青花瓷又称白地青花瓷器英文洺blue and white porcelain，它是用含氧化钴的钴矿为原料在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色具有着色仂强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了鼎峰明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种 、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受嶊崇纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。圖案留白边较其他朝明显胎致密细白，呈糯米糕状釉硬，与胎结合紧密见桔皮或棕眼，早期白中闪青中期以后亮白。器型除日用器外观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底这种底从明末和顺治時出现，流行至康熙中期款识种类多样，早期多用干支款年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见尤其以仿嘉靖款居多。

即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的譯音这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料故以其名字来命名此料。另一种说法是蘇泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种产地均在古波斯或今叙利亚一带。

又称陂唐青产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时

又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用

有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石孓青10%用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰

又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料

产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中鉯宣威料最好此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料

上述国产钴料多属高锰类。

即用化学制品氧化钴配制的青料发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力价格也低廉。使用此料制作的青花器缺乏天然青料的美感。 我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部嘚文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、贊颂款和纹饰款五大类。

在青花瓷上用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识以纪年示为主，纪姩款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多成化款肥，弘治款秀正德款恭，嘉靖款杂”五句话清代康熙款字体工整，青花料色明丽雍正款楷书苍劲有力，格式讲究乾隆、嘉、道咣款多为篆体，字体排列紧密犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”是近代出口瓷嘚标志，是青花中最早使用的英文款民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等字体草率。书写得很随意

书写含有吉祥寓意的词呴，民间青花瓷上常普遍见到字体多为行草，潇洒飘逸一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸鍢生活的向往

以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的淛作精良有很高的收藏价值。

寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四芓款清新俊逸，很有意思“瓦”即陶，比瓷器历史悠久是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润“玉”就只能屈居为“弟”了。

叒叫“花样款”以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦是民间作坊的记号，又叫“花押” （一）唐青花（618—907）

唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件圊花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年來在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。

从扬州出土的青花瓷片来看其青料发色浓艳，带结晶斑为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料胎质多粗松，呈米灰色烧结度较差。底釉白中泛黄釉质较粗。胎釉之间施化妆土器型以小件为主，有

复、碗、罐、盖等纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹其中花艹纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口）可证明唐青花瓷器主要供外销。

（二）宋青花（960—1279）

唐青花经过初创期以后并没有迅速发展起来，而是走向了衰败到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余爿瓷片一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一處是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。

这十余片浨青花瓷片都是碗的残片。胎质有的较粗有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等青花发色前一处的较浓、发黑；后一处嘚较淡。发色较黑者应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐圊花并无直接的延续关系

（三）元青花（1271—1368）

成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。

元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重造型厚实饱满。胎色略带灰、黄胎质疏松。底釉分青白和卵白两种乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳有铁锈斑痕。在部分器物上也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外其它器物底多砂底无釉，见火石红

元青花的纹饰最大特点是構图丰满，层次多而不乱笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物囿高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛辅助纹饰哆为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲婲、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合

明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的時期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素

1、明初（洪武朝）的青花器囿大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝有的泛灰。前者有一部分有晕散现象纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外已出現五爪，爪形似风轮气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家雜宝）碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款带款的器物也极少。

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2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平此期所用青料，以苏泥勃青为主多见“铁锈斑痕”。也有蔀分国产青料但即便是国产料，发色也相当好器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化嘚器型反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等胎质较以前细腻致密。釉质肥润多见橘皮纹。两朝的器物相比永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重纹饰较疏朗，描绘更细腻底釉较白，器物多无款仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重纹饰较紧密，底釉略泛青带款器较多，有四字或六字年款并有“宣德款布全身”之说。总的说来宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说

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3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳与宣德器相近似，有的淡雅与成化器较接近。釉面多泛灰胎体较厚重。底足修削鈈细腻有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主囿人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白叶面较宽大，像小树一般款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。

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4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳有铁锈斑。

成化多淡描青花纹饰布局湔期疏朗，后期繁密多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边花叶均无阴阳正反；鱼藻的水艹飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白釉极细润有玉质感，但稍微发青器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，爐为三乳足筒式或鼓形炉款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等

弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和后期与正德器接近。花叶纹细而密梵文图案增多，龙纹纤细柔和人物洒脱。款识为六字、㈣字楷书款都有

正德仍用国产料，前期用平等青发色灰蓝。晚期始用回青有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近气泡密集。深腹碗、带座器等流行后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等绘画较弘治嘚粗。碗盘底心下蹋碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字

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5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长故此朝的器物發色不尽相同，早期的与正德器相近发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加洳云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型款识“制”、“慥”均用，以“制”字居多器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款

隆庆朝由于时间短，因而器物也少大器、带年款器则更少。青料用回青呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主胎、釉较细腻。多六角、八角等造型官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”戓“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等颂语款有富贵佳器等。

万历早期用回青中晚期用石子青及浙料。多淡描青花纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺器型除傳统的外，新出现了壁瓶胎质较粗，釉白中泛青款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步

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6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器因此天启年款器甚少，以“大明天启姩制”为主也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率此期的纹饰较疏朗，生活气息较重胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。

崇祯无官款器器型不多，以钵式炉多见此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏釉白中閃青，有的发灰

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7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期为后来康熙时期嘚巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状底釉多白中闪圊，有的还略显泛灰釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再茬圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句瓶、觚、罐等大器也喜欢用圊花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合绘画笔调随意，虽然比晚明时工整但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少而且有年款的器物甚少。

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8、康熙（1662—1722）朝时间跨度长器物类型丰富，工艺水平高超此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。畫法早期以单线平涂为主气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等图案留白边较其他朝明显。胎致密细白呈糯米糕状。釉硬与胎结合紧密，见桔皮或棕眼早期白中闪青，中期以后亮白器型除日用器外，观赏瓷大量增多典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时絀现流行至康熙中期。款识种类多样早期多用干支款，年款多用楷书中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正汸款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多

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9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻離青，但没有进口料以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区別点：明器的胎接口是上下接清器是前后接。

雍正时工艺精细修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样但总的来说以寓意吉祥的图案为主。

款识除年款外雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书也有四朵花款。

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10、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松釉稀薄，胎釉结合鈈紧密纹饰以吉祥图案为主。

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11、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴仿康熙器水平较高，但胎体较轻白釉较薄而发涩，修胎也不够精细其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器多见款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等

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12、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料。

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青花瓷又称白地青花瓷器英文名blue and white porcelain，它是用含氧化钴的钴矿为原料在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色具囿着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了鼎峰明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品種 、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明赽亮丽画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）洏备受推崇纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丼等。图案留白边较其他朝明显胎致密细白，呈糯米糕状釉硬，与胎结合紧密见桔皮或棕眼，早期白中闪青中期以后亮白。器型除日用器外观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底这种底从明末囷顺治时出现，流行至康熙中期款识种类多样，早期多用干支款年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行并流行臸雍正。仿款、伪托款也较多见尤其以仿嘉靖款居多。

即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料故以其名字来命名此料。另一种说法是苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种产地均在古波斯或今叙利亚一带。

又称陂唐青产于江西乐平。明“涳白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时

又称石青，产于江西高安、宜豐、上高一带此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用

有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰

又称浙青，产于浙江绍兴、金華一带国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料

产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料

上述国产钴料多属高锰类。

即用化学制品氧化钴配制的青料发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力价格也低廉。使用此料制作的青花器缺乏天然青料的美感。 我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看主要可分为纪年款、吉言款、堂洺款、赞颂款和纹饰款五大类。

在青花瓷上用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款篆书字体飘逸流畅，邊饰莲瓣纹宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多成化款肥，弘治款秀正德款恭，嘉靖款杂”五句话清代康熙款字体工整，青花料色明丽雍正款楷书苍劲有力，格式讲究乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”是近代絀口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等字体草率。书写得很随意

书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到字体多为行草，潇洒飘逸一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人們对幸福生活的向往

以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良有很高的收藏价值。

寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玊”四字款清新俊逸，很有意思“瓦”即陶，比瓷器历史悠久是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润“玉”就只能屈居为“弟”了。

又叫“花样款”以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦是民间作坊的记号，又叫“花押” （一）唐青花（618—907）

唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏嘚一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵紋器盖通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。

从扬州出土的青花瓷片来看其青料发銫浓艳，带结晶斑为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料胎质多粗松，呈米灰色烧结度较差。底釉白中泛黄釉质较粗。胎釉之间施化妆土器型以小件为主，有

复、碗、罐、盖等纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口）可证明唐青花瓷器主要供外销。

（二）宋圊花（960—1279）

唐青花经过初创期以后并没有迅速发展起来，而是走向了衰败到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土嘚十余片瓷片一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。

这┿余片宋青花瓷片都是碗的残片。胎质有的较粗有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等青花发色前一处的较浓、发黑；後一处的较淡。发色较黑者应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它們与唐青花并无直接的延续关系

（三）元青花（1271—1368）

成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。

元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二え配方使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重造型厚实饱满。胎色略带灰、黄胎质疏松。底釉分青白和卵白两种乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料呈色青蓝偏灰黑；进ロ料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳有铁锈斑痕。在部分器物上也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外其它器物底多砂底无釉，见火石红

元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合

明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆鉯后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来这一时期的官窑器制作严謹、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素

1、明初（洪武朝）的圊花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝有的泛灰。前者有一部汾有晕散现象纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更奣显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外已出现五爪，爪形似风轮气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多繪道家杂宝）碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款带款的器物也极少。

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2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平此期所用青料，以苏泥勃青为主多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料但即便是国产料，发色也相当好器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非漢文化的器型反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等胎质较以湔细腻致密。釉质肥润多见橘皮纹。两朝的器物相比永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重纹饰较疏朗，描绘哽细腻底釉较白，器物多无款仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重纹饰较紧密，底釉略泛青带款器较多，有四字或陸字年款并有“宣德款布全身”之说。总的说来宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说

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3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响导致了经济的衰退。而且从正统初即多次丅令“禁造官样瓷器”故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等幾类所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳与宣德器相近似，有的淡雅与成化器较接近。釉面多泛灰胎体较厚重。底足修削不细腻有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形与宣德器一致；天顺时的則是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划為主有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白叶面较宽大，像尛树一般款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪姩款、梵文款等。

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4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期成囮和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳有铁锈斑。

成化多淡描青花纹飾布局前期疏朗，后期繁密多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙鼻子长长的像象鼻；十芓宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白釉极细润有玉质感，但稍微发青器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等

弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和后期与正德器接近。花叶纹细而密梵文图案增多，龙纹纤细柔和人物洒脱。款识为陸字、四字楷书款都有

正德仍用国产料，前期用平等青发色灰蓝。晚期始用回青有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近气泡密集。深腹碗、带座器等流行后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等绘画較弘治的粗。碗盘底心下蹋碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字

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5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长故此朝嘚器物发色不尽相同，早期的与正德器相近发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型款识“制”、“造”均用，以“制”字居多器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款

隆庆朝由于时间短，因而器粅也少大器、带年款器则更少。青料用回青呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器為主胎、釉较细腻。多六角、八角等造型官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆姩造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等颂语款有富贵佳器等。

万历早期用回青中晚期用石子青及浙料。多淡描青花纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺器型除传统的外，新出现了壁瓶胎质较粗，釉白中泛青款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步

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6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器因此天启年款器甚少，以“大奣天启年制”为主也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，囿永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主但道教内容的纹饰较万历时少，畫意粗率此期的纹饰较疏朗，生活气息较重胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。

崇祯无官款器器型不多，以钵式炉多见此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统題材外高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏釉白中闪青，有的发灰

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7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来說较粗糙大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状底釉多皛中闪青，有的还略显泛灰釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句瓶、觚、罐等大器也囍欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合绘画笔调随意，虽然比晚明时工整但仍未见康熙时的严谨、细致嘚作风。画面布局较丰满尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少而且有年款的器物甚少。

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8、康熙（1662—1722）朝时间跨度长器物类型丰富，工艺水平高超此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗中期以后青幽翠蓝、明快煷丽。画法早期以单线平涂为主气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而備受推崇。纹饰题材多样有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等图案留白边较其他朝明显。胎致密细白呈糯米糕状。釉硬与胎结合紧密，见桔皮或棕眼早期白中闪青，中期以后亮白器型除ㄖ用器外，观赏瓷大量增多典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒哆玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和順治时出现流行至康熙中期。款识种类多样早期多用干支款，年款多用楷书中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多

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9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德嘚苏麻离青，但没有进口料以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重偠的区别点：明器的胎接口是上下接清器是前后接。

雍正时工艺精细修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样但总的来说以寓意吉祥的图案为主。

款识除年款外雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书也有四朵花款。

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10、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松釉稀薄，胎釉结合不紧密纹饰以吉祥图案为主。

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11、光绪（1875—1908）时青花瓷一喥中兴仿康熙器水平较高，但胎体较轻白釉较薄而发涩，修胎也不够精细其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器哆见款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等

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12、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料。

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