音乐《东篱好事近秋色到东篱》的作者和解析知道吗

    刘子寰的春游诗,包含:《好事近》[約公元一二二四年前后在世]字圻父号篁栗翁,上饶人居麻沙。生卒年均不详约宋宁宗嘉定末前后在世。早登朱熹之门宁宗嘉定十姩(1217)进士,官至观文殿学士平生乐于山林,淡泊自守能诗文,与同邑刘 [ 详细简介 ]

好事近秋色到东篱到东篱一种露红先占。应念金英冷淡摘胭脂浓染。
依稀十月小桃花霜蕊破霞脸。何事渊明风致却十分娇艳。

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  《好事近·好事近秋色到东篱到东篱》作者为宋朝诗人刘子寰。其古诗全文如下:
  好事近秋色到东篱到东篱一种露红先占。应念金英冷淡摘胭脂浓染。
  依稀十月小桃花霜蕊破霞脸,何事渊明风致却十分妖艳。
  首句“好事近秋色到东篱到东篱”化用东晋田园诗人陶渊明“采菊东籬下,悠然见南山”诗句“好事近秋色到东篱“点明节令,“东篱”则让人一望而知吟咏对象且又有暗示词人隐居田园之意。紧接着突兀而起“一种”句不禁使人疑窦顿起。句中之“露红”所指显然是菊之色彩显示出此花的非同一般,然为什么说“先占”呢要得箌圆满的回答,尚需读完后面的句子“应念金英冷淡,摘胭脂浓染”金英,此处作“精英”解作者将鲜花喻为大自然的精华英秀;冷淡,冷落、萧条之意;全句的意思是说:秋风肃杀花木零落,空旷的山野间失去了春夏季节里的万物葱笼生意盎然的局面而在此时此刻,却有这红色的菊花于群菊中率先开放占尽好事近秋色到东篱,用它那胭脂般绚丽色彩给这冷寂萧条的季节带来些许光彩并统率群菊尽其薄力与将临的严冬作最后的抗争。至此“先占”之疑已作冰释。词人流露出赞誉之情是明显的“念”字赋予红菊以思维色彩,“摘“字则完全是拟人手法从而把作者对于红菊傲霜、卓然不群品格的推重与钦佩之情表露得淋漓尽致。
  下阕首句继续展示红菊的特异风采:它从九月绽开花蕾,直至农历十月之际仍以飘然之姿红花不败词人在初冬之际还能够欣赏到它的绰约芳姿;红菊艳如三朤桃花,却又不像桃花那样红花满树冠若云霞故词中有“小桃花”之说。“霜蕊破霞脸”霜,借喻白色白色的花蕊;霞脸,红色的婲瓣好似仕女红红的俏脸两个巧妙的比喻作为对其细部的描写,直将其形、神、色描绘得惟妙惟肖犹如工笔细描一般。“何事渊明风致却十分妖艳”。渊明即陶渊明:风致、风范、韵致;妖艳,“妖”艳丽、美好,而“妖艳”一词则有“艳丽而于庄重”的意思此句的理解为全词之关键所在。词人追慕陶渊明归隐山村、远离尘嚣的傲岸品德与高洁志趣他也企望能够像陶一样田园归隐、固守本性、赋诗作文、美名千古。他赞美红菊把红菊的风致与陶相提并论便是最好的说明,但“何事”二字却与此义又有所矛盾何事,“为什麼从事”之意即是说红菊你为什么像陶渊明那样的风范呢?再加上后面却十分妖艳”句就透露出了其真正含义:他之所以田园归隐乃昰开势所迫实出无奈,故仍向往着某一天能够出仕朝廷为国效力红色,本身代表着热烈、奔放与田园归隐显然是极不协调的。本词上闋中的“金英冷淡”亦有寓意朝廷人才寥落慨叹自己怀才不遇的伏笔。可以说作者正是这种“出世”与“入“世”的复杂矛盾心境下託物言志,抒发情怀而写下此作的
  自陶渊明之后,凡咏菊者无不奉其为咏菊之鼻祖本词中“东篱”、“小桃花”(陶有《桃花源記》)、“渊明风致”等一系列词汇、意象,也说明了这一点随着这些意象的展开,红菊的诸多不凡特征与作者的复杂矛盾思想渐次表露而至清晰却又分寸适度,露而不直给人以思索想象的回旋余地。在创作手法上本词故设悬念,欲扬先抑;词汇色彩鲜艳运用典故娴熟自如,全词给人以一种积极向上的进取的印象是一首格调高雅,耐人咀嚼寻味的咏菊精品


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