豫东调名旦周秀兰《姐妹告状》唱段及唱词欣赏（下）
&&豫剧《姐妹告状》（又名《对绣鞋》）是传统老戏，演出这出戏的名旦很多，有阎立品、桑振君、宋桂玲、花桂荣，以及张秀兰与周秀兰师徒，都演过《姐妹告状》这出戏。其中以阎、桑两位大师级的版本影响最大，当前以桑派掌门弟子之一苗文华演唱的片段（见最后所附桑派），学唱者最多。要说谁的版本最全，应该是豫东调名旦张秀兰与周秀兰师徒的了。
&要说《姐妹告状》（即《对绣鞋》），提请你注意与《跑汴京》、秦腔《八件衣》相区分，因为这三出戏都是公案戏。但三出戏中演绎的案件有较大区别，比方说，《姐妹告状》中告状人是张纯姐姐妹，主审人是个七品县令；而《跑汴京》中，前来告状者是豆九成及豆巧姐父女，审理此案的包拯。在这些戏中，情节最简单的，要数《姐妹告状》了，通常演不了一个整晚上，前面要加垫戏。同时豫剧《姐妹告状》知县审到的是一只绣鞋，豫剧或曲剧《跑汴京》中包拯审到的是一个绣花钱搭（即现在说的钱包），不要一听“&前三针，后三针，左三针、右三针，上三针、下三针”那段唱就说是《对绣鞋》，因为网上有人把《跑汴京》说成了《对绣鞋》。&&&&&&&&&&&
&豫东调名旦周秀兰，她师从豫东名旦张秀兰（艺名“老少迷”），是原商丘市豫剧团的名角。她退而不休，经常参加公益演出，介绍她的文字只是这些片言只语，其他从网上再找不出关于她的介绍了。她的录音只有《姐妹告状》，另外还有她在《拽镣》中的一段唱。&
&周秀兰在戏中扮演张纯姐，唱腔甜美，旋律明快，她的演唱依然嘴皮子特别溜，既要在速度很快的长唱段里，把字吐清楚，又要使唱段听起来优美动听。但在这出戏里运用的豫剧板式并不花哨，张纯姐的唱腔基本上只用了“二八板”（紧二八、慢二八、垛子二八、铜器二八等）板式，其中利用相互穿插，就唱得如此行云流水，妙“腔”生花。同时，把个张纯姐的纯真、聪慧、大胆的性格刻画得栩栩如生。
&接着欣赏她在《姐妹告状》中，下半部分的视频与唱词。
3、豫剧《姐妹告状》选段之三&周秀兰&演唱（流畅
【参考唱词】
（唱）我的，我的大老爷呀！
俺姐妹跪在了大堂以上，把俺的家园之事细对你言。
（唱）提起俺的家，家不远，俺居住金陵县中间（还是东边？），
迈开大步一直奔东南，离城十里就在张家湾。
（唱）我名叫纯姐十八岁，
（唱）我名叫纶姐比她小一年。
（唱）俺告状为的是表兄名叫王定保，俺本是侄女随姑结下的姻缘。
俺那没过门的女婿名叫王定保，老师不在家学赌钱。
（唱）在学堂输了整八串，来找我的姐姐来借钱。
（唱）我给他包了一个做当典，六件单来两件棉。
（唱）李武举仗着他的势力大，黉门秀才当贼盘。
来告状为的表兄王定保，俺告那李武举李秀山，他是个武举廉呐。
（唱）一听说女子告武举，不由本县做了难。
李武举他的势力大，岂能轻易把案翻。
我问恁，什么凭，什么据，什么道理诉本官。
翻案不成要加判，怕只怕恁表哥性命难保全。
（唱）大老爷不要吓唬俺，无理不敢来喊冤。
李武举他的势力大，哪能比朝廷王法严。
俺有凭俺有据，俺有道理诉当官。
那嫁衣本是俺亲手绣，针针线线亲手连。
恁把包袱拿上堂，一件一物认衣衫。
一件一物说对了，你放俺表兄出南监。
一件一物说不对，俺死在大堂口永不喊冤。
豫剧《姐妹告状》选段之四 周秀兰 演唱（流畅）
【参考唱词】
（唱）我的，我的老大爷呀！
把包袱携到了大堂以上，吓得我张纯姐心胆寒。
我要是一件一物说对了，才搭救我的表哥出南监。
我要是一件一物说不对，想下他的大堂口可是难上加难。
在这大堂口爬呀，爬半跪，青天大老爷听俺认衣衫。
先说个兰印花包单三幅整——
（唱）本县挡住问一言：
兰印花包单三幅整，我问你，横有多长竖多宽？
上边缀的什么带，带上缀的什么物件？
（唱）兰印花包单三幅整，六尺长来三尺宽。
那上边缀的绿丝带，带上头缀着康熙爷家的两个古铜钱。
（唱）兰印花包单说的对，这里面还有什么物件？
（唱）兰缎子大袄是我亲手做——
（唱）本县拦住问一言，兰缎子大袄是你亲手做，
我为你什么里，什么表，什么镶的外托肩？
上面缀的什么扣，什么扣门缀上边？
（唱）兰缎子大袄红绸里，紫缎子镶的外托肩。
那上边缀的是葡萄扣，鱼鳞扣门缀在上边。
（唱）兰缎子大袄说的对，这里面还有什么物件？
（唱）红绫子小袄是我亲手做，
（唱）本县拦住问一言，红绫子小袄是你亲手做，
我为你什么里，什么表，什么镶的外托肩？
上面缀的什么扣，什么扣门缀上边？
用尺子量，剪子绞，做好了用秤称，几斤几两共几钱？
（唱）红段子小袄兰绸里，绿缎子镶的外托肩。
那上边缀的是金丝扣，绿缎子扣门缀在上面。
兰缎子大袄是我套的套，红绫子小袄套的是丝绵，
尺子量，剪子绞，做好了用秤称，一斤四两单七钱。
（唱）红绫子小袄说的对，在里面还有什么物件？
（唱）苏罗缎裙子是我亲手做——
（唱）本县拦住问一言，苏罗缎裙子是你亲手做，
我为你什么里，什么表，什么花草插上边？
（唱）苏罗缎裙子是我亲手做，各样的花草插上边。
插藕池、藕节子、莲蓬花、藕叶子，
又插上两个小鲤鱼，扑扑楞楞喝露水儿。
一旁插个梧桐树，梧桐树上卧虫艺儿，
卧百灵，卧画眉，这个枝儿跳到那个枝儿。
树底下插个老头子，论年纪七八十岁儿，
满口的胡须赛银丝，他柱着一个小拐棍儿。
躬着腰，驼着背，大睁两眼看虫艺儿。
一旁又插个小蛐子儿，它伸条腿，蜷条腿，大睁两眼偷看人儿。
我的大老爷，你仔细看，可是个活的儿。
（唱）苏罗缎裙子说得对，这里边还有什么物件？
（唱）那里边还有绿绫衫，红绫衫，紫绫衫，蓝绫衫，
共和加一起整八件，六件单来两件棉。
还怕衣服当不够，那里边还放了二两银子还有八百钱。
（唱）绸缎彩衣说得对，这里边还有什么物件？
（唱）那里边还有一个红……&&&&&&&&
&县令：红什么？
&张纯姐：那红……&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&县令：红什么？说！
（唱）红了俺的脸啦！
大老爷问的我红了脸，羞得我低头无有话言。
我有心对他说实话，十七八的闺女害羞惭。
小妹妹她在一旁跪，我叫他替我去会会官。
大堂口我不敢高声喊，我轻轻地扯一扯妹妹的衣衫。
大老爷他与我做了对，小妹妹你替姐姐我去会会官。
妹妹：大老爷，
（唱）大老爷说话不在弦，急的我张伦姐不耐烦，
（一句不清），大老爷你不该难为俺。
俺一件一物说对了，你不该三番五次将俺盘，
叫俺告，俺就告，不叫俺告回家园。
回家去卖了房子地，拾掇拾掇做盘缠，
进京先告李武举，然后再告你七品官，我把你这三班衙皂全告完。
县官：大胆！
小女子讲话好大的胆，竟敢在大堂你出狂言，
这官司没有来错判，你为何告我七品官？
包袱彩衣说得对，还有一物你没讲完。
大堂以上再多嘴，四十大板一压干。
张纯姐：且慢，我说！
（唱）我说，我的，我的大老爷呀！
三班衙皂齐声呐喊，吓得俺张纯姐心胆寒。
埋怨声我的小妹妹，你咋怎不粘弦。
大堂上比不得在咱家内，咱一言说错活命难。
我的妹妹呀，咱俩的性命哪能闹着玩。
跪在一旁你别再多言，你听姐姐去会会官。
在此大堂口我爬，我爬了半跪，我的青天大老爷请你听我言。
那里面还有一个红……
县令：红什么？
张纯姐：那红……，
（唱）红绣鞋一只是我亲手做。
（唱）本县拦住问一言，红绣花鞋是你亲手做，
我问你，什么底？什么帮？尖上缀的什么缨？
什么花草插上边？
（唱）红段子花鞋月白里，各样的花草插上边。
鞋尖上插着两样缨，一边绿来一边蓝。
鞋帮上插的有故事，只插上前三针，后三针，
左三针、右三针，上三针。下三针，
隔着三针蹦三针，共合一百单八针。
（唱）小女子一件一物说得对，来龙去脉无虚言。
（录音到此录音止，可查看下面苗文华《对绣鞋》最后知县的唱词）
【附后】豫剧《对绣鞋》片段&&苗文华演唱
&苗文华的这段戏是当前最红火的豫剧《对绣鞋》大堂一折，许多人学唱其中唱段。这个片段是经过京剧名家胡芝凤（曾在清华大学上过学，中途下海当演员，主演过不少部戏，后来从事戏曲编导工作）编导的。与传统豫剧《姐妹告状》的不同之处有两点：
1、去掉了妹妹这个角色，再叫《姐妹告状》就不妥了；
2、原来知县由红脸（即老生）演员扮演，这里改成了丑角。
下面给出从网上找到的《对绣鞋》公堂一折全部唱词，一字未改，全文贴上，连标点符号也未添。
豫剧《姐妹告状》之“对绣鞋”
演唱者：苗文华饰张纯姐&&&&&&&&&
张学军饰知县
知&& 县（唱）：耳听堂鼓响连连
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有人击鼓他来喊冤
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急急忙忙坐公案
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快把那击鼓人带到堂前
四衙役（白）：击鼓人上堂
张纯姐（白）：民女叩见大老爷
知&& 县（白）：原来是个小姑娘
&&&&&&&&&&&&&
（唱）：大堂之上用目看
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
观见一位女娇莲
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我问你居住哪州并哪县
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
把你的名字对我言
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老爷我也有放告日
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击我的堂鼓为哪般
张纯姐（白）：（老……）老爷
知&& 县（白）：说
张纯姐（唱）：大老爷堂上问家园
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我躬身下拜便开言
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张纯姐家住正定县
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离城八里张家湾
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老母亲本是黄家女
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我的爹爹姓张名叫张贤
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来告状为的表兄& 名叫个王定保
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俺击鼓为他来喊冤
知&& 县（白）：嘟……
&&&&&&&&&&&&&
（唱）：王定保李府去偷盗
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真赃实犯有何冤
张纯姐（白）：老爷容禀
&&&&&&&&&&&&&
（唱）：我表兄在南学把书念
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大学长引诱他学赌钱
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也是表兄运不至
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光铜钱输了八贯三&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
他去到俺家把钱借
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一捆衣衫二两银&&&&
还有八百钱
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我表兄进城去当当
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李武举家被盗查当典
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把表兄当贼拴在（那）大堂上
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遭诬陷屈打成招押在南监
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你说我表兄偷李府
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可有何人做证见
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
包袱本是俺家借
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里面（边）的东西我记得全
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若不信携在大堂上
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小女子背脸对衣衫
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一物一件说对了
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
搭救俺表兄出南监
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
一物一件说不对
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
纵死在大堂上俺永不回还
知&& 县（白）：嘟……
&&&&&&&&&&&&&&
（唱）：小女子她要把你对
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难道说这包袱真与她有关
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一物一件你能说对
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老爷把你的官司翻
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一针一线说错了
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想下我的大堂（嘿嘿）你难上难
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包袱现在大堂上
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小女子快快对衣衫
张纯姐（白）：是，我说
知&& 县（白）：说啥
张纯姐（唱）：说一个蓝
知&& 县（白）：蓝的什么蓝
张纯姐（唱）：蓝印花包单是我亲手做
知&& 县（唱）：拦住女子问一言
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
蓝印花包单是你做
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几尺长来几尺宽
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
上面缀的什么带
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带顶上还有什么物件
张纯姐（唱）：蓝印花包单是我亲手做
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
六尺长来三幅宽
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
那上面缀的本是绿丝带
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
带顶上系着一个古铜钱
知&& 县（唱）：蓝印花包单你说得对
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
这里面还有什么物件
张纯姐（唱）：蓝缎子大袄是我亲手做
知&& 县（唱）：蓝缎子大袄什么里
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
什么镶的外脱肩
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
上面缀的什么扣
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
什么扣鼻缀上边
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
里面套的什么套
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
可是丝来可是棉
&&&&&&&&&&&&&
（白）：嗯，不能看，说
张纯姐（白）：老爷
&&&&&&&&&&&&&&
（唱）：蓝缎子大袄月白里
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
黑绫缎镶的外脱肩
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
那上面缀的是统领扣
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
黑缎子扣鼻缀上边
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
里面套的是新花套
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
做成了上称称&&&
一斤七两单三钱
知&& 县（唱）：蓝缎子大袄你说的对
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
这里面还有什么物件
张纯姐（唱）：红绫子小袄是我亲手做
知&& 县（唱）：本县开口把女子盘
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
红绫子小袄是你做
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
领子多大&&&
袖口有多宽
张纯姐（唱）：红绫子小袄粉红里
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
紫绫缎镶的外脱肩
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
那上面缀的莲花扣
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
紫缎子扣鼻缀上边
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
蓝缎子大袄套的套
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
红绫子小袄套的丝棉
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
做成了尺子量&&&
领子尺一袖口五寸宽
知&& 县（唱）：红绫子小袄你说得对
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
还有何物你站起来谈
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（白）：起来 起来 起来起来
张纯姐（白）：是
知&& 县（白）：诶&
张纯姐（唱）：紫罗缎裙子是我亲手做
知&& 县（唱）：本县拦住再看看
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
紫罗缎裙子是你做
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
什么花草绣上边
张纯姐（唱）：紫罗缎裙子粉红里
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有几样花草绣上边
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一边厢八仙来庆寿
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一边厢洞宾戏牡丹
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前股上绣故事
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只绣上大虫蚁&&&
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豁嘴老鸹&&&
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
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孔雀开屏有意思
知&& 县（唱）：这条裙子你说得（也）对
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这里面还有什么衣衫
张纯姐（唱）：红绫衫&&&
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花花披蓬大云肩&&
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还有一个花钱褡
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光工夫我费了好几天
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一头绣的是芍药
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一头绣的是牡丹
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我怕衣物当不够
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又装里面八百钱
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八百钱是我一个个的攒
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谜（帽）对谜（帽）（感觉应该是帽，谜字的话在这不可理解）&&&&&&&&&&&&&&&&&
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一仰一合红线穿
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若要不信恁仔细看看
知&& 县（白）：（嗯）&
好厉害的Y头啊呀
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（唱）：一件一件你说的都对
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我问你对完没有对完
张纯姐（白）：这
知&& 县（白）：啥
张纯姐（白）：还有
县（白）：还有啥&&&
张纯姐（唱）：还有个红
知&& 县（唱）：红的什么红
张纯姐（唱）：红& 红& 我红了脸
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
大老爷问的我红了脸
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
我低下头来抠巴砖
县（白）：对不上来了吧&&&
我就知道你对不上来了
张纯姐（白）：哼&&&
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（唱）：件件衣服都答对
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为什么东盘西盘& 东盘西盘把俺难
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叫俺告俺就告
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不叫俺告回家园
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回家去卖上二亩地
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收拾收拾作盘缠
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进京去先告李武举
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然后再告你七品官
知&& 县（白）：诶诶……
张纯姐（唱）：我把恁三班禄房都捎带完
知&& 县（白）：诶嘟……
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（唱）：包袱衣物你没对全
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倒要上京你去告官
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三班衙役一声唤
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用拶子拶起来女娇莲
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（白）：起来
张纯姐（白）：诶& 老爷&
老爷& 老爷
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（唱）：大……大老爷慢拶
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你听我慢慢地对完
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县（白）：别哭&&&
张纯姐（白）：是
&&&&&&&&&&&&&&&
（唱）：说一个红
知&& 县（唱）：红的什么红
张纯姐（唱）：红缎子绣鞋是我亲手做
县（白）：你又送银子又送钱&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
送他一只绣鞋干啥
张纯姐（白）：这绣鞋
&&&&&&&&&&&&&&&
（唱）：是我填到包袱里面
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想让俺心上人看一看
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谝一谝俺的好手段
知&& 县（白）：啊&
诶& 嘻嘻哈哈&
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你是想把这一只绣鞋&&
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送与你那表兄作定情之物来& 咦& 哈哈……
&&&&&&&&&&&&&&&
（唱）：红缎子绣鞋是你（亲手）做
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
什么花草扎上边
张纯姐（唱）：红缎子绣鞋白高底
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
有几样花草扎上边
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
一边厢兰草蝴蝶子
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
一边厢蜜蜂闹喧喧
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鞋尖上打的本是两样缨
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
左边绿来右边蓝
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
鞋底上扎故事
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只扎下前三针& 后三针&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
歪三针& 扭三针& 偏三针&
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上三针& 下三针& 隔三针&
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不隔不蹦又六针
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共合一百单八针
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针针扎了个上梯
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
上天梯上扎蚰子
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
说蚰子&& 道蚰子
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
提起来蚰子有故事
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伸条腿& 蜷条腿
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
剌棱棱两膀蹬着筋
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
忽灵灵两眼偷看人
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
那个小嘴它呱哒呱哒喝露水
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
我的大老爷&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
仔细观看像个活的
知&& 县（白）：咦&
四衙役（白）：像活的……
张纯姐（白）：老爷&&&
&&&&&&&&&&&&&&&
（唱）：衣服件件都答对
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
望县爷与表兄伸屈冤
知&& 县（唱）：哈哈&
包袱衣物你对得全
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
看起来王定保他是有冤
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
不怕你武举势力大
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伸正义本县我不怕丢官
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（白）：起来
张纯姐（白）：多谢老爷
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&（日唐小宝初稿于洛阳）
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浅谈豫东名剧《刘墉下南京》收藏
刘墉下南京又名刘公案，盛行于豫东、鲁西南、皖北、苏北一带，经过红脸名家和媒介的广泛传播逐渐为更多观众所喜欢。戏曲艺术深受各地人文历史风俗影响，京剧地处京畿，大气稳重；越剧身处江浙，婉约细腻；黄梅戏则在皖鄂，质朴细致；豫剧红脸艺术源于豫鲁苏皖交界一带，此地尚武之风盛行、民风彪悍，在历史的大舞台上从未缺席，春秋战国宋襄公河南商丘人，使宋国成为春秋五霸之一；汉高祖刘邦江苏徐州人，斩蛇起义于永城芒砀山；唐朝中期安史之乱，张巡抗叛军于睢阳古城，唐朝黄巢山东菏泽人，领导唐末规模浩大的农民起义；宋太祖初使于宋州（今河南商丘），后黄袍加身，宋高宗赵构在南京应天府（今河南商丘）登基为帝；元末刘福通安徽阜阳人，点燃了元末农民大起义的烽火；明太祖朱元璋安徽凤阳人，推翻暴元成就霸业；清末捻军起义，主要人员是皖北、苏鲁豫三省部分地区农民。这些人文历史风俗为红脸戏提供了大量素材，红脸戏擅演帝王将相，造就了红脸戏的主题就是反强权、抗昏君、抵侵略，捍卫自由独立、追求公平正义、弘扬忠孝美德。刘墉下南京主要是反强权、抗昏君，除奸人；这部戏通俗易懂，融观赏性与批判性为一体，深刻反映社会现实，容易引起观众的共鸣。一、编剧的素材来源及思想性刘墉下南京这部戏可以说是二分史料八分戏说，历史上确有刘墉其人，乾隆十六年的进士，做过吏部尚书，体仁阁大学士。也确实在南京做过官，乾隆三十四年（1769），51岁的刘墉获授江宁知府。因其为官清廉，关于他的事迹在民间广为传播，后经文人墨客编写加工改造成戏曲广为流行。戏说的地方就非常多了，明显背离历史常识的如“三千岁刘墉”、“九千岁郭英”，清朝自三番之乱后异姓不能封王，铡太师、铡西宫、下南京、会总督、双开铡故事情节基本全是虚构，更离谱的是刘墉本该当皇帝，因其长相丑才与刘家互换，还有的版本说乾隆是宋朝皇室血脉，唱成赵乾隆。由于该戏偏离历史较大，有些批评者就说该戏“史不像史，戏不像戏，没有价值可取”，显然这是盲目无知的表现，戏曲本就允许虚构，那这部戏虚构也无可厚非，诚然这部戏虚构部分太多，但这是故事情节本身的需要。要按某些批评者的观点，那估计整个豫剧所有剧目都难经得起历史推敲。“故事里的事说是就是，不是也是；故事里的事说不是就不是，是也不是。”这是电视剧《宰相刘罗锅》里的片尾曲，电视剧尚能如此戏说历史，戏曲刘墉下南京戏说历史无可非议。与其纠结其历史不如来深究该戏的教化意义，从这部戏中我们可以清晰的看出中国人所信仰的善恶终有报、惩恶扬善的精神和王法面前人人平等的渴望。寄托着人们对生活的美好期望，教化人们弃恶扬善。二、扣人心弦的故事情节、观赏性十足
戏曲的故事情节一般都很简单，情节是载体，重点在演唱。而刘墉下南京情节较为复杂曲折。先是恶霸仝三封强抢民女打伤人命，太师耶律红包庇护短，按说太师并未伤人性命，罪不至死，然而刘墉喝了酒，又联想到太师平日里欺下瞒上，一时性起怒铡了太师，只是未见到罪魁祸首仝三封被绳之以法稍显遗憾。西宫娘娘耶凤英金殿状告刘墉，乾隆怒而要绞死刘墉，众臣齐保刘墉，乾隆无奈只得命刘墉西宫赔情，西宫娘娘耶凤英设计陷害刘墉，陷害不成反被刘墉所铡。又是铡太师又是铡西宫，为弱势群体主持公道，让观众大呼过瘾，心里的怒气得到释放，进而满足内心的需求。刘墉被贬南京，许翠屏通奸害夫，与古典名著《水浒传》中的潘金莲如出一辙，最初编写者有可能借鉴了水浒传的故事，这样的女子落下千古骂名，被铡也是大快人心。在会总督故事中，提牌官忽悠催牌官多要银两、高总督让刘墉三跪九叩来见的细节，都会有让人会心一笑的效果，折射出官大一级压死人，也反映了当前的社会现象，容易产生共鸣。最后国太亲到南京、刘墉暗访查出实情，许、杨二人被铡罪有应得。纵观整个故事情节，刘墉所铡之人都是达官显贵、位高权重，就是为了反衬刘墉的不畏强权、突出刘墉铁面无私、执法如山。这些人在刘墉面前尚且难逃法网，那些底层作恶者自然是小菜一碟。社会的法制就是需要强有力的执行者，公平正义的光明才能够普照大地。三、刻画了众多栩栩如生的人物形象这部戏的成功还在于刻画了众多个性鲜明的人物，正面人物：刚正不阿的刘墉、为国操劳的刘统勋、通情达理的国母及刘诰命、生性耿直的九千岁郭英；反面人物：老奸巨猾的太师耶律红、心机毒辣的西宫耶凤英、好色凶恶的仝三封、通奸害夫的许翠屏、飞扬跋扈的许拔贡、嚣张霸道的武状元杨红；中性人物：昏庸有道的乾隆、见风使舵的高总督及县衙小官、美丽善良的民女金萍和银萍、诙谐幽默的衙役孟义和高升、忠厚老实的张凤、安分守己的张禄、爱女心切的许天官、侠肝义胆的壮士刘青、仗势欺人的提牌官及催牌官、威武勇猛的张成与刘安。从底层民女金萍、银萍到皇亲国戚，从天官之女许翠屏到国太，涉及到社会的各个阶层，众多人物交相呼应，活灵活现，演绎出了社会生活的复杂多彩，善恶情仇，一幅幅鲜活的画卷为观众徐徐展开。四、行当齐全代角色具有代表性生旦净丑是戏曲的四大行当，而这部戏四大行当齐全，生有刘墉、乾隆、郭英、杨红等；旦有西宫、许翠屏、国母、刘诰命、金萍等；净有太师、高总督；丑有仝三封、县衙小官、张禄（有的版本是丑角）。由于刘墉属于生角，这部戏重点是生角，刘墉在演唱时，多是真假嗓结合，先低后高(一般由C调升到E降调)，刚柔相济，高低声相衔接，浑厚朴实，耐人寻味，对观众有种特别的吸引力，有听不够的感觉。板式腔调变化丰富，特别擅长运用偷字、嵌字、闪板及哀颤等巧妙唱法，使人听起来既感到粗犷豪放，又细腻大方。墉大段大段的唱腔，唱词朴实，高亢激扬，荡气回肠，听起来很过瘾。旦角唱腔轻盈明快、字正腔圆；净角唱腔浑厚饱满、刚健豪迈；丑角唱腔诙谐幽默、扮相滑稽。刘墉就是戏曲中清官的代表，如《包青天》中的包拯，《血溅乌纱》中的严天民；西宫、太师就是凶恶势力的代表，豫剧中西宫和太师基本都是坏角色，如《下陈州》中的西宫，《三哭殿》和《赵匡胤登基》中的太师；豫剧中以仝三封为代表的势力恶霸也不少，如《三上轿》中的张炳仁，《七品芝麻官》中的严诰命之子。这部戏里的角色人物都颇具代表性，观此戏可知豫剧中角色的相通性。
五、众多版本风格迥异各具特色这部戏的奇特还在于没有统一公认的版本，不像其他豫剧经典名戏，大家提起《三哭殿》公认唐喜成、提起《花木兰》公认常香玉、提起《下陈州》公认李斯忠、提起《七品芝麻官》公认牛得草。虽没有公认版本，也可以说有公认版本那就是豫东红脸群体共享，这部戏是豫东红脸的一个符号象征，看似没有统一公认的版本不利于系统学习和观众传唱，但版本的多样性和差异性正好满足了不同观众的喜好，反而扩展了观众群体，有人喜欢杨启超的奇妙清脆，有人喜欢刘新民的高亢明亮、有人喜欢张枝茂的稳重大方、有人喜欢索文化的激扬奔放、有人喜欢洪先礼的古朴豪放、有人喜欢谢庆军的悦耳动听、有人喜欢陈传明的苍劲有力、有人喜欢张家训的细腻圆滑、有人喜欢朱坤芳的刚劲悲凉等等。没有统一的版本也避免了后学者千篇一律的问题，但也并非完美，版本不统一，情节、唱词出入较大、没有参照版本，表演水平参差不齐。观者看了低水平的演出对这部戏批评指责，有的看了高水平的演出对这部戏赞美有加，那到目前谁值得被推荐为该戏的代表性人物，那就仁者见仁智者见智了，本人也只能从自身欣赏水平和观看的演出经历来推荐几位，本人首推索文化，他嗓音宽广，唱腔优美，吐字清晰，扮相贴切自然、大气俊美，表演细腻生动，唱腔同时兼具了唐玉成的粗狂高亢、激扬奔放和唐喜成的柔和悦耳、稳健大方。与其他豫东红脸名家相比，索文化不仅注重唱腔，而且重注身段表演和唱词的精炼简洁。索文化与张水英表演的《刘墉下南京》中抢棺材一折；与段红玉表演的《铡西宫》中西宫赔情一折堪称经典之作。豫东八大红脸王刘新民、洪先礼、张枝茂、谢庆军、陈传明、朱坤芳以及红脸名家杨启超、张家训、冯留智、彭小双、黄友良等演唱风格迥异各具特色，都是该戏不错的代表性人物。六、深厚的观众基础和丰富多彩的演出形式观众是戏曲的衣食父母，有了深厚的观众基础，这部戏想不火也不行。在基层有很多演唱爱好者，他们的演唱地点相当广泛，由于是跟着自己喜欢的演员学唱的，演唱风格也是丰富多彩。除了在流行地之外，在北京、杭州、上海、广州、深圳等特大城市也有一批忠实的爱好者，有的在公园等公共场所演出该戏，在戏曲茶楼的演出有时也能看到该戏。丰富多彩的演出形式使得这部戏的影响具有广泛性，搭戏台演出最有完整性和趣味性，由于请戏台演出戏价相对于基础观众来说比较昂贵，即使请戏台唱戏也多以一到三天，多者一个星期，演出时间的不足，使得大部分剧团都是分成铡太师、铡西宫、下南京、会总督、双开铡五个相对独立又互相联系的短剧来演出。婚丧嫁娶一般家庭都会请唢呐演奏，这为该戏的演出提供了平台，还有戏曲爱好者的自娱自乐。这部戏还得益于新兴媒介的广泛传播，从最初的广播到电视，从电视到网络，由于这部戏的火爆，很多音像出版社就录制了很多版本，这些版本传到网上得以让更多的观众了解和喜欢上该戏，在网上形成刘墉下南京的海量视频，也成为豫剧中的热门搜索词条。百度贴吧、新浪微博、腾讯QQ等为来自各地的爱好者提供了交流平台，也让大家足不出户与红脸名家零距离交流。特别是去年梨园春年度金奖得主孙祥雨因演唱刘公案一炮而红，其在梨园春的演出唱段争相模仿，其实有很名家和戏迷演唱刘公案，孙祥雨的唱腔并不是最好的，稍显稚嫩，但这丝毫不影响观众的热情，大家更多的是对红脸戏特别是刘公案登上官方舞台的的一种认可，今年的20年擂主争霸赛孙祥雨也是力压群雄、博得头筹，可见此戏深厚的观众缘。七、这部戏争论的是是非非有人的地方就有江湖，有江湖就会有是是非非，其实不止这部戏有，其他戏也有。言论的自由、思想的开放、人人都是“评论家”，以前的一堂言、人云亦云不复存在，朝阳沟就从以前的一片赞誉到目前深陷被批评质疑的舆论之中。其他经典名戏得到了官方的认可加上其本身的艺术含金量高，相比较而言有了定论，争论的是非较少，而刘墉下南京这部戏则不同，喜爱的能爱得死心塌地，贬低的将其贬得一文不值，呈现两极分化的态势，再加上某些戏曲专家的不待见，官方媒体如梨园春对该戏的长期压制，某些人对这部戏的攻击更是有恃无恐。我在梨园春吧看到一个肆无忌惮的攻击帖子“对豫东调的一点看法”内容如下：“有的吧友推崇《刘墉下南京》这样的戏曲，还对梨园春没有豫东调的舞台表示了不满，我的看法是《刘墉下南京》这样的戏也就适合在农村乡下野地里吼吼——土、俗，土的掉渣，俗不可耐，戏词土，曲调俗，那样的戏词也叫戏词吗？为了凑数，凑押韵合辙，狗屁不通的词也拿出来唱，那样的曲调也叫曲调吗？听来听去就一个调，完全没有豫西调的婉转清越或慷慨激昂，在这里声明，我是山东菏泽的，豫东调的大本营，但我却认为豫东调是没有艺术美感的。”这位吧友就有点极端、素质堪忧，有种看不起基层的心态，这样的戏能在农村乡下野地里吼吼，正好说明很接地气，有一句名言，“越是草根，越多精品”。刘墉下南京这部戏相比目前创新豫剧的歌曲化、话剧化、影视化就是豫剧的精品，原生态化唱腔，豫剧也正是从田间地头走进都市的，鄙视否定豫剧的源头，无异于饮鸠止喝，再来看此剧粗俗不堪、难登大雅之堂，喜欢的都是农村观众，而真实情况喜欢这部戏的年轻观众不在少说，其中不乏大学生、研究生、大学教授等爱好者，这说明这部戏经过广泛的传播，不断走进高层次知识分子群体，也越来越受到都市观众的喜欢。说此戏无瑕疵也不客观，这部戏的戏词确有改进空间，水词重复、前后矛盾之处甚多，随着越来越多高层次知识分子的喜欢，定会有高人改进情节及戏词，既不失方言特色又不失典雅大方。刘墉下南京是在基层演出的时候点戏最多的戏，豫剧中的任何一个剧目都无法和刘墉下南京的演出场次相比。是出版商出版的影像第一的剧目，由于非常的火爆又相继推出刘墉二下南京、刘墉三下南京、刘墉下山东、刘墉下河南、刘墉回北京等多部戏，网上形成海量视频，刘墉下南京也成为百度视频热门分类中仅有六个的关键词之一。也成为了红脸演员必学必唱的课程戏，是红脸艺术中的一张靓丽名片。这部戏非常的接地气，越是草根文化越有活力。理性看待这部戏的争论，有争论和批评并不是坏事反而是一件好事，争论越多说明关注度越高，争论就像一面镜子，把这部戏的优缺点全都照了出来，找出不足加以改进，扬长补短。这部戏立足于“惩恶扬善、伸张正义、忠孝爱民”，这是中华民族的传统美德，不会过时。保持住这部戏的传播氛围，让更多观众，各层次观众都能接触到，就会有越来越多的观众喜欢，也会越来越红火。豫剧刘墉下南京，铁面无私除奸佞。剧情跌宕不平静，悲欢离合留真情。奇腔怪韵众爱听，各具千秋誉美名。官家闻声心不定，豫东红脸民间兴。春暖花开融寒冰，光明磊落一身轻。惩恶扬善净心灵，是非自有后人评。
彭小双居然也是刘墉下南京的代表性人物
这是一篇对《刘公案》论述较为完整的文章，结构完整，语言精练，逻辑清晰。
写的真不错 没少费心思啊 楼主也是个戏痴啊特别佩服楼主舌战群儒（zhu），佩服佩服能否认识认识我qq
先道一声楼主辛苦啦，！！！本人感觉此戏应该是，在下特定的社会背景下演化出来的。老百姓的东西，朴实，通俗易懂。
比较讨厌现在的很多新剧，唱的越来越跑味儿，还是红脸戏比较够味
为什么我找不到刘墉下南京
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