有一个人对你越好你越想逃离她是什么心理障碍_百度知道
问:有一个人对你越好你越想逃离她是什么心理障碍
来自华蓥市溪口镇卫生院
您好，一般说来，这是属于心理问题，引起的原因可能与日常生活中的环境以及自身性格行为因素有关。要注意保持良好的心态，自我调节抑制。若是症状比较严重，无法通过自我调节得到缓解,请及时去医院诊治。
病情分析：
你好，我觉得你还太喜欢幻想！
指导意见：
可以投资买票，但是中奖的概...
做些自己感兴趣的事情，从中你会找到自豪感和成就感，并且尝试跟身边的人交流，打招呼...
你好，其实这两个科没有明显的区别，都可以去进行相关的检查。..
指导意见：
其应该是心理作用所致。自我调养对尽早康复至关重要，应尽量转移注意力的。...
病情分析：
可能是有轻度抑郁症引起的。
指导意见：
建议立即到精神疾病专科医院咨...
* 百度知道专家平台解答内容由公立医院医生提供，不代表百度立场。* 由于网上问答无法全面了解具体情况，回答仅供参考，如有必要建议您及时当面咨询医生　　《江湖》第68期：我是一个坚持原则的人，哪怕葬送编剧这条道——对话七根胡（上）
　　——————编剧写完以后把剧本给了剧组就跳楼了
　　七根胡 ，女，本名靳蕊，生于七十年代末，现居北京。原是设计师，现为专职作家兼编剧。
　　2003年12月底，开始以“七根胡”为笔名上网写作，连作《出嫁》、《义庄》、《楼船》、《裁缝》四部中篇恐怖小说。
　　2004年下半年作《刺客》、《一锭银子》两部中篇恐怖小说。“七根胡”N多时候被叫做“胡子”，并被众读者猜“他”到底有多帅。
　　2005年年初《刺客》、《一锭银子》、《出嫁》、《裁缝》合为个人文集《寿衣裁缝》出版，同时作者的女性身份不幸暴露，引得众网友大跌眼镜，并被冠以“胡子姐姐”等有点不伦不类的称号。
　　此后出版短篇七十多部，现代悬疑长篇《死亡邀请》及古代恐怖长篇《悬兰枯》和《超级女生死亡PK》，以及校园长篇系统《高一零班》、《我的高中》等二十多部列恐怖长篇作品，被众多媒体称为中国的悬疑女王。
　　2007年步入编剧行列，2008年第一部警匪类电视剧《迅雷急先锋》横空出世！以后连续参与创作了《包三姑外传》、《孔雀翎》等电视剧，新创作的电视剧《非常搭档》即将上演！参与策划的一部时尚情感类电视剧即将于明年开拍，目前该剧还在保密中。
　　现如今正参与创作自己的小说《超级女生死亡PK》的电影改编剧本，有望明年可以让书迷们在大屏幕上见证胡子的第一部电影作品。
1.写剧本从来没有觉得是享受生活，就是受尽人间冷暖，受尽折磨
《江湖》：你最喜欢哪个作家呢？是古龙吗？你早期的小说，多半我们都能看见他的影子。
七根胡：在儿时的时候是挺喜欢古龙的，因为小的时候都有一个武侠梦嘛，都比较喜欢看那种武侠小说，那个时候觉得，金庸的还有梁羽生的武侠都是比较正派传统的，只有古龙的小说里充满了诡异色彩，我很喜欢那种悬念迭起的感觉，,永远猜不到最终的结局，就很喜欢他。
《江湖》：那你认为他的古式悬疑是一种什么样的悬疑呢？跟外国的那种西方悬疑有什么区别呢？
七根胡：很接近啊，我觉得古龙的悬疑其实他的文笔挺一般的，真的没有办法跟金庸比，但是他很聪明，利用了这种西方推理小说的特点，把它运用在这种武侠小说里，一下就让他的小说看起来非常有特点，一下就把自己的这个排位排到了第二名，超过了梁羽生。
《江湖》：那你早期的小说，能看见他的影子又是什么原因呢？
七根胡：潜移默化吧，因为很喜欢他的东西，然后他的小说大部分都看过，潜移默化可能就受到一些影响，他的形容词虽然很少，但是他的语言简练，甚至简练中有一种电影镜头感的悬念推进的作用。让你看了以后就觉得代入感很强，所以就很喜欢。所以才会去改编他的小说嘛，改编成了这个电视剧，只可惜目前为止失掉了一个机会。如果以后有机会能够再改编他的小说成电视剧的话，那一定是很开心的事。
《江湖》：根据他小说由你改编的电视剧是《孔雀翎》吗？你觉得你改编的程度跟你的预期一致吗？
七根胡：小说和电视是两个领域，小说在写的时候，自由度可能高一些，小说呢是让我享受生活，那种感觉就像午后在阳光底下，脚边有只可爱的小狗，自己呢拿一杯咖啡，一边喝一边享受着这个阳光的沐浴，然后做着白日梦，少女的白日梦，但是电视剧却不是，他是很现实的，他需要团队精神，你不能按照你的思维方式去走，比方说投资方，他有他的要求，然后呢演员有演员的要求，然后不同的主演他可能对剧本的选择是不一样的，比方说你今天定的是A主演，但是呢你写的时候是按照他写的，但是突然间A主演因为某种原因换人了，换成B主演了，那你可能还得重新再改，他的就是可控性很差，就是自我可控性很差，他必须得配合。
七根胡：真的是很累，不会是让你感觉是享受生活，而是受尽了生活的折磨，就是那种感觉。
《江湖》：你一个剧本最多改过多少遍呢？
七根胡：我一个剧本，最多三遍吧。基本上是改到第二遍的时候就去想，如果还要再改第三遍得想明白，为什么要去改？就是说这种改到底是因为我自己的写作能力的问题，还是因为我没有理解对方的意思？投资方或者制作方或者演员的意思，或者是，还是因为是他们，因为制作成本啊或者是合作的对象换了，造成了剧本要修改，这个一定要弄明白，否则的话会做一堆的无用功，特别特别累，相当累。不能一味的改下去，有的时候即使时间很紧迫，但是呢也要学会这个暂停，我一定要给自己一个时间想明白，到底什么原因造成这个剧本一直在修改，没有自我的反省是不行的。
《江湖》：那如果你自我反省之后，觉得这个原因不不是因为你的写作方式或者写作能力，在你不可控的范围内，你是怎么处理的呢？
七根胡：一般我遇到这种情况的话，一种是你去找别人去写好了，因为已经远离了我一开始的想法，我已经没有办法再去写了，背离了初衷，还有就是看你跟对方的脑电波搭不搭。比方说像我跟上海那边合作的时候，我们在聊这个剧在怎么怎么写，但是后来聊完以后，当时都觉得还不错，但是经历了这半年时间的磨合以后，突然发现剧本可以做得更精彩，我们双方是一致的，想法是完全一样的，然后我们就说，既然这样的话，那我们很多东西可以推翻的，这个时候反而很兴奋，因为你会发现你的东西最后做的是很精致很饱满，但是做剧本是一定要有这种，这种过程的，就像怀孕一样，真的是怀孕怀胎十个月真的很累，所以写剧本从来没有觉得是享受生活，就是受尽人间冷暖，受尽折磨。
2.小姑娘，你真的不适合当编剧
《江湖》：你写剧本的初衷是什么呢？是出于爱好还是怎么回事？
七根胡：我写文字是真的是爱好，特别喜欢写字，写剧本是因为有一个机缘巧合.我以前的职业是跟写文字没有关系的，主要是做网站设计和平面设计的，就是广告方面的策划，有一次看《萧十一郎》，古龙小说我很喜欢的，然后是吴奇隆和朱茵主演的，当时很喜欢连城璧这个角色，因为我个人比较喜欢那种冷酷一点的男生，然后连城璧这个演员我就觉得演得挺到位的，他只要不说话就演得很好，我就去查这个演员叫于波，然后怀着一颗粉丝的心，就上网去查于波的资料，误入了于波的粉丝会，发现原来于波已经有这么多粉丝了，然后呢他们当时那个会长，一个小女孩儿，她准备要给于波做个网站，做个封面设计，但是就是迟迟找不着人，因为没有人会做设计，其实做这个封面设计还很简单的，我就自告奋勇帮忙，就帮她去做了这个网站，当时做的是一个光盘的那种设计，最后设计完以后跟这个会长成了很好的朋友，我们到现在都特别好的关系，然后于波经纪公司，他的经纪人，看到了这个设计，挺喜欢的，当时见了个面，问我能不能给他们的公司做网站设计，但是我因为当时工作突然间有点忙，所以就拒绝了,介绍了同学去，因为这一条线吧，让我跟这个经纪人认识了，其实这个人她除了是经纪人，自己也是一个制片人。后来因为我一边上班，一边写小说,她听说我出了小说了想看看，我就把小说给她看了。有一天她给我打电话，说,我老公和我想见见你，我说好吧，其实当时也不知道去干什么，然后就去了，去了以后这个女制片人就说，你愿不愿意尝试下当编剧？她老公呢，也就是后来我的师父了，我叫他周先生，周先生当时特别严肃，我印象特别深，我第一次见他的时候，他是满头的银发系在后面，然后很有那种艺术范,坐在那特别冷酷，一言不发，我那个时候也不爱说话，我也是一言不发，只有那个女制片人蒋小姐不停的说，说了这边说那边，场面挺尴尬，然后周先生就说了一句话，他说小姑娘，你真的不适合当编剧，你连表达都不会的话，就不适合当编剧。而且在国外小说家和编剧完全是两个领域，他们的整个的思维模式都不一样，所以即使你小说写得再好也不一定适合当编剧，他泼了我一盆冷水。
《江湖》：您认为小说家的思维模式和编剧的思维模式的区别，是怎样的？
七根胡：小说家的思维模式是顺时针的,整个时空是连贯的？是那种娓娓道来，他可以写很多闲的东西，写心情，写那种心理活动什么什么很多很多可以慢悠悠的去阐述，也可以快节奏的去阐述它，他是娓娓道来的，是比较带有个人色彩，比方说羽衣，你写出来的东西可能就是带来你个人色彩的，我写出来带来我个人的色彩，那编剧、剧本恰恰相反，剧本是你写出的东西，首先你要知道它的架构性很强，就是你要知道你这一集讲什么样的故事，要有那种镜头感。第一集第一场戏出来以后是一个什么样的镜头？男主角在哪儿出场？女主角在哪儿出场？也可能这一集要出十个人物，那这十个人物他是怎么去出场？你要去设计好，出场以后他们怎么去交集，你也要想好。然后故事的节奏你要把控好，一集你要掌控比方五到十分钟，一个什么样的节奏，比方说，像我们说有的时候，比方说你第一集第一场戏可能就是一个大节奏，就为了吸引观众嘛，像美剧都是这样，一开场就是很火爆的。
七根胡：像《不死法医》，讲一个人活了两百年，一开场就是地铁里，两个进入地铁列车，不死法医就看那个金发女孩儿，说通过她身体，通过她的手啊她的各种方面，分析出她是一个小提琴家，今天晚上还有个演出，那金发女郎很高兴，邀请他晚上来参加她的演出吧，两个人站在列车的正中间，很温馨的一幕，这一幕就是几句话就完了，随即的下一场戏就是远处一辆列车撞上他们，他们倒在那。
《江湖》：也就是说有一个激烈冲突？
七根胡：金发女郎瞬间死了，不死法医他从一个河里游上来，告诉观众，每次他死的时候，他都会从水里光着出来，就用了短短的两三分钟就全部交代了，但是你会觉得冲击力很大，他有温馨的画面有冲击的画面，又交代了它的背景，就这么简单。他就是一个悬念接一个悬念，生活剧的写法跟这种剧又不太一样，但是你都要去掌控它的场景，比方说你生活剧是一个什么样的场景，悬念剧是一个什么场景？警匪剧需要在一个什么状态去拍它的追逐戏，编剧都要考虑。但小说家往往是，我今天看到这了，写到这，明天看到那我写到那，个人色彩很强，剧本就不行，剧本是架构性特别强。
而且像小说，可以写一百个人物，没有问题，但是剧本要考虑到成本问题，首先要想到，出场几个人物，这几个人物必须得有交集，没有交集的话，你就要再出新的人物，为了故事，你发现你人员的成本就会很高。其次就是那个地点的选择，你在选择每一集故事的地点时你要想好了，你要知道投资方他要投资多少钱，这样的话你才能选地点，像前几年那种水下镜头都没法拍的，其实我们觉得水下镜头很唯美，尤其是爱情的或者是悬疑的，不管是阴的唯美还是阳的唯美它都很好，但是前几年真的做不到。
《江湖》：那你是怎么培养的这个画面感呢？
七根胡：画面感，多看啊，我从小就是爱看电影看电视，而且经常是一个人去看电影，从小就这样，从上小学开始就是管父母要钱，一个人去电影院，假期全都在电影院，就是天天看。
但是小的时候真的没有想过干这行，完全没有往这边去想，小的时候是特别想做的是考古。我对古墓特别感兴趣，对那个千年古尸很感兴趣。古墓见过呀，见过真的，就是在旅游的时候见过，古尸也见过，但是很遗憾自己没做这个职业，去旅游参观和你自己做这个职业是两回事，自己去做的话,这个古墓来没有被打开，但是发现了，拿一个小刷子一点一点一点，或者那个门一点点推开那一瞬间特别喜欢。
3.你知道吗?你是个天才!
《江湖》：咱们再说回刚才于波的事。
七根胡：你看我又扯远了，,我们当时那个制片，周先生他老婆，蒋小姐说你不要这么说人家嘛，你要给人家一个机会，人家也是写文字的，你让人家试一下，周先生就说，好吧，你就给我写一个一集的剧本让我看看吧，我那时候也不知道什么叫剧本，就回家用五天时间连想带写。
《江湖》：多少字啊？
七根胡：两万字左右，一集剧本一般一万四，但是有的制片方他为了后期拍摄的成本，明明是要拍四十集的戏，但他会做成三十集的剧本，每集的长度会长一些，到一万八千字或者一万七千字，有的是一万六，但正常一万四是肯定够了，结果我就回去写了，用了五天时间，写完以后就传到那个周先生的邮箱里，特别忐忑，结果就两个小时的时间，周先生突然给我打了个电话，他说，哎你知道吗？你是个天才，他说你真的没看过剧本吗？我说我没写过呀，我从来没写过剧本，他说的，你知道吗？你这个剧本，如果你现在拿出去给一些人，都可以直接开拍了。我当时特别惊讶，我说真的吗？他说好吧，我收你了，以后你给我写剧本了，就是这么入的行。
《江湖》：他说你的天分主要是表现在哪些方面呢？
七根胡：他说我一个从来没写过剧本的人，但是却特别明白什么叫做分场，然后也知道这个场到下个场故事怎么讲，但是呢当时他跟我说的时候，我是不懂这些专业名词的，因为没有去学校去学过编剧嘛。
《江湖》：请你给天涯网友讲讲，什么是分场什么是破场。
七根胡：分场就是以你换了一个场景为主吧，比方说我现在跟羽衣，我们在这个屋子里聊天，这就是一场戏，然后我们一会儿我们两个人出去吃饭，那就是另外一场戏，这就是基本是分场，那转场是这样，转场就是比方说我们从这场转到那场，这是从字面上来解释，是转场，就是我们现在先聊天，然后下一场戏就是变成了吃饭。但是有的时候就是说，你要明白你转的好不好，对这个剧起到非常关键的作用。
《江湖》：怎么看转得好不好呢？
七根胡：有的剧吧，他那个如果分场，他的场景转得不好的话，你看的会很不舒服，你会觉得这戏第一看得没劲，第二不舒服，有的人他比方说写剧本写的特别好，他就会在这场戏是一场动戏，非常大的动作戏或者什么，下一场他就变成了一个静的戏，他让观众在这一集戏里头有静有动，有张有驰，不会让你特别累，就是你从头累到尾，你可能看第一集没事，看第二集没事，但是如果他每集都这样，你就会很累，相反如果他每集都是这种静的戏，没有什么矛盾，整天就是你聊我聊，你聊我聊，然后对白又不精彩的话，这戏真的没法看了，就你会觉得很拖沓，也就看不下去了。
七根胡：破场，我想找个什么例子呢，比如说我们俩在这聊天，聊着聊着，这场还没有写完，但是我们要破开它，然后去演另一场戏，因为那场戏可能跟我们这场戏是有关系的，然后呢去写，写完以后再回来，再接这场戏，这可能就是最通俗的简单的解释方法吧，就是破场戏。
《江湖》：我们继续说回你入行之后，他带着你写剧本。之后呢？
七根胡：我其实特别特别感谢周先生，他很大胆，给了我一个机会.像很多人他入行以后，他会经历好多年，可能才出了一个作品，我是2007年入的行，2007年就出作品，当然电视剧是2008年播的，但是2007年下半年就开拍了，然后我就真的是很感谢他，他就是，当时我就记得那部《迅雷急先锋》，他就跟我说你过来吧，我觉得这部戏交给你来做，因为我是写悬疑恐怖小说的，《迅雷急先锋》又是一个警匪剧，然后呢我又喜欢狗，那个戏里又有狗的戏。我一听我说太好了，我太喜欢了。然后他说那你试试吧。
《江湖》：这些是一开始就有的设定是吗？比如狗？
七根胡：这些是他们设定的，因为一般是这样，如果是制片人或者投资方来找你写东西，一般他们会有一个概念性的东西:要做一部警匪剧，是讲什么内容，那具体实施是由你来完成，但是还有一种模式是编剧自己写策划一些项目，比方我说我现在要做一个生活剧，是讲一个什么爱情的故事，然后我会做一个项目策划的一个故事简纲、人物小传，然后同类剧的一些对比给对方，如果对方满意的话他就会签个合约，我们这个戏就委托你来做，我们看中了.他是这两种模式。《迅雷急先锋》是制作方找到我，其实我的几部戏都是制作方找到我。对方有策划内容的。
七根胡：当时真是处在一种打鸡血的状态，很兴奋，第一次写东西很好奇，很多东西特别大胆的往上写，然后呢制片方就会过来给我打电话，小姐啊，你以为我拍摄007吗？你知道一部电影007的成本是多少钱，我们一部电视剧的成本是多少钱？这是警匪剧，不能在黄金档播的，电视台购买的成本就会降一半呢，他说你要飞车撞在一起爆炸，你以为拍大片吗？就从那个时候就一直在告诉我要控制成本，而且周先生他很大胆，我当时就写了十一集，然后他给我打电话，小姐啊，我决定开拍了，我们已经算过了，定好了开机日期了，我当时没想到，他跟我说，他说，我知道呢你有老公，两个人很恩爱，你们俩新婚，但是现在是要去战场，我不得不把你送上战场，你就跟我去剧组吧，我们就开机那天，去开完机，然后我就住在剧组。
4.我大半夜，面无表情，披头散发紧盯着男星
《江湖》：跟剧组的过程是怎样一个过程呢？边写边拍是怎么样一个状态。
七根胡：一开始的时候很兴奋，每天都跟打了鸡血一样的在写东西，随着这个兴奋劲，你会发现你会疯的你知道吗？周先生我们那制片人就说，你不要到处乱跑啊，你就在屋子里好好写，因为你是第一次写，你又是一个人，你一定要坚持下来，然后他也不敢跟我说太多，他说什么事我帮你盯着，然后就跟剧组人都说，包括他老婆，说谁都不许去打扰她，不许去打扰静蕊，然后呢我就一个人关在屋子里头，然后他派了一个小帅哥，天天给我送饭，到点敲我的门，来给我送饭，然后呢实际上是照顾我，但实际上估计是看着我，不让我逃走，然后他特意给我挑了一个二楼，这个窗户被栏杆给封上了，我当时不知道，后来那个，现在时间久了以后就经常听那个编剧朋友或者制片人开玩笑说，他说真的有编剧跳楼跳下去的，所以他说有的时候是编剧自己说，你给我找一个一楼或二楼的窗户，我跳下去我也不会摔死，然后有的是投资人，他真的是觉得怕编剧写着写着抑郁，就说的别给他找那高楼，一定要找矮楼你知道吗？我现在在想，他可能派人来给我送饭，也是怕我有什么不测。
七根胡：不是不让你出门，但是我的性格偏冷，即使拍摄现场就在旁边，我也很少会去看，除非是真的需要我去现场去改东西，我才会过去看。
《江湖》：你作为于波的粉丝去看过于波吗？
七根胡：没有啊，我其实不算是于波的粉丝了，就是只是当时很欣赏他演的连城璧，我的很多朋友喜欢于波都问我，哎于波这个人台底下是不是也那么酷？我说他真的是不说话，当时男女主角还有一些配角都过来化妆，制片人跟我讨论剧本，我们俩在那聊剧本，就在化妆间观察每个演员，于波自始至终几乎没说一句话。
《江湖》：写剧本是不是也要专门观察演员？
七根胡：专门观察呀，有一次晚上，他们拍夜戏，我就是为了写个男演员的戏，写不下去他和搭他的那个女演员的戏，然后他们就建议我去看看这两个演员，然后我就披头散发，（在剧组真的是披头散发的，因为根本没有时间去顾及穿什么样的衣服，收拾头发。因为剧本都没有写完就开拍了，真的一个人就很疯的状态，）我披头散发就进了化妆间，然后就两只眼睛贼着人家那个男星，人家正在化妆呢，我觉得老看他后脑勺也不舒服，而且镜子里看着他感觉也不舒服，就直接坐在他镜子旁边桌子上，盯着他。那个男星看了我一眼，最后问化妆师说，能告诉我这个美眉是谁吗？她是干嘛的吗？盯的我直慎得慌，我是大半夜，面无表情，披头散发在那紧盯着人家，我其实那个时候已经没有那种意识你知道吗？属于写木了，后来人家说的，你让人家自己告诉你吧，他说那个妹妹你是干嘛的？我说我是编剧，他说编剧这么年轻吗？后来我说，我现在写到你的戏了，没有感觉了，他说那你能跟我去现场看我拍摄吗？然后我就跟他走，一路上我也不出声，他就玩命的逗我，然后我就嗯，等到了现场以后，最逗的是，人家导演拍摄他一场特别有感觉的就是感情伤心的戏，然后呢摄像机就站在他面前，因为是近景，我几乎都快跑到摄像机前头，就两只眼睛盯着他，但是我很佩服演员的素质，即使到了这种程度，我都这样披头散发站在他面前，他还是演的很好，不受我影响，后来女二号一看编剧来了，就立刻拉着我去聊天。
她跟我讨论一个剧情，她说她很喜欢这个人物，我们俩就在那儿聊，越聊声音越大，那会儿导演大喊一声，谁在那儿聊天，说我们这儿都没法收音，我们俩灰溜溜就跑了，特别逗。我被迫去现场最爱的干的就是逗狗，就是每天因为写的是警犬的戏嘛就每天在那儿逗狗。
我特别喜欢狗，当时剧本没写完，要开拍，导演制片，制片主任带着我一块去看养犬基地，然后带我去，进到它那个大屋子里头，有一只德国黑背，半坐在台那儿，特别大一只，我特兴奋的冲进去，太可爱了！我逗，狗很恐慌看我，我摸，揉，搓它，养犬基地的人说：“你怎么不怕狗啊？”我说多可爱，不可怕！再一回头，制片人、导演、制片主任离的八丈远，看着我，：“她真是不怕狗啊！”我说我养了只小狗，小狗比大狗凶悍，大狗不轻易咬人，尤其是这种经过训练的狗，所以那只狗很无辜的被我从头到尾摸了一遍，特别可爱！我们拍的时候，那只拉布拉多犬，每天要吃一只鸡才拍戏。
待遇比我好，我吃的是盒饭。
5.这个编剧写完以后把剧本给了就跳楼了
七根胡：到了后期，刚开始那新鲜劲一过嘛，就会很累，压力很大，不赶出来的话，后面都没法拍，所以我很累。
《江湖》：你需要赶什么样的进度。
七根胡：差不多一天出一集，或者是两天要一集半，我记得有一天特别累，就下楼去走走，没有人逼着你在屋里待着，问题是你下了楼所有人见到你来一句写的怎么样，写到第几集了？写的还顺利吗？你会觉得你是一个罪犯你知道吗？我不写完人家后面的工作都没法进行，场景没法定，什么都没法定。我还是回去写吧，但是每次写完后眺望带笼子的窗户我就想，如果有一天我犯罪了，被判无期关在监狱，我一定想尽方法越狱，太痛苦了，最后就是差最后三集的时候，没电了。最后差最后三集的时候，制片踏实了，他说你的速度还真是很快。
《江湖》：编剧跑了剧组怎么办？
七根胡：再找别的编剧，他说有一个编辑写了五集，他信任的一个朋友，也是一个大的编剧挺好，很有才华，写东西又很稳，所以制片就写了五集。结果说他写了五集我制片人就开机了，然后他说他回台湾办点事就走了，再也没回来，然后制片只能自己写，因为制片本身也是编剧，他说编剧真的是逃，用各种方法逃，所以他跟他的老婆说，你怎么没逃，我说我不知道能逃啊。
《江湖》：那制片人您的老师他在写法上有没有指点您。
七根胡：当然肯定会有指点，他会告诉你，有些地方写东西太碎，太罗嗦，有些场他会告诉你，这些场你看着很漂亮，但是真正拍摄出来非常不好，第一电视剧的效果做不到，他不像电影，电影一百分钟几千万，上亿一百分钟他能做到，但是一个电视剧可能三十集，是几千万，他没有办法像电影那么精致，所以他说即使你这个场我们都觉得特别棒，但是就这一场戏太费钱，可能看一两分钟就过去，但是我们花好几百万!不值!电视剧剧本跟电影不一样。电影的场景要求更高，电视剧的难点，是在于要掌控一个人物特别长.三十集四十集你想这个人物怎么过去的，你要掌控这个人物的能力特别强，其次掌控故事架构能力要特别强，你要知道每一集写什么样的碰撞，那每一集都很精彩，撞出火花，但是又不能撞的让观众很累，要吸引他，又要掌控场景，我第一次在剧组拍摄过程中，其中一个主角的家，在拍摄中拉线把地板给划了，结果人家房子不租给我们拍摄了，然后制片主任半夜给我打电话，大概是三点问我怎么办，我就问你拍了空境没有，空镜就是屋子里头没人的，就是一个屋子的镜头，客厅的镜头，他说他拍了很多，我说太好了，我说这个主角家我写过卧室，写过厨房但是没有写书房，你可以找另外一个地方，弄成一个书房，剪片子的时候，剪这个主角的客厅，之前拍过的镜头，再转过去，观众就认为就是他们家。这个很简单,但是真的是打仗，什么事都有，几乎每天就睡一个多小时。
七根胡：就是这么累，差点熬不下来，我的手都有点哆嗦，压力很大，我当时写的时候，没有故事详纲，写完第十一集我不知道第十二集讲什么故事。
正常的做法是应该有详纲,再开始拍，编剧在剧组所做只是去修改，而不是写剧本，但是我的制片人是台湾人，他们的状态就是跟打仗一样，他跟我讲在台湾他们以前拍《包青天》都是棚里，台湾早期的剧都在棚里拍。头一天剧组的人就问他，下一集要有什么景，因为他们要去搭景，编剧都不知道下一集中要写什么，但是他就要想出来，先给人家去搭景，他连夜去写剧本，把这一集赶出来，第二天早上把剧本交出来，演员立刻拿过来背台词，白天开始拍摄，拍完之后晚上剪辑，剪辑完编导怎么怎么，就赶紧播放，特别紧张。他们全是这么出来的，因为台湾是看收视率，边写边拍，看哪个演员到哪场戏的时候，他这个高潮点特别多，观众看的特别多，就要分析为什么他的戏观众看的特别多，就说明他戏演的好，要给他加戏。
七根胡：所以他们其实很累的，他跟我讲他们那个时候的事，听着很痛快，有一个编剧，发高烧，但是也没办法，你发烧你也写，你不写的话，就会出现播出事故，这个电视剧今天晚上播不了了这是一个大事故，这个编剧写完以后把剧本给了就跳楼了。
七根胡：就是抑郁，做编剧时间久了话，太过投入感情特别容易抑郁。
编剧心理承受力量一定要很强，每个人对剧本的想法看法都不一样，像小说，我给出版公司，我给出版社，他愿意出就行了粉丝买你书怎么评论，并不会直接到你耳朵来，不会直接面对，你愿意搭理，就搭理，不愿意搭理就当没听到，但是剧本是不行的，剧本是所有看过的人都会去说，有的人委婉的说，我对你剧本有什么意见，有的人是直接就说，我觉得你剧本是一个垃圾货。他什么话都会说，我身边很多人都遇到过，剧本要给投资方看啊要给电视台看，他就会反馈很多很多奇怪的意见，有时候彼此之间意见都是相冲，有的人说A特别好，有的人说B特别好。
七根胡：众口难调，所以编剧这个时候就要有主心骨，就得站出来向他们解释，为什么要这么写。
七根胡：我以前表达能力不强，有的时候投资方说我不知道你在想什么，起码你告诉我你在想什么，我必须得说，说出来人家才知道，原来这场戏这么写是为了下一集这么配合，因为故事大纲不像剧本那么细。也没有人那么有耐心。投资人，大老板他们没有耐心，把你三十集四十集的故事分级详纲全看完了，看五集十集已经很了不得了，他们就觉得好不好看，就已经差不多了，但是这些分析大纲字数，就写到五千字也不一定能把剧本细节写出来。最终还是剧本为王。
6.娱乐圈的甄嬛传，演员阵容全部挑选的美女。
《江湖》：你的新剧《超级女生死亡PK》是什么样的内容，目前是和哪个导演合作，演员阵容呢？
七根胡：《超级女生死亡PK》是新签的一部我要改编成电影的小说，我很高兴，还有很多学生期待的《高一零班》，也要改变成电影了，现在正在做剧本，还有一个就是《出嫁》。《出嫁》是我最喜欢的自己的书，也签了电影版权，然后现在三个都在不同程度的进行吧。
七根胡：《出嫁》的导演他是希望我来做编剧，但是我一直没有时间，最主要的原因是，自己写的东西，大家开会讨论，人家就会说这场戏不好看，那场戏不好看，原作者坐在那儿人家怎么开这个口，人家说也不是，不说也不是，人家说的时候，就会犹豫，对于创作环境不好，其次作为原作者，小说最后成型成这样，一定是喜欢这样的脉络，才会去出版，别人要把它改编的时候，就会觉得太心疼了，不应该删啊，
有的时候就会有这种激烈的争辩。目前《超级女生死亡PK》刚开始签正在进行中，配合都还可以，导演也是一个新锐导演，叫尤松，挺感谢他的执着，如果不是有他的执着，超级女生也不可能签这个电影版权，他很喜欢我的东西，一直向投放方推荐小说，当然他也推荐了别的项目，但是投资方最后看中的是这个小说，他们觉得这个小说还是挺有看点。
七根胡：我想透露一个小秘密，超级女生死亡PK，当年写这个小说的时候，它是一本同性恋小说，但是没有办法出版，出版商说这绝对通不过的，所以我才给它改成了变性人的一个小说，还一个演员阵容全部是挑选的美女，女主角会找一个当红的偶像、明星，其他的配角也都一定是身材过硬，长相过硬，发质过硬.还一个卖点是因为现在有很多真人秀节目，大家也很想知道他的背景，真正的背景是什么样的，我给制片，开会的时候讨论这个剧的时候，我说我觉得特别像后宫甄嬛传，特别像一个后宫戏，一堆的美女，有的想上位，有的靠实力，有的靠潜规则，有的有背景，还有评委，我们想挖掘一些这后面的故事，互相斗智斗勇，悬念迭出，最后真相跟我小说上面是不一样，改动很大，演员我现在还不能透露，已经接触了在谈，但是现在制片方不让透露。
《江湖》：说到超级女生死亡PK是写人跟人之间的斗争，您怎么看待这种权力斗争，你自己遭遇过吗？都怎么面对这样的事情？
七根胡：我是一个清心寡欲的人，不太喜欢追逐名利,喜欢过平淡的生活,以前我写小说出版社或者出版公司说，给你安排一场签售会，我就会说，咱们能在合约里头写上不签售吗？他们觉得很奇怪这思维方式，我最大乐趣就是披头散发站在书店然后旁边有一个人拿着我的书看，我在边上做鬼脸。我特别享受这个过程，然后觉得自己的生活是一种隐私吧，不愿意去推到前面，我做编剧也是，很多面对面的采访，电视节目的访谈全部都拒绝，哪怕配合新戏也是尽量不要让我出现，包括我们拍电视剧开机的时候，我们开机不都要拜仪式吗，编剧什么制片人导演都要站在第一排的。
前面放佛像，还有一些水果，每个人拿着香拜一下，挑个黄道吉日。制片人到处找我，我在最后一排，制片人叫我的名字，把我拽过去。我说我能站在后头吗？他问，哪有编剧站后头的！我就这性格，当时基本上是一堆的演员，大家一块站成几排，拜一拜，就宣布开机仪式，挂一个红幅是什么戏，他们会挑一场戏，这场戏，会挑地点，第一场戏会在哪儿拍，就在哪儿开机，地点的选择，会问过一些风水大师，黄道吉日选好，地点选好，然后这个地点适合拍什么戏，就以那场戏为第一场戏。
《江湖》：这么多讲究！有遇到过邪门的事情吗？
七根胡：邪门的事情？因为我们拍的都不是悬疑恐怖片，在剧组没遇到什么事，倒是我把人家给吓着了，我大半夜写的疲倦不堪，打算出去买瓶水，披头散发戴一个眼镜，穿了一个巨肥的运动衣，反正半夜没人出来，两三点了，我们那饭店一到晚上灯都会关一些，走廊显得很幽暗，我就顺着墙走，然后我们那个女制片，从他屋里出来，好我就走到后面，突然说了一句，蒋小姐。给她吓的尖叫啊，他说你怎么走路没有声音，回头看我披头散发，他说咱们化妆师就在楼下，你要不要他给你弄弄头发，。
7.即使葬送编剧这一条道，我都不会去妥协
《江湖》：那既然你从来没有经历过这种权谋斗争，怎么能写出来权谋斗争甚至很多很黑暗的内幕。
七根胡：我身上经历的比较少，但是朋友身上真的有很多，一开始入这行的时候不知道，就知道这一行是一个染缸，但是没有想过那么复杂。
比如说大家都好奇肯定这一行潜规则特别多，然后还有压榨，你要是一个初入行的人，他不管各个方面都去压榨你，不但钱给你特别少，而且不给你署名。我比较幸运，我从第一部戏，就一直在署名，制片对我还都是不错，我没有碰到那种特别坏的人，然后即使我碰到那种有点略带威胁的人，我不会跟人家吵架，也不会骂街。但是冷处理。
七根胡：这个事情，你要让我做，我不愿意做，我肯定是坚持到底不做，很有原则，我的原则就是即使葬送编剧这一条道，我都不会去妥协，我一定要挑我自己喜欢的剧作。第二我的合作人一定是我们很舒服，我不喜欢那种有各式各样背景然后玩权术的人，我写东西很单纯，不喜欢复杂的环境，如果你是复杂的环境，不要把我叫过去，我只接触剧本其他那些复杂的环境由你去调配，第三就是，我在写剧本过程中，我不是一个不好说话的编剧，我写的还比较快，第二我很认真做事。第三他们觉得我虽然坚持自己的东西，但不较真
就是有些东西我很坚持，但是他们讲给我听，他们会说这个东西为什么我说不能坚持是什么什么原因，那我就会去分析一下，我分析完了一定有取有舍，因为剧本真的不是你一个人的东西，他是一个团队的东西，即使是这个剧成功，不能说只是剧本写的好，他后面有导演有演员，好多人都参与才让这个剧本才发挥到最好，但是，这个剧不好就是编剧的错，也不是，因为它毕竟是一个团队作业，有很多人参与意见，编剧也不完全按照自己的想法，再加上演员的发挥。我写剧本，在剧组碰到演员的时候，我碰到的演员也都还不错，他们都会问我，说我有场戏想改一下对白可不可以，
七根胡：我就听他说，他要觉得那个对白我觉得他说的，比我写的更像人话，那肯定让人家改。
《江湖》：他们一般改对白会是什么理由？
七根胡：你知道为什么说小说和剧本不一样，小说有时候你写完，你把小说念一遍小说里的对白真的不是人话，不接地气，有时候是带有诗意和一种浪漫色彩，但是它不是我们正常人说的话，但是剧本里头，尤其你写生活戏，老人要说老人话，小孩要说小孩话，一个剧本三十到四十集，要操控很多人物，除了主角配角，除了路人甲和路人乙就不算，你要操控那么多，不可能说每场戏都能做得很好，比如说你演的是女主角，那你肯定是专门去死扣女主角的这个对白，你会觉得，这有些对白，我可能换一种说法更好，编剧他这边要照顾女主角，那边要照顾男主角，他有时候就不会那么细致，所以有的时候演员会过来商量，说这段对白你看我是不能应该改成这样会更好一些，你听完他念完，你会确实挺有感觉。
8.男三号跟我说,你能多给我加点强奸戏吗?
《江湖》：听说娱乐圈有因为潜规则，编剧就不得不改戏的，这种情况你遇到过吗？
七根胡：有啊。我写的戏里头就还出现，突然之间让我，给一些人加戏，制片人说因为他经纪公司老板说要给他加戏，他说你也是一个成人，他就这么跟我说，我就很郁闷，我说这个人都抓起来，犯了死罪，现在要给他加戏，那没办法。
七根胡：人家后面有人，这个人就来找我们的制片人，那制片人就没辙。这个是很正常的，加戏减戏特别特别正常，而且我那个写戏的时候，男三号还跟我说，你能多给我加点强奸戏，我当时站在那儿特别无语。
我曾经还有次写的一个戏里头，有一个如仙的女生，特别文雅，长发披肩。制片人跟我说，他说你不能在屋子里头老闷着头写，你也要去现场去看一看这个演员，这样写戏更好，我去了现场以后，我觉得我还不如去看呢，因为我不去看的话，我就看不到真实生活中的他，凭着他的外形，我就会有感觉，就因为看生活中的她，我写的是一个如仙女神般的一个女人，超凡脱俗很斯文，男人梦中情人，小龙女一般的女人，到现场看着他躺在椅子上，翘着二郎腿，抽着烟，然后我当时，后来我就直接跟制片说，我说我要加一场他掉在半空中的戏我说我要惩罚他一下，我受不了，就是从天上掉到地上，但是你也不得不承认他们演技很好，就是他在样片里呈现出来的东西，演的真好，但是我看了现场很不一样，这就是演员。
（上篇完）
楼主发言：3次 发图：
　　这娱乐圈是没得救了
　　这么瘦，编剧的地位还是不够高啊，剧本乃一剧之本
　　专门登录来顶贴。这么好的内容居然没人气。
　　我也奇怪，觉得都是真正的片场故事和真正的圈内人见闻，我听着挺有意思的，大家居然没啥说的(^_^)
　　认真地读了，期待下文！
　　Henhao
　　看来还是投资方权力大
　　居然说古龙文笔一般　　古龙后期运用文字已经到了重剑无锋，大巧不工的程度　　彻底炉火纯青，哪是一个九流编剧能懂的
　　作者：拒绝上帝 时间： 09:32:46　　居然说古龙文笔一般　　古龙后期运用文字已经到了重剑无锋，大巧不工的程度　　彻底炉火纯青，哪是一个九流编剧能懂的 　　------------------------　　哈哈是跟金庸比。这编剧超爱古龙的。
　　一部好剧 编剧的责任很大　　
　　没有爆料，不符合现在的重口味。
　　现在都当编剧了，不出我所料，写小说挣得太少了。
　　作者：拒绝上帝 时间： 09:32:46　　居然说古龙文笔一般　　古龙后期运用文字已经到了重剑无锋，大巧不工的程度　　彻底炉火纯青，哪是一个九流编剧能懂的　　------------------------　　@云中羽衣子
09:38:14　　哈哈是跟金庸比。这编剧超爱古龙的。　　-----------------------------　　胡说八道，古龙和金庸就不能放一起比，把他俩放一起，就是傻逼
　　你这是 个人简历吗？ 好多字 好屌
请遵守言论规则，不得违反国家法律法规同时转发到微博