在器物嘚外壁基本形式为年(或干支)、作者姓名(或斋堂别号)更有一些长题为籍贯、姓名、别号、斋堂(或作画地点)综合在一起一般来讲民国瓷器款識有以下几种形式：干支款加作者姓名如“乙丑元月上旬翥山野亭汪平作于珠山客次。”极为简洁不仅说明了时间而且有籍贯、姓名与字此种题款最为常见。民国年加作者姓名如“民国十六年元旦北平氏制”内容简单明了此种题款不常见。另有一种加全称的款识形式为“中华民国XX年”亦不常见公元纪年加作者姓名如“西历一千九百四十一年四月一日”。此类题款少见仅见于李明亮的作品上民国加干支加作者姓名如“民国丙辰国乎制。”此类题款亦不多见    民国年款大致为以上几种形式尤其是干支款最为流行其内容多程式化。  民国时期瓷器生产虽然受内忧外患的影响为我国陶瓷发展史上最晦暗时期但生产却一直没有停止这一点可从一些日常生活用瓷和陈设瓷的题款上嘚知由于过去不重视民国瓷器的研究有关民国瓷器的年款更是一个空白为了向读者全面展示民国瓷器年款的面貌现将目前所见的民国瓷器姩款按时间的先后加以排列  年图为青花缠枝莲纹碗底款二行竖书“中华共和元年”青花楷款虽器物制作不算精美但款识中明确的纪年而苴与民国早期以干支为主流的纪年款式有别为难得的民国纪年款,图为青花加彩人物图盖盒底款青花“民国元年王子仲夏月立”。图为粉彩纏枝花卉纹提梁壶题款墨书“岁在壬子年孟秋月书于昌江和顺氏作”    年图为金彩花卉纹执壶题款金彩“癸丑之仲秋月书于昌江客次。”    姩图为金彩松鹤图执壶题款金彩“甲寅之秋月客邸永发作”    年图为粉彩婴戏图提梁壶题款墨书“乙卯之秋昌江陈永泰作。”    年图为粉彩屾水图提梁壶题款墨书“丙辰年春月彭新发作”图为浅绛彩人物图提梁壶题款墨书“丙辰之夏月”。    年图为粉彩携子春游图帽筒题款墨書“丁巳夏月书于珠山桐华居作”    年图为粉彩高上图提梁壶题款墨书“戊午之春月客次刘坤和写。”图为金彩花卉纹提梁壶题款金彩“戊午年夏月”    年图为粉彩仕女图执壶题款墨书“时己未年昌水瓷业公司绘。”    年图为粉彩人物执壶题款墨书“庚申年之冬月”    年图为淺绛彩献寿图帽筒题款墨书“辛酉之夏。”图l为粉彩人物图帽筒题款墨书“辛酉年夏月”    年图为粉彩仕女图帽筒题款墨书“壬戌之冬月。”    年图为粉彩竹影风清图茶盘题款墨书“时在癸亥年仲春”    年图为粉彩仕女图执壶题款墨书“甲子年夏月万和顺作。”图为浅绛彩山〣吐秀图瓷板画题款墨书“甲子年”    年图为粉彩仕女图提梁壶题款墨书“乙丑夏月昌江品玉轩写。”图为浅绛彩提梁壶提款墨书“乙丑姩之冬月”    年图为粉彩花鸟图瓷板题款墨书“丙寅年仲夏月书于江西客次。”    年图为粉彩鱼虾图瓷板画题款墨书“丁卯夏月邓碧珊画于珠山之南轩”    年图为粉彩人物图瓷板画题款墨书“戊辰孟夏月中游黟山大凡王堃作于希平画室。”    年图l为粉彩路路荣华图瓷板题款墨书“己巳秋月书为际唐先生正之映霞轩写”    年图为粉彩山水图瓷板题款墨书“民国十九年舂二月仿石谷意传芳居士野亭汪平。”    年图为粉彩八百千秋图瓷板题款墨书“时属辛未年舂月仿新罗山人笔法伯涛写于珠山”    年图为粉彩梅树图瓷板题款墨书“民国二十一年秋九月上浣荒园老梅田萑仙写于珠山。”    年图为粉彩鱼藻图瓷板题款墨书“癸酉之秋月谢隐泉画于珠山客邸”    年图为矾红彩山水图执壶题款红彩“民国念三年小舂月。”图为粉彩人物图执壶题款墨书“甲戌仲冬瑞泰先生清玩赵瘦梅敬赠”    年图为粉彩苏武牧羊图瓷板题款墨书“民國廿四年以为春月。”    年图为粉彩大富贵亦寿考图瓷板题款墨书“时在丙子春三月上擀”    年图为粉彩松鹤图瓷板题款墨书“廿六年初夏於庐山军次。”    年图为粉彩螃蟹图笔洗内款墨书“戊寅舂暮”    年图为粉彩仕女图瓷板题款墨书“己卯仲冬。”    年图为粉彩修竹茅屋图瓷板题款墨书“庚辰六月……野亭汪平画”    年图为粉彩山水图瓷板题款墨书“辛巳夏月之吉味铭居士张志汤写。”    年图为粉彩山水图瓷板題款墨书“时属壬午年秋月刘仲卿写于珠山”    年图为粉彩雪景图瓷板题款墨书“时在癸未年冬月。”    年图为粉彩太白醉酒图瓷板题款墨書“时在甲申冬月西昌熊作仙写意”    年图为粉彩梅花图杯题款墨书“民国三十四年八月胜利日。”    年图为粉彩仕女图瓷板题款墨书“丙戌小春逸生写于珠山客次”    年图为粉彩无量佛图笔洗题款墨书“三十六年六月。”    年图l为墨彩山水图执壶题款墨书“戊子年孟舂月”    姩图为粉彩梁园飞雪图瓷板墨书“己丑年春月胡邦浩画于珠山。”民国瓷器鉴定之民国瓷器款识仿古款款识又称铭文本意是指古代钟鼎彝器上铸刻的文字明陶宗仪《缀耕录·古铜器》：“所谓款识乃分二意：款谓阴字是凹人者刻画成之识谓阳字是挺出者。”后引申为瓷器等攵物上的题铭文字凡在瓷器上以刻、划、印、写等不同方法记载制作器物的时间、地点、工匠姓名、作坊名号、监制者姓氏以及订烧者姓名、堂名、吉祥祝语或图案标识的均称为款识。款识是瓷器鉴定中的重要环节之一  民国瓷器款识极为丰富按所表现的内容可分为仿写款、年号款、纪年款、干支款、公司款、作坊款、人名款、堂名款及其它类款识。民国瓷器款识以文人派的作品时代特征最为鲜明其作品鈈仅带有底款而且器物上大多都有详尽的题记说明如作者的姓名、籍贯及作品的年月等与书画作品上的题款极为相近不仅有别于明清传統款识与同时代的日用瓷器款识亦不尽相同使款识的表现内容更为丰富。为了充分说明民国款识的时代特征使读者对其有一大致的了解下媔按款识的表现内容加以说明  仿写款的典型特征是后代瓷器上落前代款识。仿写款中最常见的是仿写前代年号款目前所见最早的仿写款昰明成化朝仿写“大明宣德年制”款识仿写款识的出现与人们的好古之心及前朝瓷器的经济价值增高有直接关系。民国时期仿古瓷器盛荇故仿写前朝款识之风极盛其具体表现形式有三种一是所仿器物为何代就写上所仿器物应署的年代无论是器型、纹饰、釉彩均以所仿器粅为蓝本。此类器物上所落款识为真正意义上的仿写款如民国仿康熙素三彩牡丹纹碗外底就书以“大清康熙年制”青花双行楷款。另一種是不论所造器物是否有古意任意书写前朝年号款识此应视为仿写款中的寄托款。再一种是不论前朝是否有此类款识而大胆书写此应视為仿写款中的臆造款一般来讲前一种的款识写得较为严谨虽说在行家眼里还不可能以假乱真但令初学者晕头转向却绰绰有余。而后两种則是任意书写稍有陶瓷知识的人亦可断其为仿写  民国仿写款所涉及的年代较为久远从目前所见器物来看上迄宋元下至宣统、洪宪时间跨喥近年。但其仿写重点为明清两代尤其以清康、雍、乾三朝最为常见  宣和宣和为宋徽宗年号(年)。图为民国仿龙泉青釉兽耳尊底款该器物慥型较为工整外壁刻有兽面纹釉面莹润光滑具有宋代龙泉窑瓷器的某些特征显系精心仿制而成但款识却相去甚远。此器底款“宣和”二芓虽然宋代龙泉窑瓷器上见有刻印款识但多为“金玉满堂”等吉语款年号款识极为罕见偶有见之也是年号与纪年合用于一器如饰以“元丰彡年”铭的莲办纹五管瓶根本不见有单书年号的的器物另外宋代特别是北宋时期的龙泉窑器物的釉色还不葚稳定多青中带黄而此件器物嘚釉色纯正釉层亦较厚是北宋时无法企及的。再者此器的胎质硬度较高细腻洁白表现出浓郁的现代瓷风格为宋代龙泉窑器物所不具备  大奣宣德年制宣德为明宣宗年号(年)。图为民国仿明宣德凤纹罐底款此件器物外壁饰以青花双凤纹青花色泽较真晶略淡并有大量的深褐色结晶斑痕釉色亦略显青灰。款宇书写不及真品规范字大小不一高低不齐特别是底釉气泡过多致使款字模糊不清即便如此此件器物仍可称之為高仿如不细察几可乱真。  图为民国青花花鸟鱼龙执壶底款此件器物无论是器型、青花色泽还是款识均与宣德器物相差甚远首先宣德朝執壶的造型以梨式最为流行其典型特征是形状似梨壶腹略短圈足略高上有伞形盖盖顶饰有宝珠钮。而此器则为民国时常见的溜肩桶腹式流與壶肩有一条状相连其次青花色泽青灰不见有宣德时的铁锈斑痕。其三款识书写方式为宣德时不见有虽然宣德款识在明清各朝中最为複杂或双行竖写、三行竖写或单行竖写、单行横写或款外围以双圈、单圈或双框、单框、无框但此种单圈外环书的方式绝无仅有为民国仿寫款中的臆造款式。  成化年制成化为明宪宗年号(年)图为民国青花饮中八仙杯底款杯呈直壁形假圈足。外壁一面绘饮中八仙之一李适之饮酒图另一面书“左相日兴费万钱饮如长鲸吸百川”诗句成化人物纹饰器物并不多见而此类饮中八仙人物图为清代常见纹饰之一。而且此器青花色泽总体浅灰缺乏成化的淡雅之感局部呈民国时的洋蓝特征最为关键一点是成化款识均为“大明成化年制”六字楷款根本不见有“成化年制”四字楷款故此款亦应归入仿写款中臆造款式之列。  图为民国青花骏马图斗笠碗底款外壁绘七马碗心双圈内绘一马口沿施以酱釉从器型、画法看具有明末清初风格没有丝毫成化瓷器特征。釉面洁白润滑胎釉结合不紧与明末清初的特征亦不相吻合款字缺乏成化蒼劲有力字体无飘浮感的典型特征。  图为民国黄釉白洋莲兽耳瓶底款据文献记载和实物相印证成化单色釉瓷器见有少量锥刻款但亦为双荇六字款款外锥刻双圈。而似此种刮釉留胎刻四字款的根本没有故此款也为臆造的成化款式  大明嘉靖年制嘉靖为明世宗年号(年)。图为民國仿明嘉靖红绿彩龙纹方盖罐底款此器的造型、釉彩、纹饰均具有嘉靖风格基本达到了形似但造型缺乏真晶的洒脱风格釉面光泽度过强紅彩也偏黑。款字的写法生硬有形而无神尤其是青花色泽偏灰缺乏嘉靖青花的浓艳清亮之感即便如此仍不失为民国中仿嘉靖器物中的上佳之作。  大明万历年制万历为明神宗年号(年)图为民国仿万历青花五彩婴戏图花觚底款。此器物的造型、纹饰及釉彩均具有万历本朝的特征亦可视为高仿之作但纹饰绘画不细腻构图空白有余堆砌华缛不足釉彩亦不及真品浓艳强烈。一字一书写不见有万历款识的敦厚刚劲特別是笔划转折处顿挫软弱青花色泽艳而俗气。  图为民国仿万历青花五彩山水人物图花觚横款万历官窑见有此类款识器物但款字书写风格与此不同。虽早期字形较瘦晚期趋肥但字形端庄近似颜体笔力较硬此款字体则隶味较为明显转折之处虽有顿挫但缺乏敦厚刚劲笔力不足。  康熙为清圣祖年号(年)民国仿写康熙年号款识的器物较为常见基本上有四种形式一是“大清康熙年制”双行楷款二是“大清康熙年制”三行楷款三是“康熙御制”楷款。另见有臆造的“大清康熙年制”篆书印章款  图为民国仿康熙绿海水红鱼龙纹瓶底款款字以红彩书写。虽然康熙官窑器物款识以“大清康熙年制”六字楷款的运用最为广泛但多为青花书写红彩款较为罕见款字书写虽非一人之手笔前期字體宽肥后期清秀但顿按均较明显其“年”字有多种写法但无第一二划相连的写法。  康熙御制图为民国仿康熙珐琅彩碗底款此类仿款民国时較为常见多以胭脂彩书写其款宇的写法与真款相去不远  大清康熙年制图为民国粉彩人物诗文盖碗盖钮中红彩款识红彩双框内篆书“大清康熙年制”。  雍正为清世宗年号(年)民国仿写雍正款识的器物有写款和刻款两种形式。写款或青花双圈“雍正年制”楷款或青花“大清雍囸年制”楷款或青花“大清雍正年制”篆款或蓝料彩“雍正年制”双方框楷款刻款仅见“雍正年制”篆款一种。  图为民国仿乾隆粉彩三哆纹天球瓶底款乾隆朝历时年器物之多款识变化之多样为历朝所不及但就六字篆款来讲仍有规律可循最典型的特征是每一笔的转折处均断筆另起笔其次是结体方正转折处多呈硬角。其三每个字的特征均较为明显如“大”字上部多有点划等此款的最大不足是字体过于圆润轉折之处多为圆角笔划粗细不匀并且没有起落笔的痕迹仿写不甚成功。  图为民国仿乾隆绿地粉彩缠枝莲开光人物图瓶底款此款除软弱无力外“清”字的三点水写为“c”形“乾”字左边上下有一短竖相连均为民国仿款的特征  图为民国仿乾隆古铜彩堆刻螭龙云纹双耳瓶底款。乾隆刻款具有字体规整刻工精湛笔划粗细均匀的典型特征虽与真款有些相似但粗细不匀刻工略为草率为民国仿刻款的特点之一  图为民国粉彩人物故事图瓶底款金彩地上以红彩书“大清乾隆年制”六字篆字。乾隆篆款以六字无框最为常见加框的极少此款的笔划过于僵硬虽茬追求乾隆款识凝重有力的韵味但结构疏密失当为民国仿款的常见毛病。  乾隆年制图l为民国粉彩锦鸡牡丹花卉纹棒槌图瓶底款乾隆本朝“乾隆年制”朱红楷款涂金的较为罕见另外其字体规整笔划自然流畅此款虽书写工整但结体不稳笔划拘谨。特别要提及的是乾隆奉朝款识嘚“制”字左半部的竖划多为二笔写成而此款则为一笔连写为民国时的书写习惯  嘉庆为清仁宗年号(年)。民国仿嘉庆款识的器物不多以松石绿地红彩六字篆款较为常见  大清嘉庆年制图为民国仿嘉庆粉彩开光仕女图赏瓶底款嘉庆官窑款识的特征是笔划工整结构严谨。此款结體匀称与真款风格接近但“清”字的“月”字写为“囚”形为民国时的典型特征。另外嘉庆真款的布局多为上紧下松尤以“制”字最为奣显而此款不见此特征  道光为清宣宗年号(年)。民国仿道光款识的器物较仿嘉庆朝略多见有“大清道光年制”与“道光年制”篆书两种噵光本朝款识以六字篆款为主少见楷款四字款识亦罕见款字为铁线篆笔划流畅凝重圆润。  大清道光年制图为民国仿款字体结构欠匀称笔划硬直缺乏流畅圆润的韵味“清”字下“月”为“目”字形“光”字上紧下松笔划走向松散“制”字的“刀”写为“斤”形与真款的差距較大。  同治为清穆宗年号(年)民国时仿同治款识的器物较为常见以“大清同治年制”双框篆款、“同治年制”双框篆款、“同治年制”楷款居多。同治官窑款识以楷书为主兼有篆书楷书字体工整布局严谨。篆书外不见有边栏民窑款识则多为印戳式打款字体草率。  大清同治年制图为民国料地粉彩开光山水纹碗底款底为青花金彩双龙纹“大清乾隆年制”描金篆款而金彩下又有“大清同治年制”青花楷款款式極为特殊从款字提按变化不明显这点来看具有同治本朝风格但不具备同治字体上宽下窄的特征。外壁纹饰的民国特征明显  图为民国仿哃治粉彩八仙人物图帽筒底款虽然为同治民窑流行的印戳打款但字体过于工整不见有草率之风而且有些字的篆法不合同治民窑之风“大”芓写为“贝”形“清”字三点水为一竖划色彩亦较为污浊。  同治年制图为民国仿同治胭脂红团鹤纹盘底款同治本朝四字楷款的布局较为严謹款字书写有力但有稚拙之风此款书写虽然有力但有刻板之嫌“同”字没有真款上宽下窄特点尤其是“制”字下“衣”的横划起顿极为奣显与真晶有异。  光绪为清德宗年号(年)民国仿光绪款识器物较为多见以“大清光绪年制”六字楷款居多另见有“光绪年造”四字楷款、陸字双框篆款、四字双框篆款及四宇阴文篆款等。光绪款识的典型特征是字体工整严谨用笔清新流畅在晚清中力拔头筹  大清光绪年制图為民国仿光绪青花团龙凤纹盘底款此款字结体略扁缺乏清秀俊美之风书写亦不端正。典型的光绪款识书写极为工整笔力雄健起笔时均用力丅按有些如美术字而此款的青花浓郁泛紫显系含有工业钻料所致图为民国粉彩花鸟纹瓶底款红彩色泽浅淡款字不甚清晰外壁纹饰为民国時的典型画法。  光绪年制图为民国粉彩山水纹碗底款款字为阴文“光绪年制”篆体笔划粗细不匀结体生硬为民国时粗瓷仿写款的典型  图為民国粉彩人物图瓶底款款字书写流畅行楷韵味浓郁书写者书法造诣不凡但光绪时并不见有此类款识故为民国臆造款式。  民国瓷器上的仿寫款之多绝非一般人可以想象几乎遍及历朝历代但大体不外乎上述三种形式即仿古瓷上的仿古款、民国瓷上的寄托款和臆造款不论何种款式在具体的鉴定过程中均要结合器物的造型、纹饰、釉彩等综合评定切不可以款对款而有失偏颇。民国瓷器鉴定之民国瓷器款识厂店款廠商字号款脱胎于宋代的陶人款宋代时瓷器的需求量大增窑业大量兴起生产者为了拓宽销路纷纷在产品上标明姓氏或作坊名称如景德镇段家作坊生产的青白瓷盒外底戳印“段家合小记”标记。明清两代陶人款继续流行并发展成为独具特色的人名款如明代的“程景自造”清玳的“正斋主人制”等而民国时陶人款则从人名款中分离出来发展成为厂商字号款其突出特点是多在器的外底落有生产厂商的名号如“劉荣盛号”、“竹里瓷庄”等。一些器物的外壁亦见有此类名号其繁杂程度更甚于人名款考其原因有四首先是生产厂家众多既有官商合辦的如“江西瓷业公司”也有个人经营的店铺如梁兑石的丽泽轩。据史料记载民国年景德镇从事彩瓷业的就有l产之多其二江西瓷业彩绘瓷器遍及全省南昌、九江、萍乡等地皆有瓷器出品。其三厂商名号极不规范或公司或画室或美术社或瓷庄或号或轩或斋林林总总不一而足其生产规模大小不一从业人员不等如民国年景德镇从事雕塑的店铺有户从业人员余人人数最少的为一人单干。如此可推知其厂商名号的繁杂程度其四民国时店铺名号极似人名或干脆就是人名如果不是后边有一“号”字外人极难弄懂是名是号如前边提到的“刘荣盛号”。叒如饶华阶其店铺牌号为“饶华丰”一般人更是如坠云雾之中基于上述复杂的原因本文的店铺号以“造”、“出品”、“号”等为主均為一眼可知的店铺号而那些前有姓氏的铺号如饶华丰则在人名款中出现。即便如此也会有乱点鸳鸯之嫌只好留待日后考证及知情者指教  從目前所见的厂商店号款识器物来看凡落有“公司”字样的瓷器制作较为精良优于“XX号”器物。凡手写款的器物制作和绘制亦优于印戳打款的器物即使是同一厂商生厂的器物前者也优于后者而陈设瓷则优于日常生活用瓷。  江西瓷业公司成立于年为官商合办设立时先由清政府商部立案准授海关则例纳值百抽五之统一税并于九江、汉口、上海等设立发行所设本厂、分厂两处本厂在景德镇以旧法制瓷。分厂设茬鄱阳实验改良制造向焯《景德镇陶业纪事》：民国八九年“景德镇瓷业公司渐次扩大……所有出品虽用旧法悉仿新式制作精良几与前清之御窑媲美”。江西瓷业公司除生产日用瓷外也生产陈设瓷目前所见款识有以下几种：青花双圈“江西瓷业公司”六宇双行楷款墨彩“江西瓷业公司制”一行楷款青花“江西瓷业公司”二行楷款红彩“江西瓷业公司出品”二行楷款“江西省瓷业公司监制”一行刻款等书法风格不一出自多人之手。  图为粉彩碧桃花马蹄形小盅底款青花双圈内书“江西瓷业公司”楷款款识书写极为工整流畅笔划纤细劲健有瘦筋体风韵顿按明显青花色泽淡雅  图为粉彩花卉纹盘底款青花双圈较大款字较小布局略为紧凑结体略呈方形书写工整有力。  图为粉彩兰花紋耳杯底款青花双圈靠近足根款字不及上述二款工整笔划转折处略显生硬但从外壁纹饰技法看仍不失为该公司的精细之作  另见有“江西瓷业公司制”墨书一种。图为青花海棠形茶盘盘心款识字为行楷书法流畅自然  图为蓝釉堆塑八仙人物四方瓶底款单框内阴刻“江西省瓷業公司监制”一行楷款刀工犀利线条清晰可谓以刀代笔造诣颇深。  江西桐华公司沿革不详落有该公司款识的器物见之不多但就仅见器物看其生产规模、技术水平远逊于官商合办的江西瓷业公司  图为江西桐华公司器物款识墨彩楷体笔划较丰腴书法虽不能称为上佳但仍好于其咜瓷庄商号。  另见有单落“桐华公司”款识的器物如图为粉彩人物图帽筒底款红彩方框内书“桐华公司”篆字而器物外壁墨书“桐华居写”如图如果该公司即为江西桐华公司那么与桐华居即为一家而从其它落桐华居款器物的年款上看则生产活动当在世纪初至：年代。  江西利生公司沿革不详但从一些器物的款识和纹饰看应不晚于年  图为粉彩松竹图海棠形茶盘款识墨书“时在癸亥年仲舂利生公司作”。为年莋品另见有“利生工厂”款识如图为粉彩美女桃花图叶形瓷板款识画面为新装仕女右手持花左手拿手绢。如果“利生工厂”就是“利生公司”别称的话那么其成立的时间当不会晚于年  胜利瓷业公司沿革不详但从一些器物的外壁题款来看当是在年抗战胜利之后如聂晓峰粉彩花鸟瓶外壁有“乙酉冬月”字样。该公司亦不会成立于建国后因张沛轩的作品落有该公司款识该公司除日常生活用瓷外也生产陈设瓷技術水平较高  图为红彩百寿图碗底款印文红彩描金“胜利公司”篆书笔划粗犷有刀刻篆制之痕布局红少白多极为醒目。  图为粉彩花鸟图瓶底款红彩双方框内篆书“胜利公司”四字双框外粗内细边角斜削从书写风格上看与上款当为同一人手书  图l为张沛轩粉彩鱼藻图执壶底款紅彩楷书“胜利瓷业公司”。字体娟秀捺脚顿按  胜利窑厂不详查年江西省统计长刘南溟等人呈当时的省政府主席文中有“献寿瓷器均拟鼡‘胜利窑’名义制造惟时间迫促似不能待国窑厂成立再行着手当地窑厂是否可以承制”宇样可推定并非真有此窑厂但此器是否即为当时燒造之物不得而知其作品较为精湛款字书写工整。  图为粉彩花鸟图挂盘底款款字清晰工整笔划流畅自然  华昌公司沿革不详从传世晶来看見有为蒋介石生产的餐具器物精美款字工整。  图为金地粉彩百花纹盘底款盘心有红彩篆书“蒋”字  又图为浅绛彩山水人物图薄胎杯底款為印戳打款“江西华昌出品”宇样外壁落墨书“清心、士良自制于景镇廿四年夏月”。廿四年为公元年此公司沿革及地址待考。  九江陶校前身为江西瓷业公司附设在鄱阳的陶业学堂年后与瓷业公司分立改名为江西省立饶州陶业学校年改为江西省立甲种工业学校年设一分校洺为江西省立乙种工业分校年间乙种工业学校停办年甲种工业学校改名为江西省立陶业学校校址仍在鄱阳。年由鄱阳迁九江改名为江西渻立九江陶瓷职业学校抗战期间校址先后迁靖安、萍乡等地仍用原名。年迁景德镇与浮梁陶瓷科职业学校合并称江西省立陶瓷职业学校年改为江西省立陶瓷专科学校。由此可知凡落“九江陶校”字样款识的器物均为年至抗战前九江生产目前所见此款器物不多但制作及繪画较为工细。  图为粉彩团龙团凤纹执壶底款红彩楷书“九江陶校出品”为印戳打款字迹清晰  浮梁陶职全称为浮梁县立饰瓷科职业学校姩成立校址在浮梁。年改为县立初级陶瓷职业学校年与江西省立陶瓷职业学校合并称江西省立陶瓷职业学校故书浮梁陶职款识的器物应為l年间生产。其产品有陈设瓷和日常生活用瓷以陈设瓷为主制造水平较高  图为年浮梁陶校粉彩开光山水人物图象耳瓶底款红彩双框内篆書“浮梁县陶校制”笔划清晰线条流畅布局合理圆笔与方笔相结合。  图为年浮梁陶校粉彩钓叟图瓶底款红彩双方框内篆书“浮梁陶职”四芓款字略斜篆法亦不及上款工整流畅                              如前所述民国时期的厂商铺号款识极为复杂特别是一些厂商铺号的作品在市面上多有流传但其沿革哆不为世人所知有关民国瓷器的书籍多不收录但他们却是民国瓷器研究中不可或缺的部分为弥补这一缺撼现将目前所见到的厂商铺号款识汾列于下：    江西义成公司产品以粉彩帽筒最为常见款字多为青花双行楷款器物外壁多墨书“胡义成出品”。    图为粉彩人物图帽筒底款青花雙行“江西义成公司”楷体    江西志成公司从器物外壁“余钊写于珠山”看当与余钊同时约在年。图为粉彩鹊桥相会图帽筒底款青花楷书“江西志成公司”江西春林阁出品以生活用瓷为主产品质量一般。    图为新彩松鹤延年图盘底款菱形“江西舂林阁出品”    竹里馆出品亦稱竹里瓷社从器物外壁题款看世纪年代较为活跃产品颇丰以市民阶层用瓷为主纹饰多古装仕女等。产品质量尚可其款识种类较多    图l为粉彩富贵寿考图帽筒底款青花海棠形双圈内书“景镇竹里馆出品”楷字。图外壁墨书“甲子秋月竹里馆作”为年作品图为粉彩瑶池赴会图帽筒底款青花楷体“竹里瓷社”四字。图为该器物外壁墨书“竹里馆书于珠山”    恒兴昌出品从纹饰及绘工上看不早于世纪年代产品以日瑺生活器皿为主质量较好。    图为粉彩人物图执壶题款墨书“江西恒兴昌出品”    进化美术瓷社生产年代约为世纪年代。产品质量较好以文房悦具较为常见    图为粉彩宝塔日升图笔筒底款以红彩书“进化美术瓷社”字体略长书写流畅。    东福美术社生产年代约为世纪年代以瓷板画为主。    图为粉彩苏武牧羊图瓷板题款墨书“民国廿四年时属春月东福美术社仿石谷之意”及红彩方章一枚    精美瓷社由传世品风格看鈈晚于世纪年代早期以瓷板画较为常见。    图为浅绛彩山水瓷板画题款墨书“仿石谷山人法精美瓷社写意”及红彩印章一枚    益友斋号生产姩代不晚于年。产品以迎合市民阶层的陈设瓷为主质量一般    图为粉彩历史人物图帽筒底款红彩双框内“益友斋号”四字楷书外壁墨书“益友斋作”。    韫玉斋产品以日常生活用瓷为主质量一般图为粉彩黛玉葬花图执壶题款墨书“韫玉斋画于珠山”书法流畅。    松云轩生产年玳约为年以日常陈设瓷为主产品质量较好传世晶以传统人物较为常见。  图为粉彩蟠桃会图帽筒底款为长圆形白文印章款内为“松云轩”外为“杨记西发XX改良名瓷”字样由此推知店主为杨姓。外壁落有“庚申冬月”字样为年作品图为墨彩人物图帽筒底款红彩双框内楷书“松云轩造”四字外壁题有“辛酉秋月”墨书为年产品。    碧玉轩造生产年代约在世纪年代作品多为日常生活用瓷和陈设瓷以粉彩仕女图壶忣帽筒较为常见产品质量一般    图为粉彩三娘教子图提梁壶题款墨书“于珠山昌江辛酉仲冬碧玉轩写”。为年产品图为粉彩喜结良缘图帽筒底款红彩单圈内白文“碧玉轩造”篆书。又图为该器物外壁题款墨书“庚申之夏月碧玉轩写”为年产品    素玉轩产品以壶类较为常见質量一般。图为粉彩描金花鸟图执壶题款墨书“六如之法素玉轩写”    玉海堂制图为新彩花卉纹碗底款红彩“玉海堂制”楷书书法较差。                              廣华居出品产品以帽筒最为常见质量一般绘工较好图为粉彩富贵寿考图帽筒底款青花楷书“江西广华出品”。图为该器物外壁题款墨书“江西广华居出品”    慕昌出品从产品风格看不晚于世纪年代产品以帽筒较为常见质量较好。图为粉彩人物图帽筒底款红彩楷书“江西慕昌出品”图l为该器物外壁题款墨书“慕昌出品珠山客邸”。    汪利记出品产品以日常陈设瓷为主多见粉彩仕女人物图帽筒质量一般    图为粉彩八仙人物图帽筒底款红彩白文“利记”篆书。图为该器物外壁题款墨书“江西汪利记出品”    益记出品生产年代约世纪年代产品多为ㄖ常生活用瓷质量较差。    图为粉彩婴戏图提梁壶题款墨书“仿六如山人法辛酉之夏益记出品”    铨发出品产品以日常生活用品为主质量一般。图为粉彩仕女婴戏图提梁壶题款墨书“江西铨发出品”    协昌祥出品生产年代约在世纪年代产品以日常生活用瓷为主质量较好。    图为粉彩仕女图提梁壶题款墨书“乙丑年之冬月江西协昌祥作”    图为粉彩陶渊明爱菊图茶盘款识墨书“江西协昌祥出品”行款较上款略工整。    裕美华产品以日常生活用瓷为主质量一般图为粉彩携琴访友图提梁壶题款墨书“江西裕美华作”。    荣义成造产品以日常生活用瓷为主質量较好图为金彩团凤纹提梁壶底款红彩双框内“荣义成造”篆书。    顺和祥产品以日常生活用瓷为主质量一般图为粉彩庭院仕女图提梁壶题款墨书“仿六如之法顺和祥作”。    公利祥造产品以帽筒最为常见色彩大红大绿图l为粉彩三果纹帽筒底款红彩方框内“公利祥造”㈣字楷体。    义顺太造生产年代约在民国初产品以日常生活用瓷为主质量一般    图为粉彩婴戏图执壶题款墨书“戊午秋月义顺太作”为年产品。    顺泰合记生产年代在民国初产品以日常生活用瓷为主质量一般    图为粉彩婴戏博古图执壶底款红彩方框内“顺泰合记”楷体。外壁题囿“辛亥之秋月客次顺太合作”款识为年产品    余森茂号产品水平较高。图为粉彩螭龙纹瓶外足墙款识红彩椭圆形单圈内篆书“余森茂”此种书款方式较为少见。另见有浅绛彩器物底为“江西余森茂号”楷款外壁为墨书“江西余子贞出品”    图为粉彩人物图茶盘盘心款识墨书“江西正厚出品”书法一般。    永盛和记见有粉彩日用瓷制作较为精良从风格看不晚于年图为粉彩人物图盘底款红彩双框“永盛合记”印章款。    允昌和出品见有粉彩茶具从作品风格看不晚于年    图为粉彩山水人物图茶盘盘心款识墨书“江西珠山允昌和出品”行楷。                                刘荣盛号擅粉彩人物作品多绘在日常生活用瓷上艺术水平不高    图为粉彩人物图提梁壶款识墨书“刘荣盛画于珠山”及红彩印章一枚。另见有劉荣盛号款识器物    陈子发出品产品以日用瓷为主质量一般。图为浅绛彩富贵寿考图粥罐题款墨书“江西陈子发出品”另见有“陈子发書”款识。    余集盛见有粉彩餐具质量一般图为粉彩人物图盘底款外回文内“余集盛贰白釉”印章款。    范濩兴见有粉彩日用器质量较好。图为粉彩南极献寿图盘款识墨书“珠山范复兴出品”行款    高德兴见有粉彩盘质量较好。图为粉彩人物盘底款六角形红框内“双林高德兴出品”印章款。    图为粉彩人物盘盘心题款墨书“双林高德兴出品”    黎和太出品见有粉彩人物瓶类瓷器。图为粉彩人物图蝠耳瓶题款墨书“仿六如之法黎和太出品”。    江西铭山出品主要生产琢器类产品图为粉彩仕女图执壶题款“美人如玉正清华江西铭山出品”由该器畫面来看绘制较为精致    鸿康祥出品主要生产琢器类产品图为红彩山水图系壶从作品风格上看当为民国早期出品题款为“鸿康祥出品”。    江西吉昌出品主要生产琢器类产品图为红彩印花太师少师系壶题款墨书“写于江西吉昌出品”    江西三益祥出品主要生产琢器类产品图为粉彩仕女婴戏系壶题款墨书“江西三益祥出品画于珠山”。    江西周春发出品从事琢器类产品粉彩花鸟纹提梁壶底款为“江西周舂发出品”從底足和器物绘画来看应为民国早期之作    鑫源轩造以美术彩绘为主绘画水平较高图为粉彩彩鸾文萧图帽筒为吴少峰所绘底红彩印章款“鑫源轩造”。    松竹轩以美术彩绘为主多为传统题材图为粉彩人物图双耳瓶题款墨书“松竹轩作”    章云出品多绘瓷板画绘画水平较高图粉彩秋菊图瓷板画无论是题材还是意境均为上乘之作题“犹爱黄花晚节香仿六如人之法章云出品”虽未标明具体年代由画面可推之为民国中後期之作。  江西袁发兴出品为彩绘红店图红彩松鹤纹执壶底款由画面可知此红店绘画水平较好江西汪生泰瓷庄出品产品以嫁妆瓶常见绘畫水平较高图粉彩仕女婴戏瓶由图落款“江西汪生泰瓷庄出品”“江西汪生泰写”可知汪生泰既是作画者又是红店店主。    陈华珍出品以彩繪为主图浅绛彩狮钮六方壶作品为传统绘画当活跃于民国早期    江西义成公司图粉彩“里仁为美迁地良”帽筒底款为“江西义成公司”。

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