动物的远游痘痘里面是什么,可是这个词可以看出,第五句和第六句之间是什么关系?

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2012鄂教版八上《醉翁亭记》word教学实录
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官方公共微信第四节&写格律诗的基本要求和口诀
我们大家经常看到长短不一，或者押韵上口的文字，就认为是诗了。严格地说，在文学中说的诗，是指律诗，就是遵守一定平仄规律和韵字的诗，才叫诗。
&&&&&&&&我们通常白话里顺口写出的，一般叫新诗，也就是现代诗歌。也有写的古意浓郁，但是未按格律去写的古诗，一般称作古风，古风一般对格律和韵字不做严格要求。
&&&&&&&&律诗通常是指七律，五律等，也有四言，五言、七言绝句，《诗经》里最著名的四言诗：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。……几乎妇孺皆知。所以，古典诗词定义的诗，也有人叫律绝。
&&&&&&&&下边这个是写诗要记住的基本原则，最好死记硬背，烂熟于心。一般学会了写诗，填词就不成问题了。以上是鸣儿学诗心得体会，说的不对的地方，还请方家多多指教~
&&&&附：写格律诗三十八句基本口诀
格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间。一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
唐宋诗词传千载，万户千家魂系萦。
精通基本规则后，可学李杜进诗城！
&&&&&&&&如果要真正学会写律诗，还必须掌握以下知识：
&&&&&&&&律诗也分五言和七言两种，每一种都限定一首八句，超过八句的称为“排律”或“长律”。律诗也和绝句一样，在南朝齐梁时就有这种形式出现，只是格律还不完备。直到唐朝武则天时期，七律方才形成。
&&&&&&&&律诗常见的都是用平声韵脚。律诗用韵的地方是一、二、四、六和末句。第一句既可用韵，也可以用邻韵或不用韵；如果不用韵，句末一字一般都用仄声。律诗字句间的平仄安排，也和绝句一样，要求一句之中，节拍字平仄交错；第一、二句之间，第三、四句之间，第五、六句之间和第七、八句之间，平仄对立；第三句和第二句之间，第五句和第四句之间，第七句和第六句之间，平仄相粘。
　　律诗还必须讲对仗，每两句称为一联：第一二句称为“首联”或“起联”，第三、四句称为“颔联”，第五、六句称为“颈联”（又称“腹联”），第七、八句称为“尾联”。其中颔联和颈联，就规定必须要用对仗，就是两句中的词组结构和词性要相同，互相成对，象古代的仪仗队一样，两两相对。律诗的颔联和颈联，也就是两副对联。
　　例如晚唐诗人韦庄作的七律《夜雪泛舟游南溪》的中间两句：
　　　　┌两岸严风吹玉树，
　　颔联┤仄仄平平平仄仄
　　　　└一滩明月晒银沙。
　　　　(平)平(平)仄仄平⊙
　　　　┌因寻野渡逢渔舍，
　　颈联┤平平仄仄平平仄
　　　　└更泊前湾上酒家。
　　　　　仄仄平平仄仄⊙
　　其中颔联出句的词组结构是两岸、严风、吹玉树，对句的词组结构是一滩、明月、晒银沙，都是二、二、三字组成的三个词组，对得非常工整。再看它的词性相对情况：“两岸”是由数词“两”和句词“岸”组成的词组，而下句的“一滩”，也是由数词“一”和名词“滩”组成的。“严风”，“明　　月”，都是由形容词修饰名词构成的词组。“吹玉树”动宾结构，“晒银沙”也是用同样词性的字组成的。
　　五言律诗四十字，七言律诗五十六字中，基本上不允许出现重复字。这是律诗的一般规律，但如杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之类的叠字对，和李商隐《当句有对》中“池光不定花光暝，日气初涵气乾”之类的当世绝对，则还是算合乎格律的。
&&&&&&以上我所讲的这些，都是学习写诗的基础知识，当然，你如果只想写着玩玩，其实也不必这么认真呢！但从我个人学习的习惯来说，我是个认真的人，尤其对待学习：但凡我学的东西，我都希望我可以知其然又知其所以然。首先要把它的要求搞清楚，至于是否可以做到，这个要待以时日，并且还要看自己的的时间和兴趣了。
&&&&&&古典诗词中有关诗词的写法，还有律排和古体诗（又称为古风），具体要求是：
&&&&&&&&排律就是句数增多的律诗。一般律诗只有八句，但排律不受句数的限制，可以从十句起，一直写到一二百句不等。如杜甫的排律《夔州书怀》，就用了一百个韵（二百句）。
　　排律也和一般律诗一样，每句各五字或七字，以上下两句为一联。除首联和尾联以外，其余中间的句子，不论多少，每联都成对偶，与律诗颔联、颈联的形式相同。其它如用韵、平仄、粘对先进一切格律，也都和律诗相仿。
（3）古体诗（也叫古风）
&&&&&&&&唐朝开国初期格律诗的形式确立以后，后代诗人在写格律诗的同时，仍然没有放弃古诗形式的运用。他们继承了从《诗经》出现以来各个时期现实主义的写作方法，不但写作技巧更见纯熟，而且诗歌内容反映当时社会生活的面也比过去广泛。如李白《行路难》、杜甫《垂老别》、高适《燕歌行》、岑参《走马川行奉送出师西征》、白居易《卖炭翁》、韩愈《山石》、李贺《梦天》等。
　　古体诗的形式是极其自由的，除了必须用韵外，凡近体诗需要遵守的格律，在古体诗中都不受约束。又从唐人的古体诗中，可以看到当时使用律句的技巧已日趋成熟；因而在古体诗中也已出现了用平仄交错方式写的诗句，并且有时还使用对偶句子，这些都是与近体诗出现以前的古体诗有所不同的地方。
通常人们不想按格律写的，都称为古风，但是，古风也要压韵。
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