什么叫做经典呢我想就是这些旋律无论什么时候哼唱起或者听到的时候，内心总会涌出这样一种熟悉的感动吧，北京时间21点25分12秒，这里是正在直播的中国大舞台，今天晚上的节目我们为您带来的是桃花盛开三十年，2014蒋大为师生音乐会，听完蒋大为老师的歌曲我们再来听他大学生的曲目，蒋大为老师的学生有很多，除了家喻户晓的，刚才我们听到的几位之外，还有很多的新人，除了科班出身的歌手还有草根歌手恩，比如送报邮递员出身的李浩鹏就是其中一位，李浩鹏是当天年龄最小的学生，曾经是以邮递哥的身份，荣获了2013山西卫视中国民间好嗓子节目金奖，也是当天节目现场蒋大为学生中唯一的草根歌手，曾经是送报出身的邮递员如今却成为了蒋大为老师的学生李浩鹏说自己太幸运，接下来一起听到的是李浩鹏演唱的这首，也是我们非常熟悉的一首歌曲《母亲》。
21:27&&来源：中国广播网&
什么叫做经典呢我想就是这些旋律无论什么时候哼唱起或者听到的时候，内心总会涌出这样一种熟悉的感动吧，北京时间21点25分12秒，这里是正在直播的中国大舞台，今天晚上的节目我们为您带来的是桃花盛开三十年，2014蒋大为师生音乐会，听完蒋大为老师的歌曲我们再来听他大学生的曲目，蒋大为老师的学生有很多，除了家喻户晓的，刚才我们听到的几位之外，还有很多的新人，除了科班出身的歌手还有草根歌手恩，比如送报邮递员出身的李浩鹏就是其中一位，李浩鹏是当天年龄最小的学生，曾经是以邮递哥的身份，荣获了2013山西卫视中国民间好嗓子节目金奖，也是当天节目现场蒋大为学生中唯一的草根歌手，曾经是送报出身的邮递员如今却成为了蒋大为老师的学生李浩鹏说自己太幸运，接下来一起听到的是李浩鹏演唱的这首，也是我们非常熟悉的一首歌曲《母亲》。
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3秒自动关闭窗口如何能准确的唱好一首歌？_百度知道
如何能准确的唱好一首歌？
因为一般距离较近时所需音量就较小，呼吸是歌唱的原动力，当我们咳嗽或笑的时候，明亮。发出“呜呜”的依次循环高低的滑音（稍快），低音下不来等等、 歌唱发声器官的组成　　声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象，做一个倒抽一口气的动作、鼻迅速把气息促而深入地吸到肺叶下部。　　3，平稳柔和地进行。我们应当重视中声区的练习,就有了让声带休息的时间;3的面积。舌尖活门调得小一些，也就是控制住了气息。　　正确的歌唱姿势是。第二个作用是歌唱的时候、咽腔及口腔，因此在演唱中眼睛切记应当张大一些，是歌唱的核心部位,先慢慢练，这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点，他们的运动也关系到呼吸的能力.，同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息，出气量小一点、增加与颤音发音部位相同的辅音，一部分是自身机能、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间，是由口、 关于换声区　　当你从低音往上唱时、鼻将气息慢慢吸到肺叶下部，将气吸到肺的底部，两肋就像是一只充足的气球一样，让气息自如地送出来,要控制得如此精细就不太现实，也不用传得很远,不用去理会它、咽腔打开、 不同的乐句用气是不同的　　我们在进行胸腹式呼吸时、 唱歌时要有气息支持点　　支持点也就是声音要有一个立足的地方，是歌唱的发声器官，接触上腭、合理地运用好这些共鸣腔体，这就是到了换声区了，嗓音就容易疲劳，就是会厌动作不协调所致。如果遇上较长的乐句。胸腔包括喉头以下的气管、或短，小舌头抬起一点，以形成条件反射去断定自己的声音是否正确。舌尖向上顶得太紧，面部两边的笑肌（颧骨）呈微笑状。　　1，里边的状态也是开的. 声），唱中音时口腔共鸣应用较多，有弹性。7，由软骨、鼻，应该充分注意到这些肌肉群的功能作用，并要求根据歌曲的需要，舌尖轻轻向上卷起（轻到不费一点劲）。3。用了气息。与此同时舌面边缘也要起作用，空气流过上表面比流过下表面快.　　所以要用气息控制、摸得着的如钢琴，初学者一定要遵循由易而难的循序渐进的原则，发声各部分就能正常地工作，与气息发声不一样,很多时候是颤两下，只要整体在歌曲的氛围之中不受影响即可。所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质基础，若把皮球比做喉头。吸气时两声带分离，更可能是两侧漏气（有 h。每个声部的重要音区都是中声区，把每个音穿在一条线上”等等;，首先要了解所参与发声器官的构造和作用，好像“吓一跳”的生理状态，就不是简单的事了。声音是歌唱的基础。敏捷是为了使咬字准确清晰，须将歌声传至每个角落，声音要往外送。如果我们能正确。如果听到的是一声 tx，这样才能往上发展，轻松流畅，一定是缺少弹力，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的，不论唱高，要有长时间歌唱的能力。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示，姿势的正确了。反之. ，注意不可抬肩、对称的又富有弹性的白色韧带，因而歌唱发声又是一个物理的声学，是两片呈水平状左右并列的、鼻垂直向下吸气.，也就是说声音是由呼吸来支持了、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置，这里的放松绝不是松垮，可以直接感觉到它的支持作用，舌尖轻轻向上卷起。　　歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的、鼻呼出。好笑吧、呼气肌肉群的坚强和灵活的运动才能完成，而且也是必须向下和向左右扩张的，一定别控制尤其是舌头，是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。在呼和吸的过程中，就像做深呼吸运动一样，不要乱动，唱低音时，可能是舌尖太紧张（无声），不要急于唱很高的音，喉头的感觉都在一个位置上,声带闭死。声乐界有“谁懂得呼吸，有些低调的地方不需要像唱民歌一样每个字都在气息上，不是神经脉冲指挥的.。气息从鼻、均匀。我们在声乐训练的时候，有时候抖抖喉结、音响学现象，眼神要自然生动。　　如何练习颤音RR　　练习舌尖颤音的时候、两肋，这样才使气息畅通无阻，不能一下子放松了，向更远的前方发送、 歌唱的姿势　　有人说，我认为流行歌曲的颤音表现不完全*气息顶出来,起多长时间、顿挫，只要轻轻地挺住胸廓和上腹部，吸气动作很快,要不然音高无法控制，强大的气流冲击口腔和鼻腔后部所产生的震动，而这些器官的协调活动。歌唱者首先应基本掌握了虽声区的唱法，要节省用气，这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了，往往采用“偷气”的办法来吸入且要吸得不让人发现,这样控制起来难度极大。卡鲁索说过，要做到这些，那么，再学习同时让声带振动，应当张得开。我们日常的呼吸比较平静、强，谁就会唱歌”之说。如果吹的时候听到一声 th，是通向整体歌唱的要塞。我们在演唱实践中经常要用到的。这时声音就自然地进入了换声区、额窦： 1，也是那种负压力作用的结果，这时就需要你用一些小技巧来修饰你的尾音。　　2，比较浅！但没件事都需要循序渐进、 咬字吐字器官　　咬字吐字器官（即语言器官）包括唇，还可以用闭嘴的“打哈欠”、嘴巴是歌唱的喇叭：“姿势是呼吸的源泉，常常唱歌时.无非两种办法？　　1）“打哈欠”的状态 “打哈欠”状态可以让口腔打开自然、向右的移动，紧*左右两侧的上腭和牙床。5，经过咽。而一首歌曲的高、 吸气　　用口、不够拽。因为是使用气流吹动的，根据个人情况可以随意增加一个元音，而不正确的姿势;抖喉结&quot.，这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象，是一种吐气的感觉，它应呈现一种积极向上的状态，正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线，而指的是把“笑肌”抬起来，以情带声，养成良好的习惯，画蛇添足，可以飞上天、有持久力的合乎科学方法的。那么如何能帮助初学者“打开喉咙”呢，没有颤音就不能唱好歌吗，它直接影响到声音的好坏，效果较好，用连续的呼出气流吹动它，眼睛是心灵的窗户，避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子，两臂自然垂落。　　2）母音转换手法 就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点。这种吸气要求自然放松，这会没有色彩.中低音还好说，舌根放松、 打开喉咙　　在歌唱训练中“打开喉咙”是十分重要的中心环节,气息控制，这就是急吸缓呼的作用。下面我们就介绍几种不同的呼吸练习法，乱使劲，但要注意腰部挺直而不僵硬，很大一部分与心理的因素有关，用口。歌唱的发声器官是由呼吸器官,等稳定了，形成通道让声音流畅地输出，向后退让，“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法.，保持住然后再缓缓将气吐出、腰部连成一线、句与句的转换中、 共鸣器官　　人体的共鸣器官主要有胸腔、 发声器官　　发声器官，小腹则要用力收缩，因此我们的歌唱运动可以说是生理， 深沉而具有穿透力、或低地有控制地输送气息，从肺的出口处分支的气管（支气管）将气息汇集到两面三刀个大气管。还有喉咙的上部与舌根之间，比静止时的喉位略低一点）有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”。在日常生活中、连贯地慢慢吐出，再慢慢的转成“你～”的发音,先要知道它是怎么来的，当我们吞咽食物和饮水的时候，所以说是伯努利效应的结果，是跟闪音不一样的、支气管和整个肺部,跑调了、腹肌等组成，牙关打开，也就是在做长音的呼气练习，把口腔前边的出口全都堵住、持续。　　2、口吸入！很多人都会认为没有颤音就不够专业，上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础;比较接近第二种，就从模仿开始吧——多听听刘德华的歌，但吸气时不要用太大的力，横膈膜逐渐扩张，你必须运用某种方法才能继续入上唱，这就牵涉到一个气息支点的问题，这时候的喉咙是打开的。口腔包括喉，我们往往有时不小心喝水“呛”了气，或向左，要保持住气息，就是说声音要连贯。背部要挺立，我们必须讲究发声方法，声门开启，一是起到声门的保护作用，你的声音就会是“竖的”，首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用、卷舌音过度到颤音，这时，自然会有气流的冲击产生颤音。　　4、音节末尾的颤音比较难发，是否建立了强固的基础。练习时，有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的训练、身体的重量要平稳.，然后舌尖停在外头不动了，切忌矫揉造作，眉，让它自己振动起来，以使口咽腔充分打开、口腔和头腔三大共鸣腔体，也全*吸气，帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出优美，然后慢慢呼气。殊不知颤音在歌曲里只是一种表达方式而已,不过不是气息、或弱。歌唱时面对的往往是大庭广众，注意力不要放在是否为舌尖上,但高音的时候，这种声音不但悦耳响亮，了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的，而唱高音时主要是*头腔鸣发挥作用了，两脚稍分开，但歌唱的发声运动又和我们平时说话的发声有所不同、瘫痪、膈肌（又称横膈膜）、 吐气　　唱歌用气时、眼，而假声位置对唱歌。小舌颤音甚至可以用漱口的办法让小舌颤动起来，它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功：就是在缓吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作，并在专业声乐教师的指导下反复训练，我们可以采取一些练习曲及歌曲中的某些乐句做带词的练习，仍要保持吸气状态;tru&#47,保持多长时间要求相当准确。“打开喉咙”也就是将喉头稳定在正确的位置上.。中声区的声音不要强求音量，性质非常坚实、丰满。东北地区车把式的“得儿驾”就是 trjia…… ，它本能地自动盖住气管、气管，那你的声音就不会是“白”的。或者说，口盖抬起、物理；发声时。如。这好比我们的跑步运动员。6。　　不过你也可以这样想，但它的两侧却是可以动的，都是与气息支持点没有保持住有关，那我闪就能获得圆润，放松，有支持点。　　4，实质是用气息演绎歌曲的时候，声带是*喉头内的软骨和肌肉得到调节的，这只是一种感受喉结抖动的颤音方式、“圆的”了.但这种方法要求气息控制较好。 所以。在碰到换声点时，是否符合 声器官运动的基本规律，歌声僵直，要注意呼吸僵硬的感觉，叫会厌，可以使你获得高位置的声音，可能更容易颤动起来，是舌根太高太紧张。“歌唱状态就是里边的哈欠，胸腔共鸣发挥最大，这里需要长长地吹气。　　2）用“微笑”状态来打开喉咙 我们讲的“微笑”不是光笑。为了培养呼吸的控制力，当我们在歌唱时，声音才不会虚和空，它包含了许许多多装气的小气泡）。还有一点要指出的是、牙齿和上腭等，那你最好就不要现去模仿，大牙关打开，气息就必须坚持住，这就是所谓气息的对抗，闭口打哈欠的时候，不但不会获得正确的高音，喉头要始终处于这一位置，不用很大的力度。 何必为了没有颤音而苦恼呢，下巴放松自然放下而稍后拉，是歌唱发声运动中的主要功能系统。这点很重要、统一，而应放在气流的体验上，特别是在录音的时候。而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理活动过程，不妨试试。我倒不赞成流行音乐一定要用这样死板的方式产生颤音，或者舌尖太紧张，唱到一定的地方，短音像吹蜡”，切记紧咬牙关、弱：嘟——&#47，再慢慢向较高一点或较低一点的音域发展，不能让气球往上浮起来。”唱歌训练，再经过咽喉从口，呵呵.。它们不参加颤动.,并且气息间隙性冲击声带、抑扬变化，说明了呼吸在歌唱中的重要性，容易卡壳、上颌窦，就是你感到声音唱上去困难时，就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态，没有经过专业训练的人往往不够重视姿势，则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。　　三，这样的微笑状态可以使你的喉咙打开。与呼吸系统相关的各肌肉群，声音暗一点、动听。就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样。如果吹不动舌尖、面部？这只是没有声乐老师在身边。　　颤音，会厌竖起、“扁”的了，又要有一定的力度变化，不扩张，但又不能全假，是后天训练出来的、嘶哑，而是要自然自如、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作，约坐1&#47，有一点必须强调指出，就像我们去闻花的芳香时的感觉一样，经过相当一段时间的巩固以后，这就要求我们每个歌唱者要有敏锐的自我感觉。歌唱运动的感觉远不如看得见、小音量练习开始，按照缓呼的要求而呼出。 还有两点，积极向上， 有时像一种无奈的叹息。舌尖闪音要*人用神经指挥肌肉去让舌尖运动，呼气动作很慢。这可是很多朋友追求的东西，注意臀部不要坐满整个凳面，两肩略下后一点。舌面边缘用一定力量,要不就是放得太开。　　3，有时似一种悄悄话,再提速。所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的.。两条船挨得太近会相向*拢或碰撞，有了支持点的感觉，也就是两侧太放松，小腹给予气息的压力产生了气流，飞机前进的时候，这时气推向两侧与背后并贮在那里。
练习发舌尖颤音的一开始，慢慢揣摩、心理“三位一体”的行为。
千万别控制，而不应做离开水平位的向上、蝶窦等、抬的，慢慢的吧“呜呜”的发音转变成“嗯嗯”的发音、嘴是五官中的重要部位、有艺术感染力的声音来，在大风中空气很快流过高高烟囱的两侧。也可以模仿救护车叫唤，也是我们学习吐字咬字时出声，青筋直暴，必须与真声混合在一起。声带的中间又称声门，因为吸气时的喉位，让食物通过时避免进入气管，就累了，嘴也随着逐渐张开。开始学习的时候宁可让舌尖多颤动一段时间、发音器官。呼气时，则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上。　　二，歌者能否踏上成功之路，并相互协调配合好，有一个很重要的软骨，小腹向内微收，姿势的正确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势，控制住气息徐徐吐出、咽喉。头腔包括鼻腔。学会吹动舌尖以后,声带闭合度很高。在平时练习时,憋得没声音.，吸入气息时使下肋骨附近扩张起来，就谈不到其他的一切，口盖积极向上收缩成拱形，前脚着力。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法？ 颤音虽然能有效的渲染歌曲气氛。声带位于喉头的中间，但歌唱时的呼吸运动就不同了，但在很多高潮部分，就是真假声结合的问题。有一种感觉可以帮助我们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态，全身有一种积极运动的状态。　　2， 不会有强大的气流支持你的颤音，他们也具有强大气流的颤音，即发出声音的器官，脊柱几乎是不动的？其实不然，一定要坚持迎着声音唱下去就可以了.、两脚一前一后稍分开，位于颈前正中部，人们通过说话交流思想感情、气管、身体自然直立，我觉得这段历史时期流行强调颤音的唱法、或强，是要唱给别人听的、共鸣器官和咬字器官四个部分组成，不能让它提上来，咽喉不要闭塞，要使咽喉张开，两肋肌肉向外扩张（也就是腰围扩张），重量落在双脚上、喉.：　　1）“倒抽一口气”的动作 就是歌者在唱到换声的音时（发元音的同时）。有几种方法大家可以实践一下,两个相差较小音程的音交替出现。坐唱的姿势与站立时的要求一样，它们是歌唱发声的全部物质基础。喉头是一个精巧的小室。因此，控制住两肋和横膈膜，还是那句话，他能让你找到抖动喉结的感觉。我们常比喻说“声音要像穿珍珠一样。声带发声、还有歌唱时下颌收回、 歌唱的呼吸　　学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础，也就是精神饱满的状态，咬字，由于音商的不同，我们应该充分注意到心理的重要性，闻花的感觉使我们吸气吸得深、一种自我揣摩的方法，会听到 trrr 。会厌的功能有两个方面，也不要企图从闪音、愿望及舞台感觉等等，夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥，之后再把该元音弱化，整个身体表情都应该是积极放松的。
声带所以能够振颤、情感，要求音色优美和声音的灵活性，不能跷腿坐，要训练好声音进行歌唱，我们掌握了呼吸方法，两声带*拢闭合发生声音，或长，歌唱者的意志，主要是伯努利效应和弹性力的结果。4。中声区要做到吸气深。在歌唱中。那种运动方式的原理，然后因人而异地作具体调整。　　1。
2。　　呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程，平放在下牙齿后，让喉头稍向下，也可能是舌尖后卷不够，以便使气息顺利通过，不费力、 良好的中声区　　中声区是唱歌的基础。　　4，使腹部向前及左右两侧膨胀，高音上不去，横隔膜下降，我们先从中声区以中，一部分是依*声带周边的肌肉群协助进行发声运动，分布到左右肺叶的肺气泡之中（肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成，处头的微笑”。对于流行歌曲，虚着唱歌，随着音高逐渐向上挪动、吐气的方法要根据所唱歌曲（或乐句）的不同要求有所不同，但又要使声音从头到尾保持在同一音型和位置上。所以在唱歌时，我们要让声音坐在上面，小腹收缩，往下拉，再唱一些“你”结尾的一句歌……呵呵。由呼吸控制的歌声才是声乐、 歌唱的发声　　歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的。关键是要学会 rrrrr 的轻松的颤动，不是音乐化了的发声，同时使舌尖有弹性.因为每次开与闭的度要高度一致，是歌唱“源”的动力和能量的保证，当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定，反而会毁坏声带。在歌唱时字与字，也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态、 呼吸器官　　呼吸器官、动听的歌声，就会直接影响跑步的速度一样，如果我们在唱歌的时候都能保持这个状态的话、 喉头和声带　　喉头和声带，紧张的部位就是横膈膜：“长音像吹灰。一般来说。掩盖一些的声音就是有了假声的成分，说话式的唱歌或放大了的说话。他的颤音我觉得很舒服。　　1） 缓吸缓呼 这是我们在训练和歌唱时常常采用的方法，气息较浅，控制嗓子眼里的声音也未尝不可。呼出气流的压力会把舌尖推开，放得松，只是使舌尖的活门缩小，舌面两侧的边缘是不动的，机翼上表面的流线型比下表面的流线型长。发声歌唱时，我们常说，呼吸是发声的源泉,使得同一音高间歇性重显，保准声乐老师看了会气死、舌.&quot，于是气流压向机翼上表面的负压力大于下表面的负压力。就是胸腔自然挺起。一般来说，喉头稳定松驰，使之平稳，千万不要变化发声器官的形态，即“源”动力、小提琴训练那样的肌体运动来得容易，有些歌星通过喉结的抖动比如“刘德华”和嗓子眼的一紧一松的“张信哲”“做”出了颤音、低，均匀地吐气，烟囱也会摆动起来、支气管、韧带等肌肉组成,而是声门的闭与开实现，腹部方面。所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态，然后，胸部自然挺起.练习的时候可以放慢速度，此时声音感觉更向上，总之要放松），因而要求声音既要有一定的音量。
伯努利效应使飞机机翼产生升力。　　1，口腔内空间增长增大，在音节当中体会舌的颤动，否则一开始就猛练高音，而不是僵死不动的稳定，也不要*在椅背上，因为在歌曲的句与句之间、肺脏以及胸腔、圆润，它是一项技术性问题，而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上：1，声音的衔接才不会有痕迹,因为那时你的声带可以一直保持着相似的状态，首先要有正确的歌唱姿势，尤其在台上表演时，通过口.一，形成了辅音和元音（即语言）。　　2） 急吸急呼 急吸就是在很短的时间内，我就是从模仿他开始的，当然不属于常规的声乐练习、支气管。 补充一点。声带在不发出声音的时候是放松并张开的，吸入气息；然后经过相反的方向，便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上。它包括喉头。这些都是一些小的技巧或是一种风格，这里还有一个保持呼吸的问题， 气息是根本，多在中声区下功夫，没有良好的中声区，皮球浮在水面的状态就好像喉头稳定在吸气位的状态一样，都是不对的.颤音，轻轻接触硬腭前部（轻到没有多少接触的感觉，自然弯曲、向下、声带，但是你一定记住，最后形成一个气管，多想一想疾风中的旗帜。也就是说，用不着使用全部的肺活量。实际语言里可能只要颤动两三下就够了、引长和归韵的重要器官，呼吸气势的强弱，有它自身特有的一套规律和方法、低不同的音。
可以设想，为演唱高音打开通路，则往往带来不正确的声音，合理地运用它们、或高。没有经过呼吸训练的人，也就是说要把气息拉住，当我闪歌唱发声时。　　没有颤音的朋友如果铁定对颤音垂涎三尺。唱歌是为了抒发情感,停多长时间。　　3，不要眯起眼、悦耳，赛跑时如果没有正确的跑步姿势，飞机就获得了上升的力量，但动作要简练大方，保持自然放松;二。中声区应该*前。2。这些器官活动时的位置和不同的着力部位，就会感到困难。“笑肌”抬起是要鼻，如果你没有十足的把握把它做好的话，脸红脖子粗的，就好比给自行车打足了气、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加敏捷而夸张.。练习时拉长音。其实换声点的总是就是一个“混声”的问题，脖子和后背，也不能两腿交*叠起，歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些（就像我们深吸气时的喉头感觉，而且能强弱自如地做出各种变化来，而且我们说话连续用嗓时间长了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，也许再过5年后就不流行强调颤音的唱法了、解决声音的统一是大有好处的，注意保持吸气状态.，并将气息保持住,留下的间隙十分狭小。　　四,所以保持的时值反而更长，这话很精辟，呼吸力求自然，甚至声音感到要出现破音时.。　　要练习颤音　　关于唱歌的技巧　　一
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一、唱歌的姿势
正确的唱歌姿势，不仅是歌唱者良好的心态的表现，而且还关系到气息的运用，共鸣的调节以及歌唱的效果，在训练时，应让学生养成良好的演唱习惯，做到两眼平视有神，下颌内收，颈直不紧张，脊柱挺直，小腹微收，腰部稳定。
二、唱歌中的呼吸
首先是吸气，在做呼吸练习时，先做好正确的演唱姿势，保持腰挺直，胸肩松宽，头自如，眼望远处，从内心到面的表情都充满情意，然后，“痛快地叹一口气”使胸部放松，吸气时，口腔稍打开，硬软腭提起，并与提眉动作配合，很兴奋地以后腰为主，将腰围向外松张，让气自然地，流畅地“流进”使腰、后背都有“气感”，胸部也就自然有了宽阔的感觉，比如用“打呵欠”去感觉以上动作。
但呼气时不准过深，否则使胸、腹部僵硬，影响发声的灵活和音高的准确...
唱适合自己的歌，然后经常听，没事儿的时候多哼哼
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出门在外也不愁奥运村里的“中国歌手” 乔治：我要唱中国歌
日10:45 　
北京娱乐信报 　
“我爱你，爱着你，就像老鼠爱大米。不管有多少风雨，我都会依然陪着你……”在不久前的一场“奥运节拍”露天音乐会上，一位留着蓬松长发的老外弹着吉他，动情地用中文演唱了《老鼠爱大米》，他略带夸张的表演和地道的“洋腔中文”让在场观众笑声不断。
这位喜欢唱歌，特别是喜欢唱中文歌的外国友人名叫乔治·塞邦尼迪斯，希腊裔加拿大人，统计学博士。正式工作是加拿大政府统计局的一名官员，而副业用他自己的话说就是“一个非著名民间艺术家”、加拿大、希腊和中国之间的一位特殊“友好使者”。
喜欢唱中国歌的乔治始终抱有一个梦想，希望能参加奥运会的开幕式演出。信报记者 张成刚／摄
一瞬间他很像崔健
乔治这次来到中国是应北京奥组委的邀请参加“奥运节拍”露天音乐会的，此外他还要参加各地的演出活动并“好好地玩一玩”。其实对于中国，乔治并不陌生，作为一名会唱中文歌并在加拿大华人社团里已小有名气的歌手，他从2001年起就曾多次应邀到北京、上海、武汉、南宁等地进行表演。
虽然乔治不能读写中文，但却能听能说，他告诉记者，学说中国话还是在学唱中国歌之后。那是1998年，乔治正在渥太华的多伦多大学深造。在当地，他认识了许多中国朋友并开始逐渐接触到了中国文化。乔治的前女友也是一个中国人，在那段“短暂而美好”的异国情缘中，他第一次对中国歌曲产生了兴趣。
“我清楚地记得自己学会的第一首中国歌是《达坂城的姑娘》，第一次唱就是在当时女友的鼓励下结结巴巴完成的。我感觉中国民歌太悠扬太有韵味儿了。”对中国民歌的喜爱让乔治开始对所有中国歌产生了兴趣，很快《橄榄树》、《月亮代表我的心》、《青春舞曲》等歌曲他都能自弹自唱。
陶醉在中国歌中的乔治下定决心学习汉语，并从1999年开始在渥太华进行了一年半的汉语学习。2000年6月，乔治在渥太华办了一场小型演唱会，也就是从那时，乔治在当地华人圈里开始小有名气，随后他受中国驻加拿大大使馆的引荐，2001年应邀到上海参加演出，开始了每年在中国的表演之旅。
乔治会唱的中国歌很多，他粗粗一数也有50首左右，很多作品他都能如数家珍般地点出并哼上几句以证明“我都会唱”。应记者的要求，乔治从头到尾地弹唱了一首《花房姑娘》，虽然开始有些走调，但那个劲头儿还真有点当年崔健的风采呢！
梦想在奥运会上高歌
日，北京获得了2008年奥运会的举办权，全中国沉浸在喜悦之中。而这一天对于远在大洋彼岸的乔治也意义非凡，因为这一天正是他的生日，“北京申奥成功竟与我的生日是同一天，这太不可思议了。我是一个能唱中国歌的希腊裔加拿大人，奥运会又即将在雅典和北京先后举办，我就一直想着能为雅典和北京做点什么。”
乔治梦想着能在奥运会开幕式或闭幕式上演唱一首歌曲，于是他在雅典奥运会开幕前两年给向雅典奥组委提出了申请。乔治说，他知道在雅典奥运会的闭幕式上雅典会把奥运会会旗传递给北京，同时北京也将有演员进行表演。如果能让一个会唱中国歌的希腊人参与其中，将会有着不一样的“传递”意义。“我知道自己不是一个大明星，所以没抱太大的希望。果然，雅典奥组委告诉我，我的希望很难实现，当时真的失望极了。”
不能在雅典奥运会上表演并没有让乔治失望太久，2004年的6月20日，乔治作为居住在海外的希腊人代表，在加拿大蒙特利尔传递了雅典奥运会的火炬。更令他高兴的是，他还可以用另一种方式参加奥运会、表达对中国的感情——成为一名奥运会志愿者，而且是专门服务中国代表团的志愿者。乔治说，他在出发之前高兴得两天没睡着觉，而且反复练歌，一定要让中国的运动员在雅典听到他们喜欢的歌。
奥运村里的“中国歌手”
乔治在雅典的临时住所离奥运村并不近，所以他每天早早起床乘坐公交、地铁前往，然后在那里一待就是7个小时。“我的工作很琐碎。比如哪个运动员的房间电视机、电话不能正常工作了，我就要帮着联系及时修好，有的地方运动员不知道怎么去，我就帮他们指路或者直接替他们跑腿。当然，翻译工作、接送运动员往返赛场、驻地每天都要做好几次。8月的雅典天气很热，干完一天工作的志愿者都十分辛苦，但乔治却没有丝毫倦意，因为他还有一个额外的志愿工作——为运动员演唱中国歌曲。
乔治说，每天下午4点志愿者的工作结束后，他都会背着吉他和希腊民族乐器“Bouzouki”来到中国代表团的驻地附近摆“地摊儿”，《弹起我心爱的土琵琶》、《草原之夜》、《月亮代表我的心》是他每天必唱的歌曲。“很多运动员都认识我这个来自国外的‘中国歌手’，见面都跟我打招呼，没有比赛的运动员还和我聚在一起，如果他们会唱还会和我一起演唱。中国的运动员很热情很友好，他们向我竖大拇指，我用歌声为他们祝福、给他们加油鼓劲儿。”乔治说，“所有的中国运动员中我对姚明和杜丽的印象最深，他们跟我合了影，而且说我的中文说得不错，中国歌唱得更好。”
“向雷锋同志学习”
雅典奥运会后的这几年，乔治以“友好使者”的身份几次来到中国演出，并带来了自己的专辑《从雅典唱到北京》。在前不久的“奥运节拍”露天音乐会上，他也演唱了自己专门为北京奥运会志愿者创作的《奥运会志愿者之歌》，乔治说，这首歌已经参加了北京奥运会志愿者歌曲的评选活动，不管能不能成为志愿者的主题歌，他都希望这首歌能在志愿者中传唱开来。
另外，他还和朋友一同创作了一首名为《向雷锋同志学习》的歌曲献给志愿者，之所以叫这个名字，一是因为雷锋是他的中国偶像，二是因为志愿者都应该像雷锋一样乐于助人。乔治说：“在中国生活的一段时间，我接触了许多在中国做志愿者的外国人，他们都很热情。明年奥运会外国的志愿者也一定会和中国的志愿者一样出色。”
明年奥运我还来
在奥运会的开幕式或闭幕式上演唱中国歌曲仍是乔治的一个梦想。他说，希腊是奥运会的发源地，而明年奥运会将在北京举行，如果能让他演唱中国歌曲将会非常有意义。不过梦想归梦想，乔治说他倒更乐意去做一名外籍志愿者。
乔治说，不管怎样，奥运会期间都会在北京，为此他已经制订好了一套详细的计划。“我明年5月还会再来北京，这一次要待上半年。奥运会时，也许在奥运村、也许在比赛场馆或演出广场，人们还会听到我的歌声。我能用英语、法语、希腊语、西班牙语等多种语言演唱民歌，但我最喜欢的还是中国民歌。”明年9月残奥会期间，他会与加拿大残疾人艺术家代表团一起在北京演出，为中加残疾人的交流作出贡献。
采访快结束时，乔治接到电话，电话那头又通知他第二天去天津、内蒙古参加演出的行程，他又将打点行装奔赴新的旅程。乔治说，这些年他一直在加拿大、希腊和中国之间努力传递文化和友谊，一直把自己当成一个“友好使者”，现在这种感觉更深了。他希望能用更多、更好的中国歌曲来履行“友好使者”的使命，让更多的外国人了解中国和中国文化。信报记者 黄宇
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