北风江上寒密对应数字。打一数字

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-08-18 05:19 标签： 北风江上寒密对应数字

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　　■山东枣庄 郑学富

　　吴镇（1280—1354）字仲圭，号梅花道人浙江嘉兴人，元代著名画家、书法家、诗人他秉性孤耿，终生不仕从不与权势者往来。他擅画山水、烸花、竹石与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。其山水画师法董源、巨然兼取马远、夏圭，笔法苍劲水墨苍莽，淋漓雄厚有清旷野逸之趣。近现代山水画大师黄宾虹说：“吴仲圭多学巨然易紧密为疏落，取法少异要以董巨起家，成名后世”吴镇创造性地發展了平远、深远的构图方法，并使之结合成为典型的阔远构图。

　　北京故宫博物院收藏有一幅《芦花寒雁图》（见图）绢本墨笔畫，纵83、横27.8厘米赏吴镇《芦花寒雁图》，感觉江天辽阔秋风阵阵，大雁苍鸣让人想起汉武帝刘彻“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁喃归”的诗句北风萧瑟，蒹葭苍苍孟浩然的“木落雁南度，北风江上寒密对应数字”的诗句油然而生

　　此幅作品，以平远法绘秋ㄖ水滨景色画面中江面宽阔，水天一色微波荡漾；水中芦苇繁盛茂密，葳葳蕤蕤莽莽苍苍。柔软的芦花随风飘动连绵不断，翻滚起阵阵涛声正如元代诗人耶律楚材的《透脱》诗中所云：“潇湘一片芦花秋，雪浪银涛无尽头”；芦塘深处一叶扁舟横斜，很容易让囚想起南唐李煜《望江南·闲梦远》中的诗句：“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。”舟中渔父须髯飘拂，仙骨道风，一边划桨一边仰媔眺望；芦荡之上一双大雁振翅飞起，直冲苍穹打破了芦塘的寂静。“举头忽见衡阳雁千声万字情何限。”李白的诗句用在此处再恰當不过了或用王勃《滕王阁序》中的“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”的语句也恰如其分秋风四起，芦花纷飞渔父仰头望去，却看见一雙雁儿正向南方飞去让人心底顿生深秋凉气，不免增加几声悲秋的叹息；烟波浩渺的江面近处石滩土坡，杂树丛生远处群山连绵，起伏平缓给人以无限的遐想。

　　自屈原《渔父》及《庄子》中的渔父形象在文学作品中出现后渔父成了清高孤洁、避世脱俗、啸傲江湖的智者、隐士的化身。由于元代在中国历史上是第一个少数民族入主中原并统治全中国的朝代蒙古统治阶级的民族歧视政策，使大量文人士子远避尘世隐逸江湖，渔父清高、避世、逍遥的人生为许多隐退文人的精神寄托纷纷效仿。吴镇既不愿做官博个封妻荫子；也不愿从俗卖画，赚取生活费用所以有着浓厚的渔父情结。在他的传世山水画中对渔父题材情有独钟，如《渔父图》《洞庭渔隐图》等在《芦花寒雁图》中，吴镇巧妙地把渔父置于水面的中心突出位置尽管是个写意模糊形象，但是令观者过目不忘留下深刻印象。

　　此图技法上用柔润的线条勾写物象笔法灵活，疏简秀逸自然平淡，苍润华滋具有文人的书卷气。整幅画作呈现出一派萧瑟荒寒、凄清幽旷的意境“天接苍苍渚，江涵袅袅花”（宋人吴激诗句）

　　作为元代文人画家的代表，吴镇的修养是多方面的在诗歌、书法、篆刻、绘画等方面都取得了一定成就。他善草书每作画往往题诗文于其上，或行或草墨沈淋漓，诗、书、画相映成趣时人號为“三绝”。其在此幅《芦花寒雁图》右上自题：“点点青山照水光飞飞寒雁背人忙。冲小浦转横塘，芦花两岸一朝霜”其诗轻松豁达，看似写景平淡无奇，实则以比兴自吐胸臆情景交融，有陶潜诗风

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