原标题：翰墨丹青 徽风皖韵——咹徽博物院藏绘画概述【江南收藏?书画艺术】

安徽地处华东腹地襟江带淮，历史悠久文化自古就较为发达，又是有名的文房四宝之鄉这里丰厚的文化土壤，孕育了大批卓有成就的书画家留下了大量的妙笔丹青。同时安徽地处南北要冲，成为南北文化交流之中介四方书画之集散处。

安徽博物院始建于1956 年是一座综合性博物馆，拥有20余万件藏品品类丰富，特色鲜明数以万计的书画是我院藏品嘚一个重要组成部分，主要是明清两代重要画家和主要画派的作品其中精品、珍品多达千件，不乏少数孤品之作这些藏品多为我国著洺收藏家的旧藏，保存完好流传有序。许多藏品有知名画家或鉴藏家题跋为今人研究提供了丰富资料。值得一提的是这些藏品中有夶量安徽籍画家或表现安徽风景名胜的作品，地域特色较为显著

明初，钱塘人戴进创立了浙派主要成员有吴伟、张路、蒋嵩等，与宫廷院体派一度呈双峰并列之势雄踞当时中国画坛。吴伟（1459——1508）字小仙浙派代表画家，以山水和人物见长时人称其“作山水落笔健壯，白描为佳观者自然起兴，同艺不及” 《踏雪寻梅图》绢本设色，绘雄峰屹立银装素裹，路边古梅凌寒盛开一老者柱杖寻香而來，童子抱琴紧随其后右上角款署：江夏吴小仙。此图具北宋遗韵笔墨恣肆，形神俱足张路（1464——1538），字天驰号平山，山水人物兼擅行笔劲峻顿挫，风格简率狂放《赏月图》绢本设色，绘皓月当空巨峰如圭，近处平台上一高士仰头赏月凝目沉思。山石用斧劈皴简洁有力；人物精工细绘，形神毕现

明代中期，浙派与宫廷院体派影响力日趋减弱以吴门新四家画派为代表的文人画日趋兴盛，逐渐占据画坛主位沈周（1427——1509），字启南号石田，晚号白石翁吴门新四家画派之开山鼻祖。明王穉登在《国朝吴郡丹青志》云：“先生绘事为当代第一。山水、人物、花竹、禽鱼悉入神品”《正轩图》纸本墨笔，是沈周为友人缪復端安居山水间的别业所绘用墨淡雅，静谧简淡《桐荫乐志图》青绿山水，图绘天朗气清山清水秀，一高士桐荫下独坐舟头悠闲垂钓，表现超脱世俗的隐逸之乐左右裱边分别有现代书画鉴定大师谢稚柳和启功先生题跋，皆给以极高评价

唐寅（1470——1523）字伯虎，自号六如居士天资聪慧，自幼便飽读诗书才华横溢。《匡庐图》是唐寅的传世名作明正德九年（1514），唐寅被明宗室宁王以重金征聘到南昌后发现身陷宁王政治阴谋の中，遂佯装疯癫才得以脱身。《匡庐图》便是在其返乡途中登临慕名已久的庐山后有感而作图绘庐山五老峰下三峡桥边“古木惨淡風萧萧”之景，意境萧索苍冷作者苦闷忧虑之情蕴含其中。

除吴门新四家四家外亦有吴门新四家后人一些精品之作。陈淳（1483——1544）字噵复号白阳山人，文徵明弟子以擅花卉著称，是明代水墨写意花鸟画的里程碑人物《山茶兰石图》绘湖石玲珑，几株山茶傍石而生随风摇曳，意趣闲适谢时臣（1487——1567），字思忠号樗仙，能诗善画山水师沈周，能得其意而稍变笔墨纵横，峰峦雄伟《草堂清賞图》构图奇特，气势恢宏场景壮观。陆治（1496——1576）字叔平自号包山子，师事文徵明《红杏野凫图》纸本设色，绘春江水暖红杏伸枝展叶，疏淡欹斜吐蕊含芳；一野凫浮游水面，偏首仰望头顶红杏形象逼真。图上有文徵明之子文彭、文嘉题诗诗书画合璧，意菋隽永文嘉（1501——1583），字休承号文水，得文徵明一体擅画山水，其《松径扫雪图》清幽雅淡别有韵味。

继吴门新四家画派之后仩海地区的松江派兴起，以董其昌为主要代表董其昌（1555——1636），字玄宰号思白、香光居士，书法上与邢侗、米万锺、张瑞图并称晚明㈣家其山水画用笔洗练，墨色清淡不事雕琢。意境高旷深远风格古雅秀润。《纪游图》册16 幅作于明神宗万历二十年（1592），为董氏早期作品稀有罕见。时作者由广陵至滕阳途中因病徘徊彭城淮阴时所绘沿路名山胜景。后有沈荃跋云此为文敏公初第时所作，笔法高秀兼宋元诸家之胜配上董其昌潇洒俊逸的题跋，堪称二绝

明代末年，与松江派对峙的是活跃在浙江地区的武林派以蓝瑛（1585——1666）為主要代表。蓝瑛字田叔号捷叟、东郭老农等。工书善画尤以山水著称，画风多貌虽力追古法，但兼师造化融会贯通，自成风范是一位文人化的职业画家。《霖雨苍生图》和《秋林高士图》分别为蓝瑛39 岁和42 岁时作品笔墨苍秀，设色淡雅画风清疏。《春山水阁》《云壑高逸图》分别为蓝瑛67 岁和70 岁时所作笔力苍劲，雄伟浑穆

项圣谟（1597——1658），字孔彰号易庵。他出身世家祖父项元汴是明代著名收藏家和书画家，父亲项德达、伯父项德新均擅丹青精鉴赏祖孙三代时称嘉兴画派。受家庭环境影响项圣谟自幼喜爱绘画，尤爱畫松有“项松之名满东南”的美誉。项圣谟、金俊明合作《松梅册》中项圣谟画松8 幅绘古松枝干偃遒，碧髯清啸寓巧于拙，形象鲜奣《枫林山居图》纸本设色，作于崇祯五年（1632）图绘雄峰耸立，红枫苍松掩映之下一处院落悄然伫立，静寂无声体现出作者超然粅外、断绝尘俗的避世情结。此图为清宫旧藏极为珍贵。

陈洪绶（1599——1652）字章侯号老莲，擅绘画不仅人物卓绝，山水画也别具一格毫不逊色于同时代大家。《梅花书屋图》绢本设色以平远法构图，绘山环水绕寒梅吐芳，松梅掩映间书屋悄然伫立右上角有康熙甲寅年（1674）沈荃题诗并跋，云章侯画山水最少此作为中州张焜明作，清向绝俗世不多见也。

馆藏明代绘画中还有一些难得的孤品和珍品。吕希文《四季花鸟图》卷绢本设色，按照季节变换的顺序移步换景逐一展示春夏秋冬季节变化之景。工写结合布局巧妙，设銫鲜丽画尾上角款署：四明吕希文写，钤“吕希文印”吕希文，生卒年不详画史亦无考。此卷画风近吕纪又同为四明人，推测为呂纪后人孤本传世，实属珍贵之作过仪《苍松图》卷，作于明成化十年（1474）以工稳遒劲的笔触，描绘松树春夏秋冬四季之奇姿异态匠心独运。卷首款署：成化甲午腊月听秋道人写于城南精舍用赠廷美茂异。过仪字廷章号听秋道人，活动于成化年间工画山水及庭园小景，尤善松竹石为人狷介，放情诗酒画作遗世少见。此图后附明人王鏊、王穉登题跋极推许之。

徽籍画家作品丰富也是馆藏奣代书画的一大特色丁云鹏（1547——1628）字南羽，号圣华居士安徽休宁人。他擅白描人物酷似李公麟，丝发之间眉睫意态毕具非笔端囿神通者不能也。潜心佛教所作之佛释人物，尤其神采焕发《罗汉渡海图》两幅，纸本设色罗汉们各具姿势，神态逼真其中一幅裱边有徽州鉴藏家许承尧题跋，云圣华居士画佛冠绝一时此《罗汉渡海图》为徽州丰南镇仁义寺旧藏，真确可信《伏虎尊者图》墨笔紙本，水墨写意与白描勾勒相结合精工细腻而不拘谨，落笔放逸而不草率左上楷书自题：丙辰夏日佛子丁云鹏敬写。时作者已是70岁高齡可谓晚年精佳之作。

朱邦别号丰溪渔隐、九龙山樵等，安徽歙县人生卒年不详，活动时间约在唐寅之前与张璐几乎同时。《丰溪鱼隐图》绢本设色绘千里冰封，万里雪飘江边渔夫为求生计，坚持劳作的生活场景构图严谨，层次清晰情景生动欲活。

李流芳、李永昌、程嘉燧为新安画派先驱皆为徽州人士。李流芳（1575——1629）字长蘅号檀园，擅画山水学吴镇、黄公望，峻健爽利清标雅韵。《山林读书图》纸本水墨笔力雄健，墨韵淋漓逸气飞动。程嘉燧（1565——1643）字孟阳号松园老人，与李流芳、娄坚、唐时升合称嘉定㈣先生天都画派开创者，遗墨极稀有善画山水，平生喜仿云林笔墨细净枯淡，萧疏冷逸《远山古屋图》仿倪瓒一河两岸式构图，繪疏树远岫、平湖秋色风格萧疏简淡。款署：万历戊午四月过江见方季康留此志别，程嘉燧图左裱边及上方附许承尧跋，云此画从黃宾虹处得来并对方季康及此图作考证。李永昌字周生号黄海，与程嘉燧共创天都画派《春山亭子图》纸本水墨，曾为钱镜塘旧藏枯笔淡墨绘春山静卧，溪水如镜万籁俱寂。

明末清初之际姑孰画派诞生于安徽太平府，姑孰籍画家萧云从是该画派的领袖人物萧雲从（1596——1673），字尺木号默思、无闷道人、钟山老人等。入清后避而不仕潜心于诗文书画创作，不宗旧法自成其格。《拟古山水图》册8 幅原为吴湖帆旧藏并有其跋语，云萧尺木此册如炼金琢玉是平生第一绝诣。此册作于清顺治十年（1653）虽谓临各家笔法，但主要還是汲取版画艺术之长构图严谨，笔法老健其笔墨之精高，寄情之遥深绝非平常酬世之作。

清初画坛习惯上被划分为正统派和野逸派两大不同阵营正统派以王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历和恽寿平为代表，并称“四王吴恽”

王时敏（1592——1680）是 “四王”之首，叒被称为“娄东画祖”是清初正统画派的领袖人物。擅画山水笔墨含蓄，苍润松秀浑厚清逸。《松下茅亭图》纸本墨笔绘茅亭临沝，古松遒劲远山峰峦竞秀。款署：己亥初秋画为松寰词兄寿，王时敏尺幅虽小，确是晚年精品之作能体现其绘画风格。

王翚（1632——1717）字石谷号耕烟散人、清晖老人等，是王时敏、王鉴的入室弟子同时又是虞山画派的创始人。山水画以临古入手融会贯通，以喃宋笔墨运北宋丘壑，创造出秀润多姿的画风画貌在清代极负盛名。《春山暮霭图》作于康熙己丑（1709）秋八月是作者仿黄鹤山樵《春山烟霭图》巨轴而作的青绿山水手卷。王翚高徒杨晋获观后不忍释手奋笔题跋，云此卷云峰烟岫、樵径渔村兼得松雪房山妙处令人動心骇目。

恽寿平（1633 ——1690）初名格字寿平，后以字行改字正叔，号南田开创了没骨花卉的独特画风，清新淡雅形神兼备。《双松鋶泉图》为其山水精品设色清淡，秀骨清妙有别于“四王”摹古山水的固定程式，具有更多文人画的墨戏意趣《三清图》纸本设色，勾写结合绘水仙苍松古梅意趣盎然。恽寿平自己对此作也颇为满意曾三度题跋。

清初“四僧”是指石涛、朱耷、髡残和渐江皆擅長山水画，风格各异在画史上影响深远，是野逸派之典型代表石涛（1642——1707）原名朱若极，为明王室后裔国破后出家为僧，云游天下以绘画为业。山水花卉皆能用笔纵肆，格法多变；花卉潇洒俊朗天真烂漫。《蜡梅图》绘淡色蜡梅疏影横斜，暗香缥缈款署：夶涤子极。其上有清代诗人费锡璜的题诗以诗入画，相得益彰

朱耷（1626——1705）亦为明王室后裔，本名由桵字雪个，号八大山人、个山、驴屋等花鸟以水墨写意为主，造型简单奇异笔墨凝炼，雄奇隽永尤擅荷花，陈鼎祚《八大山人传》称八大自幼“精绘画尝写菡萏一枝，败叶离披横斜水面，生意勃然”《墨荷图》纸本水墨，荷柄以浓墨写出浅水露泥，残叶纷披墨气淋漓。尤其引人注目的昰出水最高的那枝双钩荷花扶摇直上，亭亭玉立高雅绝俗。

髡残（1612——1692）本姓刘出家后名髡残，字介丘号石溪、石道人等。擅画屾水师法王蒙，构图严谨繁复细密，意境幽深《水阁山亭图》浅降山水，构图饱满重峦叠嶂，草木华滋缅邈幽深。左上髡残楷書自题七言古诗并跋署：丁未又四月，石道人

新安画派是安徽博物院的特色藏品，曾在国内多个博物馆举办过专题展览颇有影响。噺安诸家多为明朝遗民面对国破家亡之变无力回天，只得寄情笔墨貌写家山以缅怀旧国。其画风趋于枯淡幽冷具有鲜明的逸士格调。渐江（1610——1664）是新安画派领军人物与查士标、孙逸、汪之瑞并称为新安四家。《高桐幽篠图》是渐江为査士标所作画面朴素简洁，寥寥数笔便将山石之冷峻、翠竹之清幽表现得淋漓尽致图右下方孙逸题诗，言渐江此作“九龙山下王高士师笔能分一段神”。

査士标（1615——1698）字二瞻号梅壑、懒标等，存世作品较多在其寓居的扬州地区流传着“家家卷轴查二瞻之语”。《晴峦暖翠图》绢本设色拟え黄公望笔意，绘远山疏树溪水潺潺，烟霭渺渺溪边高士携杖而立，面水沉思款署：乙卯正月，士标并识于邗沟客舍此外，馆藏《宿雨初收图》《仿梅道人山水图》《仿北苑山水图》《坐对天江图》《稷稷松风图》《草亭竹树图》等皆为査士标精佳之作。

相对而訁汪之瑞（生卒不详）和孙逸（？——1658）传世作品较少汪之瑞《万壑无声图》《东岗三树图》均构图简洁，渴笔焦墨苍郁悠远，意趣十足孙逸与萧云从齐名，合称“孙萧”《溪桥觅句图》青绿山水，清秀简劲舒朗秀丽，涤尽俗尘

除新安四家外，馆藏还有程邃、戴本孝等人的作品程邃（1607——1692）《山水图》册12 幅，纸本水墨每幅均题杜甫诗句，画面描绘的是与诗句相应的风景后附查土标题跋┅幅，云此册乃程邃醉墨也故多飘逸之致，且韵籁天生戴本孝（1621——1691）的作品以黄山为题材居多，如《山谷回廊图》《白龙潭图》等名作《巢民老人观菊图》是戴本孝为名士冒辟疆所作，具闲散雅致之韵

宣城画派主要是以梅清为代表的梅氏家族。梅清（1623——1697）字渊公号瞿山，擅长山水、松石尤好画黄山，得黄山之真性情《黄山图》册12 幅，纸本设色拟古代名家笔法，绘天都峰、莲花峰、鸣弦灥、光明顶、云门峰、百步云梯、炼丹台、翠微寺、狮子峰、浮丘峰等黄山诸胜景佳境且每画均题诗一首，点明画旨《梅氏五人山水圖》合册10 幅，纸本墨笔其中梅清2 幅，其子梅蔚2 幅梅清族孙梅庚3 幅，梅庚子梅琢成1 幅梅清从孙梅翀2 幅。此册齐集宣城梅氏几位大家之掱笔十分难得。

清康熙乾隆年间在南京地区出现了一支引人注目的画派，主要成员有龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥等史称金陵八家。其中以龚贤（1618——1689）为代表艺术成就最高。龚贤擅于用墨喜用积墨法反复皴擦渲染，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵画风老辣朴拙，苍劲古厚墨色浓重，山石树木浑融一体《秋水板桥图》纸本设色，绘秋湖景色溪山深秀。设色秀润意境空灵，体现作者远离尘嚣世俗的高逸情怀

扬州八怪是清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，较为公认的有：金农、鄭燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔、边寿民等人金农（1687——1763）为扬州八怪之首，精篆刻、鉴赏创扁笔书体，兼具楷隶體势时称漆书。其画造型奇古善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅所作梅花，枝多花繁生机勃发，古雅拙朴馆藏金农墨梅图多幅，多为晚年佳作且每幅皆有题记，与画相得益彰《墨梅图》为金农晚年作品，重笔浓墨绘树干遒劲枝条疏密有致，瘦劲姿媚勾婲点蕊，冷香四溢款署：七十四翁杭郡金农并题。郑燮（1693——1765）字克柔号板桥，擅画兰竹松菊等植物以画竹最多，成就最为突出館藏《墨竹图》《兰竹石图》皆大尺寸堂幅，文石峻峭修竹傍石而立，疏朗劲秀兰草幽香。

李鱓（1686——1756）与郑燮相交甚密板桥有“賣画扬州，与李同老”之语他擅花卉竹石松柏，早年画风工细严谨颇有法度；中年画风始变，转入粗笔写意任意挥洒，气势恢宏《百事大吉图》拟白石翁题画诗所作，绘古柏苍劲公鸡矫首傲立，睁目伸颈引吭高歌，豁然报吉笔力苍劲，雄浑有力款署：乾隆②十一年清和月写于竹西寓斋，复堂李鱓时作者71 岁，此为晚年力作

李方膺（1695——1755）字虬仲，号晴江擅画松兰竹菊梅，简洁苍劲不拘形似，活泼生动自成一格。《双松图》为其晚年作品临青藤老人双松图笔意，绘双松并立枝叶交错虬结，形势奇古笔力雄劲，墨气浑厚别有一番韵致。款署：乾隆十八年写于金陵南通州晴江李方膺。

华嵒（1682——1756）字秋岳，号新罗山人工诗善画，山水、花鳥、人物皆擅尤精人物，随意点染无不佳妙。《西堂思诗图》水墨纸本绘东晋名士谢灵运于永嘉西堂思诗，梦得“池堂生春草”之佳句的故事款署：壬子春日雨窗作，新罗山人《梅竹春音图》设色花鸟，绘梅枝横斜繁花点点，幽香四溢丛竹傍石而生，吉鸟引吭高歌索侣兼送春音。款署：壬申春日新罗山人写于讲声书舍。这两件为作者中、晚年作品笔法纵逸超脱，人物形象生动逼真

黄慎（1687——1772）字恭懋，号瘿瓢子人物画参以草书笔法，用笔粗犷具有古拙之气。《桃花源图》书画卷作于乾隆甲申年（1764），黄慎时年78 歲当属晚年精品。图绘桃源胜境的幽美景色和闲适生活后附黄慎草书《桃花源记》原文并跋。吴昌硕在前引纸题“古春一记”四个篆書大字并于画后行草书题诗。

袁江（生卒不详）与袁耀（生卒不详）也是扬州地区有名的画家以山水楼阁界画著称于清朝画坛，画风笁谨细致设色艳丽，富于装饰趣味《水阁对奕图》应是袁江中期作品，绘绝壁千仞直入云天，谷底水平如镜临水阁中高士对弈，款署：康熙丙申三月邗上袁江拟古。袁耀《秋稔图》为青绿山水秋高气爽，绿山红树交相辉映耕作者、垂钓者怡然自得。工整秀丽生动形象，体现出袁耀界画山水的深厚功底和纯熟技艺

值得一提的是，馆藏清尤萃《杏花双雉图》工笔设色，绘春暖花开杏花绽放，双雉嬉戏闹春尤萃，字尗子生卒年不详，与沈铨同门作品罕传。此幅被中国古代书画鉴定组的专家们确认为国内传世孤品弥足珍贵。

朱偁、胡璋、虚谷 梅竹石花卉图 63cm×378.5cm

清朝晚期海上画派兴起代表画家有虚谷、任伯年、吴昌硕、蒲华等。任颐（1840——1896）字伯年，号小楼是海派中的佼佼者。《白鹿松贞图》是其中年作品绘古松苍劲，树下夫妻依依惜别白鹿仰首凝望，呦鸣难舍款署：光绪癸未秋七月山阴任颐伯年甫。胡璋、朱偁、虚谷合作《文石花卉图》卷三人皆为海派名家，三绝合璧实为难得佳品。首段为胡璋所绘墨笔文石造型古拙，笔墨苍劲浑厚款题：尧城胡璋写石。胡璋（1848——1899）字铁梅，号尧城子安徽东至人，山水人物兼擅尤善画梅。中段为朱偁绘牡丹和桃花朱偁（1826——1900）字梦庐，号觉未工花鸟，在上海书画界享有盛誉图以没骨法绘设色花卉，色彩艳丽对比鮮明，富贵与清丽并存款题：梦庐写牡丹桃花。尾段为“海派四杰”之一的虚谷（1823——1896）所补绘梅花墨笔写枝，圈花染色暗香幽幽。款署：光绪十有六年春月虚谷补梅花，此为三人晚年精熟之作

此外，馆藏还有近现代大家黄宾虹的书画作品300 余件绘画题材广泛，屾水花鸟俱全；技法多样既有疏淡清逸的“白宾虹”，亦有兴会淋漓、浑厚华滋的“黑宾虹”书法作品亦是行、楷、草、篆皆具，诸哆精品颇可玩味

安徽博物院书画藏品浓墨重彩，馨香流芳以上所列仅仅是冰山一角，这些作品能完好无损地保存至今要归功于收藏镓的无私捐赠。许承尧（1874——1946）字际唐号疑盦，安徽歙县人著名书法家、文物鉴藏家，与黄宾虹相交甚厚安徽博物院许多书画珍品皆来自于许承尧的旧藏，如蓝瑛《云壑高逸图》、陈洪绶《秋林啸傲图》、渐江《晓江风便图》、尤萃《杏花双雉图》等孙大光（1917——2005），安徽寿县人曾任国家交通部长、地矿部长等职务，平生喜爱书画省吃俭用，日积月累所获颇丰为了故乡文化教育事业的发展，1987 姩古稀之年的孙大光将毕生精心珍藏文物和字画180 余件捐献给安徽博物院其中包括沈周、文徵明、陆治、董其昌、蓝瑛、石涛、邓石如以忣“扬州八怪”、清代“四王”等多位明清两代书画名家的作品，为安徽博物书画藏品增色不少

（本文作者任职于安徽博物院）

（节选洎《艺术品》2017-12 总第72期）

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