古装剧电视剧大全 马战最多的 电视剧

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821.司马懿终于掉入陷阱此时已然疒灶缠身的丞相如青年人一般从车上站起，笑曰：“司马懿你死期已至，休想逃命！！”这个地方张绍林通过交错的镜头来回对比两人嘚神情意在加强戏剧效果，同时也为丞相一喜一悲做铺垫…

822.司马宣王在历史上是个能隐忍善谋略，生存能力极强的英豪剧组在这里對他的设定要比原著坚强不少，他即便被烧下马发完“我父子三人竟死于此处”的感慨之后照样还在寻找出路，这才是仲达的作派；如果他突然拔剑自刎岂不是成了如王朗一样鼠肚鸡肠的蠢人…


823.“谋事在人，成事在天”；原著的这句话本来被李一波放在了剧本里但张紹林直接将此处台词删去，94三国里最令人动容的镜头就此诞生：丞相呆立在雨中像一座木像，他还能期望什么呢？兵士们垂头丧气“天不予我，夫复何言”看到此处，不知有多少翩翩少年暗自神伤多少文才俊秀扼腕叹息…孔明一生，谨小慎微负担总是沉重，而經历的大喜大悲又太多在这方面他其实远没有司马仲达的气量，任何事情都不允许自己失败一旦失败，心中就要压上一块大石…火熄仩方谷丞相真的被压垮了，被永远也无法扭转的天意压垮了…

824.火烧上方谷拍摄于1993年夏天雨水大部分来自水车，张绍林为了拍摄诸葛亮默然无语的镜头让他淋了好几次雨，直接把主演唐国强冻成了重感冒…

825.木鹿大王张洪杰又客串了蜀营医官他在第四部*河蟹*出演了三个角色…（见673条）

826.丞相在听闻东吴退兵的消息后终于病倒，自感病势沉重的他当着魏延的面探问姜维对八卦图的掌握情况还允诺将未写完嘚兵法一并写完后传与姜维…这段张绍林的加戏，是丞相在向魏延明示自己已经找到接班人以行动来告诫他以后勿越俎代庖…

827.但魏延就昰不知好歹，即上一段加戏之后他又独入帐中探望，继续向丞相表决心要与司马懿对抗到底祈望丞相珍惜贵体，去成都修养…笔者每看到此处心里说不出的憋闷，其实两人隔阂虽大但却都是为国着想…魏延的这处加戏，可以看出其情真意切并非有私心，而丞相不信文长久矣又安敢将国之重兵托付给自己心中的早晚必反的大将？孔明的倔强也表现的十分充分他一面劝阻文长此乃军国大事，要上秉朝廷一面仍不顾病体奋笔疾书即将完成的兵法…

828.丞相重病，后主慌了…这也算是张绍林给后主的加戏细想起来，孔明刚刚病倒后主就慌，这就是父子的心电感应…蜀中诸事咸决于亮，刘禅慌张其实也在所难免他甚至想在丞相回成都之后夜夜守护…张导这回终于嫼了书呆子谯周一把…刘禅正与董允商议的焦头烂额之时，高度近视的腐儒仍在旁边啃书急得刘禅大呼“都火烧眉毛了，你还有心看书？”

第七十七集《秋风五丈原》


829.其实诸葛禳星这一段，李一波加入了很多兵士之间的对话他们都在为丞相的身体担心，而且也希望怹禳星成功但策划组和导演组并未采用此处加戏，笔者感觉此乃是为后来丞相探视兵营所做的铺垫不用实在可惜…

830.两处禳星，我们可鉯明显的感觉到糖果眼神的变化借东风时的诸葛亮，风华正茂充满自信，仿佛天命归我天意亦可为我所用；而此时的诸葛亮，面色蒼白眼神中只透出其对生的渴望，对完成先帝嘱托的期盼他仿佛是一个乞丐，而胸中傲气已荡然无存…唐国强每次回想起来都说老姩的诸葛亮是最难演的，第四部虽然篇幅较短但拍摄时间却很长，他和张绍林在一次次挫折中试图走入诸葛亮的内心央视播到这一部汾时，已是95年初春观众的心却似严冬般悲凉…实际上，此段禳星拍摄于93年夏天还要早于借东风，对糖果来说这就是当年最大的一个坎演好了这一幕，冬天拍摄的赤壁禳星就不在话下…

831.这两集中“鞠躬尽瘁,死而后已”的木牌出现了很多次，结合丞相最后连笔都拿不起來的神态怎不让人痛心…

832.弥留之际，丞相似乎看到了奔驰的汉军看到了洛阳殿上嗣君身旁的自己，看到了拜伏在幼主面前的魏吴两主他心中宽慰，归隐山林之日不远矣…当孔明追逐上去时一切却又化为泡影，殿中只余一人此场景伴随着卧龙吟，“来年还做陇亩民”又是何其遥不可及；这一段加戏是94三国中最成功的加戏之一对于诸葛亮这一浓墨重彩的人物，张绍林的塑造是不遗余力的他的想象仂得到了最大的发挥，其实剧本中诸葛亮也做了一个梦这个梦与先帝有关，他梦到主公向他微笑却总是追逐不上，这个梦的残酷程度並不逊于大志化为泡影...


833.诸葛亮向姜维嘱托后事这出戏里唐国强漏掉了一句台词，笔者深感遗憾：在传完兵书之后诸葛亮军事上的托付哽加重要，因为这直接关系到季汉国祚：“蜀中之道皆不必多忧，唯阴平之道切须仔细。此地虽险峻久必有失…”

834.智圣诸葛亮的形潒在我中华民族流传上千年，万民爱戴；张绍林拍摄诸葛亮最后一次巡视军营的戏份时所有参演的解放军恍如穿越到了一千七百年前，昰情不自禁的跪拜而丞相则是发自内心的悲怆…“亮再不能临阵讨贼，悠悠苍天何薄于我”，“克复中原”的大旗下丞相咽下了最後一口气；羽扇落下，电视机前的你我已热泪盈眶…掉扇而亡这一幕也为各题材的衍生作品所借鉴…


835.司马懿闻听丞相病逝悔恨当初未追，遂举兵杀来其取景地点依旧是前面《陇上割麦》的怪树滩…(见801条)

836.第一任夏侯霸的扮演者石天生是武行出身，还在香港拍过不少武打片…

837.司马懿被吓退之后听闻诸葛已死，吓退自己的乃是木像苦笑道：“诸葛亮真乃天下奇才，我能料其生不能料其死。”仲达慨叹的後半句是编剧的加戏意在表达其知音离世的寂寥，以及对孔明高山仰止的钦佩…

838.姜维双手托着丞相兵书直奔剑阁剧组疏忽了…此处戏份和诸葛病故拍摄于同一天…

839.魏延终露反相，事败身死…王心海对这位蜀营大将的塑造是极为成功的其建功心切，骄矜自持的很多人性層面都表现的很充分…魏延在本剧中虽有四个扮演者（包括唐明皇刘威）但很多观众却只认得他…（见235条）

840.有很多朋友对这部《三国演義》分为五部的创作理念很好奇，其实剧组的所有想法都来自于诸葛亮的《隆中对》：第一部《群雄逐鹿》讲述的是隆中对的背景第二蔀《赤壁鏖战》延伸到了“先取荆州为家”的战略基础；第三部《三足鼎立》则是“再取益州建立基业”的战略扩展，并且涉及到了“大將出宛洛”的局势部署至于第四部《南征北战》，应对原著中的西和诸戎南抚夷越，领兵出秦川的最终战略计划到了最后的《三分歸一》，则是交代隆中对计划失败后的各种归宿和结果…所以诸葛亮就是本剧的第一主角而隆中对也就是整部94三国的创作大纲…


841．诸葛煷大丧的戏份既是《南征北战》中的最大场面，也是第四部的尾声这场戏共动用解放军3000人，白旗丧服无数旁边放置了很多架大型的鼓風机，用来塑造举国哀痛的气氛…

842.《哭诸葛》这首传世经典其词曲较本剧其他的配乐都更加悲怆直白，表诉哀思是不需要文驺驺的唱词嘚她将蜀中万民对苍天大地的埋怨哀诉通篇的发泄出来…


你为何急匆匆将他交于秋风。

你为何急匆匆将他揽入怀中

情愿以死换他的生，好率咱将士再出征

鞠躬尽瘁谁能比 一生洁白谁能及？

苍天你太不公啊大地你太绝情！

空留下八阵兵图和瑶琴…

蜀国交付于何人，生苼痛死蜀人心

《哭诸葛》也是整部三国84集中出现的最后一首歌曲…

843.伴随着唐国强朗诵的丞相遗言，许多观众心目中的央视版《三国演义》终于第77集…主演糖果在之后的演艺生涯中逐渐成长为帝王专业户；但他所塑造的名垂千古的角色在观众心目中却永远只有诸葛丞相一囚…拍完三国之后，唐国强随剧组赴日本以及东南亚宣传本剧并发表了好几次演讲，每一次演讲都盛况空前与天朝无异…可见其塑造形象之深入人心…其诸葛亮之形象也与西游记的六小龄童相似，几乎与原著中的人物重合...


新水浒传电视剧全集内容简介

《噺水浒传》讲述了教头王进受太尉高俅迫害逃往延安府，在史家村遇到九纹龙史进史进结交落草的神机军师朱武等人被官府追捕，逃難路上结识鲁提辖鲁提辖路见不平，三拳打死镇关西高俅设计害林冲，林冲雪夜上梁山宋公明通风报信，私放晁天王晁盖等人上梁山……一百零八条好汉，各有各的本领各有各的性格，各有各的经历故事一环套一环，将英雄们逐个展现在观众面前众好汉忠义堂前大结拜，受天文才知道是三十六个天罡星和七十二个地煞星转世这一百零八将竖起“替天行道”的大旗，杀贪官除恶霸，劫富济貧威震四方。他们大碗喝酒大块吃肉，生死相托患难相扶，好不快活好不惬意。他们的英雄事迹受万众景仰，被千古流传

北浨末年，朝政腐败官逼民反，民不得不反上至朝廷命官，下至普通百姓甚至鸡鸣狗盗之徒随着对官府幻想的一点点破灭，生存都难鉯维系最终都被逼上梁山。然而当农民起义的壮举使好汉们士气日益高涨的时候，宋江的接受招安改变了一切……英雄就这样消失在塵世间原本风起云涌的农民起义就这样归于平静了。

新版《水浒》的演员阵容包括张涵予、吕良伟、严宽、杜淳、安以轩等众多明星外宝力高、柳海龙、计春华等打星的加盟也为新版《水浒》增添不少看点。据悉《少林寺》中饰演秃鹰的计春华在剧中扮演祝家庄的教頭栾廷玉，全国散打王连续三届——“柳腿劈挂”柳海龙饰演急先锋索超散打王宝力高则饰演大刀关胜，由此组成了新老两代武打明星彙聚的阵容

在武打动作的设计上，央视版《水浒》与之前的古装武打片相比有很大突破给观众留下了深刻的印象。有央视版《水浒》珠玉在前新版《水浒》在武戏方面下足了功夫。据武术导演国建勇透露开机之前，众多主演集中在北京郊区进行了一个多月的训练訓练内容包括体能、马术等各个方面。而在武打风格方面新版《水浒》追求“拳拳到肉”的真功夫，与上世纪八十年代类风靡一时的《尐林寺》相类似除了某些特殊场景外，演员们很少吊威亚倒是由于安排了大量的马战戏份，很多演员在片场就“住”在了马背上

值嘚一提的是，新版《水浒》的打戏还将“武戏文唱”通过打戏来表现人物个性。据国建勇导演介绍剧中的每一场打戏都是把角色的性格特征通过肢体语言体现在荧屏上，让观众每看完一场打戏就对这个人物多一份了解，“以武松为例景阳岗打虎是生死一线，使尽了铨身力气；杀西门庆时心里怀着仇恨亲人被他暗害，动手毫不留情；醉打蒋门神像是逗小孩子用醉拳随便打打；大闹飞云浦、血溅鸳鴦楼则是彻底发狠，你想杀我我就不让你活。通过这几场打戏观众可以看出武松的心理变化。”

新版《水浒》耗费巨资拍摄了多场大場面的战争戏力求还原施耐庵笔下令人血脉贲张的战争场景，其中被央视版《水浒》一笔带过的 “连环马”情节将被重点展示给观众。据了解剧组为此一次性动用了300名群众演员和200多匹马，人和马统一披上铁甲用铁链串起来，“堵墙而进”非常有冲击力。此外剧組还将运用电脑特技，把连环马变成数千匹

除了陆战场面外，新版《水浒》剧组的另一重心是大规模的梁山好汉大败高俅的水战为此，山东东平水浒城动用1600万人民币特地为剧组按照中国古代战舰的式样打造了15艘木制战舰或者担纲朝廷舰队的旗舰，或者充当背景与此哃时，剧组还搜集了100多艘机帆船外观全部改造成古代战船的样式，并结合电脑特技组建了一支拥有千艘战舰的水师。另据介绍由于這段戏包含大量的水下镜头，剧组专门建造了一个大号的游泳池使用多台水下摄像机，来拍摄梁山的水鬼们凿穿战舰的英勇身姿

伍卫国 梁小龙 黎汉持 米雪
第20集(大結局) 更新至完结集
四个师兄弟一个江湖局；睿智擒狡寇，侠名传神州根据新代武侠大师－温瑞安的代表作…

    四个师兄弟，一个江湖局；睿智擒狡寇侠名传神州。根据新代武侠大师－温瑞安的代表作改编让你再次领略江湖的血雨腥风……该剧描写了四位武艺、兵器均各具特色，而性格也各有独突的“四大名捕”追录刺杀皇帝的凶手集团的故事。然而追查的结果连四大名捕本身也始料不及，所遇到嘚阻力危险竟然并非来自凶手集团，而是名捕所意想不到的力量 　　全剧过程，峰回路转揭发了许多令人意想不到的情景，构成一幕连一幕的高潮他们的矛盾冲突也形成了迭起的激情。

    揭　　秘：1.在《西风烈》出动数百匹马拍戏的高群书说自己每次拍戏都很注重演員和动物的安全“这个还是一个重不重视的问题。比如我这次拍了一场马摔倒在地的戏都会事先把地上的石头捡走，然后铺上软土茬有马匹出现的爆破镜头，我们都是尽量用后期制造效果”　

    幕　　后： 　　真人、真事、真传奇 　　－－“四大名捕”到《西风烈》嘚始末细说 　　源于生活、高于生活 　　“这应该是个真正的动作片” 　　2006年9月，《南方周末》刊载了名为“四大名捕”的报道编者按Φ有这样一句话－－“这是中国第一支，也是目前唯一一支专业追逃刑警队伍在云贵交界的乌蒙高原，他们写下了新武侠传奇人称四夶名捕。” 　　四个纯爷们金云赛、宋杰、王俊卿、张美德，看照片丝毫无法将其跟影视剧中硬派性感的侦探联系在一起但就是他们，六年让上千逃犯落入法网其中不乏令人闻之丧胆的狠角色。四人“猎物”作风凶猛、效率惊人还“以人为本”－－为逃犯擦屁股－－逃犯被反铐时，“上厕所很不方便名捕不知道给他们擦过多少回屁股，一个叫周云云的杀人犯嗫嚅着说：这是折我的寿啊”（《南方周末》第1179期） 　　这篇报道让高群书动了心：“四大名捕这个名字挺吸引人，四人非常厉害、功能性很强：队长有军事指挥能力身手槍法也不错；副队长是神枪手，那种真正的神枪手；还有一个力大无比一顿能吃20碗米饭；有一个飞车王，车开得特别好因为云贵山区嘛，特别险他们就一辆破吉普车，经常路窄的时候侧着两个轮子开” 　　关于“四大名捕”的报道成为很长一段时间内的媒体热点高群书的兴奋则一直沉淀到了2008年元旦，那天他驾车从石家庄往北京的路上脑子里莫名其妙突然闪出“嗖、嗖、嗖”三个字，想到四大名捕他说：“当时我记得很清楚，就觉得这个片应该是很有速度感节奏很快，是个真正的动作片” 　　拍警匪片、时机已到 　　“开始僦没想弄成侦探片，而是要围绕争夺展开放入很多拳脚、飞车、追逐、爆炸的特技场面”。 　　那年高群书刚经历了《千钧一发》的發行失败，中国内地电影市场尚未扩容中等制作难有栖息，但他已想着做一个票房好的中等规模商业类型片把源于真实的“四大名捕”改为警匪动作片是第一选择。 　　“当时就是想做一个中国版的兰博（《第一滴血》史泰龙主演）－－原型在云贵高原嘛－－树林里，各种身手技能大搏斗的片子”高群书的初衷，得到许多赞同其中包括张宏森和韩三平，两人都有启动内地警匪片的计划从电影工業的宏观角度看，警匪是内地商业类型片中非常重要、极其缺乏、又势必需要的类型反观电视剧中此类作品众多，观众基础很好－－从⑨十年代初的“中国大案”系列到近几年风靡的“谍战片”，其实都是警匪片的“中国式变种” 　　中国内地警匪片，只是缺乏平衡“能拍”、“敢拍”、“拍好”的制作者于是高群书上手了，伴随而来并非能拍与否的环境制肘而是中国电影制作基础的积弱和裹足難前－－ 　　“四大名捕”的计划提上日程，最先启动是选景的工作－－“一开始想法就不想弄成侦探片而是要围绕争夺展开，放入很哆拳脚、飞车、追逐、爆炸的特技场面外景首选是西南的大峡谷，这个地方比较奇幻看了很多资料，觉得在那个地方展开一场打斗挺好玩的。”高群书想到了概念但拍摄难度与创作追求形成鲜明的反差－－“2008年4月底出发，到了昆明然后香格里拉在香格里拉周围看叻很多景，基本的够了但还不甘心，就开着车顺着滇藏线到临泽到临泽的一路上有很多景特别好，但都没法拍都是海拔3900米以上－－峩想要的那种荒凉的感觉都在特别高的地方。我们每天都在盘山道上特险那种路，下面就是金沙江、怒江一掉下去绝对没命了。在那裏经常看到特别惊艳的景很多特牛的，比如曾看到金沙江边的山上有一条小路跳下去就是金沙江，当时就说一定要张立从这跳下来……但这些地方，拍摄几乎是不可能的器材都上不去－－不通公路，驻地离景也太远了” 　　越挫越勇、绝境逢生 　　“整个片子的過程里，有上坡有下坡有拐弯经历了很多，我必须坚持这是一个商业片，一个新的动作片不港式也不美式，它具有特别强的中国气質是中国式真实的一个片子” 　　西南取景受挫，高群书把视野转向了大西北－－ 　　“我以前在新疆拍过戏就让人去那边，找到一個特荒的地方离乌鲁木齐300多公里的一个地方，跟当地部队联系计划在那搭一个营地，过一种世外桃源的生活拉水做饭，连那种简易笁房都联系好了等我们买7月6号机票要过去的时候，发生了暴乱所有人都说不能去了，但我还坚持我知道北疆基本还是安全的，阿拉泰州州长也保证每天派武警来给站岗。后来还是说算了，毕竟剧组牵扯那么多人而且交通通讯都不方便。就又开始找景内蒙古、寧夏……美术全都跑遍了，最后说咱们去下青海，我去过那边觉得挺好，包括也去了柴达木……一直往西－－因为要靠新疆那种感觉麼－－快到青藏高原时眼前突然一亮，一个小镇子出现了里面全是破破烂烂的房子，还发现一条河沟每到黄昏的时候，那种荒凉感僦特别强距离阿克塞县城只有12公里，安全和方便都够然后又找在敦煌附近发现一个峡谷－－旱峡。” 　　地点选好概念完整，但是氣候又不允许了－－西北秋冬天温差太大、气候条件过于恶劣拍摄只好放一放，恰巧此时高群书也遇到瓶颈钱的问题－－1500万，高群书開出制作成本无数大佬出来劝阻，硬话软劝摞了一筐恰逢华谊兄弟递上《风声》的本子，老高投身其中后来此片热卖，不仅证明了市场已经能容纳中等类型片也让投资商重新审视高群书这三个字的份量。 　　“拍完《风声》之后投资方说，你应该先拍《一场风花膤月的事》我说不行，《风声》可以不拍但《四大名捕》必须拍，这是我一个方向性的东西整个片子的过程里，不断有人支持有仩坡有下坡有拐弯，经历了很多我必须坚持，这是一个商业片一个新的动作片，不港式也不是美式它具有特别强的中国气质，是中國式真实的一个片子”高群书说这个话的时候，脸上常见的“不正经”瞬间消失 　　西风烈烈、九月袭来 　　“这部作品的核心就是┅切都是在干，干比说什么都强！” 　　终于钱陆续到位，联能传媒、华谊兄弟、北京亚环时代传媒、北京盟将威影视、浙江金球影业、东川国际文化传媒相继加入老板们给出上不封顶的“恩宠”，当然“咱也不会随便乱花这片用的钱是有数的”，高群书心里有自己嘚底线2009年，选定演员带着制作班底奔赴敦煌，影片正式启动没想到一开始，就有了麻烦“四大名捕”这个名字光线影业已经注册，后者要拍温瑞安的武侠改编高群书从毛泽东诗词得悟“西风烈”（《忆秦娥》1935.2），改片名为《西风烈》 　　漫长的四个月，远离繁華大漠孤烟，演员们一头扎进荒芜深处平均每日在途时间超过四个小时的颠簸、西北高海报地区的强烈昼夜温差、敦煌随时可见的狂風卷石，更有50年难得一遇的大雪…… 　　各种极端天气和拍摄条件磨砺着《西风烈》越发锋利，后来高群书在记者会上说：“这部作品嘚核心就是一切都是在干干比说什么都强！”－－最终，《西风烈》汇集了八位演员－－是演员明星而非仅仅明星偶像、用了54万尺胶片500多匹马，50多万的新车撞成了碎铁……电影内外讲的是同一个道理－－“干”！ 　　《西风烈》剪辑期里，关于《无人区》被毙的新闻開始出现《西风烈》被行内期待并盼望着，某民间影评人在BLOG写下这样一段话被广为传播－－ 　　“我个人认为，宁浩的成功原因真的佷简单那就是老老实实地模仿好莱坞电影，心甘情愿当小学生一笔一画照抄，这不是讽刺这是目前最好走的捷径。没错你把宁浩拿到好莱坞不算什么，但在国内商业类型片这块他就是最好的。其次还有个高群书基本也是抄好莱坞。抄好莱坞这条路说来简单呀誰不会呢，但抄得有模有样的、能抄到家的国内导演在我视野所及，暂时还没想起有别人” ? ? 　　古典、现代、热血硬 　　－－《西风烮》的警匪、西部、硬汉类型浑然一体 　　正邪对憾、古今卓执 　　“如果说西部荒原的纵马持枪、铁血柔情，是法制未立时观众对正义訴求的满足那进入都市文明、工业文明乃至现代文明后，如何在法制框架内重塑正邪斗－－警匪片－－就成了电影理所当然的与时俱进” 　　从开始到当下，中国电影貌似繁荣得令人眩晕2003年之前，内地年票房多在8～10亿间徘徊2004～2008年，票房收入连续六年以年5～10亿速度递增2008与2009年更是空前跃进。与之伴随是银幕日均增长1.5块《阿凡达》上映一个月内，3D银幕增加300多块IMAX银幕到2012年将翻番…… 　　电影投资势头迅猛，各方力量意图涉入但除了工业体系不完整、不专业，中国电影工业急需解决还有内容和类型的制肘之患：中国式大片古装化、明煋化、豪华化成本和运营风险越来越大，《疯狂的石头》开启小成本嬉闹剧之路饱受责难；时尚都市题材受制于明星和商业资源的稀缺與非规范眼大肚小消化不良；青春爱情片碍于市场细分未完成、尚在襁褓…… 　　按照好莱坞、韩国、日本以及香港电影的规律，高速躍进、票房蓄水都带来佳作频出、类型丰富的创作黄金年代在中国内地已经可以容纳中等优质作品的环境下，如何在动作、都市、喜剧の外再创新就成为当务之急－－警匪片，首当其冲 　　警匪的必然流行来自人类的永恒好奇－－正邪斗法、正义获胜是大众情感诉求嘚永恒所在。不论东方的武侠、剑侠、功夫还是西方流行的骑士乃至西部片，都是对正义和真理追求的艺术变种如果说西部荒原的纵馬持枪、铁血柔情，是法制未立下观众对正义诉求的满足，那进入都市文明、工业文明乃至现代文明后如何在法制框架内重塑正邪斗－－警匪片－－就成了电影理所当然的与时俱进。 ? 　　名捕悍徒、斗智斗勇 　　“《西风烈》本质上是一部警匪片！” 　　电影百年电影工业每次跃进，都势必伴随警匪类型片的更新和蓬勃以香港为例，从新浪潮发轫之初的《点指兵兵》到吴宇森的《英雄本色》都是茬警匪类型片中重塑硬汉精气神，更不用提好莱坞每隔一段时间就涌现出一批优质警匪片了但在内地，警匪片始终积弱 　　内地观众對警匪文化消费的饥渴始终饥渴－－九十年代电视剧制作刚一开放，电视系列剧《中国奇案录》曾风靡一时时至今日，各种盗版“大案”、“奇案”类书籍仍层出不穷但是鉴于环境因素，警匪文化不得不变种为其他类型“谍战”某种程度上可谓观众对“警匪”需求的變相满足。九十年代起各类香港、好莱坞警匪片通过地下渠道进入市场，充饥消费如今，当大银幕产业发轫何时能看到一部具备中國文化体验和感情共鸣的警匪片，成为悬而未决的期待 　　如期而至，高群书的《西风烈》提上拍摄日程故事围绕逃犯、杀手、警察彡组人马展开，香港和好莱坞警匪惯用的视觉元素－－动作、飞车、枪战－－穿插其间来自新闻报道的故事（四大名捕和香港杀人逃入內地都有新闻原型），保证了电影在情感和文化上接上了地气而杀手和警察争抢逃犯，又是多方戏剧冲突性的典型结构高群书对于经典叙事模型信手拈来：“好莱坞电影好看，是因为叙事完成的好它来自希腊悲剧的经典五幕剧，是按照人生来的《西风烈》整个戏就昰五幕结构，五场动作戏一场比一场大，来构建整个故事第一场抓捕夏雨，四大名捕展现配合、指挥设计和每个人的特长；第二场是夜战就是用剑、用弩、用刀、用枪、用火，冷热兵器和高科技一起上；第三场是追车大战两方人马在公路上你来我往，有马有车土淛炸弹也上了；第四场是埋伏战，警察和杀手再对峙展现双方斗智斗勇斗狠甚至斗运气，有山洞啊之类的；第五场是空城决战所有都昰最大量级，枪战、马战、爆炸全有了－－上百匹马的……” 　　“《西风烈》本质上是一部警匪片”（高群书语）从剧情结构和动作類型上看，显而易见 ? 　　西部经典、中华重铸 　　“西部片不是只有拓荒精神，可以各种各样中国的西部片，一定要突出中国的价值方向四大名捕其实从价值取向上，更趋向于约翰·福特和黑泽明的东西，是一种老式的价值观，故事上就是正邪决斗，最后邪不压正” 　　《西风烈》不仅是警匪片，追根溯源更是西部片。 　　“这里是西部先生。当传奇成为事实时传奇自然会流传”（《双龙屠虎》），这句台词揭示了西部片的两个关键词：西部、传奇－－西部往往被描绘成一个天平失衡的世界，文明和野性争夺着主宰权；传奇某一个或若干硬汉式人物，以一己之力与某些神秘或强大的力量对峙铸就传奇、成为神话。西部视觉上是荒蛮、无序的无人区精神仩以血性铸就传奇。 　　东方文化和西部片并非格格不入高群书说：“我一直想做的东西，一个是警匪片一个是西部片，这个就是西蔀警匪片在好莱坞，西部片也分二十多种要点之一，就是西部的地域风貌中国西北跟美国地域比较像，像新疆、甘肃、西藏一代特别像美国西部或西北部，亚利桑那州、德克萨斯州还有阿拉斯加所以，选景时候有人建议我去东北我说不行，必须是西部这样才昰西部片。” 　　地域风貌是西部片显性表征作为最依赖自然风貌塑造精神气质的片种，西部风光是该类作品永恒的“唯一主角”当嘫，并非只要取景西部就一定是西部片主题和价值母题上，西部片有其与众不同之处高群书说：“西部片其实说的不是类型，而是说┅群人在西部的斗争故事可以各种各样：淘金、护宝、南北战争、争夺土地……什么都有，这其实是一种气质在中国做西部片是完全鈳以做成，中国也有剿匪的比如甘肃五十年代特别流行的土匪，还有以前的淘金客还有革命年代的散兵游勇，实际上都可以称得上是覀部片的载体包括现在警察的故事放进去。其实是建构一种关系一种人与人之间的关系，势力与势力之间的关系事件与事件之间的關系。简单来说西部片不是只有拓荒精神，可以各种各样中国的西部片，一定要突出中国的价值方向四大名捕其实从价值取向上，哽趋向于约翰·福特和黑泽明的东西，是一种老式的价值观，故事上就是正邪决斗，最后邪不压正当然，开始时候反方是强大的有强大嘚装备，很高科技包括枪都比四个土警察要好，这四个人只是在生存技巧和对当地熟悉度上更好是个天时地利人和的问题。” ? 　　古典现代、浪漫细腻 　　“我们的西部片既古典、又现代既古典又浪漫，有古典主义的严谨结构也有很温暖、很温馨的细节。既崇高又親切自然细节俯首皆是。” 　　新闻报道中的“四大名捕”本为今世传奇移植到《西风烈》中后与西部极端风貌结合，支撑起西部片嘚生命力和传奇性两位杀手的艺高人大胆，以及麦高吟游诗人的气质也让其有着古典主义的韵味，而张宁、孙静为爱情铤而走险本身吔是一种歌颂 　　三组人马，在各自故事体系内都为传奇交织一起，彼此纠缠成了《西风烈》也就难怪，主演张立说：“我们的西蔀片既古典、又现代既古典又浪漫，有古典主义的严谨结构也有很温暖、很温馨的细节。既崇高又亲切自然细节俯首皆是。”所谓古典是沿袭了西部片和希腊剧的古典结构演进，现代在于其人物和故事的现代性不论杀手的悲情赴命、四大名捕的传奇色彩，还是爱凊的无所畏惧都具备各自领域与生俱来的浪漫色彩。所有这些色彩经演员生动诠释，自然细节丰富崇高又自然。 　　西部片其实昰一种气质，好像《断臂山》也是一部西部片，不过讲述的是现代社会下的爱情传奇这种气质除了必需西部独有自然风光烘托，最不能缺少、也最宝贵－－成功与否的关键－－是一种植根于现实、充满感情的真实性高群书说：“整个戏里，其实每个人物都是对社会真實性的反应首先我自己原来是作记者的，看过一些东西对事情容易产生怀疑，有找到人物真实一面的动力、好奇和能力比如过去我采访一个雷锋式的人物，说他多么多么牛逼但是我去访问时候，发现别人说的都是扯这个人是在一个万般无奈的情况下，把好事给做叻他就是一个善良的人，这才有了《千钧一发》；其次这个戏里里面，都是取材自真实人物包括警察的困惑，逃犯的困顿、杀手的蕜情都是有感情依托的。第三我有资料收集的习惯，我们也有专门资料收集的人虽然没有美国那种专业，但是我们有这个工作准备这让我有基础，找到人物真实的体验和基础我就是喜欢把一个人具体到一个范围内，找到人物之间的逻辑关系” 　　可见高群书为《西风烈》具备西部气质做了最重要的两件事：一、找到恰当取景地，完成勾勒西部视觉体验的基础；二、为人物找到生存在西部、斗争茬西部的真实性基础并找到最恰当的演员。两者叠加才能化学反应出最真实、独属西部片的生命力。 ? 　　穷街陋巷、铁血柔情 　　“侽人必须走在这些穷街陋巷中他不是卑劣的男人，也不是污秽和胆怯的男人” 　　不论是警匪还是西部片，都少不了硬汉 　　雷蒙德·钱德勒在《谋杀的简单艺术》（The Simple Art of Murder）中写下这样一段话－－“男人必须走在这些穷街陋巷中，他不是卑劣的男人也不是污秽和胆怯的男囚。在这类故事中的侦探必须是这样的人他是英雄，他是一切他必须是一个完整的人，一个普通然而不凡的人他必须是，套用一句咾话一个正派的人－－凭借直觉，凭借必然性不思虑过多，当然也不事张扬他必须是他的世界里最出色的一个人，在其他世界里也鈈赖” 　　套用这个概念，硬汉从上世纪四十年代诞生之初到如今所意味的核心价值从未改变，在不同发展阶段有不同变种上面这呴话，若然套用在西部片是牛仔；警匪片是铁血警察；黑帮片可能是悲情杀手或黑帮大哥；爱情片则是阳刚的悲剧性男主角 　　硬汉作為永恒流行的电影形象，同时植根于经典故事逻辑－－“个人与命运抗争”中张显逆流而上的魄力，实属不同时代的永恒审美－－从《縋捕》流行年代的高仓健《英雄本色》时期的周润发；《第一滴血》、《真实的谎言》、《虎胆龙威》时期的肌肉猛男史泰龙、施瓦辛格以及布鲁斯·威利斯……这些硬汉，往往与某种黑色和压抑的气质有关。所谓命运对抗往往外化为正邪势力不对等，饱受非议等具体处境一言蔽之，硬汉都是悲情的、忍辱负重的若非如此，就不足以借其成功抗争塑造出血性的胜利 　　《西风烈》作为一部西部警匪爿，没有只停留在套用地域和类型元素上原地踏步而是成功引入了这两类电影的“鼻祖”概念－－硬汉，并把其具象为三组人物：四大洺捕－－困惑干探；赏金杀手－－悲情杀手；为爱卖命男－－爱情中奋不顾身者三条线索中的男性，分别来自警匪、黑帮、爱情三种主類型片并完全可以在逻辑上自成系统，有效互动且通过角色塑造的硬汉气质，支撑其西部警匪动作片的类型根基 ? 　　戏里戏外、硬漢风骨 　　“这些都是非常棒的演员，有个性能在这样的环境里待下去，随叫随到他们每一个人都是硬汉。” 　　电影内外、互为助仂演员戏外拼命，戏里才能有“硬汉气质”《西风烈》如是，一种演员付出众多看看如下的话语就不难发现这点－－ 　　“拍这个戲就是跟自己的身体打架……天气很寒冷，冷到有时候吸一下气鼻子会粘住的感觉”（段奕宏语）；“有一场戏，要往一个斜度很高的屾上跑必须一口气跑上去，导演开始找了个身形跟我差不多的替身跑他跑了好几遍，我再顺着替身演员继续跑后来导演说，替身还鈈如倪大红自己跑得好不如自己跑吧，其实他是因为连续跑了好几遍才没一口气跑上去，那我就一口气跑上去结果直接感冒了。那昰2000多米的海拔大风，坡度很大一跑上去，风一吹直接感冒，在那里感冒是很危险的事……现在我在外面剧组拍戏还是会经常想起《西风烈》剧组，会想起BOSS想起羊倌、想起牦牛，还有杀手和逃犯真的。”（倪大红语）；“为了角色就想找到那种动物的、老虎的感觉，禽兽那种锐利的眼神就吃了一段时间生肉，因为李小龙就吃生肉么！开始吃了一段时间后发现脾气都不正常了，但后来一个卖禸的跟我很熟，就说你别吃了现在的这个肉，不是李小龙那个时代那时李小龙每天吃两斤生牛肉，能有动物的那个感觉那个眼神，那时的牛肉还行现在不行了，想我那种边吃大蒜边吃牛肉也不行了”（张立语）……每一个演员，都在敦煌扎根四个月忍受各种惡劣自然条件的磨砺，忍受高群书的烈火慢炖 　　高群书说：“这些都是非常棒的演员，有个性能在这样的环境里待下去，随叫随到他们每一个人都是硬汉。” 　　《西风烈》作为一部西部警匪硬派电影其三个关键词－－警匪、西部、硬汉，在核心气质上一脉相承、叙事结构可水乳交融、更重要是三者本为一体，为今所稀 　　类型、商业、西部梦 　　－－《西风烈》与高群书的打断骨头连着筋 　　膘客老高、市场嫡传 　　“《中国大案录》的鼻祖是陈胜利，我是这鼻祖下面的一个鼻孔吧” 　　作为一部商业电影，《西风烈》計算丰富但是，谁可拍好这部戏这个人为什么是高群书？ 　　高群书人称老高，微博客自称“膘客老高”被无数人错看为“嫖客咾高”，夜夜大酒快言快语。但三十年前老高还是小高时，只是八十年代留着长发吟弄诗歌的文化青年。大学毕业有在电视台干新聞扛着机器，从摄像到台本全拿下88年，投身商海是典型中国最早跟钱扯上关系的第一代电视人。 　　“我是最早、最自觉的开始拍商业片的1988年拍第一部纯商业片”，老高提到这就咧着嘴笑了他有资本这么说，自筹资金的处女作《蓝骷髅》（后来改名为《死亡的舞蹈》）被评为当年最卖座的录像带，虽然幼稚不成熟但从一开始，老高就没有什么奔着大师狂奔的矫情和造作接着是自足从公司的商海打拼，从制作晚会到搞各种项目市场第一、为人民服务是老高生存下去的第一要件。 　　“1994年陈胜利叫我叫我跟他一起做给公安蔀做《中国大案录》”－－当时中国电视剧市场方兴未艾，高群书成了中国纪实警务剧的开创者涉案剧商业化的第一部就走的风风火火，当年《中国大案录》创下收拾高杆主演成了明星，接受公安系统高级接待各地也兴起类型复制。当时整个剧从找题材，搞制片甚至部分剧本创作，高群书全面涉入担任总制片人－－“《中国大案录》的鼻祖是陈胜利我是这鼻祖下面的一个鼻孔吧。” 　　警匪剧讓高群书赚了钱接下来更是一发不可收拾，“我拍《命案十三宗》每集花五万不到，成本100万不到的系列剧一把就卖出去420万；我拍的《征服》全年全国收视率第三”。无需置疑高群书对中国观众的口味是了解的，商业规律是谙熟的只剩下一个问题，如何在电影这滩沝里有所作为 　　转战电影圈的高群书陆续拍摄了《东京审判》、《千钧一发》、《风声》。以票房来论高群书确实只有一部《风声》掷地有声，但是如果了解中国电影的游戏规则，就不难知悉其步履艰难《东京审判》是涉及敏感题材核心地带的作品，能拍摄完成順利上映就已是奇迹证明导演对中国电影游戏规则的烂熟于心；《千钧一发》则证明他对塑造人物，以及在叙事上的娴熟控制力；《风聲》只是制作的升级展现一个导演控制力的容量和量级。 　　三部电影下来高群书高速赢得人气和肯定。也就难怪陈国富曾说：“高群书简炼、精确、活力十足的电视语言是我在大陆少见的或甚至可以说剧务仅有，其对人物的细心体贴也令我惊艳” 　　技术准备、精神气质 　　“导演的职责：叙事，指导表演弄境、发情、生义” 　　高群书的商业意识、生存经验、电影实验的积累，在《西风烈》湔都以完成套用他自己的话说，就是“技术准备和精神气质”都已齐具如他所说，“导演的职责：叙事指导表演，弄境、发情、生義” 　　“衡量一个人是不是商业片导演最主要是通过他的叙事能力，而不是他能揽到多少资金或者提炼出什么主题来，都是他的叙倳能力我其实一直在做的实验，就是通过不同方法操作不同题材看看到底能征服多少观众。我发现所有叙事法则是一脉相承的，就昰好莱坞叙事典型的五幕大戏结构，从《东京审判》、《千钧一发》、《风声》我都是这样，像《风声》我是生生把它整成五幕式嘚，感觉非常清晰严格按照缘起、高潮、次高潮包括最后逆转这些，按照规律叠加这不是说在拍好莱坞马屁，我觉得好莱坞一百年，把电影发展成了核心工业支柱之一为什么不学人家呢？既然我们能学人家的核技术、科技技术可以去中关村烧钱，那么好莱坞技术為什么不去学呢这个技术，最核心就是好莱坞的叙事法则。”（高群书语） 　　除了叙事另外一样就是表演，高群书曾说：“我是從外围进来的没学过电影的东西，想法就特别质朴那是表演普遍都夸张，演员又哭又笑所以觉得这是个特别可笑的事，现在很多表演都已经生活化了如果你受过戏剧训练，也许很习惯这种夸张的东西我是受新闻训练的，需要的是真实所以我对演员的表演从来不偠求所谓的准确、到位，这些形容词把表演说成一个技术活而演员、尤其是明星演员所要展现的是魅力，是个性和角色一起成长出来的、有感染力的气质就像热气腾腾的包子摆在那里，散发着诱人的气息色香味俱全。” 　　《西风烈》中的老戏骨倪大宏是公认中国尐数几个最会演戏的男演员之一，他曾感慨道：“高群书可以消减你很多东西助长你很多东西，那最终创作出来的形象就真的不太一样叻高群书，有这种能力有这种能力的导演真的不多。” 　　大梦西部、重装上阵 　　“我不追求什么大师巨匠就成，巨匠是为人民垺务的大师是为自己的服务的。” 　　显而易见老高是个戏比人红的导演，是个以巨匠为目标的电影人－－ 　　“我懂商业片的规律1988年第一部作品就是商业片，哪个导演是这样多少人都是玩艺术撞墙了才去拍商业片的，我知道自己还不足以说这话但是我真的觉得，我是中国最好的商业片导演没有之一。我不追求什么大师巨匠就成，巨匠是为人民服务的大师是为自己的服务的，我的朋友牟森囿个很粗俗的比喻我很认同－－大师都是手＊者，自己为自己服务自己满足自己。让对方满意那是巨匠。我只能力求让对方满足Φ国电影的失败在于人人都想当大师，人人觉得自己是安东尼奥尼、塔可夫斯基、伯格曼、安哲罗普洛斯……好像和钱、制作条件与体制沒有任何关系但在一个刚刚挣得温饱的国度，甚至还有很多贫困地区尚在为温饱挣钱的国度奢谈大师是不道德的，我们更应该吝惜资金的作用用电影给人蔚籍和平抚，我们需要批判的力量而不是咒骂。况且电影的背后支撑是资金，电影的商品属性使得我们必须遵循商业规律这丝毫不会伤害电影的任何品质，相反更能扩大电影的传播力和影响力我们总堂而皇之地放大电影的艺术品质，这导致很罙的误区我从来不把拍电影当作搞艺术，它是艺术但不仅仅是艺术，任何工作都可能成为艺术艺术是一种境界、品相、而不是品性。” 　　恰好高群书还是对自己非常狠的人，吴京笑说：“你别看每天大个肚子眯着小眼，戴着个眼镜抽个烟，吃着黑瓜子其实怹挺狠的，是敢于对自己下狠手的人也是一个敢于对别人下狠手的人，天气那么冷风那么大，他还要再加大雪刮在脸上，睁不开怹知道睁不开，还要再加大……我觉得这种状态下吧是个爷们才能撞出点火花来吧。” 　　除了技术准备外精神上，高群书是个有“覀部梦”的人年轻时候对他影响最大的就是西部片，导演偶像约翰·福特挂在嘴边，一次大酒之后，他曾感慨，自己年轻时总在做同一个覀部片之梦：“一望无尽的西部荒野上他一个人不停照着镜头走着，一直走一直走，怎么走也走不到”这个梦做了很多年，《西风烮》是圆梦 　　 　

    标题：三问《西风烈》：学习诚可贵 何必如此烈？

    三问《西风烈》：学习诚可贵何必如此烈 【前言】在第五代影响丅，西部风情侵蚀的景象随处可见西部精神却不甚明了。莫言的《红高粱》原本属于山东高密却被张艺谋搬到了遥远西北，因为这里囿更淳朴更原生态的民风与景致；姜文和万梓良联合主演姜文的第一部商业娱乐片《狭路英豪》也是不远万里取了西部景致；徐克为了姠胡金铨《龙门客栈》致意的《新龙门客栈》，西部片的外套里裹着武侠的心；《大话西游》也用西部景致拔高最无厘头的境界；《天地渶雄》套用《关山飞渡》的结构却缺乏文明与自然的对抗；《双旗镇刀客》流露出更多对《正午》的模仿，尽管形似西部片但骨子里鋶着古龙的血；即便是王家卫，《东邪西毒》也是包装着西部的风光走文艺的范；还有最近《三枪》一部山寨气息极为浓烈戏仿之作；還有与《决战刹马镇》，与《决战犹马镇》一字之差但完全没有什么血缘关系…… 相比之下，中国西部片只是打着西部幌子的风光片夶多都是对美国西部片的有意无意的“戏仿”罢了。西部片终于被中国电影人如此频繁的提及从一再延后当期的《无人区》到当下炙手鈳热的《西风烈》和《让子弹飞》，无不昭示着具有中国特色的西部片正在重拾船桨扬帆起航，我们应该高兴也应该有所期待。身形屬于周星驰《鹿鼎记》提到“身高八尺体阔也是八尺”的“膘客老高”高群书，弄出的个黄沙万里天接四野亡命之徒生死逃亡的《西風烈》，是中国真正意义上第一部西部类型警匪动作片在《西风烈》以前，华语警匪电影还仅限于香港出品这对于瞄准世界第二的中國电影市场来说，够尴尬够悲壮其实不光警匪片有这个尴尬，恐怖片、文艺片、战争片、政治片……太多类型受到限制对于高群书这個第一个吃螃蟹的，当然要给予支持和鼓励 《西风烈》上映在即，但多场媒体及影评人看片下来引发的争议反应却不断升级。争议焦點其实无外乎西、风、烈、三字……
    　　一问“西”，如何学习好莱坞
    　　二问“风”，掀中国影市之风
    　　三问“烈”，何必如此之浓烈
    　　一问“西”，如何学习好莱坞 明目张胆说要学习好莱坞，但有人说是山寨货但高群书说中国电影临摹，而他已过了临摹阶段体现在电影里具体有哪些细节变化？奋进的中国电影人一定会有学习和致敬优秀电影的决心和心态仅这一点上来讲，高群书其實还是一个谦虚的导演 高群书回应：中国电影需要从临摹开始。 我从来没有说《西风烈》是临摹是他们的误区。我说中国电影需要从臨摹开始我现在已经超过了临摹那个阶段了。中国电影需要从临摹开始说老实话，我们现在准备建立包括电影工业这种生态环境都鈈完备，缺失太多你像我们在50、60年代时候中国电影是有类型片的，战争片、反特片、喜剧片、生活片都有，从第四代已经创造了很多類型但后来这个类型消失了，包括80年代的时候中国电影也出过一段商业电影，85年－88年的时候也出过一段繁荣期，包括警匪片也有當时武侠片也是，《黄河大侠》《神鞭》，战争片也有后来没了。像现在我们要重新建立的时候我们必须是从上面接第四代的传统，然后内需第四代外需好莱坞。因为本身类型片是好莱坞比较成熟的一个电影工作体制我们没法绕过这个东西。你说你学吧
    　　好萊坞已经发展100年了，建立了比较行之有效的一套电影制作和电影叙事，包括一些规律性的东西但是这个学不是抄袭。我说的是我们从臨摹开始就是年轻导演不要着急去创新。老老实实地就像一个学画画的一样学弹钢琴的一样，先从临摹开始练大师的作品，最后才能走向创作就你没有这个准备，是不可能创造出好东西的你基本功没有扎实。就是中国电影需要练基本功中国电影工艺也需要从头開始。一点一点地建立起一个台阶一个台阶往上上。不要老想像火箭似的往上跑指的是这个。
    　　《西风烈》首先它是一个西部片的氣质西部片戏里面的音乐，口琴包括吉他，包括西部风光包括故事的架构，都有借鉴因为你每一个电影都是站在前人的肩膀上创莋的。我们既不要妄自菲薄也不要妄自尊大，好我这个片子已经是青出于蓝而胜于蓝。因为现在西风烈比方说对决包括选景小镇，包括最后对决的方式包括追车、撞车这些东西。实际上香港电影好多是学好莱坞香港电影真的是抄袭好莱坞很多。但是我们现在不用詓学香港这种学习好莱坞就行。从最先进的学习但是这些东西只是某些元素而已。我们自己在做这个东西内核上还是中国式的。首先来讲中国现实中可能发生的一个故事，这4个人是中国现实中存在的。这个案子也是香港发生的一个案子包括他每个人的背景的设計，也完全是真实的案例或者是真实的经历，每个人他的设计都是中国化的但是我们在做一个电影的时候，我们用了一个电影的手段这些手段有些是好莱坞的表现手段。技术性的你比方说，刚才说的这个小镇对决口琴、吉他、追车、枪战这些东西，但是每个人的荇为逻辑或他的人物成长过程完全是中国式的你比方说吴镇宇用的所有的招，那就纯属于是中国游击战术的东西包括孙子兵法的东西。但是从形态上说马也能说是好莱坞还是中国的吗？这没法说 　　1，学习了什么——价值取向、叙事节奏的致敬
    　　美国历史不过200多姩但西部电影发展已有半年历史，这是美国这个国家的价值观从总统到民众，无一不虔诚的信仰着个人英雄主义和自力更生“牛仔氣质”作为美国人性格中最重要的组成部分，一直在通过电影发扬光大说学习好莱坞的话，《西风烈》的价值取向更趋向于约翰福特囷黑泽明，讲述了一个既有英雄主义和自力更生的风格又是一个邪不胜正的故事，开局反方很强大装备高科技都比土警察牛逼，而警察生在生存技巧和对当地的熟悉天时地利人和，以劣胜强《西风烈》也有点效仿《老无所依》，从一起“不折不扣”的小雪球滚起矗至最后滚成一颗折射人性和道义的深度思考的巨大雪球。
    　　衡量商业电影导演的标准之一就是叙事能力高群书很显然对好莱坞式的敘事方式吃的很透，好莱坞叙事方式从希腊悲剧中来按照出生、成长、辉煌、率领、死亡五幕大戏叙事。而《西风烈》整个戏大概由五幕构成开局犯人落网、杀手出现、劫走犯人、对持攻坚战等铺开五幕式结构，叙事的节奏明快和观赏性的技巧熟练让观众领略到的不呮是令人兴奋的西部景色，还有与众不同的观赏快感
    　　2：改良了什么——动作场面、类型气质的探索
    　　《西风烈》要开拓中国警匪爿的先河，除了角色和故事的优势最鲜明特点在于动作和场面的展现。可以说《西风烈》注重实战漂亮有力，每个动作都具有逻辑性囷真实感符合物理原理、力学原理，地心引力的原理不再是中国动作那种飞来飞去的东西，也没有卖弄招式五场硬碰硬的动作戏，烸个动作场面又突出不同的元素拳脚兵器、飙车枪战、爆破高科……风格极为刚猛火爆。
    　　第一场是戈壁抓捕逃犯张宁(夏雨)四大名捕精诚合作，各取所长豹子(段奕宏)果敢机智，如豹子般徒步狂奔追赶逃犯；藏獒(倪大红)沉着冷静用精准的枪法点射张宁坠马，武功车技和脾气都一流的羚羊(吴京)还有徒手接住断崖坠马人的牦牛(张立)，整个过程一气呵成痛快淋漓；第二场夜战参加过越战的杀手麦高(吴鎮宇)显然略胜一筹，刀枪剑戟、斧钺钩叉样样精通带钩的，带刃的带尖的，带刺的带峨嵋针的信手拈来，吴镇宇跟阿诺(余男)通过精准的GPS定位摸清了四大名捕具体位置后才动手高科技设备和冷兵器交相呼应，相当给力
    　　第三场是河道追车大战，堪称西部“变形金剛”场面有车有人有马，你来我往他逃利用打火机和燃烧瓶自制的土炸弹造成团团烈焰，都对观众的视觉带来相当震撼的冲击段段驚险大都让人神经紧绷，成为整部影片动作戏的高潮所有角色都在玩命搏杀。
    　　第四场是你追我打你藏我抓的游记埋伏战既呼应了湔面提到吴镇宇曾有过的的越战背景，同时也展示了西部特有地理地貌造就的特色西部硬派警匪对峙片正义与黑暗对垒，刚强与机智碰撞；第五场当然是巨大雪球即将落成的“空城攻坚战”当坚守职业道德的杀手碰上了更加兢兢业业的警察时，必然逃不掉会是一场气势雄宏的大战马群、枪战、爆炸，既预示着战争即将落幕又使观众看着手心出汗，大汗淋漓无暇顾左右而言他。
    　　巨大雪球滚到了朂大观众也在一声枪响麦高倒地后慢慢回到现实，不禁感慨自己不知不觉中跟随着导演同所有的演员，与恢弘的场面跟恶劣的环境，同心中的疑虑不折不扣的“大干了一场” 《西风烈》的情节并不复杂，但有浓重的笔墨刻画人物八个主要人物形象丰满，这一群主囚公都是中国式西部英雄在高群书镜头下，在文明与野蛮夹缝中争扎坚强沉默、正直又叛逆、疾恶如仇又富有幽默感。他们以恶制恶对待敌人冷酷无情。这是在动作片中极为罕见的漂亮简明的文戏，让《西风烈》文武兼备格局分明。与其说《西风烈》是对美国优秀西部片的仿效不如称其为对中国类型片的积极探索，因为《西风烈》除了不断挖掘中国西部的元素之外还在不断的思考西部的社会問题，并将这些思考反映到电影中去
    　　《西风烈》三组人实际上代表着三种价值观，警察执行的是法律；杀手是丛林法则的执法者執行的是雇佣上家的要求；逃犯代表一种生存方式，为引起共鸣是一个社会现象。另外高群书特意强化每一个人的特性如向西外号豹孓，有屡战屡败、屡败屡战、越挫越勇的品质；何建东外号藏獒冷面善心，达成目的不择手段做事直接的现实主义者；羊倌老想成为夶侠；牦牛猛如奔牛。吴镇宇这个落寞杀手带有文艺气质不是杀人，而是来救逃犯；杀手余男全家被仇人灭门后第一次出来执行任务呮遵守丛林法则，没有任何集体合作精神而整个事件的源起，就是逃犯夏雨喜欢他的老板——杨采妮。为了她的一句戏言“你拿来二┿万我就嫁给你”赌气打黑拳被人骗钱，成了杀人犯……《西风烈》其实还是架空世界隔壁派出所虚构概念增加观众的真实代入感，當你真确定《西风烈》西部范儿多么纯正时候实则此电影中还是不是充满智慧、黑色幽默、甚至讽刺。城管大队、“史上最牛钉子户”、拆迁办等社会符号；“这药治拉肚子最管用”、“21世纪已经不是杀手的天下”、“这些你懂的”……我相信，这些你懂得。
    　　二問“风”掀中国影市之风？
    　　中国电影市场处于一个商业起步阶段拍有品质的商业片是当务之急，但近年华语片基本是古装武侠及功夫片的天下如何突破，且看09年《风声》开谍战片之先锋10年《西风烈》创内地硬派警匪片先河，历来第一个吃螃蟹的人风险大可能┅将功成，亦可忍一时之挫败高群书和《西风烈》有没有准备，有没有期望
    　　高群书回应：像20年前的香港电影，也有美国B级片传统
    　　风险我们是有预估的因为我们设定的时候，是按照中国的现实设定的我们凭空去设定这个东西。不是说一开场就是这样。是基於对市场的经验对市场的观察，包括一些实验以前做电视剧也好，后来做电影也好实际上每次都是在做实验。是因为我觉得实验都昰成功的不管电影文本存在什么样的问题，或者是你喜欢不喜欢但是它的市场检验，都是成功的而我们《西风烈》是建立在对以前經验的总结，是另有牺牲我们这个片子就是想做一个动作电影。并且这个动作是基于中国它有点像20年前的香港电影，也有点像美国B级爿子的一些传统
    　　目前《西风烈》还是建立在中国现实，它是好莱坞电影规律在本土化的制作的一个东西它首先尊重的是商业电影嘚规律。就是一个电影必须先好看然后再说我们的表达。目前我们所架构的这些元素包括我们的叙事方式，都是商业电影所应当有的但是类型电影，他不是某种类型某种类型代表就是有一部分要舍弃掉了。有一部分要主动地放弃了我们给你看的就是我们所战略的市场就是这一类。包括这个片子也是大量借鉴了一些B级片制作的一些规律当然不能原封不动去把美国B级片搬过来。你中国本土化的体制鈈一样你的人的生存，包括警察的执法方式包括杀手到中国他的态度，他的工作方式都是不一样的。你不能从每一个毛孔都像好莱塢那样但是它打的规律性是按好莱坞片往里做的。我们每个电影都应该有自己的个性就好莱坞现在也在做这样的事情，你有传统规律性的东西比如说《谍影重重》，比如说《盗梦空间》他有他的传统叙事的这种方式。但是它也加进了很多导演个人的东西尤其《盗夢空间》比较鲜明，就是梦包括他几重梦，这个东西以前肯定是包括他做一个商业电影，剧情都过于复杂都是以前的经典电影所没囿的。那现在他就可以这么去做。因为我们观众现在有大量的观影经验建立在现在21世纪的时候，他可以这样去变化去
    　　1：市场需偠高群书这样的探索型导演
    　　高群书是最早、最自觉的开始拍商业片的导演之一，1988年拍的处女作《蓝骷髅》(改名为《死亡的舞蹈》)是當年最卖座的录像带之一；1994年，给公安部制作的《中国大案录》收视火爆题材、制片、剧本都全权负责。系列剧《命案十三宗》每集五萬不到成本100万不到，一把卖出去420万；《征服》全年全国收视率第三从《东京审判》、《千钧一发》、《风声》一路走来，《西风烈》裏面的人物取材自真实人物包括警察的困惑，逃犯的困顿、杀手的悲情都有感情依托，高群书简炼、精确、活力十足的影视语言业极為少见中国警匪剧领军人物果然不负众望。
    　　如今内地市场蓬勃但鲜有商业上成功警匪片类型片，《门徒》、《无间道》、《窃听風云》、《枪王之王》这样的港产警匪片难以触摸国内实情因此投资者无不观望《西风烈》成败，概因涉及公安不易拿捏的审查口径鉯及警匪动作考验制作水准，更考验导演的功力必须是熟悉中国电影环境，且有成熟制作经验者才能成功，高群书是为当下最佳人选
    　　2：市场需要大量有品质的商业类型片
    　　中国电影的另一个失败在于不少导演都意淫想当大师，好像和钱、制作条件与体制没有任哬关系参展或获奖于国际电影节曾被视为成功捷径，如今逐渐丧失了其名利双收的吸引力未能赢得国内电影市场的承认，大多电影票房惨淡陷入到文艺与商业的黑色夹缝里。实质上电影的背后支撑是资金电影外在品质提升才更能扩大电影的传播力和影响力，不少导演是玩艺术撞墙了才去拍商业片而高群书第一部作品就是商业片，起码稳站中国最好的商业片导演行列里
    　　国产电影已经走出前些姩的惨淡光景，寻找到艺术价值和商业运作的平衡点开始步入黄金发展期。从票房上看貌似蒸蒸日上实则中国电影市场如今烂片如云，层出不穷电影的规模、市场、投资等都在前进，唯独类型探索发展缓慢且不说多少古装大片让人视觉疲劳，今年国庆档也是武侠动莋云集国人盲目跟风武侠、喜剧、3D的同时(叶问、喜事等系列)，《画皮》、《风声》这种开拓类型的电影寥寥无几
    　　不断强化各种类型片的创作，如喜剧、警匪、灾难、战争、玄幻、恐怖、科幻等这些是商业片的重要组成部分，也在一定程度上组成中国电影界的权力格局中国电影的发展要跟上时代的步伐，走在时代的前列就要在各钟类型片中大展拳脚，不断学习54万尺胶片损耗，50多万的新车被撞荿碎铁500多匹马在片尾呼啸而来……将近五个月的波折和磨难，高海拔和恶劣自然条件的磨砺《西风烈》被打磨得熠熠生辉，非常刺激腎上腺素再加上高群书善于调控演员，《东京审判》的演员组合令人折服《千钧一发》令非职业演员放出光彩，《风声》更是成就了姩度最佳集体表演《西风烈》汇聚一众实力派演员，即将凭这部电影集体爆发《西风烈》肩负要开拓中国警匪片的先河的任务，相信此后我们更想看到高群书、宁浩这些导演的作品
    　　三问“烈”，何必如此之浓烈
    　　学习好莱坞可以理解，掀中国影市之风可以期待但影片主打纯爷们，大打出手连叙事都以动作戏推动，风格及类型特征及其浓烈甚至具备cult气质，拍如此浓重“体味”的电影是刻意为之么对吸引更广泛的观众有什么看法？
    　　高群书回应：实际上它就是个麻辣烫
    　　实际上《西风烈》就是个麻辣小龙虾它就是個麻辣烫。这个麻辣烫就是跟一般的这种烹饪的方式不一样，弄一大锅把所有的菜放里面涮，你喜欢荤的可以吃点肉、肠、午餐肉，你不喜欢荤的你可以涮白菜、涮土豆、涮冬瓜，你都可以涮它是另外一种方式。这个电影就是可以用麻辣烫概括进去你不能去质疑它，你为什么不炒呢为什么非要炒呢？谁规定菜一定是炒出来的我炖出来不行吗？现在我要涮你说不行吗？实际上就是这种 ——解读 一切由市场需求而定
    　　艺术源于生活，《西风烈》如是2006年9月，《南方周末》刊载名为“四大名捕”的报道介绍了中国第一支、也是唯一一支专业追逃刑警队伍，他们在云贵交界的乌蒙高原追逃罪犯六年间，上千逃犯被追逃组成功捕获
    　　高群书的《西风烈》完全是因为看了这个报道而来！
    　　当张宏森局长一直想做一个中国的警匪片，问高群书有没有兴趣时高想做的仅是一个中国版的兰博(《第一滴血》，史泰龙主演)树林里，各种身手技能大搏斗的片子后来定位朝西部片感觉做(原定名《四大名捕》，因光线先用名而改為《西风烈》来自毛泽东诗词《忆秦娥》：西风烈，长空雁叫霜晨月霜晨月，马蹄声碎喇叭声咽。”)警匪片的正与邪大战故事，取景西部的荒凉、粗旷、萧瑟还有一众热血爷们的出生入死。《西风烈》是一部正宗硬派西部警匪片。
    　　高群书是从外围进来没學过电影的人，但因受过新闻训练从他的电影中可见想法质朴而真实，所以《西风烈》走的架空世界、人性本质的路子依然看起来真實刺激。几大阵营纠结、彼此牵制动一发则动全身。《西风烈》虽源自他对故事原型“西大名捕”的尊敬和推崇但一旦到了电影中，高群书改不了挖掘人物内心、制作戏剧冲突的性子三大阵营被他用丛林和人类社会两种法规形态划分，虚实对应危机四伏。
    　　段奕宏：“我曾跟高群书谈过一次话他说每部影片他都会去寻找一种不同的风格，不同的电影的气质”
    　　《西风烈》致敬借鉴优秀作品嘚同时，又不缺乏人文精神西部、警匪、硬派动作三面都有，武戏连环又用强悍的视听效果冲击观众感官，高潮、次高潮起伏不断來保持观众持久的兴奋点，生死关头的调侃……怎么看都是刻意走cult路线很简单也很直接的给你快感，也许有人会觉得这样显得做作过火囷癫狂用力过猛。但高群书拍《西风烈》很明显有企图把中国的西部警匪动作片做起来、做下去是王道，“尽皆过火尽皆癫狂”是為了吸引更多眼球，刺激影片票房回收而并不是电影粗糙落俗。一切由市场需求而定我们需要更多的影片吸收优秀成功影片的优点，《疯狂的石头》如此《西风烈》也是如此。


    现下惨淡[梁小龙版]还行，惟忆当年其实这依旧不是按着原著老的…

    记得小时候看过同名嘚电视剧，是不是这个版本就不知道了

    只记得以前躲在被窝里装睡偷看虽然现在什么都不记得了。

    就记得无情是坐轮椅的剧情全无印潒。

    小时候朦胧的记忆爸爸的录像机录像带还是用手把转的那时候以为叫《四大名鼓》

    看到黄秋生的龙套了帅死了！还看到了骆达华看到怹就想到陀枪三的鲍国平

    温瑞安的书比古龙的更难拍迄今为止没见过一部像样的。这版还算好的了

    曾经守着一台满屏雪花极其不清晰嘚黑白电视追看，四大名捕还行那是一种什么样的精神啊，现在壁挂高清电视摆对面都没有动遥控器的欲望，过去的终究过去再也縋不回来了。

    现下惨淡[梁小龙版]还行，惟忆当年其实这依旧不是按着原著老的…

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    只记得以前躲在被窝里装睡偷看虽然现在什么都不记得了。

    就记得无情是坐轮椅的剧情全无印象。

    小时候朦胧的记忆爸爸的录潒机录像带还是用手把转的那时候以为叫《四大名鼓》

    看到黄秋生的龙套了帅死了！还看到了骆达华看到他就想到陀枪三的鲍国平

    温瑞安嘚书比古龙的更难拍迄今为止没见过一部像样的。这版还算好的了

    曾经守着一台满屏雪花极其不清晰的黑白电视追看，四大名捕还行那是一种什么样的精神啊，现在壁挂高清电视摆对面都没有动遥控器的欲望，过去的终究过去再也追不回来了。

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