企业故事的征集与写作&&&&&&&&&&
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企业故事的征集与写作
前言：听王部长说你们要征集企业故事，准备出一本书。就是说，我们在座的各位，既要成为企业故事的作者，还要成为征集者（要对本单位进行组织，还可能要当老师，指导他们写作）。前几年，我们单位在企业文化建设中，也这样做过，我还参加了书的筹划、征集和编辑工作，知道这项工作很辛苦，但也很有味道：过程的吸引力（压力、魅力），过后的成就感。我开始接触这个工作时，感觉故事体裁，在文字写作中是一种自由度最大、比较容易把握的文体，我们又是听故事、看故事长大的，写几个小故事应该很容易，但真正在操作过程中，一开始就感觉了压力，不是体裁，是题材问题，不知道写什么内容。通过学习、实践，突然感悟，身边的故事还真多，马上就感受到征集、写作故事的魅力了。今天把这一体会说说，就四个字：题材、体裁；算是带给朋友们的见面礼吧。
一、题材。企业故事写什么内容，也就是我们征集的范围与方法。
有人说：“小说是写的，故事是编的”，写戏的是骗子，演戏的是疯子，看戏的是傻子。我们的企业故事，不是小说、电视剧，千万不能编；也不能装进篮子都是菜。那么，什么是我们故事要写的内容？我们征集的范围是什么？要回答这个问题，就要知道什么是故事。
1、什么是故事。故事核：故事中的核心情节或细节。
关于故事的定义，故事区别于其他事物的特质：1是事件过程的描述；2情节生动连贯；3便于信息传播；4有内涵和影响；5可能是真实的，也可能是虚构的（这里要说明一点，我们出书的企业故事，不能虚构，都必须是真实的人和事）。故事，本来是老百姓的口传文学，也是民族文化传承的一个载体与通道。从编写故事是角度通俗的说“故事就是事故：故意弄点事出来”（西游记的故事）。也有人说故事是“一件事、三二个人、转几个弯”（三打白骨精：靓妹、老太太、老爷子）。还有人说故事是“挫折、奋斗、胜利”（孙悟空一路西行，99难的故事基本就这一个套路）。
分析解剖各类故事，我们发现故事里面都有一个怪异点，叫故事核。什么是故事核呢？故事核就是故事中的核心情节或细节，是整个故事的闪光所在。（西游记里的故事核：唐僧西天取经，可唐僧肉吃了能长生不老，事情就整出来了）
再举个例子：前些年，河南文友金一在《故事会》发了篇小故事，叫做《太阳从西面升起》，故事讲一个十一二岁的小姑娘画了一幅画，参加全省少儿美术比赛，那画画得很好，但最终却因犯了个常识上的错误而落选。什么错误？小姑娘把初升的太阳画到了西边。老师不解地去问小姑娘，你怎么会将太阳画到西边去呢？小姑娘哭着说：我就是要让太阳从西边升起……。原来，她爸爸和妈妈吵架，爸爸出走了，临走时说，要我重回这个家，除非让太阳从西边升起。所以小姑娘就天天盼望西天出太阳……。在这个故事中，太阳画到了西边的细节便是整个故事的故事核，没这个故事核，这个故事就不成立了。
我局在企业故事里，每个故事后面都加一个编后语，这里面点的是题，说的就是故事核。
2、征集的范围。企业文化：故事核里隐含着文化内核。
有人说：企业发展，走过的是岁月，经历的是故事，留下的是历史，沉淀的是文化。还有人说：一年企业靠机遇，十年企业靠管理，百年企业靠文化。一个企业如此，一个国家如此，一个民族亦如此。民族的振兴与发展，之所以靠文化，是因为文化有一个很大的特征，就是“传承性”。我们现在准备编辑出版的企业故事，实际上是企业文化故事，目的就是要把我们好的文化传统发扬光大，代代传承。因此，文化就是我们书的内核，也就是说，企业文化所包含的内容，既是我们故事征集的范围，又是我们故事写作的文化内核。
故事核里隐含着文化内核，就是故事里的主题思想。如西游记里的故事核是唐僧肉吃了能长生不老，这个核造成了唐僧西天取经一路不平。但整个故事的文化内核却是通过孙悟空一次次挫折、奋斗、胜利的故事，告戒人们成“正果”不是吃唐僧肉，而是积德行善。
咱们中交三公局和中铁四局的企业文化，虽然在具体的总结、归纳和表述上不一样，但都是施工企业的性质，应该有很多相似的地方。如，企业文化建设都包含有三大系统：
企业视觉识别系统（企业形象宣传的统一标识），也叫形象文化。
（说一个形象文化的故事：一大个、一小个在澡堂洗澡，大个先来，小个后来，小挤大，且横蛮，大力争，力大而赢，小离开又来，头上多一大盖帽，大识而退。这个故事，大盖帽是故事核，大盖帽虽然是一个形象特征，却隐含着权力的象征，大个赢在力量上，却退让在权力上。权力至上，就是一定时期的一种社会文化的理念和现象。大盖帽只是故事核，而权力至上才是这个故事的文化内核）。
理念识别系统（企业精神、使命、哲学、作风“严谨，务实，团结，创新”、基本行为准则“诚信，文明，守法，敬业”，发展观“科技先导，以人为本，持续发展”，市场观，人才观），也叫理念文化。
行为识别系统（行为规范“企业发展战略、组织结构设计即管理模式、以精细化管理为主线的各项管理措施的制定和实施”），也叫行为文化。
我们征集的企业故事，应该多是理念文化和行为文化的。凡是我们企业活动中，所提倡的、积极的、值的我们弘扬的思想和行为，都应该纳入我们征集和写作的范围。
3、征集的标准：广泛性与独特性。
&内容征集，注重广泛性。出书，主编特别希望征集的故事包含企业文化的各个方面，展现企业的整体风貌，就要求我们这些组织者注意征集内容的广泛性：一是各个层面的，总部机关的、子分公司的、基层项目的，领导的、职工的、家属的；二是各个方面的，包括经营、施工、管理、党建、思想政治工作、文化建设，党、政、工、团、各职能部门等；三是各个环节的，抓质量、重安全、保工期、讲诚信，严格把关、精打细算、精神文明、无私奉献、保护环境、强化管理。
题材挖掘，讲究独特性。一个故事，要吸人“眼球”，就应求新寻异，出其不意，与众不同。新鲜的东西，怪异的情节，奇特的细节，才能跌宕起伏、引人入胜、获得成功。
最近，全球的新闻界有一种提法：
得主富兰克林是这样解释的：采用对话、描写和场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，实现事件中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事。（普利策新闻奖是世界新闻界的最高奖，我国是范长江新闻奖）。这段话，虽然说的是写作，却告诉了我们故事题材挖掘的判断标准：
征文就是把写好的故事收集起来，征事就是对那些自己有故事可写、但水平有限写不出来的人，也纳入我们的征集对象，由我们这些能写的人去采写。征事，一要动员大家找自己和身边发生过的有教育意义的故事、有文化味的事件，把这些都收集起来；二要按照企业文化的内核对单位的历史进行梳理，对重大事件、有影响力的人和事进行比对，把应该写的纳入征集范围，使咱们的书在整体上更全面、更真实、更厚重。征事要注意把采写的人落实，责任到人，都给予一定奖励。三要注意全面性，不仅仅是现在的在岗员工及家属，离退休的老领导、老同志、老劳模、老专家、老家属都应该进行动员，历史时间越久的故事越能证明企业文化底蕴的厚重。
训是培训。一是对书的组织者培训。组织者包括两方面的人，编写人员和组稿人员。象我们今天这样的培训，就是编写人员的培训，你们回到各自的单位后，还要对组稿人员进行动员，以会代训。编写人员的任务是会写作，知晓故事写作的语言风格，结构层次；明白怎样重视故事情节，增强吸引力，写出故事细节，增强感染力，注重巧妙构思，能增强趣味性。组稿人员的任务是会征集，不仅要知道企业故事的特征，征集的范围、内容、标准，而且要掌握征集的方法，怎样以会代训，进行动员，调动大家写故事、找故事的积极性？怎样对本单位、本部门可以纳入进书的故事做到心中有数？怎样安排人员进行采写，落到人头？二是当企业文化建设活动来抓。把企业故事的组稿与写作，当做一次企业文化建设的具体活动。我们出书不是目的，是通过出书来加快企业文化建设的落地生根，进而通过文化管理提升企业管理、促进企业的和谐、科学发展。出书只是文化建设活动的一个成果。所以，我们一定要目的明确：要以这次出书为契机，通过出书前对征集故事范围和内容的了解，进行一次企业文化核心价值观和形象、理念、行为三大系统的再宣贯，让我们中交三公局的企业文化更加在员工中入心入脑，自觉于行；通过对故事的纳入编辑，尤其是出书后开展一次广泛的企业文化故事的读书体会演讲活动，让大家明白企业文化建设并不难，就实实在在地在我们身边，看到文化管理是整个企业管理的最高层次，是一种最有魅力的自觉于心的管理，即人心管理、思想管理。如果真的能达到这个目的，我们政工干部的地位也会有一个大的提高。
二、体裁。。
我们出书，成功的关键一在征集活动，二在文章质量，抓作者，把活动搞的轰轰烈烈；出精品，对读者产生吸引力；才能达到对企业文化建设产生推动力的目的。事实证明，一本书很难有百分之百的精品，但力求能有五分之—的上乘之作，就能吸引读者。只要我们作者用心，编辑尽心，就能做到读者入心，领导称心。
故事短小精干，千八百字内，写作中也有一般的套路：对大量的生活素材加以提炼，先找到故事核，围绕一个中心情节（故事核），集中一个人物或者一个事件，在两三个不同场合，展开两三次矛盾冲突，最后使矛盾得到解决。
这里有一个主题与情节的问题。我们知道，故事以情节取胜。故事杂志的编辑部在择稿的具体操作中，实际上是以情节为第一要素，然后再看主题。好的小说，武侠故事（水浒传）、言情故事（红楼梦）、佛神鬼怪（西游记、聊斋），都是以情节作主线，专题含其中。
找好的故事情节，也就是我们在题材的选择上，有两个问题值的我们注意。
一是故事情节的独特性。故事作家有句忠告：“人多的地方不要去，容易撞车，还不易出成果”。就是说，大家都在写、也不难写的题材，其实并不好写，更不好刊用。因为众所周知的选题，很难再写出新意，如果非要超越，那你必须有多于别人的生活素材积累，然后再付出多倍的创作思维。独特性，就是以奇特制胜，以怪辟论道，以稀罕扎眼。独特性，也就是我们常常说的，即所选材料较一般材料突出，有特点、有特别之处；二要有普遍性，即所选事例无论大小，都不是社会中的个别现象、个别事件，而是普遍存在的。三是典型事实不一定都是大的事实，有时很小的事实也具有典型性，也能起到突出主题作用。
（例：中央民工）中央企业在阜阳是大单位，却干的是民工的活；长期风餐露宿、四海为家，突然进入城市，不改民工性格；以貌取人，是一种普遍现象。
二是故事情节的巧合性。俗话说：“无巧不成书”。生活中，我们常常会遇到许多“巧事”。如在校园中蒙着眼睛捉迷藏，好不容易捉着一个人，可取下手帕一看，被捉的居然是老师。老师让你去找一位同学，你不知道他家的地址，正着急时，他竟出现在你面前……巧合法是一种常见的故事写作技巧，如果我们能巧妙地运用它，我们企业故事的文章就会显得曲折新颖，富有戏剧性效果。
举一个例子：大军阀街头测字。有一个大军阀，特别想找一个测字先生的麻烦。有一天，他和副官从监狱里提出一个犯人，大家化装之后，来到测字先生的卦摊儿前，大军阀说：“都说你测字测得准。今天你给我们测测。测准了大大有赏；要是测得不准，哼哼！……”测字先生吓了一跳，忙问他们测什么字。大军阀顺手在纸上写了一个大大的“人”字。测字先生一看，慌忙起身，纳头便拜：“在下有眼无珠。您定是位上马管军，下马管民的大人。”大军阀一看被猜中了，便让副官去测。副官也在手上写了一个“人”字。测字先生说：“对不起，您只是这位大人的一个手下人。”大军阀一看又被猜中了，就让那个犯人去测。犯人说也测“人”字。测字先生把脸一沉说：“你肯定是个犯人！”大军阀一看全被猜中了，只好赏了那位测字先生，悻悻而去。&&& 这个故事，测字灵，有察言观色的因素：大军阀、副官、犯人，身份悬殊必然会在各自的言行、气质上表现出来。不过，这个故事也实在太“巧”了。大军阀在纸上写大大的人字，正和他的“大人”身份。副官写在手上的人字，与他“手下人”的身份相称。犯人口中说人字，“口和人”就是个“囚”字。这就叫巧合。& &&三是故事情节的生动性。写事件过程（就是写故事情节），要选择生动的故事情节。周折与巧合并用。在了解要写的人或事，要找感人的事。写人的事迹，选择一个侧面或同类型的二件事（最好不过三）集中写。写事件，最好集中写一件事。尽可能深刻地理解人物的内心世界或事件的本质。
（例：10元钱的故事）巧在两次还钱，第一次的周折，第二次的巧遇，借钱，建设者的亲情，还钱，人与人的诚信，而且故事发生在家属身上。
2、写出故事细节，增强感染力
细节作用和感染力至少有三：能让人物活起来。有了细节，人物就有血有肉，有动感，读着就会觉得故事里的个就在自己眼前晃动。能让人觉得可信。有了细节，时间有，地点有，言行有，就有了真实感。能见思想。先进人物的思想境界，是要表现在具体的行动中的。通过叙述先进人物的小事，达到一滴水见太阳的效果，让人看到其中的不凡。
&& &一是注意进行大量的采访和准确的素材：细节在大多数情况下，是靠记者挖出来的。这些细节都是真实存在的，不是记者编出来的、想出来的，要多观察，善于选用最能表现人物精神和主题的细节。比如，要写一个优秀人物，除了找他本人谈话，还要找他的领导、同事、亲属、亲友交谈。要看书面材料，也要看他的工作环境和生活环境。内容不可局限于他的先进事迹，还有性格、习惯、爱好。运用材料写作时,首先要突出思想。思维指导行为，任何事件都有思想动机指导的，只有写出思想感情，才可感染读者。
一篇故事能否打动人，细节是关键。故事没有细节不行，细节过多过滥也不行，故事表现的最佳境界应是让读者在想看的前提下，快速看到想了解的内容，快速明白信息的内容，快速得到因故事带来的感受。这样，就要求新闻的细节要典型，有代表性，能通过典型的细节，最明白最权威最动人地说明故事的主题。
（例：“暗访”。2008年第893期的华北电力报上的一则故事，重点报道张家口供电公司组织的对基层供电所是否优质服务的暗访活动。故事选择了下面3个细节。
在路边，暗访组向一位正在浇地的大嫂说明情况，请她配合一下工作，给供电所打报修电话假报修。大嫂的态度非常鲜明：“你们整人呢！谁帮你们打电话啊……”事儿没办成还挨了顿数落。
落荒而逃，车开出四五里以后，他们找到了觉悟比较高的村主任，要他拿我们的手机给供电所打个电话。村主任挺讲原则：“供电所？好着哩！几个孩子忙里忙外，咱就别添麻烦了……”
车又开出十几里，暗访组在另一个村子找到了一位大娘，再次请大娘给供电所打“报修电话”，大娘笑了：“不用打！不用打！电工就在村子里，给机井上装表呢！”
第一个细节，点明了是一位“正在浇地的大嫂”对暗访组的应对，受益者“数落”暗访者多事，说明她对供电所是满意的，不然，她也不会正常地“正在浇地”，她代表的是能享受电力建设之益的群体。第二个细节，选择的是一位基层干部代表，一个“好着哩”，颇具个性化的语言十分感人。第三个细节，选择的是一位普通群众，文中看不出他们家是否在享受电力部门的服务，她的笑答更感人：“不用打！不用打！电工就在村子里，给机井上装表呢！”这篇报道，人们认为应出场的供电所人员一个未出，读完这3个细节，可供电所的形象却跃然纸上。看得出，作者在细节选择上的功夫，只有短短3个小细节，却代表了方方面面的意见，真是匠心独具的一篇好故事。
（例：被误当成锅炉工的老总）一般领导都讲究派（排场），到个基层检查工作前呼后拥，喝酒、卡拉OK、足浴桑拿一条龙。黄老总不仅仅是一个衣着问题，细节里还有自己食堂排队买饭，在职工浴池洗澡，这些才是共产党人最可贵的作风。
要在结构上下功夫。由于受真实性和“小”的约束，不可能像写小说那样曲折生动，只有靠结构来帮忙。一般采用顺叙式结构、大倒叙式结构和特写式开头结构方式。如果，采写的故事事件完整，自身情节曲折，可采用顺叙式表现方法，详略有致地写出故事。如果，采写的故事最终结局格外令人振奋或惊奇，可采用大倒叙式结构。即文章开头写结局的前半部分，结尾写结局的后半部分，中间的主体部分则写主要情节。如果，采写的新闻事实丰富但却零碎，而最终结局又比较平淡，则以特写的方式开头，然后引入倒叙；倒叙完了，与特写开头照应，再继续写后面的情节。
利用对比的手法，在同一个故事中安排反差极大的一对人物，互相衬托。正面文章反面做，反面文章正面写。利用细节塑造人物，把人物形象树立起来。
（例：一杯牛奶。）一天，一个贫穷的小男孩为了攒够学费正挨家挨户地推销商品，劳累了一整天的他此时感到十分饥饿，但摸遍全身，却只有一角钱。怎么办呢？他决定向下一户人家讨口饭吃。当一位美丽的女孩子打开房门的时候，这个小男孩却有点不知所措了，他没有要饭，只乞求给他一口水喝。这位女孩看到他很饥饿的样子，就拿了一大杯牛奶给他。男孩慢慢地喝完牛奶，问道：“我应该付多少钱？”年轻女子回答道：“一分钱也不用付。妈妈教导我们，施以爱心，不图回报。”男孩说：“那么，就请接受我由衷的感谢吧！”说男孩离开了这户人家。此时，他不仅感到自己浑身是劲儿，而且还看到上帝正朝他点头微笑，那种男子汉的豪气像山洪一样迸发出来。其实，男孩本来是打算退学的。& &&数年之后，那位年轻女子得了一种罕见的重病，当地的医生对此束手无策。最后，她被转到大城市医治，由专家会诊治疗。当年的那个小男孩如今已是大名鼎鼎的霍华德•凯利医生了，他也参与了医治方案的制定。当看到病历上所写的病人的来历时，一个奇怪的念头霎时间闪过他的脑际。他马上起身直奔病房。& &&来到病房，凯利医生一眼就认出床上躺着的病人就是那位曾帮助过他的恩人。他回到自己的办公室，决心一定要竭尽所能来治好恩人的病。从那天起，他就特别地关照这个病人。经过艰辛努力，手术成功了。凯利医生要求把医药费通知单送到他那里，在通知单的旁边，他签了字。当医药费通知单送到这位特殊的病人的手中时，她不敢看，因为她确信，治病的费用将会花去她的全部家当。最后，她还是鼓起勇气，翻开了医药费通知单，旁边的那行小字引起了她的注意，她不禁轻声读了出来：“医药费——一杯牛奶。霍华德•凯利医生”。这是一个有关报恩的故事。作者以“一杯牛奶”为线索，向我们说明了“滴水之恩，当以涌泉相报”的道理。一杯奶、一条命及两个人报恩行为的对比法地巧妙运用，令人拍案叫绝！
这里先讲一个概念：宣传的异化。宣传与教育不一样。教育是我说，你听，爱听不听。宣传是我说，你听，必须得听。我们经常讲，以文化人，化就是同化，用文化不断的宣传来改变一个人的思维与行为，通过洗脑，变为自觉行动。宣传也有失败的时候，不但不能同化，反而对宣传者反感，逆反，甚至敌对，这就是宣传的异化。所以，宣传工作非常重要，也非常不容易。宣传工作有很多的方法和道道，的确是一门学问。
我们编辑企业故事，想宣传的是企业文化理念，以此来教育和影响员工的思维和行为，使员工更加自觉的按企业要求去从事经营、施工、管理的各项活动。我们宣传的目的，是要求员工必须得听的，不听，我们的宣传就失败了。我们之所以选择用编故事的方法来宣传，是因为人们特别喜欢听故事。为什么喜欢故事？因为故事里面有情节。读者看中的首先是情节，而不是故事的主题和文化的内含性。我们就要把文化内含性，就是我们需要宣传的思想融入到故事写作的文字里，融入在情节的主线中。这就是文字宣传的一个特性与技巧。就如曾经有人写爱情信，通篇没有一个爱字，但全部是爱的表达，让你从字字句句里感受到爱的暖意。还有我前面讲的寓讽性故事，大个子怕大盖帽，内涵的是权力至上的社会现象。其文化内核就是启迪我们认识到，权力至上的问题是社会文明进步和谐的毒瘤。
故事，虽然也有认识价值，但主要是通过欣赏给人以一种文化层面的陶冶和教化，潜移默化地影响人的精神情操，基本上和文学的作用相似。
5、语言平铺直叙，增强通俗感
故事是讲出来的，既然是“讲”，那就必须使用口语，要方便讲述，力忌小说语言、散文语言。按《故事会》的要求，故事必须是“讲得出，听得进，记得住，传得开”，达到这个要求，就是一篇好故事。
写故事对语言的要求与其它文学样式不同。故事要用叙述的语言，比较接近口语的通俗性文字。初学者可尝试用“讲”的办法来适应故事的语言。比如说：形容早晨天刚亮，文学作者会写成“东方刚刚露出一丝晨曦”，可你想一下，谁平时说话时会这么说？要用平时说话的语气，那马上就会变成“天刚刚有了点亮光”或“天刚亮”。这便是故事语言了。只要你懂得和掌握了用讲述的语气来写故事，那么你写出来的东西起码在叙述方式上过关了。
还有，不少初学者写故事时对话极多，这是故事的大忌。要让故事中的人物少张口说话，多干点实事。故事语言讲究通俗化，尽量避免用书面化过强的语言。忌讳用生僻字词。修饰语不能太长，长句子可一分为二。对话、心理活动、意识流等静止的叙述描写要少，动作强的东西要多。中心线索鲜明突出，准确把握简繁疏密，着力塑造好人物形象。结尾不要拖泥带水，该收手时就收手，戛然而止。
关于表达方式： 描写的直观性。故事可以描写，但不能靠虚拟、想象，不能靠花哨的修饰和夸大的形容，而应深入现场、亲眼目睹，描写事物或人物的本来面貌，表现出动感性和现场感。议论抒情的实在性。故事中的抒情，或直抒胸意、或借景抒情、或托物言志，议论、抒情都须缘事而发，因事生情、情不离事。而且，故事中抒情、议论不可乱用和滥用，要用在适当处，通常是开头之处作诱导、关节之处作渲染、衔接之处作粘合、结尾之处作点晴。目的是：揭示本质、升华主题；使事实、形象生辉；阐明事物内在联系；或激发启示读者。
6、标题直点文眼，增强冲击力
比如上面举例的《太阳从西面升起》，人们一听题目，便迫切希望知道内容。而一些平庸的标题往往会使人不屑一顾。
例1：《爱莲说》的线索或文眼就是第一句“可爱者甚蕃”中的“爱”字是文眼，它是全文总帽，统领了下文。作者不仅写了及世人的花之爱，更写了予独爱，以寄托自己的情感和态度。（水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋独爱菊。自李唐来，世人盛爱。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。）例2：小思写的《蝉》中，朋友说，那本来的生活历程就是这样。它为了生命延续，必须好好活着。哪管是90年，90天，都不过要好好地活过。“活”字是文眼，揭示生命的意义，点明主题。例3：的《》中“这几天心里颇不宁静”，“静”字也是全文的文眼，点明了全文的感情基调。例4：的《无题》中文眼就是全诗首句中的“别”字，烘托出作者的心境。
。人死在了大山里，结尾。魂是文眼，灵魂、精神。）
写一家属36
7、开头尽快入戏，增强动感性。
俗话说，万事开头难。头开得好，故事就完成了一半，往下就好写了。因篇幅短，入题要简洁明快，必须从一开始就紧紧抓住读者的眼珠子，制造一种悬念。开头的方法：一是开门见山。这种开头与新闻导语有类似之处。二是截取现场事态，用场景、引语、动作开头。三是突出中心事件，勾起阅读欲望。四是以兴开头，迅速转入本体。
故事以离奇性、戏剧性和幽默感抓住读者，而开头就决定读者要不要读下去？现在新闻界提倡的新闻故事化，也是强调以动写静，化静为动。例如：气象新闻的导语：“如果说三月像绵羊一样姗姗离去，那么，在星期二，绵羊出汗了。”那天的气温高达摄氏37.7度。这个开头简单得令人难以置信，又非常自然流畅，有一种很强的韵律感、结构感和步调感。具有动感，一种经常采取的手法是用时间最近点上事物变化，来反映处于变动中的事物状态。“5分钟前，一列银灰色的地铁列车，在仅距地面2.8米的地下，首次穿过世界最大的广场——天安门广场。”这样写来，地铁线路开通的新闻有了鲜明的动感。其次，用形象感的动作表示某种难以具体描绘的事物变动，同样能使导语产生动感。像“北京市北海公园‘园中之园’静心斋，11月30日摘下了长期悬挂的‘游人止步’牌子，国务院机关事务局正式将这个名胜归还给北京市政局。”用人们比较熟悉的摘下“游人止步”牌子的动作表示实行对外开放，使导语有动感。静止的要写活，使之跃然纸上。例如，上海民间艺术展览在旧金山开幕，新民晚报上一则消息的导语是这样写的：“多么威武神气的猫头鹰！一对大眼睛正在扫射着什么，翅膀微微耸起，看来它准备振翼飞扑过去，抓住那狡猾的大田鼠。这只用棕榈树桩因材施艺而雕琢成的人工猫头鹰，最近飞越太平洋，在美国旧金山的中国上海民间艺术展览上栖息。”这条导语将无生命的静态的事物当作有生命的能活动的事物来描述以后，显得非常有活力。运用贴切的比喻、顺乎情理的联想来达到静中见动。比如：“标志着公路通车的红色蛇行线条，在广西壮族自治区的地面上正迅速向边远山区伸展。”这里用红色蛇行线条迅速伸展来显示公路建设成就，使表面上看来处于静态的事实呈现出动势，富有吸引力。
8、人物事件互补，增强生活味。
人在事中，事靠人为。事要鲜活，人要鲜明。故事写作有五忌：&
　　一忌“有人无魂”。即人物的经历、事迹都写了，但不善于选择典型材料、组织安排材料，或不善于透视人物内心世界，不善于站在时代高度对人物进行观照。“人”是有了，但思想感情、性格风貌、精神境界却没表现出来。
　　二忌“有魂无人”。即作者能站在一定高度，把握了方向性和时代性，但人物的精神面貌、思想境界表现得空洞、抽象、缺少丰满的血肉，没有具体、丰富而典型的事实，只有“幽灵”而已。
　　三忌“千人一面”。有的作者在写人物时，难以克服雷同之病，或与自己以前写过的人物雷同，或与别人笔下的形象相似，缺乏个性，没有特色。
　　四忌“褒一贬百”。不宜用“水落石出”的方法，压低一片，抬高一个，不能故意把群众写得特别落后、矮小，从而突出所写人物的先进、高大。而应用“水涨船高”的方法，处理好“一”与“百”的关系。
）故事写作我们强调突出典型性，主要是处理好“软与硬”、“正与反”的关系。
（例：高铁工地的“三代同堂”。两地分居，四海为家，本是高速铁路建设者的生活写照。在宁杭高铁中铁四局四分部的工地上，一家“三代同堂”的故事却感动着许多人。
铁路工地，并不是居家过日子的地方。“工期短，项目多，夫妻相守一个工地，已是领导照顾了。”说起拖儿带母，担任工经部长的妻子刘江华一脸无奈。
刘江华与丈夫刘啸天夫妻俩10年前毕业于湖南城市学院，2006年前虽夫妻俩调到了同一单位却不同工地，一个山东威海，一个广西南丹，“花前月下”的浪漫化成短信、QQ里的思念，连婚礼也只把两地朋友聚一顿酒，第二天脱下婚纱换上工作装就劳燕分飞，在合肥单位基地的房子长年空巢。
<SPAN lang=EN-US style="FONT-SIZE: 12 COLOR: FONT-FAMILY: 仿宋_GB年，当丈夫把临产前的她接回合肥后，却没时间照顾。不得已，她托哥哥把自己的母亲从湖南农村送到合肥。挺着大肚子在工地奔波的她，没想到会带来胎位不正的后果，剖腹产成为无奈的选择，而赶来产房护理的丈夫仅待了一天就被电话催回了工地。自己刀口未愈动弹不得，看着一边是嗷嗷待哺哭啼不止的儿子，一边是穿梭医院与家、做吃的洗脏的忙个不停的老娘，刘江华只有泪水洗面。来自工地的她知道技术人员的责任，不能怪罪丈夫。好在整个病房的人都来援手，为她渡过了那艰难的8天。医院里，刘江华给孩子取名“拓拓”，期望能托手父母，自己痛痛快快在工地甩开膀子干。
儿子刚刚满月，威海工地的领导已经迫不及待把接她的小卧车千里迢迢开到了合肥，工地决算没她不行。孩子太小，工地紧要，刘江华无奈中选择了拖儿带母“三代同堂”去工地。食堂的伙食不下奶，馋奶的儿子吃不饱，白天工作忙晚上孩子缠，母亲对老家农田和父亲的担忧……在领导和同事们夸她能干的背后，只有她自己知道个中滋味。
<SPAN lang=EN-US style="FONT-SIZE: 12 COLOR: FONT-FAMILY: 仿宋_GB年，当刘江华忙完威海工程转战安徽淮南工地、想把孩子托付给公公婆婆在合肥带的时候，两难摆在了面前：公婆家还有一个八十岁奶奶和一个上学的孩子要照顾，农田又不能荒废，考虑婆婆带孩子方便，公公就必须留在农村；一个月就跟着上工地的儿子也因自己“顾头不顾尾”而留下了扁桃体炎的病根，三天两头发高烧打吊针，一直生活在农村又没文化的婆婆无法独立带养，无奈的刘江华再一次选择了拖儿带母。
<SPAN lang=EN-US style="FONT-SIZE: 12 COLOR: FONT-FAMILY: 仿宋_GB年，刘江华从淮南来到了丈夫所在的宁杭高铁南京工地，以为两口子可以照顾已经会走路的孩子，想有空把婆婆送回湖南老家。可到工地后，身为项目部副经理的丈夫刘啸天负责分部的路基施工，为解决征迁造成的工期滞后，带着员工掀起生产大干，白天黑夜连轴转，早把照顾儿子的事忘到了脑后。更让她没有想到的是，四分部<SPAN lang=EN-US style="FONT-SIZE: 12 COLOR: FONT-FAMILY: 仿宋_GB亿元的工程包含站场、路基、桥涵、站房，比自己原来从事房建施工的工经工作不仅复杂得多，而且工作量要大十倍，仅上对业主、下对各施工架子队的验工计价台账摞起来就有一米多高，3亿多元的投资在项目部的财务进出，每一分钱都必须以工经部算出的数目为依据，而刘江华所领导的工经部仅1名刚从学校毕业的实习生。面对业主、架子队、项目部领导和财务的“四面楚歌”，刘江华自己也不得不经常桌摆方便面，挑灯夜战，还没来得及送走的婆婆也自然“跟班作业”，依然带着小托托留在了工地。
然而，奶奶除了偶尔告诉孩子路边小花小草的名字外，就只能保孩子少跌倒摔伤，教育成了两口子的心病。刘江华稍有空闲从网上下载些唐诗儿歌对孩子启蒙教学，却无法满足孩子渴望的儿童世界。刘江华买来各式各样的玩具，起重机、吊车、大卡车，遥控的、电动的、手动的，好动的小托托新鲜几天就扔在了一边，而对工地来探亲带的小朋友，无论年龄大小都让粘上去不肯离开。奉献在高铁工地，虽然小两口没有花前月下，老两口不能相伴援手，两代人都能释然，而对小托托缺失的儿童世界，刘江华一脸惆怅……
建设者常年在基建工地摸爬滚打，浪迹天涯，献了青春献终身，献了终身献子孙，他们这样的生活是为了祖国建设既迫不得已的，又心无悔意。故事情节：两地分居，带儿回工地，两口子虽然团聚，却因为忙，还是三代同堂。这个结尾，和我一道去采访的一个学生，问是不是低调了，我说，这样才真实感人。
：写小故事是练笔的好方法。小故事只是反映的现实生活中的一个片断，通常表现一二个场景，二三个人物，由于情节单一，文章短小，比较好练笔。一些名篇，如《县委书记的榜样——焦裕禄》，《为了六十一个阶级兄弟的生命》、《谁是最可爱的人》、《哥德巴赫猜想》、《为了周总理的嘱托》等，其实也是通过一个一个的感人至深的小故事串起来的。如果有了写作小故事的深厚功底，一旦写起“大块的”通讯、报告文学来就有了基础。
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【铬胶囊，若发生在别国】在日本，制造者会有人切腹；在韩国，会有人永远退出；在北韩，会有人被流放挖煤；在欧美，一批高管会被逮捕起诉。若在任何一个民主国家，行政主管都会立即鞠躬下台。不幸，事发在中国数天，相关者在忙毁证据、忙公关、忙下通知；无人道歉。当所有人都无耻感时，此乃国耻。
:锦艺&( 08:44:53)&
近日，世界银行高级副行长、首席经济学家林毅夫一针见血地指出：“穷人把钱存入银行，实际上是补贴富人”。在中国有一个奇怪的现象：穷人到银行存款，富人到银行贷款。结果穷人越来越穷，富人越来越富！中国的老百姓只要坚持3个月之内不存钱，房价将跌穿，银行破产。中国的很多问题就可迎刃而解& 群多的转发吧，，有多少 转发多少，总有一天物价会降,这个信息够狠的。兔子月薪5千，打算用20万建一个窝。& & 狼不允许，说私自建就是违章建筑，只允许向王八买。& & 王八是搞房地产的，先用20万贿赂狼取得开发权，再用50万元向狼买这块地，投资10万元把兔子窝盖好，向兔子要价200万元。& & 兔子拿不出这么多钱于是向狐狸借200万元，连本带利300万，20年还清，& & 兔子全家二十年给狐狸打工。& & 狼、狐狸、王八都挣了钱，只有兔子亏，连孩子也不敢生了。& & 兔子越来越少，狼觉得这样下去大家没肉吃，于是调控。& & 狼显得非常重视兔窝价格太贵的问题，研究部署了遏制兔窝价格过快上涨的政策措施。最后认定兔窝价格卖得太高的原因是因为有的兔子买了兔窝后自己不住而进行倒卖所致。& & 于是狼规定：兔子买了兔窝5年内卖了的，要向狼交纳营业税。& & 结果兔窝价格没降下来，狼却发了大财。& & 狼又对狐狸说：只借钱给首先交了更多钱的兔子，并提高高利贷的利息，多买兔子窝的不借，全交现钱。& & 这样狐狸在兔子的购窝过程中也发了财。& & 王八借着兔窝价格上涨的行情，以更高的价格向狼买地，并转嫁到兔窝价格上，再加价后卖给兔子。& & 看到狼辛苦地为自己操劳，兔子很感谢狼，但还是发现兔窝价格越来越贵。& & 狼说：这事挺复杂，还真不太好办，不过兔子们放心，我们将继续调控，可以向已经有兔窝的兔子征收兔窝税┉& & 看见的转发一下，因为有些兔子还不太明白
:兔子的故事&( 15:58:42)&
您的征集对企业与社会有益————欢迎回访，咱也会再来呢！
& & & & 请朋友们点下址，看“老周‘西游’入狗阵，不知是谁救俺脱险？”
:&( 22:43:42)&
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