为什么钢琴有黑键白键之分? _ 弹弹音乐资讯
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为什么钢琴有黑键白键之分?
钢琴是按照12平均律制造的，也就是说把1歌八度内的音分成12个平均的等分，每两个相临的等分是半音，两个半音是一个全音。
按照简谱来说1、2、3、4、5、6、7、再到高音1，其中3和4、7到高音1之间都是半音，其余的都是全音。由于乐曲的调有的是C调有的是D等，为此为了方便记录就将键盘的一个8度设计成7个白键5个黑键。钢琴的黑键有36个，比白键少16个。白键有多少个？(列方程解答。)
解:设白键有x个
36加16等于52。
设白键有X个
设白键有x个 36+16=x 解得x=52
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钢琴上的黑键是什么意思？
钢琴黑键是称作“升音”和“降音”的音符。 以钢琴上C调简谱来说说你提出的问题：在1与2之间的黑键，同音异名叫升C或叫降D键，在五线谱高音谱表的标识是第三间有个#号或第四线有个b号。在2与3之间的黑键，同音异名叫升D或叫降E键，在五线谱高音谱表的标识是第四线有个#号或第四间有个b号。在4与5之间的黑键，同音异名叫升F或叫降G键，在五线谱高音谱表的标识是第五线有个#号或第二线有个b号。在5与6之间的黑键，同音异名叫升G或叫降A键，在五线谱高音谱表的标识是上加一间有个#号或第二间有个b号。在6与7之间的黑键，同音异名叫升A或叫降B键，在五线谱高音谱表的标识是第二间有个#号或第三线有个b号。所以你弹奏钢琴时，只要见到五线谱上哪一线哪一间有升号或降号，就只管按对应的黑键就OK啦。
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谱子中的#是调号黑键就是你在弹钢琴时出现的#(升)或b（降）号在黑色的键上弹出来的，五线谱必须系统学乐理。看谱请买乐理书系统学
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com/zhidao/wh%3D450%2C600/sign=0c636a7e8fca37a4bf8cda/34fae6cd7b899e51120fccb647a7d933c9950d8a。<img class="ikqb_img" src="http.hiphotos，所以钢琴每组七个白键加五个黑键是非常科学的.com/zhidao/pic/item/34fae6cd7b899e51120fccb647a7d933c9950d8a
黑键与白键是完全等价的，不信你可以试试，你弹白键弹出来的声音与弹黑键弹出来的声音的音色是完全一样的。
不同的就是它们的位置不同，音高不同。例如，平时人们熟知的do、re、mi、fa、sol、la、si这七个音就都是位于白键上的，而这些白键之间的黑键上的音就是升do、升re、升fa、升sol之类的。
升do是什么意思呢？do和re这两个音你应该很熟悉了，那么升do就比do高一点但比re低一点，而且它的音高处于do和re之间正中间的位置（从音乐声学上讲，升do的频率是do和re的频率的几何平均值）。
为什么钢琴上不把所有键都弄成白键呢？比如，像升do这样的音为什么不也设置在白键上呢？这是因为，那样的话，对弹钢琴的人很不利。试想如果钢琴上的八十八个琴键都是同一个颜色、同一个大小，那么弹琴者怎么一下就...
黑键是半音，而白键是全音。比如说mi：挨着它左边的黑色键子是降低半音的升lai或降mi。而在它右边的这个黑色键子则是降fa或升mi。而mi和fa，xi和dou之间没有黑色的键子。它们这两个音就自然的成为半度音阶。
黑键就是你在弹钢琴时出现的#(升)或b（降）号在黑色的键上弹出来的，一般是是升do re fa sol 降si
#是升号，表示#下音符右面最近的黑键（有时候是白键，如升mi，升si）黑键本身也是一个音
黑键的意义就是白键的升或降 #就是升 就要弹这个音右边的音 b是降 就是弹它左边的音
黑键是升降时要弹的音，b：是降音#：是升号
黑键是半音键，井号是升半度。
钢琴的相关知识
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出门在外也不愁对钢琴理解还不够深，但是真心由此疑惑：1. 按我的理解，现在的钢琴设计，方便了C调的弹奏，但是确大大增加了其他调的学习难度。如果设计成6黑6白，不是只要学习两个调，就能弹奏所有的调了吗？2. 如果需要位置识别，将 do的琴键颜色区分一下不就可以了么？3. 是有什么其他我没考虑的因素，还是因为历史遗留问题不想改变钢琴设计？谢答！-----------
补充说明-----------这两天关注的突然多了，补充说明下： 这个想法的初衷是：一首复杂的曲目，变调后也可以轻松弹奏，而不只是为了弹音阶 ...
其实吧。修改钢琴键盘比修改计算机键盘更加不靠谱。原因在于，五线谱是根据原有键盘设计的。修改键盘会导致大量的音乐文献失效。C调从无升降号变成了五个降号的调式。其它所有调都有改变，由于重升重降的关系，这也可能造成一些音符位置的改变。更重要的是，八度在五线谱上是四线四间，而如果修改钢琴键位为6白6黑，则所谓的八度在钢琴上变成了7度。。。这样所谓的八度将变成四线三间或者三线四间。。。整个五线谱要收缩八分之一，除了中央c附近，一个八度以外整个五线谱的识别都被颠覆了有木有！结果就是：旧的五线谱根本没法用了。因为所有琴谱必须按照这个新键盘重制。所以，钢琴键位无法被修改的重要原因，就是不能让琴谱失效。
&p&【本来只想评论一下，结果唠得完全停不下来啊_:(??`」 ∠):_马上要考试了这样真的好吗!!!】&/p&杨可钢琴&img src=&/10debb8276e3dee73a7985_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&192& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/10debb8276e3dee73a7985_r.jpg&&有两个非常突出的问题：会导致&b&错音率急速升高&/b&，原来基本只需注意左右，线状，现在增加上下，变成面。而且指腹、手掌和手腕位置不能过低，所以键深就得改浅，这样增加了力度控制的难度，并且在一定程度上破坏手形。杨可键盘面积相对较小，利用键盘位置前后变化来改变强弱、减少错音的技巧也不能用。另外，&b&两只手容易打架&/b&，位置靠上的手的手掌和手腕会挡住琴键，让另一只手没法弹。如果将手指垂直，会降低灵活度，而手形就不复存在。&br&而且，杨可钢琴的黑键是没有明显突起的。&img src=&/397c6e3ed92b43fd1b619dab752efdf1_b.jpg& data-rawwidth=&1158& data-rawheight=&628& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1158& data-original=&/397c6e3ed92b43fd1b619dab752efdf1_r.jpg&&&br&综上，杨可钢琴可能存在的唯一好处就是方便了技术不好、对键盘和曲目尚且不熟练的初学者，但是会在未来给钢琴演奏带来很大不利。所以理所当然没有被推广。&br&而这种：&img src=&/130e4cf26bb2ae7dcdfcb_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&242& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/130e4cf26bb2ae7dcdfcb_r.jpg&&&br&不仅不能简化，反而会增加演奏难度。为了不让答主全挂_(:3?∠)_我们简单地以音阶为例说明。&br&首先普及小知识：&a href=&///?target=http%3A///view/3011.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&音阶&i class=&icon-external&&&/i&&/a&就是以XX、XX以及其他XX&b&顺次排列的一串音&/b&。音阶的升降是有一定顺序的。为了让答主少挂一门_(?ω?_　)??我们简单地以升为例。为了让答主少挂两门ヾ(:3??ヾ)??我们简单地以大调为例。&br&升0个：C大调，无升，0个黑键&br&升1个：G大调，升fa，1个黑键&br&升2个：D大调，升fa，do，2个黑键&br&升3个：A大调，升fa，do，sol，3个黑键&br&升4个：E大调，升fa，do，sol，re，4个黑键&br&升5个：B大调，升fa，do，sol，re，la，5个黑键&br&升6个：F大调，升fa，do，sol，re，la，mi，5个黑键&br&所以升的顺序为：fa，do，sol，re，la，mi，xi，其中升mi和升xi是白键，为了让答主少挂三门_(-ω-?∠)_就不解释半音全音了。&br&而黑键之所以较难，是因为它位置偏后，并且窄小。所以为方便叙述，下面将琴键描述成宽和窄。&br&改成上图设计后，我们的升·大调变为&br&升0个：C大调，无升，4个窄键&br&升1个：G大调，升fa，3个窄键&br&升2个：D大调，升fa，do，4个窄键&br&升3个：A大调，升fa，do，sol，3个窄键&br&升4个：E大调，升fa，do，sol，re，4个窄键&br&升5个：B大调，升fa，do，sol，re，la，3个窄键&br&升6个：F大调，升fa，do，sol，re，la，mi，3个窄键&br&为了让答主少挂四门_(⊙?⊙)?∠)_只做简单加和：原窄（黑）键为0+1+2+3+4+5+5=&b&20&/b&个，改后窄（黑）键为4+3+4+3+4+3+3=&b&24&/b&个。窄（黑）键增加(((⊙?д⊙?)))演奏难度增加。而且无论怎样变调，难度差别也不会太大。&br&（╯' - ')╯︵ ┻━┻所以干嘛要这样改啦！！！&br& ┬─┬ ノ( ' - 'ノ) 好像变简单了，&br&(╯°Д°)╯︵ ┻━┻只是看上去很美啊！！！&br&还有其他不成功的改良设计，被淘汰的原因基本上类似，为了让答主少挂五门_( o? ω o? 」∠)_在此就不一一赘述了。&br&其实钢琴发展到现在，已经经过了非常多的改变，古钢琴和现代钢琴连外观都不一样。&br&拨弦古钢琴&br&&img src=&/4f59ad10dd73de10fe3fff5f1265c45b_b.jpg& data-rawwidth=&1100& data-rawheight=&732& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1100& data-original=&/4f59ad10dd73de10fe3fff5f1265c45b_r.jpg&&看人家霸气的双排键( ??ω?`)&br&击弦古钢琴&br&&img src=&/30dd4c0d845cfa40f8a6aefc_b.jpg& data-rawwidth=&350& data-rawheight=&262& class=&content_image& width=&350&&所以不是钢琴家不想改啊！！！明明已经改了很多了！！！现在的钢琴才是最好的成果啊！！！说钢琴家有阴谋的，晚上莫扎特贝多芬肖邦拉赫玛尼诺夫内田光子轮流找你谈心啊！！！&br&如果给不同的键作标记，可以改变琴键形状或颜色。实际上在教学中是&b&存在&/b&的，比如给初学者的钢琴贴贴纸，认熟了键后将贴纸斯掉。单个琴键中部的突起是不能长时间存在的，手会痛。对琴键熟悉了以后完全不用再标识出不同的键，甚至不用看键盘。有一种情况叫【手弹油了】，指的是熟悉键盘和曲目之后，完全不看不想，手指就会自动弹奏曲目，这个时候可以在谱架上放上kindle看霸道厂长和村口一枝花的爱恨纠葛?(°ω° )ノ?~&br&【我竟然用了4个小时来答题ヾ?????)??求知乎大神保佑我不挂科吧！！！】&br&------------------------------------------------&br&更新：依然是由于太话唠塞不进评论中。&br&非常感谢 &a data-hash=&73affe6fb2b03d094f583& href=&///people/73affe6fb2b03d094f583& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@刘然& data-tip=&p$b$73affe6fb2b03d094f583&&@刘然&/a&读过我的这一篇答，并且愿意分享自己的观点。&br&杨可键盘&img src=&/970da53d3e6c9bfa25ec327edb5fa80e_b.jpg& data-rawwidth=&2800& data-rawheight=&900& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2800& data-original=&/970da53d3e6c9bfa25ec327edb5fa80e_r.jpg&&&br&自演奏者方向将六排琴键依次编号为123456，其中135相同，246相同，且只要弹下三个相同音的任何一个，另两个也会下去，即，一个音只能同时弹一次。所以可以简单地将杨可12排视作普通钢琴琴键的短版。&br&假设普通钢琴琴键长为8cm，杨可键长为2cm，演奏者手指伸长范围为0~10cm，则可简单地认为该演奏者在弹某个确定的音时，可使用的普通钢琴范围为（0,8），杨可钢琴范围为（0,2）U（4,6），相对范围前者比后者多出4cm。而在实际演奏中（我在纸上画了个模型模拟了一下），由于135排距离较远，演奏者除特殊原因外几乎只会选择12排，所以有效距离缩减为（0,2）。正是因为杨可键盘上相同音呈跳跃分布，排数众多，所以造成单次实际可利用范围减小，增加错音率。&br&而且由于竖直方向的音重复，所以对于扩展音域没有帮助。同一比例尺下，图中人大拇指指尖与无名指指尖距离3cm，而其弹奏的最左和最右键水平中心距约为2.8cm，即他只需12排键就可有相同宽度的音域，并不需要重复的设计。&br&而普通钢琴琴键较长，杨可键盘舒展的功能并不突出。左右手交叉时确实可以将麻花扭松一点，但是左手要选择的音突增为三倍，准头降低。&br&杨可键盘在提供一些好处时带来了很多坏处，不被接受是可以理解的。不过【同一个和弦就只有一种指法】是什么意思？&br&第二种键盘虽然简化了音阶的指法，但是由于一般曲目白键总是多于黑键，所以黑键较少时更简单。而且如果所有调的难度没有太大区别，就不方便循序渐进地学习，不利于初学者。&br&我不认同的是【但很多这些设计使得原来一些&b&只能由大师弹奏的复杂曲目变得一般人也可以演奏&/b&，如下图，&b&单手跨大音域如此轻松&/b&。直接的后果就是&b&导致了钢琴家的抵制&/b&。于是，你发明出更简单的键盘，&b&即便真的更简单，也不会有钢琴师为此进行教学的&/b&，这分明是自砸饭碗，坏了行业】这些不好的臆测。实际上，Paul von Jankó 本人在发明 &a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Jank%25C3%25B3_keyboard& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Jankó keyboard&i class=&icon-external&&&/i&&/a&之前，用的不是 &a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Jank%25C3%25B3_keyboard& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Jankó keyboard&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，之后改为 &a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Jank%25C3%25B3_keyboard& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Jankó keyboard&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，并且教授给Tekla Nathan Bjerke，Tekla Nathan Bjerke用&a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Jank%25C3%25B3_keyboard& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Jankó keyboard&i class=&icon-external&&&/i&&/a&进行了多次演出。只是后来再无传人。&br&在钢琴的发展历史中，其经过多次演变，从独弦琴到锲槌键琴到古钢琴到羽管键琴再到现代钢琴，不计其数的钢琴家都为了更优秀的产品改变了自己的习惯，久远的谱子甚至不适于用现代钢琴演奏。把他们描述成只关心自身利益，罔顾钢琴艺术发展的小人，是非常不公平的。
【本来只想评论一下，结果唠得完全停不下来啊_:(??`」 ∠):_马上要考试了这样真的好吗!!!】杨可钢琴有两个非常突出的问题：会导致错音率急速升高，原来基本只需注意左右，线状，现在增加上下，变成面。而且指腹、手掌和手腕位置不能过低，所以键深就…
唔，要被最高票的答案气得昏古七了 _(:3」∠)_ &br&&br&&br&问题可以分成两部分。&br&&b&第一，为什么钢琴键盘被设计成这样。&/b&&br&&br&很简单。直到十三世纪，键盘都只有七个自然音，也就是说只有七个「白键」。那时的乐器基本只用在天主教堂，而中世纪的宗教音乐都在自然大调范畴内，所以一切合理。&br&这时随着作曲和调式体系的发展，我们发现只有自然音的键盘不够用了有没有，那就要加一些所谓的additional notes上去。&br&好，为什么偏偏加的是C#D#F#G#A#，就要提到&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/%25E5%258D%%25BA%258C%25E5%25B9%25B3%25E5%259D%%25BE%258B& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&十二平均律&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。通俗地说，平均律即规定音高等差变化的定律方法。而各种平均律中，能够包含七个自然音，同时又最简单的，就是把一个八度等分成十二份的十二平均律。&br&值得提到的是，尽管作曲在发展，但主流作品依然建立在之前自然大调作品的基础上，只是和弦更复杂以及速度更快。这就更需要保证能够简单快速地弹奏C大调，而相较之下，把五个增加的音放在比较难弹的位置，即「黑键」上，是相当自然的取舍。&br&直到十七世纪左右，已经有了G大调或F大调的作品，但在难度比较大的部分依然是避开非自然音的。&br&&br&目前为止我们脑中架构的这个键盘，基本上就是现在钢琴键盘的样子。&br&&br&&br&&b&第二，为什么这个键盘没有被别的设计所取代。&/b&&br&&br&当然，后来出现了很多别的键盘设计。这时就必须提到&a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Isomorphic_keyboard& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Isomorphic keyboard&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（中文也许是叫同构键盘？）&br&同构键盘的核心观念是，一组和弦或旋律，在不同调号或不同音高下，在键盘上的「位置」（指法）都是一样的。&br&我想这也是题主提这个问题的初衷。&br&&br&史上第一个同构钢琴键盘，就是最高票答案提到的&a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Jank%25C3%25B3_keyboard& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Janko keyboard&i class=&icon-external&&&/i&&/a&.&br&&img src=&/970da53d3e6c9bfa25ec327edb5fa80e_b.jpg& data-rawwidth=&2800& data-rawheight=&900& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2800& data-original=&/970da53d3e6c9bfa25ec327edb5fa80e_r.jpg&&&br&杨可键盘后来还有改良成四排琴键的变种，图就不发了。&br&&br&另一个非常著名的是六角形同构键盘，&a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Wicki-Hayden_note_layout& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Wicki-Hayden note layout&i class=&icon-external&&&/i&&/a&. &br&&img src=&/32ac59e3d6f9e89fb12fa_b.jpg& data-rawwidth=&590& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&590& data-original=&/32ac59e3d6f9e89fb12fa_r.jpg&&&br&这个设计用的是五度法，原理可参考&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/%25E4%25BA%%25BA%25A6%25E5%259C%2588& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&五度圈&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&&br&同构键盘还有个牛逼分枝叫作微分音键盘（&a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Microtonal_music& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Microtonal music&i class=&icon-external&&&/i&&/a&），作为数学狗真是一听这名字就浑身燥热啊。&br&微分音顾名思义，就是人家根本不用十二平均律了。&br&&br&&a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Robert_Holford_Macdowell_Bosanquet& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Robert Bosanquet&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 是这个物种的创始人，他的 &a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Generalized_keyboard& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Generalized keyboard&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 为后人各种拓展变形奠定了基础，样子就，就看个大概吧。。&br&&img src=&/57a14d3f92fcd98e5cc125_b.jpg& data-rawwidth=&325& data-rawheight=&428& class=&content_image& width=&325&&&br&&br&后来的变种有 &a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Adriaan_Fokker& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Adriaan Fokker&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 的Fokker Organ，尼玛31阶平均律啊，酷炫到没朋友&br&&img src=&/c34afaf5d0b4_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&314& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/c34afaf5d0b4_r.jpg&&&br&Erv Wilson是另一个比较著名的改良者，他的U-648 keyboard 是不是到现在还没绝种来着&br&&img src=&/271c70e60bb5c2dd9e51_b.jpg& data-rawwidth=&920& data-rawheight=&350& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&920& data-original=&/271c70e60bb5c2dd9e51_r.jpg&&&br&矮马贴图贴累死我了。。&br&&b&总之，以上所有键盘都可以满足题主随意转换调式的需求，并且比六黑六白这种完全无视音律的设计要科学得多。&/b&&br&&b&可是它们通通被淘汰了。&/b&&br&&br&&br&原因太简单了，就一个，&b&相较于现存键盘，它们根本没有竞争优势。&/b&&br&&br&&br&优势是有，一是可以无压力变调，二是二维设计让大家轻松跨大音域。&br&&br&可是缺点更多啊，比如两只手很容易拧巴在一起，&br&比如弹琴其实不是在用眼睛定位啊，没有高低对比的键盘很容易摸不准键吧，&br&比如弹速度很快的作品的话，横向反应已经很极限了，我脑补了一下还要兼顾纵向位置，好难。。&br&&br&如果你硬要说综合起来还是有优势，没关系，就假设同构键盘有一点优势好了。&br&如果是有一点优势的球拍啥的，可能还比较好打入市场。&br&可钢琴是要老师教的。&br&随便想一下，有几个人愿意放弃之前学得好好的演奏技巧，来学这套复杂得要死的东西，就为了那点根本不明显的优点。&br&在目标用户这么模糊的情况下，有哪个厂子敢放弃本来生产得好好的钢琴，来批量生产这劳什子。&br&所以没人教，没人弹，也没人生产。&br&&br&所以这些键盘始终都是在小众玩家里流行，由小作坊生产，到现在大部分已经绝迹了。&br&&br&最高票的阴谋论，不是没有道理，但要作为杨可键盘绝迹的原因，就有些牵强了。&br&&br&啊最后，按题主的意思活生生把键盘重排成六黑六白的话，噗，那就每一个大调都有黑键了。别的弊端不说，这样刚入门就得往黑键上凑，小朋友一定会哭的。&br&&br&&br&&br&-
唔，要被最高票的答案气得昏古七了 _(:3」∠)_ 问题可以分成两部分。第一，为什么钢琴键盘被设计成这样。很简单。直到十三世纪，键盘都只有七个自然音，也就是说只有七个「白键」。那时的乐器基本只用在天主教堂，而中世纪的宗教音乐都在自然大调范畴内，所…
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我说的大多是一本道您的举报已经提交成功，我们将尽快处理，谢谢！
36个黑键，52个白键
一般是都塑料的吧
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