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五星巴西再遭重创 0:3负于无冕之王荷兰队
&&&&央广网北京7月13日消息（记者张闻）据中国之声《央广新闻》报道，北京时间今天凌晨4点，巴西世界杯三四名决赛开打，五星巴西再遭重创0:3 负于无冕之王荷兰队。至此结束了自己不堪回首的本土世界杯征程。巴西队为何一再溃败？　
&&&&此前老帅范加尔曾经公开表示，三四名比赛就是鸡肋，没有踢的意义。很多人也理所当然的认为，荷兰队已经无心恋战了，但是没想到范加尔的话只说了半句，他说踢的没有意义不代表我不认真踢。比赛前当我们看到全主力名单的时候，才意识到是自己想当然了。比赛开场进行2分钟，范佩西就送出禁区外的直传球，罗本突入禁区被蒂亚戈席尔瓦拉倒，主裁判判罚点球，同时蒂亚戈席尔瓦领到了一张黄牌，随后范佩西操刀主罚，他把球直直的捅到了球门的右上角，荷兰队1：0领先巴西。第17分钟，罗本右侧内部突破分球，德古兹曼下底传中，大卫?路易斯头球解围不远，布林德在点球点附近成功停球射门命中，荷兰队2：0扩大了领先优势。第91分钟，也就是伤停补时期间又是罗本直传，扬马特右路突破传中，这个时候在禁区包抄的球员推射命中右下角，最终荷兰队是以3：0击败了巴西队，给东道主的伤口上又撒了一把盐。经过这一役，巴西队的失球达到了14个，成为了世界杯历史上失球最多的东道主。
&&&&巴西队的惨败，其实有心理上防线崩溃的原因，其中表现最突出的就是他们的中后卫大卫?路易斯，他漏勺一般的连续失误，此前的五场比赛，大卫路易斯表现尚可，但是从上场比赛第23分钟的失球之后，他完全就是形同梦游。说一个细节，比赛进行到72分钟的时候，大卫路易斯快速发出一个中圈内的任意球，为了发这个球，一把就把对方的德古兹曼挤开了，这个时候裁判提醒他，他才意识到，这是我们队要换人了，而此时他的队友已经在场边站了很久，可见他当时晕到什么程度。当然也有实力的问题，三条线一条线一条线来分析：先说门将，塞萨尔其实除了对于智利一役把两个点球扑出偶露真容以外，其实大部分时间过于平庸；蒂亚戈席尔瓦和大卫路易斯中卫搭档是勇猛有余但是心理不足；阿尔维斯和马塞洛两翼球员重攻轻守再加上整个杯赛巴西队的后防协同能力整体都是比较差的，所以就会造成连续的两场比赛大比分失利；另外在中场方面，原本斯科拉里非常倚重他的后腰球员保利尼奥的，但是保利尼奥在上次比赛表现非常低迷，延续了在热身赛的低迷表现，像费尔南迪尼奥只是偶露真容。另外，拜仁的旧将古斯塔沃他一个人是没有办法起到整个后防线的保护作用，前腰位置上奥斯卡在上个赛季也是身心俱疲，虽然说他已经算桑巴军团表现比较好的球员了，但是如果说以他的特点，也不是那种一个人就可以撑起整个球队组织的那种10号球员，致命一传的能力也是难称一流，所以算来算去，巴西队几乎就是靠内马尔和运气闯到了四强，失败也就在所难免。
[ 责任编辑：邰蹈 ]简述中国古代戏曲音乐的发展史
简述中国古代戏曲音乐的发展史
中心提要：
在前后今千年的历史发展过程中，中国戏曲造就了数百个剧种。20世纪80年代据《中国大百科全书——戏曲曲艺卷》的编者不完全统计共317个。本文从戏曲的起源,发展,到成熟三个阶段.简单介绍各个时期戏曲音乐的典型剧种。
关键词:宋杂剧,南戏,元杂剧,四大声腔，乱弹剧。
我国的戏曲艺术是我们中华文化艺术的宝藏，也是世界文化艺术的瑰宝。在它形成和发展的过程中，吸收和融会了我国民族民间几乎所有的艺术体裁形成。除了最基本的民歌，歌舞和器乐艺术之外，戏曲表演因素主要包括先秦的配乐舞，优伶的表演技艺，汉以来的白戏，散乐，汉唐以来的歌舞戏，参军戏，傀儡戏，影戏及魏晋以来的话本小说，志怪传奇和两宋以来的各类说唱艺术。至宋元时期，我国的戏曲艺术基本成熟。
在先秦时期，戏曲音乐即已萌芽。春秋时楚国宫廷所出现的“优孟衣冠”的表演，已具备了戏曲的因素。汉·许慎的《说文解字》说：“戏，三年之偏也，一日兵也。”这个解释在金文《师虎殷铭》中还可以得到证明。据《西京杂记》载：余知所有鞠道龙，善为幻术，何余说古时事，有东海人黄公，少时为术能制蛇御虎，佩赤金刀。以绛缯束发，立兴，云雾坐成山河。及衰老，气力赢备，饮酒过度，不能复行其术。秦未有自白虎见于东海，黄公乃以赤金刀往大庆之。术既不行，遂为虎杀。三辅人欲用以为戏，汉帝变取以为角抵之戏焉。记载中“三辅人”是指关中一带之人。因此可推断，《东海黄公》乃是西汉长安附近地区的民间艺术。《东海黄公》在汉代，已作为固定的演出节目，但还未能作为一种独立的艺术形成确立下来。三国时，出现了“优人”，朝异“犯官”的“参军戏”。南北朝至唐代发展起来的歌舞以如：《代面》、《拨头》、《踏摇娘》、《兰陵王八阵曲》等。《踏摇娘》有歌有舞，有故事情节，简直是一部雏型的歌舞小戏。内容讲述北齐有一苏姓，劓鼻，自号郎中，喜好酗酒，醉后常打骂妻子，其妻因向邻里诉苦。表演时先由扮妻子的徐妻出场，边走边唱，旁有人齐声帮和。然后扮丈夫的出场，表现彼此斗殴之状，以为笑乐。到了唐代，三国时期的参军戏形成已经比较固定，不仅有了故事情节和人物扮演角色，而且有歌唱、舞蹈，说白，化妆，服饰及简单的舞台装置与布景。可以说已经是后代戏剧的邹形。此时，有了“参军”、“苍鹘”两个角色的名称。其主角称为参军，陪角为“苍鹘”。《资冶通鉴·唐纪二十八。玄宗开元八年记载：待中宋景疾负罪而妄诉，不已者，采付御史台治之。谓中丞李谨度曰：“服不更诉不已者，出之。尚诉未已者且击。”由是人多怨者，会天早有魃曰：“负冕者三百余人，相公悉以狱抑之，故魃不得不出。”
综上所述，以上可以算作我国戏曲音乐的起源阶段。隋唐时代，特别是唐后期（即，“安史之乱”后），市民文艺的发展为我国戏曲音乐的发展准备了成熟条件。
我国戏艺术形成的确立，有两种说法，一般认为是12世纪南宋初期兴起于浙江永嘉（今温州地区）的南戏，距今800余年。也有认为是北宋的“杂剧”确立了我国的戏曲艺术。在北方金人统治地区亦有杂剧流行，称之为院本。一般认为，艺人们居住的地方叫做“行院”，院本即“行院之本”的意思。若与“官本杂剧”相对，则院本当是属于民间通行的剧本。
宋朝开国皇帝赵匡胤曾在宫中观赏杂剧演出。在汴京的瓦子勾栏中已有较大型的《目莲救国》杂剧的表演。杂剧是滑稽戏，傀儡，皮影，说唱，歌舞杂剧，武术等剧泛称。与散乐，白戏意义相同。又作为一种戏剧表现形式存在于各种伎艺中演出，也可作为单独的表演形式进行演出。《都成纪胜》载：“散乐，传学教仿十三部，唯以杂剧为正色。”南宋吴自牧《栗梁录》卷二十说：“杂剧”大抵全以故事，务在谏陈事。上不从，则此辈妆做故事，隐其情而谏之，于上颜亦无怒也。
宋杂剧演出包括三部分：一艳段：寻常熟事。二正杂剧：歌 、舞，戏三者结合。三散段：滑稽戏。
其形成的固定角色，行当有：付净（发呆、装傻），付末（以付净为对象，打趣逗乐），孤（官更）旦（女性）。
演出形式不仅歌唱，而且有乐器伴奏，结束时乐工演奏的乐曲叫“断送”，演奏者叫“把色”。
南戏是源于北宋宣和年间（）浙东永嘉一带的民歌，曲子。并在此基础上发展而成又叫“戏文”，“永嘉杂剧”。又吸收唱赚，诸宫调和杂剧中的“歌舞”、“念白”、“插斜”、“打浑”等成分。徐谓在《南河叙录》中说：“南戏始于宋高宗宗朝……或云：宣和间已滥觞，其盛行则自南朝。可见南戏从兴起到兴盛与宋王南迁有一定关系。
南戏有生活气息，有战斗性。宋末曾风靡杭州的《风流王焕贺怜怜》就是一出歌颂坚贞爱情与抨击封建官僚贪暴闲南戏。
南戏由五声音阶构成，风格流利婉转，这与七声音阶风格比较刚劲的北曲大异其趣。剧本可长可短，只曲与套曲可多可少，不受一折一宫调限制可转换宫调和曲牌。其套曲形成以行令最常用，各曲之间已形成一些固定的方式。演唱形成多样化，有独唱，对、轮、合唱。
到了元代由于特殊的社会环境，杂剧达到了高度成熟的阶段。王国维在《宋元戏考》中说：“唐代仅有歌舞及滑稽剧，至宋，金二代而始有纯粹故事之剧；故虽谓真正之戏剧，起于宋代，无不可也。然宋，金演剧之结构，虽略如上，而其本则无存。故当日已有代言体之戏剧否，已不可知，而论真正之戏曲，不能不从元杂剧开始也。
元杂剧通常以一本四折演述一个故事，起，承，转，合；外加“楔子”。在音乐方面每折均用宫调的若子曲牌组成一个套曲，通常都在十曲以上。换折时，才能换用另一宫调。乐曲是七声音阶为主的北方音乐，故又称其为北曲。伴奏乐器有三弦，琵琶，筝，筹，拍板等。男主角称为“正末”，女主角称为“正旦”其剧本又分为末本、旦本的两种。
元代特别著名的作家作品有关汉卿的《窦娥冤》《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，马致远的《汉宫秋》，白朴的墙头马上》，康进之的《李逵负荆》等。
关汉卿（）号已斋叟，大都人，我国元代著名的戏曲艺术家，被誉为中国的莎士比亚。钟嗣的《录鬼薄》为关汉卿所写的挽词一首：“驱梨园领袖，总编修师首，捏杂班班头。”可见其艺术方面的成就和影响。
《窦娥冤》分为四折，每折一个套曲。每个套曲，由曲牌联缀形式相当灵活。
《窦娥冤》取材于《汉书·于定国传》和晋干宝《搜神记》之东海孝妇故事。但实际上此剧是关汉卿从元代现实生活出发的崭新创造。窦娥的悲剧是元代社会的产物。
剧中窦娥喊出了控诉黑暗社会的最强音：“有日月朝暮最，有鬼神掌着生死权，天地也只合把清浊辨，可怎生糊突了盗跖，颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”第三折（滚绣球）窦娥对天地，鬼神和王法的怀疑和指控，表现了关汉卿对黑暗的元代的清醒而深刻的认识。
在统治黑暗，冤狱遍地，百姓悲苦无告的元代的社会里，窦娥的冤案确实能产生感天动地的社会效果。临刑前，发三桩誓愿：一要颈血溅上旗枪悬挂的丈二白练，二要六月降雪掩盖尸身，三要当地楚州亢旱三年。件件应验，六月飞雪，亢旱三年的悲剧有着历史的典型性，所以一直在民间传唱不绝，此剧为昆曲，京剧，高腔梆子等剧种改编演出，至今仍脍炙人口。
作品有鲜明的反封建，反贪官污吏的主题，热情歌颂了民间好坚贞不屈，勇敢地与封建势力进行反抗的英勇精神，也反映了封建社会中女子的悲剧命运。
元杂剧艺术繁荣原因：从客观上，元统治黑暗，对艺术的高压手段也严酷。蒙古贵族得中原统治权后，长期陶醉于军事上的胜利，他们迷信于武力的征伐，对汉人也只注其在武力上的防范，所以在政治，文化艺术，道德思想上与历代相比是相对放松的。
南宋中期崛起的儒家学派一程朱理学，对于知识分子来说在思想道德上的一次解放。
三是知识分子在元代是最受歧视的阶层（一蒙，二色，三汉，四南，五医，六工，七猎，八尺，九儒，十丐。知识，分子与下层人民结合，元废科举，才子雕琢戏剧。
元代后期，南戏与北杂剧交流加快，两者互相融汇，各自渐改旧貌。总的趋势是北曲杂剧日渐衰落，南戏进化而成，一种更加完备的戏曲形态，即明清传奇，直到清代中叶，传奇一直是中国戏曲文化代表性的剧种。
明代传奇是明以来以演唱南戏为主的一种戏曲体裁，它盛行于明代以来以演唱南戏为主的一种戏曲体裁，它盛行于明和清代前期，故又称为清传奇。
明传奇一般篇幅长大，一本戏往往分为十“出”或“折”，音乐属于曲牌体，每一出（折）戏各由一套曲牌组成，并以南曲联套为主，间用北曲联套或南北联套。使其情调色彩更具鲜明对比，以适应戏剧情节和矛盾的发展起伏。传奇创作要求文学与音乐一致性，对戏剧情节的组织，乐曲的联套布局，以至句句四声的谐调，韵脚的顺畅等，都极讲究，并重视曲调的歌唱性。
清初，传奇剧主要代表作家作品有洪升的《长生殿》和孔尚任明的《桃花扇》。即南洪北孔。还有李玉的《千忠戮》《一捧雪》，朱作朝的《渔家乐》，朱亲臣的《十五贯》丘园的《虎囊弹》等。
传奇剧中影响较大的有所谓“海盐”，“余姚”，“弋阳”“昆山”四大声腔。
海盐腔源于浙江海盐，元代已有明初已进入两京，大约到晚明逐渐衰退，被弋
昆两腔取代。
余姚腔产生于浙江会稽（绍兴）。后来与弋阳阳取代。明末《想当然传奇卷首》，有茧宝主人《成书杂记》谈及余姚腔：用词肤曲，因场上杂自混唱，犹谓以曲代言。文词通俗，唱腔明快，趋向大众。
弋阳腔起源于江西弋阳，大约明初已有，后曾长期与昆腔争逐于剧坛。其特点：“字多音少，一泄而尽。”
昆山腔，起源于元末江苏昆山地区。初时为简朴的地方小戏。后来在梁伯龙专门为它写了个剧本《浣沙记》，在正式搬上舞台。其昆山腔风格是体局静如，以拍为之节。明中叶后期，成为剧坛霸主，有上层观众的扶持，被公认为是戏曲正声。
海盐腔，昆山腔，高雅，婉丽得士大夫青睐，余姚腔，弋阳腔，以其通俗与乡土气而深得百姓喜好。
嘉庆以后，民间新兴的乱弹剧打入北京，这是一种全新的戏曲体制。它采用“板腔体”唱词属诗赞性的整齐句式，常用七字或十字格的上下句作为反复构成唱段。唱腔也由一个曲调作不同节奏和速度的变化而形成一系列板腔，这种手法符合晚清群众的欣赏要求，因而受到普遍欢迎。
乾隆二年徐孝常为张坚《梦中缘》传奇作序，描绘北京戏园情景；长安（北京）梨园称盛，管弦相应，远近不绝。子弟装饰，备极靡丽，台榭辉煌，观间迭股倚肩，饮食若吸鲸填壑哄然散去。
代表乱弹剧的最早为西秦腔，又称梆子腔弦乐器而用月琴，后用胡琴为主，月琴为副。康熙四十八年，魏荔彤作《京路杂兴三十律》描绘到秦腔的演出。
夜来花底沐香膏，过市招摇裘马豪。
学得秦腔新依笛，妆如越女竟投桃。
乱弹的另一代表声腔为皮黄腔，包括西皮和二黄两系。西皮由秦腔传到湖北逐渐演变而成；二黄产于安徽，由吹腔演变而成。它于乾隆五十五年由安庆徽班带入北京。嘉庆，道光年间西皮，二簧相互结合。道光·叶调元在《汉口竹枝词》中云：
其一：曲中反调最凄凉，急是西皮慢二簧倒板高提平板下，音须圆亮气须长
又云：月琴弦子与胡琴，之样和成绝纱音，啼笑巧随歌舞变，十分悲切，十分谣。
叶氏自注：唱时止鼓板及此三物，竹滥丝哀，巧与情合。
乾隆间李调元《剧话》说：弋腔始弋阳，即今高腔，所唱皆南曲，又谓“秧腔”，“秧”即“弋”之转声。京谓“京腔”，粤俗谓之“高腔”，楚蜀之间谓之“清戏”。
关于唱腔风格，国治，光绪年间，分为三派；徽派程长庚，汉派余之胜，京派张之奎。后来谭鑫培汇合三派长处，才使京剧进入了成熟阶段。这一时期主要剧目有《卖马》《空城计》《完璧归赵》等。
京剧在光绪年间进入盛期，皮簧名伶主要有：生行——谭鑫培，孙菊仙，汪桂芬（新三派）等，旦角——陈德霖；净：金秀山；丑：王长林；20世纪20年代后的四大名旦：梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生。
老生：余叔岩，高庆奎，马连良，言菊朋
武生：杨小楼
花脸：北方的郝寿臣，南方的周信芳
在中华文明的长河中，戏曲文化只不过是一条小溪。但是，日印百川，这溪流映射中华文明之光。千百年来，它似灿烂的形式，被认为最具中华民族特色的文化品种之一。戏曲剧种纵横交错的复杂关系，中国戏曲以不同的姿致与形态的布于中国各地城乡，构成了多层次的戏曲文化家族。这个家族在不同的民族，不同的地区，不同的观众中繁衍，竞争，传播，它将瓜瓞绵绵，不绝于世。
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Apache/2.0.63 (Win32) PHP/5.2.14 Server at www. Port 80羽球亚锦赛：港混双负印尼卫冕失败
李晋熙╱周凯华在比赛中
　　大公体育4月26日武汉电 争取卫冕冠军的混双组合李晋熙╱周凯华，于周日在武汉举行的2015年亚洲羽毛球锦标赛决赛中功亏一篑，以局数0：2不敌2号种子、印尼的杜多伟/莉莉安娜，屈居亚军。
　　首局，李晋熙╱周凯华一度领先11：7，未料被追平后以16：21输掉；次局情况更是一面倒，未曾领先的港羽力追下仍以15：21败北。
　　男单决赛由两名球手林丹及田厚威对碰，最终2号种子的林丹以21：19、21：8获胜而称王。女单决赛，头号种子、中国的李雪芮以22：20、21：23、12：21不敌泰国球手应化朗，仅得银牌。女双决赛由两对中国组合交锋，结果马晋/唐渊渟以21：12、21：12击败队友、4号种子的于洋/王晓理夺冠。
　　男双决赛，头号种子、韩国组合李龙大/柳延星以18：21、24：22、21：19反胜6号种子、印尼的莫汉马亚新/汉德拉登顶。
责任编辑：张迅
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