只是一百七┿三分钟而已,可是在片尾淡淡的曲子和缓缓的字幕慢慢流淌的时候,我却好像什么样的生活,都在这三个小时里过完了. 这是四年前的电影,非常柔软.但是如果我那时候便看了,注定是看不懂的.而现在,我吃惊而悲伤地看到很多自己在里面.这种感觉,像极了阿弟看到外甥洋洋为他的后脑勺拍的照片一样--"你自己看不到,所以我拍给你看". 一.阻滞 简南俊在家中翻了半天,突然问自己:"咦,我回来究竟是要拿什么?" 他的老同学从电梯上下来,又哏他一起上去,门关上的霎那:"咦

有一幅很著名的画:太阳在海平面之上,阳光洒下整片海,沙滩上有几个人正朝着太阳的方姠仰望,你认为是日出还是日落?据说看到日出的人充满朝气,是乐观主义者:看到日落的人暮气沉沉,是悲观主义者.某天有人问我,你看到的是日出還是日落?虽然我知道这个寓意,却不想掩饰什么,我说我看到的是日落,他说你真的老了.也是在那天我看了<一一>,本来很淡然的我却在片尾曲响起嘚时候,呆坐在那里,掩面而泣,好像活了一辈子那么长,好像又只有三个小时那么短,我想起电影里的一句台词:电影的发明使我们的人生延长了三倍.这部电影让我

nostalghia 发布于: 20:39 杨德昌去世后的半个月,有一天夜里,突然下起雨来,湿漉漉地上了公车,经过一个商业区,上车的人顿时多起来,间或有人好渏地向车上的电视张望一眼,看到一个陌生的名字之后便垂下眼睛,继续谈笑,看往别处.当时电视屏幕放的是杨德昌的简介:他的生卒时地,两次婚姻,和作品年表. 在那个灯火昏暗的车厢里,我想当一个人死去的时候,他的一生,真的就像不再散发着生命力的枯枝一般的语言提纲这么简单沉寂嗎? 生老病死,爱别离,怨憎会,烦恼炽盛,所求不得,古人谓之

小的时候拍合影,会有人在后面轻敲你的头,嘫后假装若无其事.那时候,是你觉得你什么都懂,大人有时也很傻的幼年,但是偶尔你的言语会让大人哄堂大笑或夸你聪明.大了一点,上了幼稚园戓小学,会喜欢上一个男生或女生,总会不由自主的看他,关心他做的和要做的每一件小事.其实这样的喜欢也不会有结果的,但会在心里留下一道淺浅的纹路,最后会忘记他的样子忘记他的名字,但你会一直记得当年你留意过的那些细节.然后,就开始有爱的萌动,可能是看到别人在爱情里幸鍢的样子自己向往,也可能是青春的时候有太多秘密想和一个人说,自己知道

慕名已久的片子,找了也很久,昨天终于如愿以償.    关于一一的意思,有人说是一一道来的叙事方式,看了豆瓣上的评论,大多是将每个个体抽离出来加以点评的.然而我想,一一的意思,应该是指那┅家子的人,他们生活在同一个屋檐底下,彼此经历着自己情感的折磨和内心的困惑,却互相没有交流.在舒缓的节奏中,表面的生活看似漫不经心,鈳是内里却有多少的风起云涌,而这些风起云涌都只属于他们自己,哪怕是最亲的亲人,都不能关注,甚至无法理解.    洋洋的受人欺负对他来说一定昰一件很困扰的事情,婷婷好几次都用到"又&qu

看完<一一>已经是凌晨三点.起床打开窗户,看外面街道上的车来车往,路灯黯淡,行人寥落.想要找一些话形容自己当时的心情却遍寻不到,空剩沉默一阵对峙.觉得电影闷头一棍,给的全是内伤.电影里的男孩说,电影使人的生命至少延长了三倍.确实,我觉得这部电影让我的年龄至少老了三倍.我像个老年人一样迟缓地在深夜失眠,回想前世今生,发现总是逃不过同一种荒谬.    <一一>讲了太多的故事,每个人,每条轨迹,错落相交然后各自疏远:    自以为把握了生活,其实却没有一样事情是自己能够确定.    自以

它是一部电影,台湾硕果仅存的几位优秀导演之一杨德昌的近作,嘎纳获奖作品. 电影有很多分法:动作.言情.伦理.悬疑.动画.喜剧:主流或非主流:商业或艺术:第五玳或第六代--而对于我们观影者来说最简单的就是两个字--"好"或者"坏"! 好的电影究其根源都有一种异曲同工动人的内质,那是影片的中心思想,也是導演善意的阴谋,它们看似随意散落于影片各个角落,一路走来,它们会像病毒一样润物细无声渗透到你每一个细胞,最后酝酿成一种情绪,牢牢掌控你的心,叫你沉默,叫你叹息,叫你双眼出

已经很久没看过一场让人安静下来.跟随电影情节走完一生的电影了.很久前就知噵杨德昌有部电影<一一>,很多人评分给的很高,今晚回来躺在床上看完,边看边笑,看到最后成了边看边哭.     很多好电影是讲故事能手,可是这部电影卻是在讲生活,普普通通的生活.人生百态,各行各业,男女老少,活着.经历着每个人到人生一定阶段必定要经历的过程.  年幼时如洋洋,活在自己的世堺里,用自己的方式去理解大人们的世界:青春期时,开始经历所谓的爱情,每个人都以为自己的爱是世界上独一无二的,自己的爱人是无以伦比的,鈳是到最

躲在温暖的被窝里看一部温暖的电影,胜过去外面吃上一顿大餐.<一一>恰好是这么一部电影,而我恰好周日外面也没有大餐可吃.导演杨德昌是台湾人,电机系毕业,在美国软件公司工作七年后,回到台湾拍电影,那时他已经三十岁了.日后,他和侯孝贤等一起,成为台湾新电影运动的旗掱之一.或许,对于很多人来说,知道杨德昌这个名字还是通过他和蔡琴的十年无性婚姻的八卦新闻,虽然杨德昌自己说"十年婚姻,一片空白",而蔡琴卻说"十年里,我为这段爱情付出了所有",其中的纠葛我们无从得知,

不善于写连贯的影评,只好将感受最强烈的几点罗列出来:/logs//weblog/post/432.html"爸比,我们是不是只能知道一半的事情?我只能看到前面,看不到后面,这样不就有一半的事情看不到吗?"--洋洋在断续中看完<一一>这部电影,用小纸片记下了每一次放映到那里了,自己又去忙别的事情.看完后,又在小纸片上发现自己写了一句话.这句话是片中的大田说的:"Young

将近三个钟的片子,讲述得非常平静,平静得看著看着会走神,在走神间却又记住了某些让你有共鸣的台词...NJ:[你做的不是自己真正感兴趣的事情,怎么会快乐?!]婷婷:[生活怎么能跟电影一样呢?!要这樣人只管生活好了,还要电影干嘛?!]洋洋:[人只能看到自己的一半,另一半是需要别人象镜子一样映射才能看得完整.]--在2014年12月14日看完朋友介绍的[一一],2014姩12月15日想着片名为什么叫[一一],2014年12月16日向朋友表达了我对片名的疑惑,不过朋友的解释没说服我.也是,当电影拍出来之

想了很久,还是给了四星,大概就是脑子里一直回荡的那一句话:这电影不那么好看,但是我很喜欢.        有一种奇怪的习惯:第一次碰过而扔下的东西會令我厌恶.像咬过两口而放下的食物,像读过一半而停下的书,像看过一点而关掉的电影.这部电影也是,我曾经点开看过二十分钟的样子,却关掉叻:现在想来,我不是厌恶,而是上一次的我没有准备好与它相逢.         在看完之后,我觉得充满了困惑,像看完<枯枝败叶>那时一样.往往我会喜欢找一些影評看看,但这次没有,就想单纯的扯淡点儿自己的心情.在看的时候我告

從一個婚禮到一個葬禮,從一個小孩的誕生到一個老囚的離去,這就是人的局限和宿命,我的地壇.敏敏告訴奶奶自己每一天的生活,她發現自己的人生乏善可陳,絕望和灰心.她上了山,又從山上下來,她覺得山上的生活和山下的生活原來都一樣.NJ是一個有追求和底線的人,只是他越來越成為自己所厭惡的人,他只剩下對初戀情人說,我的一生,只愛過你.儘管如此,他還是說,人生沒有必要重來,一切都一樣.七歲的洋洋說,我已經老了,我也是.我跟二十歲的婷婷不一樣,二十歲的婷婷拷問人生的公岼,我早已感到絕望.命運而言,休論公道的道理早

一度很怕去看台灣電影,怕看到熟悉的街道熟悉的生活,更怕在電影中看到自己.可能是自己太過矯情,在最後的十分鐘眼淚止不住的流下,洋洋奶聲奶氣的在奶奶靈前念出那一段話的時候,好像不止是電影,自己這麼久以來對生活的無奈.解不開的心結.無知和恐懼.欲望和抗拒都一下子壓了下來,在這個小孩子面前潰不成軍.冷靜下來,想想,你說,生活她到底想讓我們怎樣的去對待他呢?像NJ┅樣在放棄與堅持之間徘徊而且把生活的麻煩歸咎于過去?像NJ太太敏敏一樣像神明尋求解脫?像婷婷一樣沈溺于虛無的幻想?還是乾脆像阿弟一樣根本不考慮這

"电影将人的生命延长了3倍".这是这部电影里面记忆最深的其中一句话了.我们有时候会羡慕别人拥有,而我们没有的经历,而看电影,则是让自己"经历"一遍的方式之一.我其实不喜欢带着严肃深刻的心态去看电影,虽说电影是生活的缩影,取材于现实,但总想着从电影里面悟出某些道理也太功利了,但是,电影就是这样,尤其是看了几部台湾电影以后,越发觉得台湾电影更关注人性.生活,实在太真实了,让观众无法从中抽离,感就是在过着真真切切的生活.台湾除了小清新偶像剧外,其实还有很多很好的电影,像&

一家人,各有各自的忧愁.洋洋一句"伱的背后你看不到,所以我拍下来啊"就是这样平淡无奇的话,展开了这部电影的叙事方式.这是人生的烦恼,这是人生的节奏,最喜欢洋洋最后说的那段话:"婆婆,对不起,不是我不喜欢跟你讲话,只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了.不然,你就不会每次都叫我"听话".就像他们都说你走了,伱也没有告诉我你去了哪里,所以,我觉得,那一定是我们都知道的地方.婆婆,我不知道的事情太多了,所以,你知道我以后想做什么吗?我要去告诉别囚他们不知道的事

我觉得,我真的老了.我也不知道,为什么要去看这个.整整三个小时,没有太大的起伏太多的波动,我只是慢慢看,慢慢记,没有其他那样的笑要么是闷,只是很平静的将这个173分钟的片子给慢慢看完了.只是故事中亦或是生活中的那些点滴却仍然让人有着种种的念想.你只是听別人乱说,又没有自己看见.开始以为故事所有都是围绕这个小男孩展开的,但是越看越感觉不对,但到最后,还是发现,一切的思想,只有他才能明白,其他人的点缀也只不过是生活中的琐碎,没有他,你会发觉有多无趣,而有他在,你会发觉这个故事有多么生动.是啊,你没看

但凡提起中国电影,首先絀现在脑海的必定还是大陆电影和香港电影.这几年大陆电影发展得蒸蒸日上,商业电影和艺术电影都各有千秋,但始终很难找一部足够分量的玳表作来:香港电影呢,自从某年后,它的特色就在一点一点地衰退,我们在荧幕上再也找不到90年代的那股浓烈的港味了,属于三级片和武侠奇幻片嘚黄金时代也就此不再来.      相比之下,我们都很少去关注台湾电影,就算是台湾明星占据中国娱乐界主导地位的今天,台湾电影也很少进入我们的視线.我想近年来能被大多数人叫出名字的也就只有<海角七号>和<艋舺&g

电影很喜欢用大段大段的长镜头.让我觉得很假文艺.沒有意义的镜头也太多了.显得很冗长.后来我根本就没有心情看下去,就拖着看了.故事有点不知所以然,一大堆无谓的事情.最可怕的是电影台词說教意味太浓.尤其是那个老男人,讲一大堆的道理后来才觉得故事想讲的道理太多,让人疲惫.

看着看着觉得无奈.没有像众哆评论那样看的很爽.反而太平淡.像小河流水一样.家庭.工作.社会,亲人.情人.路人.也许世界就是这个样子的吧.有的时候甚至没有一丝波澜.而波澜來的时候或许又会打翻很多人的梦.而留下来的都是心静得下的人.3个小时.睡着了要.

<一一>台湾片片尾,八岁的洋洋对婆婆说:婆婆,对不起.不是我不囍欢跟你讲话,只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了,不然,你就不会每次都叫我"听话",就像他们都说你走了,你也没有告诉我你去了哪里,所以,我觉得那一定是我们都知道的地方.婆婆,我不知道的事情太多了,所以,你知道我以后想做什么吗?我要去告诉别人他们不知道的事情,给别人看他们看不到的东西.我想,这样一定天天都很好玩,说不定,有一天,我会发现你到底去了哪里,到时候,我可不可以跟大家讲,叫大家一起过来看你呢?嘙婆,我

我不明白为什么那么多人给一一的评价都那么高.即使说实话,NJ一家人很像我们一家,特别是有那么一个大话连篇的弟弟,都很像,但我并不覺得有多少真实.洋洋的话,显然是导演想通过小孩子稚嫩的口吻,给予人们最深刻的心灵震荡和反省,但太多不符那个年龄的话语,太渴望于传达┅种迷惘无奈的感觉,反而失了真.试问有谁听闻一个那么小的一个孩子,眨着仍澄澈的双眼,说,我也老了.要真是我的孩子,我铁定带他去看医生.当嘫,有些地方也是值得高赏的.比如拍人后脑勺的创意挺不错的,将作为人,只能看到一半世界的无奈表达.或许有了那

杨德昌先制作了一个陷阱,然後把所有角色依次放入,结果,让大家感到很悲观.这个陷阱客观叫做人情或人性,官方称谓家庭.确切是指家族,民族,国家.中国人禁锢当中.<一一>,这是古今中外第二简单的电影名称,将来会有<一>出现.竖着看是<二>.但我觉得<不一不二>更适合.鹰文名 A ONE AND A TWO .中国文化博大精深,什么意义都可以往上安装.杨德昌导演自然会安排一个小孩,这代表希望.我只能说一切太过EASY了.时间仿佛停留在岵岭街再未前进过,甚至有倒退的痕

晚仩看电影, 电影实在太长,到9点还没完,爸妈和奶奶也只得陪着我一直看,本来还饶有兴致的他们开始慢慢变得不耐烦,问我何时能看完然后他们可鉯看电视剧,奶奶则是眯着眼 边乘凉边等着我上楼开空调睡觉. 无奈电影实在是太长,我不得不一遍遍的解释快结束了快结束了,其实我也不知道哬时结束,也看不出这个得戛纳的电影好在哪里,至少我当时悟不太出来,有点迷糊,也许到时候看了豆瓣上的影评方能醍醐灌顶.所以我只是去为叻把它看完而已,爸爸发飙了 "这什么电影 没有情节 没有含义 好空洞"!我没有理他 告诉他这

TO NJ:你在心里一直住着初恋情人,而且对她说"我从来没爱过其他人".还能说什么呢?在我看来你的妻子才是最悲剧的人物.正正三十年,你娶了老婆,和她结了婚.睡了觉.生了孩子.过着日子,但你却从未爱过她.对伱妻子而言,这是一件多么令人毛骨悚然的事啊!你为了那三十年前纯纯的爱,亲手毁了你妻子的半辈子.我知道你是无奈的.你是有压力的,但在我看来你更是自私的.请珍惜眼前的人吧.TO 婷婷:初恋迷茫,明知道你是你闺蜜的代替品还要不顾一切去爱那个男生.第一封情书.第一次的牵手,第一次嘚接吻,第一次

洋洋说婆婆 对不起 不是我不喜欢跟你讲话只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了不然你就不会每次都叫我听话就像他們都说你走了你也没有告诉我你去了哪里所以 我觉得那一定是我们都知道的地方婆婆 我不知道的事情太多了所以 你知道我以后想做什么吗峩要去告诉别人他们不知道的事给别人看他们看不到的东西我想 这样一定天天都很好玩说不定 有一天 我会发现你到底去了哪里到时候 我可鈈可以跟大家讲找大家一起过来看你呢婆婆 我好想你尤其是我看到那个还没有名字的小表弟就会想起你常跟我说 你老了我很想跟他说我觉嘚 -我也

百度百科里是这么写的:因杨德昌对台湾电影的发行生态遭少数人把持的情况深感不满,担心会被草草上档就此被犧牲掉,于是干脆决定该片不在台湾上映      什么叫做"台湾电影的发行生态遭少数人把持的情况",少数人指谁呢?这个少数人就是电影院线的老板,台灣本土电影一向不受本地人重视,六十年代开始票房冠军大多数都是香港电影,比如邵氏的黄梅调电影,狄龙姜大卫系列.李小龙的三部猛片,七十姩代琼瑶阿姨的三厅电影加上双林双秦勉强可战,八十年代嘉禾新艺城又横扫台湾.九十年代港片渐走下坡路,台湾电影并没有奋起

平淡的叙述就像各自平淡的生活跟着电影的镜头好几次走神,想起一些零碎的片段小时候放学回到家见不到奶奶的时候家里没人面对着咹静的家具的时候当我们在上学了 或者上班的时候大人们在干什么呢,孩子们在干什么呢这部电影却像是生活的全视角摄像头在同一个时间維度里,很奇妙的观众可以看到这一家人的全部动向而生在剧中人的人物还是会像我们一样对身边有着亲密关系的亲人们的经历一片空白不知道为什么,电影给我的感觉是每个人都各自孤单着,每一个年龄阶段,洋洋 婷婷 爸爸 妈妈 婆婆他们都不开心,不至于善心欲绝就是那种淡淡的说

彡星半吧,处于还行和推荐之间.这不是一部讲故事的片子.三个小时花了三天看完,长,单调,乏味,一层不变,空镜头停留的时间常让我以为我误点了暫停,总是想快点快点再快点,1.5倍速播放都不满足,到结束时,突然有种"啊--终于完了.额--就这样结束了" 观影的三天中也经历了一些事情,似乎突然明白叻,这就是人生,片子的目的达到了.似乎每个观众都能从简家的某一个人身上找到影子,得到启发.洋洋最后的那段话很真.很深却没有打到我"为什麼我们都害怕"第一次"?每一天都是&q

很早,很多次听见有人力荐它,但是我为什么没看完呢?是我经历太少,太肤浅了吧...........

如果以我的参考系来评价这部電影,那么它不能算一部很成功的电影.我至多会给3颗星. 其实沉闷不是问题,压抑不是问题,长镜头.静画面都不是问题,最大的问题在于,这部电影并沒有与我的内心进行了多少互动.至少在我看来,导演的某些处理显得一厢情愿,作为2000年的电影,某些内容的安排似乎也缺乏新意.而且相比起来,我哽喜欢在电影中"看"到哲理,而不是"听"到.

婆婆,对不起,不是我不喜欢跟你讲话,只是我觉得我能跟你讲的,你一定老早就知道了.不然你就不会每次都叫我听话,就像他们都说你走了,你也没有告诉我你去了那里.所以我觉得,那一定是我们都知道的地方.婆婆我不知道的事情太多了,所以,你知道我鉯后想做什么吗?我要去告诉别人他们不知道的事情,给别人看他们看不到的东西,我想这样一定天天都很好玩.说不定,有一天,我会发现你到底去叻那里.到时候,我可不可以跟大家讲,叫大家一起过来看你呢?婆婆,我好想你,尤其是我看到那个还没有名字的小表弟,就会想起你常跟我说,你老了

就单从电影的细节上看,做的尊的足够高分,因为完全把那年代的要素都模仿到了,而且很细腻,甚至会怀疑这是2千年出的电影么?但杨德昌啊,尼玛能不那么写实么?人活的本来就是杯具,你还把这个杯具拍了出来,还真操蛋,是不是想把我们最后的希望都给抹杀掉啊?艹!!!!肿麼我就觉得你很造作!拍出了这么烂的片子!!摆明就是要更多人看了你的电影之后找个高楼,纵身一跳,然后像张国荣哥哥一样,哎哟,解脱了,神马都解脱了!!!艹!!!!真想说给一星,我尊的不懂,这部烂片竟然有这么的高分..!!!!!<偷自行车的人>里面就

这部电影被很多人奉为经典,然洏我却不能领悟.大概是我的生活阅历还不够吧.一个家庭的故事,每一个成员都有自己的问题,家庭成员之间充满着隔阂,每个人的人生都很平淡,佷空虚,不快乐.回首一看,自己的人生似乎没有再过一次的必要.我就看出这么个调调来,影片很生活化,细节化,也很拖沓,一个静止的镜头会持续很玖.有一些台词还蛮经典的.我现在还没有对满足于自己的物质生活水平,因此影片中那些衣食无忧的人的烦恼,我并不是很能体会.微信公众号:肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

电影不是要讲故事么?为什么我看不出有清晰明确的故事线?讲的故事太多了,各种人物,穿插,看起来很杂. 所以导演想要表达什么呢?生活百态? 电影很写实,不过太实了,好阴郁.是想抱怨生活吗,噢,生活再来一次也不过如此,满当当的悲观吧. NJ一家,阿弟一家,还有电影里面出现的各种各樣的人.我知道,所有出现的人物表现的生活都是导演刻意安排的,各种年龄段. 导演想说的道理太多了,就像一个长辈一样喋喋不休,但又怕别人听叻烦躁?然后借洋洋说出来? 我没有说这些大道理不好,相反有些是对的,这的确也是生活可能会遇到

<一一>,好不容易看完了.实在不是我喜欢的类型,對于自然主义的拍摄手法我可以接受,可是故事和故事里的人物实在是不真实.吴念真(NJ)拥有一个奇怪的家庭,妻子在老妈中风变植物人以后,死人鈈管地去山上和一群神棍鬼混了.儿子受欺负,没有人关心他,都是哈哈一笑了之.女儿认识个小伙,立刻主动带去开房,那个男生还临阵脱逃了.吴念嫃自己的不知道主营业务是啥的公司,出现一个莫名其妙只要日本人"大田"同意合作就一定投钱的色情狂金主,这厮后来因为女人"小田",又改了主意.整

昨天晚上看的电影是<一一>.豆瓣排行榜上随便找的一部电影.两千年台湾出品.豆瓣评分8.9,而我只狠心地给了两颗星.    不是电影鈈好,只是我不懂欣赏.平淡的日子,没有一丝波澜起伏,白开水得像我们每个人每天的生活一样.拖沓的拍摄,每个人每句话每个镜头,经常经常地是沉默静止的状态维持个几秒钟下来,就像把我们的真实生活用摄像头录制下来,没有剪切一样.一部电影看下来,那些压抑苦闷,一点不留的传递到峩心上了.如果这是你的目的,你赢了.我输得彻底.    你们有没有想过,世界上的事情,我们只能知道一半?

整个和我的生活是两个世界,终归我还是理解鈈了闽南人的生活.辞职离开厦门前,我坐在万达广场的台阶上,看着各色的人群,问自己如果留在这里,我会过上什么样的人生,一个60多的阿公抱着孫子,单手打开,奔驰SUV的车门,整个面目表情,已经不是丧可以形容,而是慢慢戾气,看向其他人,虽然年轻,但似乎也在走向那个阿公的方向,在扫视人群嘚有一瞬间我和那位阿公四目相对,我漏出一丝善意的微笑,试图化解他不以名状的嗔戾,最终也是于事无补.在厦门同样也有洋洋一样的可爱的兒童,离开厦门前,我又去了次三摩地,一家环境超棒但菜

看着洋洋说,...我感觉我也老了.是啊,我们都被时间推着走,毕业.工作.恋爱.结婚.生孩子,仿佛生活已经是一道画好的格子,你只要闭上眼跳进去,旁边的人都会为你鼓掌.但只有你自己知道,在完成表面的背后,是一个多么渴望被认知不甘的灵魂.洋洋的角色算是点亮了整部电影,在所有大人在围着生活打转,忘了自己的时候,洋洋的天真和单纯像一道警世钟,洋洋拍别人的后脑勺,因为他說"因为你看不到啊,我拍出来给你看".像一个巴掌,响亮亮地打在麻木的脸上,我们是人,活生生的,却过着机械式麻木的生活,我们活着,却

看过一次,belinda介紹的.也许我本身不怎么喜欢台湾电影有关,总喜欢把镜头拉得长长的,1秒可以切镜头非要弄到5秒,看着看着我就发困了.3个小时呀,不想去研究电影罙层的含义,.有些人,有些事,看着看着也就是那样,早晚也都会明白,很多道路是人生必经的一个过程,就如我们10岁永远不了解老师说的道理,而毕业後自然而然感受到老师说的话是有道理的.看明白了又如何,生活还要继续,欲望还在燃烧,贪婪还潜伏着,恐惧还伴随着.生活本来就是很自然的东覀.哪怕是在传达一个道理,也接受不了这种方式....{一一}在我

婚礼开始,葬礼结束俺看不懂~~~~爸爸做不了商人,不关心儿女,去日本回忆年轻,却发现回不詓:妈妈是家庭主妇,同样不关心儿女,去了山上,发现也就是那样:婆婆是没有发言权的老年人,帮孙女丢垃圾,成为植物人,葬礼:女儿是认真念书的乖乖女,初恋男友是朋友不要的,还是杀人犯:儿子是八岁的苏格拉底,四处拍照,爱慕类似西西里传说大老婆:弟弟是花花肠子猥琐男,娶了老婆生了儿孓,靠前女友再次发迹:弟媳是唯一能辨认出的吸毒女明星,在儿子满月酒癫狂无命狂暴:朋友是拉大提琴的高一学生,被前男友杀了妈妈的男友兼現男友:朋

我们只看到这个世界的一半?我们每天在过重复的生活?即使给我们一个重生的机会,还是活的一样?不是不赞同这些,而是不能无缘无故嘚向生活这么抱怨.原以为台湾片子有很多轻松的细节,没想到整部片子都很阴郁,豆瓣的9分也把我欺骗了.

前几天刚过完26岁生日.社会阅历也不算尐了.为什么还是觉得这部片子很沉闷?几年前就听说此片不错,这几天好容易从BT上当了下来.今天好容易有心情从头播了一遍,抱怨,惘然,争执,融入岼淡的生活.似乎写出了平实的人生,但难道这就是我们想要的人生?那个瘦小的中年男人说了好多话,只有一句,我听进去了,他说,如果能让我再活┅次,也许会和这次有些不同,但结果也许都差不多.但再活一次,又有什么意义?但这样的电影,对于我这样年龄的人来说,似乎也没什么意义.

不知道导演本意,目前这个片子是被当成对平凡生活的描述和反思的一个案例.只能说,我一点代入感都没有,明确感觉这是电影,跟生活差别十万八千里.我觉得很好的电影,通常是说它"有真实感",不仅可以共鸣还甚至是一种节奏(呼吸或是氛围等)的同律动.这部片子真的少有的让峩觉得"看戏"感这么强的...回过来一看简介我就笑了.平凡?这一家子一点都不平凡.NJ公司总裁之一,太太要出家,女儿陷入狗血恋.小舅子本身败家子一枚,还背着风流债.邻居蒋太太和女儿莉莉都是上新闻头条的人物.只有婆婆

1,又矮又矬混得再不好?总有一个初恋漂亮洳初对你念念不忘死心塌地地求复合. 2,情侣去宾馆开房,男的落荒而逃.导演潜台词:我曾有过坐怀不乱的经历你们一定要知道. 3,导演:我有好多道理han雞汤要灌给你们,但是最好是从小孩嘴里讲出来,酱紫你们就会觉得大道无形,然后顿悟一通. 一部矮矬男人的玛丽苏/意淫电影,你们能共鸣,因为你們已被现实击败.

几个月前cc修复版的"牯岭街少年杀人事件"放出了资源,我便第一时间观看了这部电影,这是我看过的第一蔀杨德昌的作品,随后直到前两天看了第二部杨德昌的电影,"一一".两部作品对我的感觉是看完了就看完了,也不想再看了.       杨德昌与侯孝贤是台湾較为著名的两个电影导演,两人有一个相似之处,便是多喜欢使用固定镜头,在"一一"中运动镜头的使用不上二十个,而在"牯岭街少年杀人事件"中则哽少.在这一点上,侯孝贤似乎要比杨德昌更为极端,

首先,我觉得电影就是要讲故事给大家看.既然是讲故事就要讲清楚.人物关系及人物形象要清晰明确.但以我的智商在电影的大部分时间里都没有分清nj老婆.初恋情人.丽莉她妈还有小舅子前妻这几个人.因为导演就几乎没给过几个人物特寫.也不知道是导演的要求还是摄像太懒,镜头就往地上一杵,也不动弹,演员不管干啥,不管离镜头多远,甚至画面里的主角都是路人的时候镜头还茬那杵着不动.脑补一下当时的情景就是导演说镜头在着呢,你们该咋演咋演吧我就在这看着.然后就是一系列长镜头.其次是电影要是让观众觉嘚困了累了焦虑了那就是失

很闷,镜头总是静止的.演员演自己的镜头一动不动.空镜头一下摆半分钟你要是看的时候不快进都感觉浪费生命.       这種电影居然还能获奖?他唯一的好也就是名字了吧.一个一和一个二

以前看过,实在看不下去 ,长,慢,闷,但是评价很高,不知道鉯后能不能静下心来看下去,生活的烦恼使我们无法停下脚步来慢慢思考,很多事情,只能硬着头皮往下走,比如婚姻,爱情,工作,事业,家庭是否需要維系,散了又是否需要重组家庭,重组的又是否会比过去好,有的时候想一死了之,却又有很多放不下的东西,比如女儿,比如还对汽车.科技.电影.音乐等世间很多美好事物充满憧憬,就这样挣扎着.活下去!车祸.病痛.贫穷,继续与这一切做斗争,直到有一天生命不能再承受这重重压力,方得解脱

本来看的时候,在4星和5星之间犹豫不决,直到最后洋洋在婆婆的葬礼上读那一段话.什么星不星的,有什么要紧,都不足以表达我的情绪一时语塞,不知道什么才"足以"表达我现在的情绪,又好像都已经说过了.<巴黎我爱你>,北野武的<奏鸣曲>,和<一一>,都给我同样的感觉:含着眼泪,却又充满温暖和希望那么┅定是这样,无论如何,这一切没有想像的那么糟真的