邱启明对话刘和平：《北平无战事》是社会药方
来源：搜狐娱乐
　　搜狐娱乐讯（李文婷/文 玄反影/图）电视剧《北平无战事》目前正在热播当中，这部有着“好剧本、好演员、好制作”的大剧，不负众望地收获了“好口碑”。抛开收视率、网络点击这些糖衣不谈，这部剧产生的最大影响是：一批从不看国产剧观众的回归，以及对除剧情之外内容的探讨，甚至有很多探讨，已经上升到了文化的层面和政治的高度。
　　《北平无战事》包含了七五学潮、币制改革、孔雀东南飞计划等等历史事件，主要讲了国共两党政权交替阶段，各方势力的明争暗斗。涉及到的反腐，则让这部剧的“现实意义”更加凸显。日前，该剧编剧刘和平做客搜狐视频，与特邀嘉宾主持邱启明深度对谈，探讨《北平无战事》究竟想要表达什么。刘和平说，写这个题材是因为他觉得自己有这个责任，他口中的“责任”又指的是什么？
　　■ 《北平无战事》是一剂社会药方
　　“历史不是不共戴天的仇恨”
　　《北平无战事》主要讲述的是，期间，蒋经国领导的铁血救国会开始反贪腐，其中包含民事调配委员会、国防部、中央银行北平分行以及北平地下党等各方势力，就此将一张错综复杂的政治网铺陈开来。在编剧刘和平笔下，几乎每一场戏都寓意深刻，每一句台词都有所暗指，使得一部分有政治畅想的观众得到慰藉，并深陷其中。如果说《甄执肥桥嗣堑high歌，那《北平无战事》无疑是男人们的兴奋剂。
　　刘和平出生于1953年，生长在红旗下。那个时代的人深被中国传统文化滋养，也亲身经历过国家的动荡，因此在他们的意识中存在着文化信仰和家国情怀。面对时下的文化现状，刘和平说他并没有感到忧虑或愤青，唯有同情。但同时，他认为，“我要写这个，觉得是我的责任，不问可不可能，但问应不应该，但总有一种直觉，觉得到时候这个东西出来，可能会为天下先，别人都没有这样说过。”
　　邱启明：你所拍的大陆的那段特殊时期的那个历史剧，能够在海峡对岸播出，我们以前那段特殊时期，国共两党对抗的时候，都会相对的出现，互为敌人，可是在你这部剧当中呢，我听到很多网友有一种说法，发现你并没有简单的把谁定格为敌人，他们都有着自己一个目标，甚至这个目标我们再说大一点，都是为了这片土地的繁荣，这是你要表达的一个政治意图吗？
　　刘和平：就是你稍微深入一点去看，那个时候的国共两党毕竟有几次合作，真正的“国民党”这个名字的出现，是国共合作的产物，是孙中山要整顿国民党，包括在苏联的配合下，或者在苏联的引导下，要求中国共产党集体加入中国国民党，这是历史时刻，后来八年抗战，国共第二次合作，所以它本来就不像我们后来宣传和表现的那样，不共戴天，它曾经是密切合作过。张自忠跟周恩来就是，一个铁杆的国民党，一个铁杆的共产党。它就是这样的，只是我们今天，受后来意识形态的影响，要说成不共戴天，我只不过是相对的还原历史的真实，更客观一些。
　　“我不愤青，相反很同情社会现状”
　　邱启明：您在作品当中体现了这一点，是不是也特别的希望现在的年轻人透过这样的作品，了解到你的这样一个历史观，也希望大家都能够去尊重，去了解那段真实的历史？有这个用意吗？
　　刘和平：如果了解了之后，可能我们下面的文化复兴会有个好的开头，你没有传统，哪有今天？一定要了解和传承。
　　邱启明：作为学者，我没有其他的本事可以去转变这样一个现象，但是我会通过我的作品来，像一个警钟一样，来提示，来警醒，所以这个是我特别对您感兴趣的一个方面。
　　刘和平：我只能这样说，如果我是那种状态，还真起不到那样的作用，现在有个词叫愤青”，我反而不是那种状态，其实那些现象我都了解，都同情。
　　邱启明：都同情是指？
　　刘和平：出于一种理解之同情。所以现在网友说，《北平无战事》能把行贿受贿写得没有罪恶感，那个行贿的人大家觉得很合理，接受的人也觉得很合理，然后你再一层一层剥开，一个这样的东西都很合理的时候，存在的就是合理的，但合理到这种程度的时候，我们可能不只是用愤怒的态度，你可能就要用更深刻的，更有表现力的一种话语来告诉大家，这个东西很危险，这是一点。第二点其实我挺乐观的，我还真是没有那么多忧虑，我一直挺乐观的。
　　“历史没有现实意义，还说它干嘛？”
　　邱启明：所以很多网友就说，您这个剧是有很多政治意义在里头的，虽然讲述的是前朝的事儿，历史上的事儿，但是借古喻今，用过去所发生的一些惨痛的经历来警醒当下。
　　刘和平：这是语言的表述了，换一种表述就是，任何历史题材，必须有它的历史意义。第二，必须有它的现实意义。任何历史题材没有了现实意义，你说它干什么？国外的历史学家早就说了，历史是过去与现在之间永无休止的对话。包括说一切历史都是当代史，这人家都总结了，就到我身上变成借古喻今，包括影射，它不是，所以历史就是为了今天，不为今天说历史干什么？
　　邱启明：但是有句话说，历史总是惊人的相似之处。
　　刘和平：因为我们还是人类，只要人类没变。我刚才说我乐观，就是共产党领导的这个执政党，组成的这个执政党领导的中国，它确实还是不断在自我完善，经济不行了，我搞经济改革，经济改革现在比较好了，反而政治上出现腐败了，我毫不犹豫，壮士断腕，我也要加强力度来反腐败，它在不断地自我完善，至少在我的有生之年不会出大问题，所以我挺乐观的。
　　“贪腐增多是文化出了问题”
　　邱启明：我前面听到您对于自己在《北平无战事》当中所写到的反腐的一些高官，他腐败的时候你会觉得，好象能够理解他，好象还有点儿同情他，我的理解是不是，您会通过这样的一种方式来更深层次的去挖掘，不要直接去恨这样一个个体，如同我们现在流行的，也是网络上讲的话，当你发现一池水当中一条鱼生病的时候，是这个鱼的问题，当这一个池子里头所有的鱼都出现问题的时候，我们就得考虑是不是这个水的问题了。
　　刘和平：你比方说，我们在经济高速发展，从计划经济转向市场经济，我们这个市场经济又并没有匹配完成，在这个过程中，只要不是当官的做生意的，都发财了。我觉得如果一个当官的，他如果贪污了几十万、几百万，可以理解，是为了过日子，如果大量的人贪污几千万、几亿乃至几十亿、几百亿，这就不是一般的问题了，这个问题可能就是我们文化转型中出现的大问题。这就一定是我们这个民族的文化出现问题了，所以中央在那样的用自己铁腕行政手段反腐，我们在文化上是不是要告诉大家出问题了，这可能也是我自己的一点诉求。
　　邱启明：那接下来就这样的一些话题，会不会成为你下一部剧的一个核心的内容？从中国文化上去解剖我们所面临的一些困境。
　　刘和平：我可能下面的戏我就会变一下了，不会老开药方的。前面的东西人家看了不舒服是开药方，下面我也想写一些大家都喜庆的东西，不要老这么沉重。
　　■ 《北平无战事》希望是文化复兴的开始
　　“文化不复兴，民族怎么复兴？”
　　刘和平在创作《北平无战事》的时候，屋子里左手边挂着周恩来的画像，右手边挂着蒋经国的画像，并且每次创作之前，都会先去把手洗干净，点上一根香，然后再鞠个躬。用这样有仪式感的方法，把自己代入那种文化氛围，也表示对历史和对传统文化的尊重。在他看来，现在的人什么都不相信了，是一种信仰缺失，并且这是一个“旧文化远去，新文化还未建成”的时代。
　　刘和平希望通过自己的作品，去唤醒日益流失的“文化信仰”。正如他说，“特别希望在今天这个文化转型期，就在大家快把本民族的文化忘记的时候，唤起大家的文化记忆，因为现在确实是这个社会是社会群体漂移的，就脱离了本民族文化的根在漂移。”
　　邱启明：正是由于你对历史的这份正视，所以我看网上有一句话是您说的，希望海峡对岸看到这部剧的时候，也服气。用“服气”这两个字。现在据说在网络上也引起了很多人关于对《北平无战事》的这个幕后的历史，真实的历史，引发出来对那段历史的感兴趣，说实话它有点冷门，我们在以前很多的国内的关于民国时期的那些电视剧集当中，很少看到这样一部分的历史，您觉得引发大家对那段历史的兴趣，对我们现在的现实有什么意义吗？
　　刘和平：就是说你提的第一个目标，这个已经非常明确了，就两岸必须和平发展，说大一点，因为你是以文化这个层次跟我对话，就中国的近现代史以来，两个历史阶段，两个历史目标，第一个阶段就是中华民族的独立与解放，这曾经是那几十年、上百年我们这个民族的历史目标和历史责任、历史使命。第二，实现中华民族的伟大复兴，再也不提“独立”和“解放”了，那怎么伟大复兴？首先是文化复兴，文化不复兴，一个民族怎么复兴？文化复兴是两岸三地乃至全世界所有华人的事，不只是大陆人的事，所以这是我个人觉得，我的理解，所以我个人也应该这样来做，我总不能写一个东西使两岸更仇视，应该以后我们谈的时候，你们大陆还出了一部电视剧，对我们当时相对还肯定，我们觉得心里还挺舒服。
　　“唤起大家的文化记忆，是我的诉求”
　　邱启明：您在这部剧中，把史学、哲学，用美学的方式呈现出来，跟观众进行面对面，其实我觉得你不仅仅是这几样，您还特别地注重自己的作品当中体现出的文学价值，你特别希望嫁接一批您所欣赏的文学大家，我们耳熟能详的，口口相传的经典名句，您这样的目的是什么，是希望通过这样的方式吸引更多的观众来爱上文学吗？
　　刘和平：是爱上我们民族的文化。如果一定要说，有这个原因。我有这方面的追求和责任感，其实很多人还是爱我们这个民族的文化，但比较以前，确实日益衰竭，可能更爱西方的文化多一些，我们的文化是可以传承和发展，大可不必认为国外的文化就是好的，月亮是他们的圆。
　　所以像《北平无战事》，我是非常明确地一点，特别希望在今天这个文化转型期，唤起大家一种文化的记忆。恰好我选的这部题材的时间节点是1948年到1949年，说近一点，就是影响或支撑我们这个民族文化的时期。在这方面我确实花了一些功夫，这是我的文化诉求。
　　“旧的文化丢掉了，新的文化还未开始”
　　邱启明：这是一个剧作家，史学家，对个现实社会自己所要承担的那一份社会责任，你觉得你有这个责任？
　　刘和平：是啊，我们吃这碗饭嘛，这个职业是我的衣食父母，你也得对得起。这就是说我们在文化转型期，中国一直是家族文化，短短的三十年发展到今天，转型到社区文化，又不知道真正的社区文化是什么东西，就说直白了吧，就是没有意识形态，也没有国家哲学，没有文化信仰，大家都不知道该相信什么，那么又反正是瞎说嘛，你只要让我痛快就行。我写现在这个理通戏也通的，试图也想唤回一点这样的东西，我们还是应该要有文化自信，从业的人要有文化自觉，有些不只是一方面的问题，像这个观众已经被培养成这样，你说只是文艺这个圈子造成的吗？也不是，是社会大转型，文化大转型造成的，以前的丢掉了，新的又没来，你叫观众去信什么？
　　邱启明：你觉得这样在民众当中，能起到作用吗？
　　刘和平：比方说你到微博上、贴吧上一看，大家都重新在背新月派的诗了，我就特开心。大家不禁又开始唱起“浮云散明月照人来”了，我也挺高兴。但可能看到最后，大家都会唱《解放区的天是明朗的天》。
　　邱启明：我就在里头总结了一下，比如您引了很多大家的文学作品，陈梦家先生的《一朵野花》，闻一多先生的《太阳吟》，有一句话我在这里想特别突出来，就是叫“古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但那不属于我”，您引用这句话的用意到底是什么？
　　刘和平：这句话是这个戏里面的一个被时代绑架的人，梁经纶说的。按道理他这样的人是应该去追求“古老的夜晚”和“远方的音乐”，他应该是个独立的人，自由的人，一个追求理想的人，但他的身份是双重间谍，一个哈佛的经济学博士，进入到当时国共两党的斗争中来，所以这个人当时塑造他的时候很难定位，最后我选择了存在主义哲学给他定的位。
　　存在主义说的就是选择，我想表现一点，用存在主义哲学来看待这个世界，所以这句话更多是针对他来的，我在网上也看到有一些观众在搜，试图搜它的出处，是搜不到的，这句话是我自己编的，这是我读书的心得，但是放这个人身上，挺合适的。
　　■ 审查需要与时俱进
　　“我不知道狗血是什么！”
　　《北平无战事》先后遭遇过7次撤资，并且两度解散剧组。甚至有两次是临开机，才决定退出。刘和平说，这两次每次陪了100多万。刘和平说，他不愿意改剧本，所以有些投资人不愿意继续投钱了，也害怕在过审上出问题。
　　邱启明：那么多人中间不投资了，总得给个理由吧？
　　刘和平：没有别的理由，就是他们要改剧本。理由是两点，第一，市场。你写得这么正，这么深刻，市场未必认，我们投资得考虑回报，这个人家也是有道理。第二，你写得这么尖锐，我政审都通不过啊，这个我也特别理解。但是我再三说，你们搞，会通过，但人家有人家的判断，最后如果说我也不让步，他也不让步，那就只有解散剧组。
　　邱启明：说您剧本写得那么正，您拍的是正剧，言下之意，我揣摩一下，是不是就说，您的剧本当中，没有狗血剧情？
　　刘和平：我不知道狗血是什么？
　　邱启明：就是特别能够满足当下人那种需求的，比如说，大起大伏的这种情感戏，有很多情感戏，包括我们普通人看也就一笑而过，你根本不知道它那个意思到底是什么。包括很多抗日剧当中有很多这种狗血剧情，描写一个土八路，他一个人可以干掉日本一个连队的这种剧情，投资方是不是他特别需要这样的一些离奇的剧情？
　　刘和平：其实对这种现象我倒还真想说一下我个人的观点。第一，也不只是投资方、播出方或者是从业者，就是搞创作的，或者是导演，就一定要这样搞，而是跟受众也有关，今天大家什么都不信了，所以你拿再不合逻辑的，他都能接受。
　　“你清高，不能要求别人也陪着你清高”
　　邱启明：我们现在有太多的这种文艺作品，就是为了剧情的需要，不惜篡改，然后只图求感官上的快乐，而没有精神上的这种营养，您追求的是后者，希望能在精神方面，能在文化的传承方面给这个社会一些担当。
　　刘和平：也不能把自己说这么高，首先一个，跟我合作的投资方，我是下决心不会让人家赔钱，我经常说，我跟当官的交朋友不影响人家仕途，跟经商的交朋友不让人家赔钱，你如果一合作人家就赔钱，那我也失败了，目前为止，只要是我写的，都赚钱了。所以这一点如果一定要说你清高要人家陪着你清高，那种清高也不行，所以这点我还是觉得，自己有原则，有底线的。
　　邱启明：刚刚说的撤资的两方面，第一方面要求改剧本，可是您不愿意，最后的审查过不了关，我这里呢，也了解了一点情况，据说你不仅仅是换了七拨的这个投资方，而且连制片人也换了好几个，据说这个最后一个制片人，他在跟您聊到关于这个本子的时候，剧本的时候，他说，担心这个剧本到最后审查的时候，过不了关。制片人也有这样的想法，包括您的投资商也有这样的想法，我想知道他们究竟担心的是什么？
　　刘和平：可能这方面他们对各种参数，包括我们的主管部门，我们的审查部门，我比他们更了解，他们作为个人，也有文化追求，他们作为那个职务上的人，他们要坚守他们的责任，但只要你的三观是正的，只要你的发心是正的，人家也理解。前不久上面开了一个会，，我就冲上面发了一些牢骚，我说有些人待在那个审查的位置上30年了，审了我30年了，自己也不进步也不学习，我们在基层，我们在第一线，要求我们引领潮流，凝聚共识，但出来的东西，我们苦心孤诣的搞出来，他简单的就来否定你，我说你们能不能再换一拨专家，这样的话我都说了，当然我不怕得罪人，就是希望大家都要与时俱进。
(责任编辑：孙倩)
原标题：邱启明对话刘和平：《北平无战事》是社会药方
主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
主演：张嘉译/宋佳/胡歌/黄志忠/张歆怡/文章
主演：马特?瑞安/迈尔斯?安德森/杰瑞米?戴维斯/露西?格里菲斯
主演：彭于晏/倪妮/郑恺/魏晨
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为什么说《北平无战事》讲究？
& &&制片方
& & 过审的智慧
& & 怎样才能规避审查风险？
& & 《北平无战事》刘和平写了七年，这七年相继经历了七个投资方七次撤资。最后接手这个项目的制片人侯鸿亮最初也接触过这个剧，当时他的判断是“这部戏一定通不过”。让所有投资方都觉得最冒险的一点是―――这个剧深入剖析北平解放前国民党内部的腐败。“当时的中央还不像现在反腐力度这么大。我也比较慎重，也问过以前的投资方，有一些公司甚至是开了电视台的会讨论这个项目要不要上，大家都觉得有风险。总局从来没有说过反腐戏不能拍。但这个尺度我们看能不能把握。”侯洪亮说。后来他看了剧本，被文字打动，抱着好故事应该把它做出来的想法甘愿冒险。当时他们没有想到，到这个剧播出的时候，对反腐题材特别宽容。刘和平透露：“关于贪腐，一条意见都没有。前几天还说了，现在怎么看不到反贪腐的作品？就一个《绣春刀》这也太不像话了，说的是明朝。”
& & 对自己的故事构架和人物，刘和平非常坚持不肯改动。在规避审查风险方面，片方做了一个巧妙而又艰难的设计。侯鸿亮透露：“这个戏是一个重大题材，但它不需要通过重大题材审查办公室来审查。因为所有的领袖人物都没有露面，毛泽东、周恩来、蒋介石、蒋经国都没有。如果是作为重大题材审查了，它一定会要求审核所有的历史事实，给编剧创作的空间就相对比较窄了。所以这段历史是刘老师已经吃进去了，然后再吐出来，你看到的都是真实的，其实也都是虚构的。规避得还算很巧妙，就是挺难的。这中间包括我也一再地和刘老师想办法消减蒋经国的一直被提及。其实这里面是整个北京的和平解放，就是蒋介石或者是蒋经国和毛泽东周恩来的一个对弈，但这四个主要人物都没有(亮相)，却还要一样能把这整个故事讲清楚。”
& & 收支的平衡
& & 不如雷剧好卖，1.5亿如何收得回？
& & 凡是接触过这个项目的人都有一个共识，《北平无战事》在思想和艺术上绝对出彩。但刘和平的作品一向有深度，受高端人群的喜爱，却也被担心很难接地气为主流电视受众所接受。发行方东方融合的张总表示：“发行期间，给不少卫视看过片，他们虽然在审批时公认这是部高品质剧，但在决定时觉得它不够接地气，不会像雷剧俗剧一样带来高收视而不选择引进播出。”侯鸿亮在最初就有过这样的权衡：“现在大家都太过浮躁，所以对稍微有一点深度的作品接受起来是有困难的。我们和刘老师也在这方面有一些碰撞。但刘老师对故事还有人物的一些大的方向是很坚持的。”为了增加它的商业元素，片方把目光投向了演员的选择：“我们当时说全片任何一场戏拿出来观众看的时候，都有一个熟悉的人。往往大家看电视剧的时候，首先是要有熟悉的演员把你留住。我相信这个戏只要看下去大家一定会觉得好看。”
& & 要呈现一个厚重宏大的剧本，必须有精良的制作，再加上六大影帝、数十位明星云集的阵容，最后该剧耗资1.5亿。大手笔的投资让该剧的成本回收也变得并不容易。“如果没有一剧两星，这个剧整个销售会更成功一些。播出的档期会没那么抢。因为到年底的时候，各电视台都在压出品方的价格。而且电视台习惯在一部戏播火了以后，马上就要求制作方能够再复制前面的成功。但是刘和平老师在一篇采访中提到他的创作思路有两点，一个是不重复别人的，一个是不重复自己……”尽管在当下电视剧较为浮躁的大市场环境下，一个创新的有深度的作品的运营困难重重，但侯鸿亮对这部作品还是很有信心：“当年《士兵突击》其实收视率不那么高，但是网络上当时已经像疯了一样在流传。观众呈一种饥渴状态，希望能够看到他想看的东西，但现在给到的东西大部分都是雷同的，像这样一部作品出现的话，我倒是觉得可能会是一个好事情。”他理解后来北京、天津卫视等购买这个剧，也是考虑到打造平台品质以及吸引高端人群的诉求，让一些不看电视的人回到电视机前。作为制作方，他们对这部剧也有自己的底线：“电影电视剧还是商品，如果让投资方赔钱的话，那就是有问题。”他认为这部剧能达到收支平衡的底线：“首轮卫视版权，加上不低于一颗星的网络版权应该可以收回投资。其实网络还挺看好这个题材，爱奇艺买了版权，反腐和每个人生活相关，能引起巨大话题。另外刘老师说过，这个片值得重读。不会是看完一遍就不想看的。它一定能够首轮完了以后有二轮、三轮。我有过这种经历，有时候一部戏带给你的，可能比十部戏带给你的都多。当它的社会意义真正达到一定程度的时候，它的价值会呈几何式地在增长。我拍了好多部戏，其中可能《闯关东》一部戏的价值会等于好多部戏的总和。“
& & 细节的考究
& & 小到一张信纸，都要和当时一样
& & 剧组动用了四台最高规格的高清摄像机拍摄。服化造的细节的要求均近乎苛刻。在媒体的提前看片会上，大家都感叹这是一部拍出了电影大片味道的电视剧。在侯鸿亮看来营造品质最关键在于细节。“国民党什么局里面的每一张信纸，它都一定和当时那个信纸是一样的，这个要考据。呈现在画面里的每一件道具，它一定是那个年代有的。我们基本上做了一个还原。导演提出来一些画面一定要去北京大学拍，但北京大学根本就不接受拍摄。后来通过北京市委宣传部来协调的。如果其他剧可能找个公园就拍了，但这个不一样，因为燕京大学它当年基本上是同样的环境，去了以后感觉是不一样的。很多演员在现场拍摄了一天不敢坐下，只是怕衣服坐出褶影响效果。”
& & 连错别字都挑出的十五页“意见”
& & 十五页纸，这是侯鸿亮从业以来接到的最长审查的意见。但让他特别开心的是这十五页并没有让这部剧伤筋动骨的地方。刘和平表示审查“非常宽容”。总局更多只是从党史和文史的角度上把很多应该规范的东西都规范了，“甚至是关于党委内部的一些东西，你究竟是城工部还是地下党，因为城工部有很多敏感点。包括从历史的角度，我们怎么看待当时发生的事情，准确性上提出了大量细节的内容。”总局的回复细致到：“初审完了以后复审，复审完了以后，每一条每一条甚至错别字他们都给你挑出来。”有了这许多考据意见，《北平无战事》后期断断续续做了一年半，是普通电视剧后期三倍的时间。
& &甚至为这个片子特设了绿色通道
& & 尽管题材敏感，但其实广电总局在促使这个片子完成的过程中也起了积极作用。其中一项举措就是为这个片子开设了绿色通道。“审查的时候会有一个程序，先送北京局，多少个工作日之后送总局。总局多少个工作日之后再给北京局答复，北京局回过头给我们审查意见。我们根据他的意见修改完了以后，再送北京局复审，复审完了以后再送总局。而现在，我们都是北京局总局同时在审，节省时间。总局看完以后又请了很多专家，让专家有些意见进来。”
& & 关于剧名，刘和平最满意的名字是《最后的王朝》……
& & 刘和平无疑是《北平无战事》这个作品的核心。该剧从动笔到播出历时七年。一个金牌编剧，把最赚钱的时光都贴在了这部作品上。刘和平透露这个剧名字就想了好几个。“取了一个《明月照人1948》，他们觉得第一没有涵盖1949，第二太文艺。后来叫了一个《北京不战》，他们觉得太像商业片。我自己最满意的一个名字是叫《最后的王朝》，但是报立项的时候，广电局认为太敏感。所以最后改成《北平无战事》，我自己希望叫《最后的王朝》，就是王朝系列，因为前面写了《雍正王朝》、《大明王朝1566》，这地方是蒋介石最后的王朝。现在叫《北平无战事》，相对文艺有一半，商业有一半，最好的就是容易通过，但不够响亮。”
& & 多维网状叙事，最初剧本只有35集，最后的5集开机后才完成……
& & 《北平无战事》选取了1948年国民党经济全面崩溃，蒋经国强制推行币制改革以最后一搏这样一个历史节点，将大的命题放进短短几个月的叙事中。讲述国民党在行将全盘崩溃之际，竭尽全力试图力挽狂澜，没想到反而加速了它的覆灭。刘和平把这段历史烂熟于心，再用可以呈现的尺度拿捏构建出来。“它会让人看到，国民党和共产党在这最后决战的半年时间，历史最终选择了哪个党。它从这一独特角度来揭示历史的必然，这是以往任何作品都没有过的。”刘和平说。侯鸿亮评价这部作品层次丰富，“你会觉得那是个谍战戏，它不是，它是个金融戏。再看以后，会觉得这是一个反腐戏，其实它也不是，它就是个历史剧。它没有说一句共产党好，但大家看完了以后，会有一种感触，就是那个时代的共产党和那个年代的国民党差异在哪。”
& & 《北平无战事》采取了多维度的网状叙事，刘和平称：“我的结构叫做乱石铺街，其实是无序可寻的，我在写的时候东一榔头、西一棒子，所以信息量很大，拍起来特别难。”
& & 最初剧本只有35集，最后的5集一直到开机之后才完成。侯鸿亮透露刘和平这5集步步推敲反复揣摩，“走不通了以后他转过头把前面写的全部都否定了，重新再来。所以他是定一个起点定一个终点，中间有无数种可能。”
& & 该剧人物关系图足以看晕很多观众，而且不仅描述国共博弈，更有国民党内部、共产党内部各部门之间的微妙关系。人物设定也十分特别。刘和平介绍：“方孟敖这个地下党从开始到最后，共产党没有给他派过一次任务，也没有过过一次组织生活。最后‘孔雀东南飞’计划落在蒋介石要傅作义希望北平方面把钱都运走，而最后接到中共的最高指示，毛泽东下的指示和蒋介石是一样的，叫他把钱都运到台湾去。所以方孟敖这个地下党就是一直没有接到组织上任何一个指示，干过任何一件事。最后接的一个指示蒋介石和毛泽东给他下的是一模一样的。“
好多角色都想演，到底该演哪个好呢？
& & 一部电视剧能够塑造一个非常成功的人物形象已经很不容易了。而《北平无战事》中，每一个的人物形象都很鲜明。这就让演员们纷纷陷入了深深的纠结中。陈宝国长时间都在纠结他要演哪个角色。他想方步亭我是不是能演，曾可达我是不是能演，徐铁英可以，我要再放开了手的话，马汉山也一定精彩。廖凡一直纠结在究竟是演梁经伦还是演曾可达，到了最后一刻的时候，导演说，你演梁经伦吧，你演这个角色演成什么样我想象不到，曾可达这个人物是相对扁平化的，你演成什么样我能想象到。导演认为廖凡适合演内心特别纠结的角色，梁经伦出来以后定是让大家看了抓心挠肺的。这个被外人看成是地下党的人实际上是蒋经国的一个核心人物，但是他又对国民党的所作所为极为不认同，从自己内心里又把自己当成一个共产党……此外，因为档期原因没能出演的孙红雷其实当时也特别想来，他说：“我能演曾可达，我能演孙秘书，我能演梁经伦，这几个角色我都能演。”
& & 那么多大咖，到底砍多少片酬合适呢？
& & 很多人问侯鸿亮一个问题，请这么多大咖来难不难，贵不贵？其实他有一个原则，就是所有戏明星片酬不高于总投资的一半。这部戏也不例外。“片酬低到了让人无法想象的地步。不是说拦腰斩的问题，而是直接对着人家脚后跟了。我们后来是到了什么程度啊，就是我们一共预算是这么多，每个角色我们分配好预算，哪些人能来就来，并不是根据你这个演员的价格来设定。包括临时串戏的一些演员，马少骅他就三天法庭的戏，他已经是个友情价格了，拍完以后他打电话说两件事情，第一件事情是戏份少了，这部戏你应该给我更重要的戏，我一定能完成得很好。第二个，钱你们给多了。拍这个戏是不需要这个钱的。包括李晨，就两三天的戏，我就让人包了一个红包给他，人家就是纯粹帮忙啊，他收工以后打电话问我在哪，他专门把红包又退回来，‘这个戏能参与一下还是很开心的事’。”能请来这么多大咖其实是在侯鸿亮的意料之中，“其实真正的演员，虽说挣钱很重要，但他们内心对创作的满足感其实比挣钱重要太多了。我们提前设定方向，搭一个最好的阵容，不见得是最大的咖，但一定是最会演、最符合这个角色的。最后让我们很感动的是有些演员拿着他甚至是五分之一、四分之一的价格就表达我要来。”《北平无战事》居然还请到了78岁高龄的老戏骨焦晃，“他和刘和平合作过，两人是忘年交，他大概有五六年没有拍电视剧了。这一次呢，刘老师经常写一点剧本给他看，他看了以后也喜欢。还有一个他个人很重要的原因，他父亲就是中央银行总行国库局襄理，彻底地了解到国民党已经腐败到什么程度，所以他做了一个决定，不跟国民党走，全家人留在了上海。我觉得老先生在拍这个戏是给自己父亲的一份礼物。”
& &和老戏骨对戏，连玩耍的时间都没有啦！
& & 也有很多人问制片人，这一部戏里有那么多大咖，你应付得来吗？侯鸿亮回答：“根本没问题。”完全没有各种提要求和互相碾压，晚上也没有人出来喝酒。有朋友来串戏都特别纳闷：你们这个组都没人出来玩啊，约人喝酒都约不到。其实大家都在准备第二天的功课。不少演员手里都会准备一些工具书，随时帮助自己来了解台词含义。有些人的功课还包括要听听古典音乐、看民国时期的电影。剧组会对演员提出要去了解历史背景的要求，但绝大多数时候是演员自发的。比如刘烨，和很多老戏骨对戏，他把自己调整到了一个很好的状态，“他自己就说，原来我拍戏的时候总是催。一场戏拍完抓紧下一场。而这部戏他要不满意了，他就会说再来一条吧。或者有一天，他身体状态不是很好，他还专门跑到现场去，跟导演说今天的戏能不能延到后一天来拍，因为我现在的状态不好。”现在网上人气很高的“小鲜肉”王凯，第一天来拍戏就让他拿着枪对着陈宝国，一般年轻人都会气弱，但他气势完全不输。这让制片人特别看好他，以至于后来在《琅琊榜》中，他拿到了和胡歌搭档的戏份特别重的角色。
(责编：甄紫涵)
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