我要看电影
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终结者1、2、3、4
机器人总动员
暮光之城1、2、3、4
异次元杀阵 1、2、3
异型1、2、3、4
变种1、2、3、4
以上电影，保证你看了还想看。 并有相见恨晚的感觉。
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助力老区电影良性发展“中影集团电影惠民”系列公益活动携10000场数字电影走进福建电影惠民:助力老区电影良性发展木夕本报讯“中影集团电影惠民”系列公益活动之老区行四月走进福建革命老区，中影集团新闻发言人、中影发行分公司副总经理翁立代表中影集团向福建农村广大农民朋友捐赠数字电影节目10000场，福建省中兴农村数字电影院线公司林碧英代表院线接受了捐赠。捐赠仪式上，翁立跟大家一道回忆了福建老区优良的革命传统:作为土地革命时期和抗战时期的重要根据地，福建全省有10万人直接qvod电影参加红军、新四军、游击队，其中近3万人参加过长征，约占参加长征的中央红军人数的1/3。抗日战争开始后，全省有5000多志士参加新四军北上抗日，占新四军总数一半以上，为中国革命事业做出了重大贡献。老一辈无产阶级革命家毛泽东、朱德、周恩来、刘少奇、彭德怀、瞿秋......&&
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　　将科幻电影和武侠电影合而为一
徐克的《蝶变》将科幻电影和武侠电影合而为一，刷新了传统武侠片的概念，创新出一种新武侠的影像风格;许鞍华的《疯劫》将悬疑片与惊惊片两种类型模式相融合，营造出神秘悬疑的影像气氛，这些探索都注重用新颖的艺术技巧创造“外在真实的表象”，由此造成真实、鲜明、大胆、饱满和具有冲击力的视觉效果。在叙事结构的创新中，香港“新电影”与内地第五代也显现了很大不同:内地第五代导演对中国传统的“影戏”观念进行了全方位的冲击，表现为他们早期作品中反戏剧化、淡化情节的倾向十分明显.香港“新电影”导演对传统电影叙事模式的改进建立在对商业电影叙事模式十分谙熟的基点之上，如方育平《半边人》中纪录性与戏剧性的互动与结合，丰富了纪实电影的叙事表现方法，许鞍华《疯劫》中人qvod电影物多视点的叙述方式和悬疑类型片叙事模式的结合，彻底刷新了传统商业电影单向度的剧作模式......&&
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从叙事探索的向度审视，香港“新电影”导演企图用一种不同于传统香港商业电影的叙事手法来结构影片，试图以此来改变香港电影的生态和面貌。香港“新电影”叙事策略上的革新还表现在对类型电影藩篱的突破及对不同类型元素的重组，如谭家明的《烈火青春》、《最后胜利》等片对“青春片”及“黑帮片”类型的借鉴与创新。此外，香港“新电影”导演在作品叙事结构上多向西方现代派电影靠拢，显现出与“新好莱坞”叙事变革趋同的倾向。如徐克的。黄式宪.中国电影的现代演进及其文化意蕴[M]刀王海洲.镜像与文化―港台电影研究.北京:中国电影出版社，.。台湾“新电影”导演跟香港“新电影”qvod电影导演年龄相近，多是1949年前后出生、成长起来的新生代，他们大多毕业于专业电影院校，许多人曾留学国外，如杨德昌曾在南加州大学学习电影，许鞍华曾赴伦教电影学院......&&
　　两岸三地“新电影”的美学比较台湾“新电影”导演在叙事手法上也从不借助于戏剧性的突转、发现技巧，而是采用情节淡化的叙事结构，以非戏剧性的、更接近日常生活经验的方式，审视社会和人物两者的互动关系，加上大量运用长镜头、深焦镜头、实景拍摄以及非职业演员内敛含蓄的表演风格，使“新电影”的外观呈现出一幅淳朴、写实的风貌。可见，两岸“新电影”在情节淡化，叙事结构上的诗意凝聚和诗情表达上还是能找到艺术交汇点的。台湾“新电影”与香港“新电影”具有不同的气质。有学者认为，“以电影与民族文化根脉传承而言，香港属于无根飘萍，而台湾则根基深厚、传统扎实。台湾工业体制也与香港不同，承担文宣使命的剧情片为龙头，qvod电影商业片为主流，兼及一些艺术片，‘新电影’主要着力于电影文化品格的提升。以侯孝贤、杨德昌为旗手的新一代电影，是对李行、白景瑞‘健康写实’的告别，也是对沉溺功夫和爱情的商业类型的决裂。”①从这一意义上来看，台湾“新电影”运动......&&
80年代记忆的钥匙④事实上，贾樟柯正是从个人成长经验中提炼出该片的主题.他曾说，“《小武》之后，评论铺天盖地，但是评论永远不可能引导我的创作，比如，看《小武》的故事，他们可能会觉得，小偷、三陪小姐，这都是元素啊，他们看不到渗透在叙事里的情感，渗透在方法当中的情感。我觉得那个时候的银幕真的不关心这样的人。我去拍《小武》也是因为觉得自己有种不满，非常多的人的生活状况被遮蔽掉了。”⑤正是基于这种底层的平民关怀和电影“民工”式的立场表达，他的这部作品才显现了重要的文化学和史学意义。。孙献韬、李多钮.中国电影百年(下)197qvod电影7一2005〔M〕.北京:中国广播电视出版社，..孙献韬、李多饪.中国电影百年(下)〔M〕.北京:中国广播电视出版社，..孙献韬、李多钮.中国电影百年(下)〔M〕.北京:中国广播电视出版社，......&&
　　我的摄影机不撤谎―先锋电影人档案
①孙献韬、李多任.中国电影百年(下)〔M].北京:中国广播电视出版社，.⑧程青松，黄鸥.我的摄影机不撤谎―先锋电影人档案:生于〔M〕.北京:中国友谊出版公司，2002:300.⑧高凡.独立电影选择坚强:王小帅访谈〔J/OL〕.银海网.〔〕.九十年代中期，何建军的《悬恋》和《邮差》也是以独立制作方式完成的，其创作历程也表现了与“张元模式”的认同。《悬恋》通过一位年轻美丽的女精神病患者“寻找红珠子”的故事，隐喻了普通人生命中情感的某种缺失;《邮差》的故事发生在北京的一个冬天。邮递员小豆性格内向，长年和姐姐住在qvod电影一起。他的本职工作是负责收发幸福区内居民的信件，在百无聊赖中他开始偷偷拆开看别人的信件。渐渐地他不满足于只是偷窥，而是试图干预别人的生活。......&&
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