论爱国&D&事例1、伟大的爱国者肖邦
论爱国D、事实 事例1、[转]伟大的爱国者肖邦&
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伟大的爱国者钢琴家肖邦
——纪念肖邦诞辰200周年
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—— 一位伟大的爱国者&&&
他将自己的脉搏与祖国的命运连接在一起，将自己的一颗赤子之心融化在他的创作中。
&&& 肖邦的音乐创作与19世纪上半叶波兰特定的历史社会状况有着密切而深刻的联系。18世纪末叶波兰遭受着俄国、普鲁士、奥地利的三次野蛮瓜分。肖邦的青少年时期正处在波兰民族解放运动高涨的年代。1830年，肖邦20岁时，波兰人民奋起反抗帝俄沙皇的统治，正酝酿一场革命，华沙处于暴风雨的前夕，在此危难时刻，肖邦的父亲坚决要求儿子离开华沙。
&&& 肖邦处于极度的矛盾之中，要他离开祖国避入他乡，不去投身革命，他内心受到强烈的自责，感到耻辱。
但是，他的老师和朋友们都劝他离开华沙，他们认为即使有一天革命失败了，波兰变成一片废墟，希望那个时候波兰的精神还有一部分活在他的音乐里。肖邦接受了朋友们赠送给他的一杯祖国的泥土，怀着对祖国的依恋，与1830年11月初离开了祖国，踏上了一生之中新的路程，永远地离开了祖国。
他先来到了维也纳，在维也纳逗留期间，得知华沙爆发了反沙俄的武装起义，他十分振奋，对未能参加这次神圣的民族斗争而感到遗憾，他创作了《b小调谐谑曲》。
日在去法国途中，经过斯图加特，他得知华沙起义失败，华沙处于帝俄的刺刀下，他陷入了极大的悲愤和痛苦，身边没有一个亲友，唯一与他作伴的就是一架钢琴，他把痛苦和愤怒都倾注在钢琴上，创作了著名的《C小调练习曲》，后来被称为《革命练习曲》。这部作品记录了一位在异国的波兰青年对自己祖国的思念和赞美。
华沙陷落后的第三天，他到达了法国巴黎，在这里度过了他的后半生。当时的巴黎是欧洲著名的文化城市，大批文学艺术名人汇聚在这里。肖邦在巴黎的19年中，他出色的钢琴演奏才华使他在这座城市的音乐生活和上流社会艺术沙龙中站住了脚跟，显露出头角，他为此感到欣慰和自豪，在巴黎的文艺沙龙中结识了一大批文学与艺术精英，例如李斯特、舒曼、门德尔松、罗西尼、小仲马、柏辽兹、雨果、巴尔扎克、海涅、海勒、圣西门、梅里美、德·廖塞、乔治·桑，还有波兰诗人密茨凯维奇等。大大地开阔了艺术眼界，为自己建立了辉煌的艺术前程。但是，他在这样的环境中，又感到异常孤独和苦闷，作为一个漂泊异乡的流亡者，他怀念故土，思念祖国的亲人和友人，自称是“一个不能忍受祖国悲惨命运而来到巴黎的波兰人”。当他为波兰著名的诗人密茨凯维奇弹奏时，他才感到好像置身于遥远的祖国。
&&& 肖邦晚年，境遇凄凉，1846年发生的一度使他振奋的民族起义再度失败，令他万念俱灰，健康情况日益恶化，使他在肉体上忍受着疾病的痛苦和折磨，精神上和情感上又遭受严重的打击。1846年为波兰诗人扎雷茨基的诗谱写的一首歌曲中唱道：“在异国的空虚无聊中，如能在梦中回到家乡，爱和歌唱都会令人感到幸福！啊，如今，爱，爱谁呢？歌唱，又唱给谁听呢？”
日凌晨2时，肖邦与世长辞，终年39岁。根据肖邦生前的意愿，他的一颗忠于祖国的心脏被运回华沙，葬在圣十字教堂内的方形石柱下，在石柱表面镶着纪念碑铭文：“哪里有你的最爱，哪里就有你的心脏”。
肖邦是一位热爱自己的祖国，热爱自己的民族的艺术家。当祖国处于危难之中时，他能以焦急的心情关心祖国的命运，将自己的脉搏和祖国的命运联系在一起，将一颗赤子之心融化在自己的创作中。
德国著名的作曲家舒曼说：“如果北方的强国的专制暴君知道，在肖邦的创作里，在他的玛祖卡舞曲的质朴的旋律里，蕴藏着多么危险的敌人，他们一定会禁止这个音乐。肖邦的乐曲乃是隐藏在花丛里的大炮”。
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二、肖邦——一位诗人般的钢琴家，被称为“钢琴诗人”
&& 我国著名的钢琴家傅聪曾说过：“弹一首肖邦的钢琴曲，如同读一首陆放翁的诗”。
&& 德国大诗人海涅在听完肖邦1837年在巴黎的一次演奏后评论说：“没有人能比肖邦更能把心灵深处的诗意通过钢琴这样完美地表现出来了，在演奏钢琴时，他不是‘把我的心脏运回波兰’的肖邦，也不是被卡斯米尔·杜德旺夫人称为‘我所爱的小肖邦’。他是来自莫扎特、拉斐尔与歌德的国度，诗里的梦境才是他真正的故乡”。海涅称肖邦是位诗人。舒曼说：“肖邦是他那个时代最骄傲最富于诗意的灵魂”。在同行人的眼中，肖邦是位诗人，并非是音乐家。
&& 肖邦从小就显露出非凡的音乐才华，7岁时学习钢琴，8岁就公开演奏，在5年的时间里他学习了莫扎特、巴赫的作品，打下了坚实的音乐基础。13岁进入华沙中学学习，16岁按着他自己的意愿进入华沙音乐学院作曲班学习，师从音乐学院院长，德国的音乐家埃尔斯纳，接受了3年全面的正规音乐教育，同时开始了早期的音乐活动。
1829年7月，19岁的肖邦完成了3年的学习，正式毕业，音乐学院院长对肖邦的评语写道：“3年级学生肖邦·弗雷德里克，才华出众，是一位音乐天才”。
1829年7月底，肖邦去维也纳演奏，征服了维也纳听众，维也纳之行使他好像成熟了不少，在他回味获得成功的同时，他悟出了一个道理：“要征服所有观众的心是不可能的，世上没有不受批评只受到赞誉的人”。当时《大众音乐报》的评论：“来自华沙的钢琴家肖邦先生是一位一流的名师，他的指触极其纤柔细腻，手指灵活到难以形容的程度，在对乐句细腻的处理上表现出他有深邃的情感，他的演奏和作品都闪烁着天才的火花，他是一位天赋甚高的演奏大师，是划破我们音乐界夜空的一颗光芒四射的流星”。
1831年10月肖邦到达巴黎后，巴黎被肖邦征服了，人们称肖邦为钢琴诗人，他的音乐是一首首凝聚着丰富情感的音乐诗，里面有孤独、有怀念、有哀痛、有欢乐、有英雄气概。他的演奏自然、多情、动人，既温柔细腻，又刚强豪迈，在19世纪浪漫主义最繁荣时期的钢琴音乐中是独树一帜的。
&&& 肖邦是终生致力于钢琴曲创作的作曲家。他通过钢琴表达思想情感达到了相当的深度。他的音乐创作始终与波兰的生活和波兰的民间艺术相联系，具有浓厚的民族特色，强烈的民族精神。肖邦一生共创作了18种体裁的钢琴曲。如玛祖卡舞曲，波罗涅兹舞曲、圆舞曲、练习曲、夜曲、即兴曲、叙事曲、幻想曲、奏鸣曲、回旋曲、谐谑曲、变奏曲、摇篮曲、船歌、钢琴协奏曲、歌曲等。
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三、肖邦和乔治·桑
&&& 肖邦在巴黎的盛名，引起了一位法国有名的女作家乔治·桑的注意和追求。
乔治·桑是一个多产的作家，一生共写了244部作品，3万多封被称为文学史上最优秀的书信。她是同时代人（包括雨果在内）公认的最伟大的作家之一。她18岁成为男爵夫人，3年后与丈夫分居，1831年带着一儿一女定居巴黎。她为维护女权，妇女解放，共和政体等理想奋斗了一生。她性格放荡不羁，蔑视传统，崇尚自由，是一个具有男性的女人。
1836年肖邦与乔治·桑相识，乔治·桑比肖邦大6岁，开始时，肖邦对她并无好感，但肖邦在乔治·桑的浪漫炽热爱情的包围下被征服了，自1838年，他们开始了长达10年的爱情生活。
他们性格不同，生活习惯不同，但他们有共同语言——音乐。
&&& 肖邦的性格，李斯特在《肖邦的个性》一文中写道：“他的淡蓝色眼睛表现出来的，与其说是幻想的气质，不如说是锐利的智慧，在他的柔和而文雅的微笑中没有流露出悲哀。他的温柔玉润的脸色引人注目，金发梳得非常整齐，他有一个富于表情的鹰钩鼻子，身材不高，外表很脆弱，姿态大方而富表现。他的整个容貌使人联想起一朵牵牛花，在纤细得出奇的花茎上摇动着奇妙色彩的花冠，这花冠似乎是由如此清秀而柔软的纤维组成，稍一碰触就要破裂”。
乔治·桑对肖邦在生活上是无微不至的关怀、体贴、照顾，特别是当肖邦生病时，更是爱护备至，认为是“承担义务”。
乔治·桑以一种宽容、仁慈、怜悯的女性长者的口气称肖邦是“我的另一个儿子”，“自己的孩子”。
他们不管在哪里都是互相搀扶，互相补充，互相影响，远远超出了人们的想象。
1845年乔治·桑家庭成员中产生一些风波，牵涉到肖邦，他们两人间产生了裂痕。1847年由于乔治·桑女儿的婚事，肖邦与乔治·桑意见不合，乔治·桑不能容忍肖邦的干预而痛苦地分手了。分手后，肖邦病情恶化，1848年肖邦在巴黎举行了最后一次公开演出，然后去英国伦敦演出，返回巴黎后，病情急剧恶化，于日逝世。
乔治·桑在肖邦下葬后不久，写了一段优美的文字，表达对肖邦音乐的评价。
&&& “肖邦的音乐从情感上讲是一切音乐作品中最丰富最深刻的，他用一件乐器表达了丰富的无穷无尽的思想感情，他在十行简单得小孩都能弹下来的乐谱中常常创造出至纯至美的诗意和巨大无比的戏剧性。总有一天，他的音乐会被改编成管弦乐曲，那时全世界就会意识到他的天才同任何被承袭的大师一样广阔、全面和精深，并且从性格来讲比巴赫更精微，比贝多芬更有力，比威伯更有戏剧性。他集中这三者与一身，然而他还是他，在挖掘情趣时比他们更微妙，在表现宏伟壮丽时更朴实无华，在倾诉悲痛时更能催人泪下。”
&&& 在肖邦弥留之际，他想起了自己心爱的音乐作品，断断续续地说：“可能有不少作品，或多或少与我的名字不相称，请你们以对我的热诚的名义，把它们统统烧掉。除了创作方法的基础，我把他留给阿尔康和雷贝（法国作曲家），让他们从中得到一点补益。其余的毫无例外地付之一炬，因为我很尊重听众，我不愿让那些不配给听众的作品以我的名字扩散开来，而且要我来承担”。
&&& 纪念肖邦最好的方式就是欣赏他的音乐，并在他的音乐中得到做人的启示。
&& （齐东海
作者系学校关心下一代工作委员会委员）
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