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天净沙·秋思
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.
1．《天净沙·秋思》是一首散曲中的______.天净沙是______,秋思_百度作业帮
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天净沙·秋思
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.
1．《天净沙·秋思》是一首散曲中的______.天净沙是______,秋思是散曲的______.2．《天净沙·秋思》作者______&,是______代著名______作家、______家.他与_______、_______、_______被称为“杂剧四大家”.他的《天净沙·秋思》被称为“___________”.3．全曲中,暗含题中“秋”字的三个最直接的景象是：________、________、 ________,&与“夕阳”相呼应的是：“________”,与“天涯”相呼应的是：“________”,最能触发旅人（游子）思乡之情的景物是：“________”.&体现“思”字的一句是：“________________________.” 4．对这首曲的赏析,不恰当的一项是&（　　） A．这首曲的题目叫“秋思”,“秋思”的意思是“秋天的思考”.B．“枯藤”句中的“枯藤”、“老树”是最有特征性的秋景,给人以萧条、寂寞、悲凉的感觉.C．“小桥”一句读来令人亲切,可仔细想去,却更增添了“断肠人”的愁绪.D．“断肠人”句中的“断肠人”是一位“离人”,“天涯”即“极远的地方”.5．对这首曲的赏析,不恰当的一项是&（　　） A．前三句十八个字,写了九种景物,有静有动、有声有色,而加在名词前的定语则体现了诗人对那些景物的独特感受.B．&这首小令,写景由近到远,感情抒发由浅入深,开头一句“&枯藤老树昏鸦”是诗眼.C．这是一幅秋景图,又是一幅绝妙的秋思图.图中有景有人,人和景都是经过作者精心选择的,最能表现“秋思”.D．这首小令用&极有限的字句,塑造了极丰富的意象；人与物结合,情与景交融,有一种动人心魄的力量.6．对这首曲的赏析不正确的一项是（&&&&&&&&）& A．此曲的前三句选取了富有特征的九种事物组成了一幅深秋的景色图.B．第二句描写诗人所见异乡的幽美、恬静的景象,越发使人感到孤独.C．从整个构图来看,前四句写景,末一句写人.景物是背景,人是主体.写景是为了烘托人.D．从此曲的题目来看,作者所要表达的是对秋的伤感,而并无思乡之情.
1．小令；曲牌名；题目 2．马致远；元；戏曲；散曲；关汉卿；王实甫；白朴；秋思之祖 3．枯藤；老树；西风；昏鸦；古道；人家；断肠人在天涯 4．A 5．B 6．D“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家．古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯”的诗名是什么?_百度作业帮
“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家．古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯”的诗名是什么?
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.作者:马致远（约间）号东篱,大都（今北京）人.年轻时热衷过功名,但仕途并不得意,后隐居杭州.他工于杂剧,与关汉卿、白仁甫、郑光祖并称元曲四大家.代表作有《吕洞宾三醉岳阳楼》、《孤雁汉宫秋》等.其散曲豪迈、清逸,被推崇为“元人第一”.这首《天净沙.秋思》最为著名.元周德清《中原音韵.小令定格》说此曲为“秋思之祖”.王国维《人间词话》评曰：“廖廖数语,深得唐人绝句妙境.有元一代词家,皆不能办此也.”《顾曲麈谈》也赞其“直空今古”,“明人最喜摹仿此曲,而终无如此自然,故余以为不可及者此也.”是马致远散曲的代表作之一.这首小令仅五句28字,语言极为凝炼却容量巨大,寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”,淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心.它字字写秋光秋色,又字字写人意人情,以“秋”染“思”,又以“思”映“秋”,紧紧扣住“思”字,含蓄深挚地表达了“天涯沦落人”'的凄寂、苦闷和无法解脱的“断肠”之情.首句“枯藤老树昏鸦”,很形象地写出了晚秋和晚秋黄昏的景与境.深秋时节,万物肃杀,青藤枯老,黄叶落尽,被枯藤缠绕着的老树上,栖落的一只乌鸦瑟缩着,在傍晚的静寂中,不时发出几声嘶哑的叫喊.这里的“老”字,既是言树木年纪之“老”,枝干之“老”,形态之“老”,又是形容秋天片叶不存的树木饱经风霜,几历沧桑的萧疏、凄凉的状态,从而透视出结句“断肠人”当时的心境和经历.“昏鸦”的“昏”字也有两层含义,一是指黄昏时分；二是形容乌鸦觅食一天,黄昏时已无力、没精打采,幸好找到一处栖息之地,那昏昏欲睡的样子在游子的眼中是可怜又甜蜜的.因为它们毕竟还有个“巢”啊!次句,在昏重得几乎叫人难以喘息的时候,忽现“小桥流水人家”.只见一架小桥,桥下一弯秀水,潺潺流淌,水边桥头,几间小屋错落有致,小屋上缕缕炊烟袅袅飘起,显得那么安恬、温馨.这一切使游子的眼睛一亮,但马上又黯淡了.他的孤寂与这温恬显得是那么格格不入,他企盼的、看到的,恰恰是他不可能得到的!这里的“小”,并不是实写桥的大小,而是就视觉形象而言的“小”.“流水”只写水动而未闻水声,也是因水远之故.从构图上讲,“流水”又恰与“小桥”动静相对,动静相生,无声之动更显其静.“人家”一语,用得极妙,由于距离极远,又在黄昏中,房屋、人物分辨不清,只是炊烟袅绕才告诉天涯游客,那是有人居住的屋舍.这一句全为远视所见,不仅写景上有了新的扩展,而且在心理上很细微地传达了羁旅天涯者对安居家乡的生活可望而不可即的感受.接着现出“古道西风瘦马”的画面.在一条黄尘漫漫、秋风飒飒的古驿道上,一匹瘦骨嶙峋、精疲力竭的马迟缓地走着.一个“古道”.让人马上想到路途的曲折而漫长,古往今来这古老的道路上不知走过多少匹这样的“瘦马”,拨响了读者心中那通往遥远过去,与古人共鸣的琴弦,“瘦马”一词在全曲中的地位比较重要.秋高草长的时日刚刚过去,按理马是不该“瘦”的,但作者这里是以马自比,写马旨在托人,马瘦人更瘦.马都很难再忍受背井离乡的飘泊之苦,骑在它背上有思想、重感情的人就更无法坚持了.前面都是写地上的景物,接下来作者把笔锋一扬,画出“夕阳西下”的天空,为地上的景物绘就了一轮血红的西坠的夕阳作景幕.落日残照,本易引人惆帐、感伤,却又偏偏“西下”,就更增添了一层怆神寒骨的迷离之意.“夕阳西下”又与“昏鸦”“西风”一起点明时光紧迫,已到暮晚,季节上到了游子归家的季节,可这个时节、这种时辰却仍有“断肠人在天涯!”此时此地,此情此景,怎不叫无家可归之人痛断愁肠?一个“断肠”.把“天涯沦落人”的无法言传只可意会的感受与苦楚传达得淋漓尽致.马致远就是以这样一支极为简短的小曲,表达了难以尽述的内蕴,形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界,给人以震撼人心的艺术感受.
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因自然之物而抒发感悟的诗句 例：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家
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不知江月待何人。
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江水流春去欲尽？恰似一江春水向东流。
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江流宛转绕芳甸.春江花月夜
春江潮水连海平？何处相思明月楼？
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枕一地月光。
云卷云舒，纳一口寒梅壶断酒中味
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断肠人在天涯，古道西风瘦马枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。夕阳西下
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出门在外也不愁枯藤老树昏鸦，小桥流水人家全诗的意思_上句下句
<meta name="description" content="　　&枯藤老树昏鸦，小桥流水人家&出自元代诗人马致远的古诗作品《天净沙&秋思》第一二句,其全文如下：
　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
　　古道西" />
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家
　　&枯藤老树昏鸦，小桥流水人家&出自诗人的作品《》第一二句,其全文如下：
　　【注释】
　　1、枯藤：干枯的枝蔓
　　2、昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚
　　3、人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望
　　【翻译】
&　　枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
　　【赏析】
　　马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙&秋思》。
　　这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一&秋&字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
　　一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
　　中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：&情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。&王国维《人间词话删稿》云：&一切景语皆情语也。&马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，&枯&&老&&昏&&瘦&等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句&断肠人在天涯&作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
　　二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
　　意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
　　与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。
　　意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。
　　古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。
　　有人称马致远的这首《天净沙&秋思》为&并列式意象组合&，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入&西风&写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象&夕阳西下&，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
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枯藤老树昏鸦，小桥流水人家的意思
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