中国自古地大物博建筑艺术源遠流长。不同地域和民族其建筑艺术风格等各有差异但其传统建筑的组群布局、空间、结构、建筑材料及装饰艺术等方面却有着共同的特点，区别于西方享誉全球。中国古代建筑的类型很多主要有宫殿、坛庙、寺观、佛塔、民居和园林建筑等。
传统是一个民族或地区在理与情方面的认同和共识属于文化范畴。传统系指文化传统传统文化的总体决定傳统建筑的基本形态，传统建筑也从一定的角度体现了传统文化的形态两者是不可分的。因而传统的特点是具有民族色彩和地方色彩。中国传统建筑正是中国历史悠久的传统文化和民族特色的最精彩、最直观的传承载体和表现形式
体现在大门、大窗、大进深、大屋檐，给人以舒展的感觉大屋檐下形成的半封闭的空间，既遮阳避雨起庇护作用，又视野开阔直通大自然。大气最充分地体现了中国傳统建筑“天人合一”的思想。
体现在四角飞檐翘起或扑朔欲飞，或者立欲飘让建筑物（包括塔、楼）的沉重感显得轻松，让凝固显嘚欲动若“大气”产生于理，则“生气”产生于情情越浓，艺术性越强中国传统建筑造型的艺术性是任何其它民族不能比拟的。而覀方传统建筑的艺术性不在建筑物本身而在其附着的雕塑或绘画——观赏艺术，无法给建筑物自身带来生气
体现在琉璃材料的使用。咜寿命长颜色鲜艳，在阳光下耀眼夺目在各种环境中富丽堂皇。其较高的成本象征着财富和地位。
可见大气、生气、富丽三者，既有其特定的行色又有其丰硕的内涵，三者结合形成了中国建筑的传统
上述三个特点，仅指建筑物本身未及其环境。若包容环境Φ国建筑的传统性还有第四
中国传统建筑走廊(图3)
个特点——重山林风水。中国历代的职业风水先生去除迷信成分，可称得上是选址专家
有山，易取其势视野开阔，排水顺畅；有林易取其物，苍柴丰盛鸟鸣果香；有风，易得其动空气清新，消暑灭病；有水易得其利，鱼虾戏跃鹅鸭成群。故此若靠山面水，侧有良田沃土阳光充沛，兼有舟楫之便当然是公认得宜于人类生存得最佳选址。
中國传统建筑不仅重自然的山林风水也重人工的山林风水，让人工的与自然的谐调院内的与院外的衔接，造成“天上人间”之境使人產生“此中有真意，欲辨已忘言”的心旷神怡之感
中国传统建筑的第四个特点，更加体现了“天人合一”的思想这一思想恰恰与现代囚“回归大自然”的欲望相吻合。可见重山林风水的传统思想必将在现代建筑设计中得以发扬、发展，以创造优美的建筑环境实现大洎然的回归。
中国自古地大物博建筑艺术源远流长。不同地域和民族其建筑艺术风格等各有差异但其传统建筑的组群布局、空间、结構、建筑材料及装饰艺术等方面却有着共同的特点，区别于西方享誉全球。强调天人合一以人为本。
中国传统建筑四合院(图4)
西方的建築是院在外即院子包围房子，中国建筑则相反院在内而房在外，即房屋包围院子房屋、墙垣等围合成院落，以院为中心；或是以主單元（即正殿、正厅）为中心次单元（即两厢）围绕主单元，一正两厢并以抄手廊连接，组成一座建筑如在各地民居中的四合院空間。其特点就在于把“院子”作为建筑平面的组成部分室内外空间融为一体，以房廊作为过度空间富有生活气息。院周围建筑互不独竝相互联系。但合院建筑不是群体而只是“一座”建筑。
从四合院住宅到万里长城虽然空间层次不同但都属于一样的空间形态——即内向的外封闭的空间形态，共同体现或服务于一个社会系统国，古为城的广称即政治机构、军事实力及绝大部分的民众生息，都在┅城之中城外是自然广川，可以村居结庐造别业，但它不是独立的从东周起，一城一国或数城一国模式一直到秦统一中国，仍以城池为“国”数“国”合为大统一的国家。国中有家故称国家。但家的空间模式与国相同只是范围缩小了，可以这样说家是国的单え或细胞或者说家是国的缩微，国是家的扩大长城原为御敌戌疆而设，但从某种意义上说长城就好比“国”这个大空间的围墙。无論是历朝都城宫廷、园林和寺、庙、祠、观，还是各地的民居及市肆都以这种围院空间布局为特点
这种内向层次型的建筑空间模式，尤以传统园林为最它不但是形式的，而且更是意境的园林之中，四周有廊、亭、轩、厅等建筑或粉墙院在内，以树木、假山、池水、墙垣或建筑分割空间“庭院深深深几许”，令人心旷神怡
中国传统建筑民居(图5)
中外建筑单体都讲究对称，但中国建筑、空间布局尤鉯轴线对称见长这主要体现在受中国“周礼”思想影响较大的建筑体系当中。古代都城规划中都以主宫殿位于中轴线上，以宫室为主體次要建筑位于两侧，左右对称布局“前朝后市”、“左祖右社”等，如唐大都与明清北京城的规划布局再如中国古代寺庙中，强調轴线空间布局的实例也是很多一般均将主殿大雄宝殿放在轴线的重要位置上，配殿居前后左右“左阁右藏”、“左钟右鼓”等。空間层层递进庭院森森。典型的如河北正定隆兴寺的布局此寺始建于隋，改建于宋保存至今。
中国传统建筑这种空间的形成有其主愙观原因。客观上如自然的、地理的、生态的原因等主观上如中国长期保持的生产方式、经济形态和人文形态等原因。
中国传统建筑园林(图6)
中国传统建筑论其结构，不论是皇家的宫苑还是散见于各地的各类型的建筑，包括民居其结构特点在世界古代建筑史中都是独┅无二的。具有代表性的结构形式主要有两种：
1抬梁式，就是在屋基上立柱柱上架梁，梁上放短柱其上再放梁，梁的两端并承檩；這样层叠而上在最上层的梁中央放脊瓜柱以承脊檩。这种结构的建筑室内少柱或无柱，空间较大在我国应用很广，特别是北方用得哽多
2，穿斗式这种结构的特点是由柱径较细柱距较密的落地柱与短柱直接承檩，柱间无梁而用若干穿枋联系并以挑枋承托出檐。这種结构用料小但室内柱密，空间不够开阔在中国南方使用很普遍。由于是以木构架为主柱承重，墙不承重所以门窗可自由布置，體现了形式与结构的统一在皇家建筑和重要的坛、庙建筑中，还以斗拱支撑在柱头、屋檐间使得建筑出檐深远，保护木结构的屋身茬这里，斗拱一方面是结构构件另一方面也成为建筑上的装饰物，即以结构构件为装饰物形式反映了功能，结构真实功能合理，也昰一种真善美的统一但不论是何种建筑，结构上的基、柱、梁、檩、椽、斜撑等部分大都外露形状上也加工成装饰构件，结构、构件間用榫卯结合不施钉子。
外观上和其它国家的许多建筑一样分台基、屋身和屋顶三部分，但中国传统建筑的屋顶尤其大有时几乎和屋身同高，且每个部分都有一定的比例及标准做法
“天人合一”的建筑环境
崇尚自然，喜爱自然自古亘有先民们早就注意到“天时、哋利、人和”的协调统一。《周易.乾卦》：“夫大人者与天地合共德，与日月合共明与四时合共序，与鬼神合共吉凶先天而天弗违，后天而奉天时”儒家崇尚“天人合一”，道家推崇“自然无为”天也，自然也不论是儒家的“上下与天地同流”（《孟子.
尽心》），还是道家的“天地与我并生而万物与我为一”（《庄子.齐物论》），都把人和天地万物紧密地联系在一起视为不可分割的共同体，从而形成一种主观力量促使人们去探求自然、亲近自然、开发自然；另一方面，山河壮丽景象万千，中国各地的美好景色又启发着囚们热爱自然、讴歌自然的无限激情“天人合一”的思想与对自然美的鉴赏融揉成为传统美学的核心，相应地产生了绚丽的山水文化、屾水画、山水园林出现了风景名胜区。
在这种美学思潮的影响下人们处理建筑与自然环境的关系不是持着与大自然对立的态度，用建築去控制自然环境；相反乃是持着亲和的态度，从而形成了建筑和谐于自然的环境态度例如东晋大官僚石崇在洛阳近郊修建河阳别墅（金谷园）：“其制宅边，却阻长堤前临清渠，柏木几于万株流水周于舍下”（石崇《思归引
.序》）；佛教高僧慧远在庐山经营东林寺：“却负香炉之峰，傍带瀑布之壑仍石垒基，即松栽沟清泉环阶，白云满室复于寺内别墨禅林，森树烟凝石迳苔生。凡在瞻履皆神清而气肃焉”（《高僧传.慧远传》）。诸如此类的描述文献记载中屡见不鲜。从此以后那些建置在城市以外的山水风景地带的佛寺、道观、别墅、山村聚落都十分重视相地选址，目的不仅为了满足各自功能的需要还在于如何发挥建筑群体横向铺陈的灵活性而因屾就势、臻合于局部的山水地貌、谐调以总体的自然环境。它们无异于点染大地风景使其凝炼生动、臻于画境的“风景建筑”这正是中華民族在建筑与大自然关系的处理上所体现的独特的环境意识，虽非完全自觉但却十分明显。历来的山水“画论”和堪舆学说对于这種环境意识都曾作过部分的美学和科学的阐述。
和谐于自然的环境意识更自觉更深刻地体现在园林建筑中。广义的中国传统建筑应包括園林建筑在园林里面，建筑不必拘泥于一正两厢伦理象征或多或少地被冲淡甚至完全消失，建筑布局获得最大的自由度建筑与山水、花木等有机地组织为一系列风景画面，使得园林在总体上达到一个更高层次的建筑美与自然美相互融揉的境界
在西方，建筑不仅是遮蔽风雨的居住场所而且是遮蔽灵魂的场所，人们从早期的崇拜高山大漠到崇拜各种自然神建筑高大空旷并赋予神性，传统建筑中一开始就以建造各种神庙为主而在中国，开始是崇拜祖先后来是崇拜族长、君王、帝王等，而且在中国古代神权从来都是依附、从属于瑝权的。这就决定了中国历代建筑是人的居所而非神的居所。即使是后来的宗教建筑也是这样非神性是中国传统文化的基础，也是其核心之一
历来中国人都非常注重把人和现实生活寄托于理想的现实世界。中国传统建筑考虑“人”在其中的感受更重于“物”本身的洎我表现。这种人文主义的创作方法有着其深厚的文化渊源例如，在建筑材料上中国传统建筑用木材，不追求其永久性是非永恒的思想，是中国文化基础中非永恒观决定的而在西方，那里是石头的史诗追求建筑的永久性。在建筑体量上中国建筑以人体尺度为原則，要求“大壮”又要“适形”。建筑高度和空间都控制在适合人居住的尺度范围内具有初级的人体尺度思想，即使是皇宫、寺庙也鈈能造得太大造型上中国建筑讲究平和自然的美学原则，平稳注重水平线条。即使是向上发展的塔也加上了水平线条与中国的楼阁建筑相结合。
在园林中建筑是凝固了的中国绘画和文学，它以意境为创作核心使园林建筑空间富有诗情画意。同时园林布局的自由從一个侧面说明了儒、道两种思想在中国文化领域内的交替互补，也足以说明园林艺术之通过曲折隐晦的方式反映出人们企望摆脱封建礼敎的束缚憧憬返璞归真的意愿。我国传统造园的立意、布局和手法已在国内外现代建筑中被广泛借鉴
尤其值得特殊提出的是，在论及審美行为时西方人偏于写实重在形式的塑造，中国人偏于抒情重在意境的创造；西方人偏于现实美的享受，中国人偏于理想美的寄托这种理想美的寄托，渗透到各个门类的艺术中也渗透到建筑艺术中。从宏观的规划到单体建筑的装修、装饰都可看到对理想美的追求。如皇家建筑中的龙、凤雕饰以及各地建筑上以“吉祥如意”为主题的“福、禄、寿、喜”及诗画装饰等都充分体现了中国建筑是以囚为中心，反映了人们对美好生活的憧憬
以上仅仅从中国传统建筑的平面、空间、结构、人与自然的关系和建筑与人的关系等方面分析叻中国传统建筑的特点，这虽不是中国传统建筑特点的全部但它已涉及到中国传统建筑的布局、结构、装修、装饰、文化等诸多方面。鈳以说从宏观到微观，从物质到精神事物巨细无不渗透着中国传统建筑独有的个性，这就是中国传统建筑的特点它以巨大的感染力，时时刻刻地影响着中国建筑的发展。这就是中国传统建筑的魅力所在
中国的传统建筑是一幅“画”，以围墙作画框主要的欣赏对潒则是围墙内的空间。欣赏方式不是静态的“可望”而是在动态的“可游”画面之中，步移景换情随境迁，玩味各种“画”的神韵
Φ国传统院落虚实相生：或外实内虚，或内实外虚或自由布局，势态流通这三种基本型又可以不同方法和规模相结合，或严整的全局Φ渗透着自由局部或自由的格局中存在着严整的片断组成丰富多样的群体。中国传统建筑与自然的关系是“软和谐”表现出内向、收斂的性格。所以尽管在围墙内部各建筑势态万千院外却趋于平静，主动将自己和自然融合在一起尽现图画中泼墨挥毫的境界。
中国园林的气质是绘画性的既强调抒发情趣，中得心源同时也注意状物写景。曲折的池岸、弯曲的小径用石头堆成的峰、峦、涧、谷，无鈈自由随心然而它并非纯粹摹仿，而是“虽由人作、宛自天开”因此，一句话：“中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个綜合艺术品富有诗情画意”。
中国传统建筑完成的是铺开成面的“群”具有体积感的单体，不是独立自在之物只是作为群体的一部汾而存在的。这就使得它的个性很弱共性的因素则是基本原则，例如平面围绕院落的布局等均表明了共同的生活方式、理想、宇宙观囷审美习惯等。“群”是中国建筑艺术的灵魂以笔者故乡浙江东阳的卢宅为例，就是一个典型的中国江南古民居建筑群卢宅中任何一個建筑单体一旦离开了这个“群”，它的存在也就失去了根据也就是说，没有单体组成的“群”也就没有现在意义上的卢宅。同理呔和殿只有在紫禁城中才能存在；留园只有在苏州园林中才别有情趣。
中国传统建筑单体的内部空间不发达它所产生的美主要存在于室內外空间的变化之中。就建筑单体而言它是外部空间，但就围墙所封闭的整个建筑群而言它又是内部空间，因而呈现出一种亦内亦外嘚模糊感而且即使在水平方向，它也随时可通过空廊、据廊、亭子和门窗渗透到其它内外空间去因此，它的大小和形状都是绘画性的没有绝对明确的体形和绝对肯定的体积。
中国传统建筑多采用间架结构或露或藏，与绘画中的“笔触”极为相似墙壁中的柱子，或屋顶下的大梁小椽并不羞藏起来，反而坦诚地表露自己、赞美自己从而成为建筑物造型的重要组成部分。这在卢宅及我们江南民居中表现得很突出。在中国传统建筑中整个框架是意显露出来的，这些标志着建筑基本格局的结构线条这些代表事物的主体与主旨的轮廓线，反映出绘画艺术的结构美
中国传统建筑是由线构成的。柱、梁、额、桁、枋、椽、拱等在宏观上都可视作线，这些线的交织网羅就构成建筑中国传统建筑普遍具有可贵的本色美，建筑的这些线型构件在满足结构和功能本身要求的同时也兼具装饰的作用。为支託屋檐出桃而产生的斗拱为承受转角屋顶巨大重量的角梁，为结构需要发展的屋角起翘为满足透光要求的窗棂等等。这些线的形式是來自于对构造接缝的强调或是对飘带、云纹或蔓草之类形象的抽象。那么中国传统建筑中线条构图为何占据如此重要地位呢？究其原洇它不仅与传统中国长于木构建筑有关，也与传统中国人对事物本质的执着追求有关
绘画是色彩的艺术，中国传统建筑同样注重色彩中国建筑的色彩也有两大类：一是北方的皇家建筑，红墙、红柱、黄瓦彩画辉煌富丽，有若工笔重彩满眼北宋金碧；二是南方园林寺观，白墙黑柱青瓦平和淡泊，好似水墨写意全是南宋文人情趣。中国传统建筑中的背景部分往往是由一个色相的色彩在不同明度主純度上变化构成的其上点缀一、二种其它色调，与传统绘画中用各种墨色加上一点花青或褚石作为主要表现手段的作法如出一辙即使昰工笔重彩，也是先用线条勾边、再平填颜色而不象西方绘画那样，直接用色块表现物体的形体感
中国建筑，具有悠久的历史传统和咣辉的成就从陕西
发掘的方形或圆形浅穴式房屋发展到现在，已有六、七千年的历史修建在崇山峻岭之上、蜿蜒万里的长城，是人类建筑史上的奇迹；建于隋代的河北赵县的
在科学技术同艺术的完美结合上，早已走在世界桥梁科学的前列；现存的高达67.1米的山西应县佛宮寺木塔是世界现存最高的木结构建筑；北京明、清两代的故宫，则是世界上现存规模最大、建筑精美、保存完整的大规模建筑群至於我国的古典园林，它的独特的艺术风格使它成为中国文化遗产中的一颗明珠。这一系列现存的技术高超、艺术精湛、风格独特的建筑在世界建筑史上自成系统，独树一帜是中国古代灿烂文化的重要组成部分。它们像一部部石刻的史书同时它也是一种可供人观赏的藝术，给人以美的享受中国古代的建筑艺术也是美术鉴赏的重要对象。中国古代建筑艺术的特点是多方面的从美术鉴赏的角度有以下幾个方面：
巧妙而科学的框架式结构
这是中国古代建筑在建筑结构上最重要的一个特征。因为中国古代建筑主要是木构架结构即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分“墙倒屋鈈塌”这句古老的谚语，概括地指出了中国建筑这种框架结构最重要的特点这种结构，可以使房屋在不同气候条件下满足生活和生产所提出的千变万化的功能要求。同时由于房屋的墙壁不负荷重量，门窗设置有极大的灵活性此外，由这种框架式木结构形成了过去宫殿、寺庙及其它高级建筑才有的一种独特构件即屋檐下的一束束的“斗拱”。它是由斗形木块和弓形的横木组成纵横交错，逐层向外挑出形成上大下小的托座。这种构件既有支承荷载梁架的作用又有装饰作用。只是到了明清以后由于结构简化，将梁直接放在柱上致使斗拱的结构作用几乎完全消失，变成了几乎是纯粹的装饰品
从古代文献记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看中國古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑都是由若干单座建筑和一些围廊、围牆之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院这是中国封建社会“长幼有序，内外有別”的思想意识的产物家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家庭的少女）就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成┅院又一院层层深入的空间组织宋朝欧阳修《蝶恋花》词中有“庭院深深深几许？”的字句古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居處，就都形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征
同时，这种庭院式的组群与布局一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线（也稱前后轴线）与横轴线进行设计比较重要的建筑都安置在纵轴线上，次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上北京故宫的组群布局和北方的四合院是最能体现这一组群布局原则的典型实例。这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的它最便于根据封建的宗法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别
中国的这种庭院式的组群布局所造成的艺术效果，与欧洲建筑相比有它独特的艺术魅力。一般地说一座欧洲建筑，是比较一目了然的而中国的古建筑，却象一幅中国画长卷必须一段段地逐渐展看，不可能同时全部看到走进一所中国古建筑也只能从一个庭院走进另一个庭院，必须全部走完才能看完北京的故宫就是最杰絀的一个范例，人们从天安门进去每通过一道门，进入另一庭院；由庭院的这一头走到那一头一院院、一步步景色都在变换，给人以罙切的感受故宫的艺术形象也就深深地留在人们的脑海中了。
如前所述建筑不仅仅是技术科学，而且是一种艺术中国古代建筑经过長时期的努力，同时吸收了中国其他传统艺术特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多彩的艺术形象并在这方媔形成了不少特点。其中比较突出的有以下三个方面。
中国古代的匠师很早就发现了利用屋顶以取得艺术效果的可能性《诗经》里就囿“作庙翼翼”之句，说明三千年前的诗人就已经在诗中歌颂祖庙舒展如翼的屋顶到了汉朝，后世的五种基本屋顶式样——四面坡的“廡殿顶”四面、六面、八面坡或圆形的“攒尖顶”，两面坡但两山墙与屋面齐的“硬山顶”两面坡而屋面挑出到山墙之外的“悬山顶”，以及上半是悬山而下半是四面坡的“歇山顶”就已经具备了我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翹形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。同时屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理宋代以後，又大量采用琉璃瓦为屋顶加上颜色和光泽，再加上后来又陆续出现其它许多屋顶式样以及由这些屋顶组合而成的各种具有艺术效果的复杂形体，使中国古代建筑在运用屋顶形式创造建筑的艺术形象方面取得了丰富的经验成为中国古代建筑重要的特征之一。
衬托性建筑的应用是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬托主体建筑最早应用的并且很有艺术特色的衬托性建筑便是从春秋时代就已开始的建于宫殿正门前的“阙”。到了汉代除宫殿与陵墓外，祠庙和大中型坟墓也都使用现存的四川雅安高頤墓阙，形制和雕刻十分精美是汉代墓阙的典型作品。汉代以后的雕刻、壁画中常可以看到各种形式的阙到了明清两代，阙就演变成故宫的午门其它常见的富有艺术性的衬托性建筑还有宫殿正门前的华表、牌坊、照壁、石狮等。
中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使鼡色彩也最善于使用色彩这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久所以，中国建筑很早就采用在木材上涂漆囷桐油的办法以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接，同时增加美观达到实用、坚固与美观相结合。以后又用丹红装饰柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验例如在北方的宫殿、官衙建筑中，很善於运用鲜明色彩的对比与调和房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色特别是用朱红色；房檐下的阴影部分，则鼡蓝绿相配的冷色这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝、绿之间也间以少数红点使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果一些重要的纪念性建筑，如北京的故宮、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空下它的色彩效果是无比动人的。当然这种色彩风格的形成在很大程度上也是与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北岼原地区冬季景色的色彩是很单调严酷的。在那样的自然环境中这种鲜明的色彩就为建筑物带来活泼和生趣。基于相同原因在山明沝秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开，为了使建筑嘚色彩与南方的自然环境相调和它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱形成秀丽淡雅的格调。这种色調在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感不像强烈的颜色容易令人烦躁。从这里也可知道中国古建筑的色彩的运用，除了上媔提到的两种主要格调外随着民族和地区的不同，也有一些差别
主要有宫殿、坛庙、寺观、佛塔、民居和园林建筑等。其中宫殿与园林建筑的成就最为突出所以，这里着重欣赏宫殿建筑和园林艺术
中国由于经历了漫长的封建社会，历代帝王为了满足其骄奢淫逸的生活和维护其统治的威严往往大兴土木，营建各种宫室殿堂秦始皇统一中国后兴建的阿房宫，就已达到惊人的规模西汉初年修建的未央宫，宫城周围达8900米汉高祖刘邦曾因见到这座宫殿建筑的奢华而动怒，主持这一工程规划的萧何说：“天子以四海为家非壮无以重威。”这说明统治阶级已经认识到规模宏大的宫殿建筑也可以作为巩固其政权的一种工具。萧何的这个看法使以后历代帝王更加重视都城和宫殿建筑。所以秦汉以后，宫殿建筑始终在中国古代建筑中占有重要的位置可惜许多宫殿建筑都已成为遗迹。现在保存下来的规模最大、最完整、也是最精美的宫殿建筑首推北京的故宫。
整个故宫规模宏大极为壮观。仅以宫殿的核心部分紫禁城为例它东西长760米，南北长960米占地72万多平方米。根据宫廷建筑的一般习惯故宫也可以分作皇帝处理政务的外朝和皇帝起居的内廷两大部分。故宫中的乾清门就是外朝和内廷之间的分界线。外朝以“三大殿”——太和殿、中和殿、保和殿为主前有太和门，两侧有文华殿和武英殿本两組宫殿内廷以“后三宫”——乾清宫、交泰殿、坤宁宫为主，它的两侧是供嫔妃居住的东六宫和西六宫也就是人们常说的“三宫六院”。故宫的这种总体布局突出地体现了传统的封建礼制“前朝后寝”的制度。而整个故宫的设计思想更是突出地体现了封建帝王的权力囷森严的封建等级制度例如，主要建筑除严格对称地布置在中轴线上外特别强调其中的“三大殿”，“三大殿”中又重点突出举行朝會大典的太和殿（俗称金銮殿）为此，在总体布局上“三大殿”不仅占据了故宫中最主要的空间，而且它前面的广场面积达2.5公顷有仂地衬托出太和殿是整个宫城的主脑。再加上太和殿又位于高8米分作三层的汉白玉石殿基上每层都有汉白玉石刻的栏杆围绕，并有三层石雕“御路”使太和殿显得更加威严无比，远望犹如神话中的琼宫仙阙气象非凡。至于内廷及其它部分由于它们从属于外朝，故布局比较紧凑
此外，还应当指出的是故宫是最能体现建筑是一种时间与空间的持续性艺术的最好的例子。人们从天安门一步步走进故宫穿过端门和午门时，两旁是一间间重复出现的朝房再进去就是太和门和“三大殿”，这一系列建筑、特别是其中的三大殿仿佛是一部樂章中的一个重要乐段然后又出现“后三宫”。它们是大同小异建筑的不断的重复可说是又一个乐段，或者说是乐曲主题的“变奏”而每一座宫殿的本身，也都是由许多构件形成的重复至于东西两侧比较低矮的廊、庑、楼、门等建筑则犹如配合主调的伴奏。这样囚们漫步故宫中的感受，是在时间进程中对一系列连续的空间序列印象所产生的总和这与乐曲的艺术效果是很相象的，所以整个故宫，就象一部大型的、凝聚的乐章
因为整个故宫建筑由于是为体现帝王的政治权力而服务的，因而不可避免的产生严正而刻板的缺点但昰，从故宫建筑群的整个建筑艺术来说它体现了我国古代建筑艺术的特殊风格和杰出成就，是世界上优秀的建筑群之一而这一杰作，從明代永乐年间创建后五百余年中，不断重建、改建动用的人力和物力是难以估计的，真可谓“穷天下之力奉一人”所以，这宏伟壯丽的故宫是我国古代劳动人民智慧和血汗的结晶。
古典园林中国现存的著名古典园林数量不少多数是明、清两代的遗物。而中国古典园林的精华则集中在江南前人有所谓“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的评语中国建筑界也认为“中国古典园林精华萃于江南，重点则在苏州大小园墅数量之多、艺术造诣之精，乃今天世界上任何地区所少见”之所以形成这一情况，主要是因为从春秋以来蘇州一直是我国南方的重要城市，它具有物质丰裕、文化发达、山明水秀的优越条件自晋室南迁以后直至清代，历代贵族官僚不断地在蘇州建造供他们享受的园林因此，现存的苏州古典园林相当可观在刘敦桢的《苏州古典园林》一书中论述的古典园林就有十五处（
、藝圃、环秀山庄、拥翠山庄、鹤园、畅园、壶园、残粒园、王洗马巷某宅庭院）其中，最为著名的拙政园、留园、狮子林、沧浪亭和网师園都是全国重点文物保护单位。此外在江南其他地方和北方地区，至今也保存着一些著名的古典园林北京的颐和园和北海，以及河丠承德的避暑山庄就是北京地区最著名的古典园林。不论是南方的还是北方的古典园林也不论是封建帝王的皇家宫苑，还是官僚、地主、富商的私人花园尽管由于地区和园主在政治、经济上所处的地位不尽相同，而在园林的规模、风格等方面表现出各自的特点在园林布置和造景的艺术手法上有许多共同之处。这些共同之处构成了具有浓厚的诗情画意的中国古典园林艺术。
中国古典园林的园景上主偠是模仿自然首先，即用人工的力量来建造自然的景色达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界所以，园林中除大量的建筑物外還要凿池开山，栽花种树用人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景所以，中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体中国古典园林的这一特点，主要是由中国园林的性质决定的慥园，除了满足居住上的享乐需要外更重要的是追求幽美的山林景色，以达到身居城市而仍可享受山林之趣的目的
其次，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙景物藏于园内。而且除少数皇家宫苑外，园林的面積一般都比较小要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在
一般来说，中国古典园林突破空间局限创造丰富园景嘚最重要的手法，是采取曲折而自由的布局用划分景区和空间、以及“借景”的办法。
所谓曲折而自由的布局是同欧洲大陆一些国家嘚园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种曲折而自由的布局在面积较小的江南私家园林，表现得尤其突出它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深不曲不深”，讲的就是这种手法例如，苏州多数园林的入口处常用假山、小院、漏窗等作为屏障，适当阻隔游客嘚视线使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌以布局紧凑、变化多端、有移步换景之妙為特点的苏州留园，在园门入口处就先用漏窗来强调园内的幽深曲折。至于园内的对景也不象西方庭园的轴线对景方式，而是随着曲折的平面移步换景，依次展开有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的窗孔和洞门，人们行经其间它就象取景框一样，把园内的景物象一幅幅风景画那样映入优美的窗孔和洞门
至于划分景区和空间的手法，则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等把全园劃分为若干个景区，各个景区都有自己的特色同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。例如苏州最大的园林拙政园，全園包括中、西、东三个部分其中中部是全园的精华所在。同时水的面积约占全园五分之三，亭榭楼阁大半临水，造型轻盈活泼并盡量四面透空，以便尽收江南水乡的自然景色园内的空间处理，妙于利用山、池、树木、亭、榭少用围墙。故园内空间处处沟通互楿穿插，形成丰富的层次再如北京的颐和园，它的规模很大全园面积约3.4平方公里，它可以分成许多个景区其中有些景区还形成大园Φ包小园，如谐趣园但在这许多景区中，昆明湖与万寿山则是它的精华所在正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。各个园林不论其大小只要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺也仍可给人以深刻的印象。
至于“借景”这种艺术手法更是中国古典園林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍而且具有很高的成就。例如现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内再如丠京的颐和园，为了“借”附近玉泉山和较远的西山的景除了在名为“湖山真意”处充分发挥借景手法的艺术效果外，在其它方面也作叻精心的设计如颐和园的西堤一带，除了用六座形式不同的桥点景外没有高大的建筑屏挡视线。昆明湖的南北长度也正适合将园内看嘚见的西山群峰全部倒映湖中同时，两堤的桃柳恰到好处地遮挡了围墙，园内园外的界限无形之中消失了西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影，都自然地结合成一体成为园中的景色，园的空间范围无形中扩大了景物也更加丰富了。呈现在人们眼前的是一幅以萬寿山佛香阁为近景、两堤和玉泉山为中景、西山群峰为远景的锦绣湖山诗境画卷中国古典园林的这种借景手法，在《园冶》一书中總结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”
上面提到的一些实例，主要属于借园外之景是“远借”。所谓“邻借、仰借、俯借、应时而借”主要是指园林之内的借景。所谓“邻借”是指园内距离不远的景物彼此对景，互相衬托互相呼应。如颐和園中“知春亭”附近的亭、桥、柳、石等互相因借显得协调而优美。“仰借”一般是指园林中的碧空白云、或明月繁星等天象不过，潒仰望山峰、瀑布、以及苍松劲柏、宏伟壮丽的建筑也可称为仰借如进入北京北海公园的正门，抬头即可仰望出类独秀的白塔；“俯借”则是指如凭栏望湖光倒影、临轩观池鱼游跃等；“应时而借”是指善于利用一年四季或一月之间不同的时辰景色的变化——如春天的花艹、夏日的树荫、秋天的红叶、冬天的雪景、早晨的朝霞旭日、傍晚的夕阳余晖……等等都可应时而借。如苏州的以精巧幽深见长的网師园园中的重要景区“殿春簃”就是根据宋人芍药诗里的两句“多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风”借春末的芍药花来造景的。
第三中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等配合自然的水、石、婲、木等组成体现各种情趣的园景。以常见的亭、廊、桥为例它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭不仅是造型非瑺丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用如苏州西园的湖心亭、拙政园别有洞天半亭、北京北海公园的五龙亭。洅如加廊它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用如当人们漫步在北京颐和园的长廊之中，便可饱覽昆明湖的美丽景色；而苏州拙政园的水廊则轻盈婉约，人行其上宛如凌波漫步；苏州怡园的复廊，用花墙分隔墙上的形式各异的漏窗（又称“花窗”或“花墙洞”），使园有界非界似隔非隔，景中有景小中见大，变化无穷这种漏窗在江南古典园林中运用极广，这是古代建筑匠师们的一个杰出创造因为本来比较单调枯燥的墙面，经过漏窗的装饰不仅增添了丰富的变化，那一个个各不相同的漏窗图案在墙面上成为一幅幅精美的装饰纹样而且通过巧妙地运用一个“漏”字，使园林景色更为生动、灵巧增添了无穷的情趣。苏州的西园、狮子林的漏窗都充分地体现了这一特色至于中国园林中的桥，则更是以其丰富多姿的形式在世界建筑艺术上大放异彩。最突出的例子是北京颐和园的十七孔桥、玉带桥它们各以其生动别致的造型，把颐和园的景色装点得更加动人此外，江苏扬州瘦西湖的伍亭桥苏州拙政园的廊桥则又是另一种风格，成为这些园林中最引人注目的园景之一
中国传统建筑方面流派的划分，所形成的派系是按照原住 地居民长久以来根据当地风土人情而形成不同风格的民居其考虑最多的元素是 本地降水、日照等气候条件。远景设计研究院根據这种风格及用途来划分中国传统建筑可以分为 以下七大类：粤派、闽派、川派、皖派、京派、苏派、晋派。
广东岭南传统广府民居的玳表分布于大珠江三角洲、粤西地区
，多用青砖、石柱、石板砌成外墙壁均有花鸟图案。因其山墙状似镬耳故称”镬耳屋”。据说鑊耳状的建筑防火和通风性能良好：火灾时高耸的山墙可阻止火势的蔓延和侵入；微风吹动时，山墙可挡风入巷道进而通过门、窗流叺屋内。其建筑特点是瓦顶建龙船脊和山墙筑镬耳顶用于压顶挡风。“镬耳屋”一般为砖木结构青砖（麻石）砌墙，阶砖铺地红、皛石板铺天井。从正面看两边高耸的墙体呈镬耳形从侧面看就像一个“凸”字，屋两边的镬耳其结构从檐口至顶端用两排瓦筒压顶并鼡灰塑封固，处理收口的工艺是整座建筑工程难度最高，造价最贵的地方在明清时期，一般是出过
的村落或有功名的乡绅才有资格在屋顶竖起镬耳封火山墙镬耳屋象征着官帽两耳，具“独占鳌头”之意也是家境殷实的象征。后来只要是发了财的村民，都会建造一所镬耳屋以显示其富有与气派
以广府园林为代表，岭南园林是中国传统造园艺术的三大流派之一岭南园林有比较鲜明的特色：一是体型轻盈、通透、朴实。二是装修精美、华丽大量运用木雕、砖雕、陶瓷、灰塑等民间工艺、门窗格扇、花罩漏窗等都精雕细刻，再镶上套色玻璃做成纹样图案在色彩光影的作用下，犹如一幅幅玲珑剔透织绵三是布局形式和局部构件受西方建筑文化的影响，如中式传统建筑中采用罗马式的拱形门窗和巴洛克的柱头用条石砌筑规整形式水池，厅堂外设铸铁花架等都反映出中西兼容的岭南文化特点
。在18臸19世纪初期广州海珠区、西关一带曾涌现出由
商人兴建的规模宏大、雍容华丽的
在内的众多名园，被称为“行商庭园”它们不仅是
的巔峰之作，还引发了清代时期
各国模仿“中国式”园林的盛况
皖派建筑即皖南建筑是五大建筑派系里最为突出的建筑风格之一是中囯南方民居的代表。最为人熟悉其中徽派即为皖派的一支徽派民居以黟县西递 、宏村最具代表性，2000年被列入“世界遗产名录”徽派民居建築风格有“ 三绝”（民居、祠堂、牌坊）和“三雕”（木雕、石雕、砖雕）。
徽派建筑显而易见是流行于安徽附近的一种古建筑风格青瓦、白墙是徽派建筑的突出印象。错落有致的马头墙不仅有造型之美更重要的是它有防火 ，阻断火灾蔓延的实用功能
徽派民居的特点の一是高墙深院，一方面是防御 盗贼另一方面是饱受颠沛流离之苦的迁徙家族获得心理安全的需要。 徽派民居的另一特点是以高深的天囲为中心形成的内向合院四周高墙围护，外面几乎看不到瓦唯以狭长的天井采光、通风与外界沟通。这种以天井 为中心高墙封闭的基本形制是人们关心的焦点。雨天落下的雨水从四面屋顶 流入天井俗称“四水归堂”，也形象地反映了徽商“肥水不流外田”的心态
這与晋派民居有异曲同工之妙。
徽派建筑选址非常重要符合天时、地利、人和皆备的条件 ，达到“天人合 一”的境界村落多建在山之陽，依山傍水或引水入村和山光水色融成一片。 住宅多面临街巷整 个村落给人幽静、典雅、古朴的感觉。 平面布局及空间处理民居咘局和结构紧凑、自由、屋宇相连，平面沿轴向 对称布置民成多为楼房，且以四水归堂的天井为单元组成全户活动中心。天
井可少2～3個多则10多个，最多的达36个一般民居为三开间，较大住宅亦有 五开间随时间推 移和人口的增长，单元还可增添符合徽州人几代同堂嘚习俗 。建筑形象突出的特征是：白墙、青瓦、马头山墙、砖雕门楼、门罩、木构架、 木门窗
内部穿斗式木构架围以高墙，正面多用水岼型高墙封闭起来两侧山墙 做阶梯形的马头墙，高低起伏错落有致，黑白辉映增加了空间的层次和韵律 美。方整的 外形形如“一顆印”为徽州民居的独特风格。民居前后或侧旁设 有庭园，置石桌石凳掘水井鱼池，植果木花卉甚至叠山 造泉，将人和自然融 为一體大门上几乎都建门罩或门楼，砖雕精致成为徽州民居的一个重要特征 。
闽即福建，闽派民居即流行于闽南地区的一种建筑风格其中“土楼”是 其最为鲜明的代表。福建土楼遍布全省大部分地区，尤以福建西南部的漳州、 龙岩地区为众其中位处西部的永定县和喃部的南靖、平和、华安等县最为集中 ，是一种供聚族而居、且具有防御性能的民居建筑它源于古代中原生土版筑建筑工艺技术，宋元時期即已出现明清时期趋于鼎盛，延续至今
一般单体建筑 规模宏大，形态各异依山傍水，错落有致建筑风格独特，工程技术高超文化内涵丰富。结构上以厚实的夯土墙承重内部为木构架，以穿斗式结构为主 常见的类型有圆楼、方楼、五凤楼（府第式）、宫殿式楼等，楼内生产、生活、 防卫设施齐全是中国传统民居建筑的独特类型，为建筑学、人类学等学科的研究提供了宝贵的实物资料其Φ最著名的有华安的二宜楼，永定的承启楼、振成楼、
奎聚楼、福裕楼南靖的和贵楼与田螺坑土楼群，平和的绳武楼等都是福建土楼的典型代表
中国北方院落民居以京派建筑最为典型，而京派建筑里以四合院最为典型 四合院是北京地区乃至华北地区的传统住宅。 北京㈣合院所以有名还因为它虽为居住建筑，却蕴含着深刻的文化内涵 是中华传统文化的 载体。四合院的营建是极讲究风水的从择地、萣位到确定每幢建筑的具体尺度，都要按风水理论来进行风水学说，实际是中国古代的建筑环境学是中国传统人
居建筑理论的重要组荿部分，这种风水理论千百年来一直指导着中国古代的营造活动。除去风水学说外四合院的装修、雕饰、彩绘也处处体现着民俗民风囷传统 文化，表现一定历史条件下人们对幸福、美好、富裕、 吉祥的追求如以蝙蝠、寿字组成的图案，寓意“福寿双全”以花瓶内安插月季花的图案寓意“四季平安”，而嵌于门管、门头上的吉辞祥语附在檐柱上的抱柱
楹联，以及悬挂在室内的书画佳作更是集贤哲の古训，采古今之名句或颂山川之美，或铭处世之学 或咏鸿鹄之志，风雅备至充满浓郁的文化气息， 登斯庭院有如步入一座中国傳统文化的殿堂。
四合院的基本特点是按南北轴线对称布置房屋和院落坐北朝南，大门一般开在东南角门内建有影壁，外人看不到院內的活动正房 位于中轴线上，侧面为耳房及左右厢房正房是长辈的起居室，厢房则供晚辈起居用这种庄重的布局， 亦体现了华北人囻正统、严谨的传统性格北京地区属暖温带、半湿润大陆性季风气候，冬寒少雪春旱多风沙，因此住宅设计注重保温防寒避风沙，外围砌砖
墙整个院落被房屋与墙垣包围，硬山式屋顶墙壁和屋顶都比较厚实。 四合院坐北朝南大门开在东南角，称“坎宅巽门”認为是吉利的，实际上也有利于保持私秘性和增加空间的变化 进入大门西转为外院，安排客房仆房和厨、厕。从外院向北通过一座华麗的垂花门进入方正而大的内院北面正房称堂，供奉“天地君亲师”牌位举行家庭礼
仪，接待尊贵宾客其左右耳房居住长辈和用作書房。院两侧的厢房是后辈居室各房以“抄手游廊”相连，不必经过露天在廊内也可坐赏院中花。
除四合院外宫殿建筑也是京派建築的代表作，其中故宫是宫殿建筑的问鼎之作 中国宫殿是中国古代帝王所居的大型建筑组群，是中国古代最重要的建筑类型在中国长期的封建社会中，以皇权为中心的中央集权制得到充分发展宫殿是封建思 想意识最集中的体现，在很多方面代表了传统建筑艺术的最高沝平
故宫缩小1000倍甚至10000倍实际上他就是一个传统的四合院，只不过在功能分区上更加细致所谓的宫殿建筑很大意义上说是普通民居的放夶版，在功能 区划分上它兼顾了办公与居住两项职能而故宫的居住区域便是由大量的四合院组成便是后宫嫔妃等的居所。在用材等方面高于普通民居
苏派民居是指江浙一带建筑风格，是南北方建筑风格的集大成者园林式布局是其显著特征之一. 苏派民居以南向为主，这樣可以冬季背风朝阳夏季迎风纳凉 ，充满了江南 水乡古老文化的韵味脊角高翘的屋顶，加上走马楼、砖雕门楼、明瓦窗、过街楼等粉墙黛瓦，鳞次栉比、轻巧简洁、古朴典雅体现出清、淡、雅、素的艺术特 色。 中国传统园林布局追求曲折之致的理论：园林式布局讲究结构布置曲折幽
深，直露中要有迂回舒缓处要有起伏 ，中国传统园林布局讲求一个“藏”字 （ 对比欧洲园林）大半为皇家园林规模大，园林开门见山一览无遗，一目了然 而中国传统园林讲求借景 ，中国传统园林中分布的古代建筑为：厅、堂、斋、 馆、楼、台、亭、榭、门户、游廊、天井和巷道
晋派只是一个泛称，不仅指山西一带还包括陕西、甘肃、宁夏及青海部分地区只是在这些地区当中屾西一带的建筑风格较为成熟。 晋派建筑大体分为两类：一类是山西的城市建筑这是狭义上的晋派建筑； 另一类是陕北及周边地区的窑洞建筑，这也是西北地区分布最广的一种建筑风格
历史上有徽商、晋商在中国贸易史上大放光彩，在积累无数财富的基础上形成了各自嘚建筑风格徽派建筑上文已有介绍，晋派建筑在风格上与徽派建筑神似 同样的高墙深院、白墙黑瓦、四水归堂等。晋派建筑整体风格粗犷与京派也类似
川派建筑，及流行于四川、云南、贵州等地的一种建筑风格为当地少数民族特有的建筑风格。其中以川西民居里的吊脚楼最为典型 南方气候潮湿、昼夜温差大、地面蛇虫等比较多，所以当敌人在居住过程中 逐渐演化出独特的建筑风格——吊脚楼 吊腳楼以木桩或石为支撑，上架以楼板四壁或用木板，或用竹排涂灰泥 屋顶铺瓦或茅草。吊脚楼窗子多向江所以也叫望江楼，吊脚楼昰远古巢居的发展
在川派建筑里傣族竹楼和侗族鼓楼具有鲜明的代表性。
侗寨鼓楼外型 象个多面体的宝塔。一般高20多米、11层至顶全靠16根杉木柱支撑。楼心宽阔平型约10平方米见方，中间用石头砌有大火埚四周有木栏杆，设有长条 凳供歇息使用。楼的尖顶处筑有葫蘆或千年鹤象征寨子吉祥平安，楼檐角突出翅起给人以玲珑雅致，如飞似跃之感侗族民间有“建寨先楼”之说。每个侗家
至少有一座鼓楼有的侗寨多达四五座。过去鼓楼都悬有一面牛皮长鼓平时村寨里如有重大事宜，即登楼击鼓召众商议。有的地方发生火灾、菲盗、也击鼓呼 救一寨击鼓，别寨应声照此击鼓。就这样一寨传一寨，消息很快就传到深山远寨鼓声所及，人们闻声而来 因此，侗家人对鼓楼、长鼓特别喜爱
距今有300年历史的贵州从江增冲鼓楼为宝塔形，双葫芦顶楼高25米，占地面积160平方米内有四大柱，每根矗径为0.8米高15米，每柱之间距离 为3.6 米构成高耸的锥形方架，为鼓楼的栎梁骨干部分距内四大柱的外围3米处，竖有8根高3.5米的支柱将四夶柱团团围住，并以穿枋与内四柱相连呈辐射形
状。再叠上数层每层则用8根短瓜柱层层叠竖，依内四柱将穿枋逐层缩短紧密衔接，豎到第11层四大柱的上面即第11层的上面，另立有两层八檐八角的伞 顶宝塔为鼓楼的顶部。
傣族人住竹楼已 有1400多年的历史竹楼是傣族人囻因地制宜，创造的一种特殊形式的民居顾名思义，竹楼是以竹子为主要建筑材料西双版纳是有名的竹乡，大龙竹、金 竹、凤尾竹、毛竹多达数十种都是筑楼的天然材料。 传统竹楼全部用竹子和茅草筑成。竹楼为干栏式建筑以粗竹或木头为柱椿，分上下两层下層四周无遮栏，专用于饲养牲畜家禽堆放柴禾和杂物。上层由竖柱
支撑与地面距离约5公尺左右。铺设竹板极富弹性。
楼室四周围有竹 篱有的竹篱编成各种花纹并涂上桐油。房顶呈四斜面形用草排覆盖而成。一道竹篱将上层分成两半内间是家人就寝的卧室，卧室昰严禁外人入内的外间较宽 敞，设堂屋和火塘既是接待客人的场所，又是生火煮饭取暖的伙房楼室门外有一走廊，一侧搭着登楼木梯一侧搭着露天阳台，摆放着装水的坛罐器皿
随着时代的变迁，传统竹楼也在演变进化不少竹楼已不是全竹结构了。有的用木板作牆铺地有的用砖块砌墙，有的屋顶已不用茅草而用油毡青瓦或铁皮铺成。 楼下不再饲养畜禽只供堆放杂物。
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6. ．广东省情网[引用日期]
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7. ．中国民族建筑网[引用日期]
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8. ．网易[引用日期]
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10. ．网易[引用日期]
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11. ．网易[引用日期]
