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本文转载自非常有戏
京剧《天女散花》丁晓君郑佳艳&
陈俊杰、陈琛《赤桑镇》-2011中秋京剧演唱会
观剧拾遗-京剧观摩回忆录（七十七）庆祝建国四十二周年天津市青年京剧团“百日集训”成果汇报演出
天津市青年京剧团成立不久，为提高青年演员的技艺、丰富演出剧目，1986年暑期开展了“百日集训”活动，京剧艺术大师张君秋先生受聘来津为青年演员指导、传艺，他亲自指导，严格把关，一丝不苟，因材施教，在100天的时间里排出了10台高质量的剧目。
1991年6月至9月该团特邀谭元寿、马崇仁、王鹤文、郭盛亭、李长春、张春华、周文贵、王玉敏、刘秀荣、张春孝、孙毓敏、江世玉、梅葆玖、姜凤山、贾世珍、李荣威、孙荣惠、曹世嘉等18位艺术家来团指导，共排练了19出（折）传统剧目，自9月下旬起举行了汇报演出。
9月21日至24日在天津市第一工人文化宫举办“梅尚程荀”四大流派旦角专场，
9月21日刘桂娟演出《锁麟囊》、22日谭艳演出《乾坤福寿镜》、23日李铭演出《白水滩》、张晶演出《玉堂春》、24日刘淑云演出《金玉奴》
刘桂娟《锁麟囊》
10月2日至6日移师天津中国大戏院上演五台新排剧目：
10月2日《打瓜园》石晓亮、《临江会》康健、《哭灵》蓝文云、《盗银壶》石晓亮
京剧《盗银壶》郝&杰(第六届青京赛）
10月3日《盗仙草》阎巍、《打金砖》王立军、孟广禄
阎巍《盗仙草》
10月4日《穆桂英》（穆柯寨、穆天王、辕门斩子、大破天门阵）李佩红、马连生
京剧程派&穆桂英挂帅&李佩红主演
10月5日《嘉兴府》李秀成、《红娘》刘淑云
京剧《红娘》刘淑云
京剧《嘉兴府》国家京剧院
10月6日《泗洲城》阎巍、《行路训子》蓝文云、《万花亭》孟广禄、《贺后骂殿》刘桂娟
京剧音配像《行路训子》_李多奎
9月26日至28日来自北京、河北的艺术家与天青合作演出了3台示范演出：
26日张艳玲《李慧娘/鬼怨》、张春华《打瓜园》、张建国《乌盆计》、孙毓敏《金玉奴/棒打薄情郎》、张春华、刘淑云《小放牛》
京剧《打瓜园》张春华
27日张艳玲《汉明妃/出塞》、张建国《哭灵牌》、孙毓敏《红娘/佳期》、梁庆云《空城计》、孙毓敏《烂柯山/痴梦》
孙毓敏《痴梦》舞台版
京剧&张艳玲&《汉明妃》&选段&
张建国&京剧《白帝城·哭灵牌》
28日张建国《杨家将/碰碑》、张春华、刘淑云《秋江》、梁庆云《文昭关》、孙毓敏《女起解》、张春华、刘淑云《小放牛》。
京剧《杨家将》张建国&邓沐玮
我观看了9月21日、22日的演出。
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历史上的今天
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观剧拾遗-京剧观摩回忆录（76-77）
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{list wl as x}{/list}春秋亭外风雨暴　　——浅说《锁麟囊》　　阴丽华　　　　　　喜欢戏曲或者说是唱戏的没有什么原因，借用李沁的话：花花绿绿的装扮起来真好看！并不是什么内行，所以不懂得门道，看一个热闹罢了。四大花旦还是在历史书上看到的，真正并不了解。后来看的戏多了渐渐知道了一些，四大花旦其实都唱青衣，而且功力颇好。《凤还巢》《牡丹亭》是梅派代表剧目，《锁麟囊》《文姬归汗》等是程派的力作。　　　　　　　　《锁麟囊》是我看得最早印象最深的程派名剧，其中又以“春秋亭”一段唱段最为人们所熟悉。后来中央电视台的音配象有这一出：程砚秋的唱叶盛兰的扮相。薛湘灵的唱腔变化也颇大，从最初的娇懒刁钻、为人母的幸福安详、落魄后的孤苦凄凉，演绎地婉转流畅。　　　　　　挑嫁衣的薛湘灵是不知世情的，任性挑剔：啊，梅香转来；啊，梅香转来；这鞋面儿么要鸳鸯戏水图画的，一个在天上飞，一个在水里游；出阁之日就用这素白白的毛巾么？一派欢喜的女儿心事，挑剔得紧，一副锁麟囊也是精致再精致的。赵家同样是嫁女儿，却要借钱来顾一顶破轿，连个锣鼓也不得大声敲，时人若不势力，戏文上也不会有此一说。　　　　　　出门时的风和日丽变成了春秋亭外风雨暴，贫与富同在这屋檐下避雨，若不是富豪现与眼前，对比分外伤情。于是知道“纵然是新婚度鹊桥”，世上并不是“尽富豪”，于是“移我半支珊瑚宝，安她半世凤凰巢”，最最难得的是：梅香，休要把那姓名你信口啸。多么难得，富家女子也许是不知生计艰难，可是愿意分碗羹与他人，性情便是善良的。薛湘灵的善良在后来同样可见，落难以后，没的吃喝，奶娘打来半碗粥还给了那没有粥的老婆婆，只得自己好饿哦。　　　　　　六年当时物不是人已非，一场大水让城中富豪尽贫困，十指尖尖如玉的薛湘灵也只得给卢员外做老妈子去了。“啊，薛妈转来，小东家年纪小，”“啊，薛妈转来，当心太湖石，莫若蜜蜂刺”“啊，薛妈转来，，”一如当年梅香模样。这小东家花样其多，恣意娇嗔，不是当年薛湘灵么！　　　　　　终于见到锁麟囊，若不是这锁麟囊，怎么会记得当年时光。这一场找球，身段特别精彩。记得有人说程砚秋唱腔音重，身段也不灵活，那一定是没有看过锁麟囊的缘故，这场找球表演特别精彩，身段变化也大，充分体现的剧中人焦急惊慌的神情姿态，是我看过的最好的身段了，比虞姬的还好，当然《贵妃醉酒》中一出也是极好的。球没有找到，锁麟囊见着了，于是当年旧事重提，有了这“投之以木桃，报之以琼琚”的大团圆的结局。　　　　　　　　程派的唱腔比较特别一些，是以气带韵，调门起得也比较高，总认为难度相对高一些的。记得凹凸曾经说程砚秋比较肥胖，表演也呆板一些，看《锁麟囊》时总是不信。演就一个青衣的人能够呆板到哪里去呢？　　前些日子有天晚上11点多了，没有睡打开电视机看11台在演什么，按照惯例戏曲频道总是在入夜以后放一些经典的戏曲剧集。没有想到的是《春秋亭》，这折子戏有一出一出的改成了电视剧，《锁麟囊》也换了作《春秋亭》，故事没有变，李佩红的薛湘灵唱的很好，颇得程派以气带韵，音腔浓重的特点，很不失味道。装扮几乎不变，只多了那些个实物的亭台楼阁，更合现代人的观赏取向。于是这两天都没有早睡，守了春秋亭去了。
楼主发言：8次 发图：0张
　　到现在才看戏，落后……
　　落后哪里算得了什么，有好戏看就抵得过了。　　
　　可惜没看过这出。喜欢看戏。看戏==落后？？！
　　现在中央11套戏曲频道每晚11点有放，　　李佩红演的亦是极好的。　　值得一看
　　这出戏也是我很喜欢的:) 我常觉得如果让一个不听京剧的女孩子对京剧有兴趣,可以让她去听.　　　　不过,是"四大名旦"不是"四大花旦",一字之差,区别是很大的.:)
　　呆会儿看看去
　　到现在才看戏=落后……　　
　　翁偶虹的词漂亮啊。“分我一支珊瑚宝，安她半世凤凰巢”，极佳。　　新人里喜欢刘桂娟，端庄；张火丁老有点气短，扮相也逼仄了些。
　　程砚秋的唱叶盛兰的扮相。　　　　　　——哈哈，你搞错了。叶盛兰是唱小生的，去世20多年了。音配像里的薛湘灵是张火丁配的。　　　　贴张叶的剧照。群英会里的周瑜。
　　(唱二六)春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。吉日良辰当欢笑、为何级珠化泪抛?此时却又明白了，(流水)世上何尝尽富豪。也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎陶。轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。(流水)耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样陶嚎?莫不是夫郎丑难谐女貌，莫不是强婚配鸦占驾巢。叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊?梅香说话好颠倒，蠢才只会乱解嘲。怜贫济困是人道，哪有个袖手旁观在壁上瞧！蠢才问话太潦草，难免怀疑在心梢。你不该人前逞骄傲，不该费词又滔滔，休要噪，且站了，薛良与我去问一遭。听薛良一语来相告，满腹骄种顿雪消。人情冷暖凭天造，谁能移动他半分毫。我正丰足她正少，她为饥寒我为娇。分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。忙把梅香低声叫，莫把姓名信口晓。这都是神话凭空造， 自把珠玉夸富豪。鳞儿哪有神送到。积德才生玉树苗。小小囊儿何足道，救她饥渴胜琼瑶。　　　　
　　到现在才看戏=落后……　　　　记得小沛同学写过关于昆曲的帖子。想必是专家了：）
　　锁麟囊是11台放的最多的一出戏曲了。　　　　我常看到一个程派的演员，扮相也美身段也美，一直不确定是不是就是张火丁，另外有出戏曲她急急在舞台上走，水袖舞得令人不忍转眼。　　　　程派弟子里，第一代的李世济印象也深。
　　四大花旦？应该叫四大名旦吧。　　　　程砚秋肥胖那应该是老来的事，我一直觉得有意思，按说演员都是很注重保持身段的，怎么到了男旦这一个个都上了年纪立马发福了，象梅葆玖先生每次上场都要拼命束腰：）。
　　我对张火丁的印象不错：唱功身段好，为人低调，平和，不造作。　　最受不了看梅葆玖老态龙钟的扮相，在家养老含饴弄孙多好，非要出来自毁名声……　　中国传统戏剧少有新鲜的主题，惹人爱看的是演员的表演。不光是京剧的名家名段，象评剧、豫剧、黄梅戏、越剧等的名段也好看的很：《花为媒》、《穆桂英挂帅》、《女驸马》、《梁祝》……
　　程砚秋肥胖那应该是老来的事，我一直觉得有意思，按说演员都是很注重保持身段的，怎么到了男旦这一个个都上了年纪立马发福了，象梅葆玖先生每次上场都要拼命束腰：）。　　程砚秋年轻时候也不瘦。四十年代在上海演《贺后骂殿》，一出场观众哗然：怎么来了个黑胖子？等唱过几句，大家全被震住了。当年他曾在北京正阳门火车站独斗几个汉奸，要是没有身架子肯定不行。　　我觉得张火丁的扮相一般，脸太瘦；李海燕老是笑眯眯的，不够悲。还是刘桂娟好。　　　　　　最受不了看梅葆玖老态龙钟的扮相，在家养老含饴弄孙多好，非要出来自毁名声……　　呵呵，最爱看梅老捧着肚子唱《捧印》。　　　　　　
　　《牡丹亭》是梅派代表剧目？　　　　昆曲，梅也有很多昆曲剧目，《牡丹亭》梅拍过电影，也不知能不能算代表剧目　　　　刘桂娟，的确扮相漂亮，她的程和张的程，差别满大的，听着总觉得甜。张的深沉，不象李世济那样过于刚硬，倒觉得正好。
　　——最受不了看梅葆玖老态龙钟的扮相，在家养老含饴弄孙多好，非要出来自毁名声……　　　　呵呵，最爱看梅老捧着肚子唱《捧印》。　　　　我也与您有过同样的想法，但是，听了一圈下来，回到“老态龙钟的梅葆玖”，还是觉得他最好。　　　　楼主比较感性，但有些别字和误解。《锁麟囊》还是建议听程砚秋本人的（买音配像就好，虽然贵了点，还是值的，呵呵），王吟秋的，和李世济80年代前期的。张火丁水袖和身段很好，最近的唱退步得厉害，所以看音配像最好。“五小程旦”，现在听来还是迟小秋最好。　　个人意见。
　　穆阑兄，为什么火丁最近的唱退步得厉害？
　　作者：绿袄　回复日期：　11:02:10 　　　　到现在才看戏=落后……　　　　　　　　记得小沛同学写过关于昆曲的帖子。想必是专家了：）　　　　　　小小戏迷而已，不是专家的说：）
　　为什么不好说。她学的是赵荣琛，阳气太重了，用力一过，就不好听了。最近的《江姐》很不好听（与创腔也有关系吧），音配像晚会更是大失水准。也有人说她比较骄傲，因可能有些不思进取，道听途说而已，不足为据。但是退步是肯定的。
　　楼上诸位爱戏的，你们有没有一个感觉：男人唱旦是会把性格唱扭曲的？如同病梅。
　　----"四大花旦其实都唱青衣"　　　　搞错了吧，荀慧生的《红娘》是青衣吗？另外，青衣花旦在京剧早期泾渭分明，但后来，四人都创作了大量新戏，其中一些角色已难以区分。梅兰芳就创“花衫”一角，丰富了角色种类和表演技法。　　　　《锁麟囊》的最佳版本为李世济（偶认为）。
　　《锁麟囊》的最佳版本为程砚秋（偶认为）。：）
　　当然是程大师 :)))　　不过，音配像版本可不能包括在内　　改动得惨不忍睹：　　老夫人性气不好、小姐待人和善……　　贫女赵守贞十分有气节、收囊还珠……　　落难薛湘灵到翻身赵守贞家做“家庭教师”而不是老妈子，员外夫人都挺客气……　　怎么看都别扭，谁让那是49年以后的录音呢　　
　　是吗？音配像偶没有看过，用的是哪年的录音？
　　喜欢　　精致而唯美
　　作者：穆阑　回复日期：　14:02:03 　　　　是吗？音配像偶没有看过，用的是哪年的录音？　　　　1953？具体年份记不清楚了，49年后的录音是肯定的。音配像开头有几行说明，大致说由于多种原因，此版与传统版本不同，以后演出又改了回来。看完整场戏再捉摸这几句话，满满的憾意之外还有几分歉意在。　　情节改动不少。老夫人性气不好、小姐驭下宽厚，老夫人存私心，硬把女儿许配给不成器的内侄，薛湘灵不是对妆奁百般挑剔、让家人们跑断了腿么？那是跟老娘怄气呢。这样一改，薛小姐成了前后一致的完人，还增添了反对婚姻包办的色彩 :)　　春秋亭薛小姐慷慨赠囊，赵守贞象征性地收下锁麟囊而将囊中珠宝璧还，使薛小姐十分钦敬，二人当场结拜小姊妹。无产阶级光辉形象一下子就出来了。　　原版中薛湘灵到卢家做老妈子，夫人赵守贞千叮万嘱好好照看小少爷、不得擅上珠楼，否则家法伺候，还是很有点夫人威势的，这当然也得改。翻身的无产阶级应当不失本色、恤老怜贫，富贵不能淫，他们当下就在台下听戏，万一对号入座，心灵受到伤害可怎么办。　　等等，等等。情节既然变动，唱词也随之改动不少，真是....难为了程砚秋先生啊。　　83年纪念程先生逝世二十五周年的五演《锁麟囊》应该更接近翁偶虹先生的原版吧，用两个丑角（一对势利眼的父子傧相）串场并提示因果/盛衰的主题。可惜的是，无论火丁的锁麟囊，还是迟张双李刘的五演锁麟囊，这两个人物都不出现了。我一直觉得丑角塑造是否到位，能够反映编剧的功力。　　这样一出长演不衰的经典戏，除了四不像的修正版，程先生竟然没有留下一个完整录音，太遗憾了。或者，奇迹会在哪天发生，旧档案还有重见天日的可能么？　　　　
　　谢谢邢岫烟。早些年在cnradio听过，应该还是这次的录音。这次这部音配像把价格定到了70多，听说是李大爷的主意。可见是绝版了。　　看过一个李世济的版本，叶盛长演薛保的，有您说的势利眼串场。还看过一个刘桂娟的版本，也有。
　　程砚秋的唱叶盛兰的扮相。　　当年王瑶卿先生评价四大名旦的话大致是：梅兰芳的像，程砚秋的唱，尚小云的棒，荀慧生的浪。　　四大名旦中荀慧生是以花旦戏见长的。当然他很全面，青衣同样也很出色。　　　　　　　　　　
　　程派第三代弟子中较出色的有五人：迟小秋、李佩红（王吟秋弟子）；李海燕、刘桂娟（李世济弟子）、张火丁（赵荣琛弟子）。这里面论功力迟小秋最深，第二届梅花奖得主。张火丁表面很火，但已越来越为顾曲家所诟病（原因很多）。李佩红原是关肃霜弟子，以武戏见长，五个人里文戏的幼功最差，但进步及快，另据说很会做人，所以很红。
　　教主是这么说的：梅兰芳就是那个“样儿”...程砚秋就是那个“唱儿”...荀慧生就是那个“浪儿”...尚小云倒是能文能武，就看他的了。” 据说啊。　　“样儿”似只重外貌，抬高到“像”，那是全面多了。　　
　　死机，重来。　　　　教主是这么说的：梅兰芳就是那个“样儿”...程砚秋就是那个“唱儿”...荀慧生就是那个“浪儿”...尚小云倒是能文能武，就看他的了。 据说啊。　　　　　　“样儿”似只重外貌，抬高到“像”，那是全面多了。这点铁成金的一字不知是梅幕哪位高人所改？梅倚天赋取胜，程在人工上极力补救：程腔“纤巧，柔和，若断若续”，有时“低回婉转，缠绵悱恻”，有时“奇峰突起，耸入云霄”，且善用气口，巧夺天工，“断续之处，藕断丝连，高低转折，自然无痕”，听之令人三月不知肉味。程身材魁梧，登台后“观众却被他妙曼边式的身段所慑引，你便会慢慢不觉得他是庞然大物，而是个苗条适当的女人了”，诀窍在台步上：“在后台，你看程砚秋的裙子，离脚顶有二寸，好像裙子太短了，或是系得太高了。在前台，你再看他的裙子正好在脚面上，一点也不高。这是什么缘故呢7原来他是矬着身子走台步，也就是小腿往下弯着一点走台步，给人的印象，比原来的身高矮下二寸去，就不显得太高了。这种走台步的方法只他一家，别无分号”。“不但在台上走台步如此，他的跑圆场还是一绝。按跑圆场的标准，旦角的脚不论跑得多快，不能露出裙子外面来。一般演员功夫不够，连自然的跑法，全有时把脚露在裙子外面，像程现秋矬着身子跑，不但裙不露足，而且跑出花样来。《青霜剑》里，申雪贞提人头到丈夫坟前哭祭一场，闷帘二黄倒板以后，上唱回龙，接唱快三眼，这时他跑太极图的圆场，边跑边唱，唱完了气不涌出，面不更色，可见他的腰腿脚下　　功夫之深了，当然台下掌声如雷。”而他的水袖更有独到之处，“不论投袖、绕袖、挥袖、打油、抬袖、掷袖、翻袖、折袖、整袖、掂袖、抛袖、甩袖，都各尽其致，用得边式好看，不胜枚举”。最精彩的水袖表演是《武家坡》，当薛平贵逼王宝钏上马，王宝钏抛沙土迷薛的服睛，再唱“急忙回转寒窑前”，跑下。程是先用抛袖掷沙，要把水袖全幅长度都抛出来，然后再扬袖、遮头，转身跑下，姿式的曼妙美观，干净利落，无人能比(包括梅兰芳在内），是他的绝活”。　　　　程在四大名旦中出道最晚，年纪最小，但“按照四大名旦的排名次序，最早是梅尚程荀，逐渐是梅程尚荀，最后则梅程并称，他与梅兰芳瑜亮一时，分庭抗礼了”，同时，“以他较差的天赋条件，而能在菊坛上突飞猛进，自成一家，这实在不是一件简单的事”。　　　　所以，不论政治上的偏见多么深，丁秉鐩先生还是作出“梅兰芳是温厚可亲，尚小云是明快爽朗，荀慧生是大而化之，只有程砚秋是恂恂如也，状若书生，其实，他这个人城府很深，富于机谋，聪明绝顶，而坚毅过人”“在旦角里，够得上一位宗师的地位”等评价，这就叫做技艺服人，情不自禁。　　
　　张火丁表面很火，但已越来越为顾曲家所诟病（原因很多）。　　　　　　——说说原因啊。
　　乔纳兄：我也是外行，只不过是自己喜欢偷着听自得其乐而已。有些是道听途说，有些是猜测，不作准的，当然有些是圈内人说的。有主观原因也有客观原因。首先是媒体的捧：诸如此类的言词好像随处可见什么“以张火丁于魁智为代表的京剧中坚力量”（大类如此），还有很多，张俨然成了“领军人物”，自然要以领军人物自居了，不仅在“五小程旦”中如此，整个青衣行都想独树一帜，难免欲速则不达，不要说论功力，在本派中远不及迟小秋，就是另外几位（除刘桂娟火候稍差）也不遑多让，难免心急，欲速不达。另外，对赵先生的继承有点囫囵吞枣，就连先生晚年病腿的一些藏拙的关键处也全盘继承，又有门户之见。另外听说在台下做人圈内人很有微词。为了保住自己的领军地位，不得不在台上加倍卖力，力图技压群芳，有时难免就“没了准谱”，外行看着花哨、热闹的做工，内行眼中却是破绽百出，自然为人所诟病。
　　哈哈，胡子兄，你已经不是外行了。　　　　你觉得于魁智怎么样？
　　我就喜欢听于魁智卖弄嗓子：）
　　荀慧生口白好啊！我倒是有个外行问题，谁是尚派的？
　　于魁智、李海燕的《红鬃烈马》不错
　　乔兄：于魁智是我比较喜欢的。他和张火丁不一样。张火丁尽管我不是很了解她的经历，但从年龄上可以推断，她是71年生人，原属程门第四代（是李文敏的学生），后成了赵先生的入室弟子，跃居第三代，红了也有几年了吧，算起来应是少年成名，难免心气高傲（本来剧界少年成名的也不乏其人，远的不说，老一辈像孙毓敏等人经历了文革，是死中求活，所以……。年轻一辈里，迟小秋19岁和宋长荣、孙毓敏等一起获梅花奖，但她出身寒门，骨子里有一种质朴、纯真，待人真诚。人际关系极好。另外小秋僻处沈阳，本是不利条件，但经过努力，她把这变成了有利条件，还有就是迟小秋学程的先天条件要好于张火丁，据行家说，张没有“立音”。最关键的是张火丁在北京，有利条件太多了，位置太好了，在鲜花和掌声中很容易迷失自己。媒体盲目一捧，作为一个年轻演员来说，很难控制自己。况且京剧不同流行音乐，后者可以靠包装、靠狂吹，靠一些舞台以外的东西维持，京剧要的是真“玩意儿”，来不得虚假的。她走到这一步，已经很危险了，一个是赵先生去世了，未必有人真的肯苦口婆心去劝她，即使有她也未必能真心接受。不要说那些真正的行家眼里不揉沙子，就像我这种门外汉都看出不妙，她真的应该反省自己了。否则，不出两年（也许更短），她名字中那个火字，恐怕就得换成冷字了。但愿我是瞎说！而于魁智的经历要坎坷得多。早在78年，逃离了沈阳京剧院（我用了一个逃字，因为当时他丢掉了包括工资等一切关系）进京，四年后毕业，连跑了三年龙套，（三年不开口对一个初出茅庐的青年演员意味着什么），连化妆的地方都没有，看尽白眼，85年（如果没记错的话），在袁世海先生的力荐下，他才代替一个生病的演员出演了关羽（还是临时“钻锅”），慢慢地终于熬过来了。现在看，那几年的龙套其实成全了他，使他对世事，尤其是对技艺有了更深的理解。他终于坐稳了今天生行第一把交椅，也算不易了。当然可能我对他有所偏爱。天！算了，我在这里大放厥词，行家看见还不笑掉了大牙，楼上以刑姑娘为首的（包括老兄）好像都是真正的行家，就当我“姑妄言”吧。
　　楼上几位好像对张火丁有些看法, 在我这外行人看来, 她真是唱得好. 还记得那年北大百年校庆, 她唱的那出"梁祝", 太好了. 不知有没人记得.
　　其实人和艺是不是可以分开看啊。李世济我也听说过别人骂她狂，待人恶劣，但这都是道听途说而已，作为观众我只知道她演的好，也就没什么话说了。　　　　我对于魁智没什么特别的看法，倒是挺喜欢张学津。
　　作者：宁波宁波　回复日期：　11:35:33 　　
谁是尚派的？　　　　杨荣环啊。
　　终于知道这个红脸是哪里得来的，　　诸位都是大方之家呢，　　我看戏不过图她个花样玲珑模样俊俏罢了，　　哪里懂什么门道，至多是凑个热闹，　　写字也不很认真，　　记忆力有差，　　到是强烈建议大家光看回帖就张见识多了呢！
　　晕，又是错字，不打了
　　尚小云弟子很多，但不都是完全宗法尚派。尚长麟（次子）、杨荣环、童宝苓等人等人是入室弟子，其他像四小名旦中的张君秋（义子）、毛世来等都受过指点。现在还有陕西的孙明珠是第二代弟子，较有成就。
　　谢谢穆阑老师和骨头汤！我只是在电视里看其他几派底子表演多，没注意到什么尚派的风光。　　　　骨头汤您说起童宝苓，好奇地问一句，当年某人骂她在舞台上一堆肉，有那么严重吗？我只看过她的尤三姐。
　　不敢，快别这么叫。　　代答：您说的是童芷苓。黄裳《旧戏新谈》：“我就不知道这么一堆肉在台上有什么好。”呵呵。
　　哎呀，骨头汤不小心敲错了我顺手copy都没注意呢。　　　　我知道是黄裳的话，所以才好奇：）
　　小姐，你冤枉骨头汤了，这俩不是一个人啊~~~
　　再次认错，我无知我自以为是我错把冯京当马凉...　　　　不过我刚才搜索了一下，没有找到这位童宝苓的资料？
　　胡子兄，我看了你的回帖很感慨。你说的真好。我想，不但是京剧演员，一个人只要想真正有成就，就得先吃苦吃亏。那是人生真正的财富。最后，这些砺练都会成全你，使你苦尽甘来。　　　　青衣我学程派（自己玩玩）。所以，我是喜欢火丁的。她嗓音宽厚，扮相漂亮，属于一出场就能讨好的苗子。没想到现在这样，唉。前两年，看过一场专家讨论会，那些个老艺人都指出她许多的不足。她的水袖好（赵先生的擅长），但有“洒狗血”的味道。花园那一折，行家说她不是在找球，而是在卖弄。我最不满意她的，就是居然去唱《江姐》。　　　　余魁智我喜欢，不过总觉他的腔太华丽了。没有李少春先生那么清醇。而且托音较长，把余味都唱尽了。当然，总体还是不错的（在现在这个时代）。杨乃彭知道吧，他的杨派不错，不知道去哪儿了。　　　　我对迟小秋印象深刻。大概是89年吧，她在春节晚会亮相，彩唱了一段“春秋亭”，我一下就把她记住了。那时候真年轻。现在老了。王吟秋先生被害的时候，她在加拿大做月子，没赶回来参加恩师的追悼会。前一段看程派纪念会，她来了，最后一个上场。感觉唱“愧我当年赠木桃”时的最后一个身段幅度太大。这是我十多年后再看到她的《锁麟囊》。不胜感慨。　　　　我也不内行，只是随便聊聊，还请兄多多赐教。　　
　　乔兄：梨园行有句老话：要想人前显贵，就得背地受罪。我感触一直很深，这句话完全可以推而广之。其实我也很喜欢张火丁。正因为喜欢，所以实在不愿看她一天天衰下去，真的太可惜了。你说的迟小秋那天的表演，我也有同感，感觉稍稍有些过火。那一天对五个人来说也许心态上都有些很微妙的东西，以至于……
　　要想人前显贵，就得背地受罪。我感触一直很深，这句话完全可以推而广之。　　　　——同感同感。深得我心。握手！　　　　那一天对五个人来说也许心态上都有些很微妙的东西，　　　　——是啊是啊。　　　　其实我也很喜欢张火丁。正因为喜欢，所以实在不愿看她一天天衰下去，真的太可惜了。　　　　——谁说不是呢。唉···相信赵先生还在世的话，是不愿意看见她这样的。
　　丽华呢？这小丫头不知上哪儿遛弯了···
　　看戏呢，　　
　　现在中央11正放锁麟囊，李海燕，李佩红，张火丁，刘桂娟，迟小秋五个人合演。 快快去看。　　
　　看了个结尾　　还有重播么？
　　刘桂娟的扮相极之讨巧，　　张的动作很出彩，　　还是喜欢李佩红的唱，　　迟小秋可惜了，动作有些僵硬，美人是不许白头的
　　锁麟囊》还是建议听程砚秋本人的（买音配像就好，虽然贵了点，还是值的，呵呵），王吟秋的，和李世济80年代前期的。张火丁水袖和身段很好，最近的唱退步得厉害，所以看音配像最好。　　这个同意　　“五小程旦”，现在听来还是迟小秋最好。这个不同意/　　　　个人意见。　　
　　80年代初看过一次锁麟囊。记不得谁唱得了。本人不太喜欢京剧，但那次是陪妈妈看，居然看入了迷，端端正正坐了个把了钟头。　　　　
　　　　【西皮二六】　　春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。　　隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。　　吉日良辰当欢笑，为何鲛珠化泪抛？　　此时却又明白了，　　【流水】　　世上何尝尽富豪。　　也有饥寒悲怀抱，也有失意哭嚎啕。　　轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。　　耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样嚎啕？　　莫不是夫郎丑难谐女貌？莫不是强婚配鸦占鸾巢？　　叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊？　　梅香说话好颠倒，蠢才只会乱解嘲。　　怜贫济困是人道，哪有那袖手旁观在壁上瞧！　　蠢才问话太潦草，难免怀疑在心梢。　　你不该人前逞骄傲，不该词费又滔滔。　　休要噪，且站了，薛良与我去问一遭。　　听薛良一语来相告，满腹骄矜顿雪消。　　人情冷暖凭天造，谁能移动他半分毫。　　我正不足他正少，他为饥寒我为娇。　　分我一只珊瑚宝，安他半世凤凰巢。　　忙把梅香低声叫，莫把姓名信口晓。　　这都是神话凭空造，自把珠玉夸富豪。　　麟儿哪有神送到，积德才生玉树苗。　　小小囊儿何足道，救他饥渴胜琼瑶。　　　　
　　非常非常喜欢锁麟囊。　　　　张火丁有段专唱春秋亭外的我是百听不厌啊。
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