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参加电视台选秀节目容易吗？要多少钱？
也没有训练过。比如说朱梓骁，怎么样才能在得到电视台或者媒体的关注而走红，现在有些明星也是在暗中挖出来的在大学不是专门学音乐的
提问者采纳
现在有许多选秀节目。可以通过海选慢慢往上攀爬，不过你的长相和身材要够硬有些星探是会在街上发现明星的。如果是走唱歌的路线话。想要一步登天除非有过硬的嗓音或者有相关人的推荐
在网络走红怎么样？会不会很困难
如果你想走歌星的路线的话，在网络走红还是很可靠的。就像很多歌星一样，录制自己的歌曲上传到网上。如果受关注度高了，自然就会出名。比如百度，或者各种视频网站每天都会有人去关注的。
提问者评价
太感谢了，真心有用
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有故事的人太少选秀遭遇选手荒
日 14:26来源：深圳广电集团
如今选秀节目好多熟面孔，除了隔三差五就现身海选的“熟人”，还有出过唱片的专业歌手。选秀节目中各种“回锅肉”盛行的现状背后，是经过近10年一轮接一轮地“收割”，选秀迎来了“选手荒”，并进入了主动出击“找选手”的阶段。
如今选秀节目好多熟面孔，除了隔三差五就现身海选的&熟人&，还有出过唱片的专业歌手。选秀节目中各种&回锅肉&盛行的现状背后，是经过近10年一轮接一轮地&收割&，选秀迎来了&选手荒&，并进入了主动出击&找选手&的阶段。
现象：如今选秀节目出现选手荒，以至于满屏都是&回锅肉&。
找熟人还是找明星?
2013年电视荧屏，打着草根旗号的音乐类选秀多如牛毛，形形色色的节目里，简直可以玩&找熟人&、&找明星&的游戏。
&快男&长沙10强祁汉曾是2010年&快男&，还参加过&动亚洲&；&梦之声&中有参加过&飞歌&的阿吉太，而止步于海选的山野则参加过&梦中国&、&四进三&、&好声音&；&最强音&有&快女&黄夕倍、&梦中国&冠军熊汝霖；&中国星&有&好男儿&分赛区冠军陈迪&&
除了以上这些&回锅肉&，还有明星选手。在日本已小有名气的阿兰和歌手李佳薇出现在&最强音&，信乐团的新主唱刘文杰也来了；&快男&长沙10强张彦博是前赤子乐队主唱；&梦之声&舞台上有台湾歌手、&超级星光大道&冠军孙自佑，还有发过专辑的&超女&艾梦萌。
现在是节目找选手
长期做综艺节目编导的Z先生透露，&现在综艺节目越来越多，真正有故事能引起关注的，唱功太差；有唱功的不是没有话题就是形象不行。三年前是选手找平台，现在是平台找选手，而且需要费尽心思地去找&。
名气不大的专业歌手，是否符合&有形象又有唱功&的标准?Z先生对此表示：&你以为他们真的都是来选秀的?真的能够接受竞争、淘汰，并进入十强的选手还是需要去挖掘、去找。毕竟一轮一轮挖掘下来，好选手所剩无几。&
2013&快男&总导演马昊就坦言，比赛启动之前确实对选手质量有过担心。&好声音&宣传总监陆先生也表示，选秀节目的评委、赛制、版权、资金都不是问题，而选手资源是最让人头疼的。
有故事有话题?最欢迎!
&选手荒&并非是报名的少，而是符合节目标准的少，那选秀节目到底需要怎样的选手?会唱只是基本。Z先生说，无论什么样的选秀节目，无论打着&找声音&、&找偶像&或者什么别的口号，在找选手的最初阶段，有一条万变不离其宗的标准&&&话题性&。
去年选秀歌手里的热门人物徐海星、草帽哥、&大衣哥&等，从唱功上讲并非冠绝天下，他们成为焦点是因为有故事、有话题。选秀节目会格外留意那些拥有&苦情励志、冲突对骂、绝症匿名、逆袭高富帅&等韩剧式桥段的选手。
如果没有故事，但唱功过关且有一颗想红的心，能配合节目组策划也是受欢迎的类型。据悉，没有故事的选手自然有人帮他们写故事，现在业内有一种职业叫&电视节目编剧&，会专门帮选手编故事，会全程跟踪了解节目主人公，设计故事情节，可以将路人包装成&明星&。
除了会&讲故事&、愿意配合&编故事&，还有一种是有&先天&优势的选手，比如某歌坛大佬徒弟、某明星亲属、和导师曾合作之类的，他们也是各大选秀节目眼中的&香饽饽&。如去年&好声音&选手林丽是李宇春的同学兼室友。而今年&梦之声&黄晓明堂弟一曲《哥哥》唱哭黄晓明，也迅速带来话题。而&快男&更是出现不少明星脸，亮相成都赛区的韩承羽不仅是&湘男郎&，更与评委陈坤是师兄弟。
选手富矿：酒吧和地下通道
&前选秀&时代，一档节目只需做一些常规的宣传、招募，就不愁没选手。但如今，以往的法子已很难找到合格的选手。
&飞歌&总导演严先生介绍普通选秀节目的招募情况，&横向看，编导会从一线城市走到二三线城市，从城市走到农村，甚至到偏远的少数民族。纵向，社区、艺术院校、演艺公司、唱片公司，还有酒吧、地铁歌手、流浪歌手、乐队，连音乐制片人、编曲老师都不放过。&
&藏龙卧虎&的酒吧一度是选秀节目编导的最爱。不少演艺公司和很多酒吧、艺术院校都有长期合作。比如&快男&左立就是一名酒吧歌手。
曾参与制作一档高收视选秀节目的李小姐则透露，她曾在北京酒吧较多的后海蹲过半个月，每晚都去找选手。据介绍，酒吧歌手首先唱功肯定没大问题，舞台经验也有，而且大多有自己的梦想和漂泊经历，都是很有故事的人。此外，拥有流浪歌手的地下通道同理。
阿吉太组合
应对：花钱雇托、给出场费、挖角、给选手各种承诺，节目为找选手各出奇谋。
花钱雇&托儿& 出场费上万
能上节目的酒吧歌手、流浪歌手总是有限的，因此找选手开始出现一些&不常规&做法。
一位参加过多档选秀节目的选手T先生爆料，&很多三线歌手，或参加过各种选秀节目并获得过名次的选手，行话叫做&选手托儿&，他们专门负责在海选或者节目初期制造话题性，引起观众、导师注意。但这些人大多不是自己主动去参赛，而是节目组找来的。&T先生就参加过两次&达人秀&，都是导演主动联系他的。另据爆料，今年&快男&让人印象深刻的那群&奇葩男&，其中有人是群众演员。
有些&选秀专业户&明码标价。据悉，2006年&超女&张冬玲&出场费&每场一万元。而参加过2005年&超女&的易慧价格达每场两万元。
专业歌手求曝光
专业歌手参加选秀，有些是为梦想，有的则是求&曝光&。除曝光率，不少人还能拿到高价&参赛劳务费&。&好声音&一位内部人士表示，&拿歌唱类选秀节目来说，懂音乐、会唱歌、符合年龄段的歌手资源并不丰厚。一档节目开播，首先需要宣传度和关注度，找几个成名选手来帮忙，既可以制造话题，又能借助他们或大或小的名气来吸引观众，提高关注度。&
自家不够人?挖角!
某节目招募部总监透露，总有一些不常规办法，也比较&省事、省力&，那就是直接把眼光放在别的选秀节目上，看到有潜力的选手，竭尽所能地将其&挖过来&。
&挖角&现象去年已有苗头，&天籁之音&节目组曾爆料&好声音&有意要挖走他们的12强樊博。今年更频繁，&妈妈咪&有六七位选手都接到各方节目组发来的邀约电话、短信。
而&梦之声&总导演透露，种子选手杨帆被第二季&好声音&挖走，颇被看好的阿吉太组合也中途退赛参加别的节目。&飞歌&导演严先生无奈地说：&能够挖角的都是那些财大气粗的节目组。&
各种&画饼&，包括整形承诺
选秀节目本就存在的&选手荒&，再加上随时可能被别的平台挖角，节目组不得不通过&画饼&的方式来留住选手，防止被挖或者挖别家。
为增加选手的积极性，某些节目组会给出承诺。&如果进入全国30强会有多少奖金，进入20强会得到多少费用，如果进入10强就更别说了。&金钱诱惑对于某些选秀节目而言一定不能少。现在选秀周期一般都在两到三个月，因此有的节目组会跟选手签一份相当于工作关系的合同，定时给选手固定的&工资形式的费用&，让选手先不愁生计，安心比赛。
&快男&12强大多能签约演艺公司甚至出演电视台自制剧，很多选秀节目与潜力选手都会&签约&，如&好声音&选手有可能被某演艺公司签入做艺人。
给选手专业培训，让选手&逆袭&也是节目组留住&人才&的方法。比如&梦之声&在偶像学院阶段就对选手进行全方位的打造，并且邀请小S、蔡康永、罗志祥及王伟忠的团队，专门来对学员进行偶像巨星的培训。
据透露，现在所有选秀节目不仅不会对选手收取费用，对他们进行的造型培训、声乐培训都是节目组全权负责。一位知情人还爆料，某节目组曾不惜花重金让进入十强的选手到韩国整形，而且所有费用由节目组承担。
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今日徐峥通过微博发声，厉声痛斥作品因“劣迹艺人”而遭“连坐”的规定：“电影是集体
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韩红不能参加选秀节目：把挣钱的路子都堵上了(图)
　　近日韩红在接受专访时表示，自己不是有钱人，说所有房子车子票子加一块儿“不到5000万”。
　　在谈到有关规定不允许军队文艺单位人员参加地方电视台选秀类节目时，韩红颇显无奈：“这规定确实把我挣钱的路子全堵上了。我一不拍戏二不拍广告，很少去做商演，再不让我做节目，我还怎么挣钱？我做公益，也没少花没少捐，时间也全搭在里面了。我确实缺钱。 ”接着韩红坦承：“实话实说，我个人总资产不到5000万。”(综合)
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[导读]由国家大剧院主办的北京国际芭蕾舞暨编舞比赛落幕，其间举办的舞蹈论坛上，来自世界各地的舞蹈专家与中国舞蹈家们在探讨各类专业性议题的同时，也将目光对准了电视娱乐化大潮对艺术的冲击问题。刚刚落幕的第二届北京国际芭蕾舞暨编舞比赛剧照比赛，这一从前很正经的事情，如今，在荧屏中正日益走向强烈的娱乐化，似乎不娱乐就没有看点，更得不到社会的关注。娱乐需要比赛提气，比赛更需要娱乐促销，在此伏彼起的各类选秀节目里，二者已经显得密不可分。但是，还有一批没有娱乐、不是选秀的舞台艺术比赛又该如何生存，它们还能继续下去吗？这也成为7月12日落幕的第二届北京国际芭蕾舞暨编舞比赛的一个话题。艺术比赛，在人们的心目中，过去都是放在剧场里，前面是评委，后面是观众，一个个选手依次登台表演，然后评委打分，最后公布名次。后来，有的比赛进入了荧屏，但也就多了个点评的环节，再加点场外解说。近些年，随着电视节目的日益娱乐化，比赛也成了荧屏娱乐的一种载体。“比赛的竞争性、悬念性可以为娱乐增加看点和刺激，选手的奋斗经历和亲友的高度关注可以为娱乐带来情节和点击率。”南京艺术学院教授居其宏对时下的荧屏比赛深有感触。通过比赛可以为荧屏娱乐带来更多收视率，当这一“诀窍”被很多人发现并效仿后，大量荧屏比赛节目开始轮番上阵，而且还是从引进版发端。舞蹈比赛，过去的小众欣赏忽然间变成大众的最爱，一个接着一个在各卫视频频出现；演唱比赛，从前只有流行歌曲才受关注，而如今，美声、民族、戏曲，无所不包，在各电视节目里以各类名义遍地开花。在这娱乐比赛化、比赛娱乐化的大潮中，还有一批既无选秀、也不娱乐的重要艺术赛事仍在剧场内悄然进行，不过，外界的喧嚣也让他们不得不关注自己的生存状态和大环境的影响。7月12日，由国家大剧院主办的第二届北京国际芭蕾舞暨编舞比赛落幕，其间举办的舞蹈论坛上，来自世界各地的舞蹈专家与中国舞蹈家们在探讨各类专业性议题的同时，也将目光对准了电视娱乐化大潮对艺术的冲击问题。专业比赛只能讲艺术北京舞蹈学院的青年教师刘严在舞蹈论坛上带着自己的疑惑发言说，他曾经有几次跟导师一起参加了一些电视台的选秀节目，但最后认为这些都不是真正意义上的舞蹈比赛，舞蹈只不过是一个载体，实际就是一种真人秀，带来的只是收视率。有些制作团体就公开宣称他们实际上是在做生意，因为有收视率就有广告，有了广告就有了钱。而对一些舞者来说，参加这些节目也是在赚钱，比如有一个舞蹈演员不断地去各电视台参赛，这里挣了20万，又跑到另一家出场，说是还想赚更多。德国巴伐利亚州慕尼黑芭蕾舞团艺术总监伊凡·利斯卡是“第二届北京国际芭蕾舞暨编舞比赛”评委会主席，他在论坛上介绍说，电视舞蹈在德国是属于一种商业的形式，而剧院的舞蹈是一种艺术的形式，带有鲜明的非商业性。电视节目的效果尽管非常好，但最终只是帮助人们在电视前消磨时间、打发日子而已。美籍华裔舞蹈家蒋齐也说，在欧美国家虽然也有一些荧屏舞蹈比赛，收视率很高，观众也非常喜欢，但大家分得很清楚，这些就是商业节目，是娱乐，真正的艺术比赛还是那些在剧场举行的单纯的艺术赛事，这些艺术赛事在文艺界具有很高的地位，在观众中也有威望，选出的人才更会得到社会的高度认可。中国舞蹈家协会副主席冯双白经常担任专业比赛的评委，也出任过关注度极高的荧屏比赛的评委，听过论坛发言后，感慨颇多，“通过荧屏去追求收视率的那些带有明显娱乐性的比赛，其文化含量和艺术价值极其有限，商业目的十分鲜明。但如‘舞蹈荷花奖’、‘全国舞蹈大赛’这样的专业性很强的比赛，艺术价值却是第一位的，最终目标是为发现人才，为舞台输送人才，为时代留下舞台艺术发展的足迹。所以，在这些比赛中，必须以专业水准衡量选手，不能靠情绪化的点评和激情化的打分。评委严谨的评判和打分是比赛的最后结果，其他都会摒除在外。”不但国家大剧院的舞蹈论坛关注专业比赛的生存状况，还有更多的艺术家也在为比赛的艺术纯洁性而呼吁。“在大量荧屏选秀节目四下喧闹的同时，我们不能忘记还有一些专业比赛需要坚守，这些比赛是国家选拔人才、发现人才的主渠道，一旦丧失，那么多艺术团体和艺术舞台就失去了艺术人才的后继之路，后果不堪设想。在这些比赛里，一定要讲求艺术标准，不能考虑商业利益。如果都是依靠选秀获得人才，那国家舞台的艺术水准就会不断降低。”作曲家、总政歌舞团团长张千一在接受采访时这样认为。中国音乐家协会主席赵季平也说，在大量荧屏选秀节目的冲击下，各专业比赛的主办者必须坚持自己的专业性，不能被非艺术的利益所诱惑，无论资金支持还是人才的选择上都应该向专业艺术赛事倾斜。对观众，也需要通过各种渠道介绍娱乐与艺术的区别，逐步培养他们的艺术欣赏情趣。荧屏比赛只是传播手段谁都明白，荧屏的那些选秀节目，说是比赛，但艺术竞技的分量只占其一，现场激情互动，幕后故事的一再煽情，明星评委的言谈举止，“毒舌”评委的唇枪舌剑，观众打分的欢腾一片，喜极而泣或悲极而泣带来的相拥互抱，网络的疯狂点击和报纸的跟进解读，才是节目的重点。因为这些艺术之外的内容，更容易带来收视率。不过，目前观众的观念比较模糊、无法分清专业选拔和娱乐节目的界限、选秀节目确实具有强大吸引力和收视率的现状下，利用选秀节目，推广艺术、传播文化，也是一种国情。冯双白介绍说，有的选秀节目在中国舞蹈家协会介入后，引进了许多受过严格训练的专业选手，提升了节目的艺术性，通过电视和一些有效的传播手段，让观众从中了解了舞蹈艺术的艰辛、中国舞蹈的水平，推广了舞蹈艺术。刘严认为，电视选秀与电视舞蹈还是有区别的，不能看作为同一个概念，通过荧幕传播舞蹈在目前的社会现实中还是很有意义的事情，不能否定。有的电视舞蹈节目或者舞蹈比赛，还是讲究专业性的，并没有让娱乐变为主导。但法国舞蹈家美琪·弗耶尔说：推广艺术必须通过好的手法，而不是只顾其收视效果，过度娱乐化就可能会冲击其艺术效果。荧屏中的艺术比赛，在我国大多数人还没有养成进剧场欣赏艺术的情形下，对推广艺术虽然起到了巨大的作用，但也常常陷入两难的境地。因为一旦进入荧屏就不能不讲收视率，而一讲收视率就必然要采用许多非艺术的刺激方式，结果，艺术本身反倒成了次要。此外，当电视选秀节目被大量引进、复制、模仿时，不但许多观众分不清这与严肃的专业比赛有什么区别，错将娱乐选秀当作人才选拔的主要渠道，而且一些专业艺术团体也从此轻视专业比赛，将选秀作为人才的来源。“有的团体看到电视选秀选出来的人物有市场效应和票房价值，就全力去追逐那些明星，让专业比赛的社会地位和人才价值受到严重影响，冲击了专业比赛对艺术界的吸引力。”舞蹈家赵明认为，“荧屏只是一种传播手段，这点一定要认清。”艺术赛事自身存在缺陷我国文联下属各艺术协会都拥有自己的赛事，定期举办，文化部也经常举办各类艺术比赛，舞蹈、音乐、杂技、魔术、戏曲等等，涌现了大批人才，但有的赛事平平，有的赛事日渐衰微，即便没有选秀节目的冲击，这些赛事也常年不出人才，社会影响力一直提升不起来。如今在选秀节目的强势面前，更显得毫无生气，选出的获奖者得不到社会的认可。央视的星光大道节目早已经替代了其他比赛，成为发现舞台人才的重要渠道，这并不能只归结于其娱乐性，还在于其他类似的歌唱比赛自身的缺陷过多，创新虽然不少，但成事不足，导致获奖者的社会知名度一直处于下滑趋势。2012年在青岛举办的全国指挥大赛，赛了半天，一等奖空缺，二等奖全在美国，这表明中国舞台指挥的后继乏人，也表现出指挥教育的现状。中国合唱事业蓬蓬勃勃，生机盎然，但合唱指挥严重不足，全国合唱指挥比赛暴露出专业指挥凤毛麟角的状况，许多指挥居然没有受过严格的职业训练，这样的比赛，水平自然也有限。目前我国多数艺术赛事的知名度偏低，既是娱乐选秀带来的冲击导致，人们只关心那些秀出来的明星，也是艺术比赛选手来源太窄、框框太多的缘故。由于渠道所限，许多选手只能走向选秀节目，那里相对宽松，形式多样，选择面大。结果，选秀越来越出名，专业比赛越来越落败，更让人气向选秀聚集，出现了娱乐人才层出不穷，而专业人才默默无闻的尴尬局面。
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