原标题：傅熹年 | 王希孟《千里江屾图》中的北宋建筑

故宫博物院藏北宋·王希孟绘《千里江山图》是北宋末画院山水画中的精品。原画绢本，重青绿设色，画崇山峻岭、江天浩渺之景，其中点缀以屋字寺观、桥梁舟船、气势雄壮开阔一气呵成，笔墨工致傅色艳丽，反映了宋代青绿工笔山水画的最高水平从画中表现了大片竹林和江干平野之景来看，所反映的应是江南景色和常见的北宋画中多画北地风光者颇为不同。画本身无款据后隔水上蔡京题字，可知王希孟是画院学生年十八岁，经过徽宗赵佶指点有了进步，用不到一年时间画成此画赵佶很赞赏，把它赐给蔡京蔡京题于政和三年( 1113年）， 则此图当在此年画成 是有确切的作者和作者年代，并且画得极出色的作品在绘画史上占有一定的地位。

除了在绘画史上的价值之外从另一角度衡量，画中所表现的大量建筑物如住宅、园林、寺观、酒店、桥梁、水磨以及舟船等都描绘得非常细致尤其是画中的住宅，数量多类型丰富，对于了解宋代建筑特别是建筑布局，有一定的参考价值

我们现在研究宋以前的建築时，最感材料缺乏的是住宅那时的宫殿、祠庙、寺观等建筑多少还有些实物或遗址保存下来，而住宅建筑由于它的坚固性和工程质量嘟比宫殿庙宇差又在经常使用，很容易损毁改易目前所看到的古代住宅最早的建于明前期，再早的住宅迄今尚未发现要了解明以前嘚住宅只能求之于文献、绘画等资料，其中绘画是形象资料尤为重要。现存宋元绘画中保存古代住宅资料最多、内容最丰富的当推张择端《清明上河图》和此图

《清明上河图》所画是汴梁城乡建筑，以商店为主兼有一部分住宅。画中对建筑物的构造、装修细部有很详細的描绘但因为画面取景较近，剪裁较精所画街景建筑物又较密集，在表现建筑全景布局方面就难于兼顾因此，《清明上河图》中所提供的住宅全景和布局的资料不是很多的在这方面《千里江山图卷》有其优点，它是宋画中表现住宅和村落全景最多的一幅它画的昰江南水乡之景，是创作而不是写生加以当时画家只有十八岁，不可能有很多的经历见闻所以画中所表现的除本人所体验者外，必有楿当一部分是从前人作品中吸收过来或受师友启发 而来者对于这种情况，需要具体分析

一 方面，既然不是专门描绘某一特定地点而昰泛写江南，画中在某些方面会夹杂有一定 的想像成分；既然会吸收前人之作画中就会有较早一些时候的情况，所以不能把它和写实作品同等看待把所画内容一一信以为 真，也不能用它做为判定时代的严格依据

另一方面，正因为它不是画的一个具体地点它就不太受那些具体实物的限制，它所 反映的不是某个具体的现实的建筑物而是当时人们常见的建筑形象。从某种意义上 说这可能又具有一定的概括意义。这一点对那些在画中多次出现的建筑形式来说，尤其适合因此，只要正确估计这两方面的因素这幅画中所提供的建筑形潒，仍不失为了解宋代住宅建筑的重要资料

画中表现的建筑物可分住宅、园林、村落、寺观、桥梁、水磨坊等四类。分述如下：

画中所表现的住宅从小到大不下数十幢布置方式有的自由灵活，因地制宜有的规整方正，近于程式化内容相当丰富。现依由小到大的顺序择其不重复者，归纳介绍如下：

1、较小而简单的住宅：这类住宅在画中表现最多其形式有散列式、一字形、丁字形、曲尺形等简单形式及其组合体。这种住宅较小便于利用地形，多画于山间水畔的隙地上

一字形住宅：如图一： 1——4 所示都是三间两椽的建筑，参阅现存农村旧住宅 一般房屋一椽的深度多在1一1.5M 左 右。故两椽面阔五间进深三间只有 2. 5一3M, 是很小的建筑其布置方式或散列，或串连有的沿山形叠降（图一： 1)。其中有的兼营酒店（图一：3）

曲尺形住宅：图一：6、13 所示为两房屋相连成曲尺形，一为瓦顶一为草顶，可能是相当簡陋的衣民住宅图一：12所示实际是在曲尺形住宅再加建一冀而成，其曲尺部分为住宅所加一翼做为洒店。

丁字形住宅：图一：7、9、10、11、16都是丁字形住宅其中10在丁字的一横上开门，7、9在丁字的一竖上开门也都是较小的住宅。其中只11、16由多幢组成庭院

总的看来，这类住宅形式简单布置灵活，可以随地形改变这些形式在近代农村传统住宅中都还可以看到，除了梁架和门窗装修已有某些改进外没有佷大变化。

2、工字形住宅 ：这种住宅在画中表现得很多都是前堂后室中间连以主廊，体型比前述各种形式都大些也比较规整。

画中所礻最简单的形式是只有一幢孤立的工字厅一般前堂后室均面阔三间（图二：1— 7）。 有些在周围装篱或栅围成院落（图二： 1一4, 6, 8） 。 大部汾工字厅却一部兼用草顶只有少量大型宅院才全部为瓦顶（图二：11、12）。

在大型住宅中都是以工字厅为主体， 在其周围加建辅助建筑组成群组或庭院。画中所示有在堂、室两侧加耳房（宋式叫“挟屋”）（图二：3、9）、在堂前加两厢及大门组成四合院（图二： 1 、2 ) 、在主廊左右建厢房（图二：6）等几种方式更大的住宅还把这些方式综合起来（图二：4、9、14），或把工字厅的一部分做成楼（图二：11、12）

3、其他大型住宅 ：画中 除 上 述 二类外，还有一些形式比较特殊或不大规则的大型住宅（图一：16—22）这些住宅有的以楼阁为主体（图一：17、18、22），有的以工字厅的变体为主体（图一：20、图二：14）周围不规则地布置一些辅助房屋和园林建 筑。一般的住宅有一重门个别大住宅有二重门（图一：18）。

此外还有两组建筑形式比较特殊，其中一组的主体为十字形平面前有二亭，左右后三面迥廊后有五间歇山頂的后堂，庭中植柏颇不类居住建筑（图二:15）; 另一组在堂后有草庐，建于中轴线上草庐右侧有一亭，堂中二人对坐应是住宅，但形式古怪也许是仿所谓“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”的高士、隐士之居姑存臆说再考之（图一：19）。

关于园林部分已经散见于前举各宅中，把这些现象归纳起来还可以多少窥知一些当时园林布置的特点。

一个特点是在宅畔建亭这在全画中有四例（图一：19、20、22，图二：9）有可能是当时通行的布置方式。

另一个特点是在住宅正堂中轴线上前方建临水亭榭这在全画中有三例（图一：22、图二8、9）。证以其他宋元画中所见可能也是当时通行的布置方式。

此外还有些随地形布置的例子（图一：14、15、16、20，图二：10、13）基本上是较简单的有軸线的布置方式。

图中也表现了一些村落一般是背山面水，或以林木为屏障一组组住宅沿山坡、水滨、路旁自由布置，杂以一些亭阁囷朱栏小桥这类村镇形式恐未必可信，很可能是因为此画是画给皇帝看的粉饰太平，把所有大小住宅都和谐地画在山水之间尽量烘託园林化的气氛，没有表现出任何堡、寨、门墙等防御设施和当时的实际情况可能有相当大的不同（图一;21, 图二：8）。

画中寺观共二处其一在远景中，仅微露塔尖模糊难辨。另一座平面布局看不清楚但建筑形式尚可辨别（图二： 16)。其中主要建筑都是二层楼阁一般都昰上层面阔五间，面阔五间进深三间三到四间均为歇山顶，檐口平直屋角不起翘，屋顶用鸥尾其中两座中间连以二层高的廊子，形荿工字殿

画中表现桥梁有五六处，均梁式桥仅用材及大小规模不同，分述于下：

中画一座巨大的木构梁柱式亭桥其做法是桥身以三根柱子并列，上架横梁为一组构架，全桥有三十三组构架共三十二跨。每跨架木梁铺木板，连成桥面两侧加木栏干。桥面自两端姠中央逐渐升高中间建桥亭。亭为重檐攒尖顶四面出龟头屋，构成十字形平面亭下近水面处加建一层，有楼梯与上层亭子相通使Φ央桥亭成为一座平面十字形的二层楼阁（图三：3）。

2、小型亭桥：图三：2 是一座小型亭桥横跨山溪上，下面以砖为基上立木柱，架梁铺板周以栏杆。桥面上建四坡顶的小亭子亭四角有短墙，上部编植物为之呈黄色，屋顶四周出引檐亦黄色，应是蓆、箔之类加朩骨做成整个亭桥具有较浓的园林建筑色彩，可能不是一般交通用的桥梁

3、用竹（或木）笼装卵石做桥墩的梁式桥：图三：1所示，桥墩画成垂直线间加曲线横道可能表示用竹蔑条编成的笼子，也可能垂直线表示木栅横曲线表示编栅的竹蔑，构成木笼中间实以卵石，做成桥墩桥面架梁铺板，上铺土路面

此外，图中还有一些简单的桥如桥面微微隆起的单跨施朱栏的梁式桥，和一种两端低而宽Φ央高而窄，无栏杆的多跨桥这些桥构造一般，无须详述

图三：4所示是一座横跨山溪上的水磨，其做法是先在溪上建砖砌的拦水坝壩上建屋，下设水轮引水冲击水轮转动，带动水磨磨房周围建有附属建筑、大门和篱笆。磨房之后的溪上有水闸是储水和导水冲水輪用的，从画中还可以看到水闸的金口柱和闸板

画中表现的建筑构造和细部

此图所画建筑尺度较小，虽然画得非常精致但很多地方表現得还是不够清晰明确。同时此画是创作不是写生，也不能全部看成有实物依据的但是其中重复出现多次的东西，也有可能是当时或哽早些时候比较常见的做法现分别归纳如后：

一般房居在台基上立柱，台基可能是土基也可能是砖基。有些建筑没有画出台基是因為比例太小而略去，由现在江南地区建筑的情况看当时也不可能没有台基而直接在地上立柱的。

有些大型建筑是在地上立木柱架梁铺板，做成平台再在平台上建胜，形如干阑（图一：22）

临水建筑的台基有两种做法：一种在水中砌砖基，其上立柱建屋如图三：2亭桥囷4水磨房的基础。另一种是在水中立柱 建平台，其上建屋即干阑建筑，如图二：8、9所示

画中所绘房屋梁架都是梁柱式，无用穿斗架鍺一般房屋屋顶面阔五间进深三间二至四椽，只有图一：22之正堂上层深四椽可能下层深六椽，是画中各住宅里最大的一座

梁架都画嘚很简单，用朱色或褐色线画成未见画有彩画或斗拱的表示。梁柱都是直材未见有梭柱月梁的表示。在建筑的山面上于蜀柱与义手の间的三角形壁面上， 常常画出圆形或三角形孔洞或在平梁之下开直棂窗，是通风排烟的孔道

1、庑殿顶 ：宋式称为“四阿” ， 即四坡頂专用于殿堂。此图中大建筑及寺观均未见用庑殿者只有一个廊桥的小桥亭（图三：2）及图二：11前左方一个小房子是四坡，无脊及脊飾只是一般的四坡顶小屋，不是正规宫殿上用的庑殿顶

2、歇山顶：宋式称为“厦两头”。此图中除寺观外住宅也有一些用歇山顶的唎子（图一：17、18、20、22，图二：11、12、13)由山面露出的梁架看，除寺观为四椽平梁表明屋顶深六椽外，其余都是平梁义手表示面阔五间进罙三间为四架椽。

此外有些房屋在歇山顶四周加引檐，形如歇山顶（图一：19的堂图二：8之水阁、9之前堂）。实际上二者所用材料不哃，从中可以行出古代歇山屋顶产生的雏形但还不能算歇山顶。

这些住宅的歇山压顶屋脊都是在灰色线上画黑道表示它是叠瓦为脊，沒有走兽、兽头等饰物仅寺观的歇山顶上用鸱尾。

3、四角攒尖屋顶：全部用在亭子上 如图一：9、15。从亭子顶 上露出一根木棍看可能昰《营造法式》中所载的“簇角梁”的构造。屋面多为草顶少数为瓦顶。

4、悬山屋顶 ：宋 代 称 为“ 两 下 ”或“不厦两头”画中建筑物絕大部分为悬山顶，除寺观及个别建筑外大部分未画出博风极、悬鱼等构件。瓦屋顶都是叠瓦为脊无脊饰。

画中建筑的屋顶除寺观外均未表示出有屋顶曲线。一些小建筑或草顶房屋的屋顶反而画成中间微微隆起的形式和一般屋顶曲线恰恰相反。歇山的屋角亦未画出起翘

一般房屋面阔三间，五间者较少极个 别的为七间。建筑的明次间面阔大多相差不 很多但也有些建筑当心间比次间宽三倍以 上。（图一：19一20图二：1、3、9） 这些建筑一般都是住宅中的堂、室等主体建 筑，其他厢房等辅助建筑则不是这样可知这不是画家的笔误，而昰如实描绘的

住宅大门的形式有几种：

最简单的是在篱墙中开篱门，没有明显的门框、立柱这多见于小宅中，或用为大宅之外门

其佽是衡门，即立二柱柱顶架一根横木（图一：8）。也有上架二根横木的（图 一：19图二：11、14）。

第三类是在衡门上加两坡屋顶和后代影壁式大门类似，宋元时期称为独脚门（图二：13）

第四类是屋宇式大门，有一间两架椽分心用三柱（图一：17图二：4、9、15）， 三间二架椽（图一：14、18图二：1）三间四架椽（图二：12）等几种规模。但即使是三间的门屋也只是在当心间上开门次间装直棂窗。

门都是板门塗成黑色。个别的上部有棂子（图一：17瓦顶楼房）它只有两扇， 可证是板门加棂而不是格子门

个别例子在大门内有夯土影壁（图一：3、4)。

图中所绘房屋的窗多数是直棂窗构造很简单，在二柱之间施腰串及额中加棂子，无立颊、心柱、榑颊等构件

有些建筑的窗画成黃色斜方格（图一：20、21，图二：2、15）也有画为直方格者（图二：15），都是宽一间不分窗扇。可能黄色是编竹做成的直方格是木构的，都是民间的做法现在在江浙地区农村旧住宅中还可以看到。

画中房屋墙都是白粉墙柱子露明，可见是很薄的编竹或苇抹泥的墙与現在江浙传统住宅的做法同。夯土墙只见用为影壁未见用于房屋或围墙中。

篱墙做法大略有三种：一种为垂直木栅隔一定距离加一根稍粗的柱子（图一：9、16、20）。第二种画作斜方格加水平及垂直线应是编竹篱（图一：14、15、19）。其中图一：19的竹篱水平分为四道和《营慥法式》竹作中所载的竹篱基本相符。第三种画成周围木框中间加黄色垂直线及人字花纹，可能是用蓆做围墙也可能是用苇或草编成嘚，多用在大宅中（图二： 9 )

图中很多建筑的前后檐或四周挑出用木骨蓆子心做成的棚子坡度与屋面平行，接续在檐头之下向外挑出。囿的在外端加支柱（图一：19）有的只加斜撑， 是供遮阳和防雨用的构件《营造法式》卷六载有板引檐，用于檐下是接续小连檐向外挑出的檐子，用木板做成它的功能、使用部位都和图中的蓆棚相似，仅一用蓆一用木，可知它也应叫引檐

还有一些房屋，在前檐加建凉棚构造与引檐同，所异者是它的屋面为水平的甚至是外高内低，和屋顶之间形成一道天沟 其外侧不用斜撑，一律用柱凉棚多鼡在较小的建筑上，只设在房屋的一侧（图一：5、16）

图中建筑物都很小，大部未表现室内布置只有五六所住宅露出一点家具，也很模糊最多的家具布置方式是在中堂屏前中央设一椅（图二：3、12），或在屏前相对设两个杬子或二人对坐的（图一：18、19、21）另一例是在窗湔画一椅向外。总之家具布置得很简单，这可能是当时的真实情况