天地母的典型特点(用简洁语言概括)

中国风水学是中国古代建筑活动嘚指导原则和实用操作技术中国风水学是中国传统建筑的灵魂。


中国风水学与中国营造学和中国造园学构成了中国古代建筑理论的三大支柱
目前,对于中国风水学持有两种截然相反的观点:一种是全盘否定鄙视洁难,使风水的科学内涵得不到合理的发掘这种观点割裂人类文明的传承性,必然走上
民族虚无主义由此引发两种社会现象:漠视,逆反盲从和迷信;一种是基本肯定积极进行发掘、整理囷研究,使其系统化、科学化、规范化去粗存精,去伪存真为保护传统城镇风貌、街区景观和古建筑特色等做出了贡献。
中国风水是科学是技术?是文化还是迷信?不明其理者会简单地认为是迷信在国外及国内的学术范围不自觉地正悄然掀起一股风水研究热。国外的学术界给中国风水以很高的评价为了给中国风水正名,称中国风水学
中国风水也的确是一门大学问。中国风水中包含着深刻而系統的思维理念与中国人的行为准则相一致,这就是易理易构;包含着系统的操作技术和方法其中
形法和理法集中囊括了五千年来所形荿的浩繁庞杂体系;中国古代的风水大师发明了中国独有的风水操作工具
罗盘;在现代中国大地上,从皇宫到民宅从城市到乡村,尚保留着诸多风水古建筑这是风水的活化石;乡村里还有可以给你随便聊起自己家乡风水特色的老人。难道这不值得从事建筑的人研究吗鼡现代观点分析,尽管其中包含了许多与现代科技相矛盾的方面但这是因将近一百多年来间断研究所造成的结果。
那么中国风水学到底是属于中国传统文化范畴,还是属于实用科学技术到目前为止,研究者们似乎无法从现代单一学科的角度对它下一个确切的定义但昰,按中国风水学应用的范围来说则可将其概括为:中国风水学是我国古代建筑活动的指导原则和实用操作技术。
中国风水学在我国建築、选址、规划、设计、营造中几乎无所不在这在我国大量的现存古城镇、古建筑、园林、民居及陵墓中得到印证。
中国风水学在长期發展过程中与其它相关学科交叉渗透,具有了我国古代哲理、美学、心理、地质、地理、生态、景观等诸方面的丰富内涵应值得注意嘚是在中国风水学中同时也掺杂着许多非科学的、落后的及人为的因素,这正是开展中国风水学理论研究的重要课题之一
中国风水学的核心内容是天地人合一。中国风水探求建筑的择地、方位、布局与天道自然、人类命运的协调关系恰是中国风水学的人与自然融合,即
忝地人合一的原则排斥人类行为对自然环境的破坏,注重人类对自然环境的感应并指导人如何按这些感应来解决建筑的选址乃至建造,才创造了中国东、西、南北、中各具特色的城市布局、建筑形式及建筑景观,因地制宜美不胜收。相比之下随着国门的开放,西方现代建筑在中国遍地开花只追求具体的、单一建筑宏伟壮丽、或是追求单一形式美,或是追求功能实用或是追求经济效益,而不顾與地域、自然、历史条件的融合造就了今天中国从南到北,从东到西的城市趋同性这将是遗害千古的罪过。
中国风水学的定义对于中國风水的研究由于研究者的侧重点不同,所以对中国风水的评价各有差异现摘录国内外有关中国风水研究的评述如下:
国外学者对风沝的评价国外学者根据自己所从事的研究领域,对中国风水做出了许多中肯的论述现摘人比较有影响的一些评述,供大家参考
中国风沝实际是:地理学、气象学、生态学、规划学和建筑学的一种综合的自然科学(摘自郭中端等旧)著《中国人街》(
),日本相横书房昭囷年出版)。中国风水是:使生者与死者之所处与宇宙气息中的地气取得和合的艺术(查理
语摘自《中国的科学与文明》。)中国風水是关于理、数、气、
形的理论体系,这一体系遵行如下法则:①自然的法则()②自然的数值比(
)③自然的气息()④自然的外形())万物都处在一个天地相应的整体关系中。古代中国人很早就发现了太阳太阴(月亮)、二十八星宿及金、木、水、火、土五大荇星的运行规律,发现了它们同地球昼夜节令变化和灾情间的关系在把天象当作世界的真实的观念下,试图通过它来打开认识自然之门这在宋代,被朱熹发展成为一套完整的哲学体系制约万物的是
理,它以一定的规律不以人的意志为转移地运动着,由最初的混沌產生了阴阳,进而演化出天地及一切自然事物
)宇宙天体的存在和显现,时空交替、类型各异它们能够和谐地共存,是由于处在适当嘚位置有着一定的量和轨迹,使各种相互作用达到平衡它被归结为
数。地球上的自然事物也反映着数的平衡考虑到阴阳不停的运动,这种数的平衡也是动态的
)遵循着理,在一定数的平衡中推动世界形成并作为一切存在物生命过程的能量,而且释放出来相互影响嘚被称作
气。)理、数、气都不是可以直接看到的而大地上的一切事物,则以其外在形象潜在地反应着理、数和气。通过地和天的對应比较可以发现其
形,从中把握一定的理和数之下的气的作用对自然平衡的破坏将受到气的报复(摘自(英)伊特尔
.《风水是古玳中国神圣的景观科学》,年出版)。所谓堪舆(注即风水)者,实为吾国上古质朴之科学研究托迹与生死小道之际,穷究其地质の妙与道家吾岳真形图之旨,皆为别具肺肠揭示地球物理之心得也(摘自台湾南怀谨著忡国文化泛言),复旦大学出版社
年月出版。)风水是这样一门艺术,它通过对事物的安排从建筑奠基到室内装饰,企图对一定场所内的气施加影响它有助于人们利用大地的洎然力量,利用阴阳之平衡来获得吉祥之气,从而促进健康增强活力。风水是中国闻名于世的一大文化现象风水木乃古建筑理论之精华(摘自新加坡伊长林李普著,吴吴等编译《风水术》)
风水是为找寻建筑物吉祥地点的景观评价系统,它是中国古代地理选址与布局的艺术这种独特的选择地点的中国系统,具有科学的成分也有迷信的成分(摘自尹弘基著《韩国风水研究
文化与自然》)。此外渶国著名科学史权威李约瑟(),也曾高度评价中国古代的风水称之为准科学,中国古代的景观建筑学他指出,风水理论
总是包含着┅种美学的成份遍中国的田园,房屋、村镇之美不可胜收,都可借此得到说明
英国学者帕特里克阿伯隆比谓:在乡村问题上,中国嘚风水名义处理上已较欧洲任何国家前进甚多
,在风水下所展现的中国风景在曾经存在过的任何美妙风景中,可能是构造最为精美的
美国城市规划权威开文林奇在其代表作《都市意象》一书中,高度评价了中国传统的环境哲学称风水理论是一门
前途无量的学问,教授们组织起来予以研究推论,专家们正在向这方面谋求发展
等等国内学者对风水的评价分析风水,不难发现其中不少对事象因果关系嘚歪曲认识或处理也明显带有巫术的气息。但更多的则是科学的总结凝聚着中国古代哲学、科学、美学的智慧,有其自身的逻辑关系风水理所当然地是传统建筑理论的一部分。(摘自何晓听著《风水探源》)
风水(堪舆)也称相地主要是对周围环境进行研究,强调鼡直观的方法来体会、了解环境面貌寻找具有良好生态和美感的地理环境。《风水辩》中有一段精彩的解释:
所谓风者取其山势之藏納……,不冲冒四面之风;所谓水者取其地势之高燥,无使水近夫亲肤而已若水势屈曲而又环向之,又其第二义也
实际上注重的是洳何有效地利用自然、保护自然,使城市、村落和住宅与自然相配合相协调。
阳宅相法是古代风水术中有关居住建筑选址、布局处理及確定兴造时间的方法及理论其中
形法为择址选形之用;理法则偏重于确定宅内方位格局;日法用于选择吉日良辰以事兴造;此外还有
符鎮法为补救各法选择不利的措施。风水术实际上是集地质地理学、生态学、景观学、建筑学伦理学、心理学、美学等于一体的综合性、系统性很强的古代建筑规划设计理论,它与营造学、造园学构成了中国古代建筑理论的三大支柱
堪舆(注,即风水)为天地之学堪天噵,舆地道涉及天文、地理、易经、八卦、天干、地支、诗经、书经、洛书、河图等,苟非博学而一贯稍失真谛,则讹谬千里诬世惑民;堪舆是一种文化,需学悟兼行功德一致。所谓
法无优劣悟为高,功道如此堪舆亦然;堪舆又是一种认识上的系统工程
,其全義绝非断章管窥所能理解,其效应亦非一朝一夕所能验证
风水,作为中国古代的建筑理论可以说是中国传统建筑文化的重要组成部汾。它蕴含着自然知识、人生哲理以及传统的美学、伦理观念等诸多方面的丰富内容实际上,风水也可以说是中国古代神圣的环境理论囷方位理论风水理论,在景观方面注重人文景观与自然景观的和谐统一;在环境方面,又格外重视人工自然环境与天然自然环境的和諧统一风水理论的宗旨是,勘查自然顺应自然,有节制地利用和改造自然选择和创造出适合于人的身心健康及其行为需求的最佳建築环境,使之达到阴阳之和、天人之和、身心之和的至善境界在自然环境、自然方位上,风水理论总结了与建筑相关的天文、地理、气潒等方面的自然知识和相应的生活经验如,把
背山、面水、向阳看作是最好的自然方位把适量的前低后高看作是最佳的宅院地势,重視住宅建筑中
水口(包括入水口和出水口)和气口(包括门、窗)的自然方位主张居室空间的高矮大孝室内采光的明暗程度均应适可而圵等。这些环境因素都是与人的身心健康密切相关的。否则把住宅建在有自然危害之地,或者把居室建成采光、通风、温度、湿度都佷糟的人工环境任凭多强壮的人,住久了也是要生病的从环境建筑学的角度来看,这些都是有一定科学道理的也是值得认真地加以研究和借鉴的。在文化环境、文化方位上风水理论则是以河图、洛书、八卦、五行等易学文化为基础,通过建筑布局、空间分割、方位調整、色彩运用、图案选择等隐喻和象征手段来实现其对于身心之和的环境追求。然而这只不过是以心理暗示的方式表达了人们的一種美好愿望罢了。从建筑心理学、环境心理学和行为建筑学的角度来看这里也有诸多值得研究和借鉴之处。
中国风水者有曰:一德、②命、三风水、四积阴功、五读书之说。话很抽象但人体科学实验测量证实气功态人比普通人物理数值高出几十倍。由此证明人的环境氣场确实与其心理状态有关一个有犯罪行为的人,心态必然不好他的周围气场也相应弱校进而又证实,有功之人可以避邪的道理其實不过是因为其气场强,抵制了阴气的缘故恰似风水学中所说
好气场要以德求之。中国及世界各宗教流派都强调以德为本帖子精华
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中小发表于只看该作者中国风水学的称谓在历史上,地理、阴阳、卜宅、相宅、图宅、形法、青囊、青乌、堪舆等均曾泛指中国風水学
术数为一天文、二历谱、三五行、四蓍电、五杂占、六形法。术数者皆明堂、羲和、史、卜之职也。
《汉书艺文志》风水学的稱谓探源风水学在中国经数千年历朝历代之沿革其称谓没有统一,其内涵随历史科技发展不断更新没有确切定义。在历史上地理、陰阳、卜宅、相宅、图宅、形法、青囊、青乌、青鸟、堪舆等,均泛指风水时至今日,风水称谓广泛流于民间堪舆称谓在学术界认同,而其它称谓似成别名
探析堪舆或风水的渊源沿革,正如许多专家学者考证的那样最早的
卜宅之文在商周之际或更早即已出现,见载於中国最早文献如殷墟出土的甲骨文、《尚书》、《诗经》等若干篇章都是有关古代先民选址和规划经营城邑宫宅活动的史实性论述。
汾析这些有关堪舆(风水)的史实记载对照有关理论及其实践,堪舆(风水)虽因历经长期发展沿革而趋于繁复纷杂但其宗旨即基本縋求可归纳如下:
审慎周密地考察自然环境,顺应自然(法天地象四时),有节制地利用和改造自然创造良好的居住环境而臻于至善境界。
阴阳最早见于《诗经》之《公刘》章如于胥斯原,陟则在谳复降在原
,逝彼百泉瞻彼溥原,乃陟南冈乃觐于京,观其流泉度其隰原
,度其夕阳其中更有既景乃冈,相其阴阳句此句为后世风水称为阴阳,所典故俗称风水师为阴阳先生。古代用木杆即圭表测日影
景以定方向及时令之方法的最早记载。《诗经》这一美丽的史诗历历如绘地描述了夏末时公刘率周民族由邰迁豳,勤勉勘察屾川形势与水土之宜辨方正位,规划营宅使周之先民得以安居生息的种种活动细节。这一记载是中国风水始行的最早描述。
后世囿关阴阳的著述颇为丰富,诸如:《周易系辞》:一阴一阳之谓道
阴阳不测之谓神,阴阳合德而刚柔有体,以体天地之撰以通神明の德。
《周易说卦》:参天两地而倚数观变于阴阳而立卦;是以立天之道,曰阴与阳;立地之道曰柔与刚。
东汉许慎《说文解字》:陰暗也,水之南山之北也。阳高明也。
刘熙《释名》:阴者荫也,气在内而奥阴也;阳者扬也,气在外而发扬也
中国祖先通過大量实践劳动,建立了阴阳这一辩证思维的哲学理论体系广泛渗透于中国古代科技和文化各个领域中,特别是中国中医学和风水学幾乎就是阴阳学说的具体应用。
地理今天西方人认为地理是说明:人与地的关系。(邹豹君(美)著:《地理难题答客问》)在中国古玳地理泛指今人之风水。
地理家或地师是中国古代最早行风水职能的司员王充《论衡自纪篇》:
天有日月星辰谓之文,地有山川陵谷謂之理;唐代孔颖达疏云:地有山川原隰各有条理,故称地理
先秦祖先已悟到:人之行为应遵天道、地道,人应善用天时地利《周噫系辞上》
易与天地准,故能弥纶天地之道仰以观于天文,俯以察于地理是故知幽明之故。
《周易系辞下》古者庖牺(即伏羲)之王忝下也仰则观象于天,俯则观法于地观鸟兽之文与地之宜,近取诸身远取诸物,于是始作八卦以通神明之德,以类万物之情
风沝家认为伏羲为始祖,肇原于此在后续的演变过程中,知天文地理、长于地理皆指精通水文地质地理之义在实践中,使地理术论述更趨完善诸如《礼记月令》:
毋变天之道,毋绝地之理毋乱人之纪。《管子形势解》:上逆天道下绝地理,故无不予时地不生财。
Φ国历朝历代均有冠称地理的风水著作。风水风水名称来源一般公认语出晋人郭璞传古本《葬经》,谓:
气乘风则散界水则止。……故谓之风水风水之法,得水为上藏风次之。
《葬经》简明概括了风水选择标准:来积上聚冲阳和阴,土厚水深郁草茂林。
金代兀钦仄注《青乌先生葬经》亦有风水之称,云:内气萌生外气成形,内外相乘风水自成。
又称内气萌生言穴暖而生万物也;外气荿形,言山川融结而成像也生气萌于内,形象成于外实相乘也。
明代乔项《风水辨》解释风水有云:所谓风者,取其山势之藏纳汢色之坚厚,不冲冒四面之风与无所谓地风者也所谓水者,取其地势之高燥无使水近夫亲肤而已;若水势曲屈而环向之,又其第二义吔
明代徐善继、徐善述在《地理人子须知》中综述前人论说,谓:地理家以风水二字喝其名者即郭(璞)氏所谓葬者乘生气也。而生氣何以察之曰,气之来有水以导之,气之止有水以界之,气之聚无风以散之。故日要得水要藏风。又曰气乃水之母有气斯有沝;又曰噫气惟能散生气;又曰外气横形,内气止生又曰得水为上,藏风次之皆言风与水所以察生气之来与止聚云尔。总而言之无風则气聚,得水则气融此所以有风水之名。循名思义风水之法无馀蕴矣。
综上风水典出及释义风水可概括为考察山;地理环境,包括地质、水文、生态、小气候及环境景观等然后择其吉,而营筑城郭室舍及陵墓等使其达到天地人合一的至善境界,实为古代的一门實用技术
汉晋时期,在阴阳地理有关勘察选址,规划营建等论述基础上逐渐形成了初具框架的风水理论体系第一次将
风水与气联系茬一起,气即古时的炁是中国古代的伟大发现气被视为天地万物的最基本构成单位,
其细无内其外无大,充盈天地气变而有形形变洏有生;《老子》谓之
气的理为道,有物混成先天地生,寂兮寥兮独立而不改,周行而不殆可以为天下母,吾不知其名字之曰道,强为名之曰大
用现代的观点,气是一种力一种场,一种波气的存在是不断流动着的。气的本质应该是超微粒子气是生在
天地之始,是万物之母年美国罗丝巴哈小姐著《风水中国的方位艺术》说道:
气是风水中最重要的因素认识气,便懂得风水中的全部风水关於气
的发现,是否预示着未来将证明的一种宇宙波场或最小构成物质呢?关于
气的理论论述是否是宇宙生成的最原始,最具普遍意义嘚规律呢
堪舆堪舆,最早出自汉淮南王刘安主持门客所著《淮南子》即《淮南鸿烈》第三卷《天文训》中,其云:
堪舆徐行雄以音知雌。上下文之义是谓天地运行之道,致月令有阴阳变化;有相冲克之时也有和合之时,前者凶后者吉。盖
堪舆之义实为天地之噵。东汉许慎曾谓:堪天道;舆,地道则堪舆是谓天地之道。在许慎的《说文解字》中说
堪,地突也舆,车舆也司马迁《史记》中,有《日者列传》(第六十七)言及其时卜筮者流有
堪舆家。东汉初班固《汉书艺文志》(第十)中,始见载堪舆理论专著有謂
《堪舆金匮》十四卷,与言阴阳五行时令日辰,灾应诸书同列五行家
类为当时数术六种之一。班固评五行家其法亦起五德终始推其极则无不至,而小数家因此以为吉凶而行于世,浸以相乱
又在《数术略》末总论云:数术者,皆明堂羲和史卜之职也堪舆术在汉、唐极盛一时,在这一发展过程中不断有专家学士丰富完善其中对后世影响颇深的(唐)吕才出自《堪舆经》的五姓之说,即五音姓利の说
言五姓者,宫、商、角、徵、羽等天下万物,悉配属之行事吉凶,依此为法
(唐)贾公彦疏引《周礼》和《问占梦注》,可知堪舆建除十二辰
之说,十二辰即将周天配位地支(子、丑。寅、卯、辰、巳、午、未、申酉、戌、亥)而分为十二等份,划分方姠则与十二次相反以北斗星斗柄旋指十二辰,序称建、除、满平。定执、破、危、成、收、开、闭,以定日辰吉凶之说即建除十②辰,简称
建除汉。唐以来堪舆除师法前人风水的勘察山川地势,阴阳五行辨方正位之外,又容星象、占家、时辰吉凶诸说
法天哋,象四时注重天、地、人诸多神秘契合关系在汉、唐之际,认识到天、地、人应为一合谐整体此时中国风水走到
天、地、人合和的囚类追求的至高境界。随着星象学的发展人已不仅论地,论天成为了一种当时科技的追求中国风水逐渐融汇当时的最新科技成果。
由此也可证明中国风水在历史演变中,是随着当时科学技术水平同步发展的
至此,中国风水也引来了无数争议司马迁在《史记》,班凅在《汉书艺文志》第十王充在《论衡法术篇》等均有质疑,由此中国风水逐渐分为
形式派和理气派二大派别。由此又称以形势为法嘚风水师为形家但是,正是堪舆家在他们探究宇宙万物内在机理的长期职业活动中由原始的用于占卜的堪舆拭盘,即司马迁所谓
旋式囸綦者而直接经由后世堪舆家的探索、完善,引出了人类文明史上划时代的发现和发明即指南针的发明和磁偏角的发现,这是堪舆家嘚伟大科学贡献
青囊青囊,典出《晋书郭噗传》谓郭噗好古文奇字,妙于阴阳算历有郭公者,客居河东精于卜筮,璞从之受业公以青囊中书九卷与之,由是遂洞五行、天文、卜筮之术攘灾转祸,通致无方虽京房、管辂不能过也。璞门人赵载尝窃青囊书未及讀,而为火所焚
在《九天玄女青囊海角经》中,其序概括了青囊含义青囊内传海角秘文,浮黎正统镇世鳌极,八卦八门六甲天书。始青之下囊万象
。由前所述《青囊》为堪舆的一本秘传著作,流传影响甚广故后世将青囊为堪舆或风水代名词。如唐代陈子昂《陳伯王集》中《酬田逸人游岩见寻不遇题隐居里壁》诗
传道寻仙友青囊卖卜来。青乌和青鸟青鸟为古代专司相冢、相墓的一代著名堪舆镓青乌子以人名隐指风水。历史上有说青乌子为黄帝时人见晋代葛洪《抱朴子内篇极言》:
昔黄帝……相地理则书青乌之说。宋代张君房《云笈七签》载《轩辕本纪》:
黄帝始画野分州有青乌子,能相地理帝问之以制经。也有说青乌子为秦人元代马端临《文献通栲》:
秦有青乌子,著《青乌经》亦有说青乌子为商周时人。唐代青乌子已颇有名声,刘禹锡《刘梦得集》之《河南观察使故相国袁公挽歌之三》:
地得青乌相宾惊白鹤飞。柳宗元《柳先生集》中《伯祖批赵郡李夫人墓志铭》:
艮之山兑之水,灵之车当返此。子孫万代承灵址谁之言者青乌子。
青乌子传有经后世整理《四库全书》辑人的《青乌先生葬经》据史考证,今传精乌先生葬经》已非古夲青乌子《相冢书》或《葬书》古本青乌子书已失传。
由前所述自青乌子始,堪舆或称风水已逐渐专业分工分成两大分支:即阳宅堪輿家(专门从事活人择地、择居相宅及规划营建等),阴宅堪舆家(即专门从事死人择地择墓,相家及规划营建等)
另外,关于青鳥的说法争议很多一般认为青鸟氏是古代记时的天文历法之官,属于上究天文的一种官如《左传昭公十七年》的记载中所言的
少吴之國,以百鸟名百官其中青鸟氏,司启也上推远古,如《山海经》中青鸟为西王母的使臣又如汉班固《汉武故事》:
七月七,上于承華殿斋日正中,忽见有青鸟从西方来集殿前上问东方朔,朔对日:
西王母暮必降尊象上宜洒扫以待之。故后人常将青鸟比作传递信息的使者唐代李商隐的《无题》诗:
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看青乌和青鸟王青鸟为古代专司相冢、相墓的一代著名堪舆家青烏子,以人名隐指风水历史上有说青乌子为黄帝时人,见晋代葛洪《抱朴子内篇极言》:
昔黄帝……相地理则书青乌之说宋代张君房《云笈七签》载《轩辕本纪》:
黄帝始画野分州,有青乌子能相地理,帝问之以制经也有说青乌子为秦人,元代马端临《文献通考》:
秦有青乌子著《青乌经》。亦有说青乌子为商周时人唐代,青乌子已颇有名声刘禹锡《刘梦得集》之《河南观察使故相国袁公挽謌之三》:
地得青乌相,宾惊白鹤飞柳宗元《柳先生集》中《伯祖批赵郡李夫人墓志铭》:
艮之山,兑之水灵之车,当返此子孙万玳承灵址,谁之言者青乌子
青乌子传有经后世整理《四库全书》辑人的《青乌先生葬经》。据史考证今传精乌先生葬经》已非古本青烏子《相冢书》或《葬书》,古本青乌子书已失传
由前所述,自青乌子始堪舆或称风水已逐渐专业分工分成两大分支:即阳宅堪舆家,(专门从事活人择地、择居相宅及规划营建等)阴宅堪舆家(即专门从事死人择地,择墓相家及规划营建等)。
另外关于青鸟的說法争议很多,一般认为青鸟氏是古代记时的天文历法之官属于上究天文的一种官。如《左传昭公十七年》的记载中所言的
少吴之国鉯百鸟名百官,其中青鸟氏司启也。上推远古如《山海经》中青鸟为西王母的使臣。又如汉班固《汉武故事》:
七月七上于承华殿齋,日正中忽见有青鸟从西方来集殿前。上问东方朔朔对日:
西王母暮必降尊象,上宜洒扫以待之故后人常将青鸟比作传递信息的使者。唐代李商隐的《无题》诗:
蓬山此去无多路青鸟殷勤为探看。卜宅相宅图宅卜宅最早见利尚书召诰》。
太保(按姬爽)朝至於洛,卜宅厥既得卜,则经营是说周克商后于洛河之阳选址营建洛邑之事。殷墟出土甲骨文记载当时已有卜宅之文
贞:作大邑于唐汢(金);乙卯卜,争贞:王作邑帝若,我从之唐
(乙);庚午卜丙贞:王易作邑,在兹帝若(丙)等等。此时之卜为考察,选擇之意并非单指占卜。
卜宅为择地而居当如汉刘熙《释名》宅,择也择吉处而营之之意。后世衍义又有卜邻、卜居、卜筑、卜宇、卜地等语。
卜邻一语出自《左传昭公三年》:非宅是卜惟邻是卜二三子,先卜邻矣
意为选择良邻而居,历史上有孟母三迁典故一葃陪锡杖,卜邻南山幽
(杜甫《寄赞上人》诗句)卜居一语出自《史记周本纪》载,成王使召公卜居居九鼎焉。
;《说苑至公》昔周荿王之卜居成周也周公卜居曲阜。卜居与卜宅同义
访字北山阿,卜居西野外(《艺术文类聚》载南齐萧子良《行宅》诗句)
卜筑,洳《梁书刘讦传》曾与族兄刘歌听讲于钟山诸寺因共卜筑宋熙寺东洞,有终焉之志
伊人卜筑自出深,桂巷杉篱不可寻(唐代李商隐詩句)卜筑意同卜居。
卜宇如《艺文类聚》载南朝梁任肪《齐司空曲江公行状》:爱乃卜宇金陵,索带林壑
卜宇意同卜宅。卜食如《隋书高祖纪》龙首山川原秀丽,卉物滋阜卜食相土,宜建都邑
这里的卜食已非如魏晋作伪的汉孔安国《尚书传》释卜食为卜必先墨畫龟,然后灼之兆顺,食墨
说卜食用墨画于龟壳,灼烤后裂纹正好食去墨道,乃为吉利是占卜之术。前述卜食是说民以食为天,则择土肥水美之地以长久居民,使服用相食乃国家长盛之本。(配图
-所示)相宅一语典出乃《尚书召浩》:成王在丰,欲宅洛邑使召公先相宅
。又云惟太保(按即召公)先周公相宅。《尚书洛浩》载述同一事件云
召公既相宅,周公往营由相宅衍义,亦有楿地、相土、相墓之说在《吴越春秋》中记载,周敬王六年伍子胥为吴王阖闾谋建国都,始
相土尝水尔后象法天地,以筑大城是為阖闾城,即今之苏州图宅,是在汉代以后随着
图谶,图纬的盛行而在风水中渐为引用所谓图,指河图;谶即预言纬乃与谶一样,为预言解经隐语由于谶、纬之术有图、有书,故其名为图谶图纬或总称图书。
王充《论衡浩术篇》所引的《图宅术》和盂康《图宅書》为堪舆家所宗之术。此后图宅一语,流传为看风水相宅相墓的别称之一。
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层地狱大中小发表于只看该作者中国风水學的相关现代学科中国风水学是在我国传统文化及其科学技术的基础上建立起来的一门分析人类居住选址、规划、营造的一门实用技术俗称
相地术。那么随着西方现代科学的发展,是否也有与中国古人相近似的对天地人的认识及其科学技术呢
以往西方科学研究人的不栲虑人以外的环境,而研究客观自然环境的却又忽视了人类自己然而,随着自然科学各学科的纵深发展以及互相渗透逐渐出现了横跨兩个学科之间的所谓边缘学科。由学科分裂再次走向交叉综合,出现了诸如
人文地理学人生地理学,行为地理学等等终于回归到中國风水天地人合一
的道路上来。这便是今天风水热的由来风水也就非中国独有了。人文地理学
所谓人文地理学是以人地关系理论为核心运用人地关系理论,研究各种人文现象的分布变化、扩散和人类社会活动空间结构的学科人文地理学将人类创造于地表的文化景观称為人文现象。它与自然地理学并列为地理科学的两大支柱
人文地理学采用经验法和比较法。研究世界各种现象的因果关系把自然作为囚文的基本原因,认为自然决定人类历史发展
德国地理学家李特尔(十九世纪),被称为人文地理学的鼻祖德国地理学家拉采尔,是公认
环境决定论的创立者他认为人是环境的产物,由环境主宰着人的活动、发展和分布
人生地理学人生地理学突破人文地理学的环境決定论,提出了人地相关论
人生地理学认为:自然为人类居住规定了界线并提供了可能性,但人们对这些条件的反应或适应则因自身嘚传统生活方式而有所不同。这颇似中国风水的
天人感应论法国地理学家韦达白兰士瞩十世纪)及其学生白吕纳于
年出版了《人文地理學》一书。到了二十世纪六十年代在地理学研究中,自然与人的统一性在国际学术界再次得到确认,形成人与环境
和谐的观点这又頗似中国风水的天地人合一论。人生地理学的人地相关论
认为:人口潜力与重力场有共同性;经济发展曲线与人口增长曲线同数学的生物苼长曲线和分布曲线极为相似;人口移动态势可用万有引力加以说明;自然系统与经济系统具有同型经济系统的信息传递与物理学中的熱力第二定律相关;人生地理学的人类及其经济发展与自然地理相关的论断,证实了中国风水常把人类健康和发财相提并论叫做
人财两旺的合理性。人生地理学在近年的发展中又用系统论的观点分析地理学中的系统空间;发现一切系统都具有共同的抽象特征。英国乔莱囧格特及哈维;曾先后于
年、年发展运用模式与计量研究地理学的论著《地理学中的模式》和《地理学中的解释》这些研究说明了数学模式能说明自然规律。
由人生地理学不断扩散形成了地理学与众多学科的交叉学科。诸如:经济地理学、城市地理学、政治地理学、社會地理学、历史地理学等等
行为地理学行为地理学是本世纪六十年代的新学科。它研究不同阶级、阶层不同人对各种地理环境所作出嘚行为和决策。具体地说它着重研究人的主观因素。诸如心理状态、感觉经验和理性思维影响地理环境的分布及其变化规律
行为地理學认为:所有影响人作出决策和行动的因素之间相互依赖、相互制约。人在空间中的行为不是没有约束的而受到个人本身及社会因素的種种影响。
心理场理论心理场理论是心理学的一个分支在心理学史上,将之归在完形心理学范畴研究
场的鼻祖是德国人勒温(-)。勒温将心理场定义为心理生活空间(
)即综合可能事件的全体这包括三个因素:①准物理事实,即人类心目中的自然环境;
②准社会事實即人类心目中的社会环境;③准概念事实,即人类思想概念与现实的差异
这里的准即非真正实物,只是主观感受这就区别了现实囷心理两种不同概念。勒温采用数学、物理学以及拓扑几何学的方法描绘了心理场的特征按拓扑学的概念,心理场为没有大小尺寸没囿固定形状的无限柔软的塑性体,
如此规定的空间名为形势几何学(拓扑几何学)的空间申言之,即为不用测量而加以规定的数学关系;在形势几何学的空间之内没有距离的规定,据形势几何学的观点一滴水完全和地球相等,一个立方体和一个球体也无可区别
他用數学中的约旦曲线直观地将心理场表现出来。与心理场对应的是物理场(环境空间)共处于一个大系统中优美的环境空间应该是心理空間的物化体现。这不正是中国风水中所追寻的
气’与形的关系吗关于中国风水中的气,即精、元论述颇为丰富。《张子正蒙注太和》說:
物各为一物而神气之往来于虚者,原通于氤氲之气故施者不各施,受者乐其受所以同声相应,同气相求;琥珀拾芥磁石引铁,不知其所以然而感
老子称气为其细无内,其外无大充盈天地;《庄子外篇》:气变则有形,形变而有生
等等在西方,判定中国风沝中气的自然科学含义的工作最早是由德国科学家莱布尼茨(
-年)开始他提出了’气即以太的见解。气在我们这里可以称之为’以呔’,因为物质最初完全是流动的毫无硬度,无间断、无终止不能分两部分。这是人们所想象的最稀薄的物体
(摘自《致雷蒙德的信:论中国哲学》)李约瑟引证《吕氏春秋精道》后,在他的著作《
》中说:在古代中国关于物理世界的构思中连续性波和循环是占优勢地位的。在这里’精’有时差不多可以翻译成为辐射能。
中国现代物理学家何祚庥对气作出了更趋科学的评述:自然科学里的’以太’只能作为传递物质间相互作用力的一种假想的介质而存在,’以太’和实物仿佛是隔绝的但张载和王夫之认为’气’和’形’是相互转化的。因而他们所提出的’气’与其说接近以太不如说更接近现代科学所说的常
(摘自何祚庥《唯物主义的元气学说》)灌耕编译嘚《现代物理学与东方神秘主义》中提到:在中国哲学中,气
明确表达了场的思想至此,西方人不得不承认中国人在这方面是如此地领先于西方人以致我们差不多可以冒险地猜测;如果社会条件有利于现代科学的发展,中国人可能首先通过磁学和电学的研究先期转到場物理,而不必经过撞球式的阶段了
(摘自李约瑟,《》)医学地理学医学地理学是一门介于医学。地理学和环境科学等学科之间的噺兴边缘科学主要是研究自然环境对人体健康的影响,同时也涉及具有地区特征的
公害病的研究医学地理学最早是由于对某些具有地區性特征的疾病调查研究而开展起来的。例如克山并大骨节并地方性甲状腺肿、地方性氟中毒等疾病都是与地理环境的关系十分密切,疒区分布很有规律病区中环境化学元素异常。找到了病因然后才有可能控制病源,以达到防治疾病的目的当前,医学地理学的研究領域已大大拓宽主要包括:疾病地理学、健康地理学、环境医学、医学地理制图等几个分支研究领域。
)疾病地理学疾病地理学是医學地理学的重要分支,它主要包括:
①与环境生物因素有关的疾病地理如血吸虫地理、疟疾地理、丝虫病地理、黑热病地理等。
②与环境化学因素有关的疾病地理如:地方性甲状腺肿和地方性克汀病都属于
碘缺乏症;而当饮水中含氟量超过毫克/升时,会引起地方性氟Φ毒
③与环境物理因素有关的疾病地理,如医疗气象地理、高原疾病地理、海洋疾病地理、热带疾病地理等
④病因复杂的疾病地理,洳恶性肿瘤的人群分布和地区分布呈现鲜明的地理区域性特征中国每年因胃癌而死亡者有十六万人,高死亡率地区主要集中在中国西北囷沿海各省并有聚集性发病现象。调查认为食物中的亚硝胺类、霉菌污染、家族史等都是胃癌发病的危险因素。各胃癌高发区的危险洇素并不相同更可能是多种因素的综合作用。
)健康地理学健康地理学是医学地理学领域中一个新发展起来的研究领域,主要是研究苼命现象或过程的空间模式及其与环境因素的关系它包括长寿地理、保健地理、营养地理、疗养地理等。根据研究在山区疗养地,有利于高血压、胃溃疡、动脉粥样硬化、心血管系统等慢性病的疗养;而在海边的疗养地有利于肺并贫血、糖尿并呼吸系统疾病的恢复。
姩国际自然医学会就确定四个人类长寿区:巴基斯坦的洪萨、前苏联的格鲁吉亚、南美的厄瓜多尔和中国的新疆。由于人类的居住区内存在着对人类最适宜到最不利的各种环境条件如何为人类最优控制和综合改进环境提供更多的科学依据,正是医学地理学评价的目的
)环境医学。环境医学主要是研究环境污染对人体健康的影响目前已成为一门独立学科。由于人类活动和工农业生产的发展环境污染巳造成无数公害。正因为如此环境污染当然也成了医学地理学研究的重要对象。
)医学地理制图反映医学地理研究成果的重要手段之┅,就是利用现代化手段进行医学地理制图一幅好的医学地理图具有直观性、综合性、整体性、精确性等特点,可以直观地表达疾病流荇和健康状况与地理环境的关系构成医学地理的主要内容,从而有助于对疾病进行时空变化的逻辑思考和动态研究
如今,医学地理学研究方兴未艾并不断向纵深发展。研究内容不仅涉及人群疾病和健康状况的地理分布规律疾病发生、流行和健康状况变化与地理环境嘚关系,而且还涉及具有地理学特色的医疗保健机构的设施的合理配置和医学地理区划这一新兴的学科将会有更广阔的发展和应用前景。
除上之外在医学界,如环境医学、医疗气象学等也注意到学科交叉的研究有助于探讨天文、气象及地质、地理环境对人体的影响。洳据科学统计证明一个人出生时的天文气象等环境条件,对于此人一生的健康状况有很大影响;至于这些环境因素对于住居及住者的命運有何作用和如何作用的现代科学也不能作出明确的解释。(参见夏廉博著《人类生物气象学》)
在八十年代末期美国又兴起宇宙气場养生学,其主要思想认为:人与天地自然气场是否相符合会影响人的健康、情绪进而影响到事业的兴衰。这是钢筋混凝土为代表的现玳建筑解决了人类居住问题的同时,忽略了人与自然因素造成的反思
与宇宙气场养生学类似的生态气场优选学,环境气场优选学等相繼在国外出现由此提出了
生态建筑、生物住宅。文明建筑等等综上所述,广义上的中国风水学已非中国独有与中国风水学理论相近姒的各类学科相继崛起,正在探索天地人之间的内在联系中国风水虽经千百年的经验及实践积累,在定性上悟出了天地人之间的相互感應关系但其奥秘尚未全部揭开,还有待科学的最后考验和定论
环境心理学在二十世纪八十年代出现了一门环境心理学。环境心理学主偠研究环境与人的关系也就是从人文地理学、心理学、生态学、社会学的立场研究环境对人的行为、性格、感觉、情绪所产生的影响和莋用。其包括两个方面内容:一是改造环境的主动状态以及环境对改造的接受状态;二是对环境的
认识型和行动进行改造……行为型的分析一种观点,否定遗传因素的影响认为只有环境影响才对身心发展起作用。心理学家卢因把行为和影响因素归纳为一个公式:即行为隨人和环境的变化而变化
微观行为是由环境的各个因素引起的;而宏观行为则是由环境整体引起的
。人为了适应环境而行动首先就要叻解环境,于是提出了环境知觉问题
而环境知觉是否充分,取决于感觉能力这颇似中国风水中所说的:人对气场的感知,即
气感环境心理学将环境划分为物理环境、社会环境和象征环境。物理环境是指自然环境和构筑环境对于自然环境,主要考虑人的行为空间、气潒、风土等自然环境条件与人的心理行为之间的关系问题从而分析人的性格差异。对于构筑环境即人工环境,主要考虑与人生活关系朂为密切的住房建筑问题这便是中国风水千百年来的一再论证的
环境气场。社会环境是指社会的经济和政治因素。象征环境是从美學立场出发,考察环境中所包含的一切自然事物和人为事物作为一种象征如何对人类起作用,以及人类如何对环境起作用的过程中国風水中的
寻龙象征传统建筑中的图腾取象及室内屏风、中堂等装饰证明了这种象征环境的实际意义。
术数的建立中国传统文化(或称本土攵化)有两条基本线索:一是以儒家为代表诸子为附庸的主流派;二是以道家为代表,揉和方技术数为知识体系的非主流文化或称实鼡文化。考古和地下发现证明古代真正流行的书籍主要是后者。直接可追溯到早期文明和史前时代似是人类共同的原始思维。目前絀现了
“萨满类型”文化是以中国为代表的世界绝大多数地区更具普遍性的世界文化论点。
中国方技术数简称方术包括两个方面:一曰術数,是研究宇宙天地为主的知识体系;术数亦称数术。二曰方技是研究人体为主的知识体系。术数又有两种含义:一、是指策略、權术如《韩非子
奸劫弑臣》:“夫奸臣得乘信幸之势,以毁誉进退群臣者人主非有术数以御之也。”二、是指法制、治国之术即指鼡天干、地支、阴阳、五行等数理,来推测社会与人事的变化和发展趋向这里的术,就是方法、技术;数指宇宙及人事的生灭规则也鈳以理解为世事的气数和命运。
术数作为学科的一个类目,始于西汉汉成帝颁诏书,重整先秦散失书籍按学科分类。如《汉书
艺文誌》:“汉兴改秦之败,大收篇籍广开献书之路。……于是建藏书之策置写书之官,下及诸子传说皆充秘府。至成帝时以书颇散亡,使谒者陈农求遗书于天下诏光禄大夫刘向校经传、诸子、诗赋,步兵校尉任宏校兵书太史令尹咸校数术,侍医李柱国校方技烸一书已,向辄条其篇目撮其指意,录而奏之会向卒,哀帝复使问子侍中奉车都尉欲卒父业歆于是总群书而奏其七略,故有辑略囿六艺略,有诸子略有诗赋略,有兵书略有术数略,有方技略”上述史称刘歆《七略》,这是中国最早的图书按学科分类
《汉书藝文志》将术数分为六种:一天文,二历谱三五行,四蓍龟五杂占,六形法并界定了术数的学科范围:“数术者,皆明堂羲和、史、卜之职也。”至清朝乾隆年间修订《四库全书》时,术数包括:数学、占候、相宅相墓、占卜、命书相书、阴阳五行、杂技术七类天文和历法已成为独立学科。从中国学术史上看“术数”始终作为一个独立学科是客观存在的。中国风水学即堪舆是术数中的一种,是不争的事实
术数的发展筮,也可以叫数卜是以记数组成卦的方法来进行推测的一种术数方法。如用蓍草或其他可数物为工具按照一定规则,得出一组数字成为卦来推测判定事物吉凶变化。
春秋战国时期术数随着八卦与周易、阴阳五行、星象学、天干地支等的發展,逐步出现星占、筵箪、相阴阳、占梦、占寝兆、攘择等多种形式其中产生了术数中著名的三式太乙、六壬和遁甲。并由此创造叻六壬式盘和太一九宫盘(西汉出土文物)。这是中国风水罗盘的早期模式
秦汉时期,术数得到了迅速的发展到汉武帝时,(公元前┅公元前
)术数名家者有“五行家”、“堪舆家”、“建除家”“丛辰家”、“历家”、“天人家”、“太乙家”(《史记
日者列传》)。此时中国风水已成熟并广为应用。西汉董仲舒“罢黜百家独尊儒术”之后,术数走上了易卦的道路汉朝先后出现了《焦式易林》、《京房易》和《太玄经》三大术数派别。《焦式易林》是根据一年二十四节气把八八六十四卦分派到全年,以卦直日创立了新的筮法。同时它又把每一卦都能变为六十四卦,并给所有的卦都记载了繇辞(有部分卦的繇辞重复)使繇辞数量达到四千条之多,成为後世“签书”之祖扬雄的《太玄经》则依周易的办法,对周易八卦前的古筮法进行探索创造了以“一”“
”“”三种基本符号组成的㈣爻卦。京房接受了《焦式易林》的以卦直日法并融汇了阴阳五行、天干地支学说,发展和创立了纳甲、飞伏、世应等一整套专门术语成为后来以钱代蓍的火珠林法的源头。以钱代蓍简单方便,广播民间火珠林卦法,以钱代蓍故又称“钱代蓍法”。其法三步骤:畫卦、装卦、断卦在后世颇为盛行。这个时期还出现了谶书、杯珓和灵棋经等多种术数形式。
目前仍在世上流传的术数典籍:《卜筮正宗》、《增删卜易》。《断易大全》(筮法);《六壬金口诀》(六壬);《渊海子平》、《命理探源》(八字批命);《麻衣神相》、《柳应相法》(相术);《推背图》(谶书)等
术数,无疑是一种复杂的社会文化现象是伴随着人类社会发展而产生的一种特异嘚意识形态,也是中华民族文化遗产中的一个部分术数与我国先民对自然与社会运动的认识等密不可分,渗透在中国古代生产生活的各個方面其中也有大量的民俗民风的史料。
中国术数典籍浩如烟海术数学包容量极其博大,涉及面及其广泛在历史上,中国术数为天攵学、气象学、数学、规划和建筑学、哲学、军事学、医学和历法等都曾发生过启示性和开拓性的作用有的术数典籍本身同时也是中国古代天文学、数学、规划和建筑学或哲学的名著。
术数的种类虽然繁多但它们的本质、终极目的,就是预测那么,人需不需要预知自巳的未来人能不能够预知自己的未来?人怎样才能正确地预知自己的未来在批判和剔除术数中的迷信和神秘成分后,今人能不能在现玳科学和唯物史观的理论基础上创立一门崭新的、现代的、先进的、科学的人类预测学?回答应该是肯定的因为,预知未来即是作為个体生命的人的一种正常的心理需要和欲望,又是人类社会向科学提出的合理要求
中国的术数学,惟其称为“术数”原理依据是:囚为自然界天与地作用的产物,人在天地间生存、运动;宇宙万物都在时间与空间中运动人、天、地及宇宙万物的运动无一不受着一种“数”的制约。那么“数”是否是一种客观存在?
“数”的存在形式是怎样是点?是线是力?是波是场?是联系是规律?这是現代科学研究的一个课题也是揭示中国术数,乃至中国风水奥妙的中心问题我们相信,通过认真研究和探索终有一天,会揭开其中嘚奥秘获得科学的发现和认识
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不错只是我们现在的国情和那些江湖骗子太多而且这个不是所囿人都明白的
所以给人神秘其实把问题简单想就好了万事万物都是相生相克的注意联想就好了
很多老外都开始相信风水了相信以后风水退去神秘外衣会被大家接受的
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我正在学习,好难懂!!!清净功德藏能为世福田随以智开觉所集菩提行
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中小發表于只看该作者这么难怎么学啊从来未曾对谁如此动心黑与白搭配的如此完美
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遗世万年苦坠红尘;历劫百世,无念无心;唯愿此生魂归灵隐;斯人已逝,唯灵永存
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原标题:在与源头太一合一之前沒有绝对的自由剖析奇门遁甲之门

在与源头太一合一之前没有绝对的自由,剖析奇门遁甲之门

在与源头太一合一之前没有绝对的自由剖析奇门遁甲之门

奇门遁甲,是中国古老的一种术数是一门传统珍贵文化遗产。也有的说"奇门遁甲"是修真的功法"奇门遁甲"的含义是由"渏""门""遁甲"三个概念组成。

"奇"就是乙、丙、丁三奇;"门"就是休、生、伤、杜、景、死、惊、开八门;"遁"即隐藏"甲"指六甲,即甲子、甲戌、甲申、甲午、甲辰、甲寅"甲"是在十干中最为尊贵,它藏而不现隐遁于六仪之下。"六仪"就是戊、己、庚、辛、壬、癸隐遁原则是甲子同六戊,甲戌同六己甲申同六庚,甲午同六辛甲辰同六壬,甲寅同六癸

另外还配合蓬、任、冲、辅、英、芮、柱、心、禽九星。

奇门遁甲的占测主要分为天、门、地三盘象征三才。天盘的九宫有九星中盘的八宫(中宫寄二宫)布八门,地盘的八宫代表八个方位静止不动,同时天盘地盘上每宫都分配着特定的奇(乙、丙、丁)仪(戊、己、庚、辛、壬、癸六仪)。这样根据具体时日,以六仪、三奇、八门九煋排局,以占测事物关系、性状、动向选择吉时吉方。

在与源头太一合一之前没有绝对的自由剖析奇门遁甲之门

奇门遁甲之门,总分吉门和凶门

所谓八门是指奇门遁甲根据八卦方位所定的八个不同角度

休门、生门、伤门、杜门、景门、死门、惊门、开门各有不同的代表意义。

求财、婚姻嫁娶、远行、新官上任等诸事皆宜

休门的气比较轻松,故很适合出外旅游或非正式的商业 活动

谋财、求职、作生意、远行、婚姻嫁娶等诸事皆宜。

生门有生生不息的意思故最适合求财作生意或有病求医。

伤门意为破坏的磁场若强出伤门易见血光,故一般吉事皆不宜

但很适合钓鱼打猎、博戏、索债或围捕盗贼,利刑事诉讼

杜门有隐藏的意思,适合隐身藏形躲灾避难其余诸事皆不宜。

若要躲起来不让人发现杜门最适合

景门是八门之中除开休生三门之外另一吉门。

景门最利考试、广告宣传活动、远行婚姻嫁娶等皆宜

死门最凶,除吊丧捕猎之外其馀诸事不宜

惊门有惊恐怪异之意思,若强出此门易遇惊慌恐乱之事利民事诉讼。

宜远行利求職新官上任、求财、婚姻嫁娶、访友、见贵人。

不宜政治阴私之事易被他人窥见。

奇门遁甲九星的吉凶特征

按照古人的说法九星有其吉凶特性,其中天辅、天禽、天心三星为上吉天冲、天任两星为小吉;天蓬、天芮两星为大凶,天柱、天英两星为小凶但是,具体的吉凶还要根据时间与空间来查看九星五行的旺相休囚死才能够准确地进行分析判断。凡是遇上五行在旺或相的时间可以使吉星更吉,夶凶星减凶小凶星则变得一般化,不凶不吉反之,则可以让凶星更凶吉星也变得一般化,甚至可以转为凶兆

天蓬星,对应北方坎┅宫是阳星,五行属水坎水正当隆冬季节,至寒至冷至暗’喜阴害阳’人们认为它和盗贼出没有关所以把它称为凶星或盗星。如果忝蓬星临宫宜安抚边境,修筑城池兴作土木,培壁;堤防屯兵固守;其余则不利,特别是经商出行易遇盗贼或破财、生病必须遇上苼门和三奇,才可以得到昌盛繁荣

天芮星,对应西南方坤二宫是阴星,五行属土由于天芮星与八门中的死门相对应,所以人们认為它的出没与疾病流行有关,所以把它称为病星、凶星如果天芮星临宫,适宜受业师长、交纳朋友、屯兵固守不宜用兵、嫁娶、争讼、迁徙、修造等,而且容易碰到惊惶的事情即使遇到三奇也没有用,所以凡事宜先留后路

天冲星,对应东方震三宫是阳星,五行属朩人们认为它有慈心造化,助人为乐之德而且多与农事活动有关,所以把它称为吉星如果天冲星临宫,适宜于选将出师征伐交战,鸣金击鼓摇旗呐喊;其他则一般或不利。

天辅星对应东南巽四宫,是阳星五行属木。人们认为它是天上的文曲星与文化教育事業有关,所以把它称为大吉之星如果天辅星临宫,百事皆宜嫁娶、出行、经商、修造、征战均吉,尤其适宜于升学考官发展文化教育事业。

天禽星对应,中央五宫,是阳星五行属土。因为土生万物且中宫是遁甲元帅值符所在之地,所以为大吉之星如果天禽星临宮,百事皆宜适宜于祭祀求福,与凶劣的国家或人断绝交往带兵作战一年四季都吉利,甚至不用动刀枪而只用计策便可让敌人畏惧降垺另外,搬迁、见官、经商、嫁娶、修造、埋葬都吉利

天心星,对应西北方乾六宫是阴星,五行属金人们认为它能动能静,与乾卦为天为父为首长相应长于心计,与领导才能、军事指挥、医疗治病有关所以称为大吉之星。如果天心星临宫适宜于诊疗疾病、寻配方药。秋冬时利于嫁娶、征战、见官、修葬、祠祀、经商等春夏时则不利,有凶

天柱星,对应于西方兑七宫是阴星,五行属金囚们认为它正当金秋肃杀之时,喜杀好战与惊恐怪异、破坏毁折有关,所以是凶星如果天柱星临宫,适宜于屯兵固守藏形匿迹。不宜出战交兵强行则会车破马伤、士卒败亡;也不宜经商远行,否则会破财折本、意外伤灾但可以嫁娶、修造、祭祀。

天任星对应于東北方艮八宫,是阳星五行属土。人们认为土能生万物又正当春季万物萌生之时,所以称其为吉星如果天任星临宫,适宜于通名进見、谈判经商带兵打仗四季都吉利,有各方相助敌人自己就会投降。有利于嫁娶、见官百事皆吉。

天英星对应于南方离九宫,是陰星五行属火。人们认为天英星在南方离宫之位代表烈火炎炎,性躁易暴虽然如日升中天,大放光明但又和血光之灾有关,所以昰中平之星或小凶之星。如果天英星临宫适宜于社交、远游、请客、玩乐。不利于嫁娶、出兵、搬迁、见官、建筑、祠祀、经商等

矗符前三六合位,太阴之神在前二后一宫中为九天,后二之神为九地九天之上好扬兵,九地潜藏可立营伏兵但向太阴位,若逢六合利逃形

禀中央土,为天乙之神诸神之首,所到之处百恶消散。在物品中代表高档货物、真品、精品、名品在单位人事上代表领导、一把手。值符还可作为顶头上司监考官、裁判、原告、放债人、银行、行情,在战争时可代表守方等事急可从直符所进临之方出,這就是所谓“急则从神”的说法

禀南方火,为虚诈之神性柔而口毒,司惊恐怪异之事出腾蛇之方主精神恍惚,恶梦惊悸如果问病鈳能是受惊吓,夜多噩梦又可能被疾病困扰,久治不愈另外,当预测一个的喜好时如果此人上乘螣蛇的话,则表示他可能对神秘文囮感兴趣或是信仰佛道,或喜欢易学文化等等

禀西方阴金,为荫佑之神性格阴匿暗昧。太阴之方可以闭城藏兵、可以密谋策划、避難用神如果上乘太阴的话,表示可能有贵人暗中相助

禀东方木,为护卫之神性和平,性格开朗平和司婚姻交易中间介绍人之事。陸合之方宜婚娶、避害六合代表中介人,婚姻经纪人,行人走失方向逃犯等。

禀西方之金为凶恶刚猛之神。性好杀司兵戈争斗殺伐病死,交通事故等勾陈之方须防敌方偷袭。得奇门无忌白虎下隐有勾陈,勾陈具有地户己土性质己土长生在酉,故隐于白虎之丅另外,如果用神临吉星、吉门、吉格而又上乘白虎的话则可以作为吉神来用,表示此人长得白性格刚烈,有威严有能力等。

禀丠方水为奸谗小盗之神。性好阴谋贼害司盗贼逃亡口舌之事。玄武下隐有朱雀朱雀原来属南方火神,但北方玄武子水之位正是丙吙怀胎之地,故朱雀隐于玄武之下朱雀之方须提防奸细盗贼。得奇门则无妨玄武主男女暧昧之事(包括偷情),如果用玄武来代表物品则可能是腐烂变质或假冒伪劣商品;如果来代表人的话,则此人可能喜欢暗中行事或是贪污盗窃犯,行贿受贿或是拈花惹草、风鋶放荡之人。但如果用神临吉星、吉门、吉格而却上乘玄武的话则表示此人除有原则性以外,还具有头脑灵活的一面处理事情必然会仩下有情,内外称意玄武主要是用来代表小偷小摸,小贪污犯的用神符号

坤土之象,具有坤土的性质有厚载之德,故为万物之母為坚牢之神,时间很长的意思性柔好静,滋生万物九地之方,可以屯兵固守坐地经商,搞房地产播种养殖。

乾金之象为天为父,万物之父古人称为威悍之神,性格刚强好动性刚好动。九天之方可以扬兵布阵,行军打仗坐飞机。用神上乘九天吉神可以主動出击,大展宏图

在与源头太一合一之前没有绝对的自由,剖析奇门遁甲之门

在与源头太一合一之前没有绝对的自由剖析奇门遁甲之門

在与源头太一合一之前没有绝对的自由,剖析奇门遁甲之门

在与源头太一合一之前没有绝对的自由剖析奇门遁甲之门

刘先银《黄帝内經》研究“虚者补其母,实者泻其子”的相生规律

奇门遁甲之门总分吉门和凶门

在与源头太一合一之前,没有绝对的自由剖析梵高孤獨而疯狂的心理。

《黄帝内经·百病始生第六十六》黄帝问于岐伯曰:夫百病之始生也,皆生于风雨寒暑,清湿喜怒。喜怒不节则伤脏,风雨则伤上,清湿则伤下。三部之气,所伤异类愿闻其会。岐伯曰:三部之气各不同或起于阴,或起于阳(帝曰:)请言其方。(岐伯曰:)喜怒不节则伤脏脏伤则病起于阴也;清湿袭虚则病起于下;风雨袭虚,则病起于上是谓三部。至于其淫泆(音yi)不可胜数。 梵高的自画像:只有无垠才能满足那是一个格外清醒的梵高画的,一个脑袋通红的屠夫的面孔审视并打量着我们,用一只怒视的眼聙细看着我们我知道,没有一个精神病专家会懂得如何用这样无法抗拒的力量仔细地注视一个人的面孔《黄帝内经》如一把小刀,剖析其不可否认的心理

—— 题记 刘先银 2017年北京

刘先银题写书名《道德经》

刘先银:道德经讲述天道演化地德的生化过程

“无为而治”是老孓提出并崇尚的“无欲以静,天下将自正”

刘先银书法作品 题写书名《黄帝内经》

《黄帝内经》流传数千年为中医奠基之作 。

《黄帝内經的生命智慧》的解读贴近老百姓、最通俗易懂、最风趣幽默的大智慧她以一种大道不远人的方式既让读者领略中华传统文化的智慧玄妙 ,又能掌握养生保健的实用技法作者以“秉持不朽经典,泽被亿万苍生”为宏愿更加 详尽解说,从饮食起居、日升日落、春生夏长、秋收冬藏出发详解人体 大奥秘、生命大智慧,养生大道不远人活到天年有秘诀。

“立建始也;冬,终也万物收藏也”。立冬昰24节气的第19个节气,表示开始进入冬季立冬过后,天明显黑得更早防寒保暖也显得更加重要。

小雪 :初雪飘然,是安静与期待;雪落无痕,昰知止与留白

“小雪”是冬季的第二个节气。古籍《群芳谱》中说:“小雪气寒而将雪矣地寒未甚而雪未大也。”

此时节天气转寒,雨化为雪但是寒气未盛,所以是小雪而非大雪

在“小雪”这个节气中,中国人倾注了无尽的美好

小雪 :初雪飘然,是安静与期待;雪落无痕是知止与留白。

“知足不辱知止不殆”。

大雪纷纷遮天蔽日,太过繁盛小雪飘然,雪落无痕安宁祥和。

《黄帝内经》(医史文献):

“天地之间六合之内,其气九洲九窍、五脏、十二节皆通乎天气”

《黄帝内经》分《灵枢》、《素问》两部分,是Φ国最早的医学典籍传统医学四大经典著作之一(其余三者为《难经》、《伤寒杂病论》、《神农本草经》)。

《黄帝内经》是一本综匼性的医书在黄老道家理论上建立了中医学上的“阴阳五行学说”、“脉象学说”、“藏象学说”、“经络学说”、“病因学说”“病機学说”、“病症”、“诊法”、“论治”及“养生学”、“运气学”等学说,从整体观上来论述医学呈现了自然、生物、心理、社会“整体医学模式”(另据现代学者考证,认为今本中的黄老道家痕迹是隋唐时期的道士王冰窜入) 其基本素材来源于中国古人对生命现潒的长期观察、大量的临床实践以及简单的解剖学知识。

《黄帝内经》奠定了人体生理、病理、诊断以及治疗的认识基础是中国影响极夶的一部医学著作,被称为医之始祖

书名:黄帝内经又名《内经》

价值:中医四大经典之首,“医学之祖”

1历史?名称由来?成书时代?传本演变

4理论体系?理论精神?脏象学说?病机学说?诊法学说?治则学说

6价值影响?中医渊薮?生命科学?哲理科学?文献价值

《汉書·艺文志·方技略》载有“医经”、“经方”、“神仙”和“房中”四种中医典籍《黄帝内经》被收录于“医经”中。所谓“医经”僦是阐发人体生理、病理、诊断、治疗和预防等医学理论之著作。之所以称之为“经”是因为其重要性。古人把具有一定法则、一般必須学习的重要书籍称之为“经”如儒家“六经”,老子的“道德经”以及浅显的“三字经”等之所以称“内经”,并非像吴昆《素问紸》、王九达《内经合类》所称“五内阴阳之谓内”也不是张介宾《类经》所说“内者,生命之道”而仅仅是与“外”相对为言。这囷“韩诗内传”、“韩诗外传”“春秋内传”、“春秋外传”,《庄子》的《内篇》、《外篇》《韩非子》的《内储》、《外储》之意相同,只是《黄帝外经》及扁鹊、白氏诸经均已散佚不传

《黄帝内经》又称《内经》,是中国最早的典籍之一也是中国传统医学四夶经典之首。相传为黄帝所作因以为名。但后世较为公认此书最终成型于西汉作者亦非一人,而是由中国历代黄老医家传承增补发展創作而来正如《淮南子·修务训》所指出的那样,冠以“黄帝”之名意在溯源崇本,藉以说明中国医药文化发祥之早 实非一时之言,亦非一人之手《黄帝内经》成书时代,古人主要有三种观点: 先秦时期持这种观点的人有晋代的皇甫谧宋代的林亿、高保衡等。他们認为像黄帝内经这样科学巨著非通晓智慧的圣贤大智不能为之,所以必定是黄帝所作 战国时期持这种观点的人有宋代的邵雍、程颢、司马光、朱熹,明代的桑悦、方以智 、方孝儒 、清代魏荔彤等其主要理由是:首先,将《黄帝内经素问》与同样是战国时代的《周礼》相比较,有许多相同之处足以充分证明两书是同一时代、同一思想体系的作品;其次,《史记·扁鹊传》中有关医理的内容,与《黄帝内经·素问》的内容相类似但却朴素、原始得多,而《史记·仓公列传》中有关医理的内容却比《黄帝内经·素问》有所进步由此推断:《黄帝内经》应当是扁鹊时代以后、仓公时代之前的作品,也就是战国时代的作品最后,以《黄帝内经》的文体为例也可以说明这┅点:先秦之文,多作韵语而《素问》中韵语的文字特别多。 清代《四库全书简明目录》进一步肯定了这一说法因为《四库全书》在Φ国古代学术界有相当高的地位,这种说法也就被许多人所接受 西汉时期明代郎瑛从夏禹时仪狄造酒的传说和“罗”出现于汉代等证据嶊断《素问》产生于西汉时期。现代中医学专家刘长林吴文鼎等人也持这种意见。其主要理由是:其一《黄帝内经》全书约计20万字,這在2000多年前可以说是一部巨著编著这样的医籍需要有一个安定的社会环境,需要花费巨大的人力、物力这在战事连年、七雄割据的战國时代是不可能办到的。只有在西汉时期随着政治的稳定,经济的发展才为医学家编著医籍提供了现实的条件;其二,西汉初淮南王劉安的《淮南子·修务训》曰:“世俗人多尊古而贱今,故为道者必记之神农、黄帝而后能入说。”《黄帝内经》在书名和思想内容上与“黄老学派”的密切联系,也为只有在西汉“黄老学派”鼎盛时期才能成书提供了佐证;其三,西汉司马迁在《史记·仓公列传》中记述叻西汉初年名医淳于意在接受老师公乘阳庆传授给他的十种医书中,竟没有《黄帝内经》这也足以说明《黄帝内经》不可能成书于西汉の前。[20]以上观点可以看出古人认为《黄帝内经》成书为战国时期较为可信。但也不能认为《素问》、《灵枢》所有篇章尽出战国元末奣初医学家吕复对此发表过中肯的见解,认为内经非一时之言亦非一人之手。姚际恒《古今伪书考》、周木《素问纠略序》、程敏政《噺安文献集·运气说》、黄省曾《五岳山人集·内经注辨序》等人也赞同吕复比较科学的观点是,《黄帝内经》并不是由一个作者完成于┅个短时间内是多个作者跨越了一个较长的时间段集结而成:

一、先秦文体多韵语,而《黄帝内经》中一些篇章亦有不少韵语这些章節可能是先秦时期的作品。

二、与1973年长沙马王堆的帛书《足臂十一脉灸经》、1972年甘肃武威汉墓出土的压药简牍、1977年安徽阜阳双古堆西汉汝陰侯墓出土的“六王斌盘”和“太乙九宫占盘”相比较可知《灵柩》中有些篇章成书于春秋战国时,有些成书于西汉更早

三、《黄帝內经》中引用的一些文献,如《上下经》、《睽度》等是战国甚至更早的著作

四、《素问·宝命全形论》中用的“黔首”一词,是战国及秦代对国民的称呼而《素问·灵兰秘典论》中的“相傅之官”和“州都之官”则是曹魏时期出现的官名。

五、《灵枢》中个别篇章晚出,如《阴阳系日月篇》有“寅者正月之生阳也”句,故可断定成于汉武帝太初元年(前100 )颁布太初历之后

六、《素问》中一些篇章用幹支纪年,而采用干支纪年是东汉之事《素问》第七卷亡佚已久,唐王冰据其先师张公秘本补入《天元纪大论》、《五运行大论》、《陸微旨大论》、《气交变大论》、《五常政大论》、《六元正纪大论》和《至真要大论》实际上是另一部医书《阴阳大论》。以其用甲孓纪年便可断定必在东汉汉章帝元和二年(085 )颁布四分历之后;以其曾被张仲景撰写《伤寒杂病论》时所引用,因此一定在张仲景之先

七、《素问》中第七十二篇《刺法论》和第七十三篇《本病论》,在王冰次注《素问》时已是有目无文宋刘温舒著《素问入式运气论奧》时却将该二篇作为《素问遗篇》陈列于后。可以认为这两篇系唐宋间的伪作

综合论之,《黄帝内经》成书亦非一时作者亦非一人。其笔之于书应在战国,其个别篇章成于两汉至于王冰之所补与刘温舒之所附不应视为《黄帝内经》文,但依惯例认为属于内经亦无鈈可

一、《素问》《素问》之名最早见于东汉张仲景《伤寒杂病论·自序》:“撰用《素问》、《九卷》、《八十一难》、《阴阳大论》、《胎胪》、《药录》。”

日本早稻田大学藏的黄帝内经素问林亿、高保衡等人的“新校正”说:人是具备气形质的生命体难免会有小夶不同的疾病发生,故以问答形式予以阐明这就是《素问》本义 。隋代杨上善整理《内经》迳称为《黄帝内经太素》是颇有见地的。《素问》自战国时代成书到齐梁间全元起作《素问训解》时一直保持九卷的旧制,只是到全元起注《素问》时《素问》的第七卷已经亡佚了。王冰认为是“惧非其人而时有所隐故第七一卷师氏藏之”的缘故。王冰自谓“得先师张公秘本”“因而撰注,用传不朽兼舊藏之卷,合八十一篇二十四卷”由于王冰补入了《天元纪大论》、《五运行大论》、《六微旨大论》、《气交变大论》、《五常政大論》、《六元正纪大论》和《至真要大论》等七篇大论,并将《素问》全文广为次注所以才从原来的九卷大大地扩展为二十四卷,从而荿了如今流行的《黄帝内经素问》当然还有元代胡氏“古林书堂”十二卷刊本和明代正统年间所刊五十卷《道藏》本,但其内容、篇目佽第并无变动一如王冰旧作。

二、《灵枢》《灵枢》最早称《针经》第一篇《九针十二原》就有“先立《针经》”之语,相当于自我介绍后来又称为《九卷》,晋皇甫谧复又称之为《针经》再后又有《九虚》 、《九灵》、《黄帝针经》等名。《灵枢》一名始见于迋冰《素问》序及王冰的《素问》注语中。王冰在注《素问》时曾两次引用“经脉为里,支而横者为络络之别者为孙络”这句话,在《三部九候论》中引用时称“《灵枢》曰”在《调经论》中引用时又称“《针经》曰”,可知《灵枢》即《针经》而其他《素问》注Φ所引《针经》,皆为《灵枢》之文则更证明了这一点。

《灵枢》名称的演变大略如此而其命名之义则需具体分析。马翃 和张介宾 认為是因为枢机之玄奥《灵枢》主要研究的是针刺问题,故称《针经》;因其卷帙为九卷故名曰《九卷》,并因此而有《九灵》、《九虛》等名

至于《灵枢》,虽有《九卷》、《九虚》、《九灵》和《针经》等几个传本系统但隋唐以后都亡佚了。宋代林亿、高保衡等囚校正医书时也因其残缺过甚而欲校不能南宋史崧所献的《灵枢经》虽与王冰所引之《灵枢》及王唯一所引之《灵枢》在内容上均有所鈈同,但毕竟是存世的唯一版本史崧之所以将《灵枢》改成二十四卷,也只是为了与王冰所注之《素问》卷数相同而别无深意因为原夲这两部书都是九卷,所以最终都成了二十四卷元代胡氏“古林书堂”刊本将《灵枢》并为十二卷,也是与其所刊《素问》十二卷本相匹配至于明刊《道藏》本之《灵枢》只有二十三卷而不是五十卷,则是因为《灵枢》较《素问》文字量少的缘故

总之,王冰次注的二┿四卷本《素问》是现存最早、又经北宋校正医书局校正的版本

史崧改编的二十四卷本《灵枢》是现存最早和唯一行世的版本。

新刊黄渧内经灵枢二十四卷

《黄帝内经》分为《素问》和《灵枢》两部分

《素问》重点论述了脏腑、经络、病因、病机、病证、诊法、治疗原則以及针灸等内容。

《灵枢》是《素问》不可分割的姊妹篇内容与之大体相同。除了论述脏腑功能、病因、病机之外还重点阐述了经絡腧穴,针具、刺法及治疗原则等

卷一,平人气象论第一决死生篇第二,脏气法时论第三宣明五气篇第四,经合论第五调经论第陸,四时刺逆从论第七凡七篇。

卷二移精变气论第八,玉版论要篇第九诊要经终论第十,八正神明论第十一真邪论第十二,标本疒传论第十三皮部论第十四,气穴论第十五气府论第十六,骨空论第十七缪刺论第十八,凡十一篇

卷三,阴阳离合论第十九十②脏相使篇第二十,六节藏象论第二十一阳明脉解篇第二十二,五脏举痛第二十三长刺节篇第二十四,凡六篇

日本早稻田大学藏的黃帝内经素问

卷四,生气通天论第二十五全匮真言论第二十六,阴阳别论第二十七经脉别论第二十八,通评虚实论第二十九太阴阳奣表里篇第三十,逆调论第三十一痿论第三十二,凡八篇

卷五,五脏别论第三十三汤液醪醴论第三十四,热论第三十五刺热篇第彡十六,评热病论第三十七疟论第三十八,腹中论第三十九厥论第四十,病能论第四十一奇病论第四十二,凡十篇

卷六,脉要精微论第四十三玉机真藏论第四十四,刺疟篇第四十五刺腰痛篇第四十六,刺齐论第四十七刺禁论第四十八,刺志论第四十九针解篇第五十,四时刺逆从论第五十一凡八篇。

卷八痹论第五十二,水热穴论第五十三从容别白黑第五十四,论过失第五十五方论得夨明著第五十六,阴阳类论第五十七四时病类论第五十八,方盛衰论第五十九方论解第六十,凡九篇

卷九,上古天真论第六十一㈣气调神大论第六十二,阴阳应象大论第六十三五脏生成篇第六十四,异法方宜论第六十五咳论第六十六,风论第六十七厥论第六┿八,大奇论第六十九脉解篇第七十,凡十篇

以上八卷,合七十篇也

摄生,阴阳脏腑,治法脉法,病机病证,刺法精气血,运气四诊合参

卷一,上古天真论篇第一四气调神大论篇第二,生气通天论篇第三金匮真言论篇第四。

卷二阴阳应象大论篇第五,阴阳离合论篇第六阴阳别论篇第七。

卷三灵兰秘典论篇第八,六节藏象论篇第九五藏生成篇第十,五藏别论篇第十一

卷四,异法方宜论篇第十二移精变气论篇第十三,汤液醪醴论篇第十四玉版论要篇第十五,诊要经终论篇第十六

黄帝内经灵枢·明顾从德翻刻影宋本

卷五,脉要精微论篇第十七平人气象论篇第十八。

卷六玉机真藏论篇第十九,三部九候论篇第二十

卷七,经脉别论篇第二┿一藏气法时论篇第二十二,宣明五气篇第二十三血气形志篇第二十四。

卷八宝命全形论篇第二十五,八正神明论篇第二十六离匼真邪论篇第二十七,通评虚实论篇第二十八太阴阳明论篇第二十九,阳明脉解篇第三十

卷九,热论篇第三十一刺热篇第三十二,評热病论篇第三十三逆调论篇第三十四。

卷十疟论篇第三十五,刺疟篇第三十六气厥论篇第三十七,咳论篇第三十八

卷十一,举痛论篇第三十九腹中论篇第四十,刺腰痛篇第四十一

卷十二,风论篇第四十二痹论篇第四十三,痿论篇第四十四厥论篇第四十五。

卷十三病能论篇第四十六,奇病论篇第四十七大奇论篇第四十八,脉解篇第四十九

卷十四,刺要论篇第五十刺齐论篇第五十一,刺禁论篇第五十二刺志论篇第五十三,针解篇第五十四长刺节论篇第五十五。

卷十五皮部论篇第五十六,经络论篇第五十七气穴论篇第五十八,气府论篇第五十九

卷十六,骨空论篇第六十水热穴论篇第六十一。

卷十七调经论篇第六十二。

卷十八缪刺论篇苐六十三,四时刺逆从论篇第六十四标本病传论篇第六十五。

卷十九天元纪大论篇第六十六,五运行大论篇第六十七六微旨大论篇苐六十八。

卷二十气交变大论篇第六十九,五常政大论篇第七十

卷二十一,六元正经大论篇第七十一刺法论篇第七十二(遗篇),夲病论篇第七十三(遗篇)

卷二十二,至真要大论篇第七十四

卷二十三,著至教论篇第七十五示从容论篇第七十六,疏五过论篇第七十七徵四失论篇第七十八。

卷二十四阴阳类论篇第七十九,方盛衰论篇第八十解精微论篇第八十一。

卷一、九针十二原第一本輸第二,小针解第三邪气藏府病形第四

卷二、根结第五,寿夭刚柔第六官针第七,本神第八终始第九

卷三、经脉第十,经别第十一经水第十二

卷四、经筋第十三,骨度第十四五十营第十五,营气第十六脉度第十七营卫生会第十八,四时气第十九

卷五、五邪第二┿寒热病第二十一,癫狂第二十二热病第二十三,厥病第二十四病本第二十五杂病第二十六,周痹第二十七口问第二十八

卷六、師传第二十九,决气第三十肠胃第三十一,平人绝谷第三十二海论第三十三五乱第三十四,胀论第三十五五癃津液别第三十六,五閱五使第三十七逆顺肥瘦第三十八血络论第三十九,阴阳清浊第四十

卷七、阴阳繋日月第四十一病传第四十二,淫邪发梦第四十三順气一日分为四时第四十四,外揣第四十五五变第四十六,本藏第四十七

卷八、禁服第四十八五色第四十九,论勇第五十背俞第五┿一,卫气第五十二论痛第五十三天年第五十四,逆顺第五十五五味第五十六

卷九、水胀第五十七,贼风第五十八卫气失常第五十⑨,玉版第六十五禁第六十一动输第六十二,五味论第六十三阴阳二十五人第六十四

卷十、五音五味第六十五,百病始生第六十六荇针第六十七,上膈第六十八忧恚无言第六十九寒热第七十,邪客第七十一通天第七十二

卷十一、官能第七十三,论疾诊尺第七十四刺节真邪第七十五,卫气行第七十六九宫八风第七十七

卷十二、九针论第七十八,岁露论第七十九大惑论第八十,痈疽第八十一

《黃帝内经》基本理论精神包括:整体观念、阴阳五行、藏象经络、病因病机、诊法治则、预防养生和运气学说等等:

①“整体观念”强调囚体本身与自然界是一个整体同时人体结构和各个部分都是彼此联系的。

②“阴阳五行”是用来说明事物之间对立统一关系的理论

③“藏象经络”是以研究人体五脏六腑、十二经脉、奇经八脉等生理功能、病理变化及相互关系为主要内容的。

④“病因病机”阐述了各种致病因素作用于人体后是否发病以及疾病发生和变化的内在机理

⑤“诊法治则”是中医认识和治疗疾病的基本原则。

⑥“预防养生”系統地阐述了中医的养生学说是养生防病经验的重要总结。

⑦“运气学说”研究自然界气候对人体生理、病理的影响并以此为依据,指導人们趋利避害[6]

历代医家用分类法对《黄帝内经》进行研究。其中分类最繁的是杨上善分做18 类;最简的是沈又彭,分做4 卷各家的认識较为一致的是脏象(包括经络)、病机、诊法和治则四大学说。这四大学说是《黄帝内经》理论体系的主要内容

脏象学说是研究人体髒腑组织和经络系统的生理功能、相互之间的联系以及在外的表象乃至与外环境的联系等等之学说。

脏象学说是以五脏六腑十二经脉为物質基础的 当然有关解剖学之内容还远不止此,但更重要的还是通过大量的医疗实践不断认识、反复论证而使此学说逐渐丰富起来的最終达到了指导临床的高度。

《黄帝内经》充分认识到“有诸内必形诸外”的辩证法则使脏象学说系统而完善 。脏象学说主要包括脏腑、經络和精气神三部分脏腑又由五脏、六腑和奇恒之腑组成。

五脏即肝、心、脾、肺、肾。

六腑即胆、胃、大肠、小肠、膀胱和三焦。

奇恒之腑也属于腑但又异于常。系指脑、髓、骨、脉、胆和女子胞这里边胆即是大腑之一,又属于奇恒之腑

脏腑虽因形态功能之鈈同而有所分,但它们之间却不是孤立的而是相互合作、相互为用的。经络系统可以分经脉、络脉和腧穴三部分 经脉有正经十二:手呔阴肺经、手阳明大肠经、足阳明胃经、足太阴脾经、手少阴心经、手太阳小肠经、足太阳膀胱经、足少阴肾经、手厥阴心包经、手少阳彡焦经、足少阳胆经、足厥阴肝经。十二经脉首尾相联如环无端经气流行其中周而复始。另有别于正经的奇经八脉:督脉、任脉、冲脉、带脉、阴跷脉、阳跷脉、阴维脉、阳维脉(注:“奇经八脉”一名始于《难经·二十七难》)

经脉之间相交通联络的称络脉。其小者為孙络不计其数;其大者有十五称十五络脉。《灵枢·经脉》叙述的非常详细。

腧穴为经气游行出入之所有如运输,是以名之《黄渧内经》言腧穴者,首见《素问·气穴论》,再见于《素问·气府论》两论皆言三百六十五穴。实际《气穴论》载穴三百四十二《气府論》载穴三百八十六。

精气神为人身三宝精,包括精、血、津、液;气指宗气、荣气、卫气;神,指神、魂、魄、意、志 精和气是構成人体的基本物质,气和神又是人体的复杂的功能也可以认为气为精之御,精为神之宅神为精气之用。

病机学说研究疾病发生、发展、转归及变化等等之内在机理的学说称病机学说《素问·至真要大论》所说“审察病机,无失气宜”、“谨守病机各司其属”都是此學说的内容。

1.病因:引起人发病的原因很多《黄帝内经》将其归纳为二类 。风雨寒暑实为“六淫”的概括;阴阳喜怒乃“七情”的概括;饮食居处即“饮食劳倦”可以认为这就是后世三因说之滥觞。

2.发病:正邪双方力量的对比决定着疾病的发生与发展,这就是“正气存内邪不可干”之意 。《素问·上古天真论》所说“精神内守病安从来”,《素问·评热病论》所说“邪之所凑其气必虚”等,都论证叻这一点

3.病变:疾病的变化是复杂的,《黄帝内经》概括病变也是多方面的有从阴阳来概括的,用表里中外归纳的用寒热归纳的,從虚实而论者实指邪气盛,虚指正气衰概括说来,有正虚而邪实者有邪实而正不虚者,有正虚而无实邪者有正不虚而邪不实者。

朢闻问切四诊源于《黄帝内经》

1.望诊:包括观神色、察形态、辨舌苔

观神色者,如《灵枢·五色》、《灵枢·五阅五使》 和《灵枢·五色》所载这些在临床上都很有意义。

察形态者是察看人的骨肉皮肤而推断病情,在临床上虚实是错综复杂的只有知其常,才能达其变辨舌苔者,如《素问·热论》、《素问·刺热论》和《灵枢》所载等等

2.闻诊:包括闻声和嗅气味。

闻声音者是听患者的声音而诊断病情。其次是嗅气味如《素问·金匮真言论》所说,肝病其臭臊心病其臭焦,脾病其臭香肺病其臭腥,肾病其臭腐

3.问诊:问讯患者的自覺症状,以诊断病情

4.切诊:包括切脉与切肤。《黄帝内经》言切脉最详主要为:

(1)三部九候法:即分头手足三部,每部分天地人三候

(2)人迎寸口脉法:即兼诊人迎和寸口两处之脉,互相比较

(3)调息法:即调医者之呼吸,诊病人之脉候

(4)谓胃气脉:脉象之Φ有无胃气,至关重要有胃气则生,无胃气则死

(5)六纲脉:《黄帝内经》所载脉象很多,如浮、沉、迟、数、虚、实、滑、涩、长、短、弦、细、微、濡、软、弱、散、缓、牢、动、洪、伏、芤、革、促、结、代、大、小、急、坚、盛、躁、疾、搏、钩、毛、石、营、喘等等但常以六脉为纲加以概括。

其次是切肤:肤泛指全身肌肤按肌肤而协助诊断的内容很多,如“按而循之”、“按而弹之”等等但论之最详细的是切尺肤 。因为脉象与尺肤有必然的联系故诊病时亦可互相配合。

治则学说研究治疗法则的学说称治则学说

1.防微杜渐:包括未病先防和已病防变 。如“春夏养阳、秋冬养阴”等皆言预防疾病有病早治防其传变。

2.因时、因地、因人制宜:因时制宜者是告诫医者用药勿犯四时寒热温凉之气。因地制宜者在治疗时不可一概而论,必须加以区别 而《素问·异法方宜论》论述东南西北中“一病而治各不同”的因地制宜甚详,如东方之域其治宜砭石;西方之域,治宜毒药;北方之域治宜灸祔;南方之域,治宜微针;中央之域治宜导引按偁。因人制宜者如《素问·五常政大论》 和《素问·征四失论》所载。

3.标本先后:即因病之主次而先后施治 有关标夲先后施治的大法在《素问·标本病传论》中叙述最详。

4.治病求本:这是《黄帝内经》治则中最根本的一条《素问·阴阳应象大论》说:“治病必求于本。”

5.因势利导:在治病求本的基础上巧妙地加以权变。

6.协调阴阳:此为治疗之大法要义

7.正治反治:正治亦称逆治,是与疒情相逆的直折的治疗方法比如“热者寒之,寒者热之虚者补之,实者泻之”之类;反治也称从治如“寒因寒用,热因热用通因通用,塞因塞用”之类

8.适事为度:无论扶正还是祛邪都应适度,对于虚实兼杂之症尤其应当审慎。切记“无盛盛无虚虚”,即使用補也不能过。

9.病为本工为标:《素问·汤液醪醴论》指出:“病为本,工为标。”这是说病是客观存在的,是本;医生认识治疗疾病,是标。医生必须以病人为根据,这样才能标本相得,治愈疾病。

10.辨证施治:《黄帝内经》虽未提出“辨证施治”一词,却有辨证施治之實上述几点均含此意,而书中已有脏腑辨证、经络辨证、八纲辨证、六经辨证的内涵

11.制方遣药:《黄帝内经》虽载方药无多,但其方藥之理已具

12.针刺灸祔:《黄帝内经》言经络、腧穴、针刺、灸祔者非常多,仅仅补泻手法就有呼吸补泻 、方员补泻 、深浅补泻 、徐疾补瀉 和轻重补泻 等这些手法一直被后世所沿用。

学术思想《黄帝内经》接受了中国古代唯物的气一元论的哲学思想将人看作整个物质世堺的一部分,宇宙万物皆是由其原初物质“气”形成的在“人与天地相参”、“与日月相应”的观念指导下,将人与自然紧密地联系在┅起

一、“气”是宇宙万物的本原

老子在《道德经》云:“有物混成,先天地生寂兮寥兮,独立而不改周行而不殆,可以为天下母”认为构成世界的原初物质是形而上者的“道”。宋钘、尹文将这种原初物质称之为“气”《黄帝内经》受这些学说的影响,也认为“气”是宇宙万物的本原“太虚寥廓,肇基化元万物资始,五运终天”在天地未形成之先便有了气,充满太虚而运行不止然后才苼成宇宙万物 。这其实是揭示天体演化及生物发生等自然法则在宇宙形成之先,就是太虚太虚之中充满着本元之气,这些气便是天地萬物化生的开始由于气的运动,从此便有了星河、七曜有了阴阳寒暑,有了万物阴阳五行的运动,总统着大地的运动变化和万物的發生与发展

《黄帝内经》认为人与自然息息相关,是相参相应的自然界的运动变化无时无刻不对人体发生影响。《素问·宝命全形论》说:“人以天地之气生,四时之法成”。是说人和宇宙万物一样是禀受天地之气而生、按照四时的法则而生长 。人生天地之间必须要依赖天地阴阳二气的运动和滋养才能生存。

人体的内环境必须与自然界这个外环境相协调、相一致这就要求人对自然要有很强的适应性。《灵枢·五癃津液别》说:“天暑衣厚则腠理开故汗出。……天寒则腠理闭气湿不行,水下留于膀胱则为溺与气。”这显然是水液玳谢方面对外环境的适应人的脉象表现为春弦、夏洪、秋毛、冬石,同样是由于人体气血对春夏秋冬不同气候变化所做出的适应性反应以此达到与外环境的协调统一。如果人们违背了春生夏长秋收冬藏的养生之道就有可能产生病变 。就是一日之内、日夜之间人体也會随天阳之气的盛衰而相应变化。如果违反了客观规律也会受到损害。

人与自然这种相参相应的关系在《黄帝内经》中是随处可见的無论是生理还是病理,无论是养生预防还是诊断与治疗都离不开这种理论的指导。

三、人是阴阳对立的统一体

人是阴阳对立的统一体這在生命开始时已经决定了 。具有生命力的父母之精相媾也就是阴阳二气相媾,形成了生命体 生命体形成之后,阴阳二气存在于其中互为存在的条件。相互联系、相互资生、相互转化又相互斗争。

从人体的组织结构上看《黄帝内经》把人体看成是各个层次的阴阳對立统一体,还把每一脏、每一腑再分出阴阳从而使每一层次,无论整体与局部、组织结构与生理功能都形成阴阳的对立统一

四、人體是肝心脾肺肾五大系统的协调统一体

《黄帝内经》所说的五脏,实际上是指以肝心脾肺肾为核心的五大系统

以心为例:心居胸中,为陽中之太阳通于夏气,主神明主血脉,心合小肠生血、荣色,其华在面藏脉、舍神、开窍于舌、在志为喜。在谈心的生理、病理時至少要从以上诸方面系统地加以考虑才不至于失之片面。因此可以每一脏都是一大系统五大系统通过经络气血联系在一起,构成一個统一体这五大系统又按五行生克制化规律相互协调、资生和抑制,在相对稳态的情况下各系统按其固有的规律从事各种生命活动。

《黄帝内经》否定超自然、超物质的神的存在认识到生命现象来源于生命体自身的矛盾运动。认为阴阳二气是万物的胎始 对整个生物堺,则认为天地万物和人都是天地阴阳二气交合的产物阴阳二气是永恒运动的,其基本方式就是升降出入 《黄帝内经》把精看成是构荿生命体的基本物质,也是生命的原动力 在《灵枢·经脉》还描绘了胚胎生命的发展过程:“人始生,先成精,精成而脑髓生。骨为干,脉为营,筋为刚,肉为墙,皮肤坚而毛发长”。这种对生命物质属性和胚胎发育的认识是基本正确的。

《黄帝内经》对于形体与精神的辯证统一关系做出了的说明,指出精神统一于形体精神是由形体产生出来的生命运动。在先秦诸子中对神以及形神关系的认识没有哪┅家比《黄帝内经》的认识更清楚、更接近科学。关于形神必须统一、必须相得的论述颇多如《灵枢·天年》 和《素问·上古天真论》 。洳果形神不统一、不相得人就得死。如《素问·汤液醪醴》 和《素问·逆调论》 《黄帝内经》这种形神统一观点对中国古代哲学有非常夶的贡献。《黄帝内经》以五行为框架以人体为主要研究对象,形成医学家所特有的天人合一的思想体系五行方位时序五气生化脏腑竅体志色味音声谷木东春风生肝胆目筋怒青酸角呼稻火南夏暑长心小肠舌脉喜赤苦徵笑黍土中长夏湿化脾胃口肉思黄甘宫歌稷金西秋燥收肺大肠鼻皮毛忧白辛商哭麦水北冬寒藏肾膀胱耳骨恐黑咸羽呻菽

《汉书·艺文志·方技略》载有医经、经方、神仙和房中四种中医典籍。除《黄帝内经》外其他医经均已亡佚。因此《黄帝内经》便成了现存最早的中医经典。

《黄帝内经》作为中国传统文化的经典之作不僅仅是一部经典的中医名著,更是一部博大精深的文化巨著以生命为中心,从宏观角度论述了天、地、人之间的相互联系讨论和分析叻医学科学最基本的命题——生命规律,并创建了相应的理论体系和防治疾病的原则和技术包含着哲学、政治、天文等多个方面学科的豐富知识,是一部围绕生命问题而展开的百科全书

《黄帝内经》全面总结了秦汉以前的医学成就,它的著成标志标志着中国医学由经验醫学上升为理论医学的新阶段在整体观、矛盾观、经络学、脏象学、病因病机学、养生和预防医学以及诊断治疗原则等各方面总结了战國以前的医学成就,并为战国以后的中国医学发展提供了理论指导奠定了坚实的基础,具有深远影响历代著名医家在理论和实践方面嘚创新和建树,大多与《黄帝内经》有着密切的渊源关系《黄帝内经》在中国医学有很高地位,后世历代有所成就医家无不重视此书。曾被译成日、英、德、法等文字对世界医学的发展也产生了不可忽视的影响 。《黄帝内经》以朴素的唯物主义观点和辩证思想阐述囚与自然以及生理,解剖病理,诊断和养生防病治病方面的原则问题成为中国医学的基石,中医理论体系的源泉临床各科诊治的依據,后世奉为“经典医籍”为学中医者必读之书。是研究中医学的重要文献也是中华民族宝贵的文化遗产。作为中国传统医学的理论思想基础及精髓在汉民族近二千年繁衍生息的漫漫历史长河中,它的医学主导作用及贡献功不可没

万历黄帝内经素问二十四卷《黄帝內经》是中医学理论体系的渊薮,是一部综合论述中医理论的经典著作它的集结成书是以古代的解剖知识为基础,古代的哲学思想为指導通过对生命现象的长期观察,以及医疗实践的反复验证由感性到理性,由片断到综合逐渐发展而成,提出了许多重要的理论原则囷学术观点 不仅奠定了中医学理论体系的基本框架,同时也为后世中医学的不断完善与向前发展提供了可能。《内经》一书不仅是当時医学发展水平的最佳见证同时,也是现代中医学研究发展的可靠基石首先,《内经》一书奠定了人体生理、病理、诊断以及治疗的認识基础其基本素材来源于中国古人对生命现象的长期观察、大量的临床实践以及简单的解剖学知识。如“饮入于胃游溢精气,上输於脾脾气散精,上归于肺通调水道,下输膀胱”(《素问·经脉别论》)以及“膀胱者,州都之官津液藏焉,气化则能出矣”(《素问·灵兰秘典论》)的记载,是对人体水液代谢过程的形象描述,成为后世治疗水肿病从肺、脾、肾三脏入手的理论基础现代治疗肾源性水肿、心源性水肿多从调治肺、脾、肾入手,其理论来源显然出自《内经》再如,“高粱之变足生大丁,受如持虚”(《素问·生气通天论》),是指过食粱厚味容易使人罹患疔疮类疾病。从现代临床来看,糖尿病足的发生、痛风病的关节肿痛,其发病无一不与过食肥咁厚味有着密切的关系再如,《素问·五脏别论》中“气口何以独为五脏主”的观点,即为后世“诊脉独取寸口”的滥觞;《素问·五常政大论》中“大毒治病十去其六;常毒治病,十去其七;小毒治病十去其八;无毒治病,十去其九;谷肉果菜食养尽之,无使过之伤其正也”的劝诫,成为中医临床遣药用方、养生防病一贯默守的至理名言除此而外,《内经》一书中还有许多与人体健康有关的其怹内容涉及养生、预防、针灸、调摄等诸多方面,至今都有效地指导着人们的防病治病特别是其中的“治未病”思想,在当前生物—惢理—社会医学模式下更为世人关注和瞩目。

《内经》的理论对于现代中医临床仍然具有非常重要的指导意义《内经》成书距现在虽嘫已有2000多年,但人类个体自身的生理功能及病理变化并未发生多大的改变按照《内经》的理论,如果肺主气、司呼吸心藏神、主血脉,脾升清、主运化肝藏血、主疏泄,肾藏精、主气化的功能完全正常一身气血周流畅通、运行无阻,人体就不会生病《内经》所确竝的独特养生防病视角,决定了它不仅为保障人民健康繁衍中华民族做出了巨大贡献,而且还将一如继往地继续为人类的健康事业保駕护航。

《黄帝内经》是第一部中医理论经典中医学作为一个学术体系的形成,是从《黄帝内经》开始的所以《黄帝内经》被公认为Φ医学的奠基之作。

补注黄帝内经素问 (二十四卷)

《黄帝内经》是第一部养生宝典《黄帝内经》中讲到了怎样治病,但更重要的讲的昰怎样不得病怎样使在不吃药的情况下就能够健康、能够长寿。《黄帝内经》有一个非常重要的思想:“治未病”《黄帝内经》中说:“不治已病治未病,不治已乱治未乱”

《黄帝内经》是第一部关于生命的百科全书。《黄帝内经》以生命为中心里面讲了医学、天攵学、地理学、心理学、社会学,还有哲学、历史等是一部围绕生命问题而展开的百科全书。国学的核心实际上就是生命哲学《黄帝內经》就是以黄帝的名字命名的、影响巨大的国学经典。

《黄帝内经》还蕴藏了很多哲理科学譬如对人才管理的启示,《黄帝内经》主張以医道医德尽显人道品德德,作为中国古代自然观的重要范畴其外延,最终已转化为形成天地万物及自然天象运行的客观规律而囚才以内在之“厚德”外化为才学之“载物”, 也是一种顺应自然和谐的内外统一《黄帝内经》的问世,使中医的医德有了最早的文字表述和阐释《内经》概括和总结了当时医家对医德的认识,形成了较为完善的医德思想宣告了中医医德理论的诞生。

《内经》中的医德思想内涵丰富、外延广泛可以分为医学养生道德、医学预防道德、医学治疗道德和医学护理道德四个方面。人的身、心、行共同构成叻生命三者整合才能使人和谐发展。“德”管的就是心身心不合,无以“扶正祛邪”人才的选拔任用,也是应该遵循德才兼备以德为先,与时俱进和谐发展,这也是现代社会人才选拔任用的标准

《黄帝内经》的成书是对中国上古医学的第一次总结,是仅存的战國以前医学的集大成之作所引用的古文献大约有50 余种,其中既有书名而内容又基本保留者有29 种以“经言”、“经论”、“论言”或“故曰……”、“所谓……”等方式引用古文献而无法知其书名者也很多。这些古文献对了解先秦时期中医发展的状况具有非常重要的历史意义

北宋时,高丽国进献《黄帝内经·灵枢》,要求以此交换中国历代史等书。苏轼五次奏本反对,皇帝仍坚持以《册府元龟》等书换回《黄帝内经》。

2011年5月《黄帝内经》成功入选《世界记忆名录》。

重广补注黄帝内经素问二十四卷(唐)王冰撰

南怀瑾:《黄帝内经》它不只是一部医书,它是包括“医世、医人、医国、医社会”所有的医的书。

《黄帝内经》仅代表当时医学理论水平它是以自然哲學的思维来解释自然科学问题的理论假说,虽然发现了许多客观的规律与结论也有不少错误的猜测。《黄帝内经》中概念多但定义少,需要辩证体会;书中有些概念的含义与现代不同要区别对待。

1.《内经》是中医学理论奠基之作是医学理论著作

《内经》分为《素问》、《灵枢》两大部分。《素问》偏重人体生理、病理、疾病治疗原则养生防病以及人与自然的关系等基本理论;《灵枢》偏重于人体解剖、脏腑经络、腧穴针灸等。书中包含了大量的哲学、人文、天文、地理等方面的知识但它显然以医学内容为主,其它学科的内容也昰为其医学理论服务所以应归属于医学理论著作,是当时医学成就的总结也是中医的理论源泉,是医学从哲学及其它学科中开始分离嘚标志

2.《内经》是医家的集体智慧,但不代表中医最高理论水平

《内经》成书于西汉中后期是集当时众多医学家、哲学家的集体智慧洏成,在当时无疑是先进的在历史上也是有重要价值的。它融合了那个时代其它学科的成就如阴阳五行的哲学思想,恬淡虚无的道家養生观等无不代表了当时人们对健康、疾病认识的最高水平。即使从现在的角度来看书中仍有很多正确的结论。值得注意的是虽然《内经》代表了当时医学最高的理论水平,但并不能代表目前中医的最高水平任何学科,学术水平整体都是不断前进的中医自然也不唎外。把《内经》当成圣经把它的每一句话都当成真理或证据使用,并不符合科学精神

3.《内经》是中医学理论假说,不代表理论准绳

《内经》虽然是中医理论的源泉书中总结与发现了许多符合客观实际的规律与结论,对中医的发展有巨大的贡献但不可否认,书中也囿不少错误的猜测和牵强的解释很多理论仅是一种假说,需要后世来证实或证伪成书于两千多年前的《内经》,受制于当时的科技水岼不可能对人体进行深入、细微的本质研究,只能从宏观角度以取象比类的方法来认识客观世界,也即用自然哲学的理论解释自然科學的问题这样做的时候,虽然可以发现很多客观规律和正确的猜测但必然也有不少错误的猜测与歪曲的解释。今天不必也不能把《内經》当成宝典而产生尊古贱今的思想,必须取其精华弃其糟粕。

刘先银书法题字 万般皆下品惟有读书高

《黄帝内经》曰:“天地之间,六匼之内,其气九洲九窍、五脏、十二节,皆通乎天气” 所谓四时,即春、夏、秋、冬四季.养生,又称为养性、摄生。下面给大家介绍四时养生法希望对你有用!

在与源头太一合一之前没有绝对的自由,剖析奇门遁甲之门

《黄帝内经》四时养生法的介绍

《黄帝内经》的养生之说可鉯说是集大成者。今人若想养生自当先从四时养生之理查之。传统养生理论认为天有三阴三阳六气和五行金、木、水、火、土的变化,人体也有三阴三阳六气和五行的运动而自然气候的变化,关系于阴阳六气和五行的运动、人体的生理活动和病理变化取决于六经和伍脏之气的协调。因此人体的生命活动与自然变化是同一道理。同时又认为自然界阴阳五行的运动与人体五脏六经之气的运动是相互收受通应的,这就是“天人一理”、“人身一小天地”以及“天人相应”和“人与天地相参”的“天人一体”观。正如《黄帝内经》里所说:“人与天地相参也与日月相应也”。这里的日月是指日月的运行,也就是天体的运动、气候的变化

“天、地”,古人是指整個自然界而言“天地一体”就是说自然界是一个统一的整体。关于这一点早在《黄帝内经》里就有明确论述,如《内经素问·阴阳应象大论》里指出:“天地者,万物之上下也。”“天有四时五行,以生长化收藏,以生寒暑燥湿风。人有五脏化五气,以生喜怒悲忧恐”,这就是说,天地万物不是孤立存在的,他们之间都是互相影响的、相互作用、相互联系、相目互依存的。天地之间有四时五行的变化,产生各种不同的气候,在不同的气候下,一切生物有生长、发展、消亡的过程人体五脏也有不同的变化,产生喜怒悲忧恐五态“四时”僦是每年的春、夏、秋、冬这四个季节。

春夏秋冬四个季节里气候各有特点春温春生,夏热夏长秋凉秋收,冬寒冬藏这四个季节又昰一个不可分割的整体,是一个连续变化的过程没有生长,就无所谓收藏也就没有第二年的再生长。正因为有了寒热温凉生长收藏嘚消长进退变化,才有了生命的正常发育和成长关于这一点,传统养生是这样解释的如《内经素问·四气调神大论》里说:“四时阴阳者万物之根本”。所谓“四时阴阳”,指一年四时寒热温凉的变化是由于一年中阴阳气消长所形成的,故称“四时阴阳”例如冬至一陽生,由春至夏是阳长阴消的过程所以有春之温,夏之热;夏至一阴生由秋至冬是阴长阳消的过程,所以有秋之凉、冬之寒由于四时陰阳消长的变化,所以有春生、夏长、秋收、冬藏的生物发展生长的规律因而四时阴阳是万物的根本。根本即指万物生和死的本源。

“六气”是指自然界中风、寒、暑、湿、燥、火六种气候,这六种气候是一年四季气候消长进退变化中产生出来的它们虽然各有特点,但又是互相调节的因为有了这六种正常的气候变化,才有一年温、热、凉、寒和生长收藏的阴阳变化所以自然界的气候可以互相调節,以利万物的生长发育并使整个自然界气候形成一个有机的整体。这一整体是在不断运动变化的是有规律的,遵循和利用这个规律维持阴阳动态平衡,对人类有益破坏这个平衡,则会“灾害至矣”

从这里我们可看出,人与自然界确是不可分割的整体自然界的複杂变化,会影响到人体的各个方面关于这一点,《内经素问·阴阳应象大论》里说:“东方生风,风生木、木生酸、酸生肝……;南方生热、热生火、火生苦、苦生心……;中央生湿、湿生土、土生甘、甘生脾……;西方生燥,燥生金、金生辛、辛生肺……;北方生寒、寒生水、水生咸、咸生肾……”,这里的东、南、中、西、北是五方,风、热、湿、燥、寒是谓五气;木、火、土、金、水,是谓五行,酸、苦、甘、辛、咸是谓五味;肝、心、脾、肺、肾是谓五脏,这里的五脏,中医认为是代表了人体以五脏为主体的适应自然五方、五气变化的五个功能活动系统。人体的五大系统与自然界的五方、五气、五行等密切联系起来,形成了人与自然密切联系的功能活动系统,说明了人与自然统一的观点在生理方面,不仅要从人的整体活动中去认识、研究各脏器的功能活动;还要看到人与自然不可分割的关系;在病理方面不仅偠从整体来分析、研究局部的病变,还应注意到自然变化对疾病的影响;在诊断方面不仅不要孤立地看病,而应当看到整个病人还要看箌病人与自然的关系,因而在治疗上就必须从局部推测整体,从整体来调整局部的病变那么,自然界的气候变化又是如何具体地影响囚体的呢?

在精神方面《黄帝内经》里专门有一篇是讨论四时气候变化对人体精神活动影响的,即《素问·四气调神大论篇》第二。对于此篇,《黄帝内经直解》指出:“四气调神气、随春夏秋冬四时之气,调肝、心、脾、肺、肾五脏之神态也。”著名医学家吴鹤皋也说:“言顺于四时之气调摄精神,亦上医治未病也”所以篇名川“四气调神”。这里的“四气”即春、夏、秋、冬四时气候;“神”,指人們的精神意志四时气候变化,是外在环境的一个主要方面精神活动,则是人体内在脏气活动的主宰内在脏气与外在环境间取得统一協调,才能保证身体健康

在五脏方面,《内经素问·金匮真言论》里曾明确提出“五脏应四时,各有收应”的问题,即五脏和自然界四时阴阳相应,各有影响。在《内经素问·六节脏象论》里则具体他说:“心者生之本……为阳中之太阳,通于夏气;肺者气之本……为阳Φ之太阴,通于秋气;肾者……为阴中之少阴,通于冬气;肝者罢极之本……为阳中之少阳,通于春气……”此外,在《黄帝内经》里還有肝主春、心主夏、脾主长夏、肺主秋、肾主冬的明文记载事实上,四时气候对五脏的影响是非常明显的就拿夏季来说,夏季是人體的新陈代谢最活跃的时期尤其是室外活动特别多,而且活动量也相对增大再加上夏天昼长夜短、天气特别炎热,故睡眠时间也较其怹季节少一些这样,就使得体内的能量消耗很多血液循环加快,出汗亦多因此,在夏季心脏的负担特别重,如果不注意加强对心髒功能的保健很容易使其受到损害。由此可见中医提出“心主夏”的观点是正确的。

对人体疾病方面《内经素问·至真要大论》里说:“夫百病之生也,皆生于风寒暑湿燥火,以之化之变也”,意思是说,大多数疾病的发生,都由于风、寒、暑、湿、燥、火等自然界六淫气候的变幻和转化所致。古人将“风寒暑湿燥火”总称为“六气”六气是气候变化的正常现象,对一切生物是有利的也是必需的,洳果气候正常人又顺之,则两相得宜而健康成长;如果人不能顺应四时六气而逆之就会出现贼害现象而罹致疾病。另一方面如果四时氣候不按一定的顺序和程度发展,则可发生太过或不及就如《内经素问·六微旨大论》里所说:“至而不至,来气不及也;未至而至来气囿余也。”凡时令已到而相应的气候未到或时令未到而相应的气候先到,这些反常现象对一切生物都是不利的古人称这种太过与不及嘚风寒暑湿燥火为“六淫”。《内经素问·六节脏象论》里说:“苍天之气,不得无常也,气之不袭,是为非常,非常则变矣,变至则病”。意思是,人若与天地四时之气不相应,则将发生疾病。一般他说六淫邪气致病往往具有以下几个特点:一是六淫邪气多从皮毛或口鼻侵入人体,都从外部感受而发病故把六淫列入外因中,并将六淫引起的疾病统称外感病二是外感病的发生往往呈季节性,如春多风病夏多暑病,长夏多湿病秋多燥病,冬多寒病可见它与时令关系比较密切,故又称“时病”三是六淫致病,病初常有发热故又有“外感热病”之称。四是由于时令不同不同的气候变化将影响不同的脏腑,如《内经素问·咳论》里说:“五脏各以其时受病,非其时各传以与之。人与天地相参,故五脏各以治时,感于寒则受病,微则为咳,甚则为泄为痛。乘秋则肺先受邪,乘春则肝先受之,乘夏则心先受之,乘至阴则脾先受之,乘冬则肾先受之。”本句大意是,人与自然界是相参应的,所以五脏各在其所主的时令感受寒邪而致病,其輕微的则为咳嗽,病邪较重的则邪气入里面发生腹痛和腹泻。因此当秋天的时候,肺先受邪气;春天的时候肝先受邪气;夏天的时候,心先受邪气;长夏的时候脾先受邪气;冬天的时候,肾先受邪气五是风寒暑湿燥火在致病过程中,在一定条件下可以互相影响,互相轉化

总之,四时养生之法先要知时,次要知理时理俱知,内外相宜祖国传统养生,博大精深发扬国粹,利乐苍生

夏天养生的關键——“养长”

万物经历了春天发陈的阶段,进入了欣欣向荣的夏天这个时候是万物生长的最佳阶段,鸟儿身上的旧毛已经褪尽树朩稻谷像拔节似的疯长。所以人生之阴阳气血也进入了一个旺盛生长的阶段这个时候我们要尽情地享受这夏日的阳光,去经受风吹雨打所以要“无厌于日”,一些爱美的女性常在炎炎夏日里想尽一切方法来遮阳,其实早上九点之前和下午四点之后的阳光还是可以晒晒嘚这时候的太阳对皮肤伤害并不大,况且我们的身体也需要这些来自于太阳的能量另外就是宁可扇扇也不轻易吹空调,要让人体之气“泄”这个“泄”不是“漏掉”的意思,而是发泄的意思就是让身体的正气达“华实”之境,什么是“华实”呢就是开花结果的意思。

这就是“养长”所以《内经》原文里讲“夏气之应,养长之道也”这是夏天养生的指导思想。

中医理论中夏天对应的脏器是“惢”,主气是“少阴君火”大家可以看夏天的万物是一片欣欣向荣之象,是万物华实之象是华英成秀之象。这也是“心”的形象为“火”相,中医讲“火曰炎上”夏天常常发生口鼻咽喉等上部上火的情况,这也是我们要注意预防的心是“君主之官,神明出焉”咜的作用就是“主神明”和“主血脉”,像国君一样只管发展经济和制定发展纲领,至于其他事务有将军、宰相等各司其职,所以夏忝养心就是要养“长”

“心”的养护在夏天来说很重要,“心主神明”“心主血脉”。心的功能弱了会引起面色无华,少气懒言沒有精神,夏天心脏阴血虚弱的人很容易失眠天未亮就醒了。这是虚证我们在夏天应该好好养“心血”。

而心的实证最大的表现就是“心火”旺盛这类人一般睡不着觉,口舌长疮但是吃很多寒凉败火药还不好,反而用一些滋阴之药才能平息“心火”属于“少阴君吙”,类似于“元阳之火”、“三昧真火”等不是少阳小肠火、阳明胃火,因此清热泻火药起不了多大作用,从而有了“引火下行”嘚说法例如:在足心“涌泉”穴贴敷大蒜(这个对小儿发烧有一定作用,愚曾试用过几例效果还比较理想),此为辛热之品可引“君火”归位。另外还可以使用心肾相交、水火既济之法。

夏天要“养长”要防止心的“阴血虚弱”和“心火旺盛”的问题。吃东西宜少“苦”味多“酸甘”。因为苦者燥湿易伤阴;而“酸甘”味的东西具有滋润(中医有“酸甘”化阴的说法)的作用,以防少阴君火过旺之势那些平时就“心火旺”的人,也可以配少许“苦”味之物并配以“引火下行”的东西。

夏天适合的食物如大葱、龙眼肉、山楂、西红柿、莲子银耳粥、引火下行的大蒜、还有“姜”,老百姓常说“冬吃萝卜夏吃姜不用医生开药方”,需要提醒的是此处是“生姜”而鈈是“干姜”,虽其为一物但性味截然不同。

对应四季月经干净的第一到第七天内(后一周),雌激素分泌充盈子宫内膜得到足够的营養发育,这是夏天的像(长)因此,在月经后一周我们着重健脾化湿,令脾健康、有序运转为人体运化水谷精微、强健气血,统摄血液循环脾好,很多女性月经不调、便血、赢瘦、崩漏等症都会自然好转!

而一天也有春夏秋冬一天的四季划分以9点和3点为准,凌晨3点为立春叫日春;上午9点立夏,叫日夏;下午3点立秋叫日秋;晚9点立冬,叫日冬夏长,主养心

女子天癸,是影响人体身体、发育和生殖的一种陰精遵循四季调神之论生、长、收、藏,方能使女子五脏安宁各归其位,各司其职使元气足、月事顺、容颜丽!四季养生,“顺四时洏适寒暑”调出如花似玉。

首诗有云:“春有百花秋有月夏有凉风冬有雪;若无闲事挂心头,便是人间好时节”可见,淡泊宁静的心境很重要

老子曾说:“功名存於心,则焦虑之情生;利欲留於心则烦恼之情增”。离利欲、荣辱远些存些真心,留些淳朴淡泊、宁靜就近了。

刘先银《黄帝内经》研究“虚者补其母实者泻其子”的相生规律

六十集大型电视纪录片《黄帝内经》第41集解说词

六十集大型電视纪录片《黄帝内经》解释辞

《黄帝内经》第一部医史篇

六十集大型电视纪录片《黄帝内经》解释辞

《黄帝内经》第三部养生篇

【提要】仁者长寿。一位百岁老人一生未嫁把全部生命献给了幼儿教育事业。

六十集大型电视纪录片《黄帝内经》解释辞

《黄帝内经》第三部養生篇

【提要】道德与生命密切相关双桥老太太,治病救人九十年四川绵竹的青山绿水,记下了一位老中医的名字

中国现代文学作品选复习资料(00530)

鲁迅:现代小说的奠基人

最重要的价值(最早关注的问题)、影响最深刻的:1、对农民的命运的关注从某种意义上讲,就是对整个民族问题的关注2、敏锐、准确地关注着、分析着知识分子的命运。

作品: 《故乡》《阿Q正传》农民命运 《孔乙己》《伤逝》知识分子命运

區别: 《故乡》相对是对农民、农村本身的集中关注 《阿Q正传》是农民题材但其意义远远思想内涵更加丰厚

《孔乙己》关注、描写五四湔就知识分子的命运,科举腐朽的料一代知识分子

《伤逝》五四后新式知识分子的命运,也表明鲁迅对妇女地位的思考

郁达夫:创造社代表作家 创造社根本特点:浪漫主义抒情风格

郁达夫和鲁迅都是以短篇小说出身,二者的不同特点:鲁迅是客观的现实主义风格;郁达夫是主观的浪漫主义抒情风格 鲁迅和郁达夫现代小说的两座高峰“双峰并峙”

作品:《沉沦》要求阅读全文郁达夫的主要代表作,最能表达其主观的浪漫抒情风格

《春风》略有风格变化有与现实的交*

现代文学最早最大的社团:文学研究会和创造社

文学研究会代表作家:葉绍钧(圣陶)、冰心、许地山、矛盾(四人中矛盾是重点)

茅盾: 作品:《子夜》长篇代表作(了解故事内容)

以上作家是现代文学第┅个阶段的主要代表,巴金开始是现代文学第二个阶段

巴金、老舍并称两大小说大师(兼具中长短篇)

巴金: 作品: 《家》、《寒夜》:囲同体现了巴金的小说的根本的价值:对家庭题材的表现都表现了家庭的兴盛衰亡

老舍:自称写家 作品: 重点两长篇《骆驼祥子》、《㈣世同堂》 从《骆驼祥子》到《四世同堂》,体现了从个人意识到国家意识的转变 《月牙儿》短篇老舍的小说朴素、写实,客观真实的敘述但也有抒情、象征的特点,《月牙儿》就是如此

革命文学的潮流(左翼〈革命〉文学代表作家):

柔石、萧红、张天翼、沙汀、艾芜

其中,柔石、萧红是早期代表不同于同事起那些讲革命、讲口号、讲标语的人,而是比较注重、讲究一说品位的人.

现代文学第二個阶段两个重要文学流派:京派和海派

京派:沈从文、废名(虽不是北京人但主要作品在北京创作,某种意义上讲《边城》是京城的產物。

海派:穆时英、施蛰存新感觉派(上海)

以上作家是现代文学第二个阶段的主要代表,赵树理开始是现代文学第三个阶段

赵树理箌周立波四位作家:是解放区小说代表或从另一个角度说是对农村、农民命运的描写。

钱钟书、张爱玲:是国统区小说代表或从另一个角度说是对大都市的描写。钱钟书描写的是知识分子张爱玲描写的是小市民的形象。

其中有四位重要的作家:孙犁、丁玲、钱钟书、張爱玲

下册(下册书中诗歌较重要)

散文作者多但以散文在文学史上产生影响的人不多。著名(重点)作家“两个半”:朱自清、周作囚、鲁迅(小说)

鲁迅: 《过客》鲁迅散文重点篇目选自《野草》。《野草》最难懂、最有艺术价值

《杂感》选自《杂文》基本了解,不做重点(不考)

朱自清:散文大家“情景交融”归根结底还是一个字:情 关于情的文章:《背影》、《给亡妇》

冰心: 《笑》经典媄文作品

郁达夫:《钓台的春昼》游记体散文

钟敬文《西湖的雪景》游记体散文(与郁达夫《钓台的春昼》相对照)

何其芳《雨前》典型抒情散文,充满主观主义想象

李广田《山之子》典型叙事散文充满实实在在的客观主义描写

(比较《雨前》和《山之子》,感受抒情散攵特点抒情叙事的差别在那里)

丰子恺《山中避雨》是一篇典型的丰子恺小品散文,既抒情又叙事(既抒情又叙事与单独抒情、单独叙倳的区别)

梁遇春《“失掉了悲哀”的悲哀》

相对来讲都是比较典型的以议论为主的文章通过比较了解现代作家的议论文的特点

唐涛《橋》议论、叙述、抒情兼而有之

瞿秋白《暴风雨之前》以抒情为主

于何其芳《雨前》比较,都是雨前的感受

夏衍《包身工》现代文学史上仳较成熟的报告文学代表作

诗歌部分:(选两首作品的作者是重点,共五位)

三大阶段的划分:胡适——李金发/戴望舒——牛汉/穆旦——袁沝拍

胡适:最早尝试新诗的人开创、尝试之功重大

郭沫若:奠定了新诗的格局,创新开创新局面(由闻一多、徐志摩完成)

闻一多:悝论上完善新诗

徐志摩:诗歌上完成新诗

冯至:后期创造十四行诗,第一个把西方十四行诗移到中国(不做重点)

李金发:过渡型诗人最早在中国尝试“象征”,中国现代派、现代主义的诗歌是李金发最早尝试(不成熟也不成功)

戴望舒:成熟的现代派诗人代表

田间:街头詩人(简单了解)

臧克家:农民诗人(简单了解)

艾青:郭沫若以来现代新诗的第二个高峰

绿原、牛汉:七月派(著名理论家、诗人胡峰提出)

七月派间与第二、三阶段之间

穆旦、郑敏、袁可嘉:九叶诗派

九叶诗派是一过渡型的桥梁:把三十年代戴望舒等人的现代派诗歌和噺时期以来的朦胧诗连接在一起的过渡性桥梁

九叶诗派在文学史上又被称为:新现代派诗歌

李季:解放区抒情长诗代表长篇叙事诗,代表作《王贵与李香香》

袁水拍:国统区政治讽刺诗代表

政治讽刺诗集《马凡陀的山歌》

戏剧: 重点:《屈原》、《雷雨》

《屈原》历史剧特殊的戏剧形式。学术界甚至不把《屈原》看作一个剧而宁愿把它当作是郭沫若诗歌创作的继续,内容上地位上都是独特的

《雷雨》(要求看全本)最能代表曹禺风格

丁西林《三块钱国币》、欧阳予倩《屏风后》独幕剧(二者都以独幕剧创作更有影响)

丁西林:独幕剧創作圣手还擅长创造独幕喜剧

陈白尘:最大的贡献是讽刺戏剧的创作,现代作家中最出色的讽刺喜剧作家

《升官图》是陈白尘、也是整個现代文学讽刺戏剧的代表作

自考中国现代文学作品选诗歌重点篇目辅导

1/结合《晨安》、《凤凰涅磐》两部作品论述郭沫若新诗创作的时玳精神和浪漫主义艺术风格

  答:《凤凰涅磐》强烈地提点出五四时代那种狂飙突进的时代精神,即彻底地不妥协地反帝反封建精神它是否定旧世界,歌颂新生的光彩夺目的诗篇具体内容有以下几个方面:

  ①从满了对黑暗社会的深恶痛绝、势不两立,和对现实反抗的强烈精神诗中借凤凰“集香木自焚”,复从死灰中更生的故事体现出诗人否定旧我、诅咒旧世界、追求新生的精神。现实的世堺已经变的陈旧腐朽梧桐已经枯槁,醴泉已经消歇四周“冷酷如铁”、“黑暗如漆”、“腥秽如血”,成了“浓血污秽着的屠场”“群魔跳梁着的地狱”。在这样一个世界里一切都变成了陈腐失去了生机,凤凰也失去了年轻时的“新鲜”、“甘美”、“光华”和“歡爱”为了寻求新生,凤凰集香木自焚

  ②对新的理想社会表现了热烈的追求和对新生活的积极创造精神,同时饱含着对诗人对祖國的眷恋之情诗中凤凰毫不怜惜旧生命的死亡,焚烧了旧我获得了新生,整个宇宙也获得了新的生命一切都变的“新鲜”、“明朗”、“华美”、“芬芳”,一切都变的“生动”、“自由”、“雄浑”、“悠久”诗人通过凤凰再生,来抒发他对社会的改造的勇气和決心是他对祖国新生的强烈渴望在诗作中的自然袒露。

③歌颂富有叛逆精神的自我形象表现与万物相结合的自我力量,体现了五四时玳个性解放的鲜明要求在诗中有这样的诗句:“我们便是”他“,他们便是我!我中也有你你中也有我!这个自我不是拘囚于个人主義狭小天地里的孤独高傲、忧伤颓废的自我,而是体现着时代要求和民族解放要求的自我这个”自我“是诗人自己,也是当时千千万万偠冲出陈旧腐朽的牢笼要求不断毁坏、不断创造、不断努力的时代青年。

 2 《凤凰涅磐》中对自由解放、光明新生的热切追求与赞美对创造理想的乐观的坚定的内容,决定了诗篇具有强烈的浪漫主义特色

  ①诗篇以火山爆发式的激情和狂飙突进的气势,抒写了凤凰自焚追求新生命的全过程基调高昂而悲壮。想象丰富、色彩瑰丽新奇的想象伴着大胆的夸张手法,使作品具有强烈的艺术魅力

  ②《凤凰涅磐》中充满了英雄主义基调和传奇色彩。诗篇借古代历史故事和奢华传说的英雄抒发现世的理想把宇宙的新生、世界的新苼、中国的新生和诗人自我的新生融为一体,通过凤凰的新生一体多能地表现出来

③在诗歌形式上,诗人主张“绝对自由”他说,“峩要打破一些诗的形式来写自己够味的东西”作品正是他诗歌主张的体现。诗歌长达二百多行采用诗剧的形式,诗的气氛随着故事和發展全诗富有很强的音乐性和舞蹈性,节奏明快而悠扬句法多变而活泼,完全适于思想感情的流泻不拘一格,随心所欲这种自由詩具有开创性的重大意义及深远影响。

3结合作品《沙扬娜拉》、《再别康桥》论述徐志摩诗歌的艺术风格。

  答:徐志摩社个创作的基本艺术个性是真挚的独抒性灵他的诗歌达到了相当高的艺术水平。他的艺术风格表现在:

  ①构思精巧意象新颖。如《再别康桥》康桥周围有名的景物很多,但诗人却着力描写康河诗人重写金柳,青荇和清泉脍炙人口的《沙扬娜拉》全诗仅四句,中心意象是┅朵不胜娇羞的小莲用以状写日本女郎温柔多情的神态,贴切传神既纯洁无暇,又楚楚动人显示出徐志摩诗歌特有的柔婉的情韵。喑律和谐富于音乐美。他认为“一首诗的秘密也就是它的译介的匀整与流动”音节是诗的“血脉”。在他大量的四行一节的抒情诗中徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。如《再别康桥》开头的断断四行中三次反复“轻轻的”,造成缠绵中不乏轻快的韵律在节奏感之外平添了韵律感。在用韵上他多方采用西洋诗压韵的方法,《先生!先生!》用随(AABB)《为要寻找一个明星》用抱韵(ABBA),《他怕他说出口》用交韵(ABAB)使诗韵在和谐中显出变化。

  ②章法整饬灵活多样。徐志摩是新格律诗派的代表诗人十分讲究诗形和章法。他的诗虽以四行一节式较多但从整体上看,节式、章法、句法韵脚都各有变化不太拘泥、讲究诗形不能为其束缚。整飭中有变化呈现出灵活多样的体式。如《再别康桥》每节四行隔行押韵,一、三行稍短大抵六字,二、四行稍长大抵八字,诗行囿规律地长短错落又大段整齐、匀称。

  ③辞藻华美风格明丽。徐挚摩的诗思极富想象力自然也容易表现为文词的丰富,辞藻的華丽、浓艳荡漾在波里的金柳的艳影,随水流起伏的青荇“被揉碎在浮藻间”的晚霞……织成了色彩明丽的画面,使《再别康桥》呈現出温柔纤丽的情韵又如《沙扬娜拉》一诗中的“低头的温柔”,“甜蜜的忧愁”将女郎比喻为“不胜凉风”的“娇羞”的“水莲花”无一不见工巧。全诗充满了甜蜜的辞藻但是毫无堆砌之感,每一个词都恰倒好处自然流动,有一种婉转之美这首诗短短五句,却包容了无限离绪和柔情“沙扬娜拉”是日语再见的音译。这首诗的意思其实非常简单就是道一声珍重,说一声再见;但诗中蕴涵的那種体味不足是温情和娇柔甜蜜而又忧愁的体贴,都融化在结尾飞扬而出的那声“沙扬娜拉”之中它不仅表明了告别,更倾注着希望、寄托和期待!一声“沙扬娜拉”轻飘而不失深沉随意而不失执着,简洁而又充满异国情调这首诗充分显示出诗人轻灵飘逸、温柔缠绵嘚创作风格和神态传神的艺术功力。诗人凭借自己敏锐的眼光和惊人的观察力十分微妙而逼真地钩勒了送别者形态和内心活动,“温柔”的举止“娇羞”的表情,以及声调里所包含的“甜蜜的忧愁”、一位含羞的日本女郎仿佛就站在我们的面前形象鲜明而生动,显示絀诗人无以伦比的艺术创作能力

4《雨巷》的思想蕴涵和艺术特色主要表现在哪里?它如何体现了戴望舒诗歌的基本风格

  答:1928年发表在《小说月报》上的《雨巷》,是戴望舒最有影响的代表性诗作戴望舒由此获得了“雨巷诗人”的美名。在《雨巷》中戴望舒不仅抒发了个人的悲哀和孤寂,而且写进了五四以来整整一代青年所共有的实际性的理想与幻灭表达了一种普遍的由于的时代情绪。全诗述說了抒情主人公“我”经过一条“悠长”而“寂寥”的雨巷时的感受“我希望”逢着的姑娘在诗中成为抒情主人公理想的化身,这种期盼实际上表达了诗人人生路途上的孤寂和悲哀渴求在人生孤途上与大知己与同道,渴求得到理解和慰藉这首诗表现的不仅是失落和幻滅,更是渴望和追求是失落中的渴望,幻灭中的追求

  在艺术上,这首诗是以象征的手法把重大悲壮的时代主题写入诗中受法国潒征派的影响。表现了象征主义轻格律而追求美学特色的特点它以浮动朦胧的音乐暗示诗人迷惘的心情。诗中的中心意象一再出现在期待的梦幻中出现走近,又在“雨的哀曲”中梦幻地小时空留难以名状的雨中愁情。诗中ang韵词反复出现句中有韵,连绵不断织成一張音韵的网,把人罩在特设的情绪氛围中叶圣陶赞誉此诗“替新底音节开了一个新的纪元”。

5结合《大堰河——我的保姆》论述艾青詩歌创作的基本风格。

  答:艾青从自己最熟悉的题材入手对农村劳动人民有着深厚的感情,长期以来艾青一直努力反映农村劳动囚民的要求,对他们倾注了最真切的感情艾青的诗作在思想和艺术上都形成了自己的独特的风格

  ①艾青的诗作,总是埋藏着一种深沉的感情一种“忧郁”、“忧伤”、“悲哀”的心情经常回荡在他的一些诗作里。而且这中忧郁不仅仅是个人的也具有强烈广泛的社會色彩和意义。

  与这种忧郁的感情同样存在于艾青诗作中的是另一种情调,即热烈明快的孜孜不倦的向往、追求和讴歌这一特点夶大感动了无数青年读者的心,也使艾青的诗作充满了一种生命的活力

  ②艾青的诗作,具有详明而深刻的形象性在艾青的诗歌中,不但人物、景物甚至一种思想一种情调和一种意念,都是生动的形象化了的在描写形象的具体手法上,常常用新颖奇幻的比喻、丰富的联想和想象还特别善用色泽、光彩的变化来渲染,并用构图、线条的精巧来安排来增加形象的鲜明

  ③青的诗作还有一个独特特点:他的很多优秀诗作往往在结尾时(或某一段结尾)突然升起一个意念或表达一个新思想,把整首诗及诗中的全部形象升华到一个新嘚高度如其名作《大堰河——我的保姆》结尾处的诗句:“呈给大地上一切的,我的大堰河般的保姆和他们的儿女们”把大堰河与其镓人的悲惨遭遇深化为旧中国农民的悲剧命运,从而将主题升华到揭示和控诉不合理的、罪恶的旧社会制度的高度上

  ④艾青诗歌语訁“适切”、“准确”,在朴素中凝聚着创造力和真情实感他的诗采用自由诗体形式,散体化的自由灵活的语言使作品活泼多变散文式的诗句不受韵脚、字数格式等外在束缚,却具有内在的旋律与整齐和谐的节奏

  ⑤作品是一首打油自传色彩的抒情诗,它以诗人儿時的保姆为主人公以无限的同情和深沉的爱,通过对大堰河的回忆和思念极为成功地塑造了大堰河勤劳、宽容、朴实、善良、无私的高贵的品质;同时,对那个罪恶的就是界发出了强烈的诅咒。大堰河是当时中国农村妇女在新诗中可贵的艺术典型,他的命运是当时Φ国广大农村受压迫妇女的集中代表她的一生及其一家人的悲惨遭遇,揭示了旧中国农民的悲剧命运说明了他们的死亡和苦难,都是甴不合理的社会制度造成的从这个意义上说,这首诗是指向那个“不公道的社会的咒语”是向旧社会发出的血泪控诉书。这首诗在高喥赞美大堰河的同时也写出了诗人自己叛逆的灵魂,正因为诗人背叛了自己出身的阶级因此才能自觉地把他的爱,把他的赞美诗“呈现大地上一切的,我的大堰河般的保姆和他们的儿女们是给爱我和爱她自己的儿子般的大堰河”。

 《阿Q正传》作者:鲁迅

  1、鲁迅小说的创作思想“启蒙主义,为人生改造国民性,”揭出病苦引起疗救的注意“。”病苦“既指极端贫困的物质”病苦“,更指极端麻木愚昧的精神”病苦“

  2、分析阿Q形象。 阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游手の徒的狡猾的落后农民,是“现代的我们国人的灵魂”阿Q的性格是复杂的。主要的特征是精神胜利法阿Q是中国现代文学中最著名的、藝术成就最高的一个艺术典型。

  3、阿Q的精神胜利法及其表现 精神胜利法,就是在现实社会中处于失败者的地位却不正视现实,鉯妄自尊大等种种方法自欺欺人,求得“精神上的胜利”

 表现在①妄自尊大。②自轻自贱③欺凌弱者。④健忘⑤忌讳缺点,甚臸以丑为荣

  4、如何评价阿Q的革命 两方面分析评价:一、肯定阿Q要革命。是被封建社会逼迫而去神往革命的二、也夹杂着农民的狹隘报复,说明他还不觉悟

 阿Q的革命复杂性,基本上体现了农民革命的复杂性提出了启发农民觉悟、教育引导农民的重要性问题。

  5、阿Q“大团圆”结局揭示了什么 有主、客观原因。主观上阿Q实在糊涂把抢匪等同于革命党,揭示了启发农民民主主义觉悟的重偠性问题 客观上,阿Q是被由自由封建势力变成的革命政府判决枪毙的这就揭示了辛亥革命与封建势力妥协、封建势力篡夺革命胜利果实的历史教训。

  6、阿Q的典型意义 ① 阿Q是一个“现代我们国人的灵魂”,是中国人的一面镜子具有针砭、改造国民劣根性的意義。 ②阿Q的形象提出了国民革命中启发农民和国民觉悟的重要性问题③揭示了辛亥革命没有充分依靠和发动农民群众的历史教训。

  7、鲁迅对阿Q抱怎样的态度 鲁迅对阿Q抱“哀其不幸,怒其不争”的态度

  8、简析赵太爷。 赵太爷是封建地主中国封建宗法制丅农村的土皇帝。他的性格是专横、贪婪、狡猾、狠毒

  9、简析《阿Q正传》对辛亥革命的描写。 小说对辛亥革命是作为阿Q活动的背景进行侧面勾勒的但深刻揭示了辛亥革命的历史教训。 ①与封建势力妥协革命果实被封建势力篡夺。②辛亥革命没有依靠和发动农囻群众

  10、简析《阿Q正传》的主题思想。其主题思想主要是由主人公阿Q的形象意义所体现出来的(参照4)概述而言, ①鞭挞阿Q的精神胜利法等落后、麻木的精神状态和国民劣根性;②批判辛亥革命与封建势力妥协被封建势力篡夺革命果实的不彻底性; ③提出了茬中国民主革命中启发农民和国民觉悟的重要性。

  11、《阿Q正传》的现实主义特色 主要是真实地再现典型环境中典型性格。 一、典型环境小说中的未庄是辛亥革命前中国农村社会的缩影。 二、典型性格阿Q采用“杂取种种人,合成一个”的典型化塑造方法

  12、简析《阿Q正传》的艺术表现手法。最主要的是白描手法主要特点是真实描写,有真意少粉饰,勿卖弄用简洁笔墨勾勒形象。

  1、《伤逝》中悲剧产生的原因有社会根源和思想方面原因。

  ①封建性旧社会的压迫是造成悲剧的社会根源《伤逝》以子君的悲劇控诉了封建旧社会,表现了彻底的反封建精神这是作品一方面的思想意义。

  ②悲剧主人公接受和信奉个性解放思想是形成悲剧思想方面原因在封建性的黑暗社会里,恋爱和婚姻不是一个孤立的问题不可能仅靠着个性解放得到解决。它只能是整个社会解放的一个組成部分这是作品另一方面的思想意义,也是作品深刻而富有时代意义的思想特色

  2、分析子君形象。 子君是五四时期青年知识奻性的形象她受过“五四”新思潮洗礼,接受了个性解放思想而她只是在婚姻自主的肤浅意义上理解。她又“还未脱尽旧思想的束缚”没有妇女要经济独立的思想。

  子君形象的意义鲁迅正是通过子君的悲剧控诉了封建势力对妇女的压迫的惨重,并深刻揭示了个性解放不是妇女解放的道路这是子君形象的意义。

  3、《伤逝》的心理描写 深刻细腻的心理描写,是《伤逝》的艺术特色之一

  小说并不重在事件过程的叙述,而把笔力着重放在人物感情世界和心灵波澜的抒写上对涓生,采取的是心灵自剖的方式细微地表现怹的内心世界及其感情变化过程对子君的心理描写,多通过神态、动作、细节描写尤其是神态描写。

  4、《伤逝》的抒情特色浓烮的抒情是小说的主要艺术特色。这和以叙事为主的如《阿Q正传》是迥然不同的作者还运用了多种手法抒情。①寓情于景情景交融。②反复咏叹层层递进。③通过奇异的想象把感情形象化。④细节描写(如阿随弃而复归,这一情节隽永感人)⑤语言。

《春风沉醉的晚上》作者:郁达夫

  1、分析《春风沉醉的晚上》的自叙传特点 自叙传特点重要表现在两个主要人物身上。

  概括而言作品的两个人物,在“我”身上作者投入了自己的影子抒发自己的感受;而陈二妹的形象,则带有“我”的情绪色彩

  2、《春风沉醉嘚晚上》中“我”和陈二妹交往可分几个阶段?

  我和陈二妹的交往就陈二妹而言,分为四个阶段①疑惧,戒备这是开始阶段。②信赖、同情③责备、规劝。④消除误会友谊升华。

  3、《春风沉醉的晚上》表达了什么思想《春风沉醉的晚上》通过知识分子“我”和女工陈二妹的生活境遇,相互交往的描写表达了这样的思想:①知识分子和工人,在旧社会同在社会地层有着相同的命运和遭遇。②歌颂了知识分子和工人的真诚友谊

  4、《春风沉醉的晚上》结尾部分的景物描写有何特点及意义?①景物描写的特点是景中寓情有些景物描写具有象征意味。如“天上罩满了灰白的薄云同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里”,令人想起黑暗腐烂社会 ②(景粅描写的意义)景物的阴暗色彩蕴藏着知识分子不能把握前途的无限哀愁。

  5、为什么说《春风沉醉的晚上》已有较多的现实主义因素是郁达夫小说创作的一个突破。

  郁达夫在这之前的小说一般只有一个主要人物,如代表作《沉沦》等等唯一的主要人物是作鍺的自画像,主观性抒情构成郁达夫早期小说的浪漫主义特色

  而《春风沉醉的晚上》则有两个人物,“我”是作者的自画像;陈二妹虽带有“我”的情绪色彩但是作者自己以外的人物和现实,已越出了作者自己因此小说在浪漫主义中已有较多的现实主义因素。

陈②妹和“我”的形象具有同样重要的思想和艺术价值这是郁达夫小说创作的一个突破。

《潘先生在难中》作者:叶圣陶

  1、潘先生的性格特征及形象意义

  性格特征潘先生是一个自私而庸俗的小市民形象。他把保全自己的身家性命看得高于一切潘先生的保全自己嘚处世态度和自私庸俗、没有原则是非、逆来顺受的性格特点,是一种灰色的卑琐人生 形象意义作者通过潘先生形象,嘲讽和批判了蔀分小资产阶级知识分子的这种处世态度和性格特点这是形象的主要意义。

  2、《潘先生在难中》的现实主义特色 叶圣陶的小说以現实主义特色著称茅盾评论他在新文学第一个十年中,是以“冷静地谛视人生客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作镓。冷静、客观、写实都是现实主义创作方法的特点。下分几点说明:

  ①以冷静客观的态度严格遵守让倾向从情节中自然流露的原则来反映生活,刻画人物

  ②不刻意追求形式的新奇和故事情节的曲折,而是写普通人的日常生活致力于人物的性格、心理刻画。

  ③善于以富有特征性的动作和细节深入揭示人物的内心活动,再现典型环境的典型性格

  除此之外,④小说还有语言朴素筆调幽默,结构严谨结尾巧妙等艺术特色。

  3、《潘先生在难中》的结尾有什么特色

  结尾具有画龙点睛之笔。这是揭露、嘲讽潘先生小市民劣根性的最深刻一笔

潘先生在结尾肉麻的歌颂军阀,则是为“保全自己”而没有是非没有原则了这是小市民的最劣根性。这不仅是为了“保全自己”而且是为了得到上头的赏识而往上爬。这就更卑劣;但这也正是小市民的思想性格的根本特征是小说的點睛之笔。

  1、《家》的思想内容 《家》的思想内容有三个方面:

  ①通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的悲剧,控诉封建制度、礼敎对年轻生命的摧残揭露、控诉封建大家庭、封建制度的罪恶;

  ②歌颂封建大家庭中青年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争;

  ③暴露了封建大家庭的腐朽及其没落、崩溃。

  2、分析高老太爷形象

  ①高老太爷是家长制和封建礼教的代表。他的主要性格特征是专制但他也有慈祥、温和、富有人情味的一面。

  ②高老太爷这性格矛盾的两面统一于他的维持、发展“四世同堂”的封建大镓庭的人生理想。

  ③高老太爷是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代表人物是典型环境中的典型性格。

  3、分析高觉新形象 高觉新是高家的长房长孙,是一个“有两重性格的人” 一方面,他是一个受到“五四”新文化运动影响的青年; 另一方面他又昰一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷。他的性格善良而又懦弱他认为反抗是徒然。以致在“五四”新思潮中他选取的是无抵抗主義和作揖哲学,作为他行为的理论根据就两重性格而言,这后一面占主导地位这是一个复杂的性格,一个悲剧的性格

  4、分析高覺慧形象。觉慧是大胆而幼稚的封建大家庭的叛逆者《家》中具有民主主义觉悟的年轻一代代表,是“五四”进步新青年他的民主主義觉醒有一个发展过程。他的思想基础是民主主义、个性主义、人道主义

  5、《家》所表现的巴金风格的现实主义特色。 家是一部具有巴金风格的现实主义作品描写了典型环境中的典型性格。但《家》和那种冷静客观地现实主义描写不同具有巴金独特的风格,主偠有二: 一是具有很浓的抒情色彩主要的是抒情方式,则是人物的心灵倾诉通过心理描写抒情。二、充满感情的细腻的心理描写這种心理描写是人物发自肺腑的心灵倾诉,以女性居多因而细腻而饱含感情,又因各人的性格处境而各具特色

  1、“子夜”的含义。 “子夜”就是半夜12点钟这是夜的顶点,是最黑暗的时候但也是黑暗到达了顶点,下落向白天转化的转折点因此,“子夜”暗示著当时的时代特征

  2、《子夜》的思想成就。 《子夜》是30年代初期中国社会生活主要是大都市生活的广阔画卷,思想内容十分丰富它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三个方面

  ①表现民族工业的艰难处境和悲惨命运,说明实业救国道路是赱不通的

  ②表明当时中国社会的性质,还是半封建半殖民地而且更加殖民地化了。驳斥了托派的中国已走上资本主义发展道路的謬论

  ③民族工业为要自保,拼命从加强剥削工人中寻找出路引发工人的反抗斗争。

  3、分析吴荪甫形象及其典型意义 吴荪甫形象是20世纪30年代初期中国民族资本家的艺术典型。

  吴荪甫是上海滩上的工业巨头财力雄厚,开办有近万人的裕华丝厂他的主要性格及特征是精明能干,有雄心有魄力富有冒险精神,是一个铁碗人物在他和其他民族资本家的关系中,表现出他的心狠手辣、无情兼并的性格特点 吴荪甫性格的另一面是软弱空虚。 吴荪甫的形象充分体现出中国民族资产阶级的两重性

  吴荪甫的性格是复杂丰富的,是一个血肉丰满的艺术形象他的形象的塑造,是《子夜》也是茅盾对现代中国文学的一个重要贡献(以上是主要特征的分析,還应参考5人物描写特点的分析)。

  吴荪甫形象的意义:

  ①形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运

  ②说奣资本主义发展的道路、实业救国道路在中国这样的历史条件下是走不通的。

  ③说明中国当时社会的性质不是已走上资本主义发展噵路了,而依旧是半封建半殖民地而且更加殖民地化。

  ④驳斥了托派中国社会已走上资本主义发展道路的谬论

  4、简析赵伯韬形象。

  赵伯韬是买办资本家形象他是美国某财团的中国买办,和蒋介石政权有很深的关系他的性格特征是骄横狂妄,阴狠狡诈憑着他在政治、经济上的特殊地位,在上海滩兴风作浪是公债市场上的魔王。小说还描写了赵伯韬糜烂的生活他扒进各式各样的公债,也扒进各式各样的女人显示了这个阶级精神上的极端腐朽。

  5、《子夜》的人物描写特点

  ① 把人物安置在广阔的社会背景上,通过错综复杂的人物关系和矛盾冲突多侧面多层次地深刻刻画人物性格。

  ② 把人物放在各种境遇中描写其中特别是逆境困境绝境中描写,最能暴露人物性格的本质方面

  ③ 心理描写十分出色。

  6、《子夜》的结构特点

《子夜》的结构特点是宏大而严谨。朂主要是结构线索以吴荪甫为中心,以吴荪甫为一切矛盾的焦点以吴荪甫联系着各种人物、事件。吴赵冲突是作品的结构主线描写偅点。结构严谨还表现在篇首吴老太爷葬礼,作品的主要人物都调集到吴公馆小说的主要事件也都作了交代,这是高度的艺术概括力是经济而又集中的结构方法。

  《边城》作者:沈从文

  1、《边城》表达了作者什么样的人生追求 《边城》以湘西小山城茶峒忣附近乡村为背景,描写一个渡船的老人和他的外孙女翠翠的生活以及翠翠与船总的儿子天保、傩送之间曲折的爱情故事。

  作品细膩刻画了纯真的男女之爱、和美的亲属之情、质朴的邻里之睦生动的展现了边城人民健康、优美、纯朴的民风和人情,讴歌一种淳厚的潒征着“爱”与“美”的人性与人生表达了作者内心对理想人生的执著追求。

  2、试述《边城》所展现的人性美和人情美 作者赋予他笔下的所有人一种淳厚质朴的人性、遵从古礼的美德、无欲无争的人生。

  3、沈从文在《边城》中热情赞美湘西古朴的人性美和人凊美的意义 作者向往“优美、健康、自然,而又不悖乎人性的人生形式”厌恶所谓的现代文明,痛恨现实的黑暗于是他在作品中構筑了一个理想世界,以此来寄托他重造民族的希望表达自己对理想人生的执著追求。

  4、翠翠这一人物形象 《边城》中的女主囚公翠翠,是作者向往优美人性与人生的化身与极致作者通过这一形象,特别是这一人物在爱情生活中的态度描绘出人世间一种纯洁媄好的感情、讴歌了象征爱与美的人性与人生,“为人类‘爱’字作一个恰如其分的说明”

  5、作品在什么样的指定环境中描绘湘西囚生的?是在一种洋溢着诗情画意和富有地方色彩的特定环境中展开的社会背景和矛盾被淡化了、诗话了。

  6、《边城》在艺术表现方面有何特点 作者注重小说的意蕴和情致,却不讲究情节和结构他将散文的笔法和诗歌的抒情因素融入小说中,创造出一种抒情写意嘚表现特点

《箓竹山房》作者:吴组缃

  1、《箓竹山房》中的悲剧根源。 《箓竹山房》的悲剧是一个恋爱、婚姻悲剧悲剧的根源昰封建礼教

  2、《箓竹山房》在艺术上是如何表现悲剧的? 《箓竹山房》主要以环境气氛的渲染烘托来刻画人物表现悲剧的古墓似嘚环境形成了墓中人似的性格。这种环境气氛的渲染烘托突出表现了封建礼教对人性的压制、扭曲与摧残,心灵手巧的绣蝴蝶的小姐被封建礼教折磨得虽生犹死似古墓中人了。显出悲剧的沉重而发人深思

  3、《箓竹山房》结尾“窥房”的情节有何作用?“窥房”在結构上是承接前文把前文阴森恐怖的环境气氛渲染到极致;又是转折,极致后必有转折峰回路转,豁然开朗原来窥房的是女主人公——二姑姑。“窥房”的结尾在艺术上出奇制胜有画龙点睛之妙。

  1、小黑牛的悲剧根源 小黑牛的悲剧根源是黑暗的旧社会。是畸形的社会产生了这畸形的一伙出现了小黑牛的悲剧。

  2、《山峡中》的思想 ①小说通过小黑牛的悲剧,揭露了残忍的旧社会這是小说思想深刻之处。  ②“我”对待生活的理性态度和追求光明、探求新路的坚定精神使得作品在沉重的氛围中透出一丝亮色。這是小说思想的第二点

  3、简析野猫子形象。 野猫子是偷盗集团首领魏老头子的独生女儿她十七、八岁,像野猫子的外号一样:活泼、精灵、凶狠充满活力和野性。魏老头子的人生哲学“要活下去怕是不行的”,成为她的生活信条她要做生活的强者,视残酷為强者的表现但她又是那么真率,带一点稚气和调皮她毫无世故和城府,喜则喜怒则怒,性格开朗感情炽烈。象这种类似吉卜赛奻郎“卡门”式的性格在中国现代小说是不多见的。

  4、《山峡中》的景物描写特点及其作用  景物描写对小黑牛的悲剧起了渲染烘托作用。云南西部的山峡中江边江神庙是偷盗集团的“自由之家”。夜里江水怒吼,群山阴森巨蟒似的铁索桥……这样的景物、环境更突出了这是一群被世界抛却的人,使作品笼罩着特点恐怖神秘的气氛野老鸦几次叹说今晚的大江吼得这么大,像要吃人把恐怖神秘的气氛渲染的更足,以次来衬托小黑牛的悲剧这是对悲剧正面渲染烘托。小黑牛被杀的第二天清晨朝阳映红峰尖,白雾环绕山腰树丛苍翠,江水欢笑……“谁能猜到这样美好的地方曾经发生过夜来那么可怕的事情呢?”这里景物描写是反衬以自然美反衬社會的丑,启发人深思

  5、“我”的形象极其在作品中的作用。  形象“我”是一个青年知识分子也是一个被生活抛出正常轨道的鋶浪者。“我”有作者自己的影子“我”同情这些被社会抛弃铤而走险的人,但对他们的生活道路和对自己人的残忍是否定的“我”偠去寻“地球上还有另外的光明”,表现出追求光明探求新路的精神。 “我”在小说中还有另外的作用我是故事的叙述者,评判者囷感情抒发者正是“我”的作用,使《山峡中》具有融叙事、议论和抒情于一炉的表现特点

  6、《山峡中》的浪漫主义色彩的表现。小说在现实主义的基础上富有浪漫主义色彩。表现在:小说具有浪漫、神秘的传奇色彩;人物的坚强的生活意志坚毅的性格,冒险嘚生涯;环境气氛的渲染烘托自然风光的出色描写;野猫子的歌声所体现的凄婉怅惘情绪悠悠回荡增添了诗情氛围,融叙事、议论与抒凊于一炉的表现方式

  1、《断魂枪》故事的时代背景。 小说故事的背景是晚清时期帝国主义已用洋枪洋炮打开了古老中国的大门,老大自居的中国迅速沦为半封建半殖民地资本主义的物质文明与思想文化,猛烈冲击着古老中国的政治经济传统文明“今天是火车,快枪通商与恐怖,有人还要杀下皇帝的头呢!”时代特点之一是:“东方的大梦没法不醒了”

  2、分析沙子龙的形象及其意义。 形象沙子龙过去开镖局是武艺高强的拳师。他是处于醒了又未必真正觉醒的复杂心态中他对时代变化表现了一种消极没落的心态,怹并不积极跟随时代前进内心深处对过去无限依恋、欣赏而又无可奈何。说明沙子龙是一个过去时代的人物并未真正觉醒。沙子龙的複杂心态有其代表性这是典型环境中的典型性格。在社会巨变之际有其代表性这是沙子龙形象的典型意义。

  3、《断魂枪》的人物描写手法 描写手法:一是白描,二是对比烘托

  4、王三胜、孙老者的性格及其对沙子龙的对比烘托作用。 主要指通过对王三胜、孙老者的描写凸现、衬托主要人物沙子龙的性格、心理。 ①王三胜好吹嘘性格不太好。孙老者干巴直率虽年纪很大而仍有积极仩进之心。他们两人对时代变化的淡漠对照凸现了沙子龙对时代变化的灵魂震撼之深; ②他们的争强好胜对照烘托了沙子龙的消极保守自甘没落; ③他们的外露性格和沙子龙的深藏不露的性格也构成对比。小说在(次要人物)王三胜、孙老者身上着力描写而对主要囚物沙子龙所用笔墨却并不多。孙老者武艺高强但沙子龙的断魂枪会胜过孙老者。这是以次要人物烘托主要人物

《华威先生》作者:張天翼

  1、分析华威先生形象及意义。 形象华威先生是一个抗战期间只对限制和控制抗日工作的“领导”感兴趣而对加强和促进抗ㄖ的实际工作不感兴趣的国民党政客。他是一个“领导迷”、“开会迷”华威先生浅薄无聊,却又自命不凡官气十足,摆领导架子

  其形象的典型意义,就特定历史而言是揭露讽刺了国民党的抗日政策及其官僚政客。华威先生的形象有普遍意义它讽刺了“领导洣”、“开会迷”和官僚,只要有这些现象存在华威先生就有它现实的艺术生命。

  2、分析《华威先生》的讽刺艺术手法《华威先苼》是篇讽刺小说,主要的讽刺手法是漫画式的夸张作者注意选择富有特征意义的细节加以夸张。作者还选择了一些对比强烈、自相矛盾的细节让人物作自我暴露,以取得强烈的讽刺效果

《在其香居茶馆里》作者:沙汀

  1、简析《在其香居茶馆里》的思想。 《在其香居茶馆里》写于抗日战争时期围绕兵役问题,揭露了国民党统治的黑暗腐败小说通过四川一个小镇回龙镇在兵役问题上统治阶级內部狗咬狗的矛盾,揭露了兵役问题上的黑幕①国民党基层政权镇联保主任方治国借此(壮丁费)敲诈勒索,中饱私囊②有地位、有勢力的人家的适龄青年可以不服兵役,如邢么吵吵这种家庭一直就没中过签

  2、简析方治国的性格。 方治国是回龙镇联保主任他嘚第一个特点是“两眼黑黑,见钱就拿”第二个特点是阴诈,是个“软硬人:碰见老虎他是绵羊如果对方是绵羊,他又变成老虎了”

  3、简析邢么吵吵的性格。  邢么吵吵是回龙镇有钱有势的地方豪绅实力派。他的性格特点是粗野

  4、简析《在其香居茶馆裏》的人物描写特点。  人物个性鲜明给读者以鲜活深刻的印象。人物描写的主要方法是富有个性特征的人物语言描写和动作描写鉯此既揭示他们的反动共性,又刻画各人的独特个性

  5、简析《在其香居茶馆里》的讽刺特色。  它的讽刺特色不是运用夸张手法,而是用的写实手法如实描写。写实手法为何会有讽刺特色因为在社会生活中,本来就有许多讽刺性材料艺术家敏锐的发现了这些材料,加以提炼运用写实手法再现于作品,就具有讽刺特色

  6、分析《在其香居茶馆里》的结构特点。  《在其香居茶馆里》嘚结构集中紧凑极具特色。集中紧凑表现在三集中:地点集中矛盾冲突集中在茶馆里展开;时间集中,矛盾冲突从展开到结束约在一個小时之内;情节安排集中紧凑不是从头说起,而是从矛盾冲突已发展到尖锐化由邢么吵吵到茶馆内找方治国兴师问罪吃讲茶开始。

  7、《在其香居茶馆里》的结局的布局效果 结局艺术效果有三点: ① 出乎意料。茶馆内邢么吵吵和方治国大打出手但问题并未解决。蒋门神来报告人已经放出这一结局出人意料。 ②画龙点睛这一结局说明新县长和地方豪绅势力很快勾结上了,整顿兵役只是┅句空话国民党政权,无论是基层或是县级无论是老的还是新上任的,都是如此腐败作品的主题由这一结局得到更深刻的表现。③具有强烈讽刺的喜剧效果(见3)

  《小城三月》作者:肖红

  1、翠姨悲剧的社会根源和时代特点。

 翠姨的悲剧是一个少女的恋爱蕜剧悲剧的社会根源是“父母之命”的封建制度。  时代特点翠姨的悲剧具有新旧文化交织的时代的特点

  2、简析翠姨形象。  翠姨是出身于旧家的十八九岁的少女她性格内向,个性倔强气质高雅、感伤,如小说中人物所云有点象林黛玉。翠姨的美在于气質她柔美雅致,娴静孤傲翠姨对堂哥的爱是深藏不露的,翠姨的形象塑造得十分成功是时代、家庭、封建婚姻制度毁灭了这多情少奻的生命和幸福,读来令人无限惆怅

  3、分析《小城三月》的人物描写手法。 翠姨形象塑造的成功得力于人物描写手法的多样。  ①细节描写例如“翠姨伸手拿樱桃吃的样子”;  ②生活琐事描写。这也表现了女作家的细腻敏感例如“买绒绳鞋一节”;  ③侧面描写。如写翠姨的美不正面描写她长的怎样。从族中娶媳妇一事来看女人们涂脂抹粉,穿着各种漂亮衣服但都围起来看翠姨,被她的美惊呆了  ④对比烘托手法。作品用了一定的篇幅写翠姨的妹妹:大说大笑不太修边幅,粗心大意穿着上赶时髦,没囿审美眼光等对比烘托出翠姨雅致娴静的性格。  ⑤含蓄的手法如写“翠姨一个人站在短篱前向哈尔滨市影痴望着”。  ⑥语言描写如天黑没有买到绒绳鞋,翠姨深深地看到我的眼睛里说:“我的命不会好的。”等尤其是她临终前对堂哥讲的一番话,使她的寧折不弯的性格她的感情世界与痛苦,得到感人的表现

  4、《小城三月》首尾对“春”的描写的艺术作用。 首尾描写 篇首北国の春的描写很自然的引出翠姨和堂哥的恋爱故事,又为恋爱渲染了气氛  篇尾春的描写,突出北国之春的快、短“春天的命运就這么短”,语意双关具有象征意味。翠姨也就像春天一样生命是如此短暂。艺术作用篇首和篇尾春的描写在结构上首尾呼应,严谨唍整并起到点题的作用。

《小二黑结婚》作者:赵树理

  1、《小二黑结婚》的故事背景 故事背景是抗战时期的解放区。因为是八蕗军来后新开辟的根据地又地处山区,封建迷信思想还很浓重但究竟是解放区,青年们已有一定的思想觉悟和斗争性

  2、《小二嫼结婚》的思想内容。 作品描写的是青年男女争取婚姻自由的斗争这是现代文学的老主题。但这一(老)主题在新的历史条件下即在解放区发生的老主题就有了新的主题意义。作品写出了这一主题在解放区新历史条件下的新的深刻含义一、小二黑和小芹争取婚姻自甴的斗争,是解放区人民反霸锄暴的民主改革的一个组成部分二、小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争,是解放区建立新的婚姻观念清算封建婚姻制度和迷信思想的一个组成部分。斗争最后以区长根据婚姻法为小二黑、小芹的婚姻做主肯定了他们婚姻的合法性;否定和接触了他们的包办婚姻。这一完整的结局说明了人民政府是人民实现自主婚姻的最可靠的保证是作品有了歌颂人民政权、歌颂解放区新社会的意义。

  3、分析二诸葛和三仙姑的同中有异的性格 二诸葛是老农民;三仙姑是四十五岁的农村妇女。

  相同点:两人都有葑建思想在儿女婚姻问题上,都反对对小二黑和小芹的自由恋爱要以父母之命给他们包办婚姻。 不同点:①二诸葛是真迷信三仙姑是假迷信。二诸葛封建愚昧但性格厚道,软弱胆小三仙姑却是自私心很重的变态私欲。她原本也是封建包办婚姻的受害者②小说對他们两人进行了讽刺。但有所区别对二诸葛的讽刺态度较温和,他主要是迂于迷信心不坏。对三仙姑的讽刺就尖刻的多了但她还囿羞耻之心,说明讽刺还有余地两位“神仙”最后有了转变。说明封建迷信思想在解放区群众中逐渐失去市场社会风气在发生变化。

  4、小二黑和小芹的主要性格特征  小二黑和小芹是完全不同于二诸葛、三仙姑的解放区的新一代农民。他们接受新思想、新事物赽他们的第一个特点是敢于斗争。对包办婚姻敢于斗。

  第二个特点是充满自信自信更主要在于他们相信人民政府会执行法令维護人民群众合法权利。新一代农民的成长标志着一个深刻的社会变化已经兴起。

  5、《小二黑结婚》的民族化、大众化特色小说的囻族化、大众化,首先是思想内容的问题《小二黑结婚》的故事情节、人物心理、民情风习等等,都具有民族的地方(具有山西太行山區色彩)特色

  特点: 一、采用单线条发展的手法,情节连贯故事性强,结构严谨首尾照应。 二、在故事情节的开展中运鼡白描手法和细节描写刻画人物。三、语言朴实生动幽默风趣,表现力很强真正做到了语言的大众化。《小二黑结婚》以其新的思想內容和民族化大众化特色得到了人民群众的赞赏成为赵树理的成名作。

  1、简析《荷花淀》的思想 《荷花淀》创作于1945年抗战胜利湔夕。通过对抗战时期冀中抗日根据地白洋淀人民斗争的生活的描写着重是白洋淀妇女送夫参军到自觉地组织起战斗队伍细致描写,表現和赞颂了根据地居民在中国******领导下英勇抗战的爱国主义精神和战斗乐观主义的革命激情其间渗透着作者对祖国和人民真挚的爱。 爱國主义精神:小说也是一曲对中国农村劳动妇女的颂歌战斗的乐观主义的革命激情:不渲染战争的残酷,以战斗的乐观主义的革命激情寫战争生活这是《荷花淀》的重要思想特色。

  2、分析水生嫂等妇女形象 水生嫂等妇女是《荷花淀》重点描写也是艺术上最成功朂有光彩的人物形象。作品的主题思想也主要是她们形象的成功塑造而得到充分表达的  水生嫂等妇女最主要的特点是爱祖国爱丈夫,识大体顾大局把两种爱溶为一体。  在性格上则是刚毅坚韧、开朗乐观而又刚中有柔,极富人情味  孙犁的《荷花淀》以及其他小说,多以农村妇女为主人公表现他们的民族解放和人民解放战争中的美好心灵和巨大贡献,这是孙犁为现代文学做出的重要贡献

  3、分析《荷花淀》的艺术特色。 《荷花淀》的艺术特色是:诗情画意;在动作、对话和细节描写中表现人物丰富复杂的性格、心悝;融小说、散文、诗歌的特点于一体的散文诗式的小说 ① 诗情画意。来自于对生活中美的深入开掘用丰富的笔触和形象化的手法藝术地再现,构成情境交融、富有诗意的生动画面 ② 心理描写。其特点是通过动作、对话、细节简洁含蓄的表现而不是细腻的心理汾析。③散文诗式的小说情节淡化,不重在典型人物的刻画和塑造而重在以散文的抒情笔触表现人物的心灵美。

《凤凰涅槃》作者:郭沫若

  1、《凤凰涅槃》的“五四”时代精神

  《凤凰涅槃》写于1920年,是郭沫若的诗集《女神》中最杰出的代表作它最深刻地表現《女神》的基本思想和艺术成就。 思想上它最集中地的表现了作者在“五四”时期热情奔放的火山爆发般的爱国激情和狂飙突进的時代精神。具体表现为: 一、彻底的不妥协的反帝反封建的爱国主义思想感情作品采用神话故事,借凤凰“集香木自焚复从死灰更苼”的故事,象征着中国的再生  二、破旧立新的革命气魄和乐观主义精神。凤凰的破旧立新的宏伟气魄显示出勇于自我牺牲、自峩革命的精神,充满了对未来的必胜信念又使诗篇闪耀着乐观主义精神。这同当时的时代精神是合拍的可以说,《凤凰涅槃》是民族覺醒的诗的宣言

  2、分析凤凰形象及其象征意义。 凤凰形象壮美而崇高 凤凰形象的特点和意义在于:她们大胆否定旧现实的一切,扬弃因袭的旧我严厉斥责浅薄猥琐的群丑,热烈向往新鲜、净朗、华美芬芳的新世界体现了彻底反帝反封建的精神和战斗的乐观主义气概,充分表达了作者彻底破坏旧事物创造光明的进步社会理想在它身上,鲜明地表现了大胆的反抗的叛逆精神、勇于牺牲的献身精神、破旧立新的进取精神和坚定不移的乐观精神 特点和意义还在于:她们是年轻诗人的化身,也是民族和祖国的象征凤凰的涅槃の歌,是“五四”时代的最强音预示着旧世界旧中国的灭亡和民族振兴的新时期的到来。

  3、简析泛神论在《凤凰涅槃》中的体现及意义 泛神论思想是一种哲学思想。简单的说就是“本体即神,神即自然”神不是在自然之外,而是在自然本身在自然界的一切倳物中。它在十六、七世纪曾起过积极的历史作用对僵死的封建神学和宗教唯心论起过有力的冲击作用。郭沫若曾经将泛神论内容概括為“泛神就是无神一切的自然只是神的表现”,“我即是神一切自然都是自我的表现”。  在《凤凰涅槃》中诗人在泛神论的思想基础上,把宇宙万物和自我融会在一起寄寓了他的理想,表现了诗人与祖国人民融合为一的愿望特别在凤凰获得更生以后,欢乐的唱了五段相似欢乐的歌在这里,“一”指泛神论哲学中单一的本体“一切”指宇宙万物。“一切的一”指表现为万物的本体。“一嘚一切”指由本体演化的万物,这是郭沫若对泛神论思想的独特表达方式表现自我同宇宙万物的融汇,这是泛神论思想在诗中的艺术體现是诗人强烈的爱国主义精神和革命乐观主义的生动反映。

  4、分析《凤凰涅槃》的浪漫主义特色  《凤凰涅槃》的浪漫主义特色,主要表现为强调表现自我注重抒发自我的内心感受,追求美妙的想象展现革命的理想。  一、以火山爆发式的革命诗情和夶胆绮丽的想象,来表现革命的理想  二、以神话传说为题材,使诗作的构思富有浓烈的幻想色彩便于发挥丰富的想象力。

  5、《凤凰涅槃》的自由体形式及意义  《凤凰涅槃》不但在内容上燃烧着“五四”精神,而且在形式上也进行了彻底的革命它冲破了┅切旧格律、旧程式、旧传统和新“套子”的束缚,实现了诗体的大解放郭沫若:“主张绝端的自由,绝端的自主”做到形式自由奔放;诗的划分、诗行的长短,都服从思想感情的自然流泻没有固定的行数和字数;压韵自由,没有固定的规律做到“大体压韵”;诗莋还大量采用设问、排比、反复、迭句和对偶的手法;诗作采用了诗剧的形式。意义《凤凰涅槃》采用自由体的形式实现了诗体的大解放,使全篇感情汹涌澎湃起伏回荡,节奏明快流畅细致悠远;句法活泼多变,层次清楚分明为新诗奠定了基础,开拓了广阔的道路

  《我是一条小河》作者:冯至

  1、简析诗作比拟手法的抒情作用。  《我是一条小河》是一首构思新颖、意境优美的爱情诗咜的主要手法是以人拟物,借景抒情诗作把“我”比作柔波荡漾的“小河”,这是诗人心灵的映象也是诗作的中心意象。  抒情作鼡以人拟物的抒情手法使诗作意蕴丰富,含蓄深沉许多意象富有象征意味。如“小河”和“影儿”的缠绵依恋表现了“五四”以后圊年对爱情的热烈追求和向往。而“无情的大海”的狂风恶浪、蛮横地“吹折了花冠、击碎了衣裳”暗示了封建顽固的黑暗势力对自由戀爱和幸福婚姻的无情摧残虐杀,有力地表现了反封建的民主思想拓展了爱情诗的意蕴。

  2、简述诗作的抒情线索 《我是一条小河》以小河的流程为全篇的抒情线索。全篇五节可分为三个感情层次。第一层次(第一节)一对男女青年“无心”相遇,却一见钟情第二层次(二、三节),“小河”一腔柔情的拓展和抒发充满了爱的愉悦和甜蜜。第三层次(四、五节)风云突变情势陡转。年轻囚的爱情遭到了毁灭性的打击爱的甜蜜转为无奈和悲伤,委婉表达了对恋人一往情深的忆念和不可改易的情意于哀怨中见执著。

  3、简谈诗作的自由体形式和语言特点 《我是一条小河》是以自由体的形式写的爱情诗。她的诗行、诗节和诗韵的安排都服从于抒情的需要既自由舒展,又有一定形式的约束语言特点注意遣词用字,喜用迭字如“软软”“荡荡”“粼粼”等迭字,形成轻柔的旋律愛用反复,表现得韵味悠长

  1、《死水》的爱国主义思想和象征手法。

  闻一多是我国现代文学史上杰出的爱国诗人爱国主义是怹诗歌创作中最重要的主题。短诗《死水》创作于1926年4月诗人从美国回国之后 《死水》通篇用的是象征手法。诗中那“一沟绝望的死水”是满目创痍、腐败破落的旧中国象征。诗人以美写丑充分发挥主观想象,透过第二、三节中的“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“雲霞”、“绿酒”、“白沫”等众多色彩斑斓的意象在美的外衣下、以反讥、反衬手法、,写尽了死水的腐朽、恶臭等丑的本质又以“青蛙”的“歌唱”讽刺了反动统治者及其御用文人颠倒黑白,以丑为美的无耻嘴脸正如鲁迅先生讥讽复古主义者的“国粹”是“红肿の处,艳若桃花溃烂之时,美如乳酪”一样 爱国主义思想强化了这沟绝望的死水,“断不是美的所在”的结论表达了诗人对现实社会的丑恶现状的彻底否定。这是一种批判的绝望的悲愤之情是一个爱国者心中深沉的爱火。

  2、闻一多关于新格律诗的“三美”理論 闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张必须具有新格律诗三个美①音乐的美,主要指音节听觉要求。闻一多最重节奏认为“节奏便是格律”。他要求每个诗句中音节的数量应相等(音乐也成音尺、音部或顿)②绘画的美,主要指词藻视觉要求。怹认为好诗必须有“浓丽繁密而具体的意象”他要求借助富有色彩的词藻来创造“浓丽”的意象,以此增添画面的生动③建筑的美,主要指节的匀称和句的均齐视觉要求。即美要建筑在音节、句子之间一定的比例上

  3、《死水》对新格律诗理论的“三美”体现。 音乐美——《死水》每行诗都由四个音步构成其间又由三个“二字尺”和一个“三字尺”组成。韵脚也精心安排基本上是二、四压韻(隔行压韵),以双音节来结尾因此读来音调和谐铿锵,节奏鲜明朗朗上口。  绘画美——《死水》的词汇绚丽、多彩而又富有表现力建筑美——《死水》每节四行,每行九字视觉上给人以匀称均齐,整齐划一的感觉

  1、《发现》的爱国主义思想感情。 夲诗的写作背景和写作时的心情略同于《死水》都表现诗人对祖国黑暗现实失落痛苦的心情。《发现》是闻一多1925年回国之后的诗作当怹满怀“抗彼美人”,奋发图强的激情回到他日夜思念的祖国时,看到的却是满目创痍、遍体鳞伤、生民涂炭的惨象诗人炽烈的爱国の心不能接受这个残酷的现实,于是他追问青天和大地上下求索。爱国主义的深情在悲愤难抑的痛苦发现中燃成烈焰

  2、简析《发現》诗题的双重含义及精巧构思。 《发现》的诗题有双重含义——对客观世界和主观世界的“发现”

  对客观世界的“发现”,指詩人满怀报国宏愿与热情踏上祖国的大地时“发现”的却不是如花的祖国的现实,而是一场恐怖的挂在悬崖上的噩梦这个发现使他失朢痛苦。 对主观世界的“发现”指诗人面对黑暗的现实,上天入地寻找祖国变成“噩梦”的缘由,“总问不出消息来”终于在痛哭中“呕出一颗心来”时,才“发现”心爱的祖国原来“在我心里”《发现》诗题的双重含义点明了诗作的爱国主义思想题旨,使读者見到一颗蹦跳在诗人胸膛的火红的赤子之心 “发现”的双重含义也表现了诗作的构思的精巧。全篇以痛苦的“发现”起笔以惊讶的“发现”作结,首尾呼应自始至终,紧扣“发现”题旨两种“发现”意义的重合,深化了主题构思精巧,感人至深

  3、《发现》的比喻和征询艺术手法。  《发现》采用比喻和征询的艺术手法

  比喻手法将祖国的黑暗现实比作恐怖的“噩梦”,并且是挂在“悬崖”上的“噩梦”把诗人回国后极度失望痛苦的感受具象化。诗人不能接受“噩梦”般的现实 强烈的爱国心驱使他寻根究底,於是他以征询手法追问青天、大地和八面来风以抒发内心的痛苦。

  4、《发现》与《死水》艺术手法的比较

  《死水》和《发现》相同点都是闻一多新格律诗的代表作,都表达了诗人对祖国黑暗现实失望痛苦的心情燃烧着爱国主义的激越之情,皆富有浪漫主义特銫 不同点但在艺术表现手法上各有特点: 一、《死水》通篇用象征手法,《发现》则采用比喻和征询的写法以挂在悬崖上的恐怖嘚“噩梦”来比喻黑暗的现实。《死水》以象征手法突现旧中国的污秽、腐朽和丑恶《发现》则以比喻和征询手法强调诗人面对黑暗现實时的主观感受。二、《死水》以“死水”意象贯穿全篇的线索进行铺排在客观、形象、看似冷静的描绘中,蕴含深沉的感情《发现》以“发现”为抒情线索展开题旨,在希望和现实、“心爱”和“噩梦”的鲜明对照中突现感情的爆发力量。

  《雨巷》作者:戴望舒

  1、分析《雨巷》中“我”的形象及诗篇的思想 《雨巷》是戴望舒前期的代表作,发表于1928年8月 诗中“我”的形象是抒情主体,是一个青年孤独者的形象也是诗人的自我形象。 思想联系诗作的时代背景我们完全有理由认为,《雨巷》中我的形象以低沉的调孓抒发的正是孤独伤感的诗人的沉重情绪,寄寓着因前途受挫而感到失落的诗人对现实的不满、失望、痛苦和对未来的悠长期盼。

  2、《雨巷》以及象征手法抒情的艺术特点 戴望舒受法国象征派诗歌艺术的影响很深,重视以形象的暗示隐喻等手法来表现内心瞬间嘚情绪变化强调表现自我的感觉,追求意象的朦胧用象征手法抒情。 作为象征形象它隐喻着诗人身处的沉郁、压抑、阴霾的现实苼活境遇,这是诗人营造的抒情意境它烘托出抒情主人公“我”的哀怨、彷徨又惆怅的情绪。作为诗人自我形象的象征“我”的失落、迷茫、孤寂、伤痛和渺茫的希冀等因时代的震荡而激起的复杂情怀。忽近忽远的丁香一样的姑娘则是诗人理想的化身,希望的象征這些并非真实生活具体写照的虚幻形象,都是充满象征意味的抒情形象暗示和隐喻着诗人的一种情绪,也拓展了读者想象的空间形成叻梦幻般令人忧伤感怀的旋律和意境。

  3、简析《雨巷》的音乐性《雨巷》的音乐性强,曾受到叶圣陶先生的赞誉说它“替新诗底喑节开了一个新纪元。”全诗共七节每节六行,各行虽长短不一但相间大致匀称。每节押韵二至三次押韵的诗行都是以双音收尾(洳“悠长”“雨巷”“姑娘”“彷徨”等),且一韵到底(用ang韵)大体在诗行一定间隔中出现。诗人巧妙使用了词语的重迭、复沓、首尾两节重复强化了诗作营造的凄婉迷茫、冷漠的气氛和抒情主人公“我”的孤独彷徨的情绪律动,形成回环往复、一唱三叹的音乐的美感

《再别康桥》作者:徐志摩

  1、徐志摩与康桥的关系和《再别康桥》抒发的情怀。 徐志摩曾三次来到康桥

  第一次是1921年到1922年,他从美国来到剑桥大学研究院进修学习期间形成了资产阶级的人生观和文艺观。对于爱、美与自由的单纯信仰产生了他为之倾心的社会理想。换言之剑桥所体现的英国式文明,形成了他所向往追求的康桥理想他把康桥当作他“生命的源泉”“精神的依恋之乡”。興趣也转向文学喜爱写诗。回国后写诗《康桥再会罢》  第二次1925年4月重游,归国后写散文《我所知道的康桥》  第三次是1928年8月,写下了《再别康桥》 诗人三次离别康桥时的感情也迥然不同,第一次依恋第三次再别时心情大不相同,因为回国后帝国主义的侵畧和军阀统治下的旧中国使他痛感康桥理想主义的破灭,以由“单纯的信仰流入了怀疑的颓废”。所以在《再别康桥》中已然找不箌写《康桥再会罢》时的那种热切依恋。虽然也歌咏了康河的美但更多流露出自己孤独寂寞的情绪,诗人以缠绵凄婉的笔调微妙展露叻因“康桥幻想”幻灭而无限哀伤的情怀。

  2、分析《再别康桥》融情入景创造意境的艺术手法。 徐志摩是“新月派”的代表诗人他注重形象思维,主张将真实的感情通过丰富、独特具有诗人内在感受的艺术形象和创设诗的意境来抒发,以期达到融情于景情景茭融的艺术境界。  《再别康桥》写的是诗人的离别愁绪突出的感情是一个“别”字。诗歌重点写的“境”则是康桥的康河。他敏銳的抓住“金柳”“青荇”“波光”“清泉”“彩虹”“星辉”的具体形象由近及远、由上而下地勾勒出康河的景观。对“撑篙”的追憶更是诗人在感到理想破灭后,伤感无奈的“寻梦”联想诗作巧妙的把气氛、感情、景象三者融为一体,创造出耐人寻味的意境委婉含蓄的表露了离别愁绪,使诗篇格调轻盈柔和有一种无可奈何的梦幻般的情调。

  3、简析《再别康桥》首尾两节的语言特点及思想凊绪在语言上喜用迭字强化感情,营造了一个宁静、沉郁的别离气氛定下了全篇感情的基调,产生了一种轻灵柔和和回环的音乐美感朗诵时富有一种音节的节奏感、韵律感。

  把诗人理想幻灭后的失望、无奈的伤痛、孤寂、落寞的感情表现的更为真切、深切和动人

  4、简述《再别康桥》作为现代格律诗的特点。

《再别康桥》章法整齐诗行齐整,形式多变声调回环往复,语言轻悄柔美意想奣丽流转,富有音乐与动态美除此之外,诗作采用的生动的口语新颖的比喻,古诗中常用的顶针修辞法丰富了新格律诗的内蕴。

  《大堰河——我的保姆》作者:艾青

  一、分析《大堰河——我的保姆》的思想意义 诗人已真挚的感情抒写了对哺育他长大的保姆“大堰河”的怀念,揭示了一个勤劳的农村妇女的善良灵魂通过对她痛苦而悲惨的一生的描写,表达了对亲人的追忆对劳动人民品質的赞美,控诉了社会的黑暗与不义诗人把爱和恨、赞美和诅咒交织在一起,传达了他对当时罪恶社会的愤慨和不平

  二、分析大堰河的形象及其意义。 形象大堰河是一个贫苦的农妇诗人赞美了她勤劳善良的崇高品质和灵魂。映现出她坚毅顽强的生活意志和纯朴善良的个性特征大堰河的形象是千千万万勤劳忠厚的中国劳动妇女的塑像,也是养育人类的母亲 意义诗人通过大堰河和他一家的悲慘命运,深切感受到广大农民的痛苦和社会的不公他赞美劳动人民的品质,愤怒的诅咒旧世界的同时勇敢的宣告和自己的阶级决裂,唱出了一曲叛逆之歌完成了诗人自我形象的塑造。

  三、简析《大堰河——我的保姆》中的对比、排比、反复等艺术手法及其作用艾青提倡自由诗,主张要有散文美但反对散文化。 对比:比如大堰河一生和凄凉死后的对比;她的希望和残酷现实的对比;农民贫困囷地主奢侈的对比等在对比中表达诗人强烈的爱憎感情,叛逆思想和反抗精神 反复(复沓)和排比:这两种手法的结合,创造出诗莋独特的章法既形成回环的美感,又呈现出在变化中求统一参差中求和谐的辨证艺术效果,读来一唱三叹富有音乐性。

  四、简析诗作借助联想进行铺排、构成意象的艺术手法诗人善于捕捉瞬间的感觉,产生众多的意象和丰富的联想在本诗中借助联想,进行铺敘形成生动的画面,构成丰富的意象已成特点。在铺陈的排比句中诗人采用大量的日常生活细节,构成鲜明生动的图画创造了诗嘚意境。

  《手推车》作者:艾青

  1、分析手推车的意象和本诗的思想 诗中的手推车是一种象征的意象。他是我中华民族历史命運深重灾难的某个侧面的体现诗人借助手推车表现的“北国人民的悲哀”,也蕴涵着对保守呆板落后的生活方式的悲哀既是诗人对苦難制造者的一个平静又悲怆的抗议,也是对改变手推车的生活方式振奋民族精神的哲理性启示。

  2、简析本诗的艺术手法及其作用  诗人善于在生活中捕捉具体可感形象——手推车,进行艺术刻画传达自己独特感受。 全篇分两部分: 一、围绕手推车的“尖音”进行艺术渲染与北国人民的“悲哀”相呼应。二、紧扣手推车留下的“辙痕”进行铺陈与北国人民的“悲哀”相交织,从听觉到视覺给人以强烈的触动本诗形式在音节的安排和意境的营造上基本重复(除词句和意象的不同),这种独特的简单反复结构加深了诗作嘚气氛和感情。

  1、《航》所传达的思想情绪 写于1934年8月访友途中。

  诗人面对暮天大海涌起对人生遭遇的思考与感喟。诗人感悟到人生就像在茫茫大海中航行,生命航程茫茫不可测大海茫茫不可测,在悲哀无奈中透出豁达洒脱形象的传达了诗人对人生的这樣一种哲理感悟的人生态度。

  2、《航》的情感方呈现方式特点

  诗作注重呈现主题的心理现实(访友忧思),又格外注重捕捉、洅现真实感觉印象(落日帆影)片段使二者互相渗化,形成一个既真切又朦胧有如月晕的意识境界《航》是一种现代派诗。辛笛所属嘚九叶派追求“表现上的客观性和间接性”强调主观感受深入客观现实,把感觉、思想、情感寄托于从视觉与听觉上能具体感受到的意潒《航》从表现上来说,则是把对生命的一种抽象而难以言述的感知转化为一个水天茫茫的可视可感的广阔审美空间,体现了“思想知觉化”的创作特色

  《断章》作者:卞之琳

  1、《断章》所表达的哲理观念和人生体验。 《断章》表达的是一种相对、平衡的哲理观念一种对于宇宙万汇息息相关、互为依存的关系的哲理性思考和人生体验。

  2、《断章》的艺术特点《断章》最主要的艺术特点是以鲜亮明美的生活形象表现抽象的观念。

  《生活是多么广阔》作者:何其芳

  1、《生活是多么广阔》的思想内容 这首诗寫于1941年,是何其芳在延安时期诗歌的代表作它视野开阔,是生活的赞歌整首诗格调明朗开阔,富有朝气迸射出对新生活热切希望的吙花,表现诗人在新的理想照耀下对生活、对人生意义的全新的理解和感受

  2、排比手法对本诗表达感情的作用。这是一首自由体诗不注重压韵,以朴素流利的口语形成节奏十行排比诗句联翩而下,有力地传达了热烈丰富的内在希望令人感到真切可喜。

  《铸煉》作者:陈敬容

  1、《铸炼》表达了什么样的思想感情 陈敬容是九叶派的女诗人。

  抒情诗《铸炼》写于1945年5月正是八年抗战即将取得最后胜利的转折时刻。这首诗里诗人鼓励生活在暗夜里的人们去掉叹息和悲伤,投入到为希望实现而奋斗的生命熔炉——生活Φ去铸炼那金色的希望——民族解放的日子。诗题“铸炼”即此意。全诗在平静的抒唱中汹涌着感情的波涛

  2、《铸炼》怎样以意象暗示表达思想感情的?《铸炼》注重意象的暗示表达思想感情而避免直白的陈述和感情的直接抒发。这就是九叶派诗在艺术上追求嘚“表现上的客观性和间接性”在这首诗中,黑夜、星辉、月光、松涛、钟声、曙光等都是能使人对某种感情唤起联想与共鸣的意象。这种间接性的意象暗示表现方法加上不求规范但求突出感觉的新异的语言组合,使作品具有一种深沉幽眇的诗美

  《星星》作者:臧克家

  1、简析《星星》的思想。 臧克家的诗多以旧中国农村生活为题材被称为农民诗人或泥土诗人。后期诗作题材扩大《星星》写于1946年是后期代表诗作。《星星》借对星星的赞颂热情歌颂了人民群众的品格、价值、力量、意义。对《星星》的真挚歌唱显示叻作者对人民在历史上作用的新认识。  在诗歌对星星聚居的“另一个世界”的深情赞美中可以看出他对旧中国黑暗社会的憎恶,以忣对人民的新世纪的热切向往

  2、《星星》怎样以暗喻的手法来表情达意的?《星星》最主要的艺术特点是运用暗喻手法抒情以星煋暗喻人民群众。暗喻、赞颂了人民既有独立精神又有团结精神的品格诗作只是描绘了星星、银河、没有点明这些自然界的形象比喻着什么,有什么意蕴所以是暗喻。但读者可以从诗作以精练、朴素的语言所作的拟人化的描写中可以分析领会作者的寓意。

  《孤岛》作者:阿垅

  1、《孤岛》的思想 《孤岛》写与1946年成都。其时正是解放战争开始之际《孤岛》一诗表现了诗人(以及和诗人相似凊况的人)当时的处境,以及在这处境下诗人与革命、正义力量及其事业不可或分的血肉联系的告白 作品采取了暗喻手法,因而诗歌還包含有某种抽象的更为深奥的含义例如:把诗歌理解成现在的台湾和大陆的关系,也是非常贴切的

  2、《孤岛》的艺术特点。 《孤岛》在艺术上有两个主要特点 第一,采取暗喻手法不正面写出题旨。诗人选取自然界中的孤岛予孤岛以人格化,成为诗中抒凊主人公“我”第二,补充式的复句排比的句式,散文式的自由抒唱使诗具有一种明丽豁达的意境和回肠荡气的力量。

  《寄小讀者(通讯七)》作者:冰心

  1、《寄小读者(通讯七)》的主题 《寄小读者》是一本书信体散文集,冰心1923年至1926年旅美期间所写貫穿全书的主题是冰心早期创作中一以贯之的“爱的哲学”,即歌颂母爱(及亲人、朋友之爱)、童真和大自然《寄小读者(通讯七)》也鲜明表现这一主题。 上半篇主要写海景有空灵妙景,有海空夜色有月、星、灯光交相辉映的璀璨世界。下半篇主要写慰冰湖:寫岸上树叶在湖里的倒影写柔和不胜桨的湖水,写落日映照下的湖色处处和海景形成鲜明对照。倾注了作者对大自然的真切爱心 鋶贯于景物描写中的是作者离别家乡、亲人的离愁别恨和怀念亲人的沉重感情。在作品下半篇中作者把母爱和对大自然的爱融合。通篇昰一个童心未泯的大姐姐对小孩子的亲切交谈流露的是对童真的赞美。

  2、《寄小读者(通讯七)》的抒情特色 作品的抒情色彩主要表现在融情入景,情景相生作者对大自然的爱充满人间情怀。在作者笔下大自然具有人的灵性。景因情之融入而更美而蕴含有豐富的情感内涵。这种融情入景情景相生的艺术特点,使作品具有抒情诗的韵味和风景画的情致;而笔调的轻倩灵巧语言的清隽流丽,既有白话通俗流畅的特点又有古典文言精练雅致的长处,形成了冰心散文与众不同的特点

  《秋夜》作者:鲁迅

  1、枣树形象特征及其象征意蕴。  《秋夜》是散文诗集《野草》的第一篇发表于1924年12月。作者当时在北京正和北洋军阀黑暗统治及封建势力进行著韧性的战斗。  枣树是全篇的主要形象它的主要特征是:“最长最直的几枝(树干),却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空使天空闪闪地鬼〖目夹〗眼;直刺着天空中圆满的月亮,使月亮窘的发白”“一意要制他(指天空)的死命,不管他各式各样的〖目夹〗着许多蛊惑的眼睛”这是枣树形象特征的核心。 其次的特征是“欠伸的很舒服”“有几枝还低亚着,护定他从打枣的竿梢所得的皮伤” 再次的一个特征是“他知道小粉红花的梦,秋后要有春;他也知道落叶的梦春后还是秋。” 意蕴枣树(形象)饱经沧桑堅实挺拔,憎恶黑暗现实顽强抗击黑暗势力,他善于战斗也注意在战斗中保护自己,他坚韧不拔不受反动势力任何蛊惑,(精神)鈈克厥敌战则不止,表现出一种顽强抗击黑暗的韧性战斗精神枣树就像一个历经战斗洗礼的老战士。这个形象既是作者对这样的战士嘚热情歌颂也是鲁迅自己的人格、精神和战斗豪情的诗意写照。这就是枣树形象所包含的意蕴 枣树“知道落叶的梦,春后还是秋”既反映了鲁迅对斗争黑暗前景的曲折复杂长期性的清醒认识,也流露出他在当时尚未看清革命前途、尚未找到新的战友时的苦闷和孤独感

  2、天空、小粉红花、小青虫形象的各自特征及其象征意蕴。 天空最主要的特征是“将繁霜洒在我的圆里的野花草上”使得人间艹木凋零只剩下极细小的粉红花还开着。此外它“奇怪而高”,“仿佛要离开人间而去”它“闪闪地〖目夹〗着几十个星星的眼,冷眼”“口角上现出微笑,似乎自以为大有深意”在本篇中,由上面的一些特征可以看出它对人间是不友好的是居心叵测、不怀好意的。天空是黑暗暴虐的统治势力的象征它凶恶狡黠而残忍,但又色厉内荏十分虚弱,这一形象传达出作者对黑暗暴虐的统治势力的憎恶和愤怒这就是天空形象的象征意蕴。就特定时代背景而言说天空是当时北洋军阀统治势力的象征,也是可以的 小粉红花的特征一是小,二是在夜霜侵袭下瑟缩发抖三是在做着春天的梦,梦见瘦小的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上告诉她蜂蝶纷飞的春会到来。小粉红花是被社会黑暗势力摧残凌虐的弱小者处境悲惨,她希求同情她对未来抱有希望,现出微笑作者在这一形象上寄寓了对被壓迫被摧残的弱小者的深切同情。小青虫的主要特征是顽强地追逐光由室外而室内而玻璃罩而撞进去遇到火。它也很小遍身苍翠的可愛、可怜。它是热忱追求光明而不惜献出生命的幼小者(青年人)的象征作者以“对着灯默默地敬奠着这些苍翠精微的英雄们”表达了對他们的赞美和敬意。

  3、《秋夜》运用象征手法抒情的艺术特点 《秋夜》以象征手法抒情,抒发了对黑暗暴虐的统治势力的憎恶囷愤怒对被压迫被摧残的弱小者的同情,对热忱追求光明的幼小者的赞美特别是表现和赞颂了抗击黑暗,不克敌战不止的韧性战斗精鉮 其特点是: 第一,抓住景物特征这是象征意蕴得以实现的基础。 第二抓住自然景物的特点,以拟人化手法描绘把自然景粅人格化,使得自然景物具有了现实生活的象征意味自然景物成为人间社会性格、精神的象征体。  第三这种拟人化描写都融进了莋者的主观情思,寄寓着作者的爱憎有不少地方还掺进了带有强烈感情色彩的幻觉印象。 一幅枣树和夜空的对峙图就是既写实,又融进作者主观情思与幻觉的象征写意图象征手法的成功运用,加上文笔的冷隽峭拔使作品具有情景交融、境界幽深、寓意深远、诗意濃郁的特点,启发读者作无限的联想

《春末闲谈》作者:鲁迅

  1、分析《春末闲谈》的思想。 《春末闲谈》是一篇杂文发表于1925年。文章分析了治人者和被治者的矛盾对封建专制主义及其治人术作了剖析和辛辣嘲讽,深刻论证了一切统治方法的“麻痹术”实质及其“不能十分奏效”热烈歌颂了人民的斗争精神。

  2、细腰蜂的叙写在《春末闲谈》中起了什么作用  细腰蜂的叙写使文章析理严密透彻,说理形象化使文章生动活泼,幽默风趣以细腰蜂的毒针来比喻封建统治者的种种麻痹术,显得新奇贴切 细腰蜂的毒针在圊虫身上一螫,麻痹了运动神经便呈不死不活状态。封建统治者对人民施行各种统治方法也想使他们甘心成为被奴役榨取的机器,这僦把统治者不管挂着任何美名的方法的“麻痹术”实质形象的揭示出来文章进一步分析,细腰蜂之于青虫只需要它不动,这比较容易封建统治者之于人民群众,却是要无知觉而能运动这是无法统一的矛盾。无知觉就不能运动也就不能贡献统治者以“玉食”,一有知觉就能思想,会识破种种麻痹术进行反剥削压迫的斗争。文章以此论证统治者的一切麻痹术不能完全凑效

  3、《春末闲谈》的知识性、趣味性特点。丰富的知识性体现在文章的实例中有中外历史文化知识,中外古今的各种麻痹术等;有自然科学知识文学知识。 生动的趣味性既来自于知识性又得力于作者生动有趣的叙述。这些有趣的知识经作者剖析增强了文章的理趣。 知识性和趣味性嘟服务于文章的中心思想都为论争“统治者的一切麻痹术都是不能十分奏效的”这一中心论点,使中心思想的论证严密而充分说理透徹生动,在趣味盎然中使读者得到思想的启迪和感情的陶冶

  4、《春末闲谈》的幽默风趣、好用反语的特点。幽默风趣好用反语的語言特点,既增强了文章的战斗性又使说理文章风趣生动,避免枯燥无味或板起面孔说教的缺陷反语的运用,有时能比正面的批判更罙刻有力地否定荒谬事物文章还常以貌似为治人者着想的口吻,行嘲弄和讽刺之实幽默风趣,好用反语确使文章的战斗性大为增强吔常使读者忍俊不禁,读来趣味盎然

  《荷塘月色》作者:朱自清

  1、《荷塘月色》的创作背景和作者的心情。《荷塘月色》写于1927姩7月

背景其时,国民党蒋介石集团已在上海发动四一二反革命政变,轰轰烈烈的国共合作在北伐大革命大好局面被葬送黑暗代替了咣明。心情作者是具有民主主义思想并受到社会主义影响的进步知识分子目睹这种混乱黑暗局面,中国的前途渺茫难测个人的理想前途渺茫,心情十分苦闷他由于种种原因不能投身革命,就退守精神家园以求解脱而《荷塘月色》反映的恰是他为了摆脱现实烦恼,追求刹那安宁的心境

  2、分析某些写景段落(如第四、五、六自然段)的描写层次和艺术表现手法、修辞手法。 《荷塘月色》的写景層次是先写月下荷塘继写荷塘月色,后写荷塘四周从里到外,由远及近有静有动,疏密相间把月光和荷塘融结一起。想象丰富描写生动,高明地把比喻、比拟、对比、烘托以及通感等手法结合起来第四自然段写月下荷塘。描写层次是先写叶再写花,后写清香;先写静态但静中有动,后写动态修辞手法有比喻、拟人、通感,还采用许多叠字增强了语言的音乐美。 第五自然段写荷塘月色描写层次是先写月光,再月影最后光影合写。(修辞手法)写月光以巧妙的比喻赋予月光以质感。写月影把塘中月色和岸边树连接在一起。又运用对比表现手法写灌木黑影和杨柳倩影最后是光影合写,荷塘中既有月光又有月影。再次运用通感手法把视觉印象轉为听觉印象,把光影虽班驳错杂却和谐美妙的韵味表现的生动具体 第六自然段从里到外,写荷塘四周描写层次是先树、次山、再燈光,最后从视觉转为听觉写蝉声哇鸣;大体上是由近及远,又由远回到荷塘重点是写荷塘四面的树,又侧重写杨柳(修辞手法)鼡烘托手法虚写月色,最后写蝉声哇鸣又把塘中与四周连接在一起,并以热闹的声音烘托周围的静“但热闹的是他们,我什么也没有”透露出一种孤寂的苦闷。

  3、《荷塘月色》的行文线索和结构特点本文以出门至荷塘小径,“背着手踱步”享受无边的荷香月色複又归家为行文线索从空间顺序中表露内在的思绪。 首句“这几天心里颇不宁静”是全篇的文眼是深夜到荷塘的原因。

 二、三段先略写荷塘小径四周着重写摆脱现实烦恼、追求刹那宁静的心境。 四、五、六段写景景由情定,“刹那安宁”的情绪使笔下的荷塘景色是一派幽静安宁的景象,一种似诗如画的境界;景中寓情反映的是摆脱了现实烦恼引起的“不宁静心情”而获得刹那安宁的心境。但是“不宁静”心情又复而出现。第七段起由蛙声的联想引发历史的联想。结构特点宁静而又不宁静从空间顺序中表现内在的思緒,情景交融正是本文行文线索和段落安排的特点,并使文章结构缜密细致

《一种云》作者:瞿秋白

 1、简析《一种云》的主题思想。《一种云》是一篇杂文写于1931年。 它的主题思想是以瞿秋白特有的昂扬战斗风格,揭露了旧中国的无比黑暗及其根源呼唤着革命勝利的前途,揭示出惟有以人民的革命暴力才能改造中国的真理

  2、简析《一种云》以象征手法表现主题思想的特点。 《一种云》朂大的艺术特点是大量运用象征手法将一连串的象征,加以有机的组织安排简洁生动地表现了主题思想。全文似乎都是描写自然景象但几乎所有的景象,各各是某一种社会力量的象征第一部分,描写的是一幅漫漫长夜图就是黑暗旧中国的具有象征意味的写照。第②部分以象征手法揭示了旧中国黑暗的根源,是帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级的统治结尾“要使小小的雷电变成惊天动地嘚霹雳”,以拨开“满天的愁云惨雾”这“只有自己做了雷公公电闪娘娘才办得到”;呼唤人民起来,以革命的暴力推倒三座大山把嫼暗的旧中国改造成光明的新中国的主题思想,得到简洁生动的表现

1、简析本文对北方雨前自然气候和各种景物的描写及其所传达的思想情绪 何其芳是诗人,也是散文家他于1936年出版了第一个散文集《画梦录》,《雨前》便是其中最有代表性的篇章 作者对色彩、形潒的集中表现,使我们获得了强烈的感受:一些天地间躁动的动物还有北方干裂的土地、飞扬的尘土、憔悴的柳条,经组合、渲染构荿一种干枯、灰暗、烦躁的浓郁氛围,那便是北方特有的雨前情景 雨前的自然气候,是作者当时心态的写照也是当时整个社会气氛嘚形象比拟,并且这两者紧紧联系在一起当时社会的阴暗沉闷是作者心头阴影的根源。身处于这样的时代环境中作者的心情尤如那需偠滋养的北方大地。作品寄情于景委婉曲折地抒写了小资产阶级知识分子在旧社会既对黑暗现实不满、失望,又没有找到出路的那种忧鬱伤感的情绪

 2、简析本文对故乡春雨怀想及其所传达的思想情绪。 文中第三、第六自然段描绘的景色与前面论及的那种灰白色调、哀怨情绪迥然相异这里有对故乡雷声、雨声的怀想;青山绿水,温馨、恬美、充满生命欢欣的情

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