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书法家批评之赵冷月
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摘要: 书法家批评之赵冷月
在近现代书法史上,上海在长期以来一直保持着全国居先的重镇地位。清末民初,沈曾植、康有为、李瑞清、曾熙、郑考胥等大批名家迁居沪上,可谓极一时之璐。这些名家大师的存在其定了近现代海派 ...
书法家批评之赵冷月
&& & 在近现代书法史上,上海在长期以来一直保持着全国居先的重镇地位。清末民初,沈曾植、康有为、李瑞清、曾熙、郑考胥等大批名家迁居沪上,可谓极一时之璐。这些名家大师的存在其定了近现代海派书法的墓本格局。此外,由于清末民初随着书法中心的南移,碑学也由北方转向上海。在上海遂不仅形成近现代书法史上最具影响的书法流派—海派,并且成为碑李的中心。在20世纪后期发挥重大影响的协学家沙孟海、王蘧常都是从上海起步的。&&& 20世纪30年代,沈尹默以帖学崛起书坛,打破了碑学的垄断地位,在上海形成碑帖对峙的局面。20世纪40年代,随着沈曾植、康有为、吴昌硕诸碑学大师的离世以及于右任离开夭陆赴台,上海作为碑学重镇一时成为真空.碑学趋于沉寂。20世纪五六十年代,上海成为海派一统天下,这种局面一直持续到70年代末期。&&& 将近30年的帖学笼笋,彻底消除掉了海派的碑学历史记忆,海派书家对碑学变得极其陌生了。而海派帖学狭隘的书法审美视野和偏嗜的口味,使海派这个曾包容碑帖、最具开放性的书法流派在审美观念上日趋萎缩。如果说沈尹默的存在还以其权威效应对海派构成支撑的话,那么,随着后沈尹默的时代的到来,当书坛在20世纪80年代中期进入全面创新的新的历史时期时,海派终于一蹶不振,全面衰颓了。&&& 海派书家普遍有着强烈的帖学情结,这是沈尹默时代打下的深刻烙印,而对碑学则普遍陌生。这在很大程度上缘于海派碑学传统在当代的中断。(来源 书法屋:)由此,在当代书坛的民间化转向中,海派书法一时变得无所适从。对于海派书家而言,对沈尹默“二王”帖学传统的尊奉,使他们无法在崇尚优美的“二王”帖学和尚丑的民间书法之间寻找到一个转换的契机和生长点。这在赵冷月书法中表现极其明显。&&& 赵冷月作为从沈尹默时代走过来的海派书家,他以衰年变法,挣脱非个性化的书法模式,寻找一条现代创新之路,这种求变意识和探索精神无论如何都是使人肃然起敬的,但探索精神与探索本身所谋求达到的结果并不是成正比的。赵冷月对“丑书”的实践探索,其最大的弊端就在于缺乏深厚的碑学根底,欲变而不知变。他以楷书作为构型,将字变形,往散处、做处写,线条结构几乎没有变化。这种对& “丑书”的简单化理解显然是对“丑书”在审美上的误读。这与其不谙碑学具有直接的关系。沙孟海认为:“写字贵在能变,魏碑结体之妙,完全在于善变。我们试翻开何种魏碑,把它里面相同的字拈出来一比较,几乎没有一个姿态相同的。”&&& 赵冷月自述中说,他中岁以后取法汉魏六朝碑刻,但从其书法创作中,很难看出汉魏六朝碑刻的影响。汉魏六朝碑刻的厚、拙、大、野和自然、率真,在赵冷月腕下都没有反映。换句话说,即使不否认赵冷月宗法汉魏六朝碑刻,但从其创作中也可以看出,他并没有抉发、把握到汉魏六朝碑刻的精位。与当代同样师法魏碑的书家孙伯翔相较,赵冷月对碑学理解的浅层次和审美把握上的无力便清楚地显现出来。&&& 因而,赵冷月虽然在一般意义上走向了对海派帖学优美传统的否定,而崇尚“丑”,认为眼下流行的,仅仅为了讨好别人而刻意修饰“千幅一面的”俊美,实质并不美。他向往“豪华落尽见真淳”的大美之境,所以坚持走自己的路,认为即使“丑”一些,但也是我精神的花朵,是没有虚假的真情实意,是书法的根本。他还反问:“‘丑’不美吗?”&&& 但遗憾的是,赵冷月的创作实践,并没有如其所言那样达到对“丑”所蕴含的内美本真的深刻挖掘和表现。就创作层面而言,赵冷月的“丑书”是直白和浅层次的,缺少“丑书”本应落肠的“拙、奇、险”的审美境界,与他所标榜的‘清”、“奇”、“古”、“怪”也是未着边际的。&&& 海派书法沉重的帖学包袱和对碑学的长期隔膜,使其在当代书法的民间化转向中,显得无所适从,步屐维艰。不论是赵冷月,还是沃兴华都显示出一种欲变而不知变的“夹生”。这也许并不是一个单纯的书家才能问题,而是与海派书法的现代生存状态与价值取向密不可分的。关连:
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“赵冷月百年诞辰书法展”即将在京举办
新浪上海评论
  由“中国书法家协会”、“上海市书法家协会”、“上海中外文化艺术交流协会”、“赵冷月书法教育基金会”联合举办的《海上明月——赵冷月百年诞辰书法展》将于日在北京“中国美术馆”揭幕。 赵冷月先生1915年生于浙江嘉兴,1950年移居上海,曾任上海市书法家协会副主席,2002年11月在上海逝世。先生从事书法艺术研究与创作达七十余年,早起浸淫于晋、唐、北宋帖学,如欧阳询、诸遂良、颜真卿的楷书,二王、怀素、苏轼、米芇的行草,中年以后将重点转向碑学,如《张黑女墓志》、《龙门二十品》、《郑文公碑》、《礼器碑》、《张迁碑》及“二爨 ”、“汉简”等,进而临池“敦煌书法”、甲骨文、石鼓文、金文、籀文等六国文字,涉篆、隶、楷、行、草各体书法,七十以后,自称“遍临百家,不知所宗”。先生晚年提出“松绑”艺术观,在“有法”和“无法”中寻求自我。既坚持“无一日不抄碑临帖”,在创作中又力求“破法”,所以其书法创作风格的丰富、多变在现代书法家中无出其右。赵冷月先生晚期作品或疏野洞达、或淹润细密,粗而不犷,细而不纤,彰显内力内美,步入一片化境。先生自称并非为变而变的“晚年变法”,堪称妙偶天成。其作品在书法界曾受质疑,及至今日则被业界广泛认可,时间跨度达二十年,在这二十年中,赵冷月书法引来无数的追随者,对中国当代书法创作带来巨大影响。这位独树一帜的海派书法家创一代书风,被誉为上海书坛的骄傲。 此次“赵冷月百年诞辰书法展”在中国美术馆展出其各个时期最具代表性的精品约一百件,可谓“妙理难得”、“郁如邓林”,以达到纪念这位具有时代感的杰出书法家诞辰100周年的深远意义。价格(元)
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开本:32开
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开本:24开
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版次:1989年1版
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版次:1版1刷
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开本:16开
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