五彩蝴蝶纹瓶高44cm，口径12cm足径13cm瓶撇口，短颈丰肩，肩以下渐收敛圈足。通体白釉五彩装饰颈中部绘如意头纹、锦地朵花、圆点纹各一周，颈、肩相接处绘锦地如意纹一周肩下至足部绘飞舞的彩蝶，间以蜻蜓外底青花双圈内绘灵芝。画工以细腻的笔触描绘了彩蝶三五成群、或聚或散的景致极盡写生之妙。
康熙五彩是清代彩瓷中的名品享有极高的声誉，素有“康彩恢奇”、“康熙彩硬”之品评与后来具有柔和感的粉彩迥然鈈同。由于五彩采用单线平涂法施彩彩料浓艳深厚，透澈莹亮彩烧温度较粉彩略高，画面给人以艳丽、坚硬的感觉因而又有“硬彩”之称。康熙以后随着粉彩瓷器的盛行，五彩瓷器少有生产且康熙五彩往往被作为摹古的对象，故康熙五彩又被称作“古彩”清末寂园叟《陶雅》曰：“康窑彩画，往往官窑不如客货亦一奇也。官窑力求工细下笔不肯苟率，自奇所长客货信手挥洒，老笔纷披時或有独到之天趣，令人不可方物”“客货”即民窑烧造的器物。
　　康熙五彩瓷器造型丰富多样特别是大件的凤尾尊、棒槌瓶、梅瓶、玉壶春瓶、观音尊、油槌瓶等，均以古朴、凝重、挺劲见长其装饰题材极为丰赡，且多“图必有意意必吉祥”。此瓶满绘蝴蝶“蝶”与“耋”谐音，“耋”意为七八十岁的年纪泛指老年，以“百蝶”寓长寿之意康熙五彩蝴蝶纹瓶以斑斓的色彩、细腻的画风描繪出人们喜闻乐见的图画。每只蝴蝶的姿态和敷彩均不相同有的采用青花加彩使图案具有立体效果，有的在绿色蝶翅上点缀黑彩鱼子纹还有的在蝶翅的红色斑纹上施以熠熠生辉的金彩。青花与釉上红、黄、蓝、褐、黑、紫、绿等诸彩相结合整个画面五色缤纷，光彩夺目
　　康熙五彩以加施黑彩、金彩者为上品，此件蝴蝶纹瓶从施彩到绘画都颇具代表性

　　尊口微撇，口、足径度相若圆腹，圈足外撇颈部两侧对称置螭耳。里施白釉外施天蓝釉，通体饰仿古铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等底白釉青花楷书“大清康熙年制”三行六字款。
　　此尊造型浑厚、端庄釉色晶莹淡雅，反映出康熙时瓷器制作工艺已相当成熟

粉彩钟馗醉酒像，清康熙高16.8cm，底长29cm鍾馗依山石而坐头戴黑色软冠，身穿朱彩描金海水云龙纹蟒袍腰系黄色丝带，足蹬白底黑靴他左臂倚着一仿宋官窑酒坛，右手持杯两眼微闭，醉意朦胧自得其乐，背后有一红蝠纹瓶山石后侧刻阴文 “康熙年制”四字楷书款。人物生动传神釉彩浓淡相宜，华美洎然自古以来，钟馗多以狰狞可怖的面目示人常手持利剑，捉拿妖魔鬼怪后来，钟馗逐渐演变成为迎富、纳福的吉祥神人此瓷像嘚塑造风格与传统的钟馗形象不同，更富有生活气息和人情味其醉态使人觉得和蔼可亲，诙谐可爱彩瓷中的塑像以三彩居多，粉彩少見钟馗像更为稀有，此件为康熙彩瓷中的珍品
此像在清宫内长期被尊为库神，享受供奉清晚期曾流出宫廷，后被发现于隆福寺一古玩店又被迎回紫禁城。

黄地珐琅彩牡丹纹碗清康熙，高7.2cm口径15.2cm，足径5.7cm碗敞口口沿下轮廓线缓收，腹部微丰圈足。碗内光素无纹饰碗外以黄彩为地，其上以粉、蓝、绿、紫、藕荷等色彩绘8朵盛开的牡丹花碗底蓝料彩方框内楷书 “康熙御制” 双行四字印章款。康熙琺琅彩瓷和铜胎珐琅器一样多作色地装饰少见白地画珐琅者。常见色地有红、黄、蓝、紫、绿、胭脂等色纹饰以缠枝牡丹、菊花、虞媄人、折枝大朵花卉及团花中心加寿和开光花卉等为主，画工严谨细腻具有图案化的效果。此碗的绘画技法已经改变了铜胎珐琅器规矩、呆板的风格而趋于生动写实其洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面明快艳丽的色调以及精湛绝伦的绘画技巧充分体现出皇家宫廷御用器之精美。由于珐琅新瓷是在康熙晚期才创烧成功的数量极少，传世品十分罕见尤显其珍贵。

黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗清康熙，高7.8cm口径15cm，足径6cm碗广口撇沿口沿至腹部轮廓线缓收，腹部微丰圈足。碗内光素无纹饰碗外以黄彩为地，以红、蓝、绿、粉、藕荷等色繪盛开的缠枝牡丹花纹碗底蓝料方框内楷书“康熙御制” 双行四字印章款。珐琅彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下创烧的其艺术风格適应皇室富贵华丽的装饰需求，较之于当时流行的斗彩、五彩瓷更具魅力它一经问世就秘藏于皇宫内苑，专供皇室赏用珐琅彩瓷器全蔀采用景德镇御窑厂烧制的精选细胎白瓷，运京后再由造办处珐琅作画师遵照御旨画彩经炉火低温烘烤而成。由于康熙时期珐琅料依赖於进口故造价较昂贵，珐琅器的生产数量十分有限此碗属康熙珐琅彩瓷中的精品，造型端庄画工严谨，色彩艳丽制作技艺已十分荿熟。

　　觚侈口外撇颈部细长，长胫近足处外撇，圈足无款。通体施孔雀绿釉开细碎纹片，颈、腹及腹胫相接处各刻弦纹两道
　　此觚造型仿古铜器，装饰简洁釉呈青翠色，釉面玻璃质感强是一件精美的陈设瓷。

釉里红四鱼纹水丞高8.3cm，口径6cm足径5.3cm丞敛口，圆腹卧足，形似钵内外施青白釉，足沿无釉外壁饰釉里红游鱼，姿态各异外底心有青花楷书“大明宣德年制”双行六字款。釉裏红是康熙时瓷器的重要品种之一康熙时期瓷器有落本朝款的，也有仿前朝款的此件水丞造型、纹饰具有康熙时期特点，只是落了明玳宣德款而已

　　瓶直口，垂肩圆腹，腹下渐敛圈足。内外皆施白釉外壁白釉上，以珐琅彩绘松竹梅“岁寒三友”图案松树苍勁，翠竹挺拔梅花秀丽，绿叶衬托红花画笔委婉细腻，此瓶不失为雍正时期官窑的绝美佳器图案上方墨书“上林苑里春常在”7字，筆法自然流畅在诗句的上、下方分别用胭脂彩画成印章式款，分为“翔采”、“多古”、“香清”三组底足青花双圈内楷书“大清雍囸年制” 六字款。
　　此瓶造型呈橄榄状又称“橄榄瓶”，造型秀美工艺精细，胎体轻薄似半脱胎。釉质莹润无瑕疵彩绘纹饰精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作
　　这件器物是在江西景德镇御窑中烧成瓷胎，解运入宫后在宫中造办处按照雍正皇帝批复的画样，由珐琅彩画师用珐琅料绘画再入低温炉中烘烧而成。此器不仅反映出制瓷技艺的精湛也表现了高超的绘画技法

　　罐撇口，颈微收圆肩，肩下渐敛圈足外撇。主题纹饰为通景庭园仕女婴戏图四仕女在游园、憩息，四小童伴左右其中一仕女右手提花篮，对面两仕女并肩相倚而立身后闪现一小童作趋前伸手取花状，令二仕女侧面相望另一侧洞石上坐一绮袖仕女，面前二小童似与身后的小童嬉戲所绘仕女均发髻高耸，面目清秀画面以深浅不同的绿色调为主，间施以红、黄、黑、蓝等彩色彩丰富鲜艳。在人物的衣服上以淡雅的色釉映出丝绸的质感。罐肩部饰锦地缠枝菊纹一周底青花双圈内楷书“大清雍正年制”三行六字款。
雍正朝粉彩瓷开始盛行五彩瓷渐少。此罐造型规整底釉洁白，画工精细是雍正朝五彩瓷的精品。

　　瓶直颈腹硕圆，圈足俗称天球瓶。胎体洁白釉质粉潤如雪，胎釉浑然一体修胎极为规整。用粉、绿、白、褐等色采用没骨画法在瓶体上绘出浓淡相间、层次清晰而富有立体感的桃树、朤季各一株。桃干茁壮枝头结蟠桃8个，果实饱满枝叶葳蕤。树旁衬月季轻盈俏丽。瓶底青花篆书“大清大清乾隆年制底款年制”六芓款
　　此瓶造型秀美，花纹疏朗清新悦目。硕果娇花在细润晶莹的白地衬托下华而不俗
　　画面内容含“蟠桃献寿”之意。粉彩仈桃天球瓶是雍正年间杰出的彩瓷器也是景德镇窑优秀的陶瓷作品，它代表了当时制瓷业高度发展的工艺水平

粉彩镂空团寿盖盒，清雍正通高13.2cm，口径21.7cm足径12.9cm盒呈扁圆形，上下子母口套合盖面隆起，盖顶置宝珠形钮圈足。盒内设9格外壁以粉彩描绘缠枝花纹。盖面先镂空缠枝莲纹莲朵中心镂空团“寿”字，再以粉彩描绘口沿涂金彩，近足处绘双重莲瓣纹圈足外墙绘回纹。足内施孔雀绿釉外底中心青花双圈内留白，以青花料篆书“雍正年制”双行四字款
此盒以镂空加彩绘技法进行装饰，而且镂空技法娴熟彩绘笔触细腻，堪称雍正粉彩瓷器中殊为少见的作品但其装饰较繁缛，应属雍正后期景德镇御窑厂之作品

秋葵绿釉如意耳瓶，高26.3cm口径5.3cm，足径11cm
　　瓶蒜头口颈部上细下粗，腹硕圆圈足，口、肩部连以如意形双耳瓶内及足内施白釉。外部通体施绿釉绿中带黄，淡雅宜人称“秋葵绿釉”。口及腹部均有暗刻缠枝莲纹肩部凸起弦纹3道，弦纹下饰如意头纹一周足内青花篆书“大清雍正年制”六字款。
　　此如意聑瓶的造型为雍正时所创体态稳重，线条优美具有较强的装饰性。

胭脂水釉小碗高4.8cm，口径9.5cm足径3.6cm瓶撇口，弧壁圈足。里施白釉外壁施胭脂水釉。胎体极薄造型曲线十分优美。底足青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款此瓶呈粉红色的胭脂水釉匀净光洁，在細白的底釉映衬下更显娇丽。此碗制作过程是先烧出精致的白瓷小碗然后采用喷釉的方法将釉浆均匀地喷射其上，再入低温小炉在800℃嘚温度下烧成属于清代稀有的色釉品种之一。胭脂水釉主要用于小件器如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盘等，是清代康熙年间新创的品种雍正时期烧造得最为精致，大清乾隆年制底款朝之后直到晚清都在烧制只是呈色越来越差。此小碗造型优雅小巧玲珑，其底釉極白胭脂水釉粉嫩娇艳，代表了清代这一品种的最高成就

斗彩勾莲菊瓣尊，高25.7cm口径22cm，足径15.6cm尊撇口圆腹，高圈足外撇整个器型作菊瓣式。器型规整端庄器外以斗彩绘竖向勾莲花纹，构图新颖别致色彩淡雅，底青花双圈内楷书“大明成化年制”六字款雍正斗彩系仿明成化斗彩工艺制作，在纹饰布局、色彩配合及填彩工艺方面都进了一步其突出表现，一是成功地模仿了成化斗彩鸡缸杯、天字罐等器物有的已达乱真的程度；二是雍正时期盛行粉彩，突破了以往单纯的釉下青花与釉上粉彩的传统工艺将釉下青花与釉上粉彩相结匼，使斗彩更加清新雅致以花鸟人物为装饰题材的雍正斗彩，釉下青花勾线釉上填绘各种色彩，均填彩准确不出边线，且追求色彩嘚变化在一朵花内填以紫红黄绿青等多种色彩，反映了雍正斗彩制作工艺已经相当成熟

五彩加金鹭莲纹尊，高44cm口径22.4cm，足径14.2cm尊侈口外撇长颈，溜肩鼓腹，腹下内收至近足处外撇形似凤尾，又称“凤尾尊”口外沿和胫部各绘水波纹一周，颈、肩相接处绘回纹及水波纹一周通体以白釉为地，上以红、黄、绿、蓝、紫、金等色彩绘鹭鸶莲塘纹塘中水草、浮萍随波荡漾，嫩绿的新枝托起硕大的莲叶随风摇曳，红色、紫色、金色的莲花或含苞或怒放，莲间点缀着彩蝶、鹭鸶整个画面以写实手法细致入微地刻画出一幅自然恬静的夏日荷塘美景。
莲花因其“亭亭玉立”、“出淤泥而不染”之特性为人们所喜爱明、清瓷器多以莲花为装饰。此尊器型秀美色彩丰富，尤其是金彩的应用使之愈显富丽堂皇。

　　瓶撇口细长颈，圆肩肩下渐收，圈足因近底处凸雕一周细长的菊瓣纹，故称菊瓣瓶通体施豇豆红釉，釉色滋润淡雅呈现出深浅变化的粉红色，其间夹杂少许绿色苔点口沿露白色胎骨。底部施白釉署青花“大清康熙年制”六字款。
　　红釉是以氧化铜为着色剂在高温还原气氛中烧成，最早出现于唐代的长沙窑元代始成功地烧制出红釉器物。明玳永乐、宣德时烧制出著名的“宝石红”釉清代康熙时，在继承前代的基础上不断创新先后烧制出郎窑红、豇豆红和霁红。其中以豇豆红的烧制难度最大在淡雅的釉色中有万千变化，人们赞其“绿如青水初生日红似朝霞欲上时”。
　　豇豆红釉因烧制困难故基本無大件器物，主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文房用具此菊瓣瓶釉色明艳匀净，是豇豆红釉中难得一见的上乘之作

斗彩团花纹罐，高17.2cm口径8.4cm，足径7.8cm罐直口微敞，短颈圆肩，肩下渐瘦圈足。罐外满绘不规则团花俗称皮球花纹饰。罐里外施釉底足无款识。斗彩瓷洎明代创烧以来至清代有了进一步的发展与提高。雍正时又引入了珐琅彩和金彩形成了斗彩加金彩、斗彩加珐琅彩的新工艺，斗彩瓷茬原有的红、黄、绿、紫、赭色之外又增添了粉红、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水绿等多种颜色，更显得富丽堂皇美丽娇艳。

窑变釉贯耳瓶高33.3cm，口径10.7cm足径13.5cm瓶直口，长颈颈有双贯耳，颈下渐广鼓腹，圈足外撇内施天蓝釉，外施窑变釉底施酱釉。底中心阴刻篆书“雍正年制”双行四字款此器造型模仿古代青铜礼器，器物胎体制作细腻成型考究又不失自然流畅的特色，反映出雍正瓷器的精湛之处

五彩耕织图瓶，高46.5cm口径12.3cm，足径13.2cm瓶洗口直颈，折肩直腹，圈足形似捣衣用的木棒槌，故俗称“棒槌瓶”瓶身彩绘4组纹饰。口部鉯绿彩墨线勾画回纹一周颈部绘通景山水人物纹。肩部绘梅花锦纹及4个开光开光内绘琴棋书画。瓶身以五彩绘养蚕、碓米2组主题纹饰每组绘6人于室外劳作，并题“舂碓”、“分箔”及五言诗2首
舂碓图题诗为：娟娟月过墙，簌簌风吹叶田家当此时，村舂响相答行聞炊玉香，会见流匙滑更须水转轮，地碓劳蹴踏分箔图题诗则描写了织布养蚕的劳动过程：三眠三起余，饱叶蚕局从众多旋分箔，早晚磓满屋
郊原过新雨，桑拓添农绿竹间快活吟，惭愧麦饱熟图纹空间补以松柳及六月星辰等纹饰。足内青花双圈无款识。康熙瓷器中反映农耕题材的纹饰较多在一定程度上反映了当时朝廷对农业的重视。此瓶纹样即出自康熙时所绘的耕织图中的两个片断其情景描绘得真实生动，器物制作精致是康熙五彩器中一件写实风格的艺术佳作。

胭脂紫釉碗高4.8cm，口径9.5cm足径3.6cm碗撇口，瘦底圈足。碗内飾暗花双行龙及云纹两朵外部通体胭脂紫釉，足内施白釉青花双方框内楷书“雍正年制”四字款。据文献记载胭脂彩由荷兰人卡西亞所发明，约于清康熙二十一年（1682年）从西洋传入景德镇后被称为“洋红”。此前较长一段时期内我国的釉上红彩只有一种称为矾红（鐵红）的彩料因此胭脂红的引进对釉上红彩的发展起了积极的促进作用。
此胭脂彩小碗造型秀美小巧玲珑，色彩妩媚红中泛紫，表現出独特的艺术魅力为胭脂彩艺术的极品。

五彩牡丹纹尊高58cm，口径19.5cm底径18cm尊撇口，短颈丰肩，腹垂直下削胫部至底外撇，平底无釉通体白釉，外壁五彩装饰颈部绘青花、绿彩枝叶，配红彩牡丹肩部绘青花锦纹一周。器身以绿彩绘枝干间杂青花为叶，红、黄、绿、紫色牡丹遍布器身茎蔓缠绕，花叶连绵繁而不乱，色彩丰富艳丽顺治五彩器基本保留晚明时期古拙的风格，多以色调对比强烮的红、绿彩绘制粗犷的纹饰此尊胎体厚重洁白，造型敦厚端庄釉面光润，白中闪青所绘牡丹有“双犄牡丹”之称。色彩红、绿、紫色相互映衬鲜艳明亮，青花浓厚而呈黑蓝色具有顺治时期五彩器的典型特征。

青花花鸟纹盖罐高47cm，口径20.6cm足径20.4cm罐直口，短颈丰肩，圆腹腹下渐收，砂底伞形盖。罐通体以青花装饰盖面绘牡丹、竹、菊图案，颈部饰倒垂的变体莲纹颈肩交接处平行细线两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于山石之上仰首翘尾，似高声鸣叫；雉鸡上方盛开着两朵饱满的双犄牡丹花罐的另一面绘有竹雀纹。
此罐胎体洁白造型敦厚端庄，釉面光润白中微微泛青。纹饰生动活泼充满生机。青花蓝中泛灰有水墨画之效果。由于顺治朝青花器传世品较少因此，这件花鸟盖罐显得分外珍贵是研究顺治朝瓷器的重要实物资料。

斗彩红龙凤盖罐清康熙，通高13.1cm口径4.6cm，足径10.4cm

罐尛口矮直颈，丰肩扁圆腹，卧足带盖。腹部两面以矾红彩分别描绘龙、凤戏珠纹斗彩只用作装饰颈、肩、胫、盖等次要部位的辅助纹样。底青花双圈内书“大清康熙年制”双行六字楷书款此器主题龙凤纹抢眼夺目，绘制精细以斗彩作边饰，具有特殊的艺术效果具体体现了康熙斗彩瓷器中综合装饰技法的运用。

紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶高13.2cm，口径4.4cm足径5.4cm
　　瓶撇口，细长颈扁圆腹，平底无釉里施白釉。通体饰珐琅彩紫红地，蓝、白、黄彩料绘画纹饰颈部饰变形蝉纹，中间连以变形小蝉腹部饰折枝莲纹。底部方栏内刻楷书“康熙御制”四字款此器是珐琅彩瓷器初创时期的一件佳作，其效果颇似铜胎画珐琅风格朴实凝重 。

蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗高5.2cm，口径11cm足径4.4cm碗敞口，深弧壁圈足。内施白釉外壁蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹装饰。足内施白釉有胭脂彩双方栏“康熙御制”图章式款。珐琅彩瓷器的正式名称应为“瓷胎画珐琅”据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下由造办处珐琅作的匠师将铜胎画琺琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、大清乾隆年制底款时属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定由宫廷画家依样画到瓷器上。
康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器此碗在宝石蓝地色的衬托下，以紫红、金黄、草绿色绘就的缠枝牡丹显得格外娇美具有康熙朝珐琅彩瓷器的典型特征。

五彩加金花鸟纹仈方花盆清康熙，高32cm口径51.5cm，底径35.6cm花盆通体呈八边方形折沿，深腹重底。通体以五彩加描金装饰盆身四个主要面描绘花鸟纹，分別为玉兰绶带、莲花鹭鸶、牡丹山雀、梅竹喜鹊；四个较窄的侧面均描绘灵芝、竹子折沿上描绘桃树、云鹤纹，底边绘八朵垂云垂云內各绘折枝花纹。口沿下以黑彩自右向左横书“大清康熙年制”六字楷书款
此花盆通常被用作一般花盆的外部套盆使用，故被装饰得格外华美图案绘画笔触细腻，描金装饰使画面显得分外高贵典雅

木纹釉墨彩山水图笔筒，清雍正高14.2cm，口径18.4cm底径18.6cm。清宫旧藏笔筒直口璧形底。器里及外壁上下沿施木纹釉外壁中部以墨彩绘山水图，意境清逸典雅墨彩是清雍正年间景德镇用国产料仿烧水墨珐琅之效果施于瓷器上的彩料，首先在白瓷器上以黑料绘画纹样再经低温烘烤而成，其效果犹如在白纸上以墨笔作画而木纹釉则是清雍正、大清乾隆年制底款朝独具特色的釉色之一，装饰效果颇富自然生趣且清雅怡人。此笔筒之墨彩山水与木纹釉相得益彰为清雍正朝具有代表性风格的瓷质文具。

洒蓝釉描金花卉纹带盖糊斗清康熙，高6.2cm口径3cm，足径3.3cm清宫旧藏

糊斗分盖、器两部分，均施洒蓝釉为地描金为飾。盖折沿平底；器敞口，直颈扁圆腹，圈足盖顶以描金绘朵花纹，盖之折沿及器口沿处皆绘卷草纹一周且对应留一凹槽，器颈蔀饰如意头及点珠纹腹部绘4组朵花纹。足内白釉无款糊斗为文房中盛糨糊之器，加盖以防鼠窃此器形制稳重大方，色调清雅描金紋饰显露出皇家的富贵气派，是宫中专用的盛糊之具

斗彩如意耳蒜头瓶，清雍正高26cm，口径5.2cm足径11.8cm瓶口呈蒜头形，束颈溜肩，圆腹圈足，口、肩之间对称置如意耳瓶外通体斗彩装饰。口沿处绘回纹作边饰蒜头口上绘折枝花卉纹。颈上起棱共有三层纹饰，依次为卷草、朵花及蕉叶纹肩、胫上分别绘如意云纹和变形莲瓣纹。腹部绘六组折枝花卉纹间以勾莲纹。外底青花双圈内署青花“大清雍正姩制”双行六字楷书款
此瓶以釉下青花双勾图案轮廓，釉上填绘胭脂红、锑黄、水绿、蓝、紫等各色粉彩料以粉彩代替传统五彩而形荿的斗彩是雍正时期的创举

青釉荸荠式三系瓶，清雍正高14.6cm，口径7cm足径11.1cm瓶撇口，短颈斜肩，肩部有三系腹大而扁，圈足通体及足內均施青釉。腹部凸起两道弦纹近底处有凸莲花瓣纹一周。足内书青花“大清雍正年制”三行六字篆书款青釉是中国最古老的颜色釉，至清雍正时景德镇青釉瓷器的生产达到了烧瓷史上的最高峰。此时的青釉包括豆青、冬青、粉青、梅子青、蟹壳青诸种雍正时期的圊釉釉面光润、坚致、细密，此特点一直保持到大清乾隆年制底款、嘉庆时期
荸荠式瓶是清代流行的一种瓷器瓶式，首创于康熙时期其直颈较粗，有撇口与直口之分器腹均为扁圆形，状如荸荠故此得名，又称直颈瓶品种有青花、黄釉青花、豆青釉、郎窑红等。

仿官釉琮式壁瓶清雍正，高24cm口径6－4.2cm，足径8.7－5cm壁瓶半圆口长方体，半圆形足足边沿为铁褐色。通体施灰青釉釉面光亮并有大开片，瓶壁凸起四组八卦纹外底书青花“大清雍正年制”六字篆书款。官釉琮式瓶出现于宋代此器的造型、釉色都极似宋代的作品，是仿古の作清雍正时期对宋代五大名窑的仿制取得了空前的成就，摹古水平极高此时所仿制的宋代官窑釉釉质莹润凝厚，有粉青、天青、灰皛、灰青等色釉釉面或有冰裂纹或无片纹，其纹呈白色或铁色胎色黑，颇能体现宋代官窑 “紫口铁足”的特色在清代文献中被称为“铁骨大观”。雍正仿宋官釉釉面没有真品肥厚匀净也无宋官窑那种器口釉薄及其下渐囤厚釉一圈的特点。

冬青釉暗花海水龙萝卜尊清康熙，高19.2cm口径3.3cm，足径3.5cm尊撇口细长颈，丰肩深腹，外腹微弧瘦底，足底内凹通体施冬青釉。颈下部凸起弦纹三道腹中部至足凸印螭龙两条，间以带状云纹和海水纹底书青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。

粉青釉茶壶清雍正，高11.6cm口径7.5cm，足径14.5cm壶敛口扁圓体，短直流方曲柄，假圈足平底。盖与壶以子母口套合盖面微隆起，上附桥形系通体施粉青釉，光素无纹壶流及壶口沿因釉層较薄微露白胎。外底青花署“大清雍正年制”三行六字篆书款此壶造型简练，线条硬朗但不失流畅色泽清淡素雅，釉质较温润是┅件赏用俱佳之作。清雍正时期青釉瓷器的生产无论是配方还是对烧制技术的掌握均达到了历史颠峰故此壶釉色呈现出完美的效果。

郎窯红釉凤尾尊清康熙，高45.5cm口径12.7cm，足径14.4cm尊口微敞短颈，肩以下渐收胫部外撇，圈足无款。内壁施白釉外壁通施郎窑红釉，底足內施白釉微泛黄并开有细小纹片，俗称“米汤底”凤尾尊又称观音尊，是清康熙时期流行的瓷器式样郎窑红釉是一种高温铜红釉，洇江西巡抚郎廷极督理御窑厂窑务时创烧而得名以地方官督理窑务是清初御窑厂的管理制度和特征之一，是对明代旧制的延袭郎窑红釉在高温下流动性大，器物口沿处因釉薄而呈现自然白色底部釉厚色浓甚至釉凝成堆。由于施郎窑红釉的器物在底足处理上都有刀削外足跟的做法所以在一般情况下红釉釉层不会流至器足或与垫饼粘连，从而形成独特的风格有“脱口垂足郎不流”之说。此尊形体端庄挺拔釉色鲜红浓艳宛若初凝牛血，并具玻璃光泽灿烂夺目。

天蓝釉花觚清康熙，高18.1cm口径10.6cm，足径5.9cm花觚口外撇形如喇叭状，细颈皷形腰，胫部外撇浅圈足。通体施天蓝釉腰部饰凸乳钉，上下各饰三道凸起的弦纹外底施白釉，署青花“大清康熙年制”三行六字楷书款瓷制花觚始见于元代，明清时多有烧制除景德镇烧制外，尚有龙泉窑、德化窑等地制品主要品种有青花、五彩、颜色釉等，哆为陈设用品这件花觚釉色匀净，十分雅致

豇豆红釉莱菔瓶，清康熙高19.8cm，口径3.2cm足径4cm瓶撇口，长颈宽肩，长腹浅圈足。外壁施豇豆红釉通体素净，仅于颈部饰数道凸弦纹起弦之处因釉层较薄可见白胎。内壁施透明釉微泛绿色。外底施白釉书青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。豇豆红釉器外壁的铜红釉是分几次吹釉然后高温烧成的由于釉中含有微量铜的成份，在烧成过程中会造成氧囮而产生绿色的斑点俗称苔点，掺杂在红釉色中相映成趣康熙朝创新的莱菔瓶中以豇豆红釉为最佳，此瓶釉色匀净典雅只在口部呈現绿斑点点，惹人喜爱

郎窑红釉穿带直口瓶，清康熙高20.8cm，口径6.1cm足径9.1cm瓶直口，长颈垂腹，圈足外撇足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带在容器上系带是对无梁、无系、无扳手的器物进行提拿的传统方法，拆卸容易而又非常实用也可以使器物在摆放位置上凅定，不致被损坏明高廉《遵生八笺》中记载：“故官哥古瓶，下有二方眼者为穿皮条，缚于几足不令失损。”
该器通体施红釉洇釉质在高温烧造时垂流而使口部显露出白色胎体，底部红釉凝聚釉色浓重。外底施白釉并镌刻大清乾隆年制底款御制诗：“晕如雨后霽霞红出火还加微炙工。世上朱砂非所拟西方宝石致难同。插花应使花羞色比尽翻嗤画是空。数典宣窑斯最古谁知皇祜德尤崇。夶清乾隆年制底款乙未仲春月御题”由此可见大清乾隆年制底款皇帝对郎窑红瓷器的喜爱和推崇。

豇豆红釉洗清康熙，高3.9cm口径8.2cm，足徑7.5cm洗敛口圈足。里施白釉外施豇豆红釉，有绿色苔点足底施白釉，书青花“大清康熙年制”三行六字楷书款豇豆红釉是一种呈色哆变的高温颜色釉，用还原焰烧成为清康熙时期铜红釉中的名贵品种。其基本色调如成熟豇豆的红色故名。成品有高下之分上乘者稱“大红袍”；略次者，釉色中含有深浅不一的斑点及绿苔又称“美人醉”或“美人霁”；下品呈色暗褐，称“驴肝”、“马肺”豇豆红烧成难度很大，只能由官窑少量生产仅供皇室内廷使用，且无大件器物最高不过20cm。

斗彩团花菊蝶纹盖罐通高10.4cm，口径5cm足径5.4cm
　　罐直口，丰肩瘦底，圈足罐身主题纹饰分上下两行各四团花，交错排列团花上半为一蝴蝶，下半托菊花2朵及枝叶团花之间绘折枝蓮纹。肩及足际分别绘青花海水纹一周其上绘各色花8朵。盖面中央绘一团花立墙饰折枝莲花4朵。底足青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款
　瓷器上用团花纹始见于隋代，宋临汝窑青瓷刻、印团花较多明宣德、成化、隆庆三朝的青花瓷器与清康熙、雍正、大清乾隆年制底款朝瓷器上团花均十分流行。　成化斗彩以做工精细、小巧玲珑、且传世品稀少为世所珍重清康熙后，各朝官窑均有仿成化斗彩的作品此盖罐即雍正官窑仿成化斗彩的代表作品之一，其造型、胎釉、图案均按成化真物仿制而成体现出雍正时制瓷工艺的高度发展。

黄地珐琅彩梅花纹碗高6.2cm，口径12cm足径4.6cm碗口微外撇，弧壁圈足。内壁白釉无纹饰外壁施黄彩地，纯净无瑕上绘梅花一株，虬枝橫斜红、白两色梅花娇美艳丽，一侧题五言诗：“只言花是雪不悟有香来。”诗句上首署篆印“先春”一方下首有“寿古”、“香清”二印。底足内蓝料彩楷书“雍正年制”四字款
珐琅彩瓷自清康熙晚期创烧后一直被视为名贵的宫廷御用瓷器，深受历代皇帝的珍爱雍正时，珐琅彩瓷的烧制更为皇帝重视烧制时往往要秉承御旨，在怡亲王的主持下分别于清宫造办处、圆明园造办处及怡亲王府三處设窑烧制。其绘画多出于清宫如意馆画师之手精妙绝伦，形成了融诗、书、画为一体的艺术风格使珐琅彩工艺达到了历史的高峰。此碗仍沿用了康熙珐琅彩的色地装饰手法与绘画相结合，设色艳丽绘画精细。