Eason最经典的十首歌
今天读完这篇东西，有很多感触。十首里只有《热带雨林》以前没有听过。还有以前根本没有想到&Shall
Talk&的歌词背后会有深奥的意义。惊叹了。这十首粤语歌的确是Eason经典中的经典，希望好朋友们也能下载欣赏收藏。
下面开始转载这篇文章：
如果说流行乐，很多人会嗤之以鼻；如果说粤语流行乐，走开的人更会大半。当然，我根本无能去否定古典摇滚民族金属等等音乐存在的价值，但请你也别小看流行乐带给人的力量。剩下的这些听众，准备好耳朵，随我走进EasonChan的世界。
陈奕迅作为歌手，在乐坛已经8年有余了。从当初翻唱学友的青涩岁月，到如今为人父的而立之年，他成熟了，一并成熟的，还有他的音乐。
为什么他的好歌大都集中在粤语里，又为什么会有那么多如我一样的非广东人对粤语死忠？简单的说，粤语歌，有“味”。国语太白了，我爱你，爱你爱得死去活来，幸亏国语有方文山撑着。
而粤语，有林夕，有黄伟文，还有更多更多，例如前段时间仙逝的霑叔。
不用说太多的辞藻来堆砌。一切，用音乐来说话。
1 贝多芬与我
罗曼.罗兰在《第九交响曲》的序里说，这是一条引导我们的贝多芬，走向生命出口处的路。她一定没有想到，若干年后，会有一首这样的流行曲，重新阐述着贝多芬眼里那条走向用音乐代替铺路石的生命之路。
贝多芬对人类的贡献有多大？勿论更多，至少他已随着他的音乐而不朽，后人尽可以仰视着评头论足。失落时，有《命运》；感受人生之痛，有《悲怆奏鸣曲》。《月光奏鸣曲》，《欢乐颂》，等等等等，带领你进入着世界不同的境遇里，随着天才脑中那个充满音乐的世界跌宕起伏。
而夜深人静时，带上耳机，听着这首歌，犹如与这位伟人对话，感受着他音乐的灵魂。
你可以不去理解晦涩的歌词，但你不得不正视贝多芬。
平常心，万籁无声的静；没有歌声充当引证，世界看来似乎亦很动听..
贝多芬与我
词作者/黄伟文 曲作者/Eric Kwok
唱首歌/来听听
想感应/有生命
正波动/在传情
若/有些事/有些歌/能作证
倒想再听/人在生/每场革命
摇篮曲/慢慢摇出生命
字母歌/呢喃过/开始懂得世情
流行曲/录下年轻丰盛
挽歌之声/轻轻带领
你与我/回到平静
你我再合上眼睛
贝多芬/能再听
只想听听/由自己/串成韵律
平常心/万籁无声的静
没有歌声/充当引证
世界看来/似乎亦/很动听..
2 时光倒流二十年
如果给你一个机会，回到过去，你会改变一些什么？
这是个很傻很无聊且幼稚到极点的假设。所以，我很少去后悔，因为后悔除了让自己越来越难过，没有什么更多的好处。
但，人不就是一个矛盾的动物么？偏偏，不想做的事，越要去做……
时光倒流二十年，有一些东西，我会选择，从头来过。
写到这里，我就想停笔了。但是，这首歌根本和以上文字关联不大。林夕耍了一点小聪明，用这样一个煽情的标题，写出了却是一阙回味悠长的挽歌。
童年是幻想里最美好的东西。而现实，往往又不尽入人意。翻开旧时的照片，我们会对里面那个小小的自己所开心大笑，但随即又只能板起脸面对周围的社会。强烈的反差，会使人愈发怀念童年那段年代，因为它，至少能证明，如今的自己，居然也曾经纯真无邪过。
时光倒流二十年
词作者/林夕 曲作者/伍乐城
童年你与谁渡过/圣诗班中唱的歌
再哼一哼可以么
当时谁与你排着坐/白色恤衫灰裤子
再穿一穿可以么
遗憾我当时年纪/不可亲手拥抱你欣赏
童年便相识/余下日子多闪几倍光
谁让我倒流时光/一起亲身跟你去分享
能留下印象/阅览你家中每道墙
拿着你歌书/与你合唱
从前你与谁路过/逛的公园有几多
再走一走可以么
当时谁对你凝望过/是否真的比我多
再演一演可以么
遗憾我当时年纪/不可亲手拥抱你欣赏
童年便相识/余下日子多闪几倍光
谁让我倒流时光/一起亲身跟你去分享
遗憾印象/没有你家中那面墙
拿着你相簿/从前拍过的相
多么妒忌你/昨日同过的窗
早些看着你美丽模样/对你天真的赞赏
你六岁当天/已是我偶像
二十年还不够的话，一百年呢？
很明显的，时间仅仅只是一个概念，或者是一个借口。
在现实和想象之间，我们应该寻找怎样一个平衡点？
“我等着一个人……一小时，一天，一年，一辈子……他未曾在我生命里出现过。”
词作者/黄伟文 曲作者/王双峻
仍然没有遇到/那位跟我绝配的恋人
你根本也未有出现/还是已然逝去
怀疑在某一个国度里的某一年
还未带我到世上那天
存在过一位等我爱的某人/夜夜为我失眠
从来未相识/已不在/这个人
极其实在/却像个虚构角色
莫非今生原定陪我来/却去了错误时代
情人若寂寥地出生在1874
刚刚早一百年一个世纪
是否终身都这样顽强地等
雨季会降临赤地
为何未及时地出生在1874
邂逅你看守你一起老死
互不相识身处在同年代中
仍可同生共死
情人若寂寥地出生在1874
刚刚早一百年一个世纪
是否终身都这样顽强地等
雨季会降临赤地
为何未及时地出生在1874
邂逅你看守你一起老死
若果不可相约在和平地方
也兴你畅游战地
为何未及时地出生在1874
挽著你的手臂彻夜逃避
漫天烽火失散在同年代中
仍可同生共死
4& K歌之王
讲够了前世今生，终于可以坐下来，慢慢讲爱。
我唱得不够动人，你别皱眉。我愿意和你，约定至死。我只想嬉戏唱游到下世纪，请你别嫌我将这煽情，奉献给你。
如果这样的歌，还不能打动你的话，我还能说什么呢？
顺便说一下曲作者陈辉阳。这位受过正统英式音乐教育的钢琴诗人，把大段的歌剧和经典流行乐溶入了这首歌。你可以听到王菲的约定，也可以听到比才的卡门。
再顺便说一下，卡门，创作于1874年。
词作者/林夕 曲作者/陈辉阳
我唱得不够动人/你别皱眉
我愿意和你/约定至死
我只想嬉戏唱游/到下世纪
请你别嫌我/将这煽情/奉献给你
还能凭甚么/拥抱若未能令你兴奋
便宜地唱出/写在情歌的性感
还能凭甚么/要是爱不可感动人
俗套的歌词/煽动你恻忍
谁人又相信/一世一生这肤浅对白
来吧送给你/叫几百万人流泪过的歌
如从未听过/誓言如幸福摩天轮
才令我因你/要呼天叫地爱爱爱爱那么多
将我漫天心血/一一抛到银河
谁是垃圾/谁不舍我难过/分一丁目赠我
我唱出心里话时/眼泪会流
要是怕难过/抱住我手
我只得千语万言/放在你心
比渴望地老天荒更简单/未算罕有
给你用力作二十首不舍不弃
还附送你爱得过火
给你卖力唱二十首真心真意
米高峰都因我动容
你怎么竟然说/k歌之王是我
我只想跟你未来/浸在爱河
而你那呵欠/绝得不能绝
绝到溶掉我
父爱，在人生里，大概占有很重要的位置。因为父亲的形象，常常是高大并随时能帮助弱小的自己，及教会自己许许多多做人的道理。
难离难舍，想抱紧些；茫茫人生，好象荒野。如孩儿能伏于爸爸的肩膊，谁要下车？
可是，父亲却随着年月的增长，渐渐消失在孩子的眼前。
有一天爸爸走累了，就消失在深深的陌生山谷，像那只气球，再也找不到。
割舍感情，果真如说的那么容易做吗？
而在与父亲相处的那些时间，又有多少人，能如文艺片一样，冲口而出，“爸爸，我爱你”？大概我们都会觉得好土，好肉麻。瞧，这就是现实。
而当有一天，我们送走了父亲，自己为人父了之后，又愿不愿意，孩子亲口说出一句，“爸爸，我爱你”？
你，还会觉得肉麻么？
词作者/黄伟文 曲作者/柳重言
不要不要假设我知道/一切一切也都是为我而做
为何这么伟大/如此感觉不到
不说一句的爱有多好/只有一次记得实在接触到
骑着单车的我俩/怀紧贴背的拥抱
难离难舍/想抱紧些
茫茫人生/好象荒野
如孩儿能伏于爸爸的肩膊/谁要下车
难离难舍/总有一些
常情如此/不可堆卸
任世间再冷酷/想起这单车/还有幸福可惜
经已给我怎会看不到/虽说演你角色实在有难度
从来虚位以待/何不给个拥抱
想我怎去相信这一套/多疼惜我却不便让我知道
怀念单车给你我/唯一有过的拥抱
难离难舍/想抱紧些
茫茫人生/好象荒野
如孩儿能伏于爸爸的肩膊/哪怕遥遥长路多斜
你爱我爱多些/让我他朝走得坚壮些
你介意来爱护/又靠谁施舍
任世间怨我坏/可知我只得你/承受我的狂或野
6 热带雨林
提到爱情，总有几家欢喜，几家愁。这首歌很单纯，写出的就是那份对爱有期盼，却又很警惕的复杂心情。
相恋的关系，犹如热带雨林，逐分钟消失4.8里.
就算浓烈如热带雨林，也会有消失的那一天。
词作者/黄伟文 曲作者/孙伟明
明明并非夏季/但我竟会觉得热
呼吸到南美的暑气
闲谈被关掉了/伴奏只有那烟味
听风扇转得多诡秘
句句我爱你/布满青苔/别拥抱/懒得要死
摇摇欲倒是你/像客厅里这腹地
将驶进/数辆推土机
相恋的关系/犹像热带雨林
逐分钟消失4.8哩
最茂盛的恋爱/静静盖满地
是否这样的韵律/也算自然定理
这静默的灾劫/没法可退避
像相对没相对论/我闷还是你
连绵绿色万里/静悄得鸟兽走避
只得我蛮荒中等你
当初的亲密/犹像热带雨林
逐分钟消失4.8哩
太热烈的恋爱/用去的储备
或者以后的以后/永远亦难治理
这静默的灾劫/没法可退避
像相对没相对论/我有病还是你
7 人来人往
这首歌其实非常难以评论，因为林夕已经把词写尽，使得你只有乖乖去听的份。
闭上眼睛你最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁。我们都在寻找着生命里注定的那个人，但每一次恋爱，我们都会问自己，他或她，真的就是那个所谓命中注定的人吗？
而这个世界，依然如此匆忙，不容你停下脚步。
人来人往，却始终无法得到自己心爱的人，就算开心饮过酒，又能如何？
词作者/林夕 曲作者/陈辉阳
明友已走/刚升职的你/举杯到凌晨还未够
用尽心机拉我手
缠在我颈背后/说你男友有事忙/是借口
说到终于饮醉酒
情侣会走/刚失恋的你/哭干眼泪前来自首
寂寞因此牵我手
除下了他手信后/我已得到你没有
但你我至少往后/成为了蜜友
闭起双眼你最挂念谁
眼睛张开身边竟是谁
感激车站里/尚有月台能让我们满足到落泪
拥不拥有也会记住谁
快不快乐留在身体里
爱若能够永不失去/何以你今天竟想找寻伴侣
谁也会走/刚相恋的你先知我们原来未够
借故松开我的手
藏在贴纸相背后/我这苦心开过没有
但试过散心旅游/如何答没有
闭起双眼我最挂念谁
眼睛张开身边竟是谁
感激车站里/尚有月台曾让我们满足到落泪
拥不拥有也会记住谁
快不快乐有天总过去
爱若为了永不失去/谁勉强娱乐过谁
爱若难以放进手里
何不将这双手/放进心里
时间会走/刚失恋的我开始与旁人携着手
但甚么可以拥有
缠在那颈背后/最美丽长发未留在我手
我也开心饮过酒
8 Shall We Talk
前面的单车单讲了父爱，而这首歌，更为宏大的包容了应有的一切感情。
恨也好，爱也罢，总是要有沟通，要有“Talk”，才能解决事情。而恰恰是现在的人，连对话和交流都懒得去做了。每个人都越来越以自己为中心，越来越与他人缺少沟通。闭锁心扉，好或坏？
由此，转帖一份有关"Shall we Talk"的全评论。
談談SHALL WE TALK
明月光 為何又照地堂
寧願在公園躲藏 不想喝湯
任由目光 留在漫畫一角
為何望母親一眼就如罰堂
　　全詞以童謠開始，背景是詞中人幼年時代。「明月光，為何又照地堂」是詞中人孩童時候的疑問，「明月」象徵父母（陳百強《頌親恩》有「父母親愛心，柔善像碧月」之句），「地堂」象徵詞中人自己。小孩子總是不明白父母親為何要關心自己，只會將慈愛看成約束，所以詞中人提出這麼一句疑問。應付父母親的囉唆管束，詞中人對之以逃避：「寧願在公園躲藏，不想喝湯」，這一句實在是許多少年的寫照。責任是否只在詞中人呢？「為何望母親一眼就如罰留堂」一問，我們知道父母也有責任。板起臉孔，寧枉毋縱，是許多父母教子之道，難怪子女都寧願看著漫畫，也好過看著雙親。父母不如漫畫，是多麼悲哀！詞人寫來輕鬆，筆觸卻是沉重的。
孩童只盼望歡樂　大人只知道期望
為何都不大懂得努力體恤對方
大門外有蟋蟀　迴響也如同幻覺
SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?
就當從新手拖手去上學堂
　　「孩童只盼望歡樂，大人只知道期望」是詞人對上一段描述的總結，從而提出反問：「為何都不大懂得努力體恤對方？」如果雙方好好溝通，問題是可以解決的，大家明白對方的期望，便可以體恤對方。可惜，「大門外有蟋蟀，迴響也如同幻覺」，父母與子女之間永遠間隔著一道大門，門外有門外的看漫畫，門內有門內的煲湯，彼此的心聲只如幻覺，沒有實在的溝通，詞人禁不住提議：「SHALL
WE TALK? SHALL WE
TALK?」父母跟子女可不可以就像上學一樣從新學習如何溝通？連溝通都要學習，可算是人類發明語言以來最大的笑話，然而，誰也笑不出來。
陪我講　陪我講出我們最後何以生疏
誰怕講　誰會可悲得過孤獨探戈
難得可以同坐　何以要忌諱赤裸
如果心聲真有療效　誰怕暴露更多　你別怕我
　　詞到副歌，詞人大聲疾呼：「陪我講，陪我講出我們最後何以生疏」，隱然有對質的味道。血濃於水的親子關係最後變得生疏，人人都明白箇中原因，然而明白歸明白，知而不行，正是令問題一直存在的關鍵，詞人再勸說：「誰怕講，誰會可悲得過孤獨探戈？」難道情願孤獨，也不願溝通？歌詞每每以一支舞比喻人生或一段關係，而探戈是二人合跳的，一人的探戈實在太可悲。「難得可以同坐，何以要忌諱赤裸」，能夠同處一室成為家人是一種緣份，天地蒼茫裡的巧合，為什麼我們不去珍惜，而要對坦白有忌諱之心？「如果心聲真有療效，誰怕暴露更多」，治療疏離的關係，互訴心聲是最佳聖藥。筆者特別注意最後四字：「你別怕我」。親子關係是何等密切，而詞人竟下一個「怕」字，反映出父母與子女間的鴻溝何等闊大，這個「怕」字可說有很大震撼力，不得不佩服詞人以一字達意的筆力。試想父母與子女間的談話，有「你別怕我」一句，又是如何悲哀？
熒幕發光　無論什麼都看
情人在分手邊緣只敢喝湯
若沉默似金　還談什麼戀愛
寧願在發聲機器面前笑著忙
　　鏡頭一轉，背景已換成詞中人成年之後。「熒幕發光，無論什麼都看」，這個「熒幕」，跟第一段的「漫畫」所起的作用完全一樣，都是詞中人用作逃避的東西。「情人在分手邊緣只敢喝湯」，都已經在分手邊緣，所謂「死到臨頭」，還是逃避溝通，這個「敢」字，是相當幽默的，諷刺人們有勇氣逃避，沒有勇氣面對，而「喝湯」一詞，更加有趣。孩童時代，為了逃避父母，有湯不喝，成年時為了逃避情人，只敢喝湯，這一碗湯見証著詞中人一生逃避溝通的過程，詞人刻意的重複，突現詞中人面對坦白時的軟弱，此一手法相當高明。「若沉默似金，還談什麼戀愛」是全詞最無保留的鞭撻，隱然感到詞人寫至此處心中有火，再來一句戲謔：「寧願在發聲機器面前笑著忙」，「忙」什麼？就是忙著逃避，寧願對著會發聲的機器也不願對著會說話的人，詞人一而再再而三展示人不如物的怪現象。
成人只寄望收獲　情人只聽見承諾
為何都不大懂得努力珍惜對方
螳螂面對蟋蟀　迴響也如同幻覺
SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?
就算牙關開始打震別說謊
　　跟第一段一樣，詞人再以兩句總結第二段的描述：「成人只寄望收獲，情人只聽見承諾」，稍嫌失準的是這兩句總結似乎並未準確地總結到第二段，只變成詞人引伸出來的觀點。第二句寫來非常諷刺，情侶都只執著對方的承諾，以為手執一句誓言便能天長地久可保平安，卻忽略最基本的維繫，也不懂珍惜對方。「螳螂面對蟋蟀」是全詞最精采的一句，詞人再一次以蟋蟀比喻詞中人，螳螂比喻詞中人的情人，詞中人跟他的情人的關係，就如螳螂面對蟋蟀一樣，俗話說「雞同鴨講」，但「螳螂面對蟋蟀」，似乎更糟。詞人再次呼籲「SHALL
WE TALK? SHALL WE
TALK?」，更說「就算牙關開始打震別說謊」。從來只有說謊才會怕得牙關打震，現在竟然是坦白也會牙關打震，現代人自我保護，已然非常嚴重。
陪我講　陪我講出我們最後何以生疏
誰怕講　誰會可悲得過孤獨探戈
難得可以同坐　何以要忌諱赤裸
如果心聲真有療效　誰怕暴露更多
陪我講　陪我親身正視眼淚誰跌得多
無法講　除非彼此已失去了能力觸摸
鈴聲可以寧靜　難過卻避不過
如果沉默太沉重　別要輕輕帶過
　　首四句上文已有論述，所不同的是這一次要說的不只是親子關係，而是擴大到人與人之間的關係。「陪我講，陪我親身正視眼淚誰跌得多」，這一句是指向「鈴聲可以寧靜，難過卻避不過」的，要留意的是「正視」二字，詞人以此二字間接指斥人們缺乏溝通，互相都忽視了對方和自己的苦處，人人各自為政，有苦自己知，詞人排除了所有不肯溝通的藉口：「除非彼此已失去了能力觸摸」，死了才不能說話。「鈴聲」可以是電話鈴聲或門鈴，象徵溝通接觸之門，整句意謂：你可以選擇不去溝通，不去接觸任何人，但你可以選擇不難過嗎？心情是自己無法控制的，你可以逃避任何人，但始終要面對自己，你可以欺人，可以「笑著忙」若無其事，但你騙不了自己。沉默太沉重，因此別要輕輕帶過，據說唱片裡的歌詞紙是印著「如果沉默太沉重，別要唉一聲帶過」，但筆者覺得「輕輕」二字更能突顯沉默的「沉重」，故用「輕輕」較好。
明月光　為何未照地堂
孩兒在公司很忙　不須喝湯
AND SHALL WE TALK 斜陽白趕一趟
沉默令我聽得見葉兒聲聲降
　　這一段引來頗大的爭論，有說這一段是寫父母已亡，有說是寫詞中人已為人父。就第一個說法，我們試解一下。「明月光，為何未照地堂」，詞中人再次提問，然而今次的答案，已經隱然在副歌裡已有交代：「除非彼此已失去了能力觸摸」，不幸而言中，父母已亡，詞中人告慰父母在天之靈：「孩兒在公司很忙，不須喝湯」，叫父母不要擔心，自己已經獨立，不用再喝湯。「斜陽白趕一趟」，「斜陽」比喻雙親，「白趕一趟」暗示父母已逝，結句「沉默令我聽得見葉兒聲聲降」，脫胎自「樹欲靜而風不息，子欲養而親不在」，詞中人只得追悔。
　　第二個說法，「明月光，為何未照地堂」，詞中人重提兒時的疑問，然而今天，詞中人終於明白「明月光」何以這麼難才照到「地堂」：「孩兒在公司很忙，不須喝湯」，已為人父的他，才明白當年自己的父母的難處，今天煲湯的是詞中人，藉詞不回家喝湯的是他的孩子，「風水輪流轉」，人與人之間的生疏沒有得到改善，詞中人一生雖然有父母情人兒女，內心卻仍然孤獨，「斜陽白趕一趟」，詞中人已到日暮之年，才驀然回首，驚覺自己一生「白趕一趟」，空手而去，結句更是悲涼：「沉默令我聽得見葉兒聲聲降」，能夠靜到聽見葉落，詞中人的晚年孤獨不言而喻。
　　就字面上，兩個說法都並無不可。不過，觀乎這首詞佈局嚴謹，第一段描寫從下而上的關係（詞中人對父母），第二段寫對等的關係（詞中人對情人），如果說第三段又重寫從下而上的關係，則第二段就顯得衣不稱身，就像全詞的脊骨歪了一樣，第二段是突了出來，如果全詞由頭至尾只是描寫詞中人對父母的關係，則第一個說法比較合理。但如果第三段寫的是從上而下的關係（詞中人對子女），則會文氣順暢，一氣呵成。詞中人歷經三個階段，演過三個角色，比第一個說法更深切而且全面體會到問題所在，由他來勸喻世人，說服力自然更大。再說第二個說法所帶出的問題，比第一個說法更廣泛也更嚴重，因為第一個說法只是把問題停留在第一代人與第二代人，但第二個說法卻展示溝通問題無法解法，禍延三代，更會一代傳一代，就像今時今日的社會，缺乏溝通已經是廣泛的問題。由此可知，第二個說法令全詞氣格更高。
　　陳奕迅竄紅，更成為香港樂壇的良心之一，他的《K歌之王》、《天使的禮物》等都是樂壇少見的良心之作，而《SHALL WE
TALK》更是繼《赤子》後最富人情味的流行歌曲，陳輝陽跟林夕在陳奕迅身上找到了相當大的空間。在以人為本的香港樂壇，我們只有期望更多當紅歌手願意唱非主流情詞，好的歌曲才不致被埋沒。
Shall We Talk
词作者/林夕 曲作者/陈辉阳
明月光/为何又照地堂
宁愿在公园躲藏/不想喝汤
任由目光/留在漫画一角
为何望母亲一眼就如罚留堂
孩童只盼望欢乐/大人只知道寄望
为何都不大懂得努力体恤对方
大门外有蟋蟀/回响却如同幻觉
shall we talk/shall we talk
就当重新手拖手去上学堂
陪我讲/陪我讲出我们最后何以生疏
谁怕讲/谁会可悲得过孤独探戈
难得可以同座/何以要忌讳赤裸
如果心声真有疗效/谁怕暴露更多/你别怕我
屏幕发光/无论什么都看
情人在分手边缘只敢喝汤
若沉默似金/还谈什么恋爱
宁愿在发声机器面前笑着忙
成人只寄望收获/情人只听见承诺
为何都不大懂得努力珍惜对方
螳螂面对蟋蟀/回响也如同幻觉
shall we talk/shall we talk
就算牙关开始打震/别说谎
陪我讲/陪我讲出我们最后何以生疏
谁怕讲/谁会可悲得过孤独探戈
难得可以同座/何以要忌讳赤裸
如果心声真有疗效/谁怕暴露更多
陪我讲/陪我亲身正视眼泪谁跌得多
无法讲/除非彼此已失去了能力触摸
铃声可以宁静/难过却避不过
如果沉默太沉重/别要轻轻带过
明月光/为何未照地堂
孩儿在公司很忙/不需喝汤
shall we talk/斜阳白赶一趟
沉默/令我听得见/叶儿声声降
9 明年今日
又该怎么说这首歌呢……
〈十年〉你听过吧？有多少人觉得感动至深呢？
这首歌，讲了最简简单单的，却又最可悲，可怜的一种感情--暗恋。
是啊，自己碍于各种原因不向对方表白，却看着对方恋爱，结婚，生子，然后自己折磨自己，这算不算一种病态呢？
即使你不爱，亦不需要分开……
词作者/林夕 曲作者/陈小霞
若这一束吊灯倾泻下来/或者我已不会存在
即使你不爱/亦不需要分开
若这一刻我竟严重痴呆/根本不需要被爱
永远在床上发呆/馀生都不会再悲哀
人总需要勇敢生存/我还是重新许愿
例如学会承受失恋
明年今日别要再失眠/床褥都改变
如果有幸会面/或在同伴新婚的盛宴
徨徨地等待你出现
明年今日未见你一年/谁舍得改变
离开你六十年
但愿能认得出你的子女/临别亦听得到你讲
在有生的瞬间能遇到你/竟花光所有运气
到这日才发现/竟呼吸过空气...
10 活着多好
情，已经讲够了。
亲情，有〈单车〉，有〈Shall we Talk〉；
爱情，有〈K歌之王〉，有〈明年今日〉。
怀念过去，有〈1874〉，有〈时光倒流二十年〉；
甚至心灵鸡汤般的〈贝多芬与我〉，都已经有了。
于是，剩下这首无法归类的歌曲。
开心一点不必挂念我。遇到什么烦恼，想跟我说我都可听到。
偶尔想到我，说个笑话纪念我。
小段说：一个人不小心快跌下山崖，他的朋友拉不住他，于是那个人选择了自己放手，而这件事，那个朋友一定会记住一辈子……所以，朋友，在你临走的时候，做个鬼脸，给你的朋友留下个永远诙谐的象形……
有很多人选择离开人世，因为他们在这个世界经历了大大小小的黑暗，他们选择了放弃；
而他们，又知否，活着多好？
词作者/黃伟文 曲作者/胡波
当我还在花园散步/当我还在浴室洗澡
十步以内可拥抱/遇着什么烦恼
想跟我说都可听到/翻到有趣图画
何妨大笑/让妙事亦被我看到
游玩时开心一点/不必挂念我
来好好给我活着就似最初
仍然在呼吸/都应该要庆贺
如果想哭/可试试对嘉宾满座
说个笑话纪念我
到处还是香水气味/到处还是图鸦笔记
就像我未抛底你/遇着什么烦恼
想跟我说都可听到/翻到有趣图画
何妨大笑/让妙事亦被我看到
游玩时开心一点/不必挂念我
来好好给我活着就似最初
仍然在呼吸/都应该要庆贺
如果想哭/可试试对嘉宾满座
说个笑话纪念我....
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陈奕迅 K歌之王什么歌词?
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我唱得不够动人你别皱眉我愿意和你约定至死我只想嬉戏唱游到下世纪请你别嫌我将这煽情奉献给你还能凭甚么拥抱若未能令你兴奋便宜地唱出写在情歌的性感
作词：林夕 作曲：陈辉阳
演唱：陈奕迅
我唱得不够动人 你别皱眉
我愿意和你
我只想嬉戏唱游
请你别嫌我将这煽情奉献给你
还能凭什么
拥抱若未能令你兴奋
便宜地唱出
写在情歌的性感
还能凭什么
要是爱不可感动人
俗套的歌词
煽动你恻忍
谁人又相信一世一生这肤浅对白
来吧送给你叫几百万人流泪过的歌
如从未听过誓言如幸福摩天...
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K歌之王　陈奕迅
我以为要是唱得用心良苦
你总会对我多点在乎
我以为虽然爱情已成往事
千言万语说出来可以互相安抚
期待你感动　真实的我们难相处
写词的要我唱出你要的幸福
谁曾经感动
分手的关头才懂得
离开排行榜　更铭心刻骨
我已经相信有些人我永远不必等
所以我明白在灯火阑珊处为什么会哭
你不会相信嫁给我明天有多幸福
至少你明白我心甘情愿爱爱爱爱到要吐
那是醉生梦死才能熬成的苦
爱如潮水我忘了我是谁
至少还有你哭
我想唱一首歌给我们祝福
唱完了我会一个人住
我愿意试着了解从此以后
拥挤的房间一个人的心有多孤独
让我断了气铁了心爱的过火
一回头就找到出路
让我成为了无情的k歌之王
麦克风都让我征服
想不到你若无其事的说这样滥情何苦
我想来一个吻别...
内容写不下啊，我给你个连接吧 。包你满意
有字数限制这个网页里面有，粤语和国语的！这首歌真的很好听。
我唱得不够动人你别皱眉 我愿意和你约定至死 我只想嬉戏唱游到下世纪 请你别嫌我将这煽情奉来
你要这首歌的歌词？
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