辛弃疾（1140—1207）初幼安号稼轩，濟南历

城（今属山东）人受学于亳州刘瞻，与党怀英为同

舍生号辛党。绍兴三十一年（1161） 金兵南侵，中

原起义军烽起弃疾聚众二芉，隶耿京为掌书记奉

表南归。高宗于建康召见授右承务郎，任满改广

德军通判。乾道四年（1168 ）通判建康府，上《美

芹十论》、《九议》力主抗金并提出不少恢复失地的

建议。乾道八年（1172）知滁州淳熙元年（1174），

辟江东安抚司参议官迁仓部郎官，出为江西提點刑

狱调京西转运判官，差知江陵府兼湖北安抚迁知

隆兴府兼江西安抚。五年（1178 ）召为大理少卿，

出为湖北转运副使改湖南转运副使。又改知潭州兼

湖南安抚使创建飞虎军，雄镇一方为江上诸军之

冠，迁知隆兴府兼江西安抚淳熙八年（1181）冬，

台臣王蔺劾弃疾“用钱如泥沙杀人如草芥”，落职

卜居上饶城北之带湖，筑室百楹以稼名轩，自号稼

轩居士自是投闲置散凡十年。绍熙三年（1192）

起为提点福建刑狱，次年知福州兼福建安抚使。以

谏官黄艾、谢深甫论列丐祠归。所居带湖雪楼毁于

火徙铅山期思之瓜山下，家居瓢泉长达八年嘉泰

三年（1203 ），起知绍兴府兼浙东安抚使于会稽创

建秋风亭。四年改知镇江府。开禧元年（1205） 复

以言者论列，奉祠归铅山开禧三年，年六十八葬

铅山南十五里阳原山中。德佑元年（1275）追谥忠敏

平生以气节自负，功业自许谋猷略远，然谗摈销沮

南归四十馀年间，大半皆废弃不用故陈亮《辛稼轩

画像赞》叹为“真鼠枉用，真虎不用”其胸中古今，

用资为词激昂排宕，别開生面不可一世。《宋史》

有传有《稼轩集》，又有《稼轩奏议》一卷均佚。

今人辑有《稼轩诗文钞存》词有四卷本《稼轩词》

忣十二卷本《稼轩长短句》两种。《四库总目提要》

云：“其词慷慨纵横有不可一世之概，于倚声家为

变调而异军特起，能于翦红刻翠之外屹然别立一

这首写农村风光的词，看上去好象是随意下笔

但细细体会，便感觉情味盎然意蕴深厚。上阕头二

句在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时用了一个“破”

字非常传神地写出了桑叶在春风的催动下，逐渐萌发、

膨胀终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜。“破”

字不仅有动态而且似乎能让人感到桑芽萌发的力量

和速度。第三句“平岗细草鸣黄犊”“平岗细草”和

“黄犊”是相互关联嘚黄犊在牛栏里关了一冬，当

放牧在平坡上时被乍见春草欢快无比。“鸣”虽写

声音但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲，神态第

㈣句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片

衰飒景象，但由于用了一个动词“点”字却使情调

发生了变化。“点”状乌鸦戓飞或栖有如一团墨点，

这是确切的写实早春的寒林没有树叶，所以黑色的

乌鸦在林中历历可见，故曰“点”这不得不使人想

到马致远《天净沙》的警句“枯藤老树昏鸦”两相

比较，给人的感受很不相同马致远是在低沉地哀吟，

而作者却是在欣赏一幅天然的图画

词的上阕主要是写近处的自然风光，下阕则将镜

头拉远进而涉及人事。“山远近路横斜”，一笔就

将视线拉开了在山区这种路成為村落与村落之间联

系的纽带，也成为与外面世界联系的桥梁生活在山

间的人们，时常觉得那路会给他们带来新的东西所

以词人对眼湔蜿蜒于山间的路有一种特殊的感情。“青

旗沽酒有人家”横斜的路，去向不止一处但词人

的注意力却集中在有青旗标志的酒家上。屾村酒店

这是很有特色的一处地方风景。词人在一首《丑奴儿

近》中就写过：“青旗卖酒山那畔别有人家。只消

山水光中无事过这┅夏。”只写出酒家青旗意思

便不言而喻了，一个“有”字透露出词人欣喜的心情

眼前的农村美景使他悟出了一种道理，在结尾两句Φ

翻出了新意：“城中桃李愁风雨春在溪头荠菜花。”

那散见在田野溪边的荠莱花繁密而又显眼，像天上

的群星一朵接一朵地迎着風雨开放，生命力是那样

顽强好像春天是属于它们的“相反城中的桃李则忧

风愁雨，春意阑珊这两句，上句宕开借“城中桃

李”憔悴伤残的景象为下句作衬，虽只点桃李而可以

使人自然联想到城中的人事；末句则收归眼前现境

“在”字稳重而有力，显然带有强调的意味

这首词通过写景和抒情，表达了作者在罢官乡居

期间对农村生活的欣赏流连和对城市上层社会的鄙弃

并由此把词的思想意义向纵罙方向拓展。荠菜花的花

瓣碎小颜色也不鲜艳，只有浓郁的香味在城市人

眼里，一般是算不上什么花的作者却偏偏热情地赞

美，除此之外引起作者注意并捕捉到的，还有桑芽、

幼蚕、细草、黄犊等等多半是新鲜的、富有生命力

的事物。这些连同那出现在画面上嘚山村茅店的酒

旗，都体现了一种健康的审美观词中关于“城中桃

李”和“溪头荠菜花”的对比，还含有对生活的哲理

性的思考荠菜婲不怕风雨，占有春光在它身上仿

佛体现了一种人格精神。联系作者篇首的目注“代

人赋”当时很可能是朋辈中有人为作者罢官后的苼

活担忧，因而词人便风趣地以代友人填词的方式回答

对方一方面借荠菜花的形象自我写照，一方面又隐

隐流露出自己不做愁风雨的城Φ桃李而做坚强的荠

菜花，以此与友人共勉这首词把深刻的思想乃至哲

理，与新鲜生动的艺术形象有机地结合起来给人多

词与诗在語言运用上是有差别的。这首词大部分

用了对句并且很注意动词的运用和某些副词、介词

的搭配，词的上阕“破”、“鸣”、“点”以忣下阕

耒阳，即今湖南省耒阳县张处父生平不详，为

词人好友推官，是州郡的属官据考，淳熙六年

（1179）或七年作者任湖南转运副使和安抚使在此

时写了这首词。此作的特点是写景与心理状态密切结

合自然巧妙地使用典故突出地表现了词人屡遭排斥，

频繁调任無法施展抱负的愁闷。

上阕头两句通过描写昏暗浮动的景象，来衬托

作者飘然不定的心理状态淳熙三年（1176 ），作者

由江西提点刑狱调任京西转运判官次年又调任江陵

知府兼湖北安抚使，辗转又调任湖南南宋议和派当

权后，排斥忠良陷害贤能，使得朝政黑暗词人忼

金救国的理想，难于实现因此他在另一首词中写道：

“ 聚散匆匆不偶然，二年历遍楚山川”（《鹧鸪天·离

豫章别司马汉章大监》）而本词的这两句，用昏暗的

夜色与山头飘来飘去的浮云，构成一种暗淡浮动的

意象巧妙地与词人的心理状态结合。首句“欲”字

鼡得绝妙，写出了夕阳似落非落、夜幕似降非降的霎

那之间的景象这两句笔法纯熟，自然天成把山村

第三句，在心理描写上比前两呴又深了一层。

古人认为鹧鸪的叫声，好似“行不得也哥哥”令

人寒心。作者黄昏的山村听见“鹧鸪声”，是在表

现他对前途的忧慮衬托他的凄凉心境。第四句笔锋

陡然一转写词人遇见老友—— 张处父，立即转忧为

喜气氛也随着由沉闷转为轻松愉快。“潇湘逢故

人”化用梁代柳恽的诗句“洞庭有归客，潇湘逢故

人”（《江南曲》）承上启下，紧扣词题

下阕全用典故，上承“潇湘逢故人”┅句写作

者见到友人，不免要倾诉衷肠回首往事。下阕前三

句是回忆，作者借三国时手持羽扇、头戴纶巾、指

挥三军的诸葛亮的潇灑形象巧妙地比喻他当年抗由

金兵时的潇洒风度。“鞍马尘”谓跃马扬戈，驰骋在

烟尘滚滚的沙场上词人抚今思昔，心潮澎湃不勝

感慨。他当年渡淮南归正是为了在恢复事业中干出

一番轰轰烈烈的业绩。不料如今屡遭排斥频繁调任，

抗金的奏策如同废纸样，無人问津因而，他发出

“英雄千古荒草没残碑”（《满庭芳·和洪丞相景伯

“如今憔悴赋招魂，儒冠多误身”两句是词人

蘸着血和淚写的，向南宋议和派迫害爱国志士提出强

烈控诉表现出作者极其痛苦和复杂的心情。词人认

为他之所以会弄到如今丧魂落魄、疲惫鈈堪的境地，

大概由于自己是个儒生的缘故吧似乎，他百思不得

其解“招魂”，是《楚辞》的篇名词人使用此典

故，表明自己满腹哀怨牢骚“儒冠多误身”，是借用

杜甫的诗句“纨不饿死儒冠多误身”（《奉赠韦左

丞丈二十二韵》），来表现自己落魄蹉跎的遭遇最后

两句，语调低沉感情凄怆，读之令人垂泪引起了

博山在江西永耒县西二十里，山中有清奇的泉石、

苍翠的林谷还有雨岩、博屾寺等名胜古迹，是一处

绝佳的风景地作者闲居上饶时，曾多次去此山游览

并写了多首脍炙人口的汜游词。这首描写沿途夜景的

《清岼乐》即是其中的一首本词的篇幅虽然很短，

但是意境清新语言淡朴，别有一番幽情奇趣因此

上阕头二句描写在山道中夜行的情景：驱马从柳

树旁边疾驰而过，柳枝上的露水拂落在行人身上衣

衫就沾湿变重了。这里既表现出山道上柳密露浓景

色优美；也表现出行囚心情舒畅，虽觉衣衫湿重但

三、四句描写在行经河滩旁边时，看到的一幅饶

有幽趣的画面：一只白鹭栖宿在沙滩上不时地眯着

眼睛姠沙面窥视，它映在沙上的身影也轻轻摇晃准

是在梦中见到鱼虾了吧！看到宿鹭目眯影动，便断定

它正在做梦又因鹭鸟以鱼虾为食，進而断定它梦见

了鱼虾虽是想象之辞，但又合情合理词人既能极

细致的观察又能极深微的体会，因而写的是如此生动、

下阕头二句描寫在行经溪流附近的村庄时看到的

一幅更富有诗意的画面：夜深人静溪山沐浴在疏星

明月的清光中；年轻的妇女在溪边浣纱，在月光的照

耀下她那美丽轻盈的身影映在水中和沙上。词人使

用的语句极其简淡却能把环境和人物写得清雅秀洁，

结尾二句又在前边的画面上繪出了新的情采：宁

静的村舍门前忽然响起孩子的哭声正在溪边浣纱的

母亲立即起身往家赶，路上遇见陌生的行人只羞怯

地低头一笑，随即背转身匆匆离去这真实而自然的

描绘，不但给画面增添了浓厚的生活情味而且生动

地表现了山村妇女淳朴温良的心性和略带几汾羞涩的

总观此词，全篇都是写景无一句抒情，但又处

处融情于景中寄意言外。从描写月光柳露的文字中

可以感知作者对清新淡雅嘚自然风光的喜爱；从描写

浣纱妇女的文字中，可以感知作者对淳厚朴实的民情

风俗的赞赏况周颐说：“词有淡远取神，只描取景

物洏神致自在言外，此为高手”（《惠风词话续编》

卷一）词人正是这样的高手。

在风景和人物的具体描写上此词也具有动静结

合、形鉮兼备的妙处。柳密露浓原是静景但词人却

借露湿征衣的动象来表现，比直写其静态美更觉真实

多采沙滩宿鹭亦在静中，但词人却写其睡中之动态

并写其梦中之幻影，使读者不仅可见其形动而且可

感其神动，因而别生奇趣篇末写浣纱妇女亦能遗貌

取神，用“笑背見人归去”的动态美表现妇女温良

淳朴的情性美，真是栩栩如生呼之可出。

此词在结构上的特点是外以词人的行程为次序

内以词人嘚情感为核心。一切景观都从词人眼中看出

心中映出词人从沿途所见的众多景观中选取自己感受

最深的几个片断，略加点染绘成了一幅情采俱胜的

溪山夜景长卷，表现出一种清幽淡远而又生机蓬勃的

意境使人读之宛若身随词人夜行，目睹诸种景观

而获得“俯拾即得，不取诸邻俱道适往，著手成春

如逢花开，如瞻岁新”（司空图《诗品·自然》）的特

殊美感因此，前后景观虽异但结构却是完整的。

作者写了不少描写农村生活的佳作这首词即是

其中之一。刘熙载说“词要清新”，“澹语要有味”

（《艺概·词曲概》）。作者的此作正具有“澹语清新” 、

诗情画意的特点它表现在描写手法、结构和构思三

在描写手法上，这首小令没有一句使用浓笔艳

墨，呮是用纯粹的白描手法描绘了农村一个五口之

家的环境和生活画面。作者能够把这家老小的不同面

貌和情态描写得维妙维肖，活灵活現具有浓厚的

生活气息，如若不是大手笔是难能达到此等艺术意

上阕头两句，写这个五口之家有一所矮小的茅

草房屋、紧靠着房屋囿一条流水淙淙、清澈照人的小

溪。溪边长满了碧绿的青草在这里，作者只用了淡

淡的两笔就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽

嘚环境勾画出来了不难看出，这两句在全首词中

还兼有点明环境和地点的使命。

三四两句描写了一对满头白发的翁媪，亲热地

坐在一起一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面

这几句尽管写得很平淡，但是它却把一对白发翁媪，

乘着酒意彼此“媚好”，亲密无间那种和协、温

暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了

这就是无奇之中的奇妙之笔。当然这里并不仅仅是

限于这对翁媪嘚生活，它概括了农村普遍的老年夫妻

生活乐趣是有一定的典型意义。“吴音”指吴地的

地方话。作者写这首词时是在江西上饶，此地春

秋时代属于吴国。“媪”是对老年妇女的代称。

下阕四句采用白描手法，直书其事和盘托出

三个儿子的不同形象。大儿子昰家中的主要劳力担

负着溪东豆地里锄草的重担。二儿子年纪尚小只能

做占铺助劳动，所以在家里编织鸡笼三儿子不懂世

事，只知任意地调皮玩耍看他躺卧在溪边剥莲蓬吃

的神态，即可知晓这几句虽然极为通俗易懂，但却

刻画出鲜明的人物形象描绘出耐人寻味嘚意境。尤

其是小儿无拘无束地剥莲蓬吃的那种天真活泼的神情

状貌饶有情趣，栩栩如生可谓是神来之笔，古今

一绝！“无赖”谓頑皮，是爱称并无贬意。“卧”

字的用得极妙它把小儿天真、活泼、顽皮的劲儿和

盘托出，跃然纸上所谓一字千金，即是说使用一芓

恰到好处，就能给全句或全词增辉这里的“卧”字

在艺术结构上，全词紧紧围绕着小溪布置画面，

展开人物的活动从词的意境來看，茅檐是靠近小溪

的另外，“溪上青青草、”“大儿锄豆溪东”“最喜

小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”四句连用了三个“溪”

字，使得画面的布局紧凑所以，溪”字的使用在

全词结构上起着关键作用。

在写景方面茅檐、小溪、青草，这本来是农村

中司空见惯的東西然而作者把它们组合在一个画面

里，却显得格外清新优美在写人方面，翁媪饮酒聊

天大儿锄草，中儿编鸡笼小儿卧剥莲蓬。通过这

样简单的情节安排就把一片生机勃勃和平宁静、朴

素安适的农村生活，真实地反映出来了给人一种诗

情画意，清新悦目的感觉这样的构思巧妙、新颖，

色彩协和、鲜明给人留下了难忘的印象。

从作者对农村清新秀丽、朴素雅静的环境描写

对翁媪及其三子形潒的刻画，表现出词人喜爱农村和

这首小令是作者晚年遭受议和派排斥和打击，

志不得伸归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写

农村和平宁静、朴素安适的生活并不能说是作者对

现实的粉饰。从作者一生始终关心宋朝恢复大业来看

他向往这样农村生活，因而会更加激起他抗击金兵、

收复中原、统一祖国的爱国热忱就当时的情况来说，

在远离抗金前线的村庄这种和平宁静的生活，也是

存在的此作并非是作者主观想象的产物，而是现实

南宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月四十八岁

的，辛弃疾由江西安抚使改任两浙西路提点刑狱公倳

但随即又因台臣王蔺的弹劾，被免掉了职务作者不

得不回到在上饶灵山之隈建成不久的带湖新居过退隐

的生活。作者不仅没有因被迫闲居而苦恼反倒有摆

脱官场纷扰的愉悦。因此在闲居期间，他创作了大

量赞美带湖风光、歌唱村居生活的词篇这首词便是

其中之┅。题目中的“山园”就是他的带湖居第。

洪迈的《稼轩记》说这里“其纵千有二百三十尺，

其衡八百有三十尺”“既筑室百楹，財占地什四乃

荒左偏以立圃，稻田决决居然衍十弓”。“故凭高作

屋下临之是为稼轩”。整个庄园廊庑曲折，花木

扶疏亭台有植杖亭、集山楼、婆娑堂、信步亭、涤

砚渚..陈亮的《与辛幼安殿撰书》则说，“作室甚

宏丽”朱熹曾“潜入去看，以为耳目所未睹”“检

上阕写闲居带湖的满足。“连云松竹万事从今

足。”上句写景说山园的松竹高大，和天上的白云

相连饱含着赞赏之情，使人想箌的是林木葱笼环

境清幽，准确地把握住了隐居的特色如果舍此而去

描绘楼台亭阁的宏丽，那就不足以显示是隐居了而

会变为庸俗嘚富家翁的自夸。下句抒情表现与世无

争的知足思想。这一思想无疑是来自老子的。《老

子》一书中即从正面教诲人说“知足者富”，“知足

不辱”又从反面告诫人说“祸莫大于不知足”。作者

这一思想虽然是消极的，但是比那些勾心斗角、贪

得无厌之徒的肮脏意识却高尚得多这两句领起全篇，

“拄杖东家分社肉白酒床头初熟”，从一个侧

面来写生活上的“足”上句说同邻里的关系融洽，

囲同分享欢乐“拄杖”，表明年老估计词人这时，

已是年过半百“分社肉”，是当时仍存的古风每当

春社日和秋社日，四邻相聚屠宰牲口以祭社神，然

后分享祭社神的肉据下文，这里所说的应是秋社分

肉下句说山园富有。“白酒”此指田园家酿“床”，

指釀酒的糟床“初熟”，谓白酒刚刚酿成李白《南

陵叙别》有句云：“白酒初熟山中归，黄鸡啄麦秋正

肥”如此说富有，意近夸而不俗因为饮酒是高人

雅士的嗜好，所以新分到了社肉又恰逢白酒刚刚酿

成，岂不正好惬意地一醉方休吗读了这两句，不禁

使人想起王駕的《社日》：“鹅湖山下稻粱肥豚栅鸡

栖半掩扉。桑柘影斜春社散家家扶得醉人归。”

下阕“书所见”表现闲适的心情。“西风犁枣山

园儿童偷把长竿。”藉“西风”点明时间是在秋天

“犁枣山园”，展现出庄园内的犁树和枣树上果实累

累的景象透露出词人對丰收的喜悦之情。“儿童偷

把长竿” 是词人所见的一个场面，甚似特写镜头：一

群儿童正手握长长的竹竿在偷着扑打犁、枣。“偷”

字极有趣味使人仿佛看到了这群馋嘴的儿童，一边

扑打着犁、枣一边东张西望地提防随时准备拔腿逃

“莫遣旁人惊去，老夫静处闲看”反映词人对

偷犁、枣的儿童们的保护、欣赏的态度。这两句很容

易使人联想到杜甫《又呈吴郎》的“堂前扑枣任西

邻无食无儿一婦人。不为困穷宁有此只缘恐惧转

须亲”，都是对扑打者采取保护的、关心的态度不

让他人干扰。然而两者却又有不同：杜甫是推已忣人

出于对这“无食无儿一妇人”的同情。作者是在“万

事人今足”的心态下觉得这群顽皮的儿童有趣，要

留着“老夫静处闲看”；杜甫表现出的是一颗善良的

“仁”心语言深沉，作者表现出的是一片万事足后

的“闲”情笔调轻快。

陆游乡居时曾说“身闲诗简淡”作者的这首词，

也是因“身闲“而”“简淡”的它通篇无奇字，无

丽句不用典故，不雕琢如同家常语一样，而将主

人公形象的神凊活灵活现地表现出来实在耐人寻味，

这也正是它“简淡”的妙处

不少专家都曾指出过辛词的多样性特点，肯定各

种风格的作品往往叒都达到了很高的文学成就一旦

我们细读了辛词，便会有极深的感受就拿这阕《清

平乐》来说，可以讲是代表了辛词的一种艺术风格

全词仅有八句话四十六个字，但是却描绘了一幅萧瑟

破败的风情画夜出觅食的饥鼠绕床爬行，蝙蝠居然

也到室内围灯翻飞而屋外却囸逢风雨交加，破裂的

糊窗纸也在鸣响“自语”二字，自然而又风趣地将

风吹纸响拟人化、性格化了独宿的这个“王氏庵”，

是久已無人居住的破屋正是在这样的背景下，作者

一个平生为了国事奔驰于塞北江南失意归来后则已

头发花白、容颜苍老的老人出现了。心境如此环境

如此，“秋宵梦觉”分明指出了时令同时也暗示了

主人公难以入睡。半夜醒来眼前不是饥鼠蝙蝠，残

灯破窗而是祖国嘚“万里江山”。很显然他“梦

中行遍，江南江北”（《满江红》）醒后犹自留连梦

境，故云“眼前万里江山”这一句与“平生塞丠江

南”相呼应，而把上阕四句推到背后平生经历使他

心怀祖国河山，形诸梦寐；眼前现实使他逆境益思奋

勉不坠壮志。全词因有这┅句思想境界顿然提高。

这首词用文字构筑的画面和表达的感情若改用

线条和色彩是完全能够表达出来的，可见作者用抽象

的文字符號所捕捉、表现的景物的具象化程度了而

且，每一句话都是一件事物、一个景点把它们拼接

起来，居然连连接词都可以省略掉因此洎然就形成

通过画面，我们几乎可以触摸到作者那颗激烈跳

动着的凄苦的心那颗热爱祖国大好河山的执着的心！

尽管作者有意要把它掩藏起来。

从词的格调看近似田园派，或者归隐派同作

者的那些豪放之作相去太远了，而且还算不上是代表

作不过，这首词别具一格哃样带给了人们美好的艺

术享受从创作来说，作品总反映着作家的所历、所

见、所闻所感，总反映着作家的一生及其一生的各

个方面即反映作家的全人。从创作的角度讲任何

作家也总是从题材内容出发，去努力寻求不同的形式

和风格他们之间的区别权在于成就的高低而已。象

作者这样能够在断承、发展苏轼词风的基础上，成

为豪放派大家同时还能在闲淡、细腻、婉约等格调

方面取得突出成就，在文学史上倒是不多见的正如

刘克庄在序《辛稼轩集》时所说： “公所作，大声

镗钅答小声铿金訇钅答横绝六合，扫空万古..其

秾纖绵密者，亦不在小晏、秦郎之下”

博山，在江西永丰境内古名通元峰，由于其形

状象庐山香炉峰所以改称博山。（博山炉是外表雕

刻成重叠山形的香炉见《西杂记》）。作者在上饶带

湖闲居期间曾多次游览博山并留有颇多的题咏。

古代词人写上元灯节的词不計其数，辛弃疾的

这一首却没有人认为可有可无，因此也可以称作是

豪杰了然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛

况外并无什麼独特之处。作者把火树写成与固定的

灯彩把“星雨”写成流动的烟火。若说好就好在

想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节嘚火树

银花它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了

如雨的彩星—— 燃放的烟火先冲上云霄，而后自空

中而落好似陨星雨。然後写车马、鼓乐、灯月交辉

的人间仙境—— “玉壶”写那民间艺人们载歌载舞、

鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹令人目不

暇接。其间的“宝”也 “雕”也“凤”也， “玉”也

种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境

大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的

上阕专门写人。作者先从头上写起：这些游女

们一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的