黑泽明的&&七武士&&电影里,勘兵卫说的最后一句话是什么意思?_百度知道
黑泽明的&&七武士&&电影里,勘兵卫说的最后一句话是什么意思?
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农民是土地的主人，武士不过是过客而已。
对于农民来说，他们保住了庄稼，这是一种胜利。但是对于武士浪人来说，7人对付40个强盗还损失了4人，这是一种失败。日本武士的自我认同感是很强的~
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出门在外也不愁黑泽明写给秀子的情书是什么意思_百度知道
黑泽明写给秀子的情书是什么意思
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在拍《马》的时候，黑泽明偷偷塞给秀子一封貌似情书的信，内容是关于他在写剧本时打开窗撒尿把一只野猫给吓跑了……虽然短暂的恋情迅速被秀子专制的养母及捕风捉影的媒体搅黄了，虽然秀子从没出演过黑泽明的电影，但两人后来以天生的共识和慧眼，联手挖掘了一个伟大的演员，三船敏郎。
五十年代初，秀子越过了懵懂的青春期，日本电影也经过青春期的探索。迎来了丰收季节，黑泽明出落为成熟的导演，《罗生门》为日本电影带来了国际声誉。同黑泽明一起成长的还有木下惠介，后来他们与市川昆、小林正树并称“四骑士’’，巧的是四人都和秀子有过交集：小林正树名片《人间的条件》留下了秀子不多但闪亮的表演，市川昆在四十年代刚进东宝还沉迷于动画片时。当过秀子家的房客，后来翻拍《细雪》对四女儿妙子的塑造参考了老版饰演者秀子，若说对秀供贰垛荷艹沽讹泰番骏子影响最大的，莫过于木下惠介，1951年两人合作的日本第一部彩色片《卡门归故乡》引起轰动，只是，探索意义大过实质表现，真正称得上杰作的是三年后荣膺金球奖最佳外语片的感伤主义巅峰作《二十四只眼睛》，秀子塑造的反战、充满人道主义的大石老师，成为战后国外媒体对日本银幕女性最深刻的印象。而对秀子而言，不仅收获了第一部代表作，也收获了真正女演员的觉悟，并迎来与成濑巳喜男合作的事业高峰。
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出门在外也不愁沟口健二_百度百科
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沟口健二，电影导演，编剧。日生于，日在京都因去世，一说是8月24日，享年58岁。沟口健二一生共拍摄90部影片。为表彰他对电影事业的贡献，日本政府曾授予他紫绶奖章，逝世后，又追赠四等瑞宝章。沟口健二是1952——1954年，连续三届最大的赢家。[1-2]国&&&&籍出生地出生日期日职&&&&业导演主要成就连续三届最大的赢家代表作品《》
1923年踏入影坛的30多年间，共拍摄了90部（其中流失57部）电影。1920年，经一个演员朋友介绍加入日活向岛摄影所，有另一说法是经父亲的一位老友介绍的。当初的愿望是想成为一名演员，却当了导演的助理，这也许就是沟口从事导演工作的起点。大正11年末（1922年），日活公司内部人事大震动，大批演员和导演离开，于是，沟口晋升为导演。由于沟口对于新的的敏感，以及大胆创新和勇于尝试，所以在1923年，他创作了电影史上最初的表现派作品，也是沟口的第一部作品《灵与血》，又名《爱情复苏日》，震惊了影坛，之后作品不断。9月1日，日活关闭了向岛摄影所，全部职员移师位于京都的摄影所。从此沟口在京都定居，在京都的生活无论是对沟口的人生还是电影作品都产生了巨大影响。来到京都之后，亦积极拍摄极具反映现实的作品，从默片时期的作品，到昭和十一年(1936年)由主演的《浪华悲歌》、《祗园姐妹》确立了电影中的日本现实主义风格，和沟口健二的巨匠地位。沟口健二墓地位于池上本门寺，碑的侧面刻着“世界的名监督(世界级的名导演）沟口健二”。无论是在还是在世界范围内他的杰作已然载入电影史册。沟口沉浸在古典的世界中，却也追逐着世间的潮流。他严厉地抨击牺牲女性的男权社会，却压抑自己的欲望。像恶鬼一般对待演员和工作人员，而出了摄影棚却满脸堆笑，和蔼近人。
沟口有一姐一弟，父亲虽然无身体沟口健二老年障碍，却也丧失了劳动能力，再加上投机失败，沟口家非常穷困。沟口17岁的时候，母亲死于劳累。这样一来，沟口与父亲的关系也更加恶劣，反映到沟口作品当中常常是以厚颜无耻的男性形象出现。母亲去世之后，家姐挑起了整个家庭的生活重担，成为了一名，之后又成了华族的妾。这时候的沟口已经失学，连中学也没能读上，寄宿在姐姐家中，非常任性地变换工作。其间，还曾经去了西洋绘画学校学习。家姐牺牲自己，人老珠黄，家姐的形象投射到沟口的电影当中，便是那浓妆艳抹，光彩照人的女性形象。沟口尊重，爱惜女性，他对普通女性和女演员并不在意，沟口的兴趣在于或者。之后，沟口在一家非法妓院认识了一个妓女百合子，她像沟口的姐姐一样，为生计当了妓女。沟口很喜欢她，天天拍完戏就去她那里，直到血案发生那天。百合子被捕后，沟口并没有起诉她，所以她很快获释，但是离开京都去了。沟口的伤口愈合后，&并没有洗心革面，而是马上跑去找他的百合子了&。因为他说，&那天，从背上流下来的血腥红腥红地染了一地，我一生都无法忘记那种红色，苦难的，悲伤的，但是微弱地透着暖气。&沟口健二后来的影片，无论是《浪华悲歌》、《青楼姊妹》、《残菊物语》，还是奠定他大师地位的《西鹤一代女》和，背景里无一例外地存在着一个百合子，以及那“苦难的，悲伤的，但是透着暖气”的腥红腥红的血。这个留在沟口背部的伤口伴随了沟口一生，不向生人提及。而沟口的朋友则沟口健二传记这样鼓励沟口：“你，这样一直恐惧下去可不行，你不能再拍女性角色了。”从这件事情开始，沟口开始近似于固执的凝视着女性。
沟口于昭和二年（1927年），与一个结婚，这桩婚事在永田雅一的撮合下结合。这位千夫人完全没有电影的经验，自作聪明的对沟口的作品横加指摘和意见。昭和十六年（1941年），千突然精神失常，虽然周围的人对千惠子的病史有所了解，立即送院，但对于沟口来说，却是一个突如其来的悲剧，当时正在拍摄《元禄忠臣蔵》。沟口疑心是不是自己的传给了妻子，内心非常愧疚，事后医生检查，并非如此。但是，沟口仍然对自己的放浪生活后悔不已，从那时候沟口的电影世界中开始加入了对女性的赎罪意识，以及对自家男人放浪行为宽恕的慈母般的女性，以及牺牲女性达到自己目的的男性的谴责目光。在沟口健二的导演生涯当中，沟口心目中的女性形象始终贯穿其中。明治四十二年(1909年)出生的在大正十三年(1924年)加入松竹。成为当时最红的影星。田中参与沟口电影则始于昭和十五年（1940年）的《浪花女》，还有描写歌舞伎演员的《残秋物语》，之后以文乐()为场景电影当中，田中在扮演文乐座乐手妻子的角色中有不俗的表现，可惜的是这部电影流失了，不能不说是电影的一大损失。与沟口相遇，可以说是田中的一件幸事，当时若是继续走偶像路线显然难以为继，正在努力由清纯派向演技派转型，田中绢代沟口欣赏田中的演技，总是在自己的电影中留出戏分给田中，从二战末期开始，田中常常出现在沟口的影片当中。但是，沟口从2战中期开始便跌入创作的低潮，没有精彩的影片出现，而田中在昭和二十四年访美，次年归国时，面对迎接的人群戴着太阳眼镜，说着hello，大抛飞吻。昭和二十七年（1952年），沟口开始拍摄酝酿已久的《》，这是被松竹和东宝拒绝，在新东宝策划的近似于独立制作的一部电影，这部电影开拍的时候，沟口仍然在低潮期，是沟口背水一战的影片。《》结构巧妙，充满紧张感，加上的表演，虽在日该国内的票房不理想，但在国外却大受好评，沟口和田中凭借此片，走出低谷。
沟口健二公私分明，力求和演员没有任何特殊私交。但对感情却又十分特殊，当两人相见，沟口总会害羞地连话也说不好了。凭借《》在上获得榜首的银狮奖（该年没有金狮奖）。二人前往威尼斯时，沟口为了还特别定做的一套风格的和服。当《》拍摄完成之后，有记者问田中与沟口的婚事何时举行的时候田中回答道：“我非常崇拜沟口导演，但是，他不是我心目中理想的丈夫。”事后沟口笑答：“我被甩了。”之后，又诞生了两部杰作，《》和《山椒大夫》。
当时有段时间流行演员做导演，也导演了几部电影。沟口知道做导演有多难，私下反对。当田中导演第二部电影《月は上りぬ》时，向写剧本的直言“以田中的才智，不合适当导演”，这句话断送了沟口和田中的搭档关系，直到沟口临终前才得以和解。晚年在纪念沟口的记录片《沟口健二：一个电影导演的生涯》中接受采访，她这样说：“只是，非常对不起先生，要是先生真心愿意娶我为妻，把那个叫田中绢代的看成女人，而不是个女优。我作为一个女人即使一生不嫁，我也觉得我已经结过婚了。新藤先生，你说是不是这样呢？”沟口健二对于演员的演技是彻底的完美主义，是最让演员害怕的导演。沟口在拍片的时候，总是沉默着反复试镜。当演员有疑问，沟口回答：“演技是演员的工作，自己去想该怎么演。”沟口在给演员作演技指导的时候用得最多的一句话便是：“请反射一下。”沟口健二这个如同谜一般的词，沟口本人从未说明真意，沟口重视演员对角色的内心体会，并希望演员能反映到表演当中去，于是“反射”时常被沟口所用了。沟口给与演员创作空间和自由，演员在实拍前先将自己的戏份做一个计划，并演示给沟口看，沟口也很少有异议。当数位演员共同演出时，也是这几位演员自行磋商如何表演，沟口并不过问，这便和形成鲜明对比。
沟口拍电影初期，遵从理论，但是，沟口越来越不喜欢这么做，认为寸断了演员的演技，希望像演剧一样没有间断。沟口还非常喜欢移动拍摄和摇臂。在《元禄忠臣蔵》中，沟口将演员放入舞台演剧的场景当中，对演员的四周围进行连续拍摄，产生了特别庄重的效果，影片仿佛从死一般的静谧中逸出，并获得了成功。在《》，《》当中，也有相同表现。二战之后，名气非常大的摄影师宫川一夫进入大映，成为沟口导演生涯中不能缺少的助手。他将移动/摇臂拍摄所创造出来的影片效果发挥到了极致。在《》当中有70%的镜头在摇臂上拍摄，影片气氛幽玄，绝美。宫川一夫成为沟口的得力助手之后，也成就了“一场一镜”(onesceneonecut)的沟口风格。1922年拍摄第一部影片《爱情复苏之日》，《813》（根据的《》改编）。
1923年：《鲁宾莫诺》（侦探片），《铜钱王》（侦探片）。
1924年：《丹东》，《无人知道的遗址》（侦探片），《山冈之歌》，《雾之港》（根据E． 原作改编），《血与灵》。
1925年：《街头小景》。
1926年：《纸人伤春》，《不给钱不打仗》。
1927年：《戴孝的新娘丽莉》（根据高尔兹华绥原作改编）。
1928年：《一个小学女教员的爱情》。
1929年：《进行曲》。从年间摄制的影片中，许多都取材自明治时代的著名小说。
1929年：《都市交响乐》。
1930年：《故乡》（第一部有声片）。
1932年：《爱情复苏之日》，《可是他们还在继续干》。
1933年：《当今的氏族神》，《瀑布飞泻》，《祗园的节日》。
1934年：《神风连队》。
1935年：《羊脂球》（根据原作改编），《虞美人草》。
1936年：《祗园姊妹》，《》（编剧：沟口健二与吉川，主要演员：）。
1937年：《爱与怨的峡谷》。
1938年：《》。
1940年：《大阪的女人》（《浪花女》）。
1941年：《一个演员的生涯》，《元禄忠臣谱》（前集）。
1942年：《元禄忠臣谱》（后集）。
1943年：《第三代团十郎》（分三集）。
1947年：《女人的胜利》，《女演员须磨子的恋爱》。
1948年：《夜间女人》。
1950年：《雪夫人的命运》（木暮实千代主演）。
1951年：《武藏野夫人》（森田中主演）。
1951年：《》（《春子的一生》，主演）。
1952年：《》（摄影：宫川，主演：）。
1953年：《祗园姊妹》（重拍片）。
1954年：《近松物语》，《山椒大夫》（主演：）。
1955年：《》（与合作摄制，彩色片，摄影：杉山，主要演员：京町子，森，山村）。
1955年：《渎神的英雄》（《新平家物语》）。
1956年：《红线地带》。共摄制了100部左右影片。和一样，沟口健二对时代剧情有独钟，但完全区别于黑泽明以人道主义和存在主义思维审视、诠译东方历史。当使时代剧题材充满现代感和西方情趣的时候，沟口健二却发展了比时代剧更为遥远的情调。沟口健二的作品带有很浓的儒学味道，很多直接取材于东方古典文学名著，其中甚至不乏中国文学名著：如《》的原型出自名著《痴婆子传》，《杨贵妃》改编自诗人的《长恨歌》等。沟口健二是电影艺术家中，最早也是最顽固地意识到日本传统文化的大师。他的作品展示了一种更为统一的视觉风格，一个更为一贯的主题和思绪，以及一个更为狭窄的情绪和情调的空间。沟口健二自幼热爱绘画，拥有极高的美术天赋。他沿承和发扬了东方传统绘画美学观念，给当时还不成熟的电影表现形式注入了新鲜的血液。开创了与当时西方“长镜头”体系全然不同的“一场一镜”概念（onesceneonecut）。在《电影史》中写道：“日本电影和外国电影风格上最明显的不同是，日本电影远景和全景这种远距离摄影位置的镜头多”。并认为，对待这种镜头的运用正是体现了人和西方人在对待自然和人的态度上的不同。西方人注重人，景是附带的；相反人更注意把人放在自然环境中去观察，更注意景的表现。沟口健二无疑代表了的传统美学文化。如果说的叙事张力影响了西部片，那么沟口健二的镜头美学则刺激了新浪潮。
的剪辑最令人称快，而沟口健二模拟传统卷轴画挪动的长镜头，是形成日本电影民族风格的标志之一。沟口健二既不同于威严、亲和的固定机位长镜头；也没有成濑巳喜男镜头切换的韵律和节奏。他独树一帜的、几乎完全回避特写的全景长镜头美学极富现实表现力，体现出一种雄浑和透视的空间感。他的镜头，是经常随着角色的行为而缓缓移动的。此一运镜美学让法国新浪潮的健将十分心仪，并开启了创新的源泉。如果说的运镜展现了“静的哲学”，那么沟口健二的运镜则是“动的美学”。沟口健二是电影界著名的“女性电影大师”，跟相似，女性题材是沟口健二最津津乐道的主题。成濑巳喜男的女主角们在生活中屡战屡败，却挑衅性地拒绝认输，对于他电影中的所有不快乐的家庭，成濑巳喜男给他的女性角色寄予了深关注女性题材厚的同情，并赋予了她们天生的尊严和高贵品质，他通过诗意的乌托邦影像，构建了她们的伟大。沟口健二的女性意识，同样带有这种强烈的理想化精神憧憬：沟口健二宽容地溺爱着她的女性角色们，他描述女人的观点甚至是浪漫而不真实的，不像传统西方思想那样对女权主义的暗示和宣扬。其实沟口健二并不关心女性社会地位的提升，但却着迷于此一理想境界的臆想。在他生活中所有对女性的敬佩、剥削、畏惧、与怜悯，通通都表现在他的电影里。
就像不能缺少了，成濑巳喜男不能没有，少不了一样，沟口健二和他御用女优，塑造了可歌可泣的、最能代表东方的伟大女性。
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黑泽和子 1954年出生于东京。服装设计师、株式会社黑泽制片公司董事。早年就读于成城学同，中途退学。后入SUN设计研究所和伊东服装研究所学习，并一直从事与服装有关的工作。作&&&&者&[日]黑泽和子ISBN&0出版社百花文艺出版社
页数: 245页
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装帧: 平装
出版年: 生活和事业是两码事，事业上成功的名人，不一定生活上也令人羡慕。 生活中的黑泽明有时令人觉得和一个普通人没有什么两样，或者说，他本来就是一个普通人。 这就是传记的作者、黑泽明的女儿女士传递给读者的信息。 被誉为“电影界的武士”、“电影界的天皇”、“电影界的莎士比亚”的黑泽明，在他五十年的电影生涯中总共导演了三十部影片。他是第一个打破欧美垄断的亚洲电影人。他引导着上世纪五六十年代的国际电影艺术潮流，素有“东方启示”之称。 黑泽明的一生是多彩的，极富戏剧性。作者从女儿这个与世人不一样的视角，描绘了一个别样世界里的黑泽明。
黑泽明被称为“电影天皇”，最初据说具有讽刺意义，指他在指挥现场的执著强横和专制独裁。到了后来则成了“彻头彻尾”的尊称。美国商业上最成功的导演斯蒂芬·斯皮尔伯格曾说：“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”由衷表达了对大师的赞叹。
日本“武士”化身的黑泽明在他五十年的电影生涯中共导演了31部影片，是第一个打破欧美垄断影展的亚洲电影人，他引导了整个五六十年代的国际电影艺术潮流，被誉为“东方的启示”。黑泽明最大的成就在于亚洲几代电影人都受到他的影响，正如著名导演张艺谋在美国《时代》上所评价的，“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持自己的性格和风格”，黑泽明以88年的兢兢业业完成了自己的“东方启示录”。
本书作者从女儿这个与世人不一样的视角，描绘了一个别样世界里的黑泽明。黑泽和子 1954年出生于东京。服装设计师、株式会社黑泽制片公司董事。早年就读于成城学同，中途退学。后入SUN设计研究所和伊东服装研究所学习，并一直从事与服装有关的工作。从1990年起，开始担任电影服装设计工作，并参与了黑泽明执导的影片《梦》等的摄制。黑泽明去世后，曾为《雨停了》、《看过了海》、《山巾来信》、《黄昏清兵卫》、《座头市》等影片担任服装设计，并确立了在这一领域的地位。其他著作有《黑泽明的餐桌》等。
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黑泽明日香 Asuka Kurosawa
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